Den ryska litteraturens guldålder är ett populärt uttryck som används för att beskriva rysk litteratur från 1800-talet [1] . Början av 1800-talet kallas den ryska poesins guldålder [2] .
Uttrycket "Vår litteraturs guldålder" användes av P. A. Pletnev i artikeln "Brev till grevinnan S. I. S. om ryska poeter", som kallar V. A. Zhukovsky den första poeten under denna period [3] . Kombinationen "The Golden Age of Our Literature" användes av M. A. Antonovich i artikeln "Literary Crisis", publicerad 1863 i tidskriften " Sovremennik " [4] [1] :
Tills nyligen verkade det som om litteraturens alla organ var genomsyrade av samma anda och besjälade av samma strävanden; alla gick tydligen mot samma mål och eftersträvade samma intressen ... Det var verkligen vår litteraturs guldålder, perioden för dess oskuld och lycka! Nu... en tid av järn och till och med lera har kommit i vår litteratur... Fiendskap har gått utöver den inhemska litterära kretsens gränser; ett litterärt organ försöker sätta foten på ett annat och gräva ett hål i stigen som ligger utanför litteraturens område ...
Antonovich menade litteratur relaterad till A. S. Pushkins och N. V. Gogols period , men i framtiden började denna term tillämpas på hela 1800-talets litteratur, inklusive även I. S. Turgenev , F. M. Dostoevsky , L N. Tolstoy och andra klassiker [1] ] . Enligt V. B. Kataev , "mellan Pushkins födelse och Tjechovs död passade ett helt sekel, den ryska klassiska litteraturens guldålder. De står som vid de två ändarna av en enda oupplöslig kedja - i dess början och i dess ände ” [5] .
Centrum för guldåldern för rysk poesi är A. S. Pushkins verk. Förutom honom tillhör verken av M. Yu. Lermontov , I. A. Krylov , E. A. Baratynsky och andra poeter från Pushkins tid denna period . Man tror att poesins guldålder slutade med verk av F. I. Tyutchev [2] .
Hittills finns det ingen konsensus om de perioder som kan urskiljas i rysk litteratur på 1800-talet. Olika forskare har använt olika principer för att skapa en sådan klassificering:
- Litteraturkritiker från slutet av XIX - början av XX-talet ( A. N. Pypin , S. A. Vengerov , I. I. Zamotin , Alexei N. Veselovsky ) använde den kronologiska principen (efter decennier, av tredjedelar av århundradet, 1:a och 2:a halvseklet) [6] ;
- Den personliga principen spreds också i två versioner: enligt regeringstiden och enligt de ledande poeterna och författarna (Karamzin, Pushkin, Gogol perioder) [6] ;
- i den sovjetiska litteraturkritiken var grunden för klassificeringen V. I. Lenins artiklar "Från arbetarpressens förflutna i Ryssland" och "Till minne av Herzen", där Iljitj pekade ut tre stadier av befrielserörelsen - ädla , raznochinsk och proletär. Enligt detta koncept var tre perioder också representerade i litteraturen: den första omfattade tiden från början av seklet fram till tröskeln till livegenskapens fall, de främsta exponenterna för litterära idéer var adelsmännen, inklusive decembristerna och Herzen; den andra perioden från slutet av 50-talet till mitten av 90-talet kännetecknades av ankomsten av raznochintsy i litteraturen, Chernyshevsky och Dobrolyubov restes i spetsen för den ryska litterära rörelsen ; den tredje perioden (proletär) började i mitten av 1990-talet med M. Gorkijs ankomst till litteraturen [7] ;
- eftersom litterära processer knappast passade in i det leninistiska systemet, på 80-talet av 1900-talet, identifierade forskare från Institutet för rysk litteratur (Pushkinhuset) i "Rysk litteraturs historia" de viktigaste trenderna i litteraturen enligt följande: från sentimentalism till romantik (från början av seklet till 1825) och från romantik till realism (från 1826 till mitten av seklet), den tredje är realismens storhetstid (1856-1881), övergångsperioden i utvecklingen av den ryska realismen ( 80-talet), och 90-talet betraktas i sammanhanget av 1900-talets litterära process [8] ;
– under senare år har det skett en vändning i litteraturkritiken mot genrernas och i viss mån släktens problem, vilket gjorde det möjligt att återgå till 1800-talets litteraturuppdelning. i två stadier: "lyrikens guldålder" med dess genrer (de första fyra decennierna) och blomningen av episk prosa, särskilt romaner, under seklets andra hälft [6] [9] .
Den första fjärdedelen av 1800-talet är den tid då rysk litteratur blir ett självständigt och mycket slående fenomen; detta är den tid då själva lagarna för det ryska litterära språket bildas. Skälen till en så snabb utveckling av rysk litteratur under denna period ligger både i de interna litterära processerna och i det sociopolitiska livet i det ryska samhället. Alexander I , som besteg tronen 1801, i det inledande skedet av sin regeringstid, försökte bli en kejsare som skulle föra en ny ström in i det ryska imperiets liv. Han förde människor närmare honom som på ett eller annat sätt kunde reformera landet. En av kejsarens hantlangare var N. M. Karamzin , redan vid denna tid känd som en författare - en reformator av språket. Det var Karamzin som i sina verk försökte föra de litterära och vardagliga språken närmare, målmedvetet övergav det kyrkliga slaviska språket, introducerade i det ryska språket sådana ord som human, industri, ansvar.
Men det fanns också de som förespråkade bevarandet av de gamla normerna för litterärt tal. 1811 dök det litterära sällskapet " Konversation av älskare av det ryska ordet " upp, med AS Shishkov i spetsen . Dess medlemmar var G. R. Derzhavin , A. A. Shakhovskoy , P. A. Shirinsky-Shikhmatov , D. I. Khvostov och andra. De såg oden, religiös dikt och historiska skrifter som genrer för den framtida ryska litteraturen. I motsats till "Konversationen" 1815 uppstår ett litterärt sällskap "Arzamas" , vars medlemmar var V. A. Zhukovsky , K. N. Batyushkov , A. S. och V. L. Pushkin , P. A. Vyazemsky , A. E. Izmailov och andra. Konfrontationen slutade med den "unga" generationen [10] .
Journalistiken blomstrade och var och en av skribenterna hittade tacksamma läsare. De mest kända tidningarna från denna period är " Bulletin of Europe ", " Russian Bulletin ", " Moscow Mercury ", " Tsvetnik ", " Journal of Russian Literature ", " Moscow Spectator ". Uppläsningar och diskussioner av verk ägde också rum i populära litterära salonger.
Under det första kvartalet av 1800-talet samexisterade flera litterära riktningar i Ryssland på en gång: klassicism , sentimentalism , romantik , upplysningsrealism [10] .
N. I. Ilyin , V. M. Fedorov , V. A. Ozerov var framstående representanter för sentimentalismen .
Medlemmar av Free Society of Lovers of Literature, Sciences and Arts var engagerade i klassicismens traditioner : I. P. Pnin , V. V. Popugaev , I. M. Born , A. Kh. Vostokov . Vid olika tillfällen samarbetade N. I. Gnedich , K. N. Batyushkov och andra med sällskapet. Utsikten från sällskapets medlemmar var av pedagogisk karaktär.
En speciell plats i den litterära rörelsen i början av århundradet ockuperades av I. A. Krylovs arbete .
A. F. Merzlyakov , F. N. Glinka , N. I. Gnedich , D. V. Davydov , K. N. Batyushkov anses vara förromantiker .
Under tjugo år (1820-30-talet) blev romantiken den dominerande stilen , främst baserad på författarens fantasi, hans dröm. Konventionellt kan alla romantiska verk delas in i psykologisk, filosofisk och civilromantik. A. S. Pushkin , M. Yu. Lermontov , K. F. Ryleev , V. A. Zhukovsky , D. V. Venevitinov , I. I. Kozlov , A. I. Odoevsky , E. A. Baratynsky , V. K. Kuchelbeker , A. A. Delvig , F. Inom ramen för romantiken bildades genrerna för den ryska romantiska dikten och balladen [10] .
Upplysningsrealism förknippas med namnen på A. E. Izmailov , V. T. Narezhny , A. S. Griboyedov .
Nya hjältar av rysk litteraturDet dyker upp litterära hjältar och hjältinnor, för vilka den personliga friheten i första hand är viktig. En framstående representant är Tatyana Larina , som inte behövde det tomma glitteriet av sociala händelser, och för vilken ensamhet och filosofisk reflektion var mer att föredra. Hjälten Alexander Chatsky är också en man som öppet uttryckte oenighet med den konservativa adelns allmänt accepterade livsstil. Törsten efter samhällets omorganisation bland upplysta personer bidrog till att hemliga sällskap uppstod, i vilka majoriteten av författare bestod.
Under andra kvartalet av 1800-talet fortsatte processen med att bilda rysk litteratur, men förutsättningarna för dess utveckling blev tuffare. Nicholas I , skrämd av decembristernas prestationer , känner inte igen något fritänkande. För att övervaka ordningen inrättades III avdelningen av Hans Majestäts eget kansli, ledd av A. Kh Benckendorff . År 1826 trädde en ny censurstadga i kraft , som samtida kallade "gjutjärn". Det var så segt att det efter två år måste mjukas upp delvis. 1832 föreslog greve Uvarov formeln " Ortodoxi, autokrati, nationalitet ", som antogs som den officiella ideologin. Utbildning byggs på denna grund, många tidskrifter stängs och alla som på ett eller annat sätt inte håller med om den rådande ordningen förföljs. Både i litteraturen och i det offentliga livet på 40-talet uppstod två läger: västerlänningar ( N.V. Stankevich , T.N. Granovsky , A.I. Herzen , N.P. Ogarev ) och Slavofiler ( I.V. Kireevsky , K. S. Aksakov , A. S. Khomyakov , M. ) P.10 M.
Litterära verk publiceras i tidskrifterna " Otechestvennye zapiski ", " Sovremennik ", " Moskovsky Telegraph ", " Moskovsky Vestnik ", " Telescope ", " Library for Reading ", " Moskvityanin ", tidningen " Northern Bee ". Tidskrifterna skiljde sig både i sin allmänna inriktning och i kretsen av inblandade författare.
Ett av tecknen på perioden var författares intresse för nationell historia, vilket underlättades av att Karamzins historia om den ryska staten färdigställdes . Hon blev en inspirationskälla för Pushkin , Gogol , Lermontov . M. N. Zagoskin och I. I. Lazhechnikov arbetade särskilt mycket i denna riktning .
De tre främsta dygderna i denna tids fiktion var humanism, historicism, psykologism. På 1830-talet uppträdde två psykologiska typer som var karakteristiska för all ytterligare rysk litteratur: en liten person (till exempel Akaki Bashmachkin , Samson Vyrin , Makar Devushkin ) och typen av "smart värdelöshet" ( Onegin , Pechorin , Beltov ) [10 ] .
På 1840-talet uppstod en naturskola , vars främsta utmärkande drag var berättelsen om de uppenbara motsättningarna mellan stads- och landsbygdsliv. N. A. Nekrasov , D. V. Grigorovich , V. I. Dal ’, I. I. Panaev , I. S. Turgenev , M. E. Saltykov-Shchedrin , V. A. Sollogub , A. V. Druzhinin , A. I. Herzen , I. A. Goncharov . Till viss del befäste den naturliga skolan realismens triumf i den ryska litteraturen.
De första litterära experimenten av F. M. Dostoevsky , I. S. Turgenev , N. A. Nekrasov , blomningen av N. V. Gogols kreativitet hör till denna period . Bland prosaförfattarna från 1800-talets andra kvartal spelade V. F. Odoevsky , A. A. Bestuzhev-Marlinsky , N. F. Pavlov också en betydande roll , bland poeterna P. A. Vyazemsky , E. A. Baratynsky , N. M. Yazykov , AI Kolezhaev , AV Kolezhaev , AI Kolezha
Under denna period får litteraturen i det ryska samhället äntligen stor betydelse. Den behandlades som grunden för nationens andliga liv, skrivtjänst [11] .Från universalismen hos författarna under första hälften av seklet sker en övergång till deras högt specialiserade uppdelning i separata områden, både litterära och sociopolitisk (även om det fanns undantag, som till exempel I. S. Turgenev , poet och prosaförfattare, essäist och romanförfattare). Prosaverk och särskilt romaner kommer i förgrunden. Bland de mest lästa är verk av L. N. Tolstoy , F. M. Dostoevsky , M. E. Saltykov-Shchedrin , I. S. Turgenev . Erkännandet av rysk litteratur över hela världen är förknippat med namnen på dessa författare.
För den revolutionärt-demokratiska rörelsen på eran var en viktig milstolpe utgivningen av romanen av N. G. Chernyshevsky " Vad ska man göra? » (1863). N. F. Bazhin , N. A. Dobrolyubov , I. V. Omulevsky , N. V. och G. I. Uspensky , A. I. Levitov och F. M. Reshetnikov arbetade i samma riktning .
Familjerelationer återspeglas i verk av S. T. Aksakov , liv - P. D. Boborykin .
DramaturgiBörjan av andra hälften av 1800-talet är tiden för bildandet av det ursprungliga ryska dramat, skapandet av en realistisk repertoar för den ryska teatern. I centrum för denna process stod A. N. Ostrovsky , som kännetecknas av genreuniversalism.
Till skillnad från det västeuropeiska dramat präglades det ryska dramat av enkelhet och naturlighet, alienation från scenkonventioner. Livets motsättningar löstes inte inom ramen för en pjäs, och ett antal dramatiska cykler uppstod , förenade av hjältar , till A.N.exempel "), Sukhovo-Kobylins trilogi " Krechinskys bröllop ", "Fallet", " Tarelkins död ", den historiska trilogin av A.K. Tolstoj " Ivan den förskräckliges död ", " Tsar Fjodor Ioannovich ", " Tsar Boris ". Den ledande platsen tillhörde folkdramat från köpmännens liv ( A. N. Ostrovsky , N. S. Leskov ) och bönderna ( A. A. Potekhin och A. F. Pisemsky ), sociala konflikter i pjäserna samsades med moraliska frågor. Offentlig dramatik låg i anslutning till folkdramat ("The Official" av V. A. Sollogub , "Light is not without good people" av N. M. Lvov , "The Cut Hunk" av A. A. Potekhin ), dramatiker dök upp som ägnade sig helt åt det historiska temat ( D V. Averkiev och N. A. Chaev ), L. A. Mei , A. K. Tolstoy , A. N. Ostrovsky vände sig också till historiska ämnen .
Ryska dramatiker från denna period trodde djupt på teaterns förmåga att förnya människors själar [11] .
PoesiPå 1950-talet skedde ett nytt uppsving inom poesin. Många diktsamlingar blir händelser i det litterära och sociala livet. Talangerna hos N. A. Nekrasov och A. A. Fet avslöjas till fullo , F. I. Tyutchev återföds till poetiskt liv , böcker av I. S. Nikitin , Ogarev , Ya. P. Polonsky , Ap. Maikova och andra. Två riktningar av poesi är tydligt identifierade: demokratisk ( Nekrasov , I.S. Nikitin , Dobrolyubov , V. Kurochkin , D. Minaev , L. Trefolev ) och "ren konst" ( A. Fet , Ap. Maikov , A.K. Tolstoj ). En mellanposition ockuperades av Ya. Polonsky .
Representanten för Nekrasov-skolan, I. S. Nikitin, introducerade i poesi människor från folket - bönder, kåkarna, kuskar. Ett antal poeter ( A. K. Tolstoy , L. Mei ) vänder sig till ryska sånger och epos i sitt arbete, skapar sina verk på folkloristisk basis. Lyriska cykler skapas av N. Nekrasov ("Panaevsky"-cykeln), Karolina Pavlova (cykel tillägnad B. Utin), Apollon Grigoriev ("Struggle"-cykeln).
På 60-talet tappar poesin återigen något sin position [11] .
Litterära hjältarUnder denna period kommer en ny hjälte till litteraturen - en person som förändras, "flytande", som eran, men förblir trogen sitt inre "jag". Samtidigt är hjältarna från Tolstoj , Turgenevs Bazarov eller Chernyshevskys "nya man" olika människor, med olika åsikter och övertygelser, men alla, på ett eller annat sätt, är kopplade till samhällets liv, lever inte för sig själva, försummar ofta personliga fördelar, är på jakt efter "världsharmoni. L. N. Tolstojs epos " Krig och fred " riktas mot en historisk person som påstås godtyckligt förändra historien, och därför visar sig den utåt inaktive Kutuzov vara klokare än Napoleon . Dostojevskij hävdar i sina verk att den frivilliga självuppoffringen av sig själv till allas bästa är ett tecken på individens högsta utveckling. Samtidigt noterade ryska författare att karaktärernas etiska maximalism bär på både en enorm kreativ impuls för ett nytt liv och en skeptisk inställning till miljön, eller till och med en typisk rysk melankoli och oblomovism [11] .
Under denna period fortsätter L. N. Tolstoy , M. E. Saltykov-Shchedrin , F. M. Dostoevsky , G. I. Uspensky att skapa . V. M. Garshin kommer till litteraturen .
Å andra sidan, vid denna tid, bildades populisternas litteratur, som aktivt publicerades i tidskriften Otechestvennye Zapiski , ledd sedan 1868 av N. A. Nekrasov , M. E. Saltykov-Shchedrin och G. Z. Eliseev . På 1970-talet kändes de gamla idealens otillräcklighet och omöjlighet. F. M. Dostojevskij i " Demoner " förebråade folket på 40-talet för bristen på jord. Den populistiska litteraturens problem riktar sig till landsbygden, folklivet, bondesamhället, dess förhållande till världen och intelligentian. Absolut nödvändigt är tanken på public service som en personlig plikt. N. N. Zlatovratsky , P. V. Zasodimsky , F. D. Nefedov , N. I. Naumov , N. E. Karonin-Petropavlovsky , A. I. Ertel arbetade i denna riktning .
1970-talets dramaturgi kompletterade prosan i ett försök att förstå kapitalets framväxande värld. Arbetet av A. N. Ostrovsky under denna period domineras av satiriska komedier (" Mad Money ", " Skog ", " Vargar och får ", " Sista offer ") [12] .
Denna period var slutet på den ryska litteraturens "guldålder", sammanfattade utvecklingen av den ryska klassiska realismen . Det sker förändringar både i offentliga stämningar och i litterära former. Under dessa år arbetade L. N. Tolstoy , N. S. Leskov , M. E. Saltykov-Shchedrin , Gleb Uspensky , A. P. Chekhov , V. M. Garshin , V. G. Korolenko , D. N. Mamin - Siberian . Men huvuddraget i eran var frånvaron av en "gemensam tanke", ett andligt centrum som skulle locka till sig samtida tankar. 1980-talet blev en period av splittring av sociala och kulturella krafter. Pessimistiska stämningar trängde igenom stor litteratur, vilket är särskilt märkbart i arbetet av Saltykov-Shchedrin , Garshin , liksom Sluchevsky , Fofanov och andra poeter av den "sjuka generationen". Den borgerliga andan trängde in i livets alla sfärer, det skedde en förändring i samhällsstrukturen, sönderfallet av bondesamhället och det kommunala medvetandet. Individens inställning minskade till individualism. Det är ingen slump att teorin och praktiken om "små handlingar" blev ett typiskt inslag i denna period. Under dessa förhållanden vädjade ryska författare till en persons sinne och moraliska känsla: L. Tolstoj predikar moralisk självförbättring, N. Leskov försöker avslöja de rättfärdigas ande i konstnärliga bilder, för att ge ett exempel, A. Chekhov , genom kreativitet, strävar efter att öka individens mottaglighet för gott och ont, skönhet och fult [13] .
ProsaPå 1980-talet visade sig klassisk realism, historisk realism, inriktad på kunskapen om att vara som helhet, vara en stor scen för litteraturen, men den hade redan passerat.
Det sista stadiet i Saltykov-Shchedrins arbete - " Poshekhonskaya antiken " (1887-1889) - återvänder å ena sidan till källorna till historisk realism, till familjekrönikan, men fullbordar den å andra sidan. Med L. Tolstoy har klassisk realism sedan 80-talet förvandlats till en annan realism, omgiven av moralistisk och predikande journalistik.
Med förlusten av en generaliserad syn på livet ger romanen plats för mindre former. Den konstnärliga livsskildringen får en empirisk karaktär. För många författare, skandering av små handlingar, "små goda" blir karakteristiskt ( I. L. Leontiev (Shcheglov) , V. L. Kign (Dedlov) , V. I. Bibikov , V. Tikhonov , P. Gnedich ). Inom gränserna för rent empirisk kunskap utvecklades P. D. Boborykins arbete . Den omedelbara aktuella verkligheten har blivit huvudämnet för skildringen i D. N. Mamin-Sibiryaks arbete , men denna författare sätter skarpt filosofiska och estetiska accenter, skapar pittoreska bilder av Ural-naturen.
Den subjektiva principen är mer påtaglig än tidigare år. Författarens personliga smak, sympatier, stämningar har ett stort inflytande på prosa. Känslan av inre "störning" dominerar, försöker hitta en väg ut ur den. A.P. Tjechov uttryckte detta tillstånd på det mest djupgående sätt . Han formulerade sitt skrivcredo utifrån existensen av en "privatperson". Hans hjältar är vävda från objektiv verklighet, har ljusa individuella drag, men de tillhör inte någon helhet.
Den subjektiva principen låg också till grund för V. M. Garshins arbete med sin tragiska världsbild, och i V. G. Korolenkos verk med hans "sannningen" [13] .
PoesiPoesin i den litterära processen på 1980- och 1990-talen intar en mer blygsam plats än prosa, även om det finns tecken på ett nytt uppsving i den. Efter en paus visas verken av A. Fet i tryck . Subjektiva-psykologiska och rent estetiska motiv dominerar i hans poesi, en tendens som leder direkt till bildandet av symbolik.
Intresset för poesi av Pushkin och Lermontov ökade igen , men ingen av erans poeter lyckades närma sig sina höjder.
Generationens andliga trasighet och känslan av besvikelse återspeglades också i poesin. Denna atmosfär uttrycktes i synnerhet av S. Ya. Nadson , som tillhörde de revolutionära poeternas läger. Den mest betydelsefulla av de populistiska poeterna var P. F. Yakubovich .
Tillsammans med den civila poesin fortsatte poesin att utvecklas, dras mot kulten av det vackra, mot filosofisk kontemplation. A. N. Maikov , Ya . P. Polonsky , K. M. Fofanov , A. N. Apukhtin , A. A. Golenishchev-Kutuzov , K. K. Sluchevsky , K. K. Romanov , N. M. Minsky , S. A. Andreevsky , D. N. Tsertelev , D. N. Tsertelev och deras natur är mycket olika i sin natur. talanger [13] .
DramaturgiDramaturgin på 80-90-talet förknippas främst med namnen på A. N. Ostrovsky , L. N. Tolstoy , A. P. Chekhov . I Ostrovskys pjäser från denna period (" Slavar ", " Talanger och beundrare ", " Snygg man ", " Skyldig utan skuld ") dominerar kvinnliga karaktärer.
Tolstoj skriver " Mörkrets makt ", " Upplysningens frukter ", där han kontrasterar patriarkala grunder med korrumperande borgerligt inflytande.
Tjechovs drama är vävt av många "slumpmässiga" detaljer i vardagen, beteende, stämningar som interagerar med varandra, ger karaktärerna karaktär.
Samtidigt skapades en hel del verk av "repertoirdramaturgi". I. V. Shpazhinsky , A. I. Sumbatov-Yuzhin , E. P. Karpov , V. I. Nemirovich-Danchenko , P. M. Nevezhin arbetar för teatern . Men generellt sett är samhällsdramat på tillbakagång, på grundval av vilket vid sekelskiftet modernismens dramaturgi bildades, å ena sidan, och det nya realistiska dramat av M. Gorkij , å den andra [ 13] .
A. S. Griboedov och A. A. Bestuzhev-Marlinsky var hårda domare i aristokratiska kretsar; i sina verk föraktade de samhällets övre skikt för deras fåfänga, själviskhet, hyckleri och moraliska fridfullhet. Uppriktig romantik och darrande drömskhet introducerades i rysk klassisk litteratur av V. A. Zhukovsky. Zjukovskij försökte i sina dikter komma bort från den grå rutinen för att visa den sublima värld av känslor som omger oss.
Utan tvekan är en av de ljusaste representanterna för den ryska litteraturens guldålder den berömda poeten, fadern till det ryska litterära språket A. S. Pushkin. Alexander Sergeevichs verk gjorde en verklig revolution inom litteraturen. Pushkins poesi, romanen "Eugene Onegin" och berättelsen "Spadedrottningen" fyllde inte bara på fonden med ryska klassiker, utan skilde sig också i en viss stilistisk presentation, som upprepade gånger användes av många inhemska och internationella författare i framtiden.
Filosofiska begrepp var också utmärkande för guldålderns litteratur. De manifesteras tydligast i M. Yu Lermontovs arbete. Under hela sin karriär beundrar författaren decembriströrelserna, försvarar mänskliga rättigheter och friheter. Lermontovs dikter var fulla av oppositionella uppmaningar och kritik av kejsarmakten. De ryska klassikernas guldålder presenterades också i den dramatiska genren. Pjäser av Anton Pavlovich Tjechov har satts upp på många teatrar runt om i världen från det att de skapades till idag. Med hjälp av subtil satir förlöjligade Tjechov den mänskliga naturens laster, uttryckte förakt för lasterna från representanter för adeln.
Början av 1800-talet är en vändpunkt inom konsten, som markerade framväxten av rysk litteratur på världsscenen. Litteraturen började bekräfta de höga principerna för individuell frihet. Det var under denna period som samhället började lära sig att läsa mellan raderna, vilket var särskilt angeläget för regeringen. Och trots de grymma förhållanden under vilka den ryska litteraturen utvecklades, lyckades den ändå ta sin höga plats i världskonstens fond.