| Workshop av Thutmose | |
|
Byst av Nefertiti c. 1351-1334 f.Kr e. . omkring 1350 f.Kr e. |
|
| Kalksten . Höjd 50 cm | |
| Nya museet , Berlin | |
| ( inv. ÄM 21300 [1] ) | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
Bysten av Nefertiti är ett av de mest kända verken i Amarna-stilen och forntida egyptisk konst i allmänhet, ett stiliserat skulpturporträtt av Nefertiti , hustru till farao -reformatorn Akhenaton , som regerade i det antika Egypten ungefär 1351-1334 f.Kr.
Bysten av Nefertiti upptäcktes den 6 december 1912 i Tel el-Amarna under utgrävningarna av den antika staden Akhetaton, utförda under överinseende av German Oriental Society av en arkeologisk expedition ledd av den tyske egyptologen Ludwig Borchardt . Bysten fanns i ett av rummen i den fornegyptiske skulptören Thutmoses hus , tillsammans med dussintals andra skulpturer som föreställer farao Akhenaton och hans följe.
1913 togs bysten av Nefertiti till Tyskland och hölls i huset till en stor entreprenör och andra kassör i German Oriental Society , James Simon , som personligen finansierade utgrävningar i Egypten . 1920 donerade James Simon skulpturen till Museum of Anterior Asia i Berlin . För första gången visades ett skulpturellt porträtt av Nefertiti för allmänheten 1924 på Museiön i New Museum , speciellt byggt för den egyptiska samlingen. Under krigstid förvarades bysten av Nefertiti, tillsammans med andra kulturella värden, i bunkern till luftvärnstornet och saltgruvan, efter kriget visades den i Västberlin och återvände 2009 slutligen till Museiön i utställning av det restaurerade Neues Museum . Bysten av Nefertiti tillhör officiellt den preussiska kulturarvsstiftelsen , men Egypten , representerad av högt uppsatta tjänstemän från kulturministeriet, fortsätter att insistera på olagligheten av dess export till Tyskland och kräver att den återvänds till landet.
Bystens bas är gjord av kalksten och täckt med en gips-anhydritblandning, målad i sex färger. Den vänstra ögonhålan är tom, experternas åsikter om orsakerna till frånvaron av vänster öga skiljer sig avsevärt. Skulpturen är en idealiserad bild av drottningen, hennes ansikte är absolut symmetriskt. Enligt den sovjetiska egyptologen Milica Mathieu , i bysten av Nefertiti, är "kombinationen av ett strikt, magert urval av funktioner som är nödvändiga för porträttets uttrycksfullhet, med den tolkningsmjukhet, som ger hela verket karaktären av genuin vitalitet, särskilt slående" [2] : 57 .
Det utmärkta bevarandet av det unika polykroma skulpturporträttet av Nefertiti, den tvetydiga figuren av ledaren för den arkeologiska expeditionen som upptäckte den, avsaknaden av ett öga i skulpturen, som inte har någon tydlig förklaring, väckte tvivel om dess äkthet, och på i slutet av 1900-talet och början av 2000-talet lade flera forskare fram teorier om förfalskning av Nefertitibysten 1912 som förkastas och vederläggs ur modern vetenskaplig kunskaps synvinkel.
Den antika egyptiska staden Akhetaten, under utgrävningarna av vilken en byst av Nefertiti upptäcktes i Amarna, dök upp under hennes man Akhenatons regeringstid. Den reformerande faraon , som upphöjde guden Aten , försökte bryta motståndet från de thebanska prästerna och omkring 1350 f.Kr. e. grundade en ny huvudstad på Nilens vänstra strand i en dal omgiven av klippor och kallade den "Atens horisont". Staden byggdes på kort tid, förmodligen inte mer än tio år [3] , och var huvudstad i det forntida Egypten och residens för faraon i ungefär ett kvarts sekel. Enligt olika uppskattningar nådde Akhetatens befolkning 45 tusen människor. Strax efter farao Akhenatons död, staden han byggde övergavs, blev Thebe återigen huvudstad . Akhetaton avfolkades kraftigt och har därför överlevt till våra dagar som det var för mer än tre och ett halvt tusen år sedan, även om de ömtåliga, snabbt uppförda byggnaderna av råt tegel blev allvarligt skadade av tiden [4] .
I november 1714 gjorde jesuiten Claude Sicard kopior av gränsstelorna från klipporna som omgav den antika staden nära Amara. Ruinerna av det antika Akhetaten upptäcktes av en expedition skickad av Napoleon Bonaparte . Den allmänna planen över ruinerna av staden är känd tack vare ritningarna av medlemmarna i Champollion- expeditionen . Inledningsvis lockades arkeologernas uppmärksamhet av gravarna nära staden, som nästan alla visade sig vara tomma. År 1824 undersökte den brittiske egyptologen John Gardner Wilkinson några av gravarna. På 1840-talet publicerades ritningar av reliefer från gravar nära Amarna, gjorda av medlemmar i den arkeologiska expeditionen av Karl Richard Lepsius (1842-1845) [2] :16 [5] :7 .
År 1887 upptäcktes lertavlor i Amarna, som visade sig vara meddelanden från de asiatiska ländernas härskare till den egyptiske faraon. På denna plats började utgrävningar av den antika staden, som varade i många decennier. Expeditionen av Flinders Petrie 1891-1892 lyckades återställa utseendet på farao Akhenatons huvudstad, delar av arkitektoniska strukturer, skulpturer och väggmålningar av hög konstnärlig kvalitet upptäcktes. En verklig systematisk studie av ruinerna av staden påbörjades dock 1907 [2] :16, 18 .
Vid sekelskiftet 1800- och 1900-talet öppnade franska och brittiska välutrustade forskningsinstitut och sällskap och verkade framgångsrikt i Egypten. Kartellen för de tyska vetenskapsakademierna försökte också etablera tyska vetenskapsmäns reguljära arbete i detta land. Omfattande statligt stöd behövdes för att genomföra dessa planer. Kaiser Wilhelm II , missnöjd med Tysklands eftersläpning efter andra länder, krävde vetenskapliga upptäckter och landvinningar från tyska egyptologer så att arkeologiska fynd inte bara skulle pryda samlingarna på Louvren och British Museum , utan också samlingarna av tyska museer och framför allt, Berlin. År 1899 infördes tjänsten som vetenskaplig attaché vid det tyska generalkonsulatet i Kairo , vars uppgifter innefattade att informera Berlins vetenskapsakademi om alla de viktigaste fynden inom egyptologins område. Positionen som tysk vetenskapsattaché i Egypten togs av arkeologen och egyptologen Ludwig Borchardt . 1907 blev Borchardt den första chefen för det nya kejserliga institutet för studier av det antika Egypten. Vid det här laget hade Ludwig Borchardt redan förtjänat ett rykte i Kairo som en välkänd arkeolog med rik praktisk erfarenhet: han agerade som mellanhand i förvärvet av utställningar för Berlins museer, arbetade med att katalogisera samlingarna av det lokala egyptiska museet på uppdrag av Fornminnesvården, och skaffade sig olika kontakter och förbindelser. 1907 ledde Ludwig Borchardt utgrävningarna av pyramiderna i Abusir och lyckades komma överens om fördelningen av de flesta av de arkeologiska fynden som upptäcktes där till förmån för Berlin [6] :22 .
Ludwig Borchardt besökte första gången utgrävningarna av Akhetaten i Amarna 1907. Han var intresserad av ruinerna av bostadshus och verkstäder i södra delen av staden, lovande för forskning. 1911 tog den berlinska bomullsmagnaten James Simon, som tidigare finansierat Borchardts utgrävningar vid Abusir, hela underhållet av hans arkeologiska fälttåg vid Amarna och åtog sig att tilldela 30 000 mark per år för det. Koncessionen att gräva i Amarna utfärdades till James Simon den 29 augusti 1911 [6] :23 . Tyska Orientaliska sällskapet påbörjade de första större utgrävningarna vid Amarna i januari-april 1911 [5] :7 . Redan den första vintersäsongen med utgrävningar gav utmärkta resultat. Borchardt skickade regelbundet rapporter om expeditionens arbete till tyska orientaliska sällskapet och uppmanade i brev till Simon honom och andra medlemmar av sällskapet att inte falla i eufori och inte sprida om fynden, för att inte "hindra deras efterföljande spridning". ." Framgången för expeditionen beror till stor del på dess ledares noggranna, systematiska och vetenskapliga inställning till fältarbete. Enligt kartan över Akhetaton som sammanställts av honom, flyttade arkeologer från öster längs huvudgatan, undersökte 80 hus och upptäckte i de södra förorterna verkstaden för "skulptörschefen" Thutmose, där 26 gipshuvuden till slut hittades. På tomten Thutmose med två bostadshus fanns andra verkstäder under kontroll av chefsskulptören Akhenaton [6] :23-24 .
De kulminerande händelserna i historien om upptäckten av bysten av Nefertiti utspelade sig den 6 december 1912. Enligt vittnesminnen har Borchardts assistent, professor Herman Ranke , denna dag övervakat det arkeologiska arbetet . Av utgrävningsloggen följer att 180 personer var anställda på ruinerna av skulpturverkstaden den dagen. Efter en morgoninspektion av utgrävningsplatsen åkte Ludwig Borchardt för att träffa prins Johann Georg av Sachsen , som anlände med ångbåt längs Nilen med sin fru Maria Immacolata och syster prinsessan Mathilde av Sachsen , men missade dem. I sin dagbok erinrade Borchardt om att han på vägen tillbaka fick en brådskande lapp från Ranke om att "något gott har dykt upp". Samtidigt nådde prinsen och hans följe Amarna. Borchardt, som visades vid utgrävningarna i ruta P47.2, undersökte i rum nr 19 fem fragment av en målad byst i naturlig storlek av farao Akhenaton, vars ansikte var särskilt skadat [7] :98 . Borchardt anförtrodde insamlingen av alla små fragment av bysten av Akhenaton till den mest försiktiga arbetaren, expeditionens förste förman, Mohammed Ahmed es-Senussi, och anteckningarna i utgrävningsjournalen till en yngre kollega. Borchardt själv tog sig an arbetet i riktning mot rummets östra vägg. Snart, 20 cm från henne och 35 cm från norra väggen i knähöjd, dök konturerna upp av en köttfärgad hals med band ritade på. Ovanför halsen hittades bystens bas och under den fanns den occipitala delen av drottningens peruk, det vill säga bysten låg med framsidan nedåt. Det tog tid att få ut det: först måste en annan skulptur, som var tätt fäst vid bysten, släppas - faraos huvud. När, med alla försiktighetsåtgärder, bysten av drottningen slutligen togs bort från byggrester, blev dess utmärkta säkerhet uppenbar - bara öronen var skadade i skulpturen och fliken på vänster öga saknades. Byggrester, inklusive det redan uttagna, undersöktes noggrant igen och siktades delvis i jakt på förlorade delar. Fragment av öronen hittades, men ögoninsatsen hittades aldrig [6] :24 .
Dagens huvudfynd visade sig vara en pandan till Akhenatons förlamade byst och var en målad byst av drottningen i naturlig storlek. I journalen över utgrävningarna angav Ludwig Borchardt att drottningen hade en blå, rakt skuren peruk på huvudet, bunden med ett band i nivå med mitten av höjden. "Färgerna verkar precis ha applicerats. Underbart jobb. Det är värdelöst att beskriva, man måste se” [8] . Med tanke på tillståndet för bysten av Nefertiti stod det klart att Akhenatens skulptur inte skadades av ett enkelt fall. Enligt vissa antaganden led det skulpturala porträttet av den avfällige faraon under förstörelsen av Akhetaton under den triumferande reaktionen [9] .
Ludwig Borchardt grävde ut vid Amarna under den period då Egypten var under brittiskt styre och Egyptian Antiquities Service [A 1] drevs av fransmännen. Fördelningen av fynden från Borchardt-expeditionen mellan Egypten och det utgrävande Tyskland skedde den 20 januari 1913 i enlighet med då gällande regler på grundval av principen "i lika delar" [A 2] . Direktören för antikvitetstjänsten, Gaston Maspero , instruerade Gustave Lefebvre , inspektör för Mellersta Egypten , att göra valet för Egypten. Enligt Borchardt själv visade sig utnämningen av Lefebvre, en specialist på egyptisk papyrus, som inte var särskilt bevandrad i konstnärliga värden, vara mycket framgångsrik för det tyska orientaliska sällskapet [ 10 ] 104-105: [11] . I Berlin tilldelade James Simon ytterligare 36 tusen mark för köpet av en skulptural byst av drottningen, men i ett brev till samme Güterbock uppskattade han inte sina chanser att få en byst av Nefertiti ens för pengar [6] : 24 .
Som chef för de arkeologiska utgrävningarna hade Ludwig Borchardt rätt att personligen dela upp fynden i två lika delar så att en representant för Fornminnesverket kunde välja en av dem för Egypten [10] :105 . Borchardt grupperade alla föremål i 14 delar, 7 för varje sida. I den ena delen inkluderade han en byst av Nefertiti, som i det preliminära protokollet dök upp som "prinsessans färgade huvud" [12] , och i den andra, som Lefebvre slutligen valde för Kairomuseet, det så kallade Kairo-fällaltaret , en målad stele föreställande farao Akhenaton, hans fru Nefertiti och deras tre barn. Som ni vet visste Ludwig Borchardt att Kairomuseet ännu inte hade ett enda exemplar av denna typ av altare, och distribuerade därför de artefakter som upptäcktes av hans expedition på detta sätt. Gaston Masperos önskan att få ett altare för utställningen av Kairomuseet kan ha avgjort valet av Lefebvre. Den tyske egyptologen Rudolf Antes beundrade i ett brev till sin kollega Bernard Bothmer rävens list med vilken Borchardt lyckades intressera Lefebvre i den del av fynden där det fanns ett altare och inte en byst [6] :25 [ 10] :105 . 2009 ifrågasatte den tyske egyptologen Rolf Krauss äktheten av själva Kairo-altaret, som på ett misstänkt sätt ser ut som en stele som föreställer familjen Akhenaten från Berlins egyptiska museum och avslöjar ett antal konstiga stilistiska detaljer. Enligt Krauss, efter upptäckten av bysten av Nefertiti, reste Ludwig Borchardt, som hade omfattande kopplingar bland Kairos förfalskare av antika egyptiska artefakter, omedelbart till Kairo, där han beställde en förfalskning för att presentera den i januari när han distribuerade fynden som ett värdigt alternativ till bysten av Nefertiti [13] [14] . Ludwig Borchardt själv 1918 förklarade sin framgång den 20 januari 1913, inte bara med Lefebvres oförberedelse inom konstområdet och hans skicklighet som skicklig förhandlare. På aftonen till Lefebvre fick han per telegraf en enligt hans mening alltför hård instruktion från sina överordnade att dela upp fynden av den tyska expeditionen mellan Egypten och Tyskland strikt lika och hamnade i en obehaglig och obekväm situation, som han öppet förklarat. Samtidigt trodde John Albert Wilson , tydligen, enligt Hermann Ranke , att representanten för Antikvitetstjänsten "inte brydde sig" om Kairomuseet fick en byst eller ett altare [8] [10] : 105 -106 [15] . Med tillstånd av chefen för antikvitetstjänsten Gaston Maspero fördes även den egyptiska andelen av Borchardt-expeditionens arkeologiska fynd till Tyskland för en tillfällig utställning. Borchardt återlämnade dessa utställningar till Egypten efter kriget, 1924 [8] [10] :104 .
Det gynnsamma resultatet för Tyskland av fördelningen av fynd den 20 januari 1913 gav upphov till många legender om de knep den tyska sidan tog till i ett försök att få bysten av Nefertiti. Enligt en version, utbredd, men inte dokumenterad, för att dölja det verkliga värdet av det skulpturala porträttet av Nefertiti, slogs det in i silverfolie och hälldes i gips så att inspektör Lefebvre inte skulle uppmärksamma denna ointressanta arkitektoniska detalj under inspektionen [16] .
Enligt en överenskommelse med German Oriental Society fick James Simon, som finansierade expeditionen, ägandet av hela den tyska andelen av de arkeologiska fynden från Amarna [6] :23 . Några särskilt intressanta fynd, bland dem ett porträtt av Nefertiti, förvarades i hans hemmuseum i en villa [10] :93-94 i Tiergarten - distriktet i Berlin på den plats där representationskontoret för delstaten Baden-Württemberg för närvarande ligger. belägen . I Simons villa undersöktes bysten av Nefertiti upprepade gånger av den beundrande Kaiser Wilhelm II. Borchardt motsatte sig offentlig visning av bysten, och i 13 år var den gömd för allmänheten. År 2005 förklarade den preussiska kulturarvsstiftelsen Borchardts ståndpunkt på följande sätt: ungefär samtidigt fick en amerikansk arkeologisk expedition en särskilt värdefull utställning under fyndspridningen, vilket orsakade visst missnöje bland egyptierna. För att undvika problem med ytterligare utgrävningar i Egypten beslutade Borchardt att inte offentliggöra informationen om bysten av Nefertiti, förd till Berlin. I juli 1920 donerade Simon de arkeologiska fynden från Amarna till Fristaten Preussen [17] . För första gången visades bysten av Nefertiti för allmänheten 1924, och blev den centrala utställningen för den permanenta utställningen av fynd från Tel el-Amarna som öppnades i Nya museet [17] [18] Bysten av Nefertiti gjorde en sensation och orsakade ett ökat intresse för personen som den forntida egyptiska drottningen var okänd vid den tiden [6] :83 .
När andra världskriget bröt ut i september 1939 placerades bysten i box nr 28 i Reichsbank -valvet på Gendarmenmarkt och transporterades 1941 till bunkern i luftvärnstornet på Berlin Zoo . I mars 1945 evakuerades de konstnärliga och kulturella värdena från bunkern till Thüringen och placerades i saltgruvan i Kaiserrod-fabriken i Merkers [6] :86 . Den 4 april 1945, 13 dagar efter att Merkers ockuperats av enheter från den 3:e amerikanska armén, överfördes bysten till Reichsbank i Frankfurt am Main [17] [19] . Efter andra världskriget satte amerikanerna upp Central Art Collection Center i Wiesbaden [A 3] och bysten av Nefertiti i en låda märkt "målad drottning" flyttades från Frankfurt till Wiesbaden. Chefen för Central Collection Station, kapten Walter Farmer , förhindrade bysten från att föras till USA . Redan den 12 maj 1946 öppnades en utställning med konstskatter från Berlins museer, organiserad på initiativ av Farmer [19] , på Wiesbaden-museet, där även en byst av Nefertiti visades upp. I januari 1947 rapporterade tidningen Spiegel att mer än 200 000 besökare såg utställningen [6] :87 . År 1948 överfördes alla konstverk som exporterades från Berlin till Hessens regering och fram till 1956 fanns bysten kvar i Wiesbaden [19] .
Porträttet av Nefertiti återvände till Berlin den 22 juni 1956 och ställdes ut i 11 år i konstgalleriet på Museum Center i Dahlem och överfördes sedan till Egyptiska museet och Papyri Collection , vars utställning öppnade i Charlottenburg i oktober 10, 1967 [6] : 87 . Fram till den 28 februari 2005 förvarades bysten av Nefertiti, tillsammans med resten av den antika egyptiska samlingen, permanent i den östra Stüler-byggnaden i Charlottenburg och lämnade den endast för tiden för den första tomografiska studien på kliniken vid Fria universitetet av Berlin . 2005 överfördes porträttet av drottningen till Berlin Kulturforum under fem månader för utställningen "Hieroglyfer om Nefertiti" [6] :13 , och sedan visades det i utställningen av Gamla museet , där specialbelysning valdes ut för it [5] :13 [20] , och där gav Nefertiti intrycket inte av en "vacker flicka" [20] , utan av en kvinna i en mer mogen ålder. Den 16 oktober 2009 öppnade det rekonstruerade Neues Museum och bysten av Nefertiti återvände till sin ursprungliga plats på Museiön . Det skulpturala porträttet med inventarienummer 21300, som anses vara museets huvudutställning och lockar många besökare, finns i en separat kupolformad hall med kombinerad belysning [21] [22] . Det är förbjudet att fotografera bysten [23] .
Det finns ingen tillförlitlig information om ursprunget till Akhenatens hustru , den stora drottningen Nefertiti. Versioner har förändrats över tid beroende på tolkningen av de upptäckta arkeologiska fynden. Namnet Nefertiti översätts som "Skönheten har kommit", därför, enligt en version, var Akhenatens fru inte en egyptier. Vissa forskare identifierar henne med den hurriska prinsessan Taduhepa , dotter till kung Tushratta , men de flesta egyptologer föreslår att Nefertiti är dotter till Eye , den troliga brodern till drottning Tii , och hans första fru, vilket betyder att hon också var från Akhmim . Tia, den andra hustru till Eye, nämns som sjuksköterska till den blivande drottningen och kan därför inte vara hennes biologiska mor, och dessutom blev hon senare svärmor till Nefertiti. Till förmån för Nefertitis egyptiska ursprung vittnar om hennes syster Mutnedzhmet, som ockuperade en hög position vid faraos hov [24] och senare blev hustru till farao Horemheb .
Det antas att Akhenaton, då fortfarande Amenhotep IV, och Nefertiti gifte sig kort före hans tillträde till tronen. Bruden var 12-15 år, brudgummen var flera år äldre än henne. Nefertiti och Akhenaton hade sex döttrar: Meritaten , Maketaten , Ankhesenamun , Neferneferuaten , Neferneferura och Setepenra . Nefertiti stödde fullt ut de religiösa reformer som initierades av hennes man och var inte mindre en stark anhängare av den nya religionen än Akhenaton. Vissa författare tilldelar till och med Nefertiti rollen som initiativtagare till religiös reformation, drivkraften och översteprästen för gudomen Aten och till och med Akhenatons medhärskare. I farao Aye-graven är en av inskriptionerna tillägnad Nefertiti: "Hon sänder Aton till vila med en ljuv röst och vackra händer med systrar , vid ljudet av hennes röst gläds de" [2] :38 [25] . På de så kallade " talatats ", sandstensblock från Atens tempel i Karnak , avbildas Akhenatens hustru oftare än farao själv. Akhenaton dök alltid upp offentligt tillsammans med sin fru, Nefertiti deltog i alla betydande religiösa ceremonier, vilket framgår av deras många gemensamma bilder [6] :48 .
Vid det 14:e året av Akhenatons regeringstid (1336 f.Kr.) försvinner allt omnämnande av drottningen. I en av de skulpturala verkstäderna (O.47.16) hittades dock en mask, hämtad från Nefertiti redan under hans nedgångna år. Eftersom masken har genomgått skulpturell bearbetning är det omöjligt att fastställa om den är tagen från en död eller levande kvinna [2] :61 . Det finns ingen information om omständigheterna kring drottning Nefertitis död.
Bysten av Nefertiti är gjord av massiv kalksten , avslutad med en gips-anhydritblandning och helmålad. Det finns inga hieroglyfiska inskriptioner på den . Men den karakteristiska "kronan", som Ludwig Borchardt kallade en "peruk", hjälpte forskarna att identifiera modellen genom att jämföra skulpturen med andra skildringar av Nefertiti [26] . Stilen på bystens modellering går tillbaka till Akhenatons regeringstid och tillhör därför den 18:e dynastin ( Nya kungariket ). Inom Amarna-perioden hänförs bysten till den så kallade "sena Amarna-fasen", det vill säga till de sista åren av Aknatons regeringstid.
Med undantag för ett fåtal skador, såsom: den förlorade ureus ovanför pannan på drottningen, delar av öronen eller ett stort ytspån av kronans gipsskikt på vänster sida och ett snitt på vänster axel, byst av Nefertiti är förvånansvärt välbevarad. Under restaureringsarbetet 1925 restaurerades öronen med hjälp av små fragment av gips [27] . Skulpturens färgskikt har bevarats i sitt ursprungliga skick och har inte restaurerats. Under många rörelser i Tyskland utsattes skulpturen för olika slags påverkan - vibrationer, fluktuationer i temperatur och luftfuktighetsnivåer, men behöll ändå sitt magnifika utseende.
Frontvy
Vänster sidovy
Höger sidovy
Utsikt bakåt
Trots fastställandet av en ungefärlig tidpunkt för skapandet är exakt datering och åldersbestämning, till exempel med analys av 14 C -kolisotopen, omöjlig, eftersom bysten praktiskt taget inte innehåller något organiskt material [28] . I genomsnitt går skapandet av bysten idag tillbaka till 1340 f.Kr. e. [5] :4 , uppskattningar av skulpturens ålder skiljer sig på grund av avvikelser i de erhållna uppgifterna och tillvägagångssätt för definitionen av egyptisk kronologi.
Färgerna som täcker skulpturen innehåller organiska bindemedel, dock i en liten mängd (100:1), vilket inte räcker för forskning. I en intervju med tidningen Spiegel, chefen för forskningslaboratoriet uppkallad efter. Rathgen ( Berlins statsmuseer och den preussiska kulturarvsstiftelsen ), professor Stefan Simon noterade att det är möjligt att datera skulpturen från vaxrester om de finns i vänster öga [A 5] [29] . Spiegel rapporterade redan 1997 att Rolf Krauss hittade ett gammalt vaxprov i Egyptian Museum and Papyri Collection , som troligen togs bort från bystens högra öga 1920 med skada på skulpturen. Därmed blev radiokolanalys möjlig, som vid tiden för studien 1997 fastställde bystens ålder till 3347 år [30] .
I journalen över utgrävningarna angav Ludwig Borchardt att höjden på den upptäckta bysten var 47 cm (11 år senare justerade han höjden till 48 cm) [31] , i verkligheten är den 50 cm [2] :56 [5] :4 [32] . Bystens vikt är cirka 20 kg, ett lager av knackning (gipsgips) har lagts över dess kalkstensbas [33] . Det högra ögat har ett inlägg av bergskristall, en mycket fint repad iris , färgad med svart färg och fixerad med vax, pupillen är gjord av ebenholts [2] [34] . Det vita i ögat är snyggt målat över med vit färg. Vänstra ögats pupill saknas, det är inte möjligt att avgöra om den har installerats av skulptören [35] :254 .
Ludwig Borchardt beställde en kemisk analys av de använda färgerna och publicerade resultaten i sitt arbete 1924 "Porträtt av drottning Nefertiti" [27] . Sammansättningen av färgerna bestämd av Ratgen var följande: blått - pulver från en skuren fritta, färgad med koppar(II)oxid; köttfärgad kalcit , färgad med järnoxid; gul - orpiment (arsenik (III) sulfid); grönt - frittepulver, färgat med koppar- och järnoxider; röd - järnoxid; svart - kol med vax; vitkrita ( kalciumkarbonat ) [2] :118 . Bysten målades efter att knackytemodelleringen var klar. Baserat på mikrofotografier är det känt att fem lager färg applicerades i följande ordning: blått, vitt, gult, blått och slutligen rött [29] .
Ansiktets ömtåliga ovala, ögonen täckta med tunga ögonlock, kindernas och hakans mjuka konturer ger Nefertitis ansikte en extraordinär femininitet. Hur mycket nåd i drottningens profil, sofistikering, vilken stolt, kunglig hållning. Huvudet verkar som någon sorts sällsynt blomma, kanske lite tungt för en tunn, lite graciös stjälk - halsen.
R. I. Rubinshtein , R. D. Shurinova [36]Ludwig Borchardt beskrev den upptäckta bysten i utgrävningsjournalen och kallade den höga huvudbonaden på det kvinnliga huvudet för en peruk. I det forntida Egypten rakade kvinnor praktiskt taget av sig håret för att undkomma värmen och insekter [37] :62 [38] , och bar fluffiga ylleperuker, ibland flera på en gång, ovanpå varandra. Flera skulpturala porträtt av prinsessor från Thutmoses verkstad har kala huvuden med en onaturligt formad stor nacke, vilket har blivit ett av de karaktäristiska kännetecknen för den lokala manneristiska och groteska skulpturstilen.
I tidiga skildringar dök Nefertiti upp i en lång tredelad peruk, fäst vid hennes huvud med ett diadem eller band, ibland i en kort nubisk manlig peruk, som vanligtvis bars av soldater. Liksom sina föregångare bar drottningen också Hathor- kronan av fjädrar, kohorn och en solskiva. Den ovanliga och minnesvärda blåa huvudbonad av Nefertiti dök upp när han flyttade till Akhetaton och fungerade som en speciell insignia för Farao Akhenatons hustru [37] :60 . För det mesta kallar egyptologer den blå konformade strukturen på Nefertitis huvud inte en peruk, utan en krona, ibland en hjälm och en diadem. Enligt Dorothea Arnold går den koniska formen av denna huvudbonad tillbaka till faraonernas khepreshs manliga huvudbonad . Konstkritikern M. Mertsalova kallar Nefertitis krona atef [39] . Ett färgat band, eller båg-tiara, "belagt" med målade ädelstenar, sveper runt en blå diadem, och är "fäst" på baksidan med karneol , på båda sidor av vilka papyrusblomställningar är avbildade . Diademet liknar det som finns i Tutankhamons grav [A 6] . Usekh halsband på axlarna av Nefertiti i form av girlander av perseus frukter , lotus kronblad och blommor , blåklint och vallmo, upprepar färgerna på diademet. I stora skulpturer, för vilka bysten kunde tjäna som modell, gjordes dekorationer av guld och ädel- och halvädelstenar, samt prydnadsstenar (karneol, rubin , malakit , lapis lazuli ) [2] :57 [6] :13 . Ovanför pannan fanns den kungliga uraeus. Bakom, från under kronan längs halsen, sänks två röda band, kantade av en vit kontur [2] :57 . Plåstret på vänster sida av kronan ovanför örat saknas. Till skillnad från andra forntida egyptiska byster, saknar denna axlar och slutar i början av nyckelbenen.
Drottningen har känsliga drag, höga kindben, lång hals utan rynkor. Båda ansiktshalvorna är absolut symmetriska. Huden är en fräsch rosa-beige färg, läpparna är inte för fylliga, rödbruna. De mandelformade ögonen är konturerade i svart [35] :253 [40] . Smink ser ut som om det precis har applicerats. I sin uttrycksfullhet motsvarar bilden inte bara idealet om modern skönhet, utan ger också bilden av Nefertiti en speciell individualitet [5] :15 .
Nästan perfekt bevarande, färgernas ljusstyrka och höger ögas livlighet gör ett slående intryck på betraktaren [5] :13 . Endast de berömda statyerna av prins Rahotep från den 4:e dynastin ( Gamla kungariket ) och hans fru Nofret från Kairos egyptiska museum har så fint arbete av bergkristallpupiller . Skulptören som gjorde bysten skapade en generaliserad bild och uppnådde samtidigt, trots idealiseringen, en hög grad av realism i bilden. En intressant egenskap hos porträttet är en kombination av vila och rörelse: nacken lutar framåt, håller huvudet under den massiva kronan och balanserar hela kompositionen, nackmusklerna är spända, vilket är särskilt tydligt sett bakifrån, under kronan , på den plats där den ansluter till huvudet [41] :69 .
Ludwig Borchardt beskrev bysten av Nefertiti i den allra första publikationen, och uppmärksammade drottningens hals framåt, vilket resulterade i att hennes struphuvud sticker ut "mer än vanligt hos kvinnor." I detta avseende noterade Krauss att den lätta effekten av ett adamsäpple på drottningens hals, samt ögon täckta med ögonlock, ger en utskjutande haka [41] :69 . Vissa författare [6] :48-50 [42] kopplar sådana "manliga" drag i bilden av drottningen med tendensen till androgyni i skildringen av Akhenaton och Nefertiti i Amarnas konst. Med tiden blev bilderna av faraoparet som Aten-kultens huvudpräster lika varandra och smälte gradvis samman till en gudomlig bild, medan Akhenaton fick kvinnlighet och Nefertiti blev modigare. I halvmänniskan Nefertitis ädla och distanserade utseende ser den amerikanske konstkritikern och kulturologen Camille Paglia en påhittad varelse, en förförisk "vampyr av politisk vilja" och föreslår att den rätta reaktionen på Nefertitis byst borde vara förlamande rädsla [ 43] .
Ludwig Borchardt beskrev omständigheterna kring upptäckten av bysten av Nefertiti i utgrävningsjournalen och skrev om fliken på det vänstra ögat som aldrig hittades: "Först långt senare såg jag att den (fliken) aldrig existerade." Senare förklarade han sin idé: i vänster öga fanns inga spår av lim, som fanns på fliken på höger öga, och det fanns ingen synlig bearbetning av omloppsbanan för att fixera fliken [41] :67 .
Åsikterna från specialister om vänster öga skiljer sig avsevärt. I regel förklaras dess frånvaro av att den aldrig installerades, eftersom den tomma ögonhålan inte har några spår av den ursprungliga fästningen med lim eller bearbetning, även om inlägget borde ha placerats där när bysten gjordes [35] :254 . Tills mikroskopisk undersökning visar spår av bearbetning bör man enligt Dorothea Arnold anta att det vänstra ögat aldrig existerade [41] :67 . Den brittiske egyptologen Nicholas Reeves uppmärksammar det faktum att tidiga prover från den vänstra ögonhålan visade närvaron av spår av samma färg i den som i den högra [44] . Det finns en version där det aldrig fanns en vänsterinsats, eftersom ögonhålan redan från början målades över med vit färg. Anhängare av denna hypotes anser att porträttet som skapades under drottningens liv borde ha fått ett andra öga senare, eftersom en porträttskulptur med två ögon ansågs vara "en del av den avbildade personens varelse" och var avsedd att "återuppliva" en person efter döden. Svagheten med denna version är att porträttet av Nefertiti fortfarande är det enda exemplet på forntida egyptisk skulptur med ett öga [2] :57 [45] . Den egyptiske arkeologen Zahi Hawass tror att bysten ursprungligen hade två ögon och att den vänstra förstördes senare [46] . Enligt antagandet av den tyske egyptologen Hermann Schlögl tjänade bysten som en skulpturell modell och läromedel i Thutmoses verkstad, och det vänstra ögat förblev ofärdigt för att demonstrera för verkstadsarbetarna och Thutmoses elever hur man bearbetar ögonhålan under irisfliken [47] .
Professor Stefan Simon påpekade 2009 att det inte gjorts något försök att fastställa om det fanns spår av limvax i vänster öga. På grund av skulpturens höga värde är det inte möjligt att få ett prov för vidare analys. Dessutom uppmärksammade Zimon små skador under ögat, möjligen märken från en kniv eller skalpell , och noterade närvaron av partiklar av samma blå färg i den vänstra ögonhålan som i den högra [48] .
Drottning Nefertiti nämns för närvarande inte efter det 12:e eller 13:e året [A 7] av Akhenatons regeringstid, så under en tid trodde man att hon föll i unåde och arbetet med hennes bilder upphörde. Enligt en annan version hade drottningen en ögonsjukdom [49] .
Bysten studerades första gången 1923 av kemisten Friedrich Ratgen , som analyserade färgerna som användes för att dekorera porträttet av drottningen [29] [50] ; Ludwig Borchardt publicerade resultaten av denna studie 1924. 1925 studerade skulptören Richard Jenner ( tyska: Richard Jenner ) och restaurerade bysten. Analyser och mätningar av skulpturen gjordes även 1950, 1969 och 1982. 1982 genomförde kristallograferna G. Wiedermann och G. Bauer från ETH Zürich en röntgendiffraktionsanalys av blåa pigmentprover från skulpturen. Enligt resultaten av studien fann man att färgen innehåller kristaller av kalcium-kopparskiktad silikat (Ca Cu [Si 4 O 10 ]) och att, kanske, mästarna i Akhetaton syntetiserade färgen med hjälp av lokala naturliga råvaror [ 51] [52] [53] .
1986 korrigerades Borchardts publicerade data om sammansättningen av putsen som täcker kalkstensbasen: en ny kemisk studie visade att det var en gips-anhydritblandning ( knock ), som även användes i andra arbeten från Amarna-tiden. 1989 fastställde egyptologen Rolf Krauss att bysten gjordes med hjälp av ett överföringsgaller, uppdelat i rutor vardera 1,875 cm, det vill säga ett finger (lika med bredden på ett finger är det minsta egyptiska längdmåttet, se matematikavsnittet i artikeln Forntida Egypten ). Dessförinnan användes inom de sköna konsterna mått, varav den minsta var handflatan - cirka fyra fingrar (7,5 cm). Den totala höjden på rutnätet är 28 rutor eller 52,5 cm [41] :68 [54] [55] .
Bysten av Nefertiti undersöktes två gånger (1992 och 2006) på en datortomograf (CT) med oförstörande testning för att studera tillverkningstekniken, samt bedöma säkerheten för skulpturen och de befintliga skadorna. Bysten (huvudet) av drottning Tia (ÄMP 21834), som anses vara det näst viktigaste föremålet i samlingen av Berlins egyptiska museum [56] :146-147 , genomgick en liknande studie så tidigt som 1990.
1992 gjorde CT-bilder av horisontella sektioner i ögonhöjd det möjligt att bestämma materiens densitet i den högra ögonhålan bakom en bergkristallinläggning. Det motsvarade tätheten av mänsklig fettvävnad, det antogs att det fanns vax under fliken . Betydande justering av kalkstensbasen genom överläggning av stuckatur tyder troligen på att bysten skulle kunna tjäna som förebild för skulptören när han skapade stora statyer av Nefertiti. Skulpturer som var avsedda för begravningar och tempel behandlades inte med gips så noggrant [56] :148 .
14 år efter den första studien, 2006, gjordes en ny CT-skanning av bysten, som organiserades av National Geographic TV-kanal i samarbete med Siemens Medical Solutions division av Siemens. Skanningen ägde rum under ledning av Dr. Alexander Hupperz, MD, chef för Imaging Science Institute vid Berlin Charité- kliniken , och under ledning av Dietrich Wildung , egyptolog, chef för Egyptian Museum and Papyri Collection . En studie 2006 med en tomograf med en upplösning på upp till 0,3 mm gjorde det möjligt att studera bystens bas mer i detalj än 1992. På en kalkstensbas ser Nefertiti äldre ut, formen på hennes näsa är mindre harmonisk, det finns tydliga rynkor i munområdet, hennes axlar är sänkta och asymmetriska. I vissa områden når tjockleken på lagret av korrigerande knackning 4 cm. I slutskedet skapade skulptören mycket fina rynkor under ögonen. Enligt Dietrich Wildung är bystens stenbas uttryckslös och förmedlar kanske inte Nefertitis verkliga utseende. Det där ansiktet, som hela världen beundrar, skapades av mästaren, som slog en knackning på basen [57] [58] .
Den sensationella informationen om Nefertitis andra ansikte, gömd av gips, motbevisades av en slutsats som publicerades 2009 av det tyska federala institutet för forskning och provning av material . Genom att jämföra data från tomografiska studier från 1992 och 2006 kom specialisterna vid institutet till slutsatsen att det andra ansiktet av Nefertiti på kalkstensbasis dök upp på grund av fel som gjordes i algoritmen för bearbetning av skanningsdata och under bildkorrigering, och i verkligheten existerar inte. För att undvika fel rekommenderade Federal Institute att utvärderingen av resultaten av sådana studier anförtros externa experter. Helical datortomografi har visat sig utmärkt inom medicinsk forskning, men när man undersöker material med densitetsvärden som avviker avsevärt från 1 g/cm³ bör specialutrustning användas [59] .
Akhenatens reform återspeglades naturligt i bildkonsten, som var nära förbunden med religionen. Nya trender uppstod dock inte från grunden, de var redan förberedda av hela den tidigare utvecklingen av tebansk konst med den ökade önskan hos konstnärer att noggrant studera och realistiskt förmedla världen omkring dem. Verken från den inledande perioden av Amarna-konsten , den så kallade "arkaismen", kännetecknas av ett demonstrativt förkastande av gamla former, detta uttrycktes i oproportionerligheten av kroppsdelar när man avbildar människor, överdrift, nå karikatyrer, skärpa i bilden , ett slags "realistiskt uttryck" [60] . Den korta inledande perioden gav plats för Amarnakonstens blomning. Med tiden växte konstnärernas skicklighet, överdriften och skärpan i silhuetten i bilden av en person ersattes av enkelhet, realism och lätthet att förmedla rörelse. Redan de första relieferna och freskerna från Amarna-perioden visar förkastandet av simultanism . Ett landskap utvecklas, som fortfarande utför funktionen av en bakgrund, men redan med en realistisk överföring av representanter för flora och fauna. Aldrig tidigare har så många trädgårdar och arkitektoniska strukturer avbildats i ett försök att vara så specifik som möjligt om scenen [61] . Förändringar påverkade inte bara formen utan även innehållet. För första gången såg farao inte ut som en gud, utan en man som lever ett vanligt liv omgiven av en familj där kärleken råder [61] .
Fynden från Borchardt-expeditionen gav material för att studera skulptörernas arbetsmetoder i Akhetaton. För ett skulpturporträtt tog mästaren först bort masken från den porträtterade personen, varifrån gjutningen utfördes. Han utsatte gjutningen för bearbetning, tog bort allt onödigt och arbetade igenom detaljerna. Om resultatet var otillfredsställande utfördes en ny gjutning. Sålunda, arbetande på en serie gjutningar, skapade skulptören en modell för en stenstaty [2] :58 .
Skulpturerna från Thutmoses verkstad skiljer sig både från det thebanska imperiets verk och från Amarnas "arkaism" [2] :60 . Alla skulpturala verk som finns i verkstaden är gjorda med högsta skicklighet, men bysten av Nefertiti är det mest framstående verket i skulptören Thutmoses verkstad. Detta är den enda målade bilden av "absolut fullständighet" [62] anses vara ett mästerverk av forntida egyptisk konst. Kalkstensbysten överträffar i sin prestanda inte bara skulpturerna från alla andra epoker i det antika Egyptens historia, utan också andra bilder, reliefer och statyer från Amarna-perioden. Till skillnad från bilderna av faraon, drottningen och deras barn i början av Amarna-perioden, ger Nefertitis byst i naturlig storlek, med sina symmetriska proportioner, intryck av harmoni och mjuk femininitet. Detta porträtt, med sina eleganta linjer, ligger närmare moderna toppmodeller än idealet ur de gamla egyptiernas synvinkel, föreställande kvinnor med runda och fylliga ansikten [42] .
Som regel gjordes huvudet och kroppen för skulpturala bilder av en person i det gamla Egypten separat och av olika material [5] :8 . Bysten av Nefertiti avslöjar inga detaljer som skulle kunna tyda på att den var avsedd för en sammansatt staty av drottningen (till exempel saknas de så kallade "törnen" för anslutning).
"Nefertiti i åldern".
Berlin, nr 21263, kalksten, höjd 40 cm
"Monument".
Berlin, nr 21358, granit, höjd 23 cm
"Idealiserad bild".
Berlin, nr 21300, kalksten, höjd 50 cm
"Idealiserad bild" (pågår).
Berlin, nr 21352, kalksten, höjd 29,8 cm
" Skönhet ".
Berlin, nr 21220, kvartsit, höjd 30 cm
Bland andra bilder av den forntida egyptiska drottningen är detta verk unikt. Dorothea Arnold särskiljer fem typer av porträttskulpturer av drottningen: The Definite Image - "Idealized Image" (Berlin, nr 21300 och nr 21352), The Ruler - "Ruler" (Cairo Egyptian Museum, JE 45547), The Beauty - "Skönhet" (Berlin, nr 21220), Nefertiti i avancerad ålder (Berlin, nr 21263) och Monumentet (Berlin, nr 21358). Liksom andra egyptologer tror Dorothea Arnold att bysten av Nefertiti (nr 21300) hänvisar till idealiserade bilder [41] :65-83 .
Rolf Krauss konstaterar att "inget mänskligt ansikte har så matematiskt exakta proportioner. Detta porträtt är en idealiserad bild av Nefertiti" [55] . Konsthistoriker betonar ständigt bystens fullständiga symmetri. Drottningens haka, mun, näsa, ureus på huvudbonaden ligger exakt på ansiktets centrala axel. Detta gäller dock bara ansiktet: vänster sida av kronan är något bredare än höger, och höger axel är något större än vänster [41] :68 . Den absoluta symmetrin i Nefertitis ansikte visas tydligt i spegelreflektion [63] . Drottningens byst intar en framträdande plats i Amarnas konst, eftersom den skiljer sig från tidigare bilder i sitt tydliga "digitala" system. Trots att många reliefer, byster, statyer som föreställer Nefertiti har bevarats, är det inte känt hur hon faktiskt såg ut [8] .
Det första kravet att återlämna bysten av Nefertiti till Egypten kom omedelbart efter dess framträdande i utställningen av Nya museet 1924 [6] :26, 83 , vilket bekräftade den försiktige Ludwig Borchardts värsta farhågor [A 8] . Den franske egyptologen Pierre Laco , Gaston Masperos efterträdare som chef för den egyptiska antikvitetstjänsten och Kairos egyptiska museum , pressade på för att bysten omedelbart skulle återvända, och den egyptiska regeringen stödde hans krav. Pierre Lako bestred inte rättvisan i fördelningen av fynden från den tyska expeditionen, men han begärde återlämnande, vägledd av "moraliska motiv". Forskare noterar att Lako efter kriget var motståndare till tyskarna [6] :83 . Historien om förvärvet av bysten av Nefertiti av den tyska sidan tjänade som ett av skälen till antagandet av ett utkast till ny lag som föreslagits av Lako och som föreskrev överföring av alla arkeologiska fynd unika i sina konstnärliga kvaliteter till Egypten [10] :104 . Året därpå nekades Ludwig Borchardt licens att gräva i Egypten [6] :83 .
Efter Lacos besök i Berlin 1929 uttryckte direktören för Berlins egyptiska museum, Heinrich Schäfer , sin villighet att lämna tillbaka bysten till Egypten. Idén att återlämna bysten av Nefertiti till sitt hemland stöddes av James Simon själv, som donerade bysten av Nefertiti till Berlinmuseet 1920. Egypten erbjöd värdig kompensation - statyer av Ranofer (Gamla kungariket) och en sittande Amenhotep, son till Khapu ( Nya kungariket ), samt ett val av en illustrerad dödsbok eller en stor forntida egyptisk sarkofag [6] :84 . Det tyska ministeriet för vetenskap, konst och offentlig utbildning accepterade detta förslag, men detta beslut orsakade missnöje bland berlinarna. 1930, under offentligt tryck, vägrade den nya kulturministern i Preussen, Adolf Grimme , denna överenskommelse [6] :85 [10] :110-111 .
Nästa gång tog Tyskland självt initiativet att återföra bysten av Nefertiti till sitt hemland. 1933 fick Preussiske premiärministern Hermann Göring idén att donera en byst av Nefertiti till Egypten för att hedra årsdagen av kung Fuad I :s kröning , och den 9 oktober bad han museichefen Heinrich Schaefer om detta. Det slutliga beslutet vilade på rikskanslern Adolf Hitler , som enligt legenden till och med besökte det egyptiska museet i samband med detta fall. Reichsminister Joseph Goebbels påstås ha stött Görings plan av propagandaskäl och talade den 9 mars 1934, vid en gemensam middag med Hitler, för att återlämna bysten. Ändå, 1935, övergav Hitler slutligen denna plan. Efter avgången av en aktiv anhängare av Schaefers återkomst samma år togs frågan inte längre upp [10] :111 . Enligt memoarerna från den tyske ambassadören i Egypten , Eberhard von Storer , planerade Hitler att i framtiden bygga ett nytt stort museum för en samling antikegyptisk konst med ett separat rum exklusivt för Nefertiti [6] :85 .
1945 tillkännagav företrädare för myndigheterna i den sovjetiska zonen sina anspråk på bysten av Nefertiti, som hamnade i den amerikanska ockupationszonen av Tyskland . Östtyskland ansåg sig vara olagligt berövad utställningar som tagits bort under kriget från samlingen av Berlins statsmuseer och krävde återlämnande av konstverk och kulturell egendom till sin plats före kriget i enlighet med den så kallade "ursprungsprincipen" . De västerländska allierade hänvisade till den heltyska lagstiftningen och gick inte med på att överföra bysten av Nefertiti och andra kulturföremål till den östra zonen från samlingen av de statliga museerna, som så småningom låg i Västberlin [64] .
Efter andra världskrigets slut meddelade flera amerikanska museer omedelbart sitt intresse för tysk kulturegendom. New York Metropolitan Museum försökte få en byst av Nefertiti för en utställning, men dess export till USA förhindrades av chefen för Wiesbaden Central Assembly Point, kapten Walter Farmer [6] :85, 87 . Efter utställningen 1946 på Wiesbaden-museet, där bysten av Nefertiti visades tillsammans med andra konstverk, krävde Egypten återigen att bysten av Nefertiti skulle återlämnas till sitt hemland, där det skulpturala porträttet planerades att placeras i Kairos egyptiska Museum. Förenta staterna och Egypten förde relevanta förhandlingar om denna fråga. Efter att ha studerat frågan drog myndigheterna i den amerikanska ockupationszonen slutsatsen att bysten av Nefertiti inte var en del av den kulturella egendom som stulits av nazisterna, fördes till Berlin 1913 "lagligt" och inte kan återlämnas till Egypten. 1947 dök ett meddelande upp i pressen att bysten av Nefertiti fanns kvar i Tyskland [65] . Ändå har konflikten om ägandet av skulpturen mellan Egypten och Tyskland inte avgjorts till nutid.
Den 26 maj 2003 fick Nefertiti-bysten tillfälligt en kropp tack vare Andras Galiks och Balint Havas konstnärliga insatser. Med en skulptur från samma tid från Charlottenburg Museum som förebild skapade ungerska konstnärer en bronskropp för "den mest kända berlinaren". Processen att återförena bysten med kroppen filmades för visning på Venedigbiennalen . Enligt museets chef, Dietrich Wildung, vidtogs alla försiktighetsåtgärder vid den tidpunkt då bysten lämnade sin vanliga plats, och endast ett fåtal personer från museets personal var närvarande vid skjutningen, med undantag för konstnärerna [66] . Ändå orsakade denna konstnärliga handling indignation bland egyptierna. Egyptens kulturminister Farouk Husni beskrev det som en galen idé, stötande mot landets historia. Händelsen fungerade som ytterligare ett skäl för Egypten att kräva att skulpturen återlämnas, som påstås vara hotad i Berlin [67] .
I juli 2005, i samband med det planerade öppnandet av två nya museer i Egypten, skickade Zahi Hawass, dåvarande generalsekreterare för Egyptian Supreme Council of Antiquities , ett brev till chefen för UNESCO :s kultursektor, Munir Bouchenaki, och krävde hjälp med att återvända till sitt hemland med fem egyptiska historiska monument och kulturer: Rosettastenen från British Museum , bysten av Nefertiti från Berlins egyptiska museum, Zodiaken från Louvren , bysten av Anhaf från Boston Museum of Fine Arts och statyn av Hemiun från Römer- och Pelizeusmuseet i Hildesheim [68] .
2012 planerade det egyptiska museet i Giza , som var under uppbyggnad, att vara värd för en utställning av forntida egyptisk konst från hela världen och det antogs att bysten av Nefertiti skulle bli dess främsta attraktion. Den tyska sidan valde inte ens tillfälligt att skiljas från skulpturen, som är Egyptiska museets viktigaste utställning, av rädsla för att skada den under transporten. Enligt studier finns det flera håligheter i den porösa kalkstenen i bysten av Nefertiti, och därför finns det en möjlighet att dess förstörelse under transport. Zahi Hawass insisterade på att skulpturen skulle kunna transporteras till Egypten på ett säkert sätt, och avvisade rykten om att Egypten efter utställningen skulle vägra att lämna tillbaka bysten, annars lovade han att bevisa att skulpturen fördes från Egypten till Tyskland olagligt [69] . Med hänvisning till händelserna 2011 , när folkmassan stormade Kairos museum [A 9] , uttryckte den tyska sidan också rädsla för att bysten av Nefertiti i Egypten skulle kunna drabbas av samma öde som Bamiyan Buddhas [70] .
I början av 1920-talet gav Egyptiska museet skulptören Tina Chaim i uppdrag att göra kopior av några av dess utställningar, inklusive porträttet av drottningen. Enligt Hans Gustav Gueterbock [A 10] , för att undvika skador på bysten, gjordes ingen avgjutning av den: Chaim utförde en replika enligt de mått som hon tog från originalet [10] :97 .
1925 restaurerade Richard Jenner öronen och resterna av ureus på bysten och började arbeta med att göra den första kopian i gipsformverkstaden, den äldsta institutionen i Berlins statsmuseer, där man sedan 1819 har gjort exakta kopior av viktiga utställningar av Berlin och europeiska museer [71] . Materialet som används är gipsalabaster av hög kvalitet . Att göra kopior av bysten görs med hjälp av en masterkopia, och själva kopiorna motsvarar originalet i alla storlekar [72] .
James Simon hade en kopia av bysten av Nefertiti, som förmodligen fortfarande är i hans ättlingars ägo idag [10] :94, 119 . Kejsar Wilhelm II, som beskyddare av det tyska orientaliska sällskapet, fick ett andra exemplar (med två ögon) som gåva. 1918, när han gick i exil, tog han henne med sig till Nederländerna [73] . Denna kopia finns fortfarande kvar i gården Dorn , där Wilhelm bodde [10] :119 . Den visades 2010 på utställningen "History and Adventures of Archaeology" i Ruhrmuseet i Essen och 2011 på utställningen " Sisi och Wilhelm II - Kejsare på Korfu " i Leiden State Museum of Antiquities i Nederländerna [74] .
Man tror att Hitler också ägde en eller flera kopior av skulpturen. Enligt denna version skulle en av dem ha planerat att i hemlighet ersätta originalet när de återvände till Egypten [72] , och själva originalet skulle i detta fall finnas kvar i Hitlers egen privata samling [75] . 2007 undersöktes versionen av existensen av en Hitler-kopia av bysten av den tyska tv-kanalen ZDF . Dokumentären presenterade hypotesen om en viss major Edzard Volkers, på vars order i april 1945 bysten av Nefertiti påstås ha tagits bort från förvaringen på Berlin Zoo och skickats till Merkers i ruta nummer 28, där den anlände redan till nummer 34. Denna förvirring med numrering fungerade som en anledning för vissa forskare att tvivla på äktheten av bysten av Nefertiti, som nu lagras i Nya museet. Majorens version av ersättningen av bysten med en kopia är full av motsägelser, eftersom hans uttalanden för det första inte överensstämmer med uppgifterna i protokollen, enligt vilka bysten redan hade levererats till saltgruvan i Thüringen vid den tiden. tid, och för det andra gav ordern att skicka konstskatter till gruvan den till Hitler själv [72] .
I slutet av 1960-talet gjordes en gjutform på basis av fotogrammetriska data, som dock inte var tillräckligt exakta och förfinades av restauratören Joachim Lüdke för att göra de mest exakta kopiorna [10] :120 . För att identifiera problem som kan uppstå under transporten av bysten från Charlottenburg, transporterades dess kopior, gjorda enligt detta formulär, först till Altes Museum på Museiön. En av dem installerades i utställningen för att bedöma det intryck som porträttet av Nefertiti kommer att göra på en ny plats [76] .
2011 mättes bysten av Nefertiti med en 3D-skanner, vilket möjliggjorde återgivning till närmaste hundradels millimeter. Baserat på dessa mätningar producerade gipsformverkstaden en speciell begränsad upplaga på 100 exemplar [77] .
År 2016, i Moskva, på grundval av en tredimensionell skanning gjord av originalet, gjordes en mycket exakt kopia av den berömda Berlinbysten av Nefertiti av en grupp specialister ledda av konstnären Eduard Agapov och egyptologen Viktor Solkin . Målningen tog fyra månader att färdigställa. Det nya museet i Berlin erkände Moskva-kopian av bysten av Nefertiti som den bästa av de befintliga och tillhandahöll en faksimilfil för den [78] . Denna kopia förvaras i Maximilian Voloshin Cultural Center i Moskva [79] .
I början av 1980-talet spreds en myt om att Ludwig Borchardt beställde en byst av drottningen, begravde den och sedan "upptäckte" den den 6 december 1912. Borchardt påstås med detta fynd ha för avsikt att imponera på högt uppsatta besökare vid utgrävningarna, bland vilka var den sachsiske prinsen Johann Georg och hans hustru [10] :92 .
Enligt Rolf Krauss, med en lämplig tolkning av fakta, verkar allt bekräfta denna hypotes: Borchardt ville uppenbarligen ta emot bysten vid utdelningen och gömde den senare för allmänheten. Amarnapigmenten var redan kända för arkeologer och teoretiskt sett kunde de användas vid förfalskning. Borchardt var medveten om förfalskningarna med äkta pigment, han skrev om det många år senare, 1930. Krauss understryker dock att en studie av bysten 1987-1988 visade att en kalk-gips-anhydritblandning, typisk för Amarna-skulpturer, användes för att göra den. Blandningens sammansättning 1912 var inte känd, för att fejka den var det nödvändigt att utföra dess kemiska analys, Borchardt hade inte en sådan möjlighet. 1988 noterade Krauss att för att slutligen klargöra frågan är det nödvändigt att studera andra kända skulpturala porträtt av drottningen från Amarna. Han påpekade också att publikationerna om själva bysten med dess konsthistoriska analys vid den tiden var få och ofullständiga [10] :92, 93 .
Den schweiziska kulturhistorikern Anri Stirlin , i sin bok från mars 2009 "The Bust of Nefertiti - a Deception of Egyptology?" ( Fr. Le Buste de Néfertiti, une imposture de l'égyptologie? ) hävdade att porträttet av Nefertiti skapades först i början av 1900-talet. Enligt Stirlin beordrade Ludwig Borchardt bysten för att demonstrera ett halsband som upptäckts under utgrävningar eller för att experimentera med uråldriga pigment [80] , och inte vilseleda någon. Till försvar för denna teori påpekade Stirlin att i den vänstra ögonhålan, enligt Borchardt själv, fanns inga spår av lim och speciell bearbetning av basen för att fästa fliken som föreställer iris. Fliken på vänster öga är inte förlorad, den var inte ursprungligen [81] . De antika egyptiska statyerna kunde inte ha haft ett öga, de forntida egyptierna trodde att en porträttstaty borde vara en korrekt bild av en person. Annars kommer den avlidnes dubbla (" ka ") inte att flytta in i det och för honom kommer livet efter detta inte att vara välmående [82] [83] . Skapandet av en sådan bild, även som en exklusivt skulpturell modell som aldrig lämnade verkstadens väggar, skulle i det gamla Egypten betraktas som ett allvarligt brott, och mästaren som lät bilden av drottningen förvrängas skulle straffas. Dessutom finns det ingen information i konsthistorien om några andra forntida egyptiska bilder där ena ögat skulle vara frånvarande initialt, och inte senare skadat. Enligt Stirlin, skulptören från början av 1900-talet, som skapade ett falskt porträtt av drottningen, hade han i all hast inte tid att göra ett inlägg för vänster öga. Bysten uppmärksammades vid utgrävningarna av högt uppsatta gäster från det sachsiska kungahuset och antog den för ett original fornegyptiskt verk, men Borchardt vågade inte skämma ut dem med sin bekännelse [84] . Stirlin uppmärksammade också det faktum att skulpturens axlar skärs vertikalt till nyckelbenet, medan de gamla egyptierna alltid skar bysten horisontellt och lämnade dem med axlarna.
Oavsett Anri Stirlin ifrågasatte den tyske författaren Erdogan Erchivan äktheten av bysten av Nefertiti [85] . Enligt hans åsikt var modellen för bysten Ludwig Borchardts hustru, och därför föredrog han att hålla bysten "under en skäppa" [80] .
Den tidigare chefen för det egyptiska museet i Berlin, Dietrich Wildung, kallade Stirlins teori "utan tvekan fel" [86] och noterade att inte ett enda spår av moderna material hittades på bysten. En sådan perfekt förfalskning var omöjlig på Borchardts tid [28] .
Kuratorn för Basel Museum of Antiquities, Andre Wiese, förklarade i en intervju att anklagelserna om förfalskning var inkonsekventa och kallade dessa antaganden ogrundade och opålitliga. Bysten har undersökts upprepade gånger, resultaten av alla analyser, röntgenstudier och omständigheterna kring fyndet indikerar dess äkthet. Pigmenten är tydligt gjorda i antiken, medan gips och sten är de så kallade "gamla" materialen, vars ålder inte går att bestämma. Enligt Wiese är det faktum att en nästan identisk byst av Akhenaton hittades tillsammans med bysten av Nefertiti av avgörande betydelse. För att smida en byst av Nefertiti var man tvungen att se bysten av Akhenaton [87] .
Zahi Hawass förnekar också Stirlins teori och säger att Stirlin inte är en historiker och att hans antaganden om bystförfalskning är ren fantasi. Beträffande de vertikalt beskurna axlarna konstaterar Hawass att under Akhenaton utvecklades en ny, så kallad "Amarna-stil" inom konsten. Hawass håller inte med om Stirlins påstående att frånvaron av ett öga i ögonhålan kränkte de gamla egyptierna. Enligt hans åsikt gjordes bysten med två ögon, men den vänstra förlorades senare [46] .
Stefan Simon avvisade också versioner av förfalskning av bysten av Nefertiti. Efter Rolf Krauss noterade han att vid skapandet av bysten användes den så kallade Amarna-gips-anhydritblandningen med kalkstenspartiklar, vars sammansättning fortfarande var okänd 1912 [A 11] , och förfalskning utan att känna till blandningens sammansättning är omöjligt [29] .
Sedan den första utställningen, som hölls 1924, har bysten av Nefertiti intagit en speciell plats i museikulturen i Berlin och har uppmärksammats av många besökare. Intresset för det antika Egypten, dess kultur och historia väcktes av Howard Carters upptäckt 1922 av Tutankhamons grav ( KV62 ), erkänd som en av de avgörande och mest kända händelserna inom egyptologin. Av alla konstföremål från det antika Egypten som hittills hittats kan bysten av Nefertiti endast jämföras med Tutankhamons gyllene mask [88] .
Tidningar och tidskrifter ägnade inte mindre uppmärksamhet åt detta porträtt av Nefertiti än till de berömda " kändisarna " och "omslagsflickorna". För kvinnor i början av 1920-talet, under "Egyptomanias" storhetstid, blev han en stilikon, och de kopierade "sminket" av drottningen [55] [89] . I den berömda filmen " Bride of Frankenstein " (1935) stylas hjältinnans hår, spelad av Elsa Lanchester , i form av Nefertitis "krona" [90] .
Bysten av Nefertiti dyker upp i de första ramarna av videon till Michael Jacksons låt Remember the Time 1990, den forntida egyptiska drottningen framförd av Iman bär en igenkännlig huvudbonad, även om hennes fru heter Ramses i videon.
I pressen fick Nefertiti titeln som den mest kända eller vackraste "invånaren i Berlin". 2014-2016 hölls den futuristiska revyn The Wyld med stor framgång i Berlins Friedrichstadtpalast , enligt vars handling Nefertiti återvände till nattlivet i Berlin som en främmande varelse. Nefertitis kostym, inspirerad av det berömda skulpturporträttet, skapades av Thierry Mugler [91] .
Bilden av bysten pryder flaggan och vapenskölden i Al Minya Governorate .