Anamorfiskt filmformat , anamorfiskt format - en typ av kinematografiska bredbildssystem som använder optisk anamorfisering av bilden vid inspelning och projicering av en film . Det anamorfa formatet för produktionen av originalnegativet använder en speciell anamorfisk [1] filmningslins , som innehåller cylindriska linser , och bygger en bild med olika skalor i vertikala och horisontella riktningar. På film ser en sådan bild utsträckt i höjdled. När en färdig film projiceras på en duk använder en filmprojektor ett liknande optiskt system som omvandlar bilden till normala proportioner.
För första gången användes optisk anamorfisering i tankövervakningsanordningar, vilket gjorde det möjligt att öka den horisontella vyn till 180 °. Den första anamorfa linsen "Hypergonar" utvecklades av fransmannen Henri Chrétien och presenterades för den franska vetenskapsakademin 1927 [ 2] . Den 20 maj 1930 ägde premiären av världens första stumfilm "The Coming of Fire", inspelad med en anamorfisk lins, rum i Paris [3] . Tekniken blev inte utbredd förrän två decennier senare och blev ett av alternativen till alltför komplexa panoramabiosystem . Det första massproducerade widescreen-systemet som använde anamorfisk optik för att spela in och projicera filmer skjutna på en enda 35 mm film var CinemaScope - formatet [ 4] [ 5] . Filmbolaget 20th Century Fox , som släppte den första filmen av denna standard 1953, blev utvecklaren . Därefter blev "Cinemascope" grunden för de flesta av dessa format, och det engelska slangordet Skoup ( eng. Scope ) började hänvisa till vilken filmisk bild som helst med bildformatet 2,35:1 och nära den. Moderna standarder [6] för digital film med en skärm på 2,39:1 kallas också Scope , eftersom de härstammar från anamorfa format, till skillnad från den platta varianten med en mindre bred skärm på 1,85:1, som är karakteristisk för cachade format inspelade med sfäriska optik - "platt".
Den "bredbildsboomen" i början av 1950 -talet tvingade filmskapare att uppfinna nya format för att förstärka biospektaklet . TV :ns växande popularitet gjorde det nödvändigt att leta efter nya sätt att förbättra kvaliteten på filmvisningen. Anamorfa format har ersatt de besvärliga panoramasystemen som använder flera filmer för inspelning och projektion. Att använda en enda film för att producera en bredbildsbild gav en enorm fördel, för trots alla ansträngningar är det nästan omöjligt att säkerställa att bilden på alla tre filmerna i panoramaformat är identiska. Och trots uttrycket som var vanligt i USA i mitten av 50-talet, "Cinemasscope är ett " Cinerama " för de fattiga," efter uppkomsten av de första anamorfa filmerna, började den snabba utvecklingen av bredbildsfilm med anamorfisk optik.
Anamorphic innebär att få en bild med olika skalor vertikalt och horisontellt. Visuellt ser bilden på ramen av en anamorfisk film utsträckt vertikalt. Cirkeln visas på film som en vertikal ellips . Den mest använda metoden för anamorfa cylindriska linser. Det cylindriska systemet byggdes in direkt i linsen eller gjordes i form av ett afokalt fäste [7] som kunde användas med standard kinematografisk optik. Detta var en av de ytterligare fördelarna med sådana bredbildssystem, eftersom de flesta filmkameror som redan fanns vid tiden för formatets introduktion var lämpliga för fotografering med en anamorfisk lins. I sovjetiska kameror utfördes övergången från ett vanligt format till en widescreen genom att installera en anamorfisk fäste framför linsen och ersätta filmkanalens ram . Filmkameror, speciellt designade för bredbildsfotografering, var dessutom utrustade med ett deanamorfiskt förstoringsglas, vilket gör att operatören kan observera bilden i sökaren i normala proportioner.
Det mest kända anamorfa systemet som använde standard 35 mm film var CinemaScope, tidiga versioner [8] av vilka fram till 1964 [9] hade ett bildförhållande på 2,55:1 [10] , eftersom de kombinerade filmkopiorna endast hade ett magnetiskt ljudspår , inspelat. på fyra spår.
I Sovjetunionen utvecklades dess egna anamorfiska standard, som fick det inhemska namnet "wide screen" ("Wide Screen") [11] , och utomlands känd som SovScope .
Efter perestroika begränsades produktionen av inhemsk filmutrustning, och SovScope- systemet gav vika för sina västerländska motsvarigheter, främst Panavision, som helt sammanföll i tekniska parametrar med Wide Screen. Utländska biografsystem har också bara ett marknadsföringsvärde, eftersom behovet av internationell standardisering har lett till uppkomsten av ett enda format för en enhetlig filmkopia, som i sina parametrar sammanfaller med de flesta anamorfa bredbildssystem.
Jämfört med de cachade bredbildsformaten som dök upp samtidigt, gav anamorfa system mycket högre bildkvalitet och finare kornighet på grund av den större bildytan och den rationella användningen av filmmaterial. I kapslade filmkopior spenderas en betydande del av området på ett brett mellanbildsgap, medan vid anamorfisering används nästan hela standardbildbredden på 19 mm för bilden. Samtidigt erbjuder användningen av 35 mm-film en enorm fördel jämfört med storformatsbiografsystem , som kräver dyr icke-standardutrustning för att visa filmer på biografer . När du visar en anamorfisk filmkopia är det möjligt att använda en konventionell filmprojektor utrustad med anamorfisk linsfäste. Undantaget kan vara "Cinemasscope" på grund av icke-standardiserad [12] perforering och ett fyrkanaligt magnetiskt ljudspår . En liten förfining av vanliga filmprojektorer, designade för det klassiska formatet, gjorde det dock möjligt att visa bredbildsfilmer i denna standard. Som ett resultat förlorade breda format till anamorfa, som har behållit sin distribution som uthyrningsformat till denna dag.
Den optiska bilden som ges av anamorfa linser har vissa egenskaper som är ovanliga för traditionell optik. Den mest märkbara effekten är formen på linsutstrålningen från starka ljuskällor. För cylindrisk optik är sådana höjdpunkter ovala snarare än runda och kan ge ytterligare belysning i form av långa horisontella linjer, oftast blå [13] . Sådana bländningar kan till exempel ses i filmen "Star Trek" av J. J. Abrams , filmad i Panavision-format. De är svåra att ta bort och mycket synliga på skärmen, särskilt i nattscener som innehåller många glödande ljus och bilstrålkastare [14] . Dessutom kännetecknas anamorfisk optik av ett "cylindriskt perspektiv ", vilket är särskilt märkbart vid små brännvidder av fotograferingsobjektivet. I detta fall visas linjer parallella med ramens plan ofta som kurvor, böjda utåt från skärmen i mitten [15] . Effekten är en typ av fatdistorsion . På skärmen kan en anamorf bild också visuellt särskiljas från en normal bild genom punktljuskällor som visas oskarpa. I motsats till bilden tagen med sfärisk ( axiellt symmetrisk ) optik och visar sådana källor med runda fläckar , ger den anamorfa en oval bild av lysande prickar, utsträckta vertikalt. Detta är en följd av den icke-standardiserade strålbanan i cylindrisk optik.
Den mest obehagliga artefakten kallades i Hollywood för "grimaser" ( eng. Anamorphic mumps ) och var en förvrängning av skådespelarens ansikte vid närbilder från korta avstånd. Tidiga filmer inspelade med anamorfa linser undvek närbilder på grund av denna effekt. Fenomenet förklaras av inkonsekvensen av den anamorfa koefficienten, som beror på linsens fokuseringsavstånd [16] . Denna typ av defekt uppträdde främst vid användning av anamorfa fästen på en sfärisk lins och var mindre märkbar vid användning av speciella anamorfa linser som innehöll cylindriska element inuti. Panavision- företaget ( eng. Panavision ) kunde bli av med denna förvrängning genom att designa en familj av anamorfa linser korrigerade för "grimaser". Företagets framgång med att utveckla anamorfisk optik fri från de flesta förvrängningar ledde till att Cinemascope-namnet gav plats för varumärket Panavision . Förutom bildförvrängningar kännetecknas anamorfisk optik, jämfört med sfärisk optik, av en 10–15 % lägre upplösning och lägre ljustransmission [17] .
I modern film används anamorfa format främst för filmtryck. Filmning av sådana filmer utförs oftast med hjälp av Super-35- teknologin med sfäriska linser fria från artefakter [18] . Anamorphic görs digitalt när man skapar en Digital Intermediate masterkopia för utmatning till band [13] . När det gäller att göra kopior av filmen för digital visning krävs ingen anamorfisering, eftersom 2,39:1 widescreen-ramen projiceras av en sfärisk lins. Men de flesta artefakter av anamorfisk optik har blivit så bekanta för filmbesökare under flera decennier att de uppfattas som en del av den "filmiska visionen" [19] . Därför använder vissa regissörer och regissörer för fotografering anamorfisk optik specifikt för att ge bilden ett "biografiskt" utseende [20] . I dessa fall utförs fotografering i ett anamorft format med cylindrisk optik.
Olika källor arbetar med minst tre bildförhållanden för anamorfa format: 2,35:1, 2,39:1 och 2,4:1. Alla dessa värden hänvisar till samma biografsystem, trots skillnaderna. En bildruta av en negativ bild med anamorfisering i vilket system som helst har ett bildförhållande på 1,175:1, vilket, med hänsyn tagen till den dubbla anamorfiseringen, motsvarar ett bildförhållande på skärmen på 2,35:1. Skillnaden uppträder vid projicering av en filmkopia på grund av storleken på projektorns ramfönster eller bildförhållandet på den digitala filmen. Den ursprungliga 2,35:1 krävde ett mellanrum mellan ramarna på 0,8 mm så smalt att eventuella snitt i negativet var synliga på skärmen. Ännu värre var situationen när man skulle limma ihop ett avbrott i filmtrycket, vilket såg ut som en blixt, obehagligt för publiken. Därför etablerade SMPTE 1970 en ny standard , PH22. 106-1971 för 35 mm widescreen bioprojektorer, vilket minskar höjden på ramfönstret till 17,8 mm, vilket sedan dess har uppnått ett bildförhållande på 2,39:1 [21] . Som ett resultat blev filmkopians mellanrumsintervall tillräckligt stort för att "gömma" dess spår bakom ramramen med försiktig limning. SMPTE 195-1993-standarden , som fortfarande är i kraft idag [9] , introducerades i augusti 1993 för att standardisera rambredden för anamorfa och fodrade filmtryck, som sedan dess har varit 21 mm i båda fallen. Den anamorfa ramhöjden har också ändrats till 17,5 mm, vilket ger samma bildförhållande på 2,39:1, ibland avrundat till 2,4:1.
En separat sida i historien om utvecklingen av anamorfa bredbildsformat upptas av format med en ram som är större än ramen för de klassiska och traditionella bredbildsformaten. Sådana system uppstod som ett försök att förbättra kvaliteten på en bredbildsbild och minska dess kornighet genom att använda ett större negativområde. [* ett]
Technirama-systemet utvecklades av Technicolor Italien baserat på VistaVision-formatet och använde samma ram i 8-perforeringssteg, fördelat över hela bredden mellan perforeringarna längs en standardfilmbredd på 35 mm, men anamorfiserad med en faktor 1,5 [22] [23] . På grund av användningen av spegelanamorfa "Delrama" istället för linsen allmänt accepterad i andra biografsystem, var "Tekhnirama" nästan helt befriad från kromatisk aberration , vilket gav en skarp bild även i hörnen av skärmen [24] . Bildförhållandet för kontakttrycket var 2,42:1, men detta format användes i små upplagor [25] . Optisk utskrift av kopior med reducerad tvärram och ytterligare anamorfisering med en faktor på 1,33 × har blivit mer utbredd. Måtten på en sådan ram motsvarade Cinemascope-formatet: 21,3 × 18,6 mm med ett bildförhållande på 2,35:1 [26] . Kontaktkopiorna hade ett enkanaligt optiskt ljudspår inspelat med Perspectas pseudo-stereosystem [27] . En av filmerna som gjordes enligt Techniram-systemet var den första delen av komediserien Pink Panther [28] .
Super Technirama 70-teknologin existerade som en kombination av storformatstryck och Technirama widescreen-systemet [29] . Filmkopior trycktes optiskt på 70 mm film med deanamorfisering. Filmen levererades med ett sexkanaligt magnetiskt ljudspår applicerat på filmen [30] . De tekniska parametrarna för en sådan filmkopia sammanföll med formaten Todd-AO och Super Panavision 70, och några av dem trycktes med en förförvrängd ram för demonstration på en kraftigt böjd skärm av Cinerama-typ. Den första filmen som trycktes med denna teknik var Walt Disneys Törnrosa . Med övergivandet av användningen av 35 mm film för att fotografera en längsgående bild, avbröts användningen av formatet.
Nackdelarna och de höga kostnaderna för tung anamorfisk optik ledde till skapandet av produktionsformat utformade för fotografering med sfäriska linser, följt av optisk utskrift av anamorfa filmkopior av Cinemascope-formatet och dess varianter. De två mest kända teknikerna kallas Techniscope och Superscope.
Den senare förvandlades så småningom till ett modernt universellt biografsystem "Super-35".
Tillsammans med widescreen-system på 35 mm film finns det anamorfa format som använder 70 mm bred film. Det senare kan hänföras till widescreen-film. Till exempel gjordes anamorfa filmer i Ultra Panavision 70-formatet ( Ultra Panavision 70 ) på 70 mm bred film .
Användningen av storbildsanamorfism kan producera en bild med ett mycket stort bildförhållande, upp till 3:1, nära panoramabiosystem. Dessa format utvecklades dock inte vidare på grund av den höga kostnaden, och de huvudsakliga anamorfa formaten förblev Cinemascope och dess varianter med standard 35 mm bred film.
Modern digital biograf erbjuder två huvudskärmsbildförhållande: platt (1,85:1), motsvarande kassettformat inspelade med sfärisk optik, och Scope (2,39:1), som upprepar formaten som tagits med anamorfisk optik. Digitala biokameror utrustade med en Super-35- sensor tillåter fotografering både i detta format, designat för användning av sfäriska linser, och i ett av de anamorfa formaten med anamorfisk optik. Den senaste tekniken innebär ytterligare digital deanamorfisering av bilden i fallet med att göra en digital kopia av filmen, eftersom digitala filmprojektorer använder sfärisk optik [13] . I slutet av 2000-talet fanns det en trend att producera anamorfa linser med ett icke-standardiserat anamorfosförhållande på 1,3x istället för 2,0x för digitalkameror utrustade med en bildförhållandesensor på 16:9. Detta är möjligt eftersom alla deanamorfiseringskoefficienter kan användas i digital efterbehandling. Samtidigt använder 1,3x-fotograferingsoptiken, som först släpptes av Vantage, det mest effektiva 16:9-sensorområdet samtidigt som de behåller de flesta effekterna av anamorfa linser [32] [33] . Exempel är kända på att använda anamorfisk optik för att skapa en bild med ett slutligt bildförhållande på 1,85:1. Således var fotograferingschefen för filmen " Skönt " Rodrigo Prieta en av de första som använde anamorfa linser för att fotografera en sådan ram [14] .
| Biosystem | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformat | |||||||||||||||
| Filmformat |
| ||||||||||||||
| Standarder för skärmbildförhållande |
| ||||||||||||||
| Formatförhandlingsmetoder | |||||||||||||||