| Tizian | |
| Bravo . 1516 - 1517 | |
| ital. Bravo | |
| duk, olja. 75×67 cm | |
| Konsthistoriska museet , Wien | |
| ( inv. GG_64 [1] ) |
"Bravo" eller "Modig" ( italienska Bravo ) är en målning av den italienske målaren Titian (1480/85–1576), en representant för den venetianska skolan . Skapad omkring 1516-1517 . _ Förvaras i samlingen av Kunsthistorisches Museum i Wien .
Målningen identifieras med den som Marcantonio Michiel såg 1528 i Zuan Antonio Veniers hus i Venedig och om vilken han sa: "Två figurer som attackerar varandra - Tizian." Målningen kommer från samlingen av ärkehertig Leopold Wilhelm av Österrike (1614-1662).
Målningen, som föreställer en mystisk beväpnad man som står med ryggen, målades av Tizian under perioden av imitation av Giorgione : den avslöjar dold grymhet. Det namn som verket nämns under i litteraturen överensstämmer inte riktigt med det som står avbildat på det. Det är känt med tillräcklig noggrannhet att handlingen (från Ovidius Metamorphoses) baserades på myten om hur Pentheus , kungen av Thebe , som bekämpade kulten av Bacchus , beordrade honom att tas i förvar. Bacchus hämnd var fruktansvärd: Pentheus slets i stycken av sin mor och systrar. Uttrycket av ilska och löftet om stränga straff är tydligt synliga på gudomens ansikte, och komplotter tillägnade de dödligas hänsynslöshet som provocerar fram de himmelska kropparnas vrede från Olympen har blivit ett ämne som Tizian återvände till upprepade gånger.
Pentheus ilska mot Bacchus uttrycks i handen som håller i dolken . Konstnären använde en ovanlig konstruktion av bilden, men trots skildringen av karaktärerna bakifrån kunde han väl förmedla konfliktsituationen dem emellan. Bacchus är avbildad bärande en krans av vinblad, som är en av hans symboler. Långt, blont och lockigt hår är detsamma som i målningen " Bachus och Ariadne " ( National Gallery , London ); gudomens passionerade utseende i andan av renässansens humanistiska åskådningar , står i tydlig kontrast till Apollons klara och lugna stränghet .
I bilden av Pentheus händer, med kraft som pressar den unge mannens krage, känns Michelangelos motiv . Titian, som redan var en erkänd mästare av ljus och skugga, antog från Albrecht Dürer förmågan att uttrycka dramatiken i historien med hjälp av dolda detaljer.
En gång trodde kritiker att denna målning tillhör Giorgiones pensel, men den exceptionella dramatiska kraften och kraftfulla dramatiska överföringen bekräftar författarskapet till Titian. Konstnären färdigställde nyligen altartavlor för kyrkan Santa Maria Gloriosa dei Frari i Venedig; under denna period kommer känslornas språk in i hans verk genom gester och positioner uttryckta i uttrycksfulla och mycket kontrasterande linjer. Ljus spelar en stor roll för att sammanfoga karaktärernas kroppar och ansikten.