"Wide Screen" , bredbildsfilmformat - sovjetiskt bredbildsfilmsystem med anamorfism , utomlands känt som SovScope . Det sovjetiska bredbildsformatet gav [1] användningen av standard 35 mm-film och standardbildhastigheten och projiceringen av 24 bilder per sekund , vilket också användes för filmer med ett "klassiskt" bildförhållande av ramen [2] . Alla filmkopior gjorda på 35 mm film delades in i "widescreen", "cache" och "vanligt format" , vilket angavs på rutorna med en kopia och på laddningslistorna . Bredbildsformatet kan vara både produktion och distribution . det vill säga från ett negativ av detta format är kontakttryck av kombinerade filmkopior möjligt .
Bredbildsfilm dök upp under "bredbildsboomen" på 1950 -talet som ett resultat av konkurrens från tv , som drog bort de flesta av publiken på utländska biografer . Den breda skärmen och flerkanalsljudet gav en uppslukande effekt och förde filmramens synfält närmare det för de kommersiellt framgångsrika panoramabiosystemen . Det första massproducerade bredbildssystemet var CinemaScope , som ursprungligen hade ett bildförhållande på 2,55:1, mot 1,37:1 i filmer i konventionellt format [3] . Andra system som följde detta system, med bildanamorfism och standardfilm, gav ett bildförhållande på upp till 2,66:1 och skilde sig endast något från CinemaScope, och var ofta bara kloner av det.
I Sovjetunionen , 1955, skapades ett widescreen-biografsystem med ett fyrkanaligt magnetiskt eller enkanaligt optiskt ljudspår , utvecklat vid NIKFI baserat på Cinemascope-standarden [4] . Till skillnad från den utländska prototypen gav det inhemska formatet samma ramstorlekar och bildförhållande på 2,35:1 för alla typer av fonogram. Det universella "magneto-optiska" fonogrammet användes inte heller i Sovjetunionen på grund av den dåliga ljudkvaliteten hos det alltför avsmalnande fotografiska spåret [5] . Storleken på filmkamerans ramfönster för bredbildsfotografering var 21,95 × 18,6 mm enligt GOST 24229-80, och storleken på den användbara ramen som projicerades på duken på filmen var 21,3 × 18,1 mm [6] [ 7] . Den 29 juli 1955 ägde premiären av dokumentärerna Under the Sun of the South, Festive Moscow och In the Wonderful City, inspelad på TSSDF i det inhemska bredbildsformatet [8] [3] , rum i den första bred- skärmbiograf "Khudozhestvenny" . Den första långfilmen som gjordes med detta system var Ilya Muromets , som hade premiär den 16 november 1956 [9] [10] . 1960 släpptes den bredbildstecknade filmen " Murzilka on the Satellite " [11] [12] . Ramstorlekarna och placeringen av de sovjetiska ljudspåren sammanföll med utländska analoger, inklusive Panavision-systemen och de flesta andra Cinemascope-varianter, vilket gjorde det möjligt att utbyta filmer internationellt utan optisk transformation och bildbeskärning.
Till skillnad från prototypen, som förutsatte produktionen av endast färgfilmer , reglerade "Wide Screen" inte denna parameter på något sätt, vilket tillät färg och svart-vit fotografering [* 1] . Filmkopior med ett magnetiskt kombinerat ljudspår trycktes på film med en speciell CS ( CinemaScope ) perforering , smalare än standarden [13] . De flesta filmprojektorer designade för standardfilm möjliggjorde dock visning av filmkopior med "fyrkantiga" perforeringar på grund av utformningen av de tandade trummorna, som inte var designade för att fylla hela bredden av standardperforeringen med en tand. På grund av komplexiteten i produktionen gav sådana filmtryck, i vardagsspråket kallade "stereo"-kopior, vika i mitten av 1960-talet för billigare kopior med ett optiskt spår arrangerat som filmer i klassiskt format [14] [15] . För kopior med ett vanligt fonogram användes film med standard "positiv" perforering [8] .
På 1960-1980 - talet användes "Wide Screen"-systemet för att spela in de flesta filmer som släpptes för uthyrning (" Hyperboloid of engineer Garin ", " Dead season ", " Diamond arm ", "Property of the Republic" , " The mest charmiga och attraktiva " och många andra " storfilmer " av sovjetisk film) [16] [17] [18] [19] . Efter Sovjetunionens kollaps begränsades produktionen av sin egen filmutrustning och optik, och istället för Wide Screen-systemet började dess utländska motsvarigheter, främst Panavision, användas. Därefter spelades bara ett fåtal filmer in med sovjetiska anamorfa linser tillverkade av LOMO , inklusive "Rise the city, count!", "Bee", " Last train " och några andra. För närvarande används sovjetisk anamorf optik av utländska fotografer för att få effekten av en "vintage"-bild [20] . I olika filmsystem med anamorfism , kompatibla med den inhemska standarden, skapades endast ett fåtal ryska filmer efter 1991: " The Barber of Siberia " ( 1999 ), " Mama " ( 1999 ), " Exile " ( 2007 ), " Gentlemen, lycka till!" » ( 2012 ) och några andra [21] [22] [23] [24] .
Bredbildsfilmer var betydligt överlägsna i skärpa och vertikal stabilitet jämfört med kassetter , men de hade otillräcklig horisontell upplösning för en stor skärm, på grund av en stor ökning i detta plan [3] . Denna brist eliminerades av storformatfilmer , som använde en film med större än ordinarie bredd - 70 mm och sfärisk ( axiellt symmetrisk ) optik för fotografering och projektion. Samtidigt var förstoringen av bilden av en ram av en filmkopia i bredformat på duken, till skillnad från bredbildsfilm, densamma vertikalt och horisontellt, vilket gav större upplösning och bilddetaljer. Den stora ramytan gjorde det möjligt att öka ljusflödet från filmprojektorer och skärmstorleken, vilket ytterligare förbättrade kvaliteten på projektionen.
Storformatsfilmer krävde dock specialutrustning för visning och filmning, medan en konventionell filmprojektor med en enkel anamorfisk linsfäste är lämplig för bredbildsfilmsutskrifter. De flesta 35 mm-filmkameror kunde fotografera både vanlig och bredbild genom att helt enkelt ändra filmkanalens ram och fästa en anamorfisk anslutning till kameralinsen. Den ökade kvaliteten och upplösningen av negativa filmer innebar att det anamorfa bredbildssystemet överlevde bredbildssystemet, som de flesta filmstudior övergav i slutet av 1970 -talet [ 3] . Dessutom har de flesta storformatsfilmer de senaste åren spelats in på anamorfa eller till och med kassettade 35 mm negativ, följt av optisk zoom.
Under det första decenniet av existensen av "Wide Screen"-formatet spelades alla färgfilmer av denna standard in samtidigt i det vanliga formatet, eftersom de allra flesta inhemska biografer endast stödde "klassiska" filmkopior. Bristen på färgfilm av lämplig kvalitet gjorde det omöjligt att konvertera bredbildsfilmer i färg till andra format vid optisk utskrift. Under inspelningen av de första färgfilmerna i det nya formatet filmades därför en del av bilderna med en bredbildskamera, och efter det ägde ytterligare inspelningar rum med en konventionell kamera [* 2] . Filmerna " Three plus two ", " Scarlet sails ", " Don Quixote " och andra spelades in på detta sätt. Totalt är 25 filmer kända, filmade samtidigt i två format [25] . Tillkomsten av högkvalitativa färgfilmer, liksom skapandet av filmkopiatorer med möjligheten att kopiera en del av en bredbildsram, gjorde det möjligt att konvertera formatet under utskrift. Den första bredbildsfilmen i färg som togs med denna teknik i en enda version var Russian Forest 1964. Svart-vita bredbildsfilmer har konverterats till andra format i mottyptryck sedan 1958 [14] .
Samtidigt skedde utskriften av filmkopior av det klassiska formatet med förlust av sidodelarna av bilden. För att spara plot-viktiga objekt, tillåter speciella filmkopiatorer (till exempel 23TTO-1) dig att flytta kopieringsområdet längs långsidan av ramen med hjälp av pan-scanning- tekniken [26] . På liknande sätt trycks smalfilmsutskrifter på 16 mm och 8 mm film med ett klassiskt bildförhållande. Bredbildsfilmkopior kan skrivas ut både genom kontaktmetod från samma negativ och från andra format genom optisk utskrift . Med tillkomsten av bredbildsfilm blev det möjligt att skriva ut bredbildsbilder från 70 mm negativ. Sådana kopior är avsedda för biografer som inte är utrustade med storformat filmprojektorer. I Sovjetunionen producerades en speciell 23LTO-1 optisk filmkopiator för produktion av bredbildsfilmkopior från storformatsnegativ [27] .
Dessutom skrivs bredbildsutskrifter från Techniscop - negativ i steg om 2 perforeringar och Super-35- format , med kassetter upp till ett förhållande på 2,35:1. Det sovjetiska universella ramformatet " UFK " gjorde det också möjligt att göra widescreen-filmkopior från det fungerande negativet med en liten förlust av en del av bilden uppifrån och under. Att producera filmnegativ i dessa format minskar filmbudgeten , vilket gör att bredbildsfilm kan produceras endast marginellt lägre än anamorfisk film. Dessutom kan användningen av sfäriska linser vid fotografering undvika vissa förvrängningar och bildartefakter som endast är karakteristiska för anamorfisk optik. Många storformatsfilmer som släpptes på 70 mm film filmades med hjälp av bredbildsbioteknik med efterföljande förstoring vid utskrift ( Eng. Blow-Up ). Detta gjorde det möjligt att optimera budgeten och använda lättare och bekvämare filmutrustning designad för 35 mm film.
För närvarande har det inhemska bredbildssystemet gett vika för utländska motsvarigheter, främst Panavision, som har liknande egenskaper. I modern film används anamorfa format huvudsakligen som filmkopieringsformat, eftersom det mer mångsidiga Super-35-formatet, designat för sfärisk optik, används för bredbildsfotografering. Den ökade fotografiska kvaliteten på negativfilmer har gjort storbildsformat till liten nytta.
| Biosystem | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformat | |||||||||||||||
| Filmformat |
| ||||||||||||||
| Standarder för skärmbildförhållande |
| ||||||||||||||
| Formatförhandlingsmetoder | |||||||||||||||