| Ben Webster | |
|---|---|
| Ben Webster | |
| grundläggande information | |
| Fullständiga namn | Benjamin Francis 'Ben' Webster |
| Födelsedatum | 27 mars 1909 |
| Födelseort | USA, Kansas City , Missouri |
| Dödsdatum | 20 september 1973 (64 år) |
| En plats för döden | amsterdam |
| Land | USA |
| Yrken | musiker , saxofonist |
| År av aktivitet | 1932 - 1973 |
| Verktyg | tenorsaxofon |
| Genrer | jazz , swing |
| Etiketter | blå lappar |
| benwebster.dk | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Ben Webster ( eng. Ben Webster ; 27 mars 1909 , Kansas City , Missouri - 20 september 1973 , Amsterdam , Nederländerna ) är en amerikansk jazzmusiker , tenorsaxofonist , en enastående swingartist . Ägaren till ett fenomenalt subtonljud. Han hade en enorm inverkan på alla tenorsaxofonister i kommande generationer.
I skolan lärde sig Webster att spela fiol och piano.
Ben Websters granne , ragtime och boogie-woogie framstående Pete Johnson visade hur man spelar jazz på piano . Ben visar sig vara en duktig student och gör snart sin debut som pianist i en av Oklahomas jazzensembler . Reser runt i sydvästra USA med lokala orkestrar och spelar främst piano.
År 1929 var det unga familjebandet på väg genom Albuquerque , New Mexico , där Webster arbetade vid den tiden. Ben träffar William Youngs Young Family Band. Young var i behov av en saxofonist . Webster lämnar pianot och börjar prova saxofonen. Efter att ha avslutat en hel kurs i saxofonvetenskap med Young på tre månader, och en kort vistelse i orkestern, gör Ben snabbt en musikalisk karriär, och får engagemang som pianist , alt- och tenorsaxofonist i många kända ensembler och orkestrar . Han börjar resa runt i landet med ganska välkända laguppställningar. Hans skicklighet växer, och redan i mitten av 30-talet börjar han bli erkänd - åtminstone bland musiker - som en utmärkt jazzman.
Uppträder med Blanche Calloway , Andy Kirk (Andy Kirk), Benny Moten (Benny Moten, 1932 ), och spelar senare i New York i orkestrarna för Fletcher Henderson (Fletcher Henderson) och Benny Carter ( 1933-34 ), Willy Brant (Willie ) Bryant, 1935 , samarbetar av en slump med Duke Ellington ( 1935 bjöd Ellington in Webster en kort tid på sommaren).
1936-1937 arbetade han i det berömda Cab Calloway- bandet (Cab Calloway, 1936/37). Calloway visade sig dock i nästan varje nummer och lät inte riktigt andra solister skingras. Till Milt Hinton, bandets basist, sa Webster:
1937 lämnade han Calloway, spelade i flera orkestrar (till exempel 1938-39 med Stuff Smith ) och blev arbetslös. Efter det åker Ben till Chicago , där Ellington uppträder då, och ber om ett jobb som saxofonist. Ellington tar det, och Downbeat lägger berättelsen på evenemangets framsida.
Genom att arbeta i Duke Ellingtons orkester (1939-43 och 1948-49) uppnådde han stor berömmelse, då hans bästa solon framfördes i styckena "Cottontale", "Conga Brava", "All Too Soon", "Just A". -Setting And A- Rocking", "What I'm Here For", "Sepia Panorama", "Blue Serge" och i sviten "Black, Brown And Beige". Innan Webster fanns det ingen stark tenorsaxofonist i Ellington-orkestern, så han spelade en viktig roll i bildandet av detta storband. Under dessa år blir Webster en av de mest inflytelserika musikerna från Kansas City , en "monopolist" för tenorsaxofonen.
Det sades att nästa generation saxofonister som kom till Ellington – Paul Goncalves och Harold Ashby – kunde Ben Websters solo utantill.
År 1949 skildes Webster slutligen med Ellington . Det är inte känt vad som hände då, men det var tydligt friktion mellan Webster och Duke. Storbandsklarinettisten Barney Bigard berättade en gång för Barry Martin om förhållandet mellan Ellington och Webster:
Enligt Mercer (Ellingtons son) började de omedelbart gräla så fort de var i samma rum. Tydligen kunde Duke, med sin motvilja mot buller och vilja att dominera, inte längre uthärda Websters mobbare. Till slut sa Duke förmodligen till Ben att han hade fått nog och att Ben var tvungen att gå. Avskedet visade sig utan tvekan vara bittert för Webster och svårt för Duke, för Webster var precis den typen av hänsynslöst passionerad artist som Duke gillade särskilt.
Webster gick till jobbet på Three Dukes på 52nd Street, med smeknamnet Swing Street. Senare arbetade han på andra välkända institutioner, men runt 1950 blev han, liksom många jazzmän av den äldre generationen, överväldigad av bebopvågen och under en tid befann han sig i ett förvirrat tillstånd. Sedan turnerar han i Europa och deltar i ett helt decennium i Jazz at the Philharmonic -serien av konserter som anordnas av Norman Granz.
En annan viktig sida i Websters arbete är samarbete med pianisten Teddy Wilson och enastående jazzsångerska Billie Holiday .
1954 gör Webster en utmärkt serie inspelningar med stråkar.
1957 och 1958 organiserade han en serie tv-program "The Sound of Jazz" och "All About Jazz", som spelades i kombogrupper ledda av honom, som huvudsakligen inkluderade musiker från USA:s östkust , och i början 1960 -talet arbetade han omväxlande med jazzmän från Los Angeles och New York .
1964 flyttade Webster till Europa ( Köpenhamn ), där hans talang blomstrade med förnyad kraft. Spelar med musiker från England , Holland och Danmark , med Kenya Drew Trio , med Danmarks Radioorkester. Han uppträdde triumferande på Birmingham Jazz Festival och på den efterföljande Sverigeturnén 1969 . 1971 fick han möjlighet att spela igen med Duke Ellingtons orkester i den berömda Tivoli . Websters liv slutade 73, i Amsterdam . Han begravdes i Köpenhamn på Norrebro kyrkogård.
Efter Websters död bildades en stiftelse uppkallad efter honom och står under beskydd av Danmarks krona . Pengarna från denna fond går till att hjälpa både europeiska och amerikanska jazzmän.
Under sin ganska långa karriär gjorde Webster många inspelningar på skivor med musiker som Benny Moten (Moten Benny), Henry Allen (Allen Henry), Benny Carter , Fletcher Henderson , Willy Brant (Bryant Willie), Putney Dandridge (Dandridge Putney), Duke Ellington , Teddy Wilson , Cab Calloway , Billie Holiday , Lionel Hampton , Barney Bigard , Jack Teegarden , Rex Stewart , Woody German , James P. Johnson , Sydney Catlett , Cozy Cole , Sir Walter Thomas (Sir Walter Thomas), Benny Morton ( Morton Benny), Hot Lips Page (Page Hot Lips), Tony Scott (Scott Tony), Chocolate Dandies, Al Hall (Hall Al), Pete Johnson (Johnson Pete), Harry Edison , Bill Harris , Red Norvo , George Auld , Buddy Rich , Gerry Mulligan , Mercer Ellington , Clark Terry , Johnny Hodges , Michel Legrand , Jimmy Witherspoon Jimmy och andra. Spelade i den berömda Auld-Hawkins-Webster-sextetten.
Idag vilar hans postuma berömmelse på dessa inspelningar (för vilka Webster redan i slutet av sitt liv ansågs vara en av de största jazztenorsaxofonisterna), och inte på dem som han gjorde under sin relativt korta tid med Ellingtons orkester.
Legenden om ursprunget till namnet på jazzstilens bebop är förknippad med namnet Ben Webster . Den berömda musikern en gång på 40-talet, enligt legenden, tittade in i ett av rummen på Minton-klubben för att spela med experimentörerna i den nya stilen. Han bad dock att de skulle spela vanlig musik – "utan någon "bop-shmop" där." Ordet togs upp och den nya jazzstilen fick sitt namn.
Ben Webster var en komplex man: mjuk och behaglig när han var nykter och en bråkare när han var full. Som James Lincoln Collier skriver:
Webster är (tillsammans med Coleman Hawkins och Lester Young ) en av figurerna som förde tenorsaxofonen i full kraft inom jazzen. Ben Webster har alltid haft ett kraftfullt och varmt ljud , trögflytande flytande och smittsam swing , vilket förråder inflytandet från Coleman Hawkins som spelar på honom ( Coleman Hawkins). Enligt honom lyssnade han i sin ungdom noggrant till spelet av Hilton Jefferson, som arbetade med många av den tidens ledande orkestrar och, enligt musikerna, inte fick vederbörligt erkännande. Sedan träffar han Coleman Hawkins, som blev Websters främsta exempel. Under dessa år kopierade Webster Hawkins sound och teknik med sådan framgång att det ibland var svårt att säga vem som spelade. Senare börjar dock Webster hitta sin egen spelstil och frigör sig från Hawkins influenser. I synnerhet attraherades han av Johnny Hodges , som ibland visste hur man ger ut ett tenorljud. I en intervju, efter Hodges död, sa Webster:
Hans intensivt individuella stil tog form runt 1944 och var särskilt framträdande i pjäser som Cotton Tail (1949) och You'd Be So Nice To Come Home To (1957).
Saxofonisten var en mästare på "sonic strokes" och var känd för sin förmåga "från ett litet antal toner, att extrahera många ljudnyanser." En av de bästa balladsångarna i jazzhistorien .
Hans verk är respekterat och lovordat av amatörer och musiker i alla generationer, från 30-talet till idag. Ben Websters spel är mycket uppskattat av jazzmusikforskare.
Det är svårt att hitta genomsnittliga eller misslyckade inspelningar från denna tenorsaxofonist. Nästan alla hans CD-skivor är klassiker.