Stjärnor är kalla leksaker

Stjärnor är kalla leksaker
Omslag till första upplagan
Genre	fiktion
Författare	Sergey Lukyanenko
Originalspråk	ryska
Datum för första publicering	1997-1998
Citat på Wikiquote

"Stjärnor är kalla leksaker"  - en dilogi av den ryske science fiction-författaren Sergei Lukyanenko i rymdfantasigenren , bestående av romanerna "Stjärnor är kalla leksaker" och "Stjärnskugga". Början av den episka romanen publicerades först av " AST " 1997, fortsättningen - 1998. Hela dilogin släpptes 2002. Därefter trycktes hela dilogin och romanerna upprepade gånger separat och översattes till andra språk.

Händelserna i den första romanen börjar utvecklas på jorden , där piloten Pyotr Khrumov får veta att en ny ras av geometrar har dykt upp i galaxen , liknande människor, på grund av en möjlig allians med vilken mänskligheten kan förstöras av starka raser. Peter kommer att behöva gå på spaning för att bedöma möjligheten till en allians. Det finns ingen frihet i geometrarnas värld, och människors självuttryck undertrycks av ideologi . Tillsammans med sitt stjärnsystem flydde de från skuggan. Istället för olämpliga geometrar för facket, bestämmer sig Peter för att hitta skuggan. I den andra romanen i dilogin reser Khrumov med andra jordbor till galaxens kärna. Där får han veta att människor är avlägsna ättlingar till kolonisterna av Urjorden, den mänskliga rasen som koloniserade rymden och byggde portar på varje planet, och överförde en person till den värld där han undermedvetet vill vara mest av allt. Alla dessa världar är skuggan. Peter förstår att detta också är oacceptabelt för jordbor.

1999 nominerades den episka romanen Stars are Cold Toys till Interpresscon- och Bronssnigelpriserna i Large Form-nomineringen, och Star Shadow-romanen för Sigma-F-priset var läsarens utmärkelse för tidningen If a".

Universum

Handlingen i romanen börjar på den närmaste framtidens jord. Första hälften av XXI-talet. Den politiska situationen på själva planeten är fortfarande svår [1] [2] . Samtidigt uppfinner en grupp forskare från Moscow State University ett "hopp" - ett sätt att omedelbart flytta flera parsecs samtidigt till en annan punkt i rymden med hjälp av en konventionell modern rymdfarkost [3] [4] . Mänskligheten lyckas ta sig ut i yttre rymden, där jorden måste ansluta sig till konklaven - en gemenskap av intelligenta raser. Flera mäktiga raser härskar i konklaven, den så kallade Strong [1] . Deep space har länge varit uppdelat i de starkas inflytandesfärer [2] . Andra rasers aktiviteter, de så kallade svaga, är hårt kontrollerade. Varje ras tilldelas någon snäv specialisering som den är bäst anpassad till. Således används Alari-rasen av kämpande möss, som skapar destruktiva vapen och kraftfulla krigsskepp, uteslutande för militära ändamål; Reaverrasen tvingas arbeta i konklaven som "levande datorer", Qualqua som översättare och till och med som levande kontrollenheter för stridstorpeder. Jordbor tilldelades positionen som lastbärare, eftersom endast en person normalt tolererar ett "hopp", vilket visade sig vara det snabbaste sättet att röra sig. Det är omöjligt att vägra den påtvingade rollen, Starka raser tillåter inte [1] [5] [4] . Som ett resultat omorienteras planetens ekonomi till den externa marknaden, och de negativa konsekvenserna av snäv specialisering visar sig naturligtvis. Detta påverkar också befolkningen, som gradvis tappar "tilltron till framtiden, perspektivet, livets syfte". För att ta sin rättmätiga plats i galaxen behöver mänskligheten en ny kraft som kan motstå konklaven [2] .

Plötsligt visade det sig att geometrar var biologiskt helt identiska med människor. Rasens tekniska utveckling är åtminstone inte på något sätt sämre än konklavens prestationer [4] . På deras hemland, Motherland, har geometrar förvandlat alla kontinenter till geometriska former. Alla fosterlandets invånare är "snälla och glada, ingen förtrycker eller rånar någon." Rymdteknik utvecklas. Utbildning och uppfostran av barn sker i särskilda internatskolor, där de "lär sig grunderna i Vänskap". Sådan uppfostran eliminerar egenheter och olikheter med andra. Under sken av vänskap påtvingar geometrar sin egen syn på världen [1] . För att göra detta skapade de till och med en institution av framsteg, vars mål var utvecklingen av efterblivna världar i enlighet med geometrarnas ideologi [4] . Samtidigt skickas regressorer till avvikande högutvecklade civilisationer, vars syfte är att infiltrera ett främmande samhälle och sänka dess utveckling till "stenåldersnivån", varefter det kan nedlåtas och utbildas [1] .

Mänsklig civilisation från planeten Jorden Ursprunglig från kärnan av galaxen, vars ättlingar är invånarna i skuggan, och geometrar och jordbor, under koloniseringen av rymden, uppfann portarna, som började placeras på de träffade planeterna, vars helhet blev känd som skuggan. Portarna kan överföra en person eller vilken rationell varelse som helst till den värld i vilken han, på den undermedvetna nivån, helst av allt skulle vilja vara. Samtidigt kopierar de den mänskliga personligheten till sin "databank", vilket gör den som passerade porten åtminstone en gång faktiskt odödlig. Allas identitet registreras i Porten och skrivs över till en ny kropp vid dödsfall [1] [4] .

Plot

Stjärnor är kalla leksaker

Piloten Pyotr Khrumov, som återvänder från Sirius-systemet till jorden, upptäcker en utomjording-motkare Karel på skeppet, som vill dela viktig information för hela mänskligheten med Peters farfar - Andrey Khrumov. Räknaren rapporterar att en ny kraft har dykt upp i galaxen, genom att ingå en allians med vilken mänskligheten, räknarna, Alari och Kualqua kan försöka komma bort från de kraftfulla raserna i Konklaven. För information måste du gå ut i rymden, där Alari-skvadronen först träffade skeppet från denna nya ras. Khrumov måste tala på mänsklighetens vägnar, eftersom de officiella instanserna kan försena processen, och mänskligheten kan förstöras av starka raser inom fyrtio dagar. Båda Khrumovs, tillsammans med den bästa Transaero-piloten Danilov, Masha Klimenko och Karel, lyckas flyga iväg och ta sig till Alari.

De får veta av Alari att ett enda scoutskepp av ny ras har förstört över fyrtio Alari små krigsskepp och allvarligt skadat kryssaren. Piloten Nick Reamer, biologiskt likvärdig med en människa, gick in i strid och dödades. Civilisationen som Nick tillhörde kallades villkorligt geometrar, eftersom de på sin hemplanet förvandlade kontinenterna till geometriskt korrekta figurer. Geometrarna har flyttat hela sitt stjärnsystem, med den centrala armaturen och planeterna, så en kollision med konklaven är oundviklig. På grund av människors likhet med geometrar kan konklaven också förstöra mänskligheten. Petr Khrumov är planterad med en quaalqua symbiont som får honom att se ut som Nick Reamer, och all information om Nick som erhölls från datorn på hans skepp finns registrerad i hans hjärna. Khrumov går på spaning och arrangerar en flykt under sken av Reamer.

Hemlandet, geometrarnas planet, ser ut som förkroppsligandet av jordiska utopier från 1900-talet: utforskning av rymden pågår, världsrådet består av de mest auktoritativa specialisterna, barn föds upp på internatskolor av mentorer, vilket anses vara det mest auktoritativa. hederligt yrke. Nick träffar sin mentor, vänner och älskare, men han minns nästan ingenting, konstaterar bara att hans reaktion på vad som händer runt omkring inte är vad den borde vara. Grunden för geometrarnas ideologi är idén om vänskap, som förstås som behovet av att påtvinga en kontaktande ras sin egen syn på världen och sedan acceptera den som en av sina vänner. För att påtvinga högt utvecklade civilisationer en världsbild finns det en institution av "regressorer" som sänker utvecklingsnivån för andra raser. Geometrar har redan på detta sätt lagt två intelligenta raser under sitt stjärnsystem.

På internatet får Nick lära sig att mentorer med hjälp av övervakningsutrustning när som helst kan spionera på livet på avdelningarna och ger sin mentor Per en käftsmäll. För detta skickas han till ett "sanatorium" för omskolning, där han är engagerad i att jämna ut kustlinjen i den kalla delen av kontinenten. Kualkua väcker i Nika Pyotr Khrumovs medvetande. Peter ser att det inte finns någon frihet här, och människors självuttryck undertrycks av ideologi. Efter att ha rymt från "sanatoriet" får han veta av Pers mentor att geometrar har flyttat deras stjärnsystem från galaxens kärna till periferin på grund av den så kallade skuggan. Peter inser att geometrarna är lite bättre än konklaven och bestämmer sig för att gå till Shadow för att se om hon är den bästa vägen ut ur situationen. Men först måste du leverera information om geometrar, för vilka Peter fångar skeppet och återvänder.

Star Shadow

Vissa jordbor och utomjordingar tenderar att alliera sig med geometrar, medan andra tvekar. Peter är själv kategoriskt emot facket och erbjuder sig att åka på ett fångat skepp till galaxens kärna för att ta reda på vad skuggan är och varför den skrämde geometrarna så mycket. Alarierna vill inte släppa taget om geometerskeppet, som är källan till ny teknik, men i slutändan är de överens. Det jordiska skeppet och geometrarnas skepp är dockade till varandra så att alla jordbor kan följa med Peter. Danilov och Masha förlamar Peter och åker till jorden, eftersom de också anser att prover på ny teknik och vapen är viktigare. Med hjälp av kualkuan kommer Peter till besinning och flyr på geometrarnas skepp. Alla andra tvingas flyga med honom, eftersom det är för farligt att återvända och lossa dem.

Efter att ha nått kärnan hittar hjältarna en vandrande planet som inte kretsar runt en stjärna, men samtidigt, av någon anledning, med en syreatmosfär, ganska bekväma förhållanden på ytan och konstiga områden med aktiv absorption av energi. Områdena visar sig vara Gates, när de kommer in, delas karaktärerna upp och hamnar på olika planeter. När de lyckas hitta varandra igen vet de redan vad skuggan är. För många år sedan gick den mänskliga civilisationen från planeten Earth Primordial ut i rymden och började aktiv kolonisering. Och de nuvarande invånarna i skuggan, och geometrar och jordbor är avlägsna ättlingar till kolonisterna på Urjorden. Vid något tillfälle uppfanns porten. Personen som passerade genom dem skickades av Portens intellekt till planeten, där han kunde leva som han undermedvetet vill mest av allt. Hela uppsättningen av världar där portarna placerades blev känd som skuggan. Portar är inte föremål för medveten vilja, de bestämmer vad en person verkligen vill. Att passera genom portarna minst en gång blir odödligt. Efter att ha dött kommer han igen att falla in i den önskade världen och kunna fortsätta leva. Den värld där det finns en port får skydd.

Som Peter lär sig är hans kualkua-symbiont inte en oberoende individ, utan en del av en enda varelse med ett gemensamt medvetande. Qualqua informerar Peter om att konklaven, efter att ha lärt sig om geometrarna, redan har skickat en flotta till jorden, som borde förstöra den. Den sista utvägen för att rädda jorden verkar vara att föra den in i skuggan. För att komma in i skuggan måste världen ta emot Gate Seed, en liten artefakt som måste levereras till planeten och kastas på den. För att säden ska fungera måste kastaren själv vara infödd på denna planet och måste vara säker på att detta är nödvändigt. Efter att de tagit ut säden aktiveras Nick Reamers medvetande i Petra, som tar bort säden och introducerar geometrarnas värld i skuggan. Kornet är duplicerat, dess kopia förblir hos Peter, men Peter förstår att dupliceringen inte är avsedd för honom, utan för kualkua i hans kropp. När allt kommer omkring kan Peter själv inte förmå sig att tro att jorden måste gå in i skuggan. Peter går in i förhandlingar med Clave, som ett resultat av vilket de överger idén om att förstöra jorden. Peter återvänder till jorden, och efter en tid väljs han till jordens befullmäktigade representant för att delta i förhandlingarna om inträde av jordbor i leden av de starka raserna i konklaven.

Skapande och publikationer

Enligt Lukyanenko var sammanträffandet av idén med romanen att "vi inte är coolast i detta universum" med samma idé om cykeln " Ascension Saga " av den amerikanske science fiction-författaren David Brin inte ursprungligen tänkt. , även om författaren läste cykelns verk [6] . Projektet med den sovjetiska rymdfärjan "Spiral" uppfanns av författaren på grundval av ett verkligt projekt med samma namn, något annorlunda än det som beskrivs i boken [6] . Systemet att uppfostra barn bland geometrarna utvecklades av författaren som en medveten kontrovers med utbildningssystemet i Noon-världen bland bröderna Strugatsky , eftersom Lukyanenko inte gillade en sådan samhällsstruktur [6] .

När han valde namnet på huvudpersonen Peter Khrumov, utgick författaren från det faktum att det var enkelt och ryskt. Efternamnet uppfanns "enkelt och kort", enligt Lukyanenko, som citerade " Peculiarities of the National Hunt ", "som ett skott, som en order" [6] . Arbetstiteln för den andra romanen i dilogin var "Jorden är paradiset" [6] .

1997, i Moskva, tryckte förlaget "AST" i serien "Star Labyrinth" för första gången början av den episka romanen "Stjärnor - kalla leksaker". Den initiala upplagan var 10 000 exemplar, därefter från 1998 till 2009 trycktes ytterligare 30 000 exemplar av den första upplagan i ytterligare fem upplagor [7] . Året därpå, 1998, gav samma förlag ut slutet på den episka romanen - romanen "Stjärnskugga". Den initiala upplagan på 20 000 följdes också av ytterligare sex upplagor på 10 år med totalt 51 000 exemplar [8] . En komplett episk roman publicerades av AST 2002, med en total upplaga på 28 000 exemplar [9] . Sedan 2003 har dilogin översatts till polska, tjeckiska och litauiska. Bulgariska, ungerska och tyska [10] .

Kritik och utvärdering

Fantasy Lab [10] Goodreads [28] LibraryThing [29]

"Lukyanenko skriver starkt, exakt och 'tekniskt'", enligt Sergej Nekrasov. Hans bilder och handlingar av karaktärerna är fyllda med psykologiska upplevelser, och varje fras i romanen "som om den kommer till liv, leker och andas" [2] . Igor Legkov noterade att scenens fantastiska karaktär harmoniskt kombineras med "vardagens ultimata realism" och införandet av igenkännliga jordiska verkligheter, "som det borde vara i genrereglerna för god smak" [5] . Vera Petrova håller med om att Lukyanenko lyckas kombinera handling och intellektuell skärpa [4] . Den initialt givna ursprungliga uppsättningen omständigheter inger förtroende hos läsaren [5] . Ändå kallar Legkov romanen otvetydigt kommersiell [5] [30] . Samtidigt menar Vera Petrova att Lukyanenko, till skillnad från en kommersiell roman, där "vår är mot främlingar, våra segrar", gör den interna, filosofiskt betydelsefulla konflikten mellan huvudpersonen till en av motorerna i en skarp intrig" [ 4] .

Litteraturkritikern Vitaly Kaplan skrev att romanen orsakade kontroverser bland läsarna [1] . Lukyanenko arrangerar "en annan ideologisk strid", denna gång med en igenkännlig kommunistisk utopi , som påminner om den tidiga Strugatskys värld [1] [2] [5] [4] . Enligt Sergei Nekrasov är den första delen av dilogin en "frätande, ond och intelligent parodi " på en sådan utopi, samtidigt som den driver olika alternativ för framtiden - vild kapitalism och social utopi [2] . Ett sådant försök att se på den redan existerande världen från en annan vinkel hindrar dock inte författaren från att bygga sin egen version av dess utveckling, och karaktärerna från att göra sina egna etiska val [31] . Dessutom har kritiker noterat att den politiska miljön i rymden liknar den politiska miljön i Ryssland i skrivande stund [1] [2] [5] . Jordens inträde i konklaven liknar Rysslands inträde i den "civiliserade" världen, där utvecklade länder, på grund av sin överlägsenhet i militära och tekniska termer, har övervunnit sitt beroende av råvaror och billig arbetskraft [5] .

Förutsatt att en sådan värld kan existera, "lindar Lukyanenko upp situationen med fullständig psykologisk och social säkerhet." I det presenterade samhället förekommer inget våld mot individen, men samtidigt, tillsammans med uppfostran på internat, går själva begreppet personlighet förlorat. Istället för personligheter presenteras läsaren för ömsesidigt hjälpsamma och vänliga "funktionella enheter". Vetenskapen i ett sådant samhälle utvecklas fortfarande, men kreativiteten är redan på tillbakagång. Nick Reamer, en före detta poet, är ganska sällsynt undantag från detta tillvägagångssätt [1] . Priset för stabilitet är alltså utjämningen av den mänskliga personligheten [1] . Begreppet vänskap visade sig också vara förvrängt. Det hänvisar till påtvingandet av andra raser av deras syn på världen, som mer påminner om en rent biologisk expansion . Ett speciellt institut av "regressorer" sänker nivån på högt utvecklade raser så att du kan omskola dem på ditt eget sätt. Vitaly Kaplan undrar, "skulle inte detta vara samma sak som att torka av denna mänsklighet från jordens yta och skapa en ny i dess ställe?" [ett]

Till skillnad från Strugatskys, som kom på en värld där de skulle vilja leva, med de positiva bilderna av sin samtid och antog vad som kunde hända om tvåhundra år, tog Lukyanenko tvärtom modellen av en " god värld” som grund och försökte se vad det skulle bli av det. Därför, enligt Vitaly Kaplan, är geometrarnas värld inte en parodi på Noon-världen. Snarare parodierar Lukyanenko inte världen själv, utan "en primitivt entusiastisk uppfattning om den av en viss kategori läsare" [1] . Kaplan noterade att geometrarnas samhälle mer liknar medeltiden, "där invånarnas stolta messianska medvetande tjänar som grund för myndigheternas auktoritet." Relationerna mellan invånarna på planeten liknar kasterna i Fjärran Östern- feodalismen , och "önskan att med tvång göra gott mot alla" är närmare den europeiska medeltiden. Lukyanenko själv drar i den andra romanen i dilogin liknande slutsatser [1] . Innebörden av existensen av civilisationen av geometrar tenderar till noll. Handlingens brytpunkt är Nick Reamers slag i ansiktet till sin mentor. Efter det står det klart att jordborna inte behöver en sådan allierad [1] [4] . Enligt Sergei Nekrasov är författaren själv rådvill tillsammans med sin karaktär av behovet att välja mellan konklaven eller geometrar [2] .

Enligt Boris Strugatsky uppfattade han världen som beskrivs i romanen "Stars are Cold Toys" som "ett kvickt försök att skildra det samhälle som Anton Makarenko plötsligt bestämde sig för att bygga enligt ABS- ritningarna " [32] . Författaren noterade att denna värld är intressant, men internt motsägelsefull. Mänskligheten i en sådan värld förstås som ändamålsenlighet , vilket är omöjligt, eftersom "lämpligheten måste vinna, och det kommer inte att finnas några spår av mänsklighet." Geometrarnas värld är alltså ännu mindre sannolik än Noon-världen , som beskrivs av bröderna Strugatsky i en cykel av romaner, som börjar med berättelsen " Noon, XXII-talet " [32] .

I den andra boken i dilogin tas temat valfrihet, individen och samhället, som Lukyanenko upprepade gånger berört i olika verk, samt konsekvenserna av en sådan frihet [3] [33] . I skuggans värld för författaren idén om frihet till "absolutism", introducerar ett stort antal planeter, förmågan att vara på någon av dem, passera genom portarna och odödlighet [33] . Alla kan slåss, både för det rätta och för det uppenbart fel, döda och dö, skapa något nytt eller bara odla [4] [3] . Författaren ställer en viktig fråga: "Behöver vi sådan frihet?" [3]

Litteraturkritikern Vitaly Kaplan noterade det ontologiska djupet i romanen Star Shadow. The Gates of Shadow bär de som har gått igenom dem dit de "mest" skulle vilja gå. Men eftersom de enklaste begären hos människan, liksom i en biologisk varelse, visar sig vara de starkaste, då kommer hon att falla in i motsvarande värld [1] . En av manifestationerna av mänsklig frihet är förmågan att medvetet "gå emot våra djuriska instinkter ". Portarna är dock utformade för att bara tillfredsställa de starkaste önskningarna, som i övergångsögonblicket hamnar i det undermedvetna sinnet som inte styrs av medvetandet [ 1] . Sålunda kommer Kaplan till slutsatsen att "friheten som porten ger, i själva verket förvandlas till slaveri ". Alla invånare på Shadow-planeterna blev slavar under sina önskningar utan möjlighet att "undertrycka en stark strävan för det högres skull". Portarna uppmärksammar inte djupet av den mänskliga personligheten, dess rättigheter och friheter [1] .

När det gäller handlingen i den andra romanen, enligt Legkov, händer inget oväntat. Bosättningen av en persons personlighet i en främlings kropp är inte ny för science fiction, den drastiskt förändrade bilden av Masha "upphetsar inte", och varje oväntad vändning som förbereds av författaren visar sig vara en banalitet. Författarens motiv för att acceptera jorden i de starka raserna [30] är fortfarande oklart .

Handlingen i romanen är uppbyggd kring den ryske kosmonauten Pjotr ​​Khrumov, hans känslor och upplevelser [2] . Enligt Vera Petrova, i sitt liv, visste Peter inte riktiga nederlag, så programmet "för seger" var fast förankrat i hans sinne. Khrumov menar att alla problem har en lösning, även om det verkar omöjligt [4] . I scenen med en käftsmäll till mentorn, enligt Igor Legkov, är Khrumov moraliskt underlägsen sin motståndare. Med tonårsmaximalism dömer Peter en mentor som i huvudsak själv bara är ett offer för systemet [5] .

Den filosofiska delen av romanen "har sitt ursprung i försöken till hjältens personliga självbestämmande". Lukyanenko presenterar för läsaren kollapsen av Pyotr Khrumovs illusioner, som är medveten om sig själv som ett sätt att uppnå andra människors mål, inte bara i händerna på andra raser, utan även för sin egen farfar, som egentligen inte är hans farfar. . Hjälten förstår att han ingjutits med tanken om överlägsenhet av allmänna intressen över personliga intressen, valde ett yrke för honom och inblandad i en konspiration för att uppnå jämlikhet för jorden. Således visar sig huvudpersonen enligt Legkov vara en marionett som kommer att få ta ansvar för flera civilisationers öde [5] . I den första romanen indikeras problemet med den fria viljan, men det förstås inte, och Lukyanenko "blir av med vanliga sanningar" [5] . I den andra romanen går huvudpersonen igenom vänners svek, sin farfars död, behovet av att "ge upp sina principer", komma in i en värld av absolut frihet, där han måste, vägledd av sina etiska principer, avgöra om mänskligheten behöver sådan frihet [33] . Enligt Legkov karakteriserar Chrumov också positivt ordet han behöll. Trots alla argument från Masha och Danilov, i den " existentiellt hopplösa situationen" ger Peter inte skeppet av geometrar för att stärka jorden, utan fortsätter att följa planen [30] .

Dmitry Dobrovolsky noterade också ett antal tekniska inkonsekvenser i arbetet [34] . I synnerhet i scenen med rymdfärjans nödlandning på motorvägen ledde rekommendationerna från uppdragskontrollcentret istället för hjälp till en ännu svårare situation, vilket ledde till att piloten nästan inte hade någon chans att överleva. Direkta beräkningar visade att med en alternativ landningsmetod skulle sannolikheten för ett framgångsrikt resultat vara högre [34] . När man startade från jorden, lanserades skytteln av Proton , även om dess prototyp, ett experimentellt bemannat orbitalflygplan, i spiralprojektet var tänkt att lanseras med ett accelererande flygplan för att minska energikostnaderna [34] . Under testerna var apparaten tvungen att landa på obanade remsor, medan Lukyanenko i romanen hävdar att "i hela astronautikens historia har skyttlar inte behövt landa på olämpliga platser" [34] . Också kontroversiellt är beslutet att landa på vägen istället för marken, där det skulle vara möjligt att sakta ner snabbare [34] . Enligt Dobrovolsky visade sig den mest vitala av flygscenerna vara "en pompös generals bankett till ära av en framgångsrik landning." Bankettdeltagare glömde snabbt sin anledning, och flygchefen var "mycket nöjd med att han överhuvudtaget fick komma in i hallen" [34] .

1999 nominerades den episka romanen "Stjärnor är kalla leksaker" för " Interpresscon " och " Bronssnigel "-priserna i "Large Form"-nomineringen [35] [36] . Samma år nominerades romanen "Star Shadow" till "Sigma-F"-priset - läsarens pris för tidningen "If" [35] [36] .

Anpassningar

Ljudböcker

2006 spelade förlaget Audiobook, som är en del av AST Publishing Group holding , in en ljudbok baserad på romanen Stars are Cold Toys. Ljudboken på 13 timmar och 57 minuter släpptes på två CD- skivor . Texten i monologformat läses av Alexander Koksharov [37] . Samma år återutgavs den utan ändringar [37] [38] . En ljudbok baserad på romanen Star Shadow släpptes 2006 av Audiobook-förlaget tillsammans med AST Moscow . Texten i form av en monolog på 12 timmar och 2 minuter läses av Oleg Golub . Ljudboken släpptes på en CD [39] .

Datorspel

Den 23 december 2009, baserat på den episka romanen "Stars - Cold Toys", släppte förlaget " Akella " ett datorspel med samma namn i rymdarkadegenren [40] . Utvecklingen av spelet - en flygsimulator av komiska skepp - utfördes av Quazar Studio. Spelet är baserat på motorn från Tarr Chronicles rymdsimulator [41] .

Huvudpersonen i spelet är Nick Reamer, en långdistansspaningspilot som studerar en mystisk fiende känd som Shadow [42] . Efter briefing och bakgrund går spelaren in i hangaren, där de kan välja ett av elva fartyg med liknande parametrar, beväpnade med lasrar , plasmapistoler, missiler och utrustade med automatisk skrovregenerering [ 40] [41] .

Spelet består av åtta korta uppdrag där spelaren konfronteras med tre typer av fiender [40] [41] . Fri rörlighet är nästan omöjlig, enligt Denis Gundorov är fysiken i spelet inte genomarbetad, och uppdragen är uppgifter av formen "hitta-bringa-döda-kom tillbaka-och-gör-det-samma-samma ”. Strider görs onödigt enkla: det finns inga svårighetsnivåer, skeppet efter en kollision eller träff återställs nästan omedelbart, fiender dör av två eller tre träffar. Dessutom innehåller spelet nästan alla kända Tarr Chronicles - buggar , inklusive de som fixats i originalmotorn. Endast utsikten över det lokala utrymmet och spelmusiken blev bra [41] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Vitaly Kaplan . Vad spelar stjärnorna? . Rysk fantasi. Hämtad 23 februari 2016. Arkiverad från originalet 6 mars 2016. (obestämd)
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Sergey Nekrasov. Sergey Lukyanenko "Stjärnor är kalla leksaker" // If: magazine. - Moskva: Favoritbok, 1997. - Nr 12 . - S. 248-249 . — ISSN 0136-0140 .
3. ↑ 1 2 3 4 Dmitrij Baikalov. Wonder Seeker // If : log. - Moskva: Favoritbok, 2002. - Nr 9 . - S. 237-244 . — ISSN 0136-0140 .
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Vera Petrova. Hoppa genom människan . Rysk fantasi. Hämtad 23 februari 2016. Arkiverad från originalet 6 mars 2016. (obestämd)
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Igor Legkov. Prosa med protes // Skönlitteraturbutik: tidning. - Perm, 1999. - Nr 1 . - S. 64-65 .
6. ↑ 1 2 3 4 5 Frågor om böcker. Dilogy "Stjärnor - kalla leksaker" . Officiell sida för Sergey Lukyanenko. Hämtad 7 mars 2016. Arkiverad från originalet 10 mars 2016. (obestämd)
7. ↑ 1 2 Sergey Lukyanenko "Stjärnor är kalla leksaker" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 3 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
8. ↑ 1 2 Sergey Lukyanenko "Star Shadow" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 3 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
9. ↑ 1 2 Sergey Lukyanenko "Stjärnor är kalla leksaker" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 3 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
10. ↑ 1 2 Sergey Lukyanenko "Stjärnor är kalla leksaker" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 3 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
11. ↑ Sergey Lukyanenko "Stjärnor är kalla leksaker" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 3 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
12. ↑ Sergey Lukyanenko "Stjärnor är kalla leksaker" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 3 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
13. ↑ Sergej Lukyanenko "Star Shadow" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 3 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
14. ↑ Sergey Lukyanenko "Stjärnor är kalla leksaker" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 3 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
15. ↑ Sergey Lukyanenko "Jump" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 3 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
16. ↑ Siergiej Łukianienko "Zimne błyskotki gwiazd" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 5 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
17. ↑ Siergiej Łukianienko "Gwiezdny cień" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 5 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
18. ↑ Sergej Lukjaněnko "Hvězdy, ty studené hračky" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 5 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
19. ↑ Sergej Lukjaněnko "Svět Stínu" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 5 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
20. ↑ Sergej Lukjanenko "Žvaigždės - šalti žaislai" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 5 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
21. ↑ Sergej Lukjanenko "Žvaigždžių šešėlis" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 5 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
22. ↑ Sergey Lukyanenko "Studenei leker med stjärnor" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 5 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
23. ↑ Sergey Lukyanenko "Syankas stjärna" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 5 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
24. ↑ Szergej Lukjanyenko "Ugrás az űrbe" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 5 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
25. ↑ Szergej Lukjanyenko "Ugrás az ismeretlenbe"  (engelska) . Tillträdesdatum: 1 februari 2020.
26. ↑ Sergej Lukianenko "Sternenspiel" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 5 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
27. ↑ Sergej Lukianenko "Sternenschatten" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 5 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (ryska)
28. ↑ Stjärnor är kalla leksaker . goodreads.com. Hämtad 3 mars 2016. Arkiverad från originalet 1 november 2016. (obestämd)
29. ↑ Sternenspiel  . _ librarything.com. Hämtad 3 mars 2016. Arkiverad från originalet 8 mars 2016.
30. ↑ 1 2 3 I. Legkov. Star Shadow // Fiction Shop: magazine. - Perm, 2000. - Nr 1 . - S. 55 .
31. ↑ Dmitrij Baikalov, Andrey Sinitsyn. Spel för stora barn // If: magazine. - Moskva: Favoritbok, 2002. - Nr 4 . - S. 261-266 . — ISSN 0136-0140 .
32. ↑ 1 2 OFF-LINE intervju med Boris Strugatsky. juni 1998 . Rysk fantasi. Hämtad 7 mars 2016. Arkiverad från originalet 14 maj 2011. (obestämd)
33. ↑ 1 2 3 Timofey Ozerov. Sergei Lukyanenko "Star Shadow" // If: journal. - Moskva: Favoritbok, 1998. - Nr 9 . - S. 268 . — ISSN 0136-0140 .
34. ↑ 1 2 3 4 5 6 Dmitrij Dobrovolsky. Stjärnleksaker i planeringsfasen . Rysk fantasi. Hämtad 25 februari 2016. Arkiverad från originalet 6 mars 2016. (obestämd)
35. ↑ 1 2 Utmärkelser . Officiell sida för Sergey Lukyanenko. Hämtad 23 februari 2016. Arkiverad från originalet 10 mars 2016. (obestämd)
36. ↑ 1 2 Alla litterära utmärkelser och nomineringar för dem av Sergei Lukyanenko . Fantasy Lab . Datum för åtkomst: 23 februari 2016. Arkiverad från originalet 28 mars 2016. (ryska)
37. ↑ 1 2 Sergey Lukyanenko "Stjärnor är kalla leksaker" . Fantasy Lab . Hämtad 7 mars 2016. Arkiverad från originalet 28 september 2016. (ryska)
38. ↑ Sergey Lukyanenko "Stjärnor är kalla leksaker" . Fantasy Lab . Hämtad 7 mars 2016. Arkiverad från originalet 27 september 2016. (ryska)
39. ↑ Sergej Lukyanenko "Star Shadow" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 7 mars 2016. Arkiverad från originalet 28 augusti 2015. (ryska)
40. ↑ 1 2 3 stjärnor: Coola leksaker . Absoluta spel. Hämtad 7 mars 2016. Arkiverad från originalet 23 juli 2016. (obestämd)
41. ↑ 1 2 3 4 Denis Gundorov. Stjärnor: kalla leksaker  // Bästa dataspel: tidning. - Moskva, 2010. - Nr 3 . Arkiverad från originalet den 9 mars 2016.
42. ↑ "Stjärnor är kalla leksaker", spelet . Officiell sida för Sergey Lukyanenko. Hämtad 7 mars 2016. Arkiverad från originalet 10 mars 2016. (obestämd)

Länkar

• "Stjärnor är kalla leksaker" . Officiell sida för Sergey Lukyanenko. Hämtad 7 mars 2016. Arkiverad från originalet 10 mars 2016. (obestämd)
• "Star Shadow" . Officiell sida för Sergey Lukyanenko. Hämtad 7 mars 2016. Arkiverad från originalet 10 mars 2016. (obestämd)
• Sergey Lukyanenko "Stjärnor är kalla leksaker" . Fantasy Lab . Tillträdesdatum: 4 mars 2016. Arkiverad från originalet 7 mars 2016. (obestämd)