Todd-AO är ett kinematografiskt widescreen- system baserat på användningen av en tvärgående ram av ett negativ på en 65 mm bred perforerad film och sfäriska ( axiellt symmetriska ) linser . Filmkopior av detta format trycktes på 70 mm film med samma ramarrangemang [* 1] . Världens första kommersiellt framgångsrika bredbildsbiografsystem, som blev grunden för de flesta andra, inklusive det sovjetiska NIKFI .
Namnet "Todd-AO" används också av företaget som grundades 1953 för att distribuera och driva filmsystemet. Hon äger för närvarande flera inspelningsstudior runt om i Los Angeles .
Bredbildssystemet "Todd-AO" ( eng. Todd-AO ) utvecklades som en mer avancerad ersättning för " Cinerama ". De största nackdelarna med den senare var förknippade med användningen av tre 35-mm filmer , bilderna från vilka kombinerades på en krökt skärm med en cylindrisk profil [1] . Initiativtagaren till utvecklingen av ett nytt biografsystem var en av skaparna av "Cinerama" - Broadway-affärsmannen och impresariot Michael Todd [2] [3] . Han formulerade Hollywood-producenternas önskan i kravet som han ställde inför ingenjörerna: "Cinerama från ett projektionsfönster" [4] . Att ersätta flera filmer med en bred gjorde det möjligt att bli av med inkonsekvenser i partiella bilder, oundvikliga på grund av parallaxen hos tre fotograferingslinser, samt oöverensstämmelse i färgåtergivning och kontrast hos olika filmer [5] . År 1955 avslutade American Optical Co. designen av en linje av utrustning för ett nytt system, som blev det första kommersiellt framgångsrika av all widescreen [6] [7] .
Det nya systemet skapades inte från grunden: redan i mitten av 1920 -talet försökte filmbolag i Hollywood att introducera breda filmremsor, bland vilka formaten Granderfilm, Vitascope och Reallife är de mest kända. År 1929 utvecklade företaget " Paramount " ( eng. Paramount ), tillsammans med det franska företaget "Debri" ( fr. Debrie ), filmen "Magnafilm" ( eng. Magna Film ) 65 mm bred med dubbelsidig perforering Kodak Standard [8] . 1930 filmades stumfilmen The Whisper of the Vampire och trycktes på den [9] [10] . Det var denna film som togs som grund för att skapa ett nytt format, som ursprungligen bar det tidigare namnet "Magna" [* 2] . Detta beslut underlättades av närvaron av en hel linje av filmning , filmkopiering och utvecklingsutrustning "Debri", lagrad i filmbolagens lager sedan den stora depressionen . En del av filmutrustningen gjordes om, men utöver den användes en kamera för att filma, skapad av Ralph G. Fear redan 1930 för ett annat storformatsbiografsystem Fearless SuperFilm [12] [13] . Med en ramdelning på 5 perforeringar var dess storlek på negativet 52,58×23 mm, mer än tre gånger storleken på det klassiska formatet [14] [15] .
65 mm filmformatet var tänkt att användas för både negativ och filmkopior, som skulle förses med ett sjukanaligt ljudspår på 35 mm perforerat magnetband , enligt Cinerama-standarden [16] . Som ett resultat bör skärmen ha en bredbildsbild med ett bildförhållande på 2,28:1. Den första filmen, Oklahoma! ”, som hade premiär i New York den 13 oktober 1955 , trycktes i denna standard på en 65 mm positiv med ett separat soundtrack [17] [18] . Men fördelarna med det magnetiskt överlagrade ljudspåret i det nyligen debuterade CinemaScope- systemet övertygade utvecklarna att ändra formatet på filmkopior, vilket ökade bredden på den positiva filmen till 70 mm för att rymma magnetiska spår på den. Förutom de yttre breda kanterna på filmen upptog spåren också en del av bredden från insidan av perforeringen, vilket ledde till en avsmalning av ramen för positiven, som fick ett bildförhållande på 2,20:1. Filmprojektorns ramfönsteryta var 1069 mm² med storleken på den projicerade delen av bilden 48,59 × 22 mm, vilket lät ett enormt ljusflöde passera utan risk att skada filmen [19] . Som ett resultat har skärmen blivit mycket större än vad som finns tillgängligt för CinemaScope-formatet med samma ljusstyrka .
För det nya biografsystemet valdes initialt en ökad inspelnings- och projektionsfrekvens på 30 bilder per sekund för att kompensera för ökningen av flimrande synlighet som är typisk för stora skärmar [20] . Samtidigt filmades filmen "Oklahoma!", på vilken det fortfarande "råa" formatet testades för första gången, samtidigt i två system: den experimentella Todd-AO och den redan massproducerade CinemaScope [21] [ 22] . En sådan lösning användes för att få minst ett negativ filmat med standard 24 bilder per sekund och lämplig för utskrift av 35 mm filmkopior , som är mest efterfrågade av filmdistribution [23] . Omvandlingen av bildhastigheten under utskrift är fylld med stora svårigheter och påverkar rörelsens jämnhet negativt på grund av det oundvikliga överhoppningen av dess individuella faser [24] . Den andra filmen, Jorden runt på 80 dagar , filmades med två identiska enheter i Todd-AO-format som arbetar med olika frekvenser: 30 och 24 bilder per sekund [20] . Negativet, skjutet med en standardfrekvens, var avsett för optisk utskrift i andra, mer massformat [25] .
Som ett resultat av detta användes den ökade bildhastigheten endast i de två första filmerna: efter det antogs den världsomspännande standarden på 24 bilder per sekund för formatet [24] . Totalt spelades 18 fullängdsfilmer och 5 kortfilmer in med hjälp av Todd-AO-systemet [26] . Formatet användes bland annat av företaget Cinerama, som övergav det ursprungliga trefilmssystemet. Liksom andra biografsystem i storformat användes Todd-AO för att filma originalfilmnegativ fram till mitten av 1970-talet , då brett filmlager började fasas ut till förmån för "normal" 35 mm film, vars fotografiska prestanda förbättrades drastiskt [27 ] . Storformat "förstorade" filmkopior ( eng. Blow Up ) började skrivas ut optiskt från anamorfa 35 mm negativ. Med relativt billig fotografering på vanlig film gjorde detta det möjligt att spara en stor duk, tack vare det kraftfulla ljusutbytet från projektorer med ett stort ramfönster. En viss roll spelades av uppkomsten av IMAX -formatet , som avsevärt överträffar alla andra biografsystem när det gäller bildkvalitet och underhållning. Bredbildsramen med en höjd av 5 perforeringar, liksom Vistavision, som är nära i området , förblev som en mellanliggande bärare när man skapade specialeffekter . Den sista kända Todd-AO Baraka -filmen släpptes 1992 [26] .
Eftersom Todd-AO var ett försök att förbättra panoramabio , designades systemet för att använda en mycket böjd skärm med en stor horisontell betraktningsvinkel. American Optical utvecklade filmobjektiv med ultravidvinkel med en brännvidd på 12,7 mm, vilket gjorde det möjligt att ta panoramabilder med ett horisontellt synfält på 120° [28] . Michael Todd investerade i denna utveckling ett enormt belopp på 100 tusen dollar [12] . Reklam för de första Todd-AO-filmerna kunde inte ignorera denna funktion, och linser med stora frontlinser som ger märkbar förvrängning vid kanterna av ramen ( engelska Todd-AO Bugeye ) blev visitkortet i formatet [* 3] . Den böjda duken på de första storformatsbiograferna gav samma vinklade bildstorlek för publiken på de främre raderna, något sämre än Cinerama, vilket gav en 146 ° vy.
Projicering på en sådan skärm från en film ledde till förvrängningar, så några av filmkopiorna av den tidiga "Todd-AO" trycktes med en speciell teknik med transformation av bilden, som fick en normal vy på skärmen [30 ] [31] . Speciella filmkopiatorer utvecklades för optisk utskrift [32] [33] , där den positiva filmen böjdes i en speciellt formad filmkanal [34] [35] . Filmprojektorer installerades mycket högre än i konventionella biografer och med en stor lutningsvinkel nedåt för den optiska axeln [36] . Detta gjorde det möjligt att korrigera en del av de förvrängningar som duken introducerade på grund av den sneda projektionen. Men med tiden blev fördelarna med en platt skärm som lämpar sig för att visa filmer av andra format uppenbara, och 1958 övergavs böjda skärmar och ramförvrängning av filmkopior [32] [15] . Från det ögonblicket trycktes alla filmkopior av "Todd-AO" av kontakt .
Det positiva filmformatet på 65 mm med separat magnetband användes endast för en del av filmutskrifterna från det första Oklahoma! Kopior av senare filmer, tryckta på 70 mm film, levererades med ett sexkanaligt magnetiskt ljudspår med hjälp av ett system utvecklat av Westrex och Ampex [24] [34] . Fyra remsor av magnetisk lack applicerades på substratet av en filmkopia torkad efter laboratoriebearbetning , som i CinemaScope-systemet [19] . Två spår placerades på de breda kanterna av 70 mm-filmen utanför perforeringen, och två - mellan perforeringen och bilden. På de yttre, bredare spåren spelades två kanaler in och på de inre, en vardera [37] . Fem kanaler användes för att separat spela in ljudet från de främre högtalarna , placerade bakom skärmen i rad över hela bredden. Den sjätte kanalen var spektakulär och innehöll styrsignaler för val av ytterligare högtalare runt hallen och ljudeffekter för dem [38] . I framtiden ändrades Todd-AO:s fonogramstandarder i enlighet med framstegen inom ljudinspelning: 1977 introducerades ett nytt Dolby Baby Boom-system med Dolby A brusreducering och två effektiva lågfrekventa kanaler istället för de andra och fjärde främre kanalerna . Det är första gången som "förstorade" filmutskrifter i storformat av Star Wars har tryckts med detta ljud. Avsnitt IV: Ett nytt hopp " [39] . Två år senare dök en ny Dolby Split Surround-standard upp med en extra bakre effektkanal istället för en av de främre låga frekvenserna [40] .
Det ursprungliga distributionsformatet på 35 mm film, designat för ett reducerat anamorfisk förhållande på 1,567 i projektion (0,64 i tryck) [* 4] och ett fyrspårs magnetiskt ljudspår kallades " Todd-AO Cinestage " ( eng. Todd-AO Cinestage ) [41] . Den gav på skärmen ett bildförhållande på 2,1:1 och en högre bildkvalitet än CinemaScope, vilket matchade det senare när det gäller ramstorlek och magnetiska spårarrangemang. Tryckningen skedde enligt Technicolor hydrotype- teknologin , med produktion av tre svartvita färgseparerade anamorfa mottyper . Ett speciellt filmtrycksformat med samma anamorfiska förhållande på 34 mm perforerad standardfilm och ljudspår på ett separat 35 mm magnetband användes endast en gång för premiärvisningen av Around the World in 80 Days på London Astoria och användes därefter aldrig [41] .
Todd-AO Synestage-filmutskriftsformatet blev inte heller utbrett på grund av behovet av att använda icke-standardiserade projektionslinser, och senare 35-mm filmutskrifter av Todd-AO-filmer trycktes optiskt i vanliga anamorfa format eller i den klassiska panoreringen - skanningsformat [19] . De första Philips DP70 bioprojektorerna, speciellt designade för att visa Todd-AO-filmer, vägde nästan ett halvt ton och kostade över 6 000 dollar [22] . Liksom alla efterföljande konstruktioner var de tvåformat, vilket gjorde att filmkopior kunde visas på både 35 mm och 70 mm film genom användning av en speciell filmkanal och dubbeltandade växeltrummor med fyra rader av tänder. Därefter blev en sådan anordning för storformatfilmsprojektorer allmänt accepterad, inklusive i Sovjetunionen [42] . Eftersom en komplett linje av utrustning för filmning och filmvisning utvecklades speciellt för implementeringen av Todd-AO-systemet, blev det de facto basen för de flesta efterföljande storformatssystem. Till exempel var designen av huvudkomponenterna i den sovjetiska KP-15A filmprojektorn mycket nära den holländska prototypen [22] .
En vidareutveckling av "Todd-AO" var systemet " Dimension-150 " ( eng. Dimension 150 ), baserat på användningen av fotograferingsobjektiv med ultravidvinkel och en cylindrisk böjd skärm av typen "Cinerama", vilket gav en horisontell betraktningsvinkel på upp till 150°, vilket återspeglas i namnet [43] . Optisk utskrift av filmutskrifter har förändrat bilden för att kompensera för den oundvikliga förvrängningen när den projiceras på en sådan skärm. Filmtrycksramen var avsmalnad i mitten och förstorad i kanterna och hade en kuddliknande form. Endast två filmer gjordes med detta system: The Bible och Patton , som släpptes i bred utgåva i den traditionella Todd-AO med endast ett fåtal specialteatrar som visades i sin ursprungliga form.
| Biosystem | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformat | |||||||||||||||
| Filmformat |
| ||||||||||||||
| Standarder för skärmbildförhållande |
| ||||||||||||||
| Formatförhandlingsmetoder | |||||||||||||||
