Tintinnabuli (av latin tintinnabulum - " tintinnabulum ", "klocka") är en stil och kompositionsteknik som utvecklades av den estniske kompositören Arvo Pärt på 1970-talet. Tekniken kan beskrivas som kombinationen av två musikaliska röster, varav den första är baserad på den diatoniska (M-röst), medan den andra - en sorts "klocka" - är en tonisk triad (T-röst). Tekniken är baserad på tekniken för numerisk programmering [1] . I det här fallet tillämpas den stavelseprincipen att matcha en stavelse med en not: två stavelser - två toner, tre stavelser - tre toner. En numerisk serie av linjär sekvens av motiv används också. Musiken skriven i denna stil är ganska långsam, meditativ, minimalistisk, vilket för Pärt närmare minimalisterna inom musiken [2] . Sådan musik kännetecknas av "sorglig skönhet, ofrånkomlig sorg" [3] .
Stilen utvecklades av författaren under inflytande av västerländska och österländska liturgiska traditioner. Kompositören tar en religiös text till grund och kodar den som ett tal som fixerar antalet stavelser i ett ord, och omvandlar det sedan till ett motiv eller melodiska hopp (M-röst) [1] . För första gången använde Arvo Pärt denna teknik i Für Alinas kompositioner(1976) och Spiegel im Spiegel(1978). Den melodiska rösten symboliserar mänskligt liv, T-rösten är förlåtelse [4] . Pärt använde sin teknik även i många andra kompositioner, till exempel i Syllabic Mass, Passio Domini nostril Jesu Christi secundum Joannem [5] , etc.
Tekniken som utvecklats av Pärt har gång på gång blivit föremål för studier av musikvetare och kompositörer. Georgs Pelecis använde Pärts verk Tabula rasa som exempel för att studera denna tekniks paradoxala karaktär, som enligt hans åsikt kombinerar "hörbar enkelhet och skenbar komplexitet" [3] . Pärt själv jämför tekniken med början av att lära sig spela piano, då vänsterhanden upprepar ett ackord hela tiden, och högerhanden utvecklar melodin [6] .
... det uppstår en slags spänning mellan de två rösterna, som å ena sidan kompletterar varandra, och å andra sidan är polariserade, som i elektricitet, där det finns positiva och negativa poler. Det är som ett ihållande spänningsfält mellan den dynamiska och statiska polen, som om vi låtit de vanligtvis ömsesidigt uteslutande dynamiska och statiska fälten smälta samman till ett.
— Arvo Pärt: Samtal, studier, reflektioner. Kiev, 2014, s.?Vid ett annat tillfälle jämförde Pärt tintinabuli-tekniken med ett vitt ljus, "som innehåller alla möjliga färger", och för att skilja mellan dem behövs ett prisma, med vilket kompositören menar lyssnarens själ [7] .
Även om tekniken bygger på kombinationen av två oberoende röster (M-röst och T-röst), konstaterar författaren och forskarna till hans verk att de alltid skapar enhet i Pärts musik (utan att använda begreppen harmoni eller polyfoni). Pärt förklarar denna enhet matematiskt: "1+1=1" [6] .
| Minimalism i musik | ||
|---|---|---|
| Grundare av minimalism i musik | ||
| De mest anmärkningsvärda representanterna | ||
| Representanter för andlig minimalism | ||
| Postminimalister | ||
| Minimalism i Ryssland | ||
| Minimalister inom elektronisk musik | ||
| Metod | ||
| Nyckelstycken av musik | ||
| Relaterade termer |
| |
| Vägbeskrivningar i minimalism Postminimalism totalism Drönare små bokstäver Minimalt hus tekniskt fel Minimal techno | ||