Expressionism i relation till litteratur förstås som ett helt komplex av strömningar och riktningar inom ramen för den europeiska modernismen under det tidiga 1900-talet . Ofta talar de om tysk expressionism , eftersom expressionism har blivit den dominerande litterära trenden i de tysktalande länderna - Tyskland och Österrike .
Till höjderna Expressionism hänvisar till den tysktalande "Pragskolans arbete". Pragförfattare ( Franz Kafka , Gustav Meyrink , Leo Perutz , Alfred Kubin , Paul Adler , samt Karel Capek ), trots olikheten i deras kreativa attityder, förenas av ett intresse för situationer av absurd klaustrofobi , fantastiska drömmar, hallucinationer . Vissa expressionistiska författare arbetade också i andra europeiska länder - Ryssland ( L. Andreev , E. Zamyatin ), Polen ( T. Michinsky ) och andra.
Som ursprungliga strömningar i den litterära expressionismens tarm anser vissa experter den franska dadaismen och den sovjetiska gruppen OBERIU . Samtidigt anser många litteraturkritiker dem som oberoende litterära trender.
I tysk litteraturkritik sticker begreppet "expressionistiskt årtionde" ut : 1914 - 1924 . Detta är tiden för den största blomningen av denna litterära trend. Även om dess periodisering, liksom en tydlig definition av själva begreppet "expressionism", fortfarande är ganska godtycklig .
I allmänhet är denna riktning i litteraturen huvudsakligen förknippad med verksamheten hos tysktalande författare från förkrigstiden. I Tyskland var centrum för rörelsen Berlin (även om det fanns separata grupper i Dresden och Hamburg ), i Österrike-Ungern var det Wien . I andra länder utvecklades den litterära expressionismen på ett eller annat sätt under direkt eller indirekt inflytande av tyskspråkig litteratur. .
I Tyskland och Österrike har denna riktning fått en enorm skala. Således listar P. Raabes "Directory of Authors and Books of Expressionism" namnen på 347 författare [1] . I förordet karakteriserar dess författare expressionismen som "ett allmänt fenomen, sällsynt i Tyskland", en "allmän tysk andlig rörelse" med sådan kraft och attraktion att "ingen motrörelse eller opposition skymte" [2] . Detta gör det möjligt för forskare att säga att djupet av detta litterära fenomen ännu inte är helt uttömt:
Samma texter och namn på kanoniska författare hörs och i arbete: Trakl, Benn, Geim, Stramm, Becher, Werfel, Stadler, Lasker-Schüler, Kafka, Döblin, Kaiser, Barlach, Sorge, Toller, van Goddis, Liechtenstein, Verkstad, Rubiner, Leonhard, Lerke. Kanske allt. Resten kallas poetae minores. Och bland dem finns anmärkningsvärt begåvade författare som förblir utanför ramarna för ryska expressionismstudier: F. Hardekopf, E. V. Lots, P. Boldt, G. Ehrenbaum-Degele, V. Runge, K. Adler, F. Janowitz - detta är bara en grannkretsen, och det finns dussintals författare till underbara expressionistiska antologier, serien "Der jungste Tag", hundratals andra tidskrifter ... " [3]
Förkrigstiden ( 1910 - 1914 ) betraktas som perioden av "tidig expressionism" ( tyska "Der Frühexpressionismus" ), förknippad med början av de första expressionistiska tidskrifterna ( " Der Sturm ", " Die Aktion " ) och klubbarna (" Neopatisk kabaret ", " Gnukabaret" ). I grund och botten beror detta på att själva termen vid den tiden ännu inte hade slagit rot. Istället opererade man med olika definitioner: " Nytt patos " ( Stefan Zweig ), " Aktivism " ( Kurt Hiller ), etc. Författarna av denna tid kallade sig inte expressionister, och rankades bland dem först senare. .
Expressionisternas första tryckta organ var tidskriften " Der Sturm " , som publicerades av Herwart Walden 1910-1932 . Ett år senare kom tidningen " Die Aktion " , som främst publicerade verk av "vänster"expressionister, nära socialismen och Hillers " aktivism ". I ett av de första numren av " Die Aktion " 1911 publicerades den programmatiska expressionistiska dikten "The End of the World" ( tyska "Weltende" ) av Jacob van Goddis , vilket gav författaren stor berömmelse. Den återspeglade de eskatologiska motiv som är karakteristiska för expressionismen, som förutspådde den småborgerliga civilisationens nära förestående död. .
Tidiga expressionistiska författare upplevde olika influenser. För vissa har kreativt omtolkad fransk och tysk symbolik ( Gottfried Benn , Georg Trakl , Georg Geim ), särskilt Arthur Rimbaud och Charles Baudelaire , blivit källan . Andra inspirerades av barocken och romantiken . Det alla hade gemensamt var en koncentrerad uppmärksamhet på det verkliga livet, men inte i dess realistiska, naturalistiska förståelse, utan i termer av filosofiska grunder. Legendarisk expressionistisk slogan: "Inte en fallande sten, utan tyngdlagen" .
Förutom tidskrifter dök de första kreativa expressionistiska föreningarna upp på ett tidigt stadium: " Nya klubben " och den tillhörande " Neopathetic Cabaret ", samt "Cabaret Wildebeest". De viktigaste personerna i denna period är Georg Geim , Jacob van Goddis och Kurt Hiller .
"Tidiga expressionistiska tidskrifter och författare som Geim , Van Goddis , Trakl och Stadler var lika lite medvetna om sig själva som expressionister som senare var Stramm eller Hasenclever . I litterära kretsar före första världskriget cirkulerade synonymer som "unga berlinare", " neopatiker ", "unglitteratur". Dessutom kallades unga progressiva rörelser som " futurism ". Hiller gav " aktivism " som det nya lösenordet . Däremot antyder den utländska termen "expressionism" idén om enheten i stilen från eran eller estetiska program och fungerar ändå som en samlingsbeteckning för en mängd avantgardistiska rörelser och litterära tekniker, vars huvuddrag ligger i deras polemiska skärpa: antitraditionalism, antirealism och antipsykologism" [4] .
Ett av de kännetecknande dragen hos den tidiga expressionismen är dess profetiska patos, som i största utsträckning förkroppsligades i verk av Georg Geim , som dog i en olycka två år före början av första världskriget . I dikterna "Krig" och "En stor döende kommer ..." , inspirerade av händelserna under den marockanska krisen , såg många senare förutsägelser om ett framtida europeiskt krig. Dessutom upptäcktes kort efter hans död poetens dagböcker, där han skrev ner sina drömmar. En av dessa poster beskriver hans egen död nästan exakt .
I Österrike var den viktigaste figuren Georg Trakl . Trakls poetiska arv är litet i omfattning, men hade en betydande inverkan på utvecklingen av tyskspråkig poesi. Den tragiska världsbilden som genomsyrar poetens dikter, bildernas symboliska komplexitet, versens emotionella rikedom och suggestiva kraft, vädjan till teman död , förfall och förnedring gör det möjligt att ranka Trakl bland expressionisterna , även om han själv hörde formellt inte till någon poetisk grupp .
Den litterära expressionismens storhetstid anses vara 1914-1924 . På den tiden arbetade Gottfried Benn , Franz Werfel , Albert Ehrenstein och andra i denna riktning .
En viktig plats i denna period upptas av "frontlinjedikter" ( Ivan Goll , August Shtramm och andra). Människors massdöd ledde till en ökning av pacifistiska tendenser inom expressionismen ( Kurt Hiller , Albert Ehrenstein ) .
1919 publicerades den berömda antologin " Mänsklighetens skymning " ( tyska: "Die Menschheitsdämmerung" ), där förläggaren Kurt Pintus samlade de bästa representanterna för denna trend under ett omslag. Antologin blev därefter en klassiker; på 1900-talet trycktes den om flera dussin gånger .
Politiskt färgad "vänster"-expressionism ( Ernst Toller , Ernst Barlach ) blir populär. Vid den här tiden börjar expressionisterna inse sin enhet. Nya grupper växer fram, expressionistiska tidskrifter fortsätter att publiceras och till och med en tidning ( "Die Brücke" ). Kurt Hiller blir chef för "vänster" flygeln. Han trycker årböckerna "The Purpose" ( tyska: "Ziel-Jahrbücher" ), som diskuterar efterkrigstidens framtid. .
Vissa forskare inom expressionismen motsätter sig dess uppdelning i "vänster" och "höger". Dessutom har det nyligen skett en omvärdering av betydelsen av de tidiga stadierna av expressionismens utveckling. Till exempel skriver N.V. Pestova:
”Den ökade uppmärksamheten på den politiska aspekten av expressionismen från forskarnas sida förklarades mer av försök att rehabilitera den efter andra världskriget (vilket den knappast behövde) och den allmänna trenden med politisering och ideologisering av expressionistisk konst. Uppdelningen av expressionismen i vänster och höger rättfärdigar sig inte och bekräftas inte av poetisk praktik .
I rysk litteratur uppträdde expressionistiska tendenser i Leonid Andreevs arbete .
Nya trender dök upp efter revolutionen,
Den ryska expressionismens historia som litterär rörelse täcker verksamheten i den expressionistiska gruppen (1919-1922) Ippolit Sokolov, Moskva Parnassus-föreningen (1922) Boris Lapin och emotionalisterna (1921-1925) Mikhail Kuzmin . [6]
Vid den tiden tillkännagav Ippolit Sokolov (1902-1974) skapandet av en ny litterär grupp som skulle ligga "betydligt till vänster om futuristerna och imagisterna". Huvuduppgiften ansågs vara enandet av alla grenar av futurismen.
”... i Moskva på 1920-talet fanns en grupp poeter som öppet kallade sig expressionister. Det grundades av Ippolit Sokolov, som publicerade en bok 1919 som heter Expressionismens revolt. Den innehöll ett manifest som heter The Expressionist Charter: Sokolov motsatte sig imaginism och futurism, och lade bara fram "maximalt uttryck" och "dynamik i perception och tänkande" för att ersätta dem." [7]
På våren 1920 hade en grupp bildats runt Sokolov, som i olika skeden inkluderade Boris Zemenkov , Guriy Sidorov (Guriy Alexandrovich Sidorov-Oksky (1899-1967)), Sergei Spassky , Boris Lapin, Evgeny Gabrilovich .
Anna Radlova var också medlem i en grupp emotionalister ledda av Mikhail Kuzmin i början av tjugotalet.
Expressionistiska tendenser förekom också i Jevgenij Zamyatins verk .
Senare påverkade den ryska expressionismen i hög grad utvecklingen av grupperna Nichevok och Oberiut .
I polsk litteratur, liksom i Europa i allmänhet, uppträdde expressionistiska tendenser redan innan de teoretiska grunderna för denna rörelse formulerades. Representanter för det nyromantiska " Unga Polen " ( Tadeusz Michinsky ) skrev i denna anda, och inslag av expressionistisk poetik kan hittas hos Stanisław Przybyszewski och Wacław Berent . Den polska expressionismen tog slutligen form efter första världskriget .
1917 började författaren Jerzy Hulewicz ge ut tidskriften Rodnik ( polska Zdrój , utgiven till 1922 ). Han hade inget tydligt litterärt program, men själva karaktären hos det publicerade materialet hade tecken på en ny trend. Expressionismens idéer uttrycktes också i hans artiklar av Przybyszewski ( "Nära Expressionism", "Expressionism", "Slovaks and the Genesis of the Spirit" ). 1918 höll en grupp unga författare och poeter kallad " Riot " en utställning i Poznan , samtidigt som de publicerade den så kallade "Bunt-boken" ( polska "Zeszyt Buntu" ) som en bilaga till "Våren" . Den publicerade: Władysław Skotarek, August Zamoyski, Zenon Kosidowski m.fl.. Från det ögonblicket började Rodnik mer och mer konsekvent ansluta sig till det expressionistiska programmet. Detta gällde särskilt Jan Sturs och Zenon Kosidovskys texter. På grund av ekonomiska problem stängdes tidningen. Därefter försvann den expressionistiska rörelsen i Polen gradvis och visade sig bara ibland i isolerade slumpmässiga publikationer.
| Expressionistisk litteratur | |
|---|---|
| Författare | |
| Poeter |
|
| Klubbar och grupper |
|
| Tidningar |
|
| Antologier |
|