En kassettbandspelare är en typ av bandspelare där magnetbandet , tillsammans med en del av bandbanan, är placerat i en snabbutlösningskassett som förenklar omladdningen. De allra flesta kassettbandspelare är designade för en kompakt kassett . De första bärbara kassettbandspelare, som introducerades på marknaden 1963 av Philips , var avsedda för inspelning av tal och var praktiskt taget olämpliga för inspelning av musik på grund av deras dåliga ljudkvalitet . På grund av dess enkla användning och bekvämlighet blev det kompakta kassettformatet snabbt populärt, och förbättringar gjordes för att förbättra kvaliteten på inspelningen. Snart dök upp bilkassettbandspelare och radiobandspelare, bärbara radiobandspelare, professionella röstinspelare och stationära hushållsbandspelare (däck) . I början av 1970-talet, tack vare utvecklingen av nya magnetband och introduktionen av Dolby-brusreducering , närmade sig ljudkvaliteten på kassettbandspelaren höga kvalitetsstandarder . Sedan 1973 har det japanska företaget Nakamichi satt högsta ribban för kvaliteten på kassettutrustning ; 1979 hade den nått gränsen för ljudkvalitet och 1982 hade den nått gränsen för kassettbandspelarens . Tekniska lösningar som till en början användes i dyra flaggskeppsmodeller - en genomgående kanal , en sluten bandbana med två kapstaner , flermotoriga bandenheter - på 1980-talet blev normen i medelklassens stationära bandspelare och professionella bärbara bandspelare för reportage, vetenskaplig ljudinspelning och samtidig filmning . Den mycket konkurrensutsatta marknaden för bärbara stereoboomboxar blomstrade under första hälften av 1980 -talet ; under samma period, sedan 1979, utvecklades klassen av fickbandspelare aktivt .
På 1990-talet, när digitala ljudmedia utvecklades , sjönk efterfrågan på kassettbandspelare. Under 2000-talets första decennium upphörde produktionen av bandspelare, och digital distribution av skivor gjorde själva kompaktkassettformatet onödigt. På 2010-talet förekom endast sporadiska försök att producera bandspelare .
I slutet av 1950-talet utvecklades två format för konsumentmagnetisk inspelning i USA - en relativt stor kassett med två skaft [komm. 1] RCA med 6,3 mm bred tejp vid en matningshastighet på 9,5 cm/s [2] och en liten enaxelkassett [komm. 1] från CBS och 3M med 3,81 mm bred tejp vid en matningshastighet på 4,76 cm/s [3] [4] [5] . Båda formaten glömdes snart bort, eftersom utvecklingsföretagen inte lyckades attrahera vare sig konsumenter eller oberoende hårdvarutillverkare [5] . En av de intresserade tillverkarna, det holländska företaget Philips , försökte få en licens för tillverkning av CBS-patronen, men misslyckades med att förhandla med amerikanerna [6] .
1961 började belgiska och holländska Philips-ingenjörer under ledning av Lou Ottens [7] designa sitt eget inspelningsformat som kombinerade enkelheten hos en RCA-kassett med kompaktheten hos en CBS-kassett [3] [8] [6] . Nyheten, som utformad av utvecklarna, var avsedd för röstinspelare och billiga hushållsbandspelare [9] ; De viktigaste tekniska kraven som ingår i specifikationen av standarden var tillförlitlighet och enkel design, skydd av tejpen från skador och minimering av energiförbrukningen för att dra och spola tillbaka tejpen [10] [11] . Ljudkvaliteten hos formgivarna var av lite intresse [12] : de ville upprepa framgången med den billiga bärbara spolen EL3585, som släpptes 1958 i en miljon exemplar [13] , och slog japanska konkurrenter i batteritid [14] .
Hösten 1963, efter att Philips radiofabriker lanserade produktionen av lågprofilkomponenter inbäddade i designen av Ottens bandspelare [15] , kom seriekassetter och de första Philips EL3300 monofoninspelare [16] [17] in i västvärlden marknader . Med blygsamma standarder för högkvalitativ ljudinspelning överträffade EL3300-prestandan (frekvensområde 120-6000 Hz , dynamiskt område 40 dB och knackningskoefficient 0,5 % ) avsevärt allmänhetens förväntningar [1] . Philips har konsekvent utökat sitt sortiment; i slutet av 1965 lanserade företaget massproduktion av inspelade kassetter (Musicassette, MS) i Europa och 1966 i Nordamerika [17] ; i slutet av året översteg MC-produktionen 2,5 miljoner enheter [18] . Massproduktion av MC utfördes på industriella duplikatorer som arbetade med 32x och senare 64x inspelningshastighet (152 eller 304 cm/s) [19] [20] .
Philips licensstrategi [9] förutbestämde framgången för det nya formatet . Företaget gjorde den nya standarden tillgänglig, men inte gratis, för alla från första början [9] . Andra ledande europeiska tillverkare gick med på att betala royalties, medan det japanska företaget Sony krävde särskilda villkor [21] . Sonys toppchef Norio Oga ansåg att Grundigs konkurrerande format var överlägset, men alliansen med Philips var mer taktiskt fördelaktig 21 ] . Genom att satsa på den kompakta kassetten hotade Oga Philips med att byta till Grundig-formatet [21] . Wisse Dekker , då chef för Philips Asia, ställde sig på Augis sida och övertalade ledningen att gå tillsammans med Sony [22] . Till slut gav holländarna efter och befriade Sony från att betala royalties [22] . År 1967 hade den proprietära standarden blivit de facto öppen källkod [21] [23] ; antalet Philips-licenstagare som vederlagsfritt utnyttjar kompaktkassettpatentet har vuxit till över 40 företag [23] . I Japan finns det "tre stora" tillverkare av tomma kassetter ( Hitachi Maxell , Sony , TDK ) och stora specialiserade OEM-tillverkare för magnethuvuden ( Ikejiri Electric) och bandenheter ( Sankyo Seiki ) [24] . Uppskattningar av storleken på marknaden för kassettbandspelare varierade, men Ikejiri Electric ensam producerade 550 000 magnethuvuden varje månad 1967 [25] .
Som ett resultat av Philips och dess licenstagares agerande kom nya modeller in på marknaden på 1960-talet, vilket lade grunden för de viktigaste formfaktorerna för kassettutrustning. 1964 introducerade Philips den första bilbandspelaren [1] . Kassettslitsladdningsmekanismen, som har blivit en standardlösning inom bilteknik, utvecklades av en oberoende belgisk ingenjör Theo Staar [26] . 1965 dök Philips bilspelare upp, kopplad till bilens standardradio [1] , 1966 - bilbandspelaren Snob 100, såld under varumärkena Blaupunkt och Uher [1] , 1968 - den första Philips-bilen radio [26] [27] . 1966 släppte det brittiska företaget Van der Molen en stereobandspelare med inbyggda högtalare , varav en kunde tas loss för att utöka stereobasen [1] , och Philips tillkännagav lanseringen av bärbara monofoniska bandspelare (radiomottagare med en inbyggd bandspelare panel) [27] [1] [28] . Ett år senare släppte Philips den första fasta stereobandspelaren (däck) EL3312 [27] . Slutligen, 1968, utvecklade Sony TC-50 ultrakompakta, professionella rapportinspelare . År 1979, på den konstruktiva grunden av sina direkta "ättlingar", skapades den första hushållskassettspelaren Walkman [29] [30] [ ⇨ .
I början av 1970-talet dominerades marknaderna i utvecklade länder av horisontella (stationära och bärbara) monofoniska bandspelare och stereo set-top-boxar. Tekniskt sett var dessa maskiner alla lika: deras enkla, enmotoriga bandenheter (LPM) härleddes direkt från 1963 års Philips-specifikation [32] .
LPM - den konstruktiva grunden för alla bandspelare; en egenskap hos kassettbandspelare var att en utbytbar kassett var en integrerad del av mekanismen [33] . Kassettkroppen bildar en sluten bandbana, som nås underifrån genom tre breda och två smala [komm. 2] fönster längst ner på kassetten [33] . Enligt Philips-designernas planer var det första breda fönstret längs bandet (till vänster i diagrammet) avsett för raderingshuvudet, det andra (mitten) - för det universella inspelnings-uppspelningshuvudet, det tredje - för drivande kapstan och tryckrullen, som säkerställer vidhäftningen av tejpen till kapstanen [32] . I inspelnings- och uppspelningslägena glider huvudena och tryckrullen, monterade på en rörlig bår, in i kassetten, fixerar den ordentligt, och när de stoppas och spolas tillbaka dras de tillbaka utanför den [34] [32] [35] . Tejpkontakt med universalhuvudet stöds av en tejpklämenhet inbyggd i kassetten - en filtdyna på en fjäderbelastad fosforbrons -tvärstång [32] [36] [33] .
Philips universalhuvudets magnetiska gap är 2 µm ; det var denna indikator som ställde in egenskaperna för förspänningen under inspelning och frekvenskorrigering under inspelning och uppspelning [37] och som teoretiskt gjorde det möjligt att återge frekvenser upp till 12 kHz (i själva verket upp till 10 kHz ) [37] . I praktiken, i alla typer av bandspelare, kan det deklarerade frekvensområdet endast uppnås vid låga nivåer av den inspelade signalen ( -20 dB ), och endast när det magnetiska gapet i huvudet och de magnetiska slagen som registrerats på bandet exakt matchar [ 38] [39] . Skevt magnetiskt gap på 20 bågminuter gör reproduktion av höga frekvenser nästan omöjlig; i högkvalitativa bandspelare bör den inte överstiga ±6 bågminuter [38] . Ett band inspelat på en bandspelare med ett skevt huvud kan inte spelas korrekt på andra bandspelare [38] [39] .
Ett annat kritiskt element i bandspelaren är kapstan: avvikelser på dess yta från en ideal cylinder genererar oacceptabel detonation och kan skada bandet [32] . I kassettbandspelare var problemet med noggrannhet särskilt akut, eftersom Philips konstruktörer i jakten på miniatyrisering minskade diametern på kapstanet till 2 mm [32] [komm. 3] . En annan källa till detonation var ett enkelt enmotorigt kinematiskt schema . Den enda motorn, genom remväxlar , rullväxlar och friktionskopplingar , satte igång svänghjulet , roterade mottagningsenheten och saktade ner matningsenheten [32] . Växling av lägen utfördes av ett system av spakar och fjädrar, och en sorts " joystick " fungerade som kontroll av de första kassettspelarna; i efterföljande modeller ersattes den av en mer pålitlig [41] nyckelbrytare [17] . Även i en ny, känd för att vara funktionell bandspelare, genererade denna kombination av sammankopplade enheter, som roterade med olika hastigheter, överdriven detonation; lösningen på detta problem i hushållsapparater på 1960-talet var omöjlig [17] [komm. 4] .
Formgivarna på 1960-talet ansåg att den höga brusnivån var huvudproblemet med den kompakta kassetten, och de viktigaste anvisningarna för att lösa det var skapandet av lågbrusiga magnetband och compander (tvåvägs) brusreducering [43] . Under första hälften av 1970-talet förbättrades ljudkvaliteten hos en enkel, massproducerad kassettbandspelare så mycket att den först närmade sig nivån för en åttaspårspatron och sedan överträffade den [43] . Företag som tillverkade patroner misslyckades med att utveckla potentialen i deras design [komm. 5] , och under andra halvan av årtiondet tog den kompakta kassetten den kritiskt viktiga nordamerikanska marknaden [44] .
Bruset från en bandspelare som arbetar med en låg hastighet på 4,76 cm/s domineras av högfrekvent brus ("spik") på bandet; relativt svaga lågfrekventa störningar ( flimmerljud från elektroniska kretsar, störningar från nätverksbakgrunden, kopieringseffekt etc.) kräver ingen särskild uppmärksamhet. Philips designers trodde att den tidiga tillgängligheten av lågbrusband och magnethuvuden skulle lösa problemet i sig, och utvecklingen av elektronisk brusreducering övergavs [45] [46] . Detta banade vägen för oberoende, konkurrerande konstruktioner från amerikanska, europeiska och speciellt japanska företag, men den samtidiga existensen av olika, inkompatibla brusdämpare på massmarknaden var omöjlig [47] . Dolby B- systemet , som först användes i en kassettbandspelare 1970, blev den universella standarden för brusreducering . Dolby B squelch fungerade endast på medelhöga och höga frekvenser, vilket gav en tystnadsbrusdämpning på 10 dB i frekvensbandet 4 000–20 000 Hz [48] . Med användningen av Dolby B nådde det dynamiska omfånget för de bästa bandspelare från början av 1970-talet 58-60 dB [49] .
Den främsta anledningen till framgången med UWB Dolby var Ray Dolbys affärsmässiga egenskaper, som lyckades sälja idén om brusreducering till inspelningsindustrin. Utgivningen av Dolby-kodade kassetter började 1970, och i mitten av årtiondet användes den för att spela in de allra flesta kassetter. Dolby tog inga royalties från kassetttillverkare, hans enda krav var att sådana kassetter skulle vara märkta med Dolby Systems varumärke. Detta stimulerade konsumenternas efterfrågan på bandspelare utrustade med Dolby UWB; hårdvarutillverkare var snabba med att tillfredsställa honom och var villiga att betala royalties till Dolby. Under andra hälften av 1970-talet blev Dolby B de facto fixturen för fasta kassettdäck, och konkurrerande system försvann från scenen för alltid [47] . Under första hälften av 1980-talet upprepade historien sig: Dolby, som utnyttjade positionen som en de facto monopolist, insisterade på införandet av det senaste brusreduceringssystemet Dolby C , som gav en 20 dB minskning av pausbruset . År 1985 användes en kombination av Dolby B och Dolby C i hälften av de fasta däcken som tillverkades [50] [51] ; endast UWB dbx kunde konkurrera med Dolby . Slutligen, redan i slutet av kassetteran, 1990, föreslog Dolby Dolby S brusdämpare , som introducerades i produktion av TEAC och Sony [52] .
Under 1970-talet förbättrade kemiföretag markant kvaliteten på band baserade på den traditionella gamma-järn-III-oxiden [43] . Först minskade kemister storleken på ferromagnetiska korn, utvecklade sedan metoder för att komprimera dessa korn i det magnetiska lagret av tejpen, och processen att kalandrera det till en perfekt slät yta [43] . Parallellt pågick en sökning efter nya lågbrusiga ferromagneter [45] . Material av detta slag kännetecknades av en hög tvångskraft och krävde därför höga strömmar för radering, skrivning och förspänning [45] . Detta uteslöt deras användning i strikt standardiserade professionella bandspelare, men Philips, som utvecklare av den kompakta kassettstandarden, hade inget emot förändringarna [45] . Kassetten blev en testplats för masstestning av nya ferromagneter, varav den första var en komposition patenterad av DuPont baserad på kromdioxid [45] . 1971-1972 lanserade BASF, Memorex och Sony produktionen av kromdioxidkassetter Japanska företag, återigen ovilliga att betala royalties, började leta efter alternativa formuleringar [45] . 1973 [54] introducerade Sony tvålagers ferrokromband på marknaden [ komm. 6] , 1975, satte Fujifilm , Maxell och TDK till massproduktion en komposition baserad på gamma-järnoxid dopad med kobolt , med ungefär samma magnetiska egenskaper som kromdioxid [45] [komm. 7] .
Under andra hälften av 1970-talet utvecklades ferrokoboltband som fungerade med standard (låga) förspänningsströmmar ("superferrics"), metallkärna band och band baserade på avsatta metaller [45] . Tillverkare av "premium"-kassetter slutade inte förbättra tekniken [45] ; senast 1990, enligt oberoende tester, dynamiskt omfång [komm. 8] av typ I-, typ II- och typ IV- band ökade till 57–63 [57] , 57–64 [58] respektive 59–67 [59] dB . Kvalitetsgapet mellan typer av band har minskat: de bästa typ I-banden konkurrerade på lika villkor med typ IV-banden, och den en gång betydande skillnaden i det reproducerbara frekvensområdet utjämnades helt [60] . Som Lou Ottens [46] förutspådde på sextiotalet [46] nådde de bästa banden på 1980- och 1990-talen en nivå som gjorde att de kunde överge brusreduceringssystem och därmed undvika den förvrängning de introducerade [61] .
Introduktionen av UWB Dolby B och kromdioxidband gav upphov till hoppet i kompakta kassettcirklar att ett riktigt högkvalitativt stationärt kassettdäck snart skulle byggas [44] . En sådan anordning måste ha, som ett minimum, separata inspelnings- och uppspelningshuvuden , och en sluten med två kapstaner, modellerade på de bästa rullbandspelare [44] . Prognoser, trots kritiken från skeptiker, blev verklighet redan 1973, med lanseringen av Nakamichi 1000 kassettdäck [44] . Medan de bästa konkurrenskraftiga kassettbandspelare inte kunde återge frekvenser över 12 kHz på vanligt eller 14 kHz på kromdioxidband , återskapade Nakamichi 1000 tillförlitligt hela ljudområdet upp till 20 kHz [62] [63] . Modellen satte en absolut ribba för ljudtrohet, begränsad endast av kapaciteten hos kassetterna på sin tid [64] . Andra tillverkare sökte efter bästa förmåga konkurrera med ledaren; den stationära dexmarknaden har vuxit både kvantitativt och kvalitativt [65] . Det var förbättringarna av stationär utrustning som gjorde det möjligt för den kompakta kassetten att först, på 1970-talet, förskjuta hushållsrulle-till-rulle-bandspelare, sedan fånga marknaden för bärbar utrustning och i början av 1980-talet bli det huvudsakliga, mest massiva formatet för distribution ljudinspelning [65] . Den kompakta kassetten förflyttade den långspelade skivan från första början och förenklade därmed den efterföljande introduktionen av digitala medier [65] .
Inspelnings- och uppspelningslägen har olika krav på magnethuvuden [66] . För att utöka omfånget av reproducerbara frekvenser för kassetten [komm. 9] på bandspelaren är det nödvändigt att minska huvudets magnetiska gap till 1 mikron eller mindre [66] . Vid inspelning är den optimala spaltbredden 3–5 μm; mindre luckor tillåter inte fullt utnyttjande av bandets dynamiska omfång [66] . Professionella rull-till-rulle-bandspelare, som började med den tyska Magnetophon på 1930-talet, använde en trehuvudskonfiguration med separata raderings-, inspelnings- och uppspelningshuvuden; den enda kapstanen var traditionellt till höger, bredvid uppspelningshuvudet [67] . Utgivningen av kassettdäck med tre huvuden började 1973; 1985 nådde deras marknadsandel 20 % [66] . Produktionstekniken för själva huvudena förbättrades också - först permalloy , sedan sendust , och på 1990-talet - amorfa tunnfilmshuvuden [68] .
Förutom att optimera magnetiska gap, gjorde trehuvudskretsen det möjligt att implementera en genomgående kanal - ett läge som låter dig jämföra de inspelade och inspelade signalerna direkt under inspelningen och snabbt justera dess egenskaper till bandet som används [33] . Magnetbandets känslighet och den optimala nivån på dess förspänning skiljer sig oundvikligen från egenskaperna hos referensbanden som är grunden för IEC-standarden och från egenskaperna hos de mätband som används vid justering av bandspelaren av tillverkaren [50 ] [komm. 10] . Avvikelser i bandens egenskaper från fabriksinställningarna förvränger amplitud-frekvenskarakteristiken för inspelningskanalen, vilket är särskilt oönskat när du använder Dolby brusreducering [69] . Ett kompanderande fel leder till en blockering av höga frekvenser, "klippning" av efterklang och förstörelse av stereoscenen , förvärrar problemet med kompatibilitet med andra bandspelare [69] . Högkvalitativa genomkanaliga däck ger användaren möjligheten att snabbt ställa in på bandet som används med hjälp av testsignalgeneratorer. Med manuell justering av frekvensgången för inspelningen, justeras den vid två fasta frekvenser (ungefär 400 och 8000 Hz) [68] ; i äldre modeller - per kanal, i mindre komplexa konfigurationer - samtidigt i vänster och höger kanal [50] . I däck på mellannivå användes ofta endast justering av förspänningsströmmen med gehör, utan en testgenerator [50] . På 1980-talet, med introduktionen av mikrokontroller , spred sig helautomatiska avstämningssystem, som utjämnade frekvenssvaret vid tre frekvenser (ungefär 400, 3000 och 15000 Hz) [50] [68] . På 1990-talet introducerade designers dem för enkla tvåhuvuddäck (Technics RS-BX501, 1994-2003). Det fanns också kortlekar som kombinerade automatisk och manuell inställning (Akai GX-9, 1985) - vilket gjorde det möjligt att ta hänsyn till den inspelade signalens karaktär och användarens smaker [50] [68] .
Införandet av en genomgående kanal i kassettutrustning krävde användningen av komplexa banddrivningsmekanismer med två kapstaner och två tryckrullar [70] . Enkelaxelkretsen, som tillfredsställande fungerar i tre-huvuden rull-till-rulle-bandspelare, ger inte enhetlig bandspänning i den slutna bandbanan på kompaktkassetten och kan inte på ett tillförlitligt sätt isolera huvudområdet från ryck och vibrationer av underkassettenheterna och förbikopplingsrullar för kassetten [71] [70] . Dessutom har kassettens utformning försetts med en enkel tejpklämenhet som endast kan betjäna ett (universellt) huvud [44] . För att lösa dessa problem, introducerade formgivarna en andra (slav) kapstan i banddrivmekanismen, placerad till vänster om huvudblocket [72] . Den nödvändiga spänningen av tejpen i en sluten bana mellan två kapstaner tillhandahålls av en konstant skillnad i deras hastigheter: den drivna capstan släpar efter den ledande med cirka 0,2 % [73] . För att undvika att tejpen skjuts ut under den vänstra tryckrullen, matas den till den längs en sektorstyrning, som "omsluter" rullen [70] .
Att passa in tre oberoende huvuden i det begränsade utrymmet på en tvåhuvudskassett har alltid varit en utmaning [72] . Två alternativa konfigurationer utvecklades 1973 av Sony [74] och Nakamichi [64] . Sony-schemat med placeringen av raderingshuvudet till vänster om den drivna kapstanen har inte utvecklats [74] . I Nakamichi 1000 var alla tre huvuden placerade inuti skaftkanalen: raderingshuvudet var i området för det vänstra smala fönstret (i Sony TC-177SD var inspelningshuvudet placerat på denna plats [74] ), de separata inspelnings- och uppspelningshuvudena var i området för det centrala breda fönstret [64] . Separat justering av skiv- och uppspelningshuvuden förblev en egendom hos Nakamichi och användes endast ibland av andra tillverkare (Hitachi DX10, 1985 [50] ). Konkurrenter, inklusive Sony, föredrog Hitachis styvt sammankopplade skiv- och uppspelningshuvuden [44] [72] .
Prototypmodeller med autoreverseringsfunktion som gjorde att båda sidorna av en kassett kunde spelas utan att vända den dök upp på marknaden i början av 1970-talet. Det enklaste kinematiska schemat, som var fixerat i bilradioapparater och senare i pocketspelare, använde ett fast fyraspårs uppspelningshuvud och en dubbel uppsättning kapstaner och tryckrullar, som kopplades växelvis för att dra bandet framåt eller bakåt. I praktiken är finjustering av det fasta huvudet inte möjligt för båda matningsriktningarna. Alla mekanismer av detta slag led av irreparabel snedvridning av bandet och var inte lämpliga för högkvalitativ utrustning. I bandspelare, med sällsynta undantag (Dual C901 från 1975 [75] ), användes inte detta schema på grund av svårigheten att placera två raderingshuvuden. I mellannivåbandspelare har en alternativ krets med en roterande huvudenhet förankrats, vilket möjliggör oberoende justering av snedvinklarna vid dragning framåt och bakåt [76] . Den långsiktiga noggrannheten för en sådan inriktning är låg, eftersom huvudena oundvikligen avviker från den optimala positionen på grund av periodiska stötar när man vrider blocket [50] [76] . Det roterande schemat tillåter inte implementeringen av vare sig en ände-till-ände-kanal eller en sluten tvåaxlad tejpbana [77] . Bandspelare med en fysisk vändning av kassetten i förhållande till en fast banddrivmekanism, som kan vara godtyckligt komplex [78] , har inte dessa brister . De besvärliga vridmekanismerna, som först användes i Akai Invert-o-Matic-däck 1972 [79] , förblev exotiska för alltid och användes därefter endast i Nakamichi-däck i RX-familjen (1984) [78] .
Problemet med huvuden sneda under auto-reversering löstes 1978-1982 . Designerna av Philips Rijkart och de Nite föreslog att var och en av fonogrammets kanaler inte skulle läsas av en, utan med två magnetiska system, som var och en skulle läsa sin egen halva av spåret. De magnetiska luckorna i de två systemen måste placeras vertikalt ovanpå varandra så att den resulterande "pajen" exakt överlappade spåret. Felsignalen var tidsförskjutningen av signalerna som registrerades av de två systemen [80] . 1979 patenterade Rijkaert och de Nith ett komplett automatiskt styrsystem med ett ställdon baserat på en piezoelektrisk givare [81] . Den praktiska designen av en "paj" som passade in i magnetspåret på en kompakt kassett (endast 0,6 mm [82] ) var föremål för en patentansökan som lämnades in av Niro Nakamichi i november 1981 [83] och implementerades i Nakamichi Dragon soundboard [84] .
Dubbelkassettdäck, designat för att spelas in från kassett till kassett, spreds till de nedre och mellersta segmenten av marknaden på 1980-talet. Tillverkare som arbetade i det övre segmentet (Nakamichi, Studer , Tandberg och andra) producerade i grunden inte tvåkassettdäck, medan de i modellutbudet av den "demokratiska" AIWA från början av 1990-talet stod för hälften av modellerna [85] .
För att påskynda omskrivningen utrustades mekanismerna med en andra, ökad hastighet på 9,5 cm/s - dock var kvaliteten på kopior gjorda med dubbel hastighet alltid sämre än vanliga kopior [86] [85] . I de enklaste tvåkassetterna drevs båda mekanismerna av en enda gemensam motor; äldre modeller använde oberoende mekanismer [87] och antalet motorer nådde sex [85] . Som regel var tvåkassettdäck utrustade med en autoreverseringsfunktion, som i sin tur uteslöt användningen av trehuvudsmekanismer med stängda banor [86] . Automatisk (Pioneer CT-W51) eller manuell (Onkyo TA-RW909) inställning till bandet som användes dök upp först på 1990-talet och var begränsad till enstaka modeller [85] .
Compact Cassette-standarden krävde ursprungligen antingen tvåspårs mono eller fyraspårs stereoinspelning; Philips planerade inte att använda fyra-kanals ( quadraphonic ) inspelning [44] [49] . Utvecklarens beslut visade sig vara strategiskt korrekt, men taktiskt försenade konkurrensen med de åttaspåriga kassetterna som var populära i USA och komplicerade kassettbandspelarens inträde på de semiprofessionella och amatörstudioinspelningsmarknaderna [44] [49] .
Utvecklingen av kassetten "studio" började 1979 med släppandet av TEAC av det fasta stereo 124 Syncaset-däcket, vilket gjorde det möjligt att spela in en signal från en stereokanal till en annan [88] . Samma år tillkännagav företaget, som ägde sin egen produktion av magnethuvuden på professionell nivå, lanseringen av den första " porta studio " - en fyrspårig TASCAM 144, som arbetar med en hastighet av 9,5 cm / s [88] . Inom några år skapade företaget en marknad för kassettportstudior från grunden, som senare inträddes av Yamaha och Fostex [88] . Efter det med 144:an släppte företaget TASCAM 238 åttaspårs fasta däck och TASCAM 122, ett tvåväxlad professionell stereodäck . 122:an köptes i stora mängder av de "tre stora" amerikanska tv-näten ( ABC , CBS , NBC ) och blev industristandard i USA [89] . I Västeuropa spelade Studer kassettbandspelare en liknande roll ; Revox B215- modellen , på grund av dess tillförlitlighet, var också efterfrågad av amerikanska studior [90] .
1981 lanserade Nakamichi 1000 ZXL [91] däcket . Som framtiden visade, i denna modell, nådde designerna det tekniska taket, efter att ha uttömt alla reserver av det ofullkomliga formatet [92] . Något underlägsen konkurrenter i nivån av detonation och dynamiskt omfång , 1000 ZXL hade ett rekord, oöverträffat frekvensområde för inspelning och uppspelning, och spela in låg icke-linjär distorsion, med musikaliteten i ljudet som är karakteristisk för den tidiga Nakamichi [63] . Priset på 1000 ZXL var dock extremt högt för konsumentmarknaden, och den "guld" versionen av 1000 ZXL Limited, som släpptes ett år senare, blev den dyraste massproducerade kassettspelaren i historien (6 000 USD) [93] . I november 1982 släpptes Nakamichis nya flaggskepp, Nakamichi Dragon , en auto-reverserad femmotor, byggd enligt ett fyrspårigt huvudschema och utrustad med ett proprietärt automatiskt snedställningssystem [84] .
Nakamichi Dragon , som tog platsen för flaggskeppet efter att 1000 ZXL lades ner, överträffade den i teknisk sofistikering och blev riktmärket mot vilket de bästa modellerna från andra tillverkare konkurrerade och jämförde [94] [95] . Tandberg 3014 , Revox B215 , flaggskeppsmodellerna Aiwa , Sony ES och TEAC gjorde anspråk på rollen som " drakdräpare " . Konkurrenter slog Dragon i separata "nomineringar" då och då, men ingen lyckades överträffa kombinationen av dess ljudkvalitet och tekniska nivå [94] . Automatisk "azimut"-justering, som eliminerade problemet med tejpkompatibilitet, förblev för alltid en proprietär egenskap hos Nakamichi [96] .
År 1988 upphörde utvecklingen av nya bandspelare på denna nivå för alltid [97] . Det gick aldrig med vinst för tillverkarna, och i slutet av årtiondet hade det blivit ohållbart kostsamt . Förbättringen av den analoga bandspelaren, om det var möjligt i princip, krävde investeringar i tillämpad vetenskap - men företagens vetenskapliga och finansiella resurser omdirigerades redan till digital teknik [99] . På 1990-talet, när digitala medier ökade, bleknade marknaden för högkvalitativa bandspelare. Omkring 1990 upphörde de europeiska företagen ASC , Studer och Tandberg produktionen . Nakamichi upphörde att existera 1996 [100] [101] . Stora japanska företag höll ut lite längre. Matsushita kunde marknadsföra Technics- däck 1996 med "amorfa" huvuden designade för digital DCC -inspelning [102] [102] . Den sista flaggskeppsmodellen av Sony ES- familjen kom in på marknaden i slutet av 1994 och tillverkades fram till 2000 [103] .
Jag växte upp i Brooklyns Cobble Hill ... jag såg med egna ögon hur små transistorradioapparater från 1960-talet förvandlades till åttiotalets boomboxar. Jag har aldrig ägt en boombox: för det första var de för tunga, för det andra krävde de oöverkomliga kostnader för batterier ... Det var inte lätt att bära [en stor kassettspelare] med dig - men den som bestämde sig för att påtvinga sin smak på det hela taget världen måste vara stark... och alltid redo att slåss mot de som kräver att "göra det tyst". — Spike Lee , 2009 [104]
Konsumentelektroniken på 1960-talet utvecklades mot miniatyrisering, men på 1970-talet vände utvecklingen [105] . Japanska företag började gradvis öka dimensionerna på bärbara bandspelare och radiobandspelare i ett försök att föra ljudkvaliteten närmare standarden för stationär utrustning [105] . På den nationella japanska marknaden efterfrågades stora radiobandspelare av medborgare som bodde i trånga hus och lägenheter som en ersättning för traditionella blockljudsystem [105] . Omkring 1976 gick japanerna in på den amerikanska marknaden; tre eller fyra år (1976-1979) spenderades på att utveckla standarddesigner för amerikanska konsumenter - främst afroamerikanska och latinamerikanska ungdomar i storstäder [106] [105] . 1979 [106] gick stereoinspelare ut på gatorna och blev en oumbärlig egenskap för livet i färgade stadsdelar [105] [107] , en symbol för den iögonfallande konsumtionen av de fattiga i städerna [108] . 1981 använde The New York Times för första gången neologismen "boombox" ( engelska boombox ), 1983 var den fast etablerad på reklamspråket, och frasen " ghetto blaster " ( engelsk ghetto blaster ) som dök upp 1982 fanns kvar i kategori pejorativa [109] [110] [107] .
Under första halvan av 1980-talet uppdaterade japanerna, precis som biljättarna i Detroit , sina serier varje år, introducerade nya funktioner och experimenterade med design [111] . Ljudkvaliteten, med sällsynta undantag, förblev medioker [20] , men dimensionerna och vikten ökade konsekvent. Monofoniska radioapparater nådde sin storleksgräns 1979, med lanseringen av JVC RC-550 "El Diablo"-modellen - en åtta kilogram enhet var utrustad med en fullfjädrad trevägsakustik med en tiotums (cirka 25 cm) bashögtalare [112] . Sharp GF-777 (1981-1983) stereoradioapparater i familjen vägde över 11 kg, och Toshiba RT-S983 WX-1 med tre enheter (1982) - förmodligen den tyngsta boomboxen på den amerikanska marknaden - översteg 14 kg, exklusive batterier [ 113] . Inte så perfekt, men mer vanligt och fotogeniskt 11 kg Conion 100-F [komm. 11] "spelade" i musikalerna " Beat Street " och " Break Dance " [114] . Runt 1985 tog stereons "guldålder" ett slut: "boomboxar" började krympa i storlek, byggkvalitet och ljudkvalitet försämrades [106] .
Tack vare boomboxes spreds hiphopmusik och subkultur i New York [116] . Framträdanden av amatör- DJ :s från Bronx spelades in på kassetter på boomboxar, och de replikerades på dem, och de kunde bara höras på kassetter - vilket stödde efterfrågan på boomboxar [116] [117] . 1985 spelade sjuttonåriga LL Cool J in och släppte boombox-hymnen: "Walkin' down the street, to the hardcore beat // While my JVC vibrates the concrete..." På omslaget till artistens debutalbum finns ett fotografi av en JVC RC-M90 stereoinspelare - en av de bästa vad gäller utrustning och kvalitet för sin tid [118] . Att gå med rytande bandspelare, ta över offentliga platser av lediga tonåringar [119] [107] då och då gav upphov till konflikter i det verkliga livet; på bio återspeglades de i Spike Lees Do the Right Thing! "(1989). En karaktär i filmen som heter Rakhim - en stereotyp, endimensionell [120] "man med en bandspelare" - provocerar ständigt förbipasserande med hög musik. Billigt [komm. 12] , men Raheems massiva boombox spelar en enda låt, Fight the Power av Public Enemy [120] . Han kommer undan med att försumma andra tills den upprörda ägaren till den lokala pizzerian förstör boomboxen med ett basebollträ [120] . Fullskaliga upplopp blossar upp i kvarteret, som kulminerade i Rahims död i händerna på polisen [123] . En annan film från 1989, Cameron Crowes Say Something , dokumenterade populariteten för boomboxar även bland rika vita amerikaner .
Efter att ha nått sin höjdpunkt 1989, märkt av Lee och Crow-filmerna, bleknade den amerikanska urbana tejp-subkulturen [109] . Utrustning såldes, köptes och fungerade fortfarande korrekt, men förlorade för alltid sin speciella symboliska betydelse [109] och försvann inom ett år från stadens gator [125] . Stora stereoradioapparater återvände till det inre av bostäderna och tog den plats som en gång tillhörde stationära radioapparater [126] . Orsakerna till vad som hände är inte kända med säkerhet: vissa kommentatorer förebrår konsumenter av den "andra vågen", andra - tillverkare som har förenklat och sänkt kostnaderna för radiobandspelare i en sådan utsträckning att de har upphört att vara en statusprodukt [ 125] . På den mycket konkurrensutsatta marknaden för bärbar radio fanns det, i motsats till den samtidigt utvecklande marknaden för fickspelare, ingen enskild ledare som Sony som satte och bibehöll kvalitetsribban [106] . Det är troligt att skärpningen av lagstiftningen och den ökade intoleransen i samhället mot intrång i det privata rummet spelade roll [125] [107] .
Klassen av professionella bärbara bandspelare för reportage, vetenskaplig och film [komm. 14] ljudinspelningar. Antalet konkurrerande företag och modeller var litet, och framgångsrika modeller producerades i årtionden . Föregångaren till denna klass var Sonys första kassettbandspelare, TC-100 som släpptes 1968 [129] .
Mellan 1973 och 1975 kom professionella, högkvalitativa bärbara bandspelare från Nakamichi [130] , Sony [131] [132] och Uher [133] in på marknaden . För rapporteringsarbete har de, med undantag av Uher [komm. 15] var överdrivet tunga (cirka 5 kg), och Sony-modellerna var också onödigt komplicerade [131] . Det ändrades 1978 med lanseringen av Sony TC-D5. En bandspelare som vägde 1,7 kg, i vilken en stabiliserad PLL-rullmotor först användes av en separat liten elmotor [134] , kännetecknades av högsta kvalitet på design och utförande och tillverkades i mer än tjugo år [ 134] [127] .På 1980-talet, efter Nakamichis och Uhers avgång från marknaden för bärbara bandspelare, blev Marantz Sonys enda konkurrent . PMD430, den äldsta modellen i företagets sortiment, producerad från 1985 [135] till 2003 [136] , hade en genomgående kanal, förspänningsströmkontroll, UWB Dolby och dbx [137] . Efter att ha överlevt konkurrensen från MiniDisc och DAT var den näst efter digitala inspelare med flash-kort [136] och från och med 2011 var den efterfrågad för digitalisering av ljudarkiv [138] .
Utvecklingen av en rad ultrakompakta professionella röstinspelare började också 1968 med Sony TC-50-modellen. Hela metallkroppen och kontrollerna på TC-50 var designade för enhandsmanövrering, och höjdpunkten i modellen var en högkvalitativ inbyggd mikrofon : TC-50 behövde ingen mikrofonanslutningskabel [139] . NASA har valt en nyhet för rollen som den inbyggda "elektroniska anteckningsboken" i det amerikanska månprogrammet ; varje astronaut, från och med Apollo 7 -besättningen , hade en personlig röstinspelare [139] [140] . Före varje flygning spelade ljudteknikern in samlingar av populärmusik på order av astronauterna, och under flygningen användes dessa kassetter för sitt avsedda syfte - att spela in talrapporter [140] . 1972 släppte Sony en förbättrad modell TC-55 [141] , 1978 - modell TCM-600, den mest kompakta kassettspelaren på sin tid [30] . Måtten på kroppen på TC-50 och TCM-600 tillät inte ett fullfjädrat svänghjul att passa in i det - istället använde formgivarna ett kinematiskt schema med två mindre, motroterande svänghjul [30] .Slutligen, 1982, släppte Sony bandspelaren WM-D6 [142] och 1984 WM-D6C, som innehöll Dolby C brusreducering och en line-in [143] . Formellt tillhörde dessa modeller familjen av hushållsspelare, men i själva verket var de avancerade stereobandspelare som kombinerade fördelarna med TCM-600 och TC-D5 [142] . Deras användning i dokumentärer komplicerades endast av avsaknaden av en högtalare och det misslyckade mikrofonuttaget och inspelningsnivåindikatorn [127] . WM-D6C, producerad fram till 2002, markerade toppen av utvecklingen av kompakta bandspelare: ytterligare förbättringar visade sig omöjliga [143] .
Sony TC-D5 blev omedelbart arbetsverktyget för företagets högsta chefer [134] , men den var för tung för den äldre Masaru Ibuki [144] [komm. 16] . I februari 1979 förmedlade Norio Oga Ibukis personliga begäran om att utveckla en högkvalitativ stereospelare för långdistansflygningar till Sonys chefsdesigner för bandspelare, Kozo Ohsone , och bara fyra dagar senare presenterade ingenjörerna en fungerande prototyp [29 ] baserat på TCM-600 röstinspelare [30] . Ljudkvaliteten överraskade även ljudtekniker [144] . Ibuka var förtjust, och Akio Morita krävde att den nya produkten skulle sättas i produktion omedelbart [146] . Andra regissörer, inklusive Ibuka, var inte så optimistiska - men Morita, under hotet om sin egen avskedande, insisterade på att släppa en stor serie [147] . Sony förlorade kriget om videoformat och behövde akut en ny, genombrottsprodukt. Den första Walkman - kassettspelaren , modell TPS-L2, började säljas i juli 1979 och blev en stor framgång, först i Japan [148] och sedan runt om i världen [145] .
Våren 1981 släppte Sony en andra, miniatyriserad generation av Walkman (modell WM-2 [149] ). Formgivarna lyckades minska dimensionerna genom att flytta det enda reproducerande huvudet från spelarens kropp till det gångjärnsförsedda locket [150] . Kritiker klagade över bristen på tonkontroll och brusreducering: Dolby -chips för spelare med trevoltseffekt fanns ännu inte [150] ; equalizers , brusreducering och auto reverse dök upp i pocketspelare senare. Under 1980-talet utvecklade och lanserade Osones team 80 Walkman-modeller, och antalet spelare som släpptes av Sony översteg 350 miljoner [145] . År 1997 översteg antalet modeller som släpptes av Sony, med hänsyn till färg och regionala alternativ, 700 [151] . Genom att använda en begränsad uppsättning universella plattformar [152] diversifierade företaget medvetet produktionen för att både tillgodose alla konsumentgrupper [153] och förhindra konkurrenter från att ockupera fortfarande fria marknadsnischer [154] .
Konkurrenter följde i sin tur i hälarna: i slutet av 1981 började ett femtiotal företag producera pocketspelare; 1983 minskade deras avstånd från ledaren från två eller tre år till åtta månader [155] . Sony led förluster [komm. 17] , men konkurrenterna misslyckades med att skaka om varumärket Walkman. Grammatiskt felaktig [komm. 18] , Japansk-anglicism Walkman har blivit ett känt namn [145] — en slags metafor för den postindustriella , högteknologiska livsstilen [153] , och personifieringen av Japans industriella potential och dess företagskultur [157] . I ungdomsmiljön har en kultur av uppfattning om musik genom kompakta on- ear-hörlurar utvecklats och konsoliderats [145] - vilket bland annat har lett till utrotningen av boombox-subkulturen [125] [107] .
Under det första decenniet av 2000-talet upphörde tillverkningen av kassettutrustning. Kassettspelaren blev ett samlarobjekt och en rekvisita för filmer som utspelade sig på 70- och 80-talen, och produktionen av kassettband reducerades till försvinnande små upplagor - men upphörde inte [158] . Den enda kassettproduktion som överlevde i utvecklade länder (National Audio Company, USA) på 2010-talet samlade in upp till 10 miljoner kassetter per år, med hjälp av gamla bandlager [159] . Släppt 2014, väckte filmen Guardians of the Galaxy , där ett mixtape på en kompakt kassett "spelade" sin roll , intresset för det sedan länge föråldrade formatet. Lagren av tejp tog slut 2018, och en spekulativ uppvärmning av priserna för tomma kassetter började [158] .
På 2010-talet gjorde både kinesiska fabriker och välkända japanska märken försök att återuppta massproduktion av kassettspelare. TEAC lanserade den sjunde generationen av TASCAM 202 dubbelkassettdäck [160] , Panasonic, Sony och Toshiba kompakta stereobandspelare med kassettpaneler [161] . I Aldi stormarknader dök det upp billiga kinesiska radioapparater [162] som såg ut som stereo, men utrustade med monohuvuden [161] . Alla dessa modeller, inklusive TEAC- och TASCAM- däcken , är byggda på samma typ av banddrivningsmekanismer, som går tillbaka till TN-21 VLM från det japanska OEM -företaget Tanashin. Extremt förenklad, lätt och billigare enmotorig TN-21 sattes på löpande band 1986, och visade sig vara pålitlig, men oförmögen att ge hög ljudkvalitet [163] . På 2000-talet var det den enda lagligt tillgängliga CVL på marknaden. Enligt företaget, i mitten av 1990-talet, dök utrustning under GE- och RCA -märkena upp på den amerikanska marknaden på förfalskade TN-21:or av okänt ursprung; Tanashin åtalade framgångsrikt överträdare i amerikanska domstolar [164] . 2009, efter produktionen av 147 miljoner TN-21:or, upphörde produktionen av CVL vid Tanashins egen fabrik; radiobandspelare från senare år producerades med kinesiska kopior [163] [komm. 19] . Från och med 2019 är den enda aktiva tillverkningsanläggningen för kassettbandhuvuden belägen i Guangdong ; på samma plats finns det förmodligen två LPM-produktionsanläggningar [161] .