Kirsanov, Semyon Isaakovich

Semyon Kirsanov
Kirsanov Semyon Isaakovich

Foto av Alexander Rodchenko , 1930
Namn vid födseln Samuel Itsekovich Kortchik
Alias Kirsanov, Korsemov, Kirsamov [1]
Födelsedatum 5 september (18), 1906
Födelseort
Dödsdatum 10 december 1972( 1972-12-10 ) [2] [3] (66 år)
En plats för döden
Medborgarskap (medborgarskap)
Ockupation poet , journalist , krigskorrespondent
Riktning futurism , socialistisk realism , formalism
Genre dikt , dikt
Verkens språk ryska
Priser
Stalinpriset - 1951
Utmärkelser
Leninorden - 1966 Order of the Red Banner of Labour - 1957 Order of the Red Banner of Labour - 1939
Medalj "För segern över Tyskland i det stora fosterländska kriget 1941-1945"
Militär rang: Major

Semyon Isaakovich Kirsanov (efternamn vid födseln - Kortchik ; 5 september  [18],  1906 , Odessa , Kherson-provinsen , ryska imperiet  - 10 december 1972 , Moskva , USSR ) - Rysk sovjetisk poet , prosaförfattare och journalist , krigskorrespondent . Enligt akademikern Mikhail Gasparov är Kirsanov skaparen av rimmad prosa i rysk litteratur [4] .

En elev till Vladimir Majakovskij , i hans ungdom - en av de sista futuristerna . Från och med 1930-talet anklagades han upprepade gånger av kritiker för formalism . Förkärleken för poetiska experiment gjorde hans verk mångfacetterat [5] . Livstragedier och dramer (den första hustruns tidig död, avsked med den andra, hans egen dödliga sjukdom) återspeglades i många av hans verk. Han hade ett betydande inflytande på efterkrigsgenerationens poeter [6] . Låtar har skrivits till Kirsanovs dikter, inklusive allmänt kända (" Vid Svarta havet ", " En gång i tiden ", " Dessa sommarregn "), romanser, sviter , ett oratorium , en opera , såväl som Dmitrij Sjostakovitj . s vokalsymfoni nr 3 .

Biografi

Barndom och ungdom

Född under namnet Samuil Itsekovich Kortchik den 5  (18) september  1906 i Odessa , i familjen till skräddaren Itsek Iosevich (Itsik, Isaac Iosifovich) Kortchik och Hana (Anna Samoilovna) Feldman [7] [8] ; föräldrar gifte sig där 1901 [9] . Isaak Iosevich Kortchik (Korchik) var en välkänd modedesigner av damkläder i staden; han köpte en del av en herrgård i stadens centrum, där han organiserade sin verkstad [10] . Enligt Vladimir Kirsanov, poetens son, skulle hans far ha varit en utmärkt skärare om han inte hade blivit poet [11] . 1906-1926 bodde familjen i lägenhet nr 4 i hus nr 10 på Gavannaya Street (hörnet av Stadsträdgården ) [12] och I. Korchiks damklänningsverkstad låg i samma hus [13] .

1914 gick 8-åriga Semyon in i det andra klassiska gymnasiet i Odessa. Efter examen från gymnasieskolan som bildades på grundval av detta gymnasium 1923, studerade han vid den filologiska fakulteten vid Odessa Institute of Public Education .

Enligt Kirsanovs självbiografi (1947) skrev han sin första dikt 1916. Odessas litterära museum förvarar Kirsanovs manuskript "Lista över dikter för 1915-22", där den första dikten "Det är roligt, som om livet är givet", är dock daterad 1916 [10] [14] . Totalt fanns 268 tidiga dikter bevarade i de litterära anteckningsböckerna 1915-1922 [ 15 ] .

År 1920 gick han med i Odessa " kollektivet av poeter ", som inkluderade Eduard Bagritsky , Valentin Kataev , Yuri Olesha , Vera Inber [10] . Smaken av Bagritsky och Kataev dominerade där; den blivande poeten ansåg att dessa smaker var neoklassiska . Gymnasieeleven Semyon Kortchik, som, som han senare skrev i sin självbiografi, bekände sig till " Khlebnikov och ordskapande", organiserade Odessa Association of Futurists 1922, deltog (som dramatiker och skådespelare) i skapandet av ett avantgarde ungdomsteater och kom på en pseudonym för sig själv - Korsemov (en kombination av första stavelsens efternamn och första stavelsen i namnet), sedan omvandlat av honom till Kirsanov [10] . Denna pseudonym blev hans efternamn, som bars av hans fruar [17] , som båda sönerna fick [18] . Samtidigt började Kirsanov publicera i stadens tidningar Stanok, Odessa Izvestia, Sailor [10] . ( 1971 , som svar på frågeformuläret, sa Kirsanov att den första publiceringen av hans dikt ägde rum 1917 , i Odessa barntidning. Men forskarna kunde inte hitta publikationen i biblioteksfonderna) [15] .

År 1924 organiserade Odessa-författare Yugo-LEF (Southern Left Front of the Arts) för att stödja Moskva LEF . Kirsanov blev verkställande sekreterare för tidskriften och publicerade sina egna dikter i tidskriften. Han väckte allvarligt intresse för Vladimir Majakovskij , som anlände till Odessa [19] . Deras första bekantskap ägde rum här redan 1922 ; Kirsanov läste sina dikter för poeten och fick godkännande [10] . Efter en ny ankomst till Odessa stödde Majakovskij aktivt Kirsanov, publicerad i tidningen LEF, och bjöd in honom att delta i gemensamma resor [20] . Den långe Majakovskij gillade bland annat att uppträda bredvid den korta Kirsanov [16] .

Samma år kom Kirsanov till Moskva för LEF-konferensen och deltog i den första kongressen för proletära författare [19] . "Kirsanov var känd, spektakulär, igenkännbar. För de som kände honom från ... porträtt, men som såg honom för första gången, visade sig han vara oväntat liten till växten. Kanske för att han i den mentala representationen drogs bredvid Majakovskij, som upptäckte den och förde den till huvudstaden från Odessa ”( V. Perelmuter ) [21] .

Efter att ha flyttat till Moskva

1925 flyttade Kirsanov till Moskva. Som han skriver i sin självbiografi: "I Moskva mottogs lefiterna varmt. Jag börjar publicera i pressen. Jag lever dåligt, jag svälter, jag sover under Kremlmuren på en bänk. Majakovskij kommer från Amerika . Saker och ting förbättras. Vi skriver reklamdikter och agitation tillsammans” [19] . Kirsanov träffade Nikolai Aseev [22] . Ett år senare publicerade State Publishing House den första samlingen av Kirsanovs dikter "Sight. Berättelser på rim" [15] , ett år senare - samlingen "Experiment". Berömmelse börjar komma till Kirsanov. På inbjudan av georgiska poeter bodde han i Tiflis i fyra månader 1927 [19] .

1928 gifte sig Kirsanov med Claudia Beskhlebnykh. Claudia Kirsanova kännetecknades av sin sällskaplighet, väckte sympati bland kända människor. Bland hennes närmaste vänner var Aseevs fru Oksana , Asaf Messerer och hans syster Shulamith , Anel Sudakevich , Mikhail Koltsov , Alexander Tyshler , Mikhail Botvinnik . Claudia hjälpte Kirsanov att utöka sin bekantskapskrets [19] .

1928 publicerade Kirsanov dikten "My Birthday" i förlaget "Land and Factory" (även tidigare publicerade Mayakovsky den i tidningen "New LEF"). Enligt Lily Briks memoarer sjöng Majakovskij ofta utdrag ur dikten [19] . Samma år publicerade Kirsanov dikten "Konversation med Dmitrij Furmanov " (med undertiteln "Från dikten "Dialoger"; denna dikt skrevs inte) [23] . "A Conversation with Dmitry Furmanov" prisades för sin ideologiska mättnad, som motsatte sig det poetiska tricket med icke-propagandaverk [24] . I slutet av 1920-talet skrev Kirsanov och släppte 1930 den dystopiska dikten The Last Contemporary (bokens omslag gjordes av Alexander Rodchenko ), som kritiserades och inte längre publicerades, i slutet av 1940-talet slutade den till och med ingå i hans bibliografi. I den femte volymen av "Literary Encyclopedia" ( 1931 ) anklagades Kirsanov för "ett ideologiskt sammanbrott", att han skildrade framtiden från småborgerliga ståndpunkter [25] .

Den 14 april 1930 begick Majakovskij självmord, vilket blev en personlig sorg för Kirsanov. Kirsanov ansåg sig vara hans litterära efterträdare [26] ; Majakovskij, kort före sin död, började skriva en dikt om den första femårsplanen ("Högt") [16] , och Kirsanov bestämde sig för att uppfylla lärarens plan [27] .

Här, i krematoriet, inför en handfull aska, avlägger
jag en militär ed
att jag ska bygga din dikt
när du började bygga, kamrat Majakovskij.Semyon Kirsanov [27] .

Kirsanovs dikt "Femårsplanen" publicerades 1931 . Den är skriven i Majakovskijs stil, innehåller många reminiscenser och till och med bokstavliga lexikala inlägg [5] . Författarens tro på kommunistiska ideal och deras kommande triumf, enligt E. Schneiderman, sammanställaren av samlingen av dikter och dikter av Kirsanov i serien New Poet's Library, är utom tvivel. Kirsanov fortsätter att följa de ideologiska traditioner som är karakteristiska för Majakovskijs sena verk [27] , skriver dikterna "Guldåldern" ( 1932 ) och "Kamrat Marx " ( 1933 ) [28] .

... Kirsanov publicerade dikten "Kamrat Marx" - på 50-årsdagen av hans hjältes död. I slutet av dikten väntade Marx i Bryssel på nyheterna om Parisrevolutionen 1848  , och tåget bar dessa nyheter hela natten: "Lokomotivet kommer, går, loket kommer, loket går. Ett par stjärnor lyser från himlen, ett par stjärnor lyser ... Loket kör i blindo, ett par stjärnor lyser från himlen. Loket lyser blint, ett par stjärnor från himlen rider ... Till Bryssel fyra mil, fyrtio, fyrtio. Jag skulle ha tagit med den så snart som möjligt - snart, snart! Kritikern var upprörd: det verkar som att Kirsanovs ämne är relevant, och idén är på plats, och känslorna är korrekta, men av någon anledning, från hela dikten, bara "Rider, rider, rider ett lokomotiv ..." finns kvar i minnet.

— Mikhail Gasparov [29]

Den välkände teaterchefen Mark Rozovsky sa att medan Kirsanov "sovjetiserade" sig själv i Majakovskijs anda, förblev Kirsanov alltid en mästare och estet, som växte fram ur silverålderns kultur [11] .

1930-1934 publicerade Kirsanov fem små samlingar av propagandatidningsdikter [30] . Samtidigt börjar en annan, originell riktning i hans verk bildas. Det återspeglades i samlingarna "Ordet ges till Kirsanov" ( 1930 ) och "Anteckningsbok" ( 1933 ). Tack vare designen av Solomon Telingater lagras samlingen "Ordet ges till Kirsanov" som ett exempel på bokdesign i det ryska nationalbibliotekets bokmuseum [27] .

I början av 1934 flyttade Kirsanov och hans fru in i ett hus nära Gogolevsky Boulevard . Där bosatte sig även andra författare (i övervåningens överbyggnad). Kirsanovs granne var Osip Mandelstam . De utvecklade en mycket god relation; de gick ofta ut på det platta taket och läste sina dikter för varandra [27] .

I maj samma år arresterades Mandelstam och skickades i exil. Anna Akhmatova påminde om att "när Mandelstam arresterades spelade en ukulele utanför Kirsanovs vägg" [27] . Akhmatova befann sig i Mandelstams lägenhet vid tiden för hans arrestering, efter att ha kommit från Leningrad för att besöka poeten och hans fru. Därefter började Alexander Galich sin låt "Return to Ithaca", tillägnad minnet av Mandelstam, med orden: "Gitarren kurrade bakom väggen hela natten, / Den oseriösa grannen spelade jubileet ...". Galich sa att Kirsanov inte kände till sökningen som ägde rum förrän på morgonen (skivorna som den då fashionabla ukulelen spelade på spelades också förrän på morgonen) [31] . Allt detta sorgliga sammanträffande "bör inte kasta en skugga över Kirsanovs inställning till Mandelstam, som inte bara beundrade hans poesi, utan också var en av de få som ... hjälpte honom ekonomiskt" [27] .

Avgörande för hans rykte var "vänster"-ungdomen, närheten till Majakovskij, som han dyrkade uppriktigt och öppet. Tillsammans med gåvan av poetiska överraskningar som väller fram, gav detta honom berömmelse, till och med berömmelse, gjorde honom, av alla tecken, till en sovjetisk författare, välmående i alla avseenden. För att lägga till här ett fragment från Akhmatovas memoarer ... grannen hade roligt och tog emot helt andra gäster. ... Avsnittet är anmärkningsvärt replikerat av Galichs berömda sång från Literary Bridges. Så bilden av ödets begåvade minion är klar, som är full, berusad av sig själv, och det som händer runt omkring, med andra, är prövat gräs ...

— Vadim Perelmuter [21]

Tidigare, 1933 , skrev Kirsanov och skickade in till Almanackan med Mayakovsky-uppsättningen "The Poem about the Robot", där han använde den första strofen från Mandelstams dikt skriven 1911 , som påstås komponeras av en robot [32] . M. L. Gasparov, som ansåg att detta var ett hån, skrev dock att "Kirsanov, även om en student av futuristerna, visste hur man uppskattade Blok , Gumilyov , Klyuev ... kom ihåg hur hans dikter prisades av både Mandelstam och Tsvetaev " [33] .

Robot Poem fick både positiva och negativa recensioner från kritiker (men de negativa dominerade). Efter bokupplagan trycktes inte dikten om på trettio år. Kirsanov ville, men kunde inte inkludera det i samlingen "Dikter" ( 1956 ). Både V. Nikonov , som hyllade Kirsanov , och A. Leites , som bara kände igen den höga formella nivån , hänvisade i sina recensioner till I. V. Stalins uttalanden om människor, om teknik [34] .

1934 deltog Kirsanov i Första All-Union Congress of Writers , talade vid denna kongress. Ingick i den organiserade Union of Writers of the USSR [27] . Samma år skrev och publicerade Kirsanov dikten Askungen i tidningen Krasnaya Nov. Kritiker accepterade denna dikt positivt (A. Leites, som fördömde "Dikten om roboten", kallad "Askungen" vackra), även om det också fanns negativa bedömningar (inklusive anklagelser om formalism) [35] . ""Askpott" är all fiktion i världen, allt vävt från sagor ... En annan mångsidig poet, om han attackerade sådan malm, skulle han dra fram en dikt från materialet i en Kirsanov-strofe - sådan är dess förmåga ... Gamla sagor läses på ett nytt sätt av Kirsanov ... "(Vladimir Nikonov) [36] .

1963 noterade P. Vykhodtsev att "Askungen" skrevs på samma princip som Marina Tsvetaevas dikt "Tsarjungfrun" ( 1922 ). Samtidigt kritiserade Vykhodtsev både Tsvetaeva och Kirsanov och trodde att sådana berättelser saknar "sociohistorisk mening och nationell jord. Det finns inte ens en antydan till en rysk karaktär i bilderna” [37] . D. Petrov, tvärtom, trodde: "Kirsanov var den mest originella folkloristen , även om han inte var engagerad i filologi i själva verket. Det är värt att läsa om Kirsanovs Askungen...” [38] .

All-Union berömmelse

År 1935 publicerades bokupplagor av "Dikter om roboten" och "Askpott" ("Askpott" - med teckningar av Alexander Tyshler) [39] samt samlingen "Ny" (som M. L. Gasparov kallade transitional i Kirsanovs verk ) [40] . All-union berömmelse kom till Kirsanov [27] . Han reste utomlands med Alexander Bezymensky , Vladimir Lugovsky och Ilya Selvinsky för offentliga uppträdanden i Prag och Paris . Kirsanovs dikter översattes till franska av Louis Aragon ; de översattes också till tjeckiska . I sin självbiografi skrev Kirsanov senare: ”Jag passerar Berlin på vägen tillbaka . Känslan av närkamp. Detta uttrycks i "Dikten om roboten" och i dikten "Krig är pesten!" [41] . Enligt M. L. Gasparov, "Dikten om roboten" ... kombinerade sagolikhet och journalistik, sedan delade de, "Askpott" ... resulterade i ren sagolikhet, "Krig mot pesten!" ( 1937 ) - till ren publicism ” [40] . Men under andra hälften av 1930-talet rådde lyrik , tragiska kärlekstexter , sociohistoriska och filosofiska generaliseringar [5] i Kirsanovs poesi .

År 1936 fick paret Kirsanov en son, Vladimir; samtidigt flyttade familjen till författarnas kooperativa hus ( Lavrushinsky pereulok ) [41] . Kirsanov publicerade en antikrigsdikt "Geranium - Mandel - Violet". "... fri vers, enligt reglerna - icke-rimmande, men Kirsanov var uttråkad, och han spred några ramsor på oansenliga och oväntade platser. Sedan - "Night under the New Age" ( 1940 ) ... kom ramsor ur underjorden och spreds över linjerna i medvetet bisarra vävar ... Inom vetenskapen kallas ett sådant versifieringssystem, paradoxalt nog, " rimmad prosa " . "Rimad" - eftersom från en tredjedel till hälften av alla ord visar sig vara rimmade (mer än två gånger mer än till exempel i "Eugene Onegin" ). "Prosa" - eftersom dessa ramsor inte delar upp texten i poetiska rader, betonar inte vare sig rytmiska eller syntaktiska pauser i den, utan uppstår oväntat och oförutsägbart - inte som en struktur, utan som en prydnad" (M. L. Gasparov) [42] .

Året därpå dog Klavdia Kirsanova av tuberkulos i halsen, som förvärrades efter graviditeten [41] . Den 6 april 1937 trycktes en dödsruna med ett uttryck för kondoleans i Litteraturtidningen [43] . Den 1 juni 1937, födelsedagen för hans avlidna fru, skrev Kirsanov "Din dikt" [44] .

Kirsanovs dikt om sin döda fru. Det finns mycket bra, verkligen poetiska passager, när halsen verkligen är sammandragen av tårar...” skrev dramatikern Alexander Afinogenov i sin dagbok [45] . Konstantin Simonov , i sin recension, medgav att "under lång tid och envist ... inte gillade och inte uppfattade" Kirsanov, men "Din dikt" gjorde honom djupt upphetsad och vände upp och ner på alla vanliga idéer om dess författare [46 ] . Därefter skrev Jevgenij Jevtusjenko i sin antologi " Århundradets strofer " att det skulle vara orättvist att betrakta Kirsanov endast som en formalist, och kallade det bästa (med reservationen "kanske") Kirsanovs verk "Din dikt" [20] .

Poeten återspeglade sina erfarenheter i diktcyklerna som skrevs strax efter, "Den sista maj" och "Stönande i en dröm" [5] . Bland dessa dikter sticker "Fyra sonetter" ( 1938 ) ut. Enligt Kirsanovs eget erkännande började hans sinnestillstånd ta form i linjer, känslornas sammanhållning ledde till den strikta formen av en sonett . När texten växte blev det fyra sonetter. Och sedan, berättade Kirsanov för studenterna vid Litteraturinstitutet , kom han på hur man inte skulle förvandla en enda dikt i mening och känslor till fyra isolerade sonetter. Han bröt mot reglerna för sonettform och började kasta fraser från sonett till sonett, och nu såg de ut som en enda helhet, vilket enligt honom bestämde den allmänna idén. "... att uttrycka (färdiga) tankar i poetisk form (skulle innebära) att göra saker som är onaturliga för konsten ... Ordet är tänkt" (S. Kirsanov) [47] .

Kirsanov började undervisa vid det litterära institutet 1937 . Bland studenterna på hans seminarium vid institutionen för poesi var Boris Slutskij , Mikhail Kulchitsky , Nikolai Glazkov , Ksenia Nekrasova . Kirsanov övervakade skapandet av en författarklubb, som blev centrum för huvudstadens litterära liv, publicerade artiklar i Literaturnaya Gazeta och Komsomolskaya Pravda om trenderna i modern litteratur. År 1939 tilldelades han Orden för Arbetets Röda Banner och valdes till suppleant i Moskvas stadsfullmäktige . Samlingarna "Vägen på regnbågen" ( 1938 ; några tidiga dikter fanns med), "Cape Desire" ( 1938 ) och "Fyra anteckningsböcker" ( 1940 ) [41] , dikten "Den oföränderliga rubeln" ( 1939 ), den vars handling går tillbaka till den gamla folktron och historien om Nikolai Leskov "Den oföränderliga rubeln. En julsaga" [48] .

Hans frus död förstörde den vänskapskrets hon hade skapat. Endast Nikolai Aseev, Lilya Brik och hennes man Osip förblev Kirsanovs vänner .

1939 - 1940 publicerade Kirsanov i tidskriften " Young Guard " "The Poem of Poets" [41] , som inkluderade dikter av påhittade författare - Klim Smetannikov, Varvara Khokhlova, Andrey Prikhodko (Kirsanov heter också Bogdan Grinberg i prosaförordet, men hans dikter har ännu inte publicerats). De känner alla varandra, bor i samma stad Kozlovsk (en antydan om staden Kozlov , där I. V. Michurin bodde och arbetade ; Kirsanov, några år tidigare, definierade sig själv som en poet: "Jag är i grunden en Michurinite” [49] ). Smetannikov och Varvara Khokhlova älskar varandra; Prikhodko är blind, och detta återspeglas i hans arbete. Senare, i "The Poem of the Front" ( 1941-1942 ) , skrev Kirsanov om Varvara Khokhlovas heroiska död i kriget [50] . ”När det verkade för Kirsanov att det fanns få unga poeter, uppfann han dem. Så här skapades, för att vara mer exakt, "Poet of Poets" - en sällsynt sak i litteraturen ... ”(B. Slutsky) [51] . Kritiken reagerade på "poeternas dikt" med försiktighet eller till och med fördömande och anklagade den för "förlust av ansvarskänsla för läsaren" [52] .

I slutet av 1940 gav Komsomolskaja Pravda en hel sida av nyårsnumret för publiceringen av Kirsanovs nya dikt "Natt under den nya tiden" [41] . Samma år skrev Kirsanov (men publicerade inte) dikten "Premonition" ("Mars närmar sig jorden ...") [53] .

Under det stora fosterländska kriget

1941 gifte sig 34-åriga Kirsanov med 18-åriga Raisa Belyaeva. I juni reste paret till Riga , där kriget fångade dem. När jag återvände till Moskva var jag tvungen att byta biljetter i sista stund; tåget, som Kirsanov och hans fru skulle resa på, visade sig vara skjutet av Luftwaffe -jaktare [41] . I början av det stora fosterländska kriget ledde Kirsanov en litterär brigad i " TASS Windows " organiserad på hans initiativ [41] . Vid detta tillfälle komponerades ett epigram om honom av en okänd författare:

Våra poeter letar efter stormar,
Siktar på en frontlinjetidning.
Och han, upprorisk, sitter i Pura ,
Som om det är frid i Pura [54] .

Kirsanov, efter den slutliga organisationen av "Windows TASS", i slutet av juni anmälde sig frivilligt att gå till fronten. Till en början var han krigskorrespondent för Krasnaya Zvezda , han skickades till nordvästra fronten i Novgorod -regionen , där tunga strider pågick. Sedan överfördes Kirsanov till tidningen för Central Front, i Gomel- regionen . Under reträtten omringades hans enhet, varifrån det var svårt att ta sig ut. Efter att ha tillbringat flera dagar i Moskva gick Kirsanov igen till fronten: först Karelsky, sedan Kalininsky. Han deltog i befrielsen av Sevastopol och Riga, fick två granatchocker [55] . Han avslutade kriget med graden av major i kvartermästartjänsten [56] .

Kirsanov skrev dikter som han publicerade i frontlinjetidningar [57] . Senare noterade litteraturkritikern A. Abramov Kirsanovs skarpa vändning "mot enkelhet och klarhet i talet", i samband med vilken "hans verbala spel också blev enklare" [58] . Den lyriska dagboken från krigets början var dikten "Eden", där Kirsanov tog det bibliska temat för utvisningen av Adam och Eva från paradiset till grund [59] . Här användes även den andra hustruns diminutiva namn, Paradise [11] . Under lång tid försökte han inte publicera denna dikt [60] . Frontens dikt gavs ut som en separat bok. 1942 började Kirsanov skriva en soldats lubok "Foma Smyslovs omhuldade ord, en erfaren rysk soldat", publicerad i miljontals exemplar (broschyrer och broschyrer) [57] . Det "omhuldade ordet" skrevs på rimmad prosa, inte ens på författarens begäran, utan för att spara papper, "som ett ord som redan rimmat genomgående" (M. L. Gasparov) [61] .

Frontlinjeförfattaren Mikhail Alekseev kallade hjälten skamlöst falsk, hävdade att ingen i skyttegravarna hade läst detta, och politiska officerare som han skämdes över att ge Smyslovs läror till sina soldater [54] . Men i motsats till M. Alekseevs uttalanden fick Kirsanov många brev från soldaterna, några av dem trodde till och med att Foma Smyslov verkligen existerade [57] . Detta bekräftades av Irakli Andronikov , som var med poeten på Kalininfronten, bekräftade redan 1956 vid en kväll tillägnad Kirsanovs femtioårsdag. Andronikov uttryckte beklagande att arbetet inte fick tillräckligt erkännande [60] . Ännu senare skrev Boris Slutskij att den erfarne soldaten redan hade glömts bort, men vid ett tillfälle lästes han inte mindre än Vasilij Terkin av Alexander Tvardovsky [62] . Kirsanov själv ansåg att det värdefulla ordet var hans huvudverk, skrivet under krigsåren.

Vad är "Foma Smyslov"? Raeshnik, en degraderad form av litteratur för vanliga människor? Tusen gånger nej. Jag bekräftar att jag aldrig har lagt ner så mycket arbete på någon av mina saker. Jag påstår att jag har lagt all min skicklighet på det. Jag vände mig till det ryska gamla populära trycket, tog och förbättrade konstruktionen av frasen, uppnådde strängheten i kompositionen i denna lite studerade genre. Jag studerade folkliga konspirationer från svärdet, från kulan, från det onda ögat ... Jag uppnådde framgång bara för att jag återupplivade i "Foma Smyslov" den försvunna ryska versen, bevarad endast i ordspråk. Foma Smyslov är mitt epos.

- Semyon Kirsanov (från ett tal den 8 februari 1944 vid IX kongressen för Union of Writers of the USSR) [63]

Efter kriget

I juni 1945 demobiliserades Kirsanov [57] . Samma år publicerades samlingen "Krigsdikter: Från verken 1941 - 1945  ". [64] . Efter andra världskrigets slut i september skrev Kirsanov en krans av sonetter , The News of the World, som avvisades av tidskriften Znamya och publicerades först 1958 . Till chefredaktören för tidskriften Vsevolod Vishnevsky , som förebråade honom för pessimism, svarade Kirsanov: "Detta är en komplex kedja av mänskliga reaktioner på den första dagen av fred, som visar sig vara den första dagen i ett nytt krig . Att det är så kan ingen vederlägga” [65] . Tretton år senare, i förordet till publiceringen av The News of the World, mindes Kirsanov hur glädje kombinerades med tankar på en explosion i Hiroshima [66] . Senare uppmärksammade D. Petrov 1933 års dikt "The Siege of the Atom" och särskilt på orden "... like dynamit! som en explosion!”, skriver om Pushkins identifiering av poeten med profeten [38] .

I slutet av året slutförde Kirsanov den andra versionen av dikten "Earth and Sky", som återigen vägrades av Znamya-tidningen, trots positiv feedback från Simonov, som var medlem i redaktionen (den slutliga versionen kom ut två år senare under titeln "Himmel över fosterlandet") [67] . Som korrespondent för tidningen "Trud" täckte Kirsanov vad som hände vid Nürnbergrättegångarna [57] . Från Tjeckoslovakien skickades han en tysk översättning av de fyra sonetterna, gjord 1943 i Dachau , som fångarna i koncentrationslägret förde vidare till varandra [68] .

1946 publicerades en dikt tillägnad Alexander Matrosov i oktobertidningen och i slutet av året publicerades den som en separat bok [57] . Den postuma berättelsen på uppdrag av Matrosov [69] om hans bedrift kännetecknas av "kraften av poetisk övertalningsförmåga" [5] . M. L. Gasparov skrev: "I "Alexander Matrosov" började stycken av ... rimmad prosa att alternera på ett ordnat sätt, i kontrast till stycken skrivna i den korrekta toniska versen och ännu mer korrekt 5-st. jambisk " [42] .

Ett år senare publicerade "Oktober" dikten "Himmel över fosterlandet" [57] . Bland diktens hjältar finns det bara en person - Piloten; förutom det, agerar Jorden, Molnen, Virvelvinden, Vinden, etc. [70] . Yuri Mineralov skrev att Molnen utför samma funktion i dikten som refrängen i antika pjäser [71] . M. L. Gasparov påpekade att "i "Sky over the Motherland" dyker rytmen från Edgar Allan Poes "The Bells" upp flera gånger  - "Bara en stråle, en stråle, en stråle letar efter en pilot i molnvärlden ...", "Detta är ett stänk, stänk, stänk av generöst hällande himmel..." - och, naturligtvis, detta är en referens inte bara till Edgar Allan Poe, utan till hela den romantiska känslan av universums enhet" [72] . Den ursprungliga rytmen av "The Bells" av Edgar Allan Poe återspeglas exakt i översättningen av Valery Bryusov : "Ringing, ringing, ringing ..." [73] . Tidigare har Kirsanov översatt en dikt av den berömda amerikanske poeten och prosaförfattaren "Annabel Lee" om den avlidne älskade [74] ; denna översättning ingick i cykeln "Stön i en dröm" [75] . "News of the World" och "Sky over the Motherland" i uppslagsverket " Krugosvet " syftar både på vänsterexpressionismen i slutet av 1920-talet och till klassisk filosofisk poesi i Johann Wolfgang Goethes , Percy Bysshe Shelleys anda [5] . Enligt Yu Mineralov, i Himlen över fosterlandet, återvände Kirsanov till formen av medeltida mysterier , som han redan hade testat i dikten Geranium-mandel-violett [76] .

Kirsanovs försök "att skriva om kriget i kosmisk ... skala ... möttes av bullriga fördömanden av kritiker för att de avvikit från den socialistiska realismen" [77] . Positiva recensioner av Vera Inber och Pavel Antokolsky var bland de få undantagen [78] . Som M. L. Gasparov noterade, innebar detta att det under efterkrigsåren var nödvändigt att skriva som alla andra. Denna förståelse återspeglades i titlarna på Kirsanovs efterföljande samlingar - "Sovjetliv" ( 1948 ), "The Feeling of the New" ( 1948 ), "Time is Ours!" ( 1950 ) [40] . Han skrev också cyklerna "Dikter om Lettland" ( 1948 ) och "En månads vila" ( 1952 ) [5] . 1950 avslutades dramat i versen Makar Mazai , som började i slutet av 1946, om en Stakhanovist stålarbetare som sköts av nazisterna. Hon släpptes som en separat bok av Young Guards förlag , och sedan gick hon in i samlingen Outstanding Works of Soviet Literature, 1950; Kirsanov fick Stalinpriset av tredje graden för det [57] . 1950 - 1952 skrev han dikten "Ridning in i det okända" tillägnad hans kreativa resa före kriget (titeln ekar Majakovskijs berömda rad "Poesi - allt! - Ridning in i det okända") [ 5] . I början av 1950-talet började Kirsanov aktivt engagera sig i översättning. Han översatte Pablo Neruda, Nazim Hikmet , Bertolt Brecht , Władysław Bronevsky , Heinrich Heine [57] , Adam Mickiewicz [79] , Juliusz Słowacki , Miroslav Krleža [80] , Vitezslav Nezval [5] . Pablo Neruda och Louis Aragon, som ofta kom till Moskva, bodde i hans hus [57] .

Under upptining

År 1954 publicerade Goslitizdat en tvådelad samling av Kirsanovs verk. Samtidigt publicerades i det tolfte numret av tidskriften "Oktober" dikten "Topp" [57] som författaren skrev i två år [47] . Året därpå publicerades den som en separat bok av förlaget " Sovjetförfattare " [57] . Fyra år senare, i "Information om mig själv", förklarade Kirsanov att han betraktar "Vershina" som sitt huvudsakliga verk de senaste åren och uttryckte i det sin inställning till betydelsen av mänskligt arbete, till sig själv som poet ( 1958 ) [57 ] .

M. L. Gasparov kallade å ena sidan dikten för en allegori [40] , å andra sidan fann han ingenting i den förutom patetiskt framställda klichéer av sovjetisk poesi. Han trodde att om det var skrivet med den vanliga 4-fots eller 5-fots jambiska, skulle det vara svårt att ens närma sig dessa 70 sidor. Kirsanov skrev dock dikten i korthet jambisk 2-fot, vilket gjorde den underhållande och lättare att läsa. Detta formella experiment, enligt Gasparov, räddade både ämnet och idén [69] .

I början av 1956 reste Kirsanov till London och sedan till Italien [81] . Imponerad av denna resa skrev han cykeln "Dikter om utlandet". 12 dikter publicerades i det femte numret av tidskriften "Oktober" under rubriken "Alperna - Venedig", 8 - i det sjätte numret av " Folkets vänskap " under rubriken "Från reseboken"; hela cykeln med 26 dikter publicerades två år senare i samlingen This World [82] .

Det nionde numret av tidskriften Novy Mir publicerade dikten Seven Days of the Week, inspirerad av SUKP:s XX kongress , som med sin betoning på aktuella problem orsakade många skarp kritik [83] . Enligt kritikerna "blev Kirsanov medtagen och målade en sådan bild att allt och alla strypts av byråkrati" [84] , dikten är "full av djup pessimism" [85] , "representerar sovjetfolket i en snedvridande spegel, förvränger verkligheten, förtalar vårt samhälle » [86] .

Trots kritik mottog Kirsanov 1957, i samband med femtioårsdagen, den andra Orden för Arbetets Röda Banner. Då bodde han ofta i Leningrad, skrev dikter om denna stad [81] . 9 dikter från Leningrad Notebook-cykeln publicerades av tidskriften Znamya; helt, som en separat bok, publicerades en cykel med 22 dikter tre år senare av den "sovjetiska författaren" [82] . Därefter skrev Kirsanov också Moscow Notebook [87] .

1958 bröt Kirsanov upp med sin andra fru och hade svårt med detta avbrott [81] . Hans känslor återspeglades först och främst i cykeln "Under samma himmel" ( 1960 ), som inleds med titeldikten [88] . "... Under samma himmel, på jordklotet, bodde vi med dig ..." - denna rytm uppstår lätt och naturligt ... och få människor kommer ihåg att det kallas det grekiska ordet jonisk, användes i högtidliga tragedier och ansågs nästan otänkbart för överföring på ryska "( M. L. Gasparov) [77] .

Till samlingen This World ( 1958 ) gjorde Kirsanov en ny version av Poems of Poets, lade till en dikt till Klim Smetannikov, fyra till Varvara Khokhlova och två till Andrey Prikhodko. Khokhlovas "Skoldagbok" avslutades med dikten "Vänta inte på mig" i samband med krigets början, en slags motsägelse till Simonovs "Vänta på mig och jag kommer tillbaka ..." (artikeln sa redan att Varvara Khokhlova dog i "frontens dikt"). Fem dikter av Bogdan Grinberg, som nämndes i förkrigsförordet, publicerades under rubriken "A look at things", men hans dikter fanns inte i den första versionen. Alla var en del av Kirsanovs cykel ”En titt på saker och ting. Lyric Notebook, daterad 1940 , men publicerad endast i samlingen Selected Poems ( 1956 ). Den slutliga versionen av "Poems of Poets" inkluderade de andra två dikterna i cykeln [89] . Under namnet Khrisanf Semyonov inkluderade Kirsanov i "Poet of Poets" sin cykel "High Rayok", inte det första exemplet på rimmad prosa, tidigare publicerad i samlingen "Day of Poetry" ( 1956 ) [90] .

Filologen O. Fedotov ansåg att Kirsanovs "Höga Rayok" var en slags syntes av de element som är karakteristiska för vers och prosa [91] . M. L. Gasparov skrev att ordet "rayok" inte är särskilt lämpligt för namnet på en ny poetisk form, eftersom folklorens "paradisvers" var tydligt uppdelad i rader. Men, fortsatte Gasparov, olika betydelser av ordet var viktiga för Kirsanov: ett lågfarsdistrikt, "ett högkvarter för ett teatergalleri - och ett stort paradis av verklig poesi" [92] . Kirsanov skrev också ett nytt, poetiskt förord ​​- om att ta emot ett paket med sex anteckningsböcker [93] . Sex poeter nämndes i förordet före kriget [94] , men den sjätte var ännu inte tillgänglig [95] .

1959 gick Kirsanov till det internationella poetmötet i staden Knokke-le-Zout ( Belgien ). Där träffade han den belgiska konstnären och poetinnan Isabelle Baes, till vilken han tillägnade en diktcykel (senare kallad av honom en dikt) "Footprints in the Sand". Först nämndes hennes namn upprepade gånger i dikter, men när hon omarbetade dem för publicering i The Day of Poetry ( 1960 ), lämnade Kirsanov namnet endast krypterat i titeln på dikten "Och bakom den vita duken" ("Och bakom den vita duken" vit duk"). Fyra dikter tonsattes av Mikael Tariverdiev [96] (låten "You have such eyes", som ingick i Mikhail Kaliks film " A Man Follows the Sun " [97] ), tre av Arkady Tomchin [96] blev särskilt berömd . Många år senare blev dikten "I'm white, my love", redan tonsatt av Tomchin, låten "I Loved You" av Kim Breitburg och hans rockband Dialogue [98] . Titeln använde den sista raden i dikten [99] .

1960 gifte sig Kirsanov med Lyudmila Lukina. Samma år föddes deras son Alexei [81] . 1962 publicerades en uppdaterad version av samlingen "Den här världen", som inkluderade cykeln "Under samma himmel" [100] . Kirsanov ändrade bara den fullständiga titeln på boken ("This World: Poems" istället för "This World: New Poems") och ändrade förlagen - " Pravda " (biblioteket "Spark") istället för "Sovjetisk författare" [101] . I slutet av detta år publicerade den "sovjetiska författaren" samlingen "Lyrics", som innehöll många tidigare opublicerade verk, inklusive dikten "Eden" [81] .

De sista åren av livet

1963 visade Kirsanov tecken på begynnande halscancer . Han upplevde sina första smärtsamma förnimmelser på flygplan när han blev intresserad av astronomi och flög ofta till Krim , till det astrofysiska observatoriet . Då visade sig Kirsanov ha en tumör i överkäken . En operation utfördes på Moskvas käkkirurgiska sjukhus, tumören togs bort, men operationen skadade palatingardinen [102] .

" Cosmogonic " cykel [5] "The Year of the Quiet Sun", utgiven för det internationella året för den tysta solen , publicerades i decembernumret av tidskriften " Science and Life " 1964 [102] . D. Petrov ansåg kanske att kunskapstörsten var huvuddraget i Kirsanovs poetiska karaktär [103] . En utökad version av cykeln (under titeln "On the Epic Hills") inkluderades nästan tre år senare i samlingen "Mirrors" [104] . 1964 publicerades en dikt- och diktbok "En gång i morgon", som innehöll Kirsanovs största verk "Sagan om tsar Max-Emelyan" [102] , vars källa var folkdramat "Tsar Maximilian" [105] . 1968 sattes denna handlingsdikt upp med fullt hus av Mark Rozovsky på studentteatern vid Moscow State University "Our House" [106] [21] .

Den stora majoriteten av dikten skrevs på rimmad prosa. Rimad prosa M. L. Gasparov ansåg "höjdpunkten av Kirsanovs poetiska uppfinningar ...". "Ibland råkar en poet upptäcka en ny mätare, men det är nästan omöjligt att upptäcka ett nytt system för versifiering", skrev han. "Kirsanov lyckades." Gasparov påpekade också att Kirsanov inte hade några föregångare, förutom några av Andrei Belys experiment som förblev i skuggorna . Det nya versifieringssystemet, fortsatte Gasparov, gick dock obemärkt förbi och hamnade i den ryska poesins valv, där den väntar på att den litterära smaken ska förändras [4] .

Sommaren 1965 genomgick Kirsanov en strålbehandlingskur på Central Clinical Hospital. I november åkte han med sin fru till Frankrike för att fortsätta sin behandling [102] . Samtidigt publicerades i Paris en tvåspråkig antologi med rysk poesi, La poésie russe , sammanställd av Elsa Triolet . Kirsanovs dikt "Det tomma huset" presenterades i tre översättningar samtidigt - Triolet själv, Eugene Gilvik och Leon Robel [107] . V. Pertsov skrev om detta: "Dikten är verkligen underbar, den kan jämställas med andra Verlaine-dikter genom kraften att i den uttrycka livets bittra oåterkallelighet" [108] . I antologin ingick också "Fyra sonetter", "Under en himmel", "Mitt liv, du har passerat, du har passerat ..." [107] .

1966 publicerades samlingen "Book of Lyrics" [102] med en indikation på 1925 - 1965 på titelsidan , det vill säga boken var en recension av fyrtio år av kreativitet [109] . Här tryckte Kirsanov den slutliga versionen av Poem of Poets. En sjätte poet dök upp, Gleb Nasushny, "författaren" till 19 dikter [95] . Bogdan Grinbergs cykel, nu kallad "Utdrag", kompletterades med sex nya dikter [89] . Cykeln skrevs i vers libre , men som i dikten "Geranium - Mandel - Violett", lade Kirsanov till några rim till den [110] .

I samband med sextioårsdagen tilldelades Kirsanov Leninorden [102] . Samtidigt skrev han dikten "Dessa sommarregn ...", som därefter tonsattes av Mark Minkov [111] . David Samoilov , som i sin artikel påminner om den "ohörda enkelheten", som Boris Pasternak och Nikolai Zabolotsky efter långa vandringar kom fram till, skrev att Kirsanov på sitt eget sätt gick samma väg. Samoilov kallade sitt arbete en encyklopedi av poetiska experiment, noterade att det inte fanns några svårigheter för Kirsanov i poesi. Samoilov betonade dock att Kirsanov i allt högre grad skriver "återhållna och transparenta" dikter. Samoilov bestämde sig för att citera en av dessa dikter i sin helhet och valde "Dessa sommarregn ..." [112] .

... han fick inte mindre hädelse än beröm. Och hyllade och skällde för samma sak. För formalism - för vad mer! För "verbal trickery" och "estetisk-formalistisk färgning av kreativitet", som, översatt från negativt till positivt, kan kallas "en mängd olika rytmer och verbal uppfinningsrikedom" eller "poetik av cirkusursprung". I det första fallet kokar saken ner till en uppmaning att övervinna formalismen, i det andra, berömmande, noteras det med tillfredsställelse att denna poesi med åren ändå blev "enklare till formen" och att "strax före hans död ... poeten skrev flera gripande avskedsdikter” ...

— Vadim Perelmuter [21]

Ett år senare publicerades samlingen "Sök", som inkluderade de mest kontroversiella dikterna enligt den officiella kritikens dogmer (men Kirsanov ansågs redan som mästaren på sovjetisk poesi). Eftersom Kirsanov var sjuk reste han ändå mycket. 1966 åkte han till Polen , där han deltog i ett möte med tidigare korrespondenter vid Nürnbergrättegångarna, 1967 reste han till en poesikonferens i Frankrike och till en internationell bokutställning i Tjeckoslovakien. Tjeckiska författarförbundet bjöd in honom att besöka Prag med sin fru, vilket Kirsanov gjorde sommaren året därpå, och i november deltog han i en internationell översättarkonferens ( Ungern ). I juli 1969 flög han till Chile för att fira Pablo Nerudas sextiofemte födelsedag [102] .

1970 släpptes samlingen "Speglar", som innehöll en ny dikt med samma namn och de senaste årens dikter. I cykeln "Sjukhusanteckningsbok", liksom några andra dikter, återspeglades tankar om förestående död [113] . Vadim Perelmuter påminde om att efter publiceringen av flera dikter från "Hospital Notebook" i slutet av 1960-talet talade Sergei Narovchatov argt om dem vid ett seminarium vid Litterära Institutet och sa att poeten tittade in i glömskan, men han kunde inte vägra verbalt. balansgång. Narovchatov citerade dikten "Nikudariki", och trodde att det helt enkelt var oetiskt att skriva om sådana saker oseriöst, och till och med rimmet "var är du - medan du bor", från de som ansågs vara oseriösa (särskilt i den sista strofen) , fann han, om inte taktlös, så åtminstone löjligt [21] .

Hans "Sjukhusanteckningsbok" är verkligen en sjukhusbok och verkligen skriven i en långvarig väntan på döden: "Med ett stilla skratt" för alltid! "- jävlarna flyger iväg ..." "Smärtan är större än Gud", vilket " du gör ont, håller i bulten, viskande smärta ...”: ”Vem lämnade du mig till, sjukhuset?”... Här, där den döende klamrar sig fast vid det levande ordet med alla sina sista krafter, kommer knappast någon att känna lättsinne och knep. Om du kommer ihåg detta, när du ser tillbaka på hans tidiga dikter - "dunklar på Maroseyka", "klockornas kollokvium", "luftskeppsnatt på ett moln som ligger ner", "ögonbryn med mirakulösa sablar, läppar mirakulöst", "amatör", "chittering". ”, ”ja-bylitsy”, ”Greenogram”, ”från att inte göra någonting ... från att springa ingenstans ... från att inte tänka alls”, då slutar ett sådant spel med självproducerande betydelser av ord att verka som bagateller.

— Mikhail Gasparov [114]

Under de sista två åren av sitt liv arbetade Kirsanov mycket hårt. Han skrev dikten "Delphiniada", förberedde en ny upplaga av samlingen "Speglar", uppfann utformningen av omslaget och titelsidan, och sammanställde också en samling av sina verk i fyra volymer, efter att ha lyckats överlämna manuskriptet till förlag " Khudozhestvennaya Literatura " [102] . Den första volymen är Lyriska verk, den andra är Fantastiska dikter och sagor, den tredje är Civic Lyrics and Poems, och den fjärde är Poetiska sökningar och dikter från senare år [6] . Kirsanov förberedde de samlade verken och försökte lyfta fram de största och allvarligaste [115] . I det 24:e numret av tidskriften Ogonyok för 1972 publicerades en grundlig samling av tidigare opublicerade dikter "Från det tidigaste till det senaste", som täckte femtio år ( 1922 - 1972 ) [116] .

Kirsanov och hans familj flyttade till en ny lägenhet ( Bolshaya Gruzinskaya Street ). I juni åkte han till Warszawa för Vladislav Bronevskys årsdagen. I november förvärrades sjukdomen allvarligt. Den 10 december 1972 dog Semyon Kirsanov. Han är begravd på Novodevichy-kyrkogården i Moskva [116] .

Vi såg Quattrocento ,

och hur han, mästaren, vågade ...

Och det blödde

från halsen när han sjöng!

- Andrey Voznesensky , "Kirsanovs begravning" [117]

Kirsanov som person

Mark Rozovsky, som minns hur Kirsanov kom till restaurangen i Central House of Writers , sa att han älskade god smak i allt - både i servering och i mat. Samtidigt, enligt minnen från den äldsta sonen, klädde sig Kirsanov billigt, om än flashigt. Han fick bra avgifter och köpte inte dyra kläder och smycken till sin andra fru, utan köpte en bil till henne. Han vägrade dacha i Peredelkino och blev ägare till dacha först efter att ha mottagit Stalinpriset (medan han själv var kooperativets ordförande ) [11] .

Som Irakli Andronikov kom ihåg kunde Kirsanov kompetent prata med olika människor om olika ämnen - om sammansättningen av björksav och om relativitetsteorin och om många andra saker. Kirsanov, hjälpt av Majakovskij, tyckte om att hjälpa unga poeter; som han själv erkänner gav Jevgenij Jevtusjenko honom villigt en rekommendation till Författarförbundet, även om han själv kallade sina dikter dåliga (Jevtusjenko imiterade då Kirsanov). Kirsanov läste dikter som skickades till honom, läste dem ofta för sin äldsta son. Enligt hans son var hans far å ena sidan en man av denna värld, en ambitiös man, å andra sidan älskade han osjälviskt poesi, talang ersatte allt för honom [11] .

Familj

Poetens första fru (1928-1937) - skådespelerskan Klavdia Karpovna Kirsanova (född Beskhlebnykh, 1908-1937) [118] - och sonen från sitt första äktenskap Vladimir Kirsanov (1936-2007) ligger begravda på Novodevichy-kyrkogården [119] . Vladimir Kirsanov var doktor i fysikaliska och matematiska vetenskaper ("The Early History of the "Mathematical Principles of Natural Philosophy" av Isaac Newton", 1999), förste vice ordförande för International Union for the History and Philosophy of Science (2001- 2005), fullvärdig medlem av International Academy of the History of Science (sedan 2006 av året). Efter att ha en högre teknisk utbildning tog han examen från Institutet för främmande språk 1978 , översatte poetiska verk från franska och latin [120] ; författare till monografin "The Scientific Revolution of the 17th century" (M.: Nauka, 1987).

Andra hustru - Raisa Dmitrievna Kirsanova (född Belyaeva, 1923-1986), översättare av skönlitteratur, mästare i All-Union Central Council of Trade Unions i tennis i singel (1954) och dubbel (1958), mästare i Moskva i dubbel (1961) ), 1955-1959 var hon medlem i topp tio av de starkaste tennisspelarna i Sovjetunionen.

Den tredje frun till poeten Lyudmila Mikhailovna Kirsanova (född Lukina, 1935-2007) tog examen från den geologiska fakulteten vid Moscow State University 1959 [121] , medan hon fortfarande var student deltog hon i Zailiyskaya glacialexpeditionen [122] . Eduard Volodarsky , Konstantin Kedrov , Olesya Nikolaeva skrev om henne i sina memoarer . Lyudmila Kirsanova dog begravd bredvid sin man på Novodevichy-kyrkogården. Deras son Alexei, som dog 1996, ligger också begravd där [121] .

Semyon Kirsanovs syster, Berta Isaakovna Kortchik (1902–?), gick med i det socialistrevolutionära partiet som tonåring tillsammans med sina klasskamrater på gymnasiet, men deltog inte i den revolutionära rörelsen [123] , gifte sig med författaren Rafail Moiseevich Brusilovsky ; deras son är konstnären Anatolij Brusilovskij [124] [125] .

Funktioner och resultat av kreativitet

Kirsanov publicerade 64 böcker (inklusive nytryck) [126] . Vid nytryck kunde kompositionen, rubrikerna på avsnitt och ofta namnen på dikter och deras texter ändras. Många dikter publicerades endast i pressen, i kollektiva samlingar. Eftersom han var lefit publicerade han, liksom Majakovskij och Aseev, ständigt dikter om dagens ämne. De flesta, efter att ha förlorat sin relevans, trycktes inte längre om. Hundratals dikter fanns kvar i manuskriptet [15] .

1974-1976 publicerades en postum samling verk som författaren själv utarbetat i fyra volymer [6] . Ett år senare var den 22:a upplagan av serien "Masters of Soviet Translation" boken "Evening Harvest: Poems of foreign poets translated by Semyon Kirsanov" [15] . Sedan blev det tyst, tystnad om poeten, som varit utgiven i ett halvt sekel, var av stort intresse för läsarna, väckte ständig uppmärksamhet från kritiker och påverkade många poeter av efterkrigsgenerationen. Endast en vetenskaplig studie av hans arbete publicerades - boken av Yuri Mineralov "Poesi. Poetik. Poet "(M., 1984 ). "Kirsanov visas inte, halvt bortglömd, förtalad" ( Lev Ozerov ) [6] .

År 2000 publicerades boken "Circus of Verse" [6] ( 1985 , när 40-årsdagen av segern firades, publicerades samlingen "Krigsårens texter" [5] ). Situationen började förändras [6] . Som M. L. Gasparov skrev, "nu får nästa generationer läsare säga sitt" [127] .

Av sina samtida värderade Kirsanov Leonid Martynov mest . Poeterna sammanfördes inte bara av vänskapliga relationer, utan också av en gemensam källa till sin kreativitet - futuristisk [128] .

Kirsanovs arvtagare (i viss mening) var Andrei Voznesensky, som skrev om honom med entusiasm [68] .

För Kirsanov spelade rim, rytm, ordvitsar en viktig roll i poesin, ofta grunden för kreativitet. Detta gjorde honom till en unik figur i sovjetisk poesi [129] . Hans tidiga dikter "Peasant - Budyonnovtsy" och "Red Army Colloquial", publicerade av Majakovskij i tidningen "LEF", var baserade på spelet folkspråk och dialektism [5] . 1935 , för att hedra invigningen av Moskvas tunnelbana , skrev han dikten "Bokstav M", där nästan alla ord börjar med denna bokstav [130] . Han fortsatte sina formalistiska experiment hela sitt liv: i dikten "Icarus of Dreams ...", skriven ett år före hans död, är 24 rader anagram av Kirsanovs pseudonym-efternamn, och bara en är själva efternamnet [131] . Den sista dikten som trycktes under hans livstid, det sista året av hans liv, heter dock "Döden finns inte längre ..." [132] .

... varken Majakovskij eller Aseev var förtjusta i en så diskret sak som att rimma ord som ser likadana ut, och Kirsanov återvänder till det om och om igen. I dikten ”Fågelkil” rimmar det: ”på marsfälten - anteckningar i marginalen”, ”min penna är som en tranfjäder”, ”fågelkil är staden Klin”, ”Jag kom på besök – pennan kom" ... Allt detta för ändelsens skull "mening - inte i ordets bokstavliga bemärkelse, utan i ordets förvandlingar. ... i de senare erhålls Gleb Nasushnys "Semantic Doubles" ("The Poem of Poets") från detta: "Jag ser innebörden av de andra betydelserna i mörkret ...".

— Mikhail Gasparov [133]

Kirsanov var intresserad av lockig poesi: dikten "Mitt nummer" (som slutar med den berömda självbestämmande "cirkusartist av versen") var figurativ, i form av en lina. Sedan, i dikten "Femårsplanen", målades en karta på vers, och raderna "Här är oljeledningen Emba-Samarkand" sträcktes genom den. Ett fragment av dikten "Natt under den nya tiden" är tryckt i original i form av en julgran. Bland de sista dikterna finns det tragiska "Helvetet" i form av en tratt [134] . Allt detta var utvecklingen av kubofuturismens traditioner [5] , nämligen för honom tillhörde en av futurismens riktningar den tidiga Majakovskij [135] . Kirsanov skrev också palindromer (till exempel "Forest shifting") [42] .

Kirsanov anses av specialister vara en stor mästare i fonetik . I Jevgenij Klyuevs artikel som ägnas åt detta ämne , citeras han fem gånger (tre dikter i sin helhet) och definieras som ett idealiskt "fält för observation" [136] . Kirsanov berättade för studenterna vid det litterära institutet att i A. S. Pushkins Sonnet , i hans rader om Wordsworth ("När han är långt ifrån det fåfänga ljuset / naturen ritar han ett ideal") den oansenliga upprepningen av "fåfänglighet ..." - ". .. fåfänga" är inte alls tillfällig [137] . I dikten "Höst" gjorde Kirsanov en fonetisk översättning av Paul Verlaine , och "Les sanglots longs / des violons / de l'autumn" förvandlades till "Skogen är inspirerad, / Med en solfjäder - lönn. / Poängen är...” [42] .

Men det vore fel att reducera Kirsanovs poesi enbart till ett spektakulärt spel av bokstäver, ljud och ord. "En ljudbild och en semantisk bild är de två nyckelbegreppen i Kirsanovs poetik", skrev akademikern Gasparov. "Det är ovanligt att beskriva synen av moln eller känslan av stenlagda kullerstenar ("Poem of Poets")," fortsatte han, "Kirsanov vet hur man bygger en hel värld av underjordiska grönsaker i Poem of Poets eller från kemiska gifter i antikrigsdikt Geranium-Mandel-Violet leker med ord... Den monumentala början av dikten "Eden", en bild av kriget mellan gott och ont som är lika för alla tider, är också byggt utan ljudbilder - bara semantiska" [138] . "Hans poesi är ofta allegorisk, han kopplar samman aktuella politiska teman med filosofiska och historiska, komiska och spelelement med en seriös idé" ( Wolfgang Kazak ) [139] . Kirsanovs poesi täcker "nästan hela sin tids poetiska teman och formella experiment". Den innehåller både höga texter och poetisk journalistik full av patos; hon kännetecknas av skickligheten att versifiera. Kirsanov återupplivade bland mycket annat stilen med rysk skaz [5] .

Hans litterära rykte bestämdes mycket tidigt. Och det förblev i stort sett oförändrat. I full överensstämmelse med den har den utvaldes postuma bok titeln "The circus performer of vers." Så han kallade sig själv, på tal om ett "poesinummer" framfört högt under kupolen, "på linan", i otakt med någon.

Även poeter och kritiker, så att säga, professionella läsare, medförda eller irriterade över vad Kirsanov säger, har förbisett vad han säger. Även om det verkar som om de borde ha känt till det oskiljaktiga i dessa saker.

Och Kirsanov är en semantiker ...

— Vadim Perelmuter [21]

Intressant nog, trots sitt rykte som "formalist", gav Kirsanov en gång den unge Yevgeny Yevtushenko följande råd:

"Jag, en gammal formalist, säger till dig: kasta bort formalismen. En poet måste ha en oumbärlig egenskap: han kan vara enkel eller komplicerad, men han måste vara nödvändig för människor ... Verklig poesi är inte en bil som sanslöst rusar in i en ond cirkel, men en ambulanshjälp”, som rusar för att rädda någon ... " [140]

Bibliografi

Samlingar och cykler

Dikter

Samlade verk [126]

Kirsanovs poesi i musik

Poesin ... Kirsanov ... växte ur språket lätt och naturligt, som en sång eller en låt.

— Mikhail Gasparov [33]

Låtar

Romanser

Sviter

(Med denna svit uppträdde gruppen på Spring Rhythms-festivalen [Tbilisi-80 ] och tog tredje plats, och Breitburg erkändes som den bästa sångaren [183] ​​. Ett år senare spelades ett bandalbum in [184] ).

[185]

Oratorium

Opera

Symfoni

Pavel Antokolsky skrev om dikten "Himmel över fosterlandet":

Precis som för tjugo år sedan är jag övertygad om den musikaliska kraften i detta säregna oratorium, och egentligen måste det fortfarande vänta på att dess kompositör, som kommer att övervinna, kommer att vilja övervinna dess yttre komplexitet för den djupa andliga skull. strukturen på saken! [188]

Utmärkelser och priser

Minne

Anteckningar

  1. ↑ Författare till "Gavriliada"
  2. ↑ S. Kirsanov // Babelio  (fr.) - 2007.
  3. ↑ Semjon Isakovič Kirsanov // Proleksis enciklopedija, Opća i nacionalna enciklopedija  (kroatiska) - 2009.
  4. ↑ 1 2 Gasparov, 2006 , sid. 15-16.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Kirsanov, Semyon Isaakovich . Encyclopedia "Circumnavigation". Datum för åtkomst: 21 januari 2012. Arkiverad från originalet 1 februari 2012.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 680.
  7. ↑ A. L. Yavorskaya "Manuskript av Semyon Kirsanov i Odessas litterära museums fonder" : I boken för Odessas stadsrabbin om de födda 1906 finns en post: "Privat Itsek Iosevich Kortchik, Khans fru, son Samuel, född 5, omskuren den 12 september” . I vissa tidiga dokument finns efternamnet också registrerat som Korchik (till exempel i författarens överlevande anteckningsböcker för 1916).
  8. ↑ Leonid Katsis "Odessa-nyheter och Odessa-rariteter"
  9. ↑ En uppteckning över äktenskapet på Odessa stads rabbin är tillgänglig på den judiska släktforskningswebbplatsen JewishGen.org. Faderns namn är skrivet som "Its i k Kortchik ".
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 19.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 Lina Tselkova. TV-kanalen "Kultur". Kirsanov Semyon. En talang som förklarar allt . TV-kanalen "Kultur" (2006). Hämtad: 23 januari 2012.
  12. ↑ Historia om Gavannaya-gatan i Odessa
  13. ↑ Adress- och referensbok "Alla Odessa" för 1913 (s. 211): " Damskräddare Korchik , I., Gavannaya, 10"
  14. ↑ A. L. Yavorskaya "Manuskript av Semyon Kirsanov i medel från Odessa Literary Museum"
  15. ↑ 1 2 3 4 5 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 679.
  16. ↑ 1 2 3 Gasparov, 2006 , sid. 5.
  17. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 22, 24, 732.
  18. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 24, 732, 747.
  19. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. tjugo.
  20. ↑ 1 2 Evtushenko E. A. Semyon Kirsanov (århundradets strofer) . litera.ru (1995). Hämtad: 21 januari 2012.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 6 Vadim Perelmuter. Att inte övervinna formalism (Semyon Kirsanovs poesi) . Journal Hall / Arion, 2006 nr 1 (2006). Hämtad: 21 januari 2012.
  22. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 701.
  23. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 698.
  24. ↑ A. T. Kirsanov . feb-web.ru/ Litterär uppslagsverk. V.5 (1931). Hämtad: 21 januari 2012.
  25. ↑ Samlare. "... Det är inte svårt att göra livet mycket svårare ..." (otillgänglig länk) . Journal "Khreshchatyk". Datum för åtkomst: 21 januari 2012. Arkiverad från originalet 1 februari 2012. 
  26. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 20-21.
  27. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 21.
  28. ↑ Gasparov, 2006 , sid. 21.
  29. ↑ Gasparov, 2006 , sid. tio.
  30. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 5.
  31. ↑ Alexander Galich . Återvänd till Ithaca. Till minne av Osip Emilievich Mandelstam . alexandrgalich.ru. Datum för åtkomst: 21 januari 2012. Arkiverad från originalet 1 februari 2012.
  32. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 737, 740.
  33. ↑ 1 2 Gasparov, 2006 , sid. 9.
  34. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 738-740.
  35. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 742-744.
  36. ↑ Nikonov V. Från verbal lek till realistisk poesi. "Fiktion". 1935. Nr 9. S. 13-15
  37. ↑ Vykhodtsev P. Rysk sovjetisk poesi och folkkonst. M.; L., 1963, sid. 324
  38. ↑ 1 2 Petrov, 1974 , sid. 19.
  39. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 21, 742.
  40. ↑ 1 2 3 4 Gasparov, 2006 , sid. 6.
  41. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 22.
  42. ↑ 1 2 3 4 Gasparov, 2006 , sid. femton.
  43. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 747.
  44. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 420-426.
  45. ↑ Afinogenov A. Dagböcker och anteckningsböcker. M., 1960, sid. 416
  46. ↑ Simonov K. Den verkliga början. "Litterär tidning". 15 mars 1938
  47. ↑ 1 2 Gasparov, 2006 , sid. elva.
  48. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 748.
  49. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 136, 765-766.
  50. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 766-767, sid. 769.
  51. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 766.
  52. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 765.
  53. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 162, sid. 712.
  54. ↑ 1 2 Alekseev M. N. My Stalingrad . Militär litteratur (1993). Hämtad: 21 januari 2012.
  55. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 22-23.
  56. ↑ http://podvignaroda.ru/?#id=1535707782&tab=navDetailDocument
  57. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 23.
  58. ↑ Abramov A. Texter och epos från det stora fosterländska kriget: Issues. Stil. Poetik. 2:a uppl. M., 1975, sid. 188-189
  59. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 469-481.
  60. ↑ 1 2 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 751.
  61. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. femton.
  62. ↑ Slutsky B. Adligt raseri. "New World", 1971, nr 5, sid. 72
  63. ↑ Samoilenko G. Poetisk satir och humor under det stora fosterländska kriget. Kiev, 1977. S. 126
  64. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 684.
  65. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 754.
  66. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 753-754.
  67. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 755-756.
  68. ↑ 1 2 Gasparov, 2006 , sid. 17.
  69. ↑ 1 2 Gasparov, 2006 , sid. 23.
  70. ↑ Semyon Kirsanov, "Poems and Poems", St. Petersburg, 2006, "New Poet's Library", sid. 489-514
  71. ↑ Mineralov, 1984 , sid. 134.
  72. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. fjorton.
  73. ↑ Edgar Allan Poe. Dikter. M., 2002, "Rainbow", sid. 341-344
  74. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 159-160.
  75. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 712.
  76. ↑ Mineralov, 1984 , sid. 133.
  77. ↑ 1 2 Gasparov, 2006 , sid. fjorton.
  78. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 756-757.
  79. ↑ Mitskevich Adam. Dikter; Dikter. M., "Fiction", 1979
  80. ↑ Semyon Kirsanov . Översättningens ålder . Hämtad: 21 januari 2012.
  81. ↑ 1 2 3 4 5 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 24.
  82. ↑ 1 2 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 717.
  83. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 758.
  84. ↑ Zelinsky K. Poesi och en känsla av modernitet: Angående samlingen "Dag för poesi". "Litterär tidning". 1957, 5 januari
  85. ↑ Ukrainas författare säger. Plenum i styrelsen för SP i Ukraina, 10-12 januari. "Litterär tidning". 1957, 15 januari
  86. ↑ Ryabov I. Poeten Kirsanovs vecka. "TVNZ". 5 februari 1957
  87. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 722.
  88. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 214-218.
  89. ↑ 1 2 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 770.
  90. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 771.
  91. ↑ Fedotov O.I., "Rim och ljudupprepning". - I boken: "The Method and Style of the Writer", Vladimir, 1976, sid. 125-126
  92. ↑ Gasparov, 2006 , sid. 16.
  93. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 590-591, 766.
  94. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 766-767.
  95. ↑ 1 2 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 770-771.
  96. ↑ 1 2 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 760-761.
  97. ↑ 1 2 "Goodbye boys" Tyst musik. Retro . Mikael Tariverdiev är den officiella webbplatsen för kompositören, People's Artist of Russia. Hämtad: 22 januari 2012.
  98. ↑ 1 2 3 Diskografi av ensemblen "Dialog" . popsa.info. Populär sovjetisk sång. Hämtad: 22 januari 2012.
  99. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 539-540.
  100. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 685-719.
  101. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 685.
  102. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 25.
  103. ↑ Petrov, 1974 , sid. arton.
  104. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 725.
  105. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 762.
  106. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 761.
  107. ↑ 1 2 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 719.
  108. ↑ Pertsov V. Poetens väg till sig själv. "Det litterära Ryssland". 1966, 7 januari S. 9
  109. ↑ Semyon Kirsanov. "Book of Lyrics", M., "Sovjet Writer", 1966, 392 sidor.
  110. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 614-622.
  111. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 242-243, sid. 722.
  112. ↑ Samoilov D. Ryska poesins dag. "Litterär tidning". 1966, 15 december
  113. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 25-26.
  114. ↑ Gasparov, 2006 , sid. 12-13.
  115. ↑ Gasparov, 2006 , sid. 7.
  116. ↑ 1 2 Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 26.
  117. ↑ Dikter av Andrei Voznesensky
  118. ↑ Vladimir Semyonovich Kirsanov (1936-12-26 - 2007-12-05). Dödsannons i tidningen Seven Arts
  119. ↑ Den första hustruns och äldsta sonens grav
  120. ↑ Moscow Encyclopedia. Volym 1: Ansikten av Moskva. Bok 2 . Moskvagravar (2008). Hämtad: 21 januari 2012.
  121. ↑ 1 2 Rim och musor av Semyon Kirsanov
  122. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 732.
  123. ↑ Berta Isaakovna Kortchik, socialist-revolutionär
  124. ↑ Valentin Vorobyov "Diparts chefsupphandlare"
  125. ↑ Leonid Velekhov "Anatolij Brusilovskij: Jag levde inte som alla andra"  (otillgänglig länk)
  126. ↑ 1 2 ryska sovjetiska författare. Poeter: Bio-Bibliographic Index. M., 1987. T. 10. S. 407-410.
  127. ↑ Gasparov, 2006 , sid. arton.
  128. ↑ Povartsov S. Vi är gamla poeter (Om Leonid Martynov och Semyon Kirsanov)  // Litteraturfrågor. - 2002. - Utgåva. 3 .
  129. ↑ Semyon Kirsanov. Biografi . Orden. Silveråldern. Hämtad: 22 januari 2012.
  130. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 136-137.
  131. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 318.
  132. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 298–299, 729–730.
  133. ↑ Gasparov, 2006 , sid. 14-15.
  134. ↑ Gasparov, 2006 , sid. 10, 15-16.
  135. ↑ Kubofuturism. Om det poetiska flödet . Orden. Silveråldern. Hämtad: 22 januari 2012.
  136. ↑ Klyuev E. Det ryska fonemets semantiska möjligheter (baserat på rysk poesi). "Litteraturvetenskap". 2007, nr 2, sid. 85-111
  137. ↑ Gasparov, 2006 , sid. åtta.
  138. ↑ Gasparov, 2006 , sid. 12.
  139. ↑ Kosack V. Lexikon för rysk litteratur från XX-talet. M., 1996.
  140. ↑ Yevtushenko Evgeny Alexandrovich. För tidig självbiografi (fragment) . VVM virtuellt elektroniskt bibliotek .
  141. ↑ Toronto Slavic Quarterly: Kirsanov till Kirsanov
  142. ↑ Tabachnikov Modest. Sång vid Svarta havet. (Semyon Kirsanov) 1951 . classic-online.ru Hämtad: 21 januari 2012.
  143. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Kirsanov Semyon Isaakovich. Låtkatalog . bard.ru. Hämtad: 23 januari 2012.
  144. ↑ 1 2 Verk . Mikael Tariverdiev är den officiella webbplatsen för kompositören, People's Artist of Russia. Hämtad: 22 januari 2012.
  145. ↑ Valentina Dvoryaninova. Titta på gryningen i floden. Serie: Golden Melody . Fast "Melodi". Hämtad: 21 januari 2012.
  146. ↑ Sång "Teguantepec, Teguantepec - ett främmande land ..." bard: Turiansky Vladimir Lvovich . Fast "Melodi". Hämtad 19 januari 2012.
  147. ↑ 1 2 Diskografi av Vladimir Makarov . popsa.info. Populär sovjetisk sång. Hämtad: 22 januari 2012.
  148. ↑ Pälsrock Ek. Samling. Serie: Den sanna historien om rysk lätt musik . Fast "Melodi". Hämtad: 22 januari 2012.
  149. ↑ Sångkvartett "Smile" . Fast "Melodi". Hämtad: 22 januari 2012.
  150. ↑ Vladimir Makarov. "Kärlek går på jorden." Serie: Golden Melody . Fast "Melodi". Hämtad: 22 januari 2012.
  151. ↑ 1 2 "Vilken vacker värld" 1972 . Officiell webbplats för David Tukhmanov. Diskografi. Hämtad: 22 januari 2012.
  152. ↑ "Dansstund i solen" 1980 . Officiell webbplats för Valery Leontiev. Hämtad: 22 januari 2012.
  153. ↑ "Min favorit (låtar framförda av författaren)" 1999 . Officiell webbplats för David Tukhmanov. Diskografi. Hämtad: 22 januari 2012.
  154. ↑ MP3-musik . VIA "Hope". Fortsättning följer…. Hämtad: 22 januari 2012.
  155. ↑ Grigory Leps. "Det var en gång jag var"YouTube-logotyp 
  156. ↑ Edita Piekha and the Friendship Ensemble 1972/Diskografi . Edita Piekha. Officiell sida. Hämtad: 22 januari 2012.
  157. ↑ Sånger av VIA "Gems" . Officiell webbplats för VIA "Gems" Yuri Malikov. Hämtad: 22 januari 2012.
  158. ↑ "På mitt minnes våg" 1975 . Officiell webbplats för David Tukhmanov. Diskografi. Hämtad: 22 januari 2012.
  159. ↑ N. Karachentsov om skådespelarens arbete. Låten "Dessa sommarregn" 1978 . reportage.su. Tillträdesdatum: 22 januari 2012. Arkiverad från originalet 1 februari 2012.
  160. ↑ "De sommarregnen" 1979 . Alla Pugachevas officiella webbplats. Tillträdesdatum: 22 januari 2012. Arkiverad från originalet 1 februari 2012.
  161. ↑ 1 2 N. L. O. Moscow Group 1982 . Officiell webbplats för David Tukhmanov. Diskografi. Hämtad: 22 januari 2012.
  162. ↑ Rodrigo Fomins "Svampregn" Jurmala-1986YouTube-logotyp 
  163. ↑ "Simply (magnetalbum 84)" 1984 . Inofficiell sida för Dialoggruppen. Hämtad: 22 januari 2012.
  164. ↑ Diskografi (otillgänglig länk) . "Roliga pojkar". Officiell sida. Tillträdesdatum: 22 januari 2012. Arkiverad från originalet 1 februari 2012. 
  165. ↑ 1 2 13:e ryska festivalen för författares sånger. V. Grushina 1988 Konsert på gitarr . bard.ru. Hämtad: 23 januari 2012.
  166. ↑ Tre variationer . Hämtad: 25 juli 2015.
  167. ↑ A. Kryuchkov "Hemkonsert 12.11.92 del 1" . bard.ru. Hämtad: 23 januari 2012.
  168. ↑ A. Kryuchkov "Hemkonsert 11/12/92 del 2" . bard.ru. Hämtad: 23 januari 2012.
  169. ↑ Ensemble "Ulenspiegel" "Under stjärnornas salt" . bard.ru. Hämtad: 23 januari 2012.
  170. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Tatyana Aleshina. Låtkatalog (av textförfattare) . Projekt "AZIA-plus". Hämtad: 22 januari 2012.
  171. ↑ Alexander Baryudin "Nattbön" . VRAG Records. Hämtad: 22 januari 2012.
  172. ↑ Scen "Second Channel" "Creative Union ASIA" på den 29:e Grushinsky-festivalen (del 2) 07/08/02 . bard.ru. Hämtad: 23 januari 2012.
  173. ↑ Vera Evushkina "Tröstsånger" . Projekt "AZIA-plus". Hämtad: 22 januari 2012.
  174. ↑ Margot City Songs 2003-2004 . Studio "Big Radio". Hämtad: 22 januari 2012.
  175. ↑ Alexander Baryudin "Uppgång och fall" . VRAG Records. Hämtad: 22 januari 2012.
  176. ↑ Alexander Baryudin "Inte den längsta dagen ..." . VRAG Records. Hämtad: 22 januari 2012.
  177. ↑ Alexander Baryudin "Den längsta natten" . VRAG Records. Hämtad: 22 januari 2012.
  178. ↑ Musik och arrangemang av Mark Genkin . Sergei Litvyakov. Personlig sida. Tillträdesdatum: 22 januari 2012. Arkiverad från originalet 1 februari 2012.
  179. ↑ Album "Time Machine" "Parkera inte bilar" . " SOYUZ ". Tillträdesdatum: 22 januari 2012. Arkiverad från originalet 1 februari 2012.
  180. ↑ Bergen Kremer - Mannen på rulltrappan .
  181. ↑ 1 2 Tomchin, Arkady Borisovich // Great Russian Biographical Encyclopedia (elektronisk upplaga). - Version 3.0. — M. : Businesssoft, IDDC, 2007.
  182. ↑ Semyon Kirsanov, "Poems and Poems", St. Petersburg, "New Library of the Poet", 2006, sid. 720, 760
  183. ↑ Historik (otillgänglig länk) . Inofficiell sida för Dialoggruppen. Datum för åtkomst: 22 januari 2012. Arkiverad från originalet 30 mars 2015. 
  184. ↑ Diskografi . Inofficiell sida för Dialoggruppen. Hämtad: 22 januari 2012.
  185. ↑ En dag imorgon . Inofficiell sida för Dialoggruppen. Hämtad: 22 januari 2012.
  186. ↑ Rockoratorium av Vladimir Borovinsky . Hämtad: 9 juli 2019.
  187. ↑ Kirsanov, Poems and poems, 2006 , sid. 731.
  188. ↑ Antokolsky P. Seeker. "Litterär tidning". 1966, 20 sept.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol