Datering av Shakespeares pjäser

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 18 januari 2017; kontroller kräver 6 redigeringar .

Dateringen av William Shakespeares pjäser är ett av de viktigaste problemen i Shakespeares studier. En mängd olika tekniker används och det finns olika överväganden.

De låter dig bestämma tiden senare än då pjäsen inte kunde skrivas. Man bör komma ihåg att datumet för skapandet av pjäsen kan tas bort avsevärt i tid från publiceringsdatumet. Så, till exempel, under samma år 1600 , separerades de tidigaste av Shakespeares dramer, " Titus Andronicus " och " Köpmannen i Venedig " från det genom 4-5 års skrivande och 8 år " Mycket brus från ingenting ".

För de flesta av Shakespeares pjäser ger datumet för den första publiceringen mycket lite: endast ungefär hälften av pjäserna dök upp under den store författarens liv , och 19 pjäser trycktes först i en postum folio från 1623 .

Mires "Palladis Tamia" tar förstaplatsen i serien. Detta verk innehåller en källa för kronologin för så många som 12 pjäser - alla skapades senast när boken Mires visades, det vill säga 1598 .

En av pjäserna som namngetts av Meares - " Rewarded Efforts of love " (Love labors wonne) med detta namn har inte överlevt. Uppkallad efter " Love labors lost" (Love labors lost), utgör den förmodligen den andra delen av duologin med denna pjäs och kan, enligt vissa forskares antagande, som har en viss rimlighet, ha kommit till oss under titeln " Slutet kröner saken " (Allt är bra som slutar bra).

Av andra bevis, anteckningar i dagböckerna från advokat Manningham om den första föreställningen av "Twelfth Night" 1601 , Dr. Foreman om framförandet av "The Winter's Tale" 1611 , ett brev från Thomas Lorkin om den första framförandet av "Henry" VIII" 1613 och andra är värdefulla. .

Deras antal är mycket betydande. Om ödet ville göra Shakespeare till en författare som står utanför tid och rum, så skedde detta helt mot hans vilja. Själv försökte han tvärtom alltid applicera sig på allmänheten nästan varje kväll och spred med generös hand anspelningar på dagens ämne. Och på grund av dem, eftersom det var möjligt att förstå dem, är det ibland möjligt att datera pjäsen.

Om det i Macbeth , daterat till 1605 , är profetiskt om föreningen av "två makter och 3 sceptrar", så naturligtvis, eftersom denna förening inträffade när Jakob I besteg tronen 1603 .

Händelser 1609 - 1610 _ återspeglas i Stormen , händelserna i början av 1590 -talet . - i Love's Labour's Lost, händelser på 1599-talet . - i "Henry V" osv.

Blotta höjden av konstnärlig mognad som Shakespeare nådde i Hamlet och Lear gör det inte möjligt att hänföra dem till samma kreativa period med de svaga komedier som den unge Shakespeare debuterade med. Men vid sidan av detta alltför allmänna kriterium finns ett antal litterära drag av rent yttre karaktär. Tidiga verk är alltså mycket rikliga i latinska citat och lärda jämförelser. På den tiden var författare mer stolta över lärande än talang, och den unge debutanten ville visa att han också kunde något. Rikliga tidiga verk av Shakespeare och olika raffinerade uttryck, ordlek, jakten på yttre kvickhet. Allt detta var i den tidens litterära stil, och Shakespeares omogna geni kunde inte komma ifrån det, men allt detta försvinner i den mogna periodens stora verk, så enkla och naturliga i deras önskan att ge en verklig bild av vad som händer i det dolda djupet av det mänskliga hjärtat.

Strålande resultat för att förstå utvecklingen av Shakespeares kreativa metoder gavs genom studiet av mätaren i hans pjäser. För många som inte är bekanta med syftet med att studera Shakespeares meter är de mest detaljerade beräkningarna av engelska Shakespeareologer (Walker, Bathurst, Ingram , Furnivall, den anglo-ryska Shakespeareologen R.I. oprimmade, hur många verser är betonade på sista stavelsen , hur många är det betonade på näst sista stavelsen etc. Men i verkligheten har denna litterära statistik gett de mest fantastiska resultat. Det visar sig att Shakespeares mätare är ett organiskt uttryck för en intern konstnärlig och psykologisk process. Med fördjupningen av Shakespeares konstnärliga sätt förändras mätaren, från pretentiöshet går till fullständig enkelhet. Till en början är Shakespeares konstnärliga redskap fulla av sofistikering och moderiktiga manér; följaktligen är hans versifiering extremt raffinerad och elegant. Den unge författaren nöjer sig inte med blygsam blank vers, och rimmade repliker dominerar i de första pjäserna. Den mest utsökta av Shakespeares pjäser, Love's Labour's Lost, har 1028 rimmade verser och 579 orimmade. Men Shakespeares geni lutar åt enkelhet och konstnärlig uppriktighet; rimmet som upphäver den fria känselflykten försvinner gradvis. I slutackordet av den stora konstnärliga verksamheten, "Stormen", finns bara 2 rimmade rader för 1458 orimade! Andra detaljer hos mätaren faller gradvis under samma förenkling. I de första pjäserna finns det nästan inga svaga (svaga) ändelser, det vill säga obetonade, som slutar med en konjunktion , adverb , hjälpverb - detta ansågs vara försumligt. I senare verk ägnar Shakespeare ingen uppmärksamhet åt svaga slut, och deras antal når 33%. I de första pjäserna ser författaren noga till att den tomma versen är ett exempel på jambisk pentameter , det vill säga den skulle innehålla exakt 10 stavelser, men i senare pjäser är han så upptagen av omsorg om det bästa tankeuttrycket att han gör tveka inte att lägga till en extra stavelse. I den tidiga "Comedy of Errors" finns det inte en enda vers med 11 stavelser; i den senare når deras antal 20%. Slutligen, i de tidiga pjäserna, ser Shakespeare vaksamt till att det finns så få så kallade "Run-on-lines" som möjligt, det vill säga tankeövergångarna från en vers till en annan. I Love's Labour's Lost, i The Comedy of Errors, är varje vers, sällan 2 verser, något helt färdigt. Men det här är fruktansvärda grepp för alla djupa tankar, och Shakespeare kastar dem fullständigt i stora tragedier. Tanken börjar ta fyra, fem, sex rader efter behov, och antalet "run-on-lines" växer exponentiellt : i de första komedierna finns det 3 av dem med 23 rader, i de sista 21 gånger 24, det är något diametralt motsatt. Detta är Shakespeares mätares organiska beroende av den inre utvecklingen av den store författarens konstnärliga tillväxt. Det visar sig ett helt korrekt tecken som ger rätt att säga att en litteraturforskare också kan bestämma åldern på Shakespeares pjäser i metervara, precis som en botaniker bestämmer ett träds ålder med årsringar, vilket gör stammen mer och mer kraftfull. och majestätisk.

De namngivna pjäserna ingick i den första upplagan - i folio från 1623. Men av dem, i Henrik VI, hade Sh bara en finger med i någon annans arbete; Titus Andronicus kanske inte alls tillhör honom; tydligen skrevs Timon av Aten och Perikles i samarbete med Wilkins; Marston deltog förmodligen i Troilus och Cressida, och slutligen kan det knappast råda något tvivel om att Shakespeare endast tog den mest obetydliga rollen i Henry VIII, och att det mesta av detta mycket svaga pjäs skrevs av Fletcher och, kanske, Messenger. Samtidigt finns det dramer som inte ingår i folion från 1623, men kanske fortfarande är skrivna av Shakespeare, och en lång rad pseudo-Shakespeare pjäser skapade av spekulationer i hans namn. Bland de "tveksamma" pjäserna brukar "Edward III" och "Två adliga släktingar" rankas. Pseudo-Shakespeare är: "The London Prodigal Son", "The Story of Thomas, Lord Cromwell", "Sir John Oldwestl, Lord Cobham", "The Puritan Widow", "The Yorkshire Tragedy", "The Tragedy of King Locrin" , "Arden Faversham", "The Birth of Merlin", "Mucedor", "Beautiful Emma".

Litteratur