| Alexander Deineka | |
| vidd . 1944 | |
| Canvas , olja . 204×300 cm | |
| Ryska statens museum , Sankt Petersburg | |
| ( Inv. Zh-4500 ) |
Expanse är en av de mest kända målningarna av den sovjetiska konstnären Alexander Deineka , skapad sommaren 1944. Duken finns i samlingen av det statliga ryska museet i St. Petersburg .
Bilden är, enligt konsthistoriker, en lyckad kombination av sportgenren med landskapet . Skönheten och plasticiteten hos den välutvecklade, starka kroppen hos dukens hjältinnor, enligt akademikern V.P. Sysoev, "fördubblar bildens estetiska överklagande" och fungerar som en "källa till glad empati" för betraktaren. Enligt hans åsikt speglar "Expanse" konstnärens känsla av en nära seger över Nazityskland [1] .
Arbetet med "expansionen" påbörjades av konstnären redan före starten av det stora fosterländska kriget och avslutades 1944 [2] . Den nya situationen i landet, nya tankar och känslor tvingade Alexander Deineka att omarbeta den ursprungliga skissen , "för att välja en mer modern typ och en landskapsbakgrund som möter den ." "Expanse" var före de händelser som ägde rum vid den tiden vid fronten, där det var tunga strider med de retirerande tyska trupperna , den skildrade den ideala världen som konstnären drömde om att se den efter fientligheternas slut. Detta är vardagen för vackra människor som känner sin frihet. Handlingen som presenteras i förgrunden, Alexander Deineka nu baserad på motivet för friidrottslöpning : flera tjejer gör en morgonjogg längs stranden, som har utsikt över flodbädden. Bilden i denna version, enligt akademikern Vladimir Sysoev, är en förutsägelse av den framtida segerdagen , en återspegling av tro på moderlandets makt [3] .
I Kursk State Art Gallery uppkallad efter A. A. Deineka finns en tvåsidig teckning för målningen "Expanse". Den skapades 1944 och föreställer en springande tjej. Teknik - penna, färgpennor på tonat papper. Storlek - 28,9 × 22,2 centimeter (nummer i Statskatalogen - 14208345 , i Kurskgalleriets katalog - 05442 , inventarienummer i galleriets samling - G 2119 ) [4] .
Målningstekniken är oljemålning på duk . Dukens storlek är 204 × 300 cm (tidiga storleksindikationer är motsägelsefulla, i den första upplagan av katalogen för All-Union Exhibition 1946 var storleken 208 × 300 cm , och i den andra upplagan av samma katalog - 205 × 300 cm ) [5] . Katalogen över konstnärens separatutställning 1957 visar storleken 208 × 302 cm [6] . För första gången presenterades duken för allmänheten i Moskva i salarna i State Tretyakov Gallery på All-Union Art Exhibition . Måleri, skulptur, grafik » 1946. Deyneka presenterade här också sina målningar " Fallskärmsjägare på Dnepr ", "Återvända till sitt hemland efter tyskarnas utvisning", "Porträtt av hans fru" och den skulpturala kompositionen "Staflopp". Åskådares och konsthistorikers uppmärksamhet lockades av målningen "Expanse". Hon utvärderades positivt av konstkritiker, men i en recension av konstkritikern Vladimir Gaposhkin , publicerad under titeln "Painters of Moscow and Leningrad " i tidningen " Sovjet Art ", gjordes också kommentarer om konstnären:
"MEN. Deineka i sin målning "Expanse" är som alltid intressant för sin kompositiva överraskning, originalitet i vinklingen och dynamik. Men det verkar för oss att när det gäller målning upprepar denna begåvade konstnär sig själv. Behaglig, kanske i sig, hans, något asketiska färgsättning, upplevs i konstnärens senaste verk som något medveten och villkorlig. Jag minns en annan Deineka från perioden "Mother", "Ball Game", etc. ”
— Deineka. Målning [5]Året därpå, 1947, presenterades duken "Expansion" på den internationella utställningen i Wien . Målningen 1949 gick in i det ryska museet, där den för närvarande ställs ut, genom kommittén för konst under Sovjetunionens ministerråd . Inventeringsnumret i museets samling är Zh-4500 [5] .
Bilden representerade upprepade gånger Deinekas verk på utställningar: vid en personlig utställning 1957 i Moskva och Leningrad, på All-Union-utställningen 1958 i Moskva, på en utställning 1958-1959 i Moskva, 1966-1967 - på utställningar i Kursk , Kiev och Riga . Målningen visades på en utställning vid USSRs konstakademi 1973-1975, på utställningar i Moskva 1975 och 1978 (personlig utställning av Deineka i Central Exhibition Hall), 1980 i Moskva och Leningrad, vid utställningar i Moskva 1980 (personligt) och 1990, 2007 i St. Petersburg på utställningen Poetics of Water [5] .
Målningen representerade sovjetisk konst på internationella utställningar: 1990 - på en utställning i Manchester ; på utställningen Agitation for Happiness (1993–1996), som ägde rum i Kassel , Sankt Petersburg, Prag , Åbo , Stockholm ; 1997 på en utställning i Jerusalem ; 2006-2007 i Kina på utställningen " Sovjetiska Venus " [5] .
Bilden visar en solig sommardag. Vita moln svävar på himlen, en flod rinner i bakgrunden, flerfärgade höjdpunkter spelar på vattenytan i ljusets strålar. Tvärs över floden avbildas typiska ryska stora vidder - skog och åkrar. Flera flickor springer ut på den höga branta stranden [2] . Det finns bara två tjejer i förgrunden, detta gör att tittaren kan fokusera på sina figurer. I mitten avbildar konstnären tre löpare och i bakgrunden fyra till [7] . Deras figurer kännetecknas av styrka, hälsa och gladlynthet [8] . Solbrända kroppar är ännu inte torra av att simma i floden. Flickor dyker upp framför betraktaren, rusar framför hans ögon och försvinner bakom dukens vänstra kant [2] . Två träd, björk och tall , som växer på den branta stranden av floden, sätter sammansättningens vertikala axel, höstackar är synliga i bakgrunden [7] .
Pat Simpson jämförde Deinekas målning med publiceringen av State Committee for the Arts i tidningen "Literature and Art" daterad 19 februari 1944, som satte "konstnärens ädla uppgift" "att vara en sångare av styrkan och oövervinnerligheten hos vår regering, för att uttrycka det sovjetiska folkets strävanden och tankar, för att återspegla den avgörande segern över barbariet. Hon betraktade målningens titel "Razdol'e" som en samtidig beteckning av rymd och frihet, och hon såg konnotationer av rymd/frihet i målningen med de tyska truppernas reträtt från de sovjetiska territorierna de ockuperade 1941-1942. Hon tillskrev idén med målningen till Deinekas personliga intresse för sportteman, den faktiska användningen av sportevenemang för att fira slutet på ockupationen och den ideologiska uppgiften att använda fysisk kultur som ett sätt att skapa en ny sovjetisk man [9 ] .
Hon tillskrev bilderna av flickor i målningen till den kvinnliga typen som utvecklades mellan 1930- och 1940-talen, främst av Deineka själv och Vera Mukhina . Samtidigt noterade hon en tendens att fylla dessa bilder med egenskaper som uppfattas som maskulina - hjältemod, ideologisk renhet, styrka i kropp och vilja, men Simpson avvisar Gennady Revzins åsikt att förekomsten av sådana egenskaper i bilderna av Deinekas kvinnor påstås ha förvandlat dem till monstruösa, averotiserade, nietzscheanska "superkvinnor" [9] . Simpson trodde att bilderna av idrottare i "Expand" är ganska överensstämmande med målningarna och affischer av Deineka från början av 1930-talet, till exempel "Mother" (1932), "Playing Ball" (1932) och "Athlete" (1933) : deras hjältinnor - samma kroppsbyggnad, samma muskulösa figurer med utskjutande bröst och ganska stora höfter, liknande ansiktsdrag, kantiga och vassa näsor, bland dem dominerar blondiner; ur Simpsons synvinkel talar detta om idealiteten, och inte det konkreta, hos sådana bilder. På 1920-talet tenderade sovjetisk utbildning och psykologi mot biomekaniska teoretiska studier, och såg den mänskliga kroppen som en idealisk maskin, främst beroende av miljön för korrekt utveckling. Dessa idéer hade störst inflytande på Deinekas robotskildringar av tiden. På 1930-talet skedde inom sovjetisk pedagogik och psykologi en tyngdpunktsförskjutning från biomekaniska idéer till medveten förberedelse och personlig vilja, målmedveten utbildning, som de viktigaste faktorerna för att skapa en ny människotyp. Enligt Simpson förkroppsligar de kvinnliga bilderna av Expanse just denna trend [10] .
Enligt Simpson beror de kraftfulla musklerna hos kvinnorna som avbildas av konstnären på livet självt - detta är resultatet av fysisk träning och/eller fysiskt arbete. I samband med realiteterna i det stora fosterländska kriget är detta naturligt och vanligt - kvinnor var den huvudsakliga arbetskraften i baklandet, deltog tillsammans med män i fientligheter [11] . Forskaren noterade kampen mellan a) det officiella främjandet av den nya sovjetiska mannens könsneutrala konstruktion med dess konsekvenser i form av odifferentierad jämställdhet och b) intresset för bilder av kvinnor som erotiska objekt för den manliga blicken [11 ] . Sedan 1934 har det officiella moraliska klimatet blivit mer puritanskt . Anklagelser om pornografi kan leda till fem års fängelse. Naken natur i målning har blivit en sällsynthet, Deineka övergav bilderna av nakna idrottare, karakteristiska för hans arbete i början av 1930-talet. Ändå kan man enligt Simpson också se glimtar av erotisk ångest - i en serie målningar av Alexander Gerasimov från slutet av 1930- och 1940-talen, på en affisch av D. Antonov, återgiven på förstasidan av "Literature and Art" daterad 15 augusti 1942 år [12] . Under perioden juni 1941 till mitten av 1944 uppmuntrade officiell propaganda kvinnor att engagera sig i traditionella manliga arbetsyrken inom industri och jordbruk, men kvinnornas könsroll positionerades som fruar, systrar, mödrar och särskild uppmärksamhet ägnades åt modern. som förkroppsligandet av fosterlandet [13] . Simpson drog slutsatsen att sovjetiska kvinnor var tvungna att axla den tredubbla bördan av anställning, moderskap och hushållning. Detta begränsade det verkliga utrymme som de kunde ockupera i den sovjetiska sociala strukturen, även om de med moderna europeiska mått mätt hade en oöverträffad betydelse inom de flesta områden av det sociala och politiska livet. De sovjetiska kvinnornas levande verklighet var kanske långt ifrån mytologin i Deinekas "Expansion". Målet med Expanse var att projicera heroiska mytologier på duken, snarare än att avbilda den vardagliga verkligheten [14] .
Konstkritikern och målaren Igor Dolgopolov noterade inflytandet av antika ideal och prover på Deinekas duk "Expanse" [15] . Han skrev om målningen:
"flickor är besläktade med antika gudinnor - smala, långbenta, snabba, som en dröm ... Hellas ande ... Den svävar omkring oss ... Forntida, evig i integritet och anda av harmoni är tiden. Trots allt, trots alla framgångar under 1900-talet, höjderna av vetenskap och teknik som bemästras av människor, ändå är dessa bilder som möter oss i parker och gamla palats, museer och gallerier obegripliga och mystiska med sin oövervinnerliga andliga magnetism , den här emanationen av skönhet som särskiljer den mänskliga kulturens gryningstid - den grekiska antiken"
— Igor Dolgopolov. Alexander Deineka [15]Kandidat för historiska vetenskaper Vladislav Aksyonov tror att de kvinnliga bilderna av Alexander Deineka i målningen "Expanse" fortsätter traditionen med de så kallade "röda kvinnorna" Philip Malyavin , Abram Arkhipov , Kuzma Petrov-Vodkin , varifrån de lånade "friska, fertil kroppslighet, i motsats till den smärtsamma bräckligheten hos dekadenta kvinnor i modern tid ". Utseendet på sådana tjejer innebär inte en romantisk stämning: de kännetecknas inte av slarvig lycka, ansiktsdrag betonar vilja och beslutsamhet. Samtidigt visar sig deras poser och kläder i målningen av Alexander Deineka vara oacceptabla inom ramen för byns patriarkala traditioner. Det skedde en förvandling av en bondkvinna till en arbetaridrottare [16] .
Professor E. V. Shorokhov noterade att känslan av kompositionsdynamik skapas genom att demonstrera varje figur i en viss rörelsefas. Den rytmiska växlingen av dess olika faser skapar en illusion av att ändra en rörelse till en annan. Denna rytm ger en känsla av verkligheten av rörelse i bilden. Enligt denna princip bygger Deineka tavlan "Expanse". Rytmen här har en komplex struktur. Idrottarnas rörelse börjar längst ner, den fortsätter från floden upp till den höga stranden, till en början springer tjejerna rakt mot betraktaren och sedan - parallellt med bildens plan [17] .
Kandidat för historiska vetenskaper Vladislav Aksyonov citerar Susan Sontags arbete "Magical Fascism ", där hon noterade likheten mellan den " utopiska estetiken för fysisk perfektion" i det fascistiska Tyskland och Sovjetunionen, som i båda fallen var baserad på undertryckandet av sexuella energi och dess omvandling till att tjäna sociala ideal. Han noterar att den idylliska bilden av unga flickor som idrottar mot bakgrund av landsbygdens vidder på duken "Expansion" inte hade något att göra med det verkliga livet på landsbygden i det sovjetiska samhället vid den tiden, det symboliserade byns förödelse . Aksyonov tror att under det stora fosterländska kriget blev typen av "en bondeidrottare" (som på avstånd påminner om en "röd kvinna") standarden för att skapa bilden av fosterlandet [16] .
Brittisk kulturolog, professor i konsthistoria och visuell kultur vid University of Bristol Mike O'Mahoney i en bok om skildringen av sport i sovjetisk konst "Sport in the USSR. Fysisk kultur - visuell kultur" noterade att könsassociationer i Deinekas målning är mycket tvetydiga. Konstnären, enligt hans mening, identifierar jorden med det feminina. Detta ger honom möjlighet att introducera ett voyeuristiskt ögonblick. Deineka fokuserar på knappt klädda kvinnokroppar, praktiskt taget inte dölja det. Rummet i mitten av bilden av idrottarna hyllar det hjältemod som sovjetiska kvinnor visade under krigsåren, både baktill och framtill. O'Mahoney föreslog att eftersom den manliga befolkningen i Sovjetunionen hade minskat drastiskt under kriget, kan man anta att Deineka också pekade på kvinnors roll i den framtida återuppbyggnaden av landet. Han menar att nyckeln till duken är demonstrationen av idrottsträning som en av de viktigaste faktorerna för att vinna kriget [18] . O'Mahoney citerade i sin bok en icke namngiven stor sovjetisk militärbefälhavare som skrev i tidningen Fizkultura i Sport :
”Först och främst är vi skyldiga idrottsorganisationer att det sovjetiska folket är härdat, att de har förvärvat sådana egenskaper som mod, uthållighet, viljestyrka, uthållighet, patriotism. En soldat behöver dessa egenskaper på slagfältet. Men samma egenskaper kommer att efterfrågas i stor utsträckning även i fredstid.”
– Mike O'Mahoney. Sport i Sovjetunionen. Fysisk kultur - visuell kultur [18]Mike O'Mahoney uppmärksammade det faktum att regissören Sergei Yutkevich 1946 gjorde en kort dokumentärfilm "The Youth of Our Country", som blev en av de första filmerna som spelades in i färg i Sovjetunionen. Filmen varvar scener av sportparader med långa romantiska vybilder. Den brittiske kulturologen trodde att Yutkevich i den visuella lösningen styrdes (även om delvis) just av Alexander Deinekas målning "Expanse" [19] .
Akademikern V.P. Sysoev jämförde målningen "Expanse" med en annan målning av Alexander Deineka "Vid lunchtid i Donbass ", skapad 1935. Båda dessa målningar, enligt hans åsikt, är "telefonkort" för två olika perioder av hans arbete [20] . Sysoev noterade att citatet från Deinekas självbiografiska essä uttrycker stämningen hos karaktärerna i båda filmerna (med stavningen och skiljetecken från originalet bevarat):
"Det händer att du är fylld av entusiasm, en våg av energi, dina muskler springer, en kyla av livlighet passerar genom din kropp, du verkar precis ha lämnat en kall flod på morgonen, tidigt, på morgonen med dagg, du vill springa någonstans för att dumpa överskottsenergireserver, slösa bort det med stora nävar med skratt och entusiasm, se på livet, lyssna på det, bryta, krossa och bygga. De mest vågade tankarna springer, det finns många projekt i mitt huvud, grymma och snälla, och jobbet är ett lyxigt slöseri med våldsamt liv.
— Vladimir Sysoev. Alexander Deineka [20]Konstkritikern finner gemensamma drag i båda dukarnas handling och komposition, men finner en skillnad i konkretiseringsgraden: målningen från 1935 är villkorlig och speglar en romantisk dröm om en ljusare framtid. Målningen från 1944 skildrar också, enligt hans mening, en fiktiv verklighet, men här finns en kroppslig täthet av figurer, deras tredimensionalitet, tredimensionalitet av rymden [21] . I båda fallen har bilderna födda ur konstnärens fantasi övertygande äkthet [20] .
En annan målning av Alexander Deineka, som väckte associationer till "Expansion" bland konsthistoriker, var målningen "Bathers" från 1952 [22] . Doktor i konstvetenskap, professor I. L. Matsa skrev om henne:
"Är detta samma" Expanse "i en ny version? Ja och nej. Ja, för vi ser samma typiska centralryska landskap, samma friska, charmiga i sin blommande ungdom, enkla ryska tjejer. Men i motsats till den om än lätta, men intensiva rytmen av "Expansion", här finns den stilla glädjen av att vara, de underbara ögonblicken när en person nästan upplöses i naturen, och naturen i honom.
— Vladimir Sysoev. Alexander Deineka [22]V. P. Sysoev instämde i åsikten om överensstämmelsen mellan människor och de naturliga elementen i bilden, men ansåg I. L. Matsys uttalande om människans upplösning i naturen vara en överdrift, med hänvisning till den skulpturala karaktären hos mänskliga figurer inskrivna i rummet av duk, som en hög relief [22] .
Deinekas målning " Relä på ringen" B " " (1947) är målad på duk av ungefär samma storlek som "Expanse". Enligt O'Mahoney vittnar "B Ring Relay " om förändringen i allmänhetens uppfattning om sport efter det stora fosterländska kriget. Handlingen har flyttats från landsbygden till Moskva. Den här bilden, till skillnad från "Expand", talar om grupptävling, och inte om massdeltagande. Om masssporter i "Razdolie" uppfattas som en symbol för fosterlandets kraft, så dras tittarens uppmärksamhet i "Relay Race ..." till det lilla antalet deltagare i friidrottstävlingen: det finns bara sex av dem (tre pojkar och tre flickor). Scenen är uppbyggd kring en vit linje på trottoaren , som samtidigt markerar slutet på en etapp och starten på nästa. Det finns kvinnliga idrottare på duken, men de unga männen, enligt den brittiske kulturologen, är viktigare för författaren: det är de som får stafettpinnen av tjejerna, de unga männen kommer att springa längre på avstånd. Minst två kvinnor avbildade på duken är bara åskådare, som deras kläder talar om. De fashionabla skorna hos flickan i förgrunden kontrasterar mot löparskornas funktionella skor [23] .
Enligt Ksenia Tolokonnikova, en journalist och författare till en populärvetenskaplig bokuppsats om Alexander Deinekas verk, liknar bilden Deinekas målningar från förkrigstiden på temat sport, men hon tror att detta inte är en återgång till det förflutna, men ett nytt skede i mästarens arbete. Enligt hennes åsikt bör följande stilistiska skillnader mellan målningen "Expanse" och konstnärens verk från 1930-talet särskiljas [24] :
Alexander Deinekas målning "Expanse" återgavs på ett vykort som gavs ut i Ryska federationen 1999 för att uppmärksamma hundraårsjubileet av konstnärens födelse (ensidigt kort med originalstämpeln, Ryssland, 23 april 1999, i ITC "Marka"-katalogen Nr 99, bestruket papper , offsettryck , vykortsstorlek - 105 × 148 mm , cirkulation - 40 tusen exemplar, frimärket föreställer ett porträtt av Alexander Deineka och ett fragment av målningen "Defense of Petrograd " 1923) [25] [ 26] .
| Målningar av Alexander Deineka | |
|---|---|
| |