En roman om flickor

En roman om flickor
inte titeln i manuskriptet

Omslag till första bokupplagan
Genre prosaarbete
Författare Vladimir Vysotsky
Originalspråk ryska
skrivdatum 1977
Datum för första publicering 1983 (1981)
förlag "Litterärt utomlands"
 Mediafiler på Wikimedia Commons

"En roman om flickor" ("Flickor älskade utlänningar ...") är ett prosaverk av Vladimir Vysotsky , förmodligen skrivet 1977. Möjligen oavslutat. I manuskriptet som upptäcktes efter poetens död har verket inte titeln . Handlingen är baserad på de sammanflätade öden för den prostituerade Tamara Poluektova, brottslingen Nikolai Svyatenko, smeknamnet Kollega, teaterkonstnären och poeten Alexander Kuleshov, den tidigare fångvaktaren Maxim Grigoryevich Poluektov . Verket återspeglar författarens verkliga intryck, igenkännbara tecken på den sovjetiska verkligheten på 1960-1980 -talet återges . I "Romanen om flickor", skriven tre år före hans död, sammanfattade Vysotsky och förde till en ny nivå de poetiska sökningarna från de tidigare perioderna av hans verk . Verket, som består av tre autonoma delar ( noveller ), ligger nära berättelsen i genre . Det avslöjar ett slags eko med " Eugene Onegin " av Pushkin , " Mästaren och Margarita " av Bulgakov , andra litterära och folkloristiska motiv spelas upp .

1983 ingick verket i den andra volymen av poetens sång- och diktsamling, utgiven i New York av förlaget Literary Abroad. I Sovjetunionen publicerades den först i det första numret av tidskriften Neva 1988. A Romance of Girls har översatts till tjeckiska, polska, bulgariska och franska. 1989, i teaterstudion " Vid Nikitsky Gates ", iscensatte Mark Rozovsky föreställningen med samma namn .

Skapandes historia, första publikationer, översättningar

Vysotskys kreativa biografi började inte bara med sånger utan också med prosa. Vid fjorton års ålder skrev han tillsammans med en skolkamrat Volodya Akimov en "roman " baserad på Alexei Tolstoys Hyperboloid of Engineer Garin . Verket kallades "Apparat IL" ("Sizzling Rays"). I slutet av 1950-talet skrev Vysotsky två berättelser - "Om schackspelet" och "Om äventyrare". Redan i vuxen ålder blev Vladimir Semyonovich författare till flera berättelser och manus. Alla dessa verk, enligt Viktor Bakin, "var små i volym och hade ett oavslutat utseende" [1] [2] .

– Du skriver en bok. Om det är sant, vad handlar det om?

- Detta är sant. Men, förmodligen, alla där... Ja, hur skriver jag en bok? Jag skriver inte en bok i sig: jag satte mig ner och började skriva en roman. Nej, jag började precis skriva ner några av mina intryck på prosa. De förvandlas ibland till hela berättelser, ibland är de början på några stora saker ... jag vet inte vad som kommer ut av det, men det är sant. Detta är sant. Men jag kommer inte sluta skriva låtar, oroa dig inte.

Från svar till anteckningar vid en konsert i Dolgoprudny i februari 1980 [2] [3]

Enligt litteraturkritikern Alexei Leonidovich Kazakov var han våren 1976 närvarande vid ett möte mellan Vysotsky och författaren Jurij Trifonov . Under samtalet frågade poeten Trifonov om den nyligen publicerade romanen " Huset på vallen " och dess karaktärer, och under samtalets gång nämnde han: "Och jag skriver också en roman nu ..." [4] . Som chefsadministratören för Taganka-teatern Valery Yanklovich påminde om, rådde författaren Vasily Aksyonov poeten att försöka sig på prosa . I en fortfarande "mycket rå" form läste Vysotsky för Aksyonov i huset på Malaya Gruzinskaya fragment av "en historia ... om valutaprostituerade" [5] .

Vysotsky dog ​​i juli 1980, manuskriptet till verket hittades i författarens tidningar efter hans död [6] . Experterna har svårt att nämna det exakta datumet då texten skrevs [7] , och bestämmer därför tiden för arbetet med den enligt två faktorer: huvudpersonen Tamara Poluektova, född 1954, fyllde 23 vid tidpunkten för handlingen ; en del av texten är skriven på mexikanskt vattenmärkt papper , vars ark kunde ha kommit till författaren i augusti 1977, under hans första besök i Mexiko . Autografen till Vysotskys låt " Brev till redaktören för tv-programmet" Obvious Incredible "från ett galningshem från Kanatchikova dacha " skrevs på samma tidning , vars första kända framförande ägde rum i oktober 1977 [8] . Det är också känt att författaren runt 1978 läste verket för nära vänner ”inte som ett pennprov eller något ’tidigt’, utan på allvar” [7] . Det hittade manuskriptet hade ingen titel, och titeln - "En roman om flickor" - dök upp under de första publikationerna [8] . Autografen för verket på sjutton sidor finns lagrad i RGALI [9] .

1983 ingick "The Novel..." i den andra volymen av "Songs and Poems", utgiven av Literary Abroad-förlaget i New York [10] . Det finns också bevis för att verket publicerades 1981 i fyra nummer av New York veckotidningen Novaya Gazeta, organiserad och publicerad av Evgeny Rubin [11] [12] [13] . I Sovjetunionen började den breda, ocensurerade publiceringen av Vysotskys poesi och prosatexter först efter att han postumt, 1987, fick det statliga priset "för att skapa bilden av Zheglov i tv-spelfilmen" Mötesplatsen kan inte ändras "och författarens framförande av sånger" [14] . "En roman om flickor" publicerades med en introduktion av Natalia Krymova i det första numret av tidningen Neva 1988. Året därpå satte Mark Rozovsky upp pjäsen "A Romance About Girls" på scenen i teaterstudion " At Nikitsky Gates " [15] .

År 1988, i det sjätte numret av tidskriften "Literary Readings" ( Leningrad ), publicerades "Roman ..." för blinda läsare i punktskrift [16] . Bland de första översättningarna publicerades verket på det tjeckiska språket " Czech. Roman o holkách " översatt av Milan Dvořák i december 1988 i den tjeckiska månaden. Sovĕtska litteratura [17] . 1989 översattes "Romanen..." till franska och publicerades av Alinea under titeln "Unga flickor" ( franska:  Les jeunes filles ) [18] översatt av Bruno Vinsando ( franska:  Bruno Vincendeau ). På polska publicerades 1992 boken Polsk. Opowieść o dziewczynkach översatt av Jerzy Siemianko ( polska: Jerzy Siemianko ) och Andrzej Tverdokhlib [19] [20] [21] . På bulgariska publicerades utdrag ur "Roman ..." 1988 (översättningar av Dimitrina Panayotova och Rositsa Byrdarskaya ) [22] , en fullständig översättning publicerades 1990 i samlingen av verk av Vysotsky "Return" ( Bulgar. Zavrshchane ) [23] .

Plot

Verket består av tre autonoma delar som berättar om olika episoder ur hjältarnas liv. Den första novellen berättar om berättelsen om uppväxten av Tamara Poluektova och gården "myndighet" - duvslag Nikolai Svyatenko, smeknamnet Kollega. Romantiken mellan en sextonårig skolflicka och en tjugofemårig "lång kille med två guldtänder [komm. 1] ” visar sig vara kortlivad. Svyatenko hamnar i fängelse för en misslyckad stöld (i en annan del av arbetet nämns ett slagsmål med ett knivhugg), och Tamara lovar inte och försöker inte vara honom trogen. Snart börjar ett nytt skede i hennes liv, indikerat av författarens första fras i verket - "Flickor älskade utlänningar." Valutaprostituerad Poluektova träffar rika fransmän, finnar, svenskar på restauranger och hotell. En av hennes vanliga kunder, Peter Onigman från Tyskland , är till och med redo att ge Tamara en hand och ett hjärta. Den tyske affärsmannen uttrycker offentligt sin avsikt i närvaro av underrättelsetjänstemän och Intourist -anställda som fängslade Poluektova vid utgången från hotellet. Hon misslyckas dock med att bli Onigmans fru: Tamara gläds åt en oväntad vändning i ödet, och Tamara hoppar upp och 800 mark glider ur hennes underkläder , stulna ur Peters plånbok i hans frånvaro. "Ja, lycka var så möjlig!" [25]

Den andra novellen återger till stor del samma händelser som diskuteras i den första delen, men i den är berättelsen redan utförd på uppdrag av Tamara Poluektova. Hjältinnan minns om sin barndom, om sin "sadistiske" far Maxim Grigoryevich, om sin första man Nikolai Svyatenko och ryktet som följde henne i skolan efter arresteringen av kollegor [25] .

I den tredje delen överförs handlingen till lägenheten till Maxim Grigorievich Poluektov, en före detta vokhrovite , en invalid , som nu arbetar som brandman på teatern. Bland hans teatraliska bekanta är artisten Alexander Kuleshov, som var "förvirrad med Tomka", författare till tjuvsånger , som ofta kan höras på en bandspelare. Maxim Grigorievichs tankar om var man kan hitta pengar för en "baksmälla" avbryts av en dörrklocka. I lägenheten ingår Svyatenko, som har avtjänat tid. Hans utseende behagar inte varken Poluectov Sr eller Tamara, som har återvänt hem. Hennes humör förändras dock när Nikolai börjar sjunga till gitarren "Gubbar, skriv ett brev till mig, / Hur går det i din fria värld ...". Hjältinnan medger att författaren till denna låt, som enligt lägerlegender "antingen sitter eller dödas", är hennes älskare och ber sin kollega att lämna och aldrig återvända [25] .

Heroes

Tamara Poluektova

Historien om Tamara Poluektova bildades, enligt forskare, från de muntliga berättelserna om en viss Irina Sh., en nära vän till Vysotsky, som han en gång hjälpte avsevärt, inklusive med att lösa bostadsfrågan. I juli 1980, redan i allvarligt tillstånd, ringde Vladimir Semyonovich henne och bad henne komma. Poeten, som S. senare erinrade sig, "såg bara förskräcklig ut"; ändå frågade han hur det stod till med hennes lägenhet. Irina svarade att hon i detta skede hade ett annat problem - ekonomiskt. Sedan öppnade Vysotsky lådan och erbjöd sig att ta så mycket pengar som behövdes. Administratören för Taganka-teatern Valery Yanklovich, som var bredvid poeten, hävdade att Vysotsky gav 6 000 rubel som mottagits för konserter i Kaliningrad före hans död till "två flickor till vilka han hade någon form av moraliska förpliktelser" [26] [27] .

Tamara i "A Romance of Girls" liknar olika skärm- och sångkaraktärer. Så det avslöjar egenskaperna hos hemmafrun Juliette Jeanson, som har bemästrat det "äldsta yrket", från Jean-Luc Godards komedi " Två eller tre saker jag vet om henne " (i den här bilden, rollen som den "reflexiva prostituerade" ” spelas av Marina Vlady ). Litteraturkritiker ser en viss likhet mellan Poluektova och den ödesdigra hjältinnan i Vysotskys sång " Den som brukade vara med henne " ("Den kvällen drack jag inte, sjöng inte") [28] . Som litterär typ är Tamara Ninkas "syster" från låten "The Guide " ("Tja, vad är det med den här Ninka - / Hon levde med hela Ordynka ") [29] .

Verkets centrala novell, med titeln "Tamara Poluektovas berättelse till oss", är, enligt litteraturkritikern Anatolij Kulagin , ett slags "sång på prosa". En uppriktig bekännelse förklarar hjältinnans beteende, vars många handlingar "kommer från barndomen". Hennes far uppfattas av henne som en inhemsk "sadist", hennes mamma som en medkännande och tålmodig kvinna; en skollärare som hatade den envisa gymnasieeleven Poluektova, som inte erkänner auktoriteter, står isär. Ett genomgående motiv för att skapa bilden av Tamara är ensamhet. Utåt oberoende och självförsörjande behöver hjältinnan dock stöd och förståelse. Ursprungligen förknippades hennes idé om lycka med Nikolai Kollega: "Och det var bra för mig eftersom jag har en mästare och en tjänare samtidigt, och jag trodde att jag skulle leva med honom så länge han önskade, och följ honom till världens ändar” [30] .

Tamara Poluektova representerar en ny livssfär för konstnären. Valuta prostituerade, Intourist hotell - dessa är inte "slampor" och inte "hallon" i Maryina Roshcha . Detta är verkligheten på 70-talet, inte 50-talet eller ens 60-talet. Den nya erans realiteter kom i detta fall in i konstnärens prosa, förbi det poetiska ordet - Poeten Vysotsky utvecklade inte detta ämne [29] .

Maxim Grigorievich Poluektov

Tamara Poluektovas far är den enda karaktären i "Romance of Girls" som enligt Vysotskovologists "helt förvägras möjligheten till återfödelse". Maxim Grigoryevich är en deltagare i kriget, och till en början lockar hans frontlinjeförflutna Alexander Kuleshov till sig - samtidigt som han hedrar veteraner på teatern kommer han själv fram till honom för att prata och sjunga några sånger. Konstnärens intresse för en person med en order (mottagen inte för strider, utan för lång tjänst) försvinner dock efter att Poluektov rapporterar att han en gång " höll Tukhachevsky ... i händerna så att han inte skulle falla." Den tidigare vakten hoppas att Kuleshov efter sin erkännande kommer att bjuda en hög skål för sin samtalspartner, men Alexander reser sig helt enkelt upp och går [31] . Enligt teaterkritikern Natalya Krymova är en drickande Vokhrovian som har levt till pensionsåldern i konstant kaos, eftersom han sammanfattar sitt liv "i sitt grumliga sinne kan han inte förstå (och kommer aldrig att förstå) vem han är, faktiskt en representant för "ordningen" eller helt enkelt en jävel" [7] .

Det faktum att Poluektov, efter att ha blivit avskedad "från myndigheterna", får jobb som brandman på teatern är helt i linje med tidens trender: i Sovjetunionen var brandvakten först en strukturell enhet inom NKVD , och då en del av inrikesministeriet [32] . En brandman arbetade på Taganka-teatern och "höll i Tukhachevsky" [8] . Skådespelaren Veniamin Smekhov skrev i sina memoarer: "Min generation, liksom generationen Lyubimov och Efros , uppfostrades med rädsla. Barn av lägerregimen, vi var inte förvånade över att väktarna vid teatrarnas ingång till tjänsten oftast var pensionerade tjekister. Vi är vana vid deras sätt att känna med ögonen på dem som kommer in. Under mina sista dagar på Taganka, i ett tillstånd av daglig stress, bröt jag ihop med våra brandmän. Detta tema - "Chekister" och kulturinstitutioner - utvecklades också i sången av barden Fred Solyanova , skriven 1965: "En cigarett sover på läppen. / Vodka gör hjärtat varmare. / En hypnotisör från KGB / En brandman finns listad i museet. <...> Porthuset flyter i rök. / Och jag minns om natten, / Hur marskalken ylade när / Han slet ryggraden med tång / Nu finns ingen tidigare kraft. / Men klådan går genom händerna. / Han skulle ha en pistol i händerna, / Och han dricker bitter av tristess .

Alexander Kuleshov

I The Romance of Girls hittar forskare "mycket Vysotsky" - vi pratar i första hand om skådespelaren Alexander Petrovich Kuleshov, vars livsstadier till stor del korsar författarens biografi. Kuleshov tjänar i Moskva-teatern, spelar huvudrollerna i föreställningar, drinkar, spelar gitarr, sjunger tjuvar och militära sånger. De verk som komponerats av honom sammanfaller nästan ordagrant med Vysotskys poetiska texter. Alexander åtföljs av legender, populära rykten ger honom egenskaperna hos antingen en hjälte eller en brottsling; Vladimir Semyonovich var omgiven av samma myter under sin livstid [34] .

Det finns olika versioner förknippade med karaktärens namn. Vysotskovologer nämner ett antal verk som i en eller annan grad skulle kunna påverka valet av författare. Så 1976 publicerades Alexander Pavlovich Belyaevs roman "Runway", där hjälten Alexander Kuleshov är närvarande. Alexander Solsjenitsyns roman " Gulagskärgården " nämner den politiska fången Alexander Petrovitj Malyavko-Vysotsky [35] . Konstnärens fullständiga namne är den centrala karaktären i Fjodor Dostojevskijs berättelse " Anteckningar från de dödas hus ", utåt och i ålder ("cirka trettiofem, liten och skröplig") som påminner om Kuleshov [36] .

Nikolay Svyatenko (kollega)

Valet av namn och smeknamn för Tamaras första älskare kan bero på två omständigheter. I början av 1970-talet träffade Vysotsky kaptenen på kryssningsfartyget Felix Dzerzhinsky , Nikolai Svitenko, i Fjärran Östern ; det är möjligt att hans namn associativt uppstod i poetens sinne när han började arbeta med "Flickornas romans". Ändringen av en bokstav i efternamnet, enligt forskaren Andrei Skobelev, gjorde det möjligt att etablera någon form av latent koppling mellan brottslingen " med St. Dessutom kunde Vysotskij veta att det bland dem som tjänstgjorde tillsammans med Solsjenitsyn fanns en viss kollega [35] .

Det finns legender om Nikolai, såväl som om Alexander Kuleshov: invånarna i distriktet återger berättelser om styrkan, oräddheten, tjuvarnas konstnärskap hos kollegor. Svyatenko liknar i viss mening hjälten från Vysotskys sång "Jag älskade både kvinnor och upptåg", som innehåller raderna: "Och det fanns muntliga berättelser / Om mina kärleksaffärer" [38] . Nikolais förmåga att spela gitarr, komponera och framföra låtar sammanför Nikolai Kuleshov: "Och i dem var några Serezhas hjältar, ärliga, orättvist straffade." Förhållandet mellan bilder tillåter forskare att prata om närvaron av tvillingkaraktärer i "Romance of the Girls". Dubbel är å ena sidan Alexander Kuleshov och författaren, som gav honom texterna till hans sånger; å andra sidan samma Kuleshov och Kollega, poet och artist: ”Det vill säga, ”dubbeln” delar sig i två för att i finalen smälta samman till en bild” [28] .

Slutscenen i den tredje novellen, när kollegan, som har återvänt från fängelset, kommer till poluektovs lägenhet, är enligt Anatolij Kulagin klimaxen - "berättelsens alla handlingslinjer och semantiska linjer dras till den. ." Efter att ha framfört låten för sin älskade "Hur mår Tamarka, med vem är hon nu? / Ett? - låt honom sedan skriva också, "Nikolai förklarar att texten och musiken komponerades av Alexander Kuleshov, mycket respekterad i lägermiljön:" Alla är galna i sånger, och myndigheterna under sökningar - sökningar, det vill säga de tog bort löv. Svyatenko känner en inre närhet med den okända Kuleshov och misstänker inte ens att författaren till dessa sånger under sin frånvaro inledde en affär med Poluektova [39] . Avsnittets dramatik tolkas av forskare på olika sätt. Enligt poeten Mikhail Lvovsky är scenen när Nikolai, som fick veta om Tamars svek, "lämnar sin älskade utan ett enda förebråelseord" legenden om "hur anfallarna attackerade Leonid Utyosov i Odessa , men efter att ha lärt sig vem var framför dem, släppte de honom med en ursäkt och lovade att skydda dem i framtiden" [40] . En annan synpunkt har Anatoly Kulagin, som tror att finalen av verket innehåller "en paus verkligen" Onegin "": "Hon gick. Eugene står, / Som träffad av åska. / I vilken storm av förnimmelser / Nu är han nedsänkt i sitt hjärta! Kollegans avgång är en spontan handling orsakad av mental förvirring, anser litteraturkritikern [41] .

Andra tecken

Den första novellen nämner partnern och följeslagaren till den unga kollegan - Lyonka Sopel, som tillsammans med Nikolai tog de stulna duvorna till marknaden. Enligt vissa memoarförfattare talade Vysotsky i sin ungdom ofta om duvslag Lyonka Gunyavy, som bodde på Bolshoi Karetny och hade "förmågan att komma in i alla möjliga berättelser". Forskarna noterar också att 1976 publicerades Yuri Kovals humoristiska deckare " Fem kidnappade munkar ", där en karaktär med smeknamnet Sopel agerar. Handlingen i verket är kopplad till ett brottsdomstolstema - sökandet efter stulna duvor - " munkar " [42] .

I ett av avsnitten i den tredje novellen återges Maxim Grigorievichs minnen av hans arbete i Butyrka-fängelset . När han gick in i cellen för att konfiskera kort från fångarna, blev Poluektov varje gång föremål för ökad uppmärksamhet från den långvariga "lägerboende" - Shurik, med smeknamnet Vnakidku, som träffade och avslöjade honom med kramar och skämt. Senare visade det sig att Shurik vid hälsningsögonblicket gömde däcket i vaktmästarens kläder, och därför lyckades Poluektov aldrig hitta det. Enligt Vysotskys vän, guldgruvarbetaren Vadim Tumanov , som tillbringade åtta år i Kolyma -lägren, flyttade en karaktär vid namn Shurik Vnakidku till "Flickornas romans" från sina muntliga berättelser: "Vi hade en sådan kille i lägret som kl. en gång, efter att ha förlorat helt, gick han naken, i en bastväska, hållen i ett hörn på huvudet” [43] .

Ett annat minne av Poluektov är kopplat till hans vistelse på sjukhuset i inrikesministeriet, där han opererades av kirurgen German Abramovich, som vid utskrivningen varnade: "Om du dricker kommer du att dö." Det här avsnittet bygger till stor del på faktamaterial. I mars 1971 behandlades Vysotsky på inrikesministeriets centralsjukhus. Hans övervakande läkare var tysken Efimovich Basner. I denna institution injicerades poeten först med esperal , en drog som orsakar alkoholintolerans. Enligt Basners memoarer skrev Vysotsky, under hans diktat, tidigare ett kvitto, där han angav att han gick med på operationen frivilligt, var medveten om de möjliga konsekvenserna och lovade att "inte dricka alkohol" [44] .

Verket nämner Tamaras mamma - chefen för grönsaksavdelningen, som "knasar" hjältinnan hela tiden, liksom läraren Tamara Petrovna, med smeknamnet Morot. Bilden av läraren togs av Vysotsky från skolminnen. "I åttan hade vi en lärare - en lärare i zoologi, och hon gav oss i uppgift att odla mögel på en bit svart bröd. Och Volodya odlade denna form på morötter, och faktum är att alla kallade den här läraren Morot. Och hon kunde inte förlåta honom för detta på länge, fram till slutet av skolan, "sa hans klasskamrat Igor Kokhanovsky [45] .

Förutom karaktärerna som förekommer i enskilda avsnitt skapade arbetet också det så kallade "generaliserade porträttet" av representanter för den kriminella världen och deras trogna följeslagare: "Han kommer att fördröja sex eller sju terminer [komm. 2] , och varje gång han kommer tillbaka, efter att ha rullat tillbaka terminen, och hon är på plats, och krånglar och jobbar för honom, för efter den sjätte terminen är han helt handikappad” [47] .

Sovjetisk verklighet

På flera författares ark av konstnärens prosaarv <...> - inte bara "samma" Vysotsky, utan också "samma" liv i dess fullhet och polyfoni. Ett liv förvrängt av löjliga och falska slagord. Livet för psykiatriska sjukhus och valutaprostituerade. Men det är också livet för vanliga människor med vanliga mänskliga känslor, inte drunknade av någon ideologi. Och ändå, alltid bredvid sina hjältar - en enda författare i alla ansikten.

— Anatolij Kulagin [48]

Attribut of the yard world

Temat för gårdsvärlden, som dominerade Vysotskys tidiga poetiska verk, utvecklades också i poetens prosa [49] . Bland attributen för efterkrigstidens Moskvas innergårdar är "en fena med ett typinställningshandtag och ett blad av härdat stål från en fil", som gjordes för Nikolai Kollega av bror till hans följeslagare Sopel. Finka  är en klumpig kort kniv populär i den sovjetiska kriminella miljön med ett rakt blad och en karakteristisk avfasning av rumpan . Under "insättningshandtaget" menas ett handtag som skrivits av individuella element i olika färger ( plexiglas , plexiglas, plast, trä, icke-järnmetaller). Bladen på hemmagjorda knivar var gjorda av filar, fjädrar , mekaniska sågblad, förbränningsmotorventiler och lager. I Sovjetunionen likställdes finska knivar med eggade vapen, deras bärande, försäljning, förvaring straffades straffbart [50] .

En av beståndsdelarna i den tidens storstadsgårdsliv var duvslag . I sin barndom och tonårstid "jagade Nikolai Svyatenko duvor", det vill säga han tvingade fåglarna att stiga upp i himlen. Denna fras hade också en bildlig betydelse och betydde "att ägna sig åt nonsens, att röra runt" [24] . Tillsammans med sin partner, Sopelya, sålde Kollega stulna " munkar ", "spantsers", "fyrtio", "chigrash", "Warszawa" - detta var namnet på raserna av tamduvor, vars uppfödning var utbredd i Sovjetunionen fram till 1970 -talet [51] . Förhandlingarna fortsatte med en vokabulär som duvor förstår: "Hur mycket vill du ha för ett par förstådda limousiner?" Duvslagarna kallade de som bildade ett par av en duva och en duva [52] "förstådda av ett par" ; ordet "limony" (korrekt: "citron") betydde en fågelfärg [38] .

Bland de vanor som kollegan förvärvat vid tjugofem års ålder är rökning av marijuana . Processen att göra en " jamb ", det vill säga att utrusta en cigarett med marijuana ("anasha", "plan", "gräs") - en lätt drog erhållen från hampa, beskrivs i arbetet, enligt Andrei Skobelev, " tillförlitligt och kompetent”: “Han tar en cigarett, biter i slutet, flyttar ett tunt papper... <...> röker något som luktar” [53] .

Företag, organisationer

Verket nämner igenkännbara namn på sovjetiska institutioner och organisationer. Så Sopelys bror arbetar på Caliber , en verktygsfabrik i Moskva ( Godovikova Street , byggnad 9), byggd under första hälften av 1930-talet och specialiserad på tillverkning av mätverktyg och instrument för metall. Författaren till "Roman ..." var bekant med detta företag, eftersom Vysotsky två gånger gav konserter i kulturhuset som tillhörde honom - 1970 och 1972 [50] . I sin bekännelse säger Tamara Poluektova att hennes äldre systers man är "en ingenjör, arbetar i en låda". "Lådor" i Sovjetunionen kallades säkra objekt, hemliga forskningsinstitut och försvarsföretag, för vilka (av sekretesskäl) antalet brevlådor användes [54] . Maxim Grigoryevich Poluektov, som försöker hitta pengar "för en baksmälla", reflekterar över det faktum att hans äldsta dotter Irina och hennes man bär någon extra slant till sparbanken. Sparbank är ett förkortat, vardagligt namn för en sparbank . När arbetet skrevs kallades institutionen officiellt som Statens arbetssparbank [55] .

Ett antal termer och namn i "Flickornas romans" är relaterade till handel . Till exempel, i författarens diskussioner om hur livet för den villkorliga Tamara, Vera, Lyuda skulle förändras om jeans och vackra underkläder fanns tillgängliga för fri försäljning, nämns Mostorg  - Moskva City Territorial Production and Trade Association of the Main Directorate of Trade, Offentlig catering, hushållstjänster och betaltjänster från Moskvas stads verkställande kommitté . Mostorg kallades också det största varuhuset i Moskva - TSUM [56] . Bland gåvorna som valutaprostituerade fick från kunder var "en krispig påse från Bon Marchais". Le Bon Marché  är namnet på ett stort varuhus i Paris , en del av butikskedjan med samma namn [57] .

Under interneringen av hotellets specialtjänster ställer Tamara "medborgarchefen" en fråga: "Var fick du Winston ifrån - är det bara i barer och Berezki ?" Vi talar om valutabarer och butiker som öppnades i mitten av 1960-talet, först i Moskva och sedan i andra städer i Sovjetunionen. I Ryssland kallades butikerna "Birch", i Ukraina - "Chestnut", i Azerbajdzjan - "Chinar". Detta handelsnätverk riktade sig främst till utlänningar; På dess ställe såldes industri- och livsmedelsprodukter (främst importerade) som var exotiska för den sovjetiska lekmannen. Förutom valuta accepterade detta nätverk rubelcheckar av Vneshposyltorg , för vilka medborgare i Sovjetunionen var tvungna att växla lagligt mottagen utländsk valuta [58] .

Nyheten att affärsmannen Peter Onigman är redo att gifta sig med Tamara orsakar chock bland dem som talar till honom på det "orena ariska språket" [komm. 3] "anställda hos Intourist". " Intourist " - All-Union aktiebolag för utländsk turism i Sovjetunionen. Från 1933 fram till Sovjetunionens kollaps var det en monopolorganisation som tog emot och betjänade alla utländska medborgare som anlände till landet. "Intourist" samarbetade nära med landets inre angelägenheter och underrättelsetjänster [60] .

Liv och ritualer

Bland detaljerna i vardagslivet som nämns i verket är kvinnobad, till vilka lokala "hanygs" visade intresse för att "kika" [komm. 4] . Vi talar om de offentliga badens kvinnoavdelningar, ett besök som var en oumbärlig del av livsstilen för de flesta medborgare i landet. Fram till slutet av 1960-talet, inklusive i Sovjetunionen, var antalet badrum per capita extremt litet. I sina memoarer sa Vysotskys granne på den första Meshchanskaya , V. Ter-Minosyan, att "att gå till badhuset var en obligatorisk ritual varje vecka för alla invånare i huset. Inte långt borta låg Banny Lane , där "vårt" badhus låg. Sent på kvällen på lördagen eller tidigt på morgonen på söndagen gick de till detta badhus, ställde sig i kö till sig själva och sina grannar. Jag var tvungen att stå i kö ganska länge ... " [53] .

När författaren beskriver det "generaliserade porträttet" av en brottsling, noterar författaren att hans fru ibland "snurrar med läsk på  sommaren och med öl på vintern." I sovjetiska städer praktiserades gatuförsäljning på sommaren av "läsk" utan användning av kassaapparater. Under andra hälften av 1960-talet ersattes användningen av "läskförsäljares" arbetskraft nästan helt av läskautomater [57] .

Under skolloven gick niondeklassaren Tamara Poluektova "som pionjärledare till ett läger" i Tarusa . Pionjärledare  - ledare för pionjärläger, som på den tiden på frivillig basis vanligtvis utsågs till Komsomol-medlemmar  - gymnasieelever eller studenter. Deras verksamhet reglerades av "Reglerna om Senior and Detachment Pioneer Leader of the All-Union Pioneer Organization. V. I. Lenin" och bestod i att lösa "uppgiften med kommunistisk utbildning, att förlita sig på barns initiativ och initiativ." Priset på en lägerbiljett var relativt lågt - det översteg inte 10 procent av de genomsnittliga lönerna för arbetare och anställda [53] .

Adresser och geografiska särdrag

Ett antal adresser och geografiska objekt som nämns i verket är relaterade till Vysotskys kreativa biografi. Bland dem - Malyushenka ("Själv aktuella att de tog etthundratjugo från Shurik från Malyushenka") - ett område i Moskva mellan Bolshoy Karetny Lane och Tsvetnoy Boulevard , som hade ett rykte som en plats med en svår kriminogenisk situation. I Vysotskys sång "Från barndomen" beskrivs efterkrigsstämningen i området så här: "Från Maljusjenko - de rika, / Där - lyfts "spantsyerna", / Där är guldmynten skrynkliga, / Där högg fästingen jag" [38] . Bolshoi Karetny Lane , förevigad i sång , var en del av distriktet - där, i hus nummer 15, bodde Vysotsky sedan 1949 med sin far, Semyon Vladimirovich, och hans fru Evgenia Stepanovna [61] .

Tamara Poluektovas äldre syster, Irina, är förtjust i bergsklättring tillsammans med sin man. På sommaren åker de antingen till Dombay  - en skidort där erövrare av toppar tränar och tävlar, sedan till Boksan (rätt: Baksan ) - detta är namnet på staden, floden och ravinen i Kabardino-Balkaria som ligger i Elbrus-regionen. Under inspelningen av långfilmen " Vertical " besökte Vysotsky klätterlägret med samma namn [62] .

Nikolai Kollegas ungdomsår är till stor del förknippade med Konka - så kallar hjältarna i arbetet Novokonnaya-torget ( Taganka-distriktet ), bredvid vilken fågelmarknaden Kalitnikovsky låg (den fungerade från 1938 till 2001) [63] . Det misslyckade bröllopet av Poluektova och "businessfuhrer" [komm. 5] Peter Onigman åtföljs av författarens anmärkning: "Och Tamarka från Samotyok skulle ha kommit in i dessa fjäderbäddar och bad." Samoteka är ett distrikt i Samotechnaya Square i Moskva [64] .

Karaganda nämns två gånger på sidorna i "Romance about Girls" : "Nära Karaganda ... bröt han kol för landet med en brigad", "I ett gammalt, ännu inte konverterat läger nära Karaganda." Vi talar här om användningen av fångars arbete som praktiseras i Sovjetunionen, inklusive vid utvinning av kol. Staden skapades faktiskt 1930-1940 av fångar från Gulag ( Karlag lägret ). På 1970-talet, trots minskningen, fanns det fortfarande många läger nära Karaganda [65] .

Gård och tjuvar vokabulär

Argotismer

"Flickornas romance" inkluderar tal från olika grupper av befolkningen: tjuvar, prostituerade, vakter, tonåringar som rör sig i cirklar nära kriminella. Användningen av vokabulären för de så kallade "deklassificerade elementen" var nödvändig för Vysotsky både för att skapa den atmosfär i vilken hans karaktärer agerar, och som speciella tecken som är karakteristiska för en viss era. Forskarna hittade i Vysotskys verk cirka etthundrasextio lexem från den kriminella världen (specialiserade, vanliga kriminella, fängelseslang ) , varav en fjärdedel förekommer i "Flickornas Romance" [73] . Så, på gården där Nikolai Svyatenko växte upp, användes orden "lyfta" (från ordet "lyfta", vilket betyder att stjäla) [ ,]63 [38] . På marknaden där en kollega med en sidekick [komm. 6] Sopels säljer stulna duvor, "strövar omkring på rånade grannar" och letar efter sina fåglar. "Kodla" är en synonym för orden "gäng" eller "gäng", som grupper av asociala, aggressiva människor kallades [51] .

I efterkrigstidens tjuvarvärld är argotismerna "skamliga vargar" (ett vanligt svordomsord) [38] , "pala" - en förkortad form av ordet "bastard", som - i jämförelse med den fullständiga formen - inte gjorde det. bär en kraftigt negativ klang [38] , var vanliga . Lenka Sopelya, som tittar på det konstnärskap som Nikolai beter sig med vid exponeringstillfället, säger: "Och var är du, föll, så hädat." Verbet som används av karaktären kommer från ordet "blatkat" och betydde "att studera lagarna och vokabulären i tjuvarnas liv" [38] .

Under interneringen av Tamara på hotellet säger "medborgarchefen" som förhör henne, med hänvisning till Peter Onigman: "Vi ... kommer att gömma henne i ett sådant kuvert att ingen kommer att hitta det." Uttrycket "vi kommer att gömma oss i ett sådant kuvert" innebar att man skickade till förvarsplatser. Förfarandet för överföringen av sovjetiska fångar innehöll följande bestämmelser: ”Ett paket eller ett överföringsärende följer med fången under överföringen. <...> På förpackningen, förseglad med fem vaxförseglingar, klistras ett fotografi av fången och hans data skrivs ut. <...> Från avreseorten överlämnas fångarna vid mottagandet till konvojens chef tillsammans med paket, enligt vilka han kontrollerar dem. Vid ankomst till platsen, Konvojen levererar personer och paket mot kvitto. På vägen förvaras paketen av konvojens chef” [60] .

På tal om "killarna" som efter lägren "av hälsoskäl" refererar författaren till den praxis som fanns i det sovjetiska kriminalvårdssystemet . "Aktivering" är en villkorlig förtida frigivning på grundval av en handling från en medicinsk kommission (vanligtvis dödssjuka, så att deras död inte återspeglas i lägerstatistiken). Brottslingar "aktiverades" mycket oftare än politiska fångar [57] .

Den "romerska..." nämner dåtidens kortspel, som till exempel "Tupp" och relaterade specialiserade termer som beskriver omständigheterna och deras metoder, inklusive pikareska, fusk : "går i konkurs", "den tredje omgången i en rad skrapar alla” , ”det stod redan tvåhundra på spel”, ”förvränger”, ” punkt ” 6-7-8 ”” [75] .

Om i dikter-låtar argotism används av en lyrisk hjälte, så hörs ofta orden från den kriminella miljön i författarens tal i romanen - först och främst, när man beskriver den kriminella miljön, hjältens egenskaper (till exempel: "Shurik var här för tredje eller fjärde gången, han gick igenom allt mer småaktigt och obetydligt - en ficka och en frimurare - och ansågs vara en icke-farlig person, en dräglig fånge, fastän en bråkmakare. <...> De flesta av tjuvarnas ord som används av Vysotsky är bildade från vanliga lexem, slangformationer från utländska lån observeras nästan inte. Och detta är ett av bevisen på att poeten valde ord som var begripliga för läsaren och lyssnaren [76] .

Andra tidens tecken

Verket skapar en mycket färgstark bild av den sovjetiska världen på 1960- och 1970-talen. Så Maxim Grigoryevich Poluektov vänder sig till en kollega som dök upp i hans hus med frågan: "Kan du vara i Moskva?" Vid den tiden i Sovjetunionen fanns ett förbud mot registrering och faktisk vistelse för vissa kategorier av medborgare i Moskva, Leningrad, Kiev och några andra stora städer. Dussintals statliga cirkulär som reglerade denna installation publicerades inte och var märkta som " hemliga ", "inte för publicering", "inte föremål för avslöjande", eftersom de tydligt stred mot Sovjetunionens konstitution . Brott mot dessa föreskrifter var föremål för administrativa påföljder, såsom utvisning. Ofta användes det som ett tilläggsstraff och innebar "avvisning av den dömde från sin bostadsort med förbud att bo i vissa områden" från två till fem år [77] .

Tamaras vän Larisa arbetar som "pratare för Mosestrada", det vill säga hon är en artist av konversationsgenren i en organisation som utförde variation och konsertarbete på platserna i Moskva. Mosestrada var en del av All-Union Touring and Concert Association [66] . Tamara hoppas kunna åka på en turné i landet med Larisas konsertteam, men det visar sig att " nu behöver du ett pass till Magadan ." Vi talar här om ett administrativt förbud mot fri passage till vissa städer, som kallades " stängda ". Det fanns olika grader av "närhet": i ett antal bosättningar fanns restriktioner för inresa endast för utlänningar, och vissa städer kunde inte besökas även av medborgare i Sovjetunionen utan ett särskilt tillstånd (pass) [66] .

Tamara säger i sin bekännelse att hon letar efter partners "i alla typer av WTO och Dom-kino vid visningar och på restauranger - i J, DL - och det finns alltid många intressanta och kända personer, och mer intimt. ” Forskarna specificerar att i huvudstaden vid den tiden fanns det två biografhus: Central House of Cinema och Moscow House of Cinema, som bara en utvald publik fick "se" och filmer visades som antingen ännu inte hade släppts till allmän distribution eller inte var avsedda för distribution alls.Sovjetunionen, främst utländska [78] . Förkortningarna "J" och "DL" står för Journalistens Hus respektive Författarnas hus ; dessa var mycket prestigefyllda institutioner av klubbtyp, vars tillgång var begränsad till medlemmar i kreativa fackföreningar och deras gäster [78] . Samtidigt medger hjältinnan att hennes tillfälliga bekanta är extremt upptagna människor: "Alla har familjer, barn, kooperativ." Vi talar förmodligen om bostadsbyggande kooperativ (HBCs), att gå med som på den tiden var, om än dyrt, men det mest verkliga sättet att förbättra bostadsförhållandena. Medborgare förenade i kooperativ för uppförande av flerbostadshus, garage och sommarstugor [79] .

Även alkoholmärken förekommer i verket . Nikolay Svyatenko kommer till Poluektovs lägenhet med en flaska Dvin, högkvalitativ armenisk konjak med hög styrka (50%), lagrad i minst tio år, som har producerats sedan 1945 [80] . "Tjejer som älskade utlänningar," kunder i hotellrum erbjuder "Ballentine, och tonic, och andra vackra rätter." "Ballentyne" (korrekt: " Ballantynes ​​") är ett märke av skotsk whisky [56] .

Konstnärliga drag

I samband med Vysotskys poesi

Filologen Anatolij Kulagin föreslår en villkorlig uppdelning av poetens kreativa biografi i flera perioder. Debutscenen (eller " blatnoy ") täckte första hälften av 1960-talet. Den andra - kallad av Kulagin " proteistisk " [komm. 7]  - varade från 1964 till 1971. Den tredje - " Hamlet " (eller reflekterande ) - föll 1971-1974. Sedan kom de sista fem åren, när Vysotsky generaliserade och förde sökandet efter tidigare år till en ny nivå. Det var vid denna tidpunkt som "Flickornas romantik" dök upp i hans kreativa bagage, i vars poetik de syntetiserade elementen från den tidigare "triaden" [82] organiskt passade in .

I början av 1960-talet var utbudet av Vysotskijs tematiska intressen främst kopplat till sederna i den kriminella miljön och stadens borggårdar – vid den tiden blev han berömmelse främst som författare till tjuvsånger. Ett och ett halvt decennium senare verkar hjältarna i hans tidiga verk ha flyttat in i The Romance of the Girls. Poeten pratade om Nikolai Kollegas och hans vänners ungdomsupplevelser och skapade sin ungdomsvärld, återgav atmosfären på Moskvas gator, beskrev huvudstadens innergårdar med sina duvslag, finska knivar och tonårsidéer om mod och pålitlighet. Önskan att återuppleva barndomens intryck, som dök upp i det sista kreativa skedet, avslöjades av Vysotsky inte bara i prosa - samtidigt dök han upp sånger och poetiska skisser " The Ballad of Childhood ", "From Childhood" och andra verk som ekar "Flickornas romans" [83] .

Tamara är talesman för den "proteistiska" riktningen i "Roman ...". Trots Poluektovas uppenbara närhet till de ödesdigra hjältinnorna i Vysotskys tidiga "tjuvar"-texter, "växte" hennes bild, enligt Anatoly Kulagin, huvudsakligen från typgalleriet under andra hälften av 1960-talet. Under denna period var Vysotsky intresserad av en mängd olika områden i livet - från bergsklättring till sport, från krig till vardagsliv. I den "proteistiska" tiden var hans poetiska värld bebodd av mycket färgstarka karaktärer, "och han försöker inte fördöma dessa människor, utan framför allt att förstå." Tillsammans med Tamara, från samma kreativa period, flyttade Maxim Grigoryevich Poluektov också till "Roman ...", i vars biografi det finns ekon av "Sånger om en prickskytt som, femton år efter kriget, drack sig full och sitter i en restaurang” skriven 1965 [84] .

Det tredje - "Hamlet" - skedet av Vysotskys verk präglades av en utgång till existentiella teman; poeten började ta upp "eviga" frågor, inklusive problemen med tidig död (" På fatala datum och siffror "), förhållandet mellan styrka och makt (" Min Hamlet "), skärningspunkten mellan konst och liv. Nu behövde han en sorts dubbel, med vars hjälp det var möjligt att förstå vägen och dra preliminära resultat. Alexander Kuleshov, som forskarna kallar "en sorts rekonstruktion av poetens uppfattning utifrån" [85] , blev en sådan dubbelhjälte i "Flickornas romans" .

Trots all sin yttre traditionalism är "Flickornas Romance" verkligen ett slags kreativt experiment. Detta verk handlar inte bara om Nikolai Svyatenko eller Tamara Poluektova - det här är ett verk av konstnären om sig själv, ett slags självrapportering, ett försök att tala på ett annat (det vill säga prosaiskt) språk om sitt poetiska verk, att modellera vägen gick i poesin, med dess viktigaste milstolpar, inom ramen för ett annat konstnärligt system [86] .

Genre och komposition

A Romance of the Girls anses förmodligen vara oavslutad, även om vissa forskare, när de analyserar texten, uppmärksammar den "litterära fullständigheten i karaktäriseringen". Eftersom berättelsen om Tamara Poluektova, Nikolai Svyatenko och Alexander Kuleshov inte korrelerar med episk prosa i sin vanliga - romanistiska  - förståelse, förblir frågan om verkets genrekaraktär öppen [87] . Enligt Andrei Skobelev handlar det inte så mycket om en "avbruten romans", utan om en berättelse med flera berättelser; i var och en av dem finns karaktärer vars öden i vissa livsstadier är sammanflätade med varandra [88] .

Händelserna i verket återges prickade : handlingen börjar under första hälften av 1960-talet, när den unge Nikolai-kollegan på gården anses vara en lyckoduvslag, och varar ungefär till 1977. Vysotskij strävar inte efter kronologisk ordning, så "tidsbitarna" - både i författarens berättelse och i karaktärernas minnen - skiftar ibland. Det enda exakta datumet, som är ett slags "landmärke" för textkritiker, är Tamaras födelseår: 1954. Utifrån den återger de resten av milstolparna: förhållandet mellan den sextonåriga skolflickan Poluektova och den tjugofemåriga Kollegan börjar hösten 1970; Nikolais arrestering sker våren 1971; Svyatenko, som hade avtjänat tid, återvände till Moskva i maj 1974. Tre år senare stjäl valutaprostituerade Tamara Poluektova åttahundra mark från den tyske affärsmannen Peter Onigmans plånbok [89] .

Berättelsens handlingskompositiva innehåll realiseras i tre autonoma, internt genomförda och relativt oberoende delar. <...> Tillfälliga lager i dessa "bitar" skär sig delvis och kompletterar varandra. Denna berättande princip, som kombinerar fragmenteringen av presentationen med kränkningen av dess kronologiska sekvens, går i slutändan tillbaka till Kreislers linje från romanen " Verldsliga syn på kattmurren " [90] .

Den påstådda ofullständigheten i arbetet blev orsaken till födelsen av hypoteser relaterade till karaktärernas vidare öde. Så Anatoly Kulagin uppmärksammar författarens text i slutscenen, där kollegan lär sig om romanen mellan Kuleshov och Tamara: "Kolka förväntade sig allt, men inte detta. Och utan att veta vad hon skulle svara och hur hon skulle bete sig, utan att veta , reste sig Kolka och gick. Enligt litteraturkritikern, om vad som kan hända härnäst, "vet varken vi eller förmodligen författaren själv." Efter att ha satt stopp för det vägrade Vysotsky att fortsätta, eftersom "intern modellering - kanske till och med det omedvetna - var avslutad" [41] . Andrei Skobelev erbjuder en annan tolkning och hävdar att läsaren redan vet allt om utvecklingen av händelser från den första och andra novellen. Och den sista frasen av Tamars bekännelse (andra delen) visar att hjältinnan, som inte ville gå till Nikolai, som avtjänar tid, ångrar sitt beslut flera år senare: "Förmodligen borde jag ha gått, då skulle det åtminstone inte har varit all den efterföljande styggelsen" [91] .

Citat och anspelningar

Forskare har upprepade gånger nämnt de många historiska och kulturella associationer som Vysotskys texter är mättade med. Bland de författare som Vladimir Semjonovich förde en ständig kreativ dialog med utmärker sig Alexander Pushkin [92] , ett slags namnupprop som bland annat återfinns med i "Flickornas romance". Så, författarens berättelse om de misslyckade förändringarna i Tamaras öde, när hon nästan blev hustru till Peter Onigman, slutar med repliken "Ja, lycka var så möjligt!", som är ett något modifierat citat från "Eugene Onegin": " Och lyckan var så möjlig, / Så nära! Men mitt öde / Redan bestämt. Oavsiktligt, / Kanske jag agerade ... ” [64] . "Onegin"-motiv finns också i slutscenen av verket, under vilken Tamara bekänner för Nikolai att hon älskar Kuleshov. Högre forskare jämför denna episod med situationen i Pushkins verk: först en chock ("Hon gick. Eugene står, / Som träffad av åska. / I vilken storm av förnimmelser / Nu är han nedsänkt i sitt hjärta!") , Sedan - finalen: "Och här är min hjälte / Om ett ögonblick, ond för honom, / Läsare, vi ska nu lämna. / Under en lång tid... för alltid” [41] [93] .

I frågeformuläret, på vilka frågorna som konstnärerna i Taganka-teatern besvarade sommaren 1970, angav Vysotsky att hans favoritförfattare var Mikhail Bulgakov [94] . Medan han fortfarande var student träffade han Elena Sergeevna Bulgakova och samtidigt läste han , enligt Lyudmila Abramova , romanen Mästaren och Margarita . Inflytandet från detta verk, bland annat i form av direkta och transformerade citat, kan spåras både i Vysotskys dikter och i hans "Roman om flickor". Så, på tal om tonåringars teoretiska bekantskap med " Adams och Evas arvsynd ", förklarar författaren att "de bodde till största delen i samma rum med sina föräldrar ... Det noterades med rätta av de gamla att bostadsproblemet är skyldig till allt." En direkt hänvisning till Wolands ord om "bostadsproblemet" som skämde bort moskoviterna är, enligt filologen Marina Kaprusova, ett slags listigt "spel med läsaren" [95] . Sambandet med Bulgakovs roman finns i författarens "förutsägelse" angående ödet för Poluectov Sr.: "Maxim Grigoryevich kommer att dö ... bara om tre eller fyra år, precis på tröskeln till Tamarkinas bröllop med en tysk." Denna fras, enligt Andrei Skobelev, korrelerar med Korovievs anmärkning om utsikterna för bartendern Sokov: "Tänk bara, Newtons binomial ! Han kommer att dö om nio månader, i februari nästa år, av levercancer på kliniken vid First Moscow State University, på fjärde avdelningen" [55] .

Bilden av Tamara Poluektova är också förknippad med litterära och folkloristiska verk. Det är möjligt att valet av namn kan påverkas av Mikhail Lermontovs dikt "Tamara", vars hjältinna, som hade "allsmäktig charm", förrädiskt lockade krigare, köpmän och herdar till henne och efter att ha tillbringat natten med dem dödade henne besökare. Samtidigt är namnet Tamara associerat med konstens beskyddarinna ( Shota Rustavelis dikt " Riddaren i panterns hud "). "Således väcker Tamara Poluektova (liksom sin kungliga namne) associationer till en hora, en poetvän och ett helgon på samma gång" [96] . I bekännelsen av Poluektova (den andra novellen) finns ett minne av sången som kollega sjöng för henne: "En flod rinner genom sanden, skärper stranden och en ung flicka blöter sina ben i floden." Denna sång, som var en del av repertoaren av Vysotsky, Bulat Okudzhava , Alexander Galich , har varit känd i olika versioner sedan 1820-talet (samlaren av folklore, skådespelaren och poeten Nikolai Tsyganov kallas den första författaren ) [97] . Den version av låten som Vysotsky sjöng är berättelsen om förvandlingen av en "ung Komsomol-tjej" till en "ung och prostituerad" och är en "folklore-lyrisk version av handlingen" av "Flickornas Romance" [98 ] .

Stil originalitet

Materialet som låg till grund för "Romanen om flickorna" är "olegant" i sig, enligt litteraturkritikern Vladimir Novikov . Prosaförfattare som arbetar med kriminalhistorier tvingas ibland leta efter sätt att förfina temat. Ett av sätten är ""romantisering" av karaktärer, en slags injicering av andlighet, när till exempel kärlekens prästinnor visar sig vara sofistikerade människor som är kapabla till hänsynslösa känslor. Den andra konstnärliga tekniken är förknippad med "förhöjningen av kvickhet"; bland exemplen på detta tillvägagångssätt sticker berättelserna om Isaac Babel ut med sina kvicktänkta anfallare och aforistiska bindyuzhniks [99] .

I Vysotskys "Flickornas romance" kommer förvandlingen av materialet huvudsakligen från intonation. Redan den första frasen som inleder arbetet (”Flickorna älskade utlänningar”) innebär en viss utmaning [100] . För många av Vysotskys samtida såg hon upprorisk ut och tvingade dem att ställa motfrågor: "Vilken typ av tjejer" älskade utlänningar? Och varför älskade de inte våra sovjetiska arbetande killar? Hittade du ingen? Och varför skriver författaren om dessa dåliga, som man säger, "negativa" fenomen? Och varför gisslar han dem inte, avfärdar dem?” [7] Berättaren i Vysotskys prosa är densamma som i många av hans poetiska verk: han berättar om livet med "ironisk avskildhet" och försöker dölja sin inställning till det som händer med hjälp av rollspel [47] . Den nämnda första frasen är, enligt Vladimir Novikov, inte bara författarens och hans hjältars röst, utan också "livets röst", som Vysotsky försökte höra och reproducera. I hans texter, inte ens när det kommer till "fula, men ganska livsviktiga detaljer", finns varken förakt, inte bravader eller helgande didaktik [100] .

Det är nödvändigt att lyssna på författarens intonation, för att fånga rytmen i talet. A Romance of Girls är rytmisk prosa. Då och då dyker det upp ljudmönster i den: ”Och han kratade trots allt den gamle korpen. De tog Nikolai för något slags fylleslagsmål...” Lyssna på hur den här ”bilen” rullar över frasen. Bakom den skenbara enkelheten och konversationen - en strikt och slank åtgärd ... [101]

Iscensättning. Inflytande. Hypoteser

Pjäsen "Romance about Girls", som sattes upp 1989 av Mark Rozovsky i teaterstudion " At Nikitsky Gates ", har stått på scenen i mer än ett kvarts sekel. Trots att föreställningen visar "efterkrigstidens skräp", som kanske inte är av intresse för den moderna publiken, engageras den ständigt av producenterna som val av föreställning för turnéer och är inte sämre i det "konkurrenskraftiga" urvalet till teaterns många nya verk [102] [103] [104] . Skådespelaren Semyon Farada talade om produktionen som "fantastisk" och rankade den bland sina favoriter [105] . Enligt Viktor Bakin flyttade Rozovsky, som agerade som en "begåvad scenograf" och introducerade några av sina scenfynd i föreställningen, väldigt organiskt "Roman ..." till scenen och anpassade föreställningen för den moderna publiken. I föreställningens studioliknande atmosfär, i dess spektakel, antalet skarpt sociala bilder och regissörens fantasi, avslöjas "handstilen och stilen hos Vysotskys infödda Taganka " [15] .

I sin bok The Invention of the Theatre förklarar Rozovsky varför läsare och tittare är intresserade av The Roman About Girls: "Denna lösdrivna intrig , intrig-stämpel, intrig känd och beprövad, Vysotsky kastar sig in i vårt samhälle , in i VÅR historia, mer exakt, in i en modernitet som just gått in i det förflutna, fortfarande inte uppfattad av någon som historia. <...> Den skrevs i heta jakten på att tiden bara levde - det var som om arken hade rivits av från efterkrigsårens kalender, och på dessa ark prosan född av poetens fantasi och Skådespelare sköt upp» [106] .

Enligt Mikhail Lvovsky finns det ett motiv i Vysotskys berättelse som förutbestämde populariteten för filmen Interdevochka (1989) av Pyotr Todorovsky och Vladimir Kunin, som släpptes mycket senare än Roman... och  orsakade ett stort offentligt ramaskri . Båda verken är fyllda av smärta och medkänsla för hjältinnan. Hon är "ett offer för tiden, grym, skoningslös, vilket orsakar sympati för, verkar det som, en sådan kvinna som inte kan framkalla sympati" [107] .

År 2005 publicerade Moskvas förlag "Ikar" en bok, som inkluderade historien om författaren och manusförfattaren Ilya Rubinstein "City Romance" [108] (i senare publikationer "Courtyard Romance"). Detta verk hade en undertitel - "en mycket fri filmvariant på temat V. S. Vysotskys oavslutade prosa" En roman om flickor "och memoarerna från poetens samtida" [109] . En berättelse om KGB:s "lömska planer" för att befria samhället från Alexander Kuleshov integrerades i manuset, nya fakta från författarens liv uppfanns. Enligt Viktor Bakin förvränger manuset både bilden av Vysotskij och honom och "Flickornas romans", som ett resultat av att läsarna får "ett falskt intryck av poeten, som absolut inte överensstämmer med den verkliga" [110 ] .

2008 tillkännagav Siberian Foundation for the Perpetuation of the Memory of Vladimir Vysotsky ett gemensamt arbete med Kovcheg-studion - en filmatisering av The Romance of Girls. Filmning enligt scenariot för VGIK- utexaminerade Vladimir Degtyarev var planerad att genomföras i Novosibirsk och Novosibirsk-regionen och avslutades om två år. Huvudrollerna var tänkta att ta "berömda Moskva-skådespelare" och poeten Nikita Vysotskys son . Trots löftet från Anatoly Oleinikov (fondens chef) att "filmen kommer att göras under alla omständigheter" är projektets vidare öde okänt [111] .

Tjugo år efter Vysotskys död uttryckte författaren Vasily Aksyonov , som en gång rekommenderade poeten att övergå till prosa, en hypotes i en av sina intervjuer:

Jag är ganska säker på att han skulle ha blivit en seriös romanförfattare eller dramatiker . Att sjunga kastade honom faktiskt in i ett slags hysteri. Och han längtade efter att bryta ut i någon lugnare sfär... Det här är självbevarelsedrift, han hade ett försök att fly. Han höll fast vid dessa former av verksamhet, uteslutande direktkontakt med allmänheten. Kontakten med enorma massor av människor gjorde honom väldigt orolig ... Han skulle först och främst skriva om sig själv i olika situationer. Han var en byronist , trots allt . Detta är en fortsättning på galaxen Pechorins , Onegins och andra. Detta är en typ av rysk romantik, Byronite. Det skulle kanske inte vara en memoarplan över saker och ting. Och kanske, i slutändan, skulle han ha kommit till en ren memoarplan [11] [112] .

Se även

Kommentarer

  1. ↑ "Med två guldtänder" - på den tiden, i vissa lager och grupper av det sovjetiska samhället (liksom bland brottslingar), ansågs guldkronor som bevis på välbefinnande och ansågs vara ett viktigt estetiskt inslag i utseendet. Vidare i "romerska ..." sägs det redan att Nikolai har fyra guldtänder, vilket förmodligen tyder på hans "sociala tillväxt" [24] .
  2. ↑ "Dröja termen, spola tillbaka termen" - avtjäna ett straff på platser för internering [46] .
  3. ↑ "Ariskt språk" - "ariska" språk i strikt, vetenskaplig mening kallas en grupp indoiranska språk . I "romantik..." syftar denna definition på det tyska språket, baserat på en del av de tyska nationalsocialisternas ariska ideologi [59] .
  4. ↑ "Khanyga" - en fyllare, en tiggare. Det föråldrade ordet "khananyga" betydde en ledig skurk för andras godsaker [53] .
  5. ↑ "Business Fuhrer" - förmodligen ett sammansatt ord uppfunnit av Vysotsky, bestående av engelskan "business" (business, commerce) och tysken "Führer" (ledare, ledare, befälhavare, chef) [60] .
  6. ↑ "Koresh" - vän, vän [74] .
  7. ↑ "Proteism" - "människans önskan om självförbättring, efter kunskap om naturens och samhällets utvecklingslagar, efter en ständig förändring på grundval av dennas andliga utseende" [81] .

Anteckningar

  1. ↑ Andreev Yu. Vladimir Vysotsky - man, poet, skådespelare . — M .: Framsteg , 1989. — 360 sid. — ISBN 5-01-002284-22. Arkiverad från originalet den 4 december 2017. Arkiverad 4 december 2017 på Wayback Machine Arkiverad kopia (länk ej tillgänglig) . Hämtad 4 december 2017. Arkiverad från originalet 4 december 2017. 
  2. ↑ 1 2 Bakin, 2010 , sid. 495.
  3. ↑ Avskrift av ett tal till MIPT-studenter . http://vysotskiy-lit.ru.+ Hämtad 7 oktober 2017. Arkiverad 7 oktober 2017.
  4. ↑ Kazakov A. Autografer av Jurij Trifonov . Sever (tidning) (11 maj 2017). Hämtad 1 oktober 2017. Arkiverad från originalet 1 oktober 2017.
  5. ↑ Kokhanovsky, 2017 , sid. 381.
  6. ↑ Baku, 2010 , sid. 496.
  7. ↑ 1 2 3 4 Krymova N. A. Om poetens prosa // Neva . - 1988. - Nr 1 . - S. 67-68 .
  8. ↑ 1 2 3 Zhiltsov, 1998 , sid. 569.
  9. ↑ f. 3004 op. 1 enhet bergsrygg 143. "En roman om flickor" Inledande kapitel. Romanen är inte färdig . RGALI Moskva . Hämtad 25 november 2017. Arkiverad från originalet 1 december 2017.
  10. ↑ Epstein, 1992 , sid. 282.
  11. ↑ 1 2 Bakin, 2010 , sid. 497.
  12. ↑ Novaya Gazeta, rysk veckotidning. (New York, USA. 1980–1983) . Primorsky State United Museum uppkallat efter V. K. Arseniev. Hämtad 7 oktober 2017. Arkiverad från originalet 7 oktober 2017.
  13. ↑ Thomas R. Beyer. The New Gazette  (engelska) . Middlebury College, Professor Thomas R. Beyer, Jr. Hämtad 7 oktober 2017. Arkiverad från originalet 7 oktober 2017.
  14. ↑ Yakusheva G. V. Ryska författare från 1900-talet. Biografisk ordbok / P. A. Nikolaev . - M . : Great Russian Encyclopedia , 2000. - S. 169. - 810 sid. — ISBN 5-85270-289-7 .
  15. ↑ 1 2 Bakin, 2011 , sid. 244.
  16. ↑ Zimna M. , Tsybulsky M. Vladimir Vysotsky i tiflo-upplagor . "Vladimir Vysotsky. Kataloger och artiklar” (7 februari 2010). Hämtad 3 oktober 2017. Arkiverad från originalet 3 oktober 2017.
  17. ↑ Siess-Krzyszkowska D., Tsybulsky M. Vysotsky i Tjeckien . "Vladimir Vysotsky. Kataloger och artiklar” (7 februari 2010). Hämtad 20 september 2017. Arkiverad från originalet 20 september 2017.
  18. ↑ Baku, 2011 , sid. 273.
  19. ↑ Duz-Kryatchenko V. Vysotsky på främmande språk // World of Vysotsky: Forskning och material. Nummer III. Volym 2 / Komp. A. E. Krylov och V. F. Shcherbakova. - M .: GKTSM V. S. Vysotsky , 1999. - S. 588-592. — 624 sid. - ISBN 5-93038-010-4 .
  20. ↑ Czy zawód tłumacza jest w pogardzie? . Polska Bibliografia Literacka (PBL) . — «Anna Bednarczyk: Jeszcze raz o Wysockim (tłumaczenie prozy) [W. Wysocki: Opowieści o dziewczynkach. Tl. Jerzy Siemianko och Andrzej Twerdochlib. Gdansk 1992]. Hämtad 4 december 2017. Arkiverad från originalet 4 december 2017.
  21. ↑ Włodzimierz Wysocki. Opowieśc o dziewczynkach / Tł. Jerzy Siemianko och Andrzej Twerdochlib. - Gdańsk: Marpress, 1992. Arkiverad från originalet den 4 december 2017. Arkiverad 4 december 2017 på Wayback Machine
  22. ↑ Georgiev, 1991 , sid. 257.
  23. ↑ Raevskaya M. A. Perception av V. S. Vysotskys poesi i Bulgarien - översättningar och kritik (1972-2009) . Vladimir Semyonovich Vysotsky . Hämtad: 2 juni 2019.
  24. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , sid. 203.
  25. ↑ 1 2 3 Skobelev, 2009 , sid. 195-245.
  26. ↑ Carriers, 2003 , sid. 171.
  27. ↑ Raevskaya, 2010 , sid. 691-814.
  28. ↑ 1 2 Shevchenko L. Vladimir Vysotsky. Poetens prosa  // Banner . - 2001. - Nr 12 . Arkiverad från originalet den 3 oktober 2017.
  29. ↑ 1 2 Kulagin, 2002 , sid. 42.
  30. ↑ Kulagin, 2002 , sid. 42-43.
  31. ↑ Kulagin, 2002 , sid. 43-44.
  32. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 230.
  33. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 230-231.
  34. ↑ Kulagin, 2008 , sid. 7-8.
  35. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , sid. 232.
  36. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 233.
  37. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 202.
  38. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Skobelev, 2009 , sid. 208.
  39. ↑ Kulagin, 2002 , sid. 49-50.
  40. ↑ Lvovsky, 1997 , sid. 60.
  41. ↑ 1 2 3 Kulagin, 2002 , sid. 50-51.
  42. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 204-205.
  43. ↑ 1 2 3 4 Skobelev, 2009 , sid. 229.
  44. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 234-235.
  45. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 222-223.
  46. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 211.
  47. ↑ 1 2 Koloshuk, 2001 , sid. 76-92.
  48. ↑ Kulagin, 2008 , sid. 9.
  49. ↑ Kulagin, 2002 , sid. 39.
  50. ↑ 1 2 3 Skobelev, 2009 , sid. 206.
  51. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , sid. 207.
  52. ↑ Dal V.I. Förklarande ordbok för det levande stora ryska språket . Del tre. - M . : The Society of Lovers växte upp. Litteratur, 1865. - T. 3. - S. 261. - 508 sid. Arkiverad från originalet den 1 december 2017. Arkiverad 1 december 2017 på Wayback Machine Arkiverad kopia (länk ej tillgänglig) . Hämtad 26 november 2017. Arkiverad från originalet 1 december 2017. 
  53. ↑ 1 2 3 4 Skobelev, 2009 , sid. 209.
  54. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 221.
  55. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , sid. 235.
  56. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , sid. 213.
  57. ↑ 1 2 3 Skobelev, 2009 , sid. 212.
  58. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 217.
  59. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 215.
  60. ↑ 1 2 3 Skobelev, 2009 , sid. 218.
  61. ↑ Vysotsky S.V. Från memoarer . vysotskiy-lit.ru . Hämtad 7 oktober 2017. Arkiverad från originalet 2 mars 2017.
  62. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 236.
  63. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , sid. 204.
  64. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , sid. 214.
  65. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 237, 241.
  66. ↑ 1 2 3 Skobelev, 2009 , sid. 243.
  67. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 240.
  68. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 241.
  69. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 211, 229.
  70. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 237, 229.
  71. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 228-229.
  72. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 240-241.
  73. ↑ Grachev, 1999 , sid. 143, 145.
  74. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 239.
  75. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 239-240, 241-242.
  76. ↑ Grachev, 1999 , sid. 145.
  77. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 238.
  78. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , sid. 224.
  79. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 223.
  80. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 237.
  81. ↑ Yatsenko N. Förklarande ordbok över samhällsvetenskapliga termer. - Lan, 1999. - 528 sid. - ISBN 5-8114-0167-1 .
  82. ↑ Kulagin, 2002 , sid. 38-39.
  83. ↑ Kulagin, 2002 , sid. 39-41.
  84. ↑ Kulagin, 2002 , sid. 42-45.
  85. ↑ Kulagin, 2002 , sid. 45-49.
  86. ↑ Kulagin, 2002 , sid. 51.
  87. ↑ Kulagin, 2008 , sid. åtta.
  88. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 195-196.
  89. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 196-197.
  90. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 197.
  91. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 201-202.
  92. ↑ Kulagin A. V. "Spaddrottningen" i den kreativa uppfattningen av V. S. Vysotsky // Boldin Readings. - Nizhny Novgorod , 1999. - S. 83.
  93. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 201.
  94. ↑ "Jag vill och jag kommer" // Remembering Vladimir Vysotsky / sammanställd av A. Safonov. - M .: Sovjetryssland , 1989. - 384 sid. — ISBN 5-268-00829-3 .
  95. ↑ Kaprusova M. N. Inflytandet av en skådespelares yrke på V. Vysotskys attityd och litterära arbete // World of Vysotsky: Forskning och material. Nummer V. - M . : State Cultural Center-Museum of V. S. Vysotsky , 2001. - S. 398-420.
  96. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 215-216.
  97. ↑ Penskaya D. S., Kabanov A. S., Serbina N. V. "En flod rinner genom sanden ...": Historien om en sång // Bulletin of the Russian State University for the Humanities . - 2015. - Nr 6 . - S. 41-42 .
  98. ↑ Skobelev, 2009 , sid. 226-227.
  99. ↑ Novikov, 1991 , sid. 180-181.
  100. ↑ 1 2 Novikov, 1991 , sid. 181.
  101. ↑ Novikov, 1991 , sid. 182.
  102. ↑ Ezerskaya B. Teater av en regissör . Journal Vestnik (28 februari 2002). Hämtad 5 oktober 2017. Arkiverad från originalet 5 oktober 2017.
  103. ↑ "En roman om flickor" . Izdevniecības nams Vesti (27 december 2013). Hämtad 5 oktober 2017. Arkiverad från originalet 5 oktober 2017.
  104. ↑ En roman om flickor - en kärlekshistoria . Teater "Vid Nikitsky-porten" (27 december 2013). Hämtad 5 oktober 2017. Arkiverad från originalet 5 oktober 2017.
  105. ↑ Dugil T. Semyon Farada: "Jag spenderade för mycket energi i kampen för en plats under solen" . Gordon Boulevard (18 april 2008). Hämtad 7 oktober 2017. Arkiverad från originalet 7 oktober 2017.
  106. ↑ Rozovsky M. Uppfinningen av teatern / Redaktör: V. Vesterman. - M. : AST , 2010. - S. 189-201. — 656 sid. - (Skådespelarbok). — ISBN 978-5-17-064233-5 .
  107. ↑ Lvovsky, 1997 , sid. 59.
  108. ↑ Zimna M. , Tsybulsky M. Planet "Vladimir Vysotsky" . "Vladimir Vysotsky. Kataloger och artiklar” (6 november 2015). Hämtad 8 oktober 2017. Arkiverad från originalet 8 oktober 2017.
  109. ↑ Rubinstein I. Scenarier. Yard Romance . Tidningen "Vad är sanning?" nr 46 (september 2016). Hämtad 8 oktober 2017. Arkiverad från originalet 8 oktober 2017.
  110. ↑ Baku, 2011 , sid. 388-389.
  111. ↑ Bukevich D. En film baserad på Vladimir Vysotskys bok kommer att spelas in i Novosibirsk . Komsomolskaya Pravda (25 januari 2008). Hämtad 8 oktober 2017. Arkiverad från originalet 8 oktober 2017.
  112. ↑ Vasilevsky A. Tidskrifter . (sammanställt av Andrey Vasilevsky) . Ny värld (november 2000) . Hämtad 7 oktober 2017. Arkiverad från originalet 7 oktober 2017.

Litteratur

Länkar