Dubbel (dostojevskijs berättelse)

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 27 mars 2022; kontroller kräver 2 redigeringar .
Dubbel

Omslag till 1866 års upplaga
Genre berättelse
Författare Fedor Mikhailovich Dostojevskij
Originalspråk ryska
skrivdatum 1845-1846
Datum för första publicering 1846
Wikisources logotyp Verkets text i Wikisource
Wikiquote logotyp Citat på Wikiquote

"Dubbel"  är en berättelse av Fjodor Mikhailovich Dostojevskij , skriven 1845-1846 och först publicerad den 1 februari 1846 i andra numret av tidskriften Otechestvennye zapiski med undertiteln "The Adventures of Mr. Golyadkin".

Skapande historia

Idén med berättelsen och början av dess skrivande går tillbaka till 1845 , när författaren avslutade arbetet med " Fattiga människor " [1] . Bilden av Golyadkin, enligt vissa rapporter, baserades på individuella karaktärsdrag hos författaren Yakov Butkov [2] .

Redan före slutet av Dubbeln läste Dostojevskij upp enskilda kapitel på kvällen i Belinskys cirkel , där de gjorde stor succé. Turgenev gillade historien , medan Belinsky själv var förtjust i den [3] . Men efter att hela texten hade dykt upp orsakade berättelsen besvikelse i Belinskys krets, och detta tvingade författaren att omvärdera den [4] . Negativa recensioner fick Dostojevskij redan i oktober 1846 att fundera på att omarbeta berättelsen, vilket han lyckades med först 1866 : till en början hindrade arresteringen i Petrashevsky-fallet och den efterföljande exilen honom; efter det sköts arbetet med en ny version av "Double" upprepade gånger upp [5] .

Den 24 januari 1846 tillät censuren att berättelsen trycktes. Publicerad första gången 1846 i andra numret av tidskriften Otechestvennye zapiski med undertiteln "The Adventures of Mr. Golyadkin" [3] .

Huvudpersoner

Den titulära rådgivaren Yakov Petrovich Golyadkin  är en små ensam tjänsteman som är rädd för omgivningen och känner sina kollegors förakt, hans önskan att "bli igenkänd" slutar i förlägenhet [6] . Den huvudsakliga prototypen av Golyadkin är författaren Yakov Petrovich Butkov [7] [2] .

Plot

Vaknade upp en novembermorgon i en liten lägenhet i Petersburg och låtsas att han är upptagen hela dagen. Först går han till Dr. Krestyan Ivanovich Rutenspitz, som förvirrande kallar sig en ödmjuk, opretentiös person. Golyadkin är indignerad över att det finns rykten om honom att han lovade att gifta sig med en tysk Karolina Ivanovna. Han vägrar behandling och lovar att fortsätta ta sina tidigare ordinerade mediciner. Hela dagen rörde sig Golyadkin sanslöst runt i staden. Mot kvällen går han till statsrådet Olsufy Ivanovich Berendeev för middag och en bal för att hedra sin dotter Klara Olsufyevnas födelsedag, men han är inte tillåten. Golyadkin är indignerad över att brorsonen till hans chef Andrei Filippovich tänker gifta sig med Klara Olsufyevna. Yakov Petrovich tar sig från bakdörren och går i smyg in i danshallen, varifrån han efter en rad besvärliga och kränkande handlingar blir utvisad på gatan.

En snörik natt springer Golyadkin omedvetet från alla och flera gånger på vägen möter han en förbipasserande som liknar honom själv. Golyadkin förföljer främlingen och återvänder till sin lägenhet, där han upptäcker att det var en annan herr Golyadkin, hans dubbelgång. Nästa dag visar det sig att denna dubbel också kallas Yakov Petrovich Golyadkin, och han antogs i tjänsten i samma avdelning. Den nye Golyadkin förklarar sig för Golyadkin Sr. i sin lägenhet, varefter den sistnämnde tycker om honom. Redan nästa dag förändrades Golyadkin Jr:s beteende. I ett försök att gynna sina överordnade överlämnar han den verkliga Golyadkins arbete som sitt eget, varefter han inför andra tjänstemän förolämpar Golyadkin Sr. och försvinner, utan att ge Golyadkin en chans att protestera och förklara sig själv. Ett försök att skriva ett brev till den nye Golyadkin och kräva en förklaring visar sig vara misslyckat: han ber tjänaren att ta reda på adressen till Golyadkins titulära rådgivare, men tjänaren berättar bara för honom sin egen adress.

Nästa dag vaknar Golyadkin först klockan ett på eftermiddagen och kommer för sent till jobbet. Nära avdelningen överlämnar han genom kontoristen brevet till Golyadkin Jr., men först i skymningen kommer han själv in på avdelningen. Kollegor med kränkande nyfikenhet tittar på honom. Ett försök att förklara saker för den nya Golyadkin i kaféet visar sig också misslyckas. Golyadkin Sr finner i sin ficka ett brev som överlämnats av kontoristen på morgonen, i vilket Klara Olsufyevna ber att bli räddad och bortförd, efter att ha bokat tid med Golyadkin klockan två på morgonen. Yakov Petrovich går till sin excellens, ber om skydd från fiender, och de lovar att överväga hans fall, varefter de skickar ut honom. Golyadkin går till Berendeev för att vänta på en signal från Klara Olsufyevna. Yakov Petrovich uppmärksammas i skuggorna nära huset och tas in i ett rum där alla tittar på honom sympatiskt. Krestyan Ivanovich dyker upp i rummet och tar med sig Yakov Petrovich. Hjälten märker med fasa att detta inte är den förra, utan en annan, fruktansvärd Krestyan Ivanovich: "Ack! Han har tänkt på det här länge!"

Recensioner och recensioner

Läsningen av de första kapitlen av Dostojevskij själv vid Belinskys kväll i början av december 1845 gjorde ett positivt intryck på publiken. Dostojevskij påminde sig vid detta tillfälle: "Belinskij insisterade på att jag skulle läsa minst två eller tre kapitel av denna berättelse från honom ... Jag minns att Ivan Sergejevitj Turgenev var på festen, lyssnade på bara hälften av det jag läste, berömde och lämnade, väldigt bråttom någonstans. De tre eller fyra kapitlen jag läste gladde Belinsky oerhört . Dmitry Grigorovich bekräftade också att Belinsky "på sina ställen inte kunde dölja sin beundran", vilket uppmärksammade omgivningen på det faktum att endast Dostojevskij kunde visa sådana psykologiska subtiliteter [9] . Pavel Annenkov nämnde att Belinsky gillade romanens originaltema [9] . Med sympati för Dostojevskij kallade Belinsky i en recension av Petersburgsamlingen The Double för ett verk som "för många skulle det vara strålande och briljant även att avsluta sin litterära karriär" [9] .

Men efter publiceringen av berättelsen i sin helhet den 1 februari 1846 i det andra numret av tidskriften Otechestvennye Zapiski ändrades åsikten i Belinskys krets. Historien var en besvikelse. Kritiker kallade arbetet tråkigt och alltför utsträckt. Vid detta tillfälle skrev Dostojevskij till sin bror: "Belinskij och alla är missnöjda med mig för Golyadkin ... Men det som är mest komiskt av allt är att alla är arga på mig för att jag är utdragen och varenda en läser hänsynslöst och läser igen. hänsynslöst ... Tanken att jag lurade förväntningar och förstörde en sak som kunde ha varit en stor sak, dödade mig. Jag är äcklad av Golyadkin" [4] . Trots de negativa recensionerna av berättelsen upprepade Belinsky i februari och mars 1846 den ursprungliga positiva bedömningen av verket. Kritikern förklarade längden med "rikedomen" och "överdriven fertilitet" hos en ung och oerfaren författare, som har en tveklöst stor talang. Huvudpersonens språk och begrepp tillskrevs egenskaperna hos författarens sätt hos Dostojevskij, och överdrivna upprepningar och likheter i karaktärernas tal, enligt Belinsky, skulle inte störa läsningen i sin helhet [10] .

Den reaktionära och slavofila kritiken från 1840-talet kom ut med en skarpt negativ bedömning av historien. I sin recension, publicerad den 28 februari i tidningen Northern Bee , kallade Leopold Brant detta verk för en långrandig, "oändligt utdragen" och "dödligt tråkig" redogörelse för huvudpersonens tråkiga äventyr. Kritikern noterade bristen på djup i arbetet och Golyadkins absolut olustiga misstag, som författaren försökte presentera som sådana [11] . En negativ recension av Stepan Shevyryov publicerades i Moskvityanin , där litteraturkritikern blev upprörd över den överdrivna likheten med Gogols verk och jämförde The Double med "en tråkig mardröm efter en fet middag". Ändå noterade Shevyryov Dostojevskijs "begåvningstalang" och närvaron i arbetet med idén om kraften hos "ambitioner" över en person [12] . Konstantin Aksakov i Moskvas litterära och vetenskapliga samling för 1847 kallade Dostojevskij en uppenbar imitator av Gogol, som korsade gränsen mellan imitation och lån. Enligt kritikern har författaren till en sådan berättelse ingen "poetisk talang" [13] . Apollon Grigoriev såg i berättelsen en extrem grad av skildring av en "små personlighet", för vilken han fördömde författarna till "naturskolan" på 1840-talet. I mars 1847, i tidningen Moscow City Leaf , kallade en kritiker The Double för ett verk "patologiskt, terapeutiskt, men inte alls litterärt", och noterade författarens överdrivna fördjupning i tjänstemännens liv [14] . I en recension i "Journal of the Ministry of Public Education" kallades samtalen mellan karaktärerna i "The Double" "intoleranta mot kretsen av utbildade läsare" [15] .

Som svar på de negativa recensionerna upprepade Belinsky i "A Look at Russian Literature of 1846" återigen sin idé om Dostojevskijs enorma talang, hans betydande konstnärliga skicklighet, "Sinnets och sanningens avgrund" i "The Double" ". Kritikern förklarade bristen på framgång i allmänheten med författarens oförmåga att på ett kompetent sätt hantera sin talang. Enligt Belinsky borde berättelsen ha reducerats med minst en tredjedel, samtidigt som den minskat dess "fantastiska smak" [15] . Valerian Maykov , i artikeln "Något om rysk litteratur 1846" i tidskriften "Domestic Notes", uppskattade mycket de sociala och moraliska och psykologiska problemen med berättelsen, som skildrade "själens anatomi, som försvann från medvetandet om fragmenteringen av privata intressen i ett välordnat samhälle." Det är just denna fragmentering, enligt kritikern, som orsakade Golyadkins rädsla och hans känsla av social osäkerhet. Maykov berömde Dostojevskijs förmåga att penetrera den mänskliga själen [16] .

Efter Belinsky och Maikov återvände kritiker inte till historien, eftersom de efterföljande verken av tidiga Dostoevsky inte orsakade skarp kontrovers. Senare, under författarens liv, vände sig endast Dobrolyubov till "Double" 1861 i artikeln "The Downtrodden People", skriven efter utgivningen av författarens första samlade verk. Berättelsen ansågs tillräckligt detaljerad, även om den inte ingick i de samlade verken. Kritikern kallade det centrala temat i verket "en svag, ryggradslös och outbildad persons fördelning mellan blyg handlingsdirekthet och en platonisk lust efter intriger", och karaktärens galenskap är en protest mot verkligheten som förödmjukar och avpersonifierar honom. Dobrolyubov tillskrev den otillräckliga utvecklingen av ämnet till bristerna: "Med en bra bearbetning kunde Mr. Golyadkin inte ha visat sig vara en exceptionell, konstig varelse, utan en typ, vars många egenskaper skulle finnas hos många av oss" [17 ] .

Litteraturens inflytande på berättelsen

Liksom i andra tidiga verk av Dostojevskij märks inflytandet från Nikolaj Gogols verk , i synnerhet hans Petersburg Tales , i The Double. Det kan spåras redan i namnen på enskilda karaktärer, såsom Petrusjka eller Karolina Ivanovna; i skapandet av namn med en dold betydelse: efternamnet Golyadkin bildas från ordet "mål", som betecknar fattigdom, efternamnet till prinsessan Chevchekhanova gjordes speciellt av författaren dissonant [18] .

Handlingen i verket, såväl som dess huvudteman (galenskap och dubbelhet), går i stor utsträckning tillbaka till " Notes of a Madman " och "The Nose ". Författaren till The Double är dock långt ifrån epigonimitation. Han fortsatte med Gogol-traditionen och "försökte kombinera extrem grotesk naturalism med intensiv emotionalitet" [19] . Som K. V. Mochulsky påpekade , "Dostojevskij fördjupar sig i en galnings psykologi, i sjukdomens uppkomst och processen för dess utveckling. Av sin lärares fantastiska grotesk gör han en psykologisk berättelse" [20] .

I vissa scener av berättelsen finns det också ett samband med andra verk av Gogol. Så, Golyadkins dialog med Petrushka hänvisar till pjäsen " Marriage ", och bollen hos Berendeevs till " Dead Souls ". Berättelsens huvudperson med sitt beteende och sina vanor liknar Gogols tjänstemän. Yakov Petrovich hämtar också sin kunskap om omvärlden från Osip Senkovskys Library for Reading magazine och Faddey Bulgarins Northern Bee . Samtidigt skildrar Dostojevskij, efter Gogol, samtidigt sin hjältes andliga värld och gör satiriska attacker mot Senkovskij och Bulgarin [18] .

Till skillnad från Gogols verk är händelserna i Dostojevskijs berättelse mer dynamiska, och handlingen i allmänhet övergår till en tragisk-fantastisk plan, som samtidigt utspelar sig både i verkliga Petersburg och i huvudpersonens upphetsade fantasi [21] .

Teman för avpersonalisering av en person i den byråkratiska världen och dubbelhet skulle kunna inspireras av Dostojevskijs roman Satans Elixirs av Ernst Hoffmann [22] [23] . Bland ryska författare från 1800-talets första hälft berördes ämnet dualitet, förutom Gogol, av Antony Pogorelsky (i 1828 års samling The Double, or My Evenings in Little Russia) och Alexander Veltman , i romanen Hjärta och tanke från 1838 [2] .

Den tragiska kombinationen "man-rag" i "Dubbel", som syftar på en nedtryckt och förnedrad persons öde och förekom i Dostojevskijs "Fattiga människor", enligt Friedlander, kunde ha framgått av Ivan Lazhechnikovs roman "Ice House", där en från karaktärerna. Dostojevskij värderade högt både själva romanen och dess författare [21] .

Problem

Berättelsens problem är direkt relaterade till idéerna från de utopiska socialisterna på 1830- och 1840-talen. I verket berör Dostojevskij frågan om onormal isolering och separation av människor, kritiserar individens osäkra och osäkra ställning i världen, försöker upptäcka samhällets deformerande inflytande på en person [2] . Huvudpersonens psykiska störning är en konsekvens av sociala problem i samhället som omger honom, där "schemat för mänskliga värden har ersatts av en rangordning. Alla tjänstemän liknar varandra, och deras betydelse bestäms inte internt, av deras värdighet, utan externt, av position, position. Relationer mellan människor mekaniseras och människor själva förvandlas till saker .

Konstnärliga drag

Dualitet

Förutom inflytandet från ryska och utländska författares verk kan Dostojevskijs egna erfarenheter, som han upplevt sedan barndomen, också vara orsaken till utvecklingen av dualitetsmotivet: hörselhallucinationer, rädslor, syner [22] .

I framtiden dyker dubbelgångar upp i Dostojevskijs verk. Dessa är till exempel Raskolnikov-Luzhin-Svidrigailov i Crime and Punishment eller Ivan-Smerdyakov-djävulen i Bröderna Karamazov [9] .

Inflytande och anpassningar

Berättelsens motiv utvecklades i litteraturen under andra hälften av 1800- och 1900-talen. ("Berättelse nr 2" av Andrei Bely , romanerna " Despair " och " Lolita " av V. Nabokov , som i en intervju kallade "The Double" "Dostojevskijs bästa sak" [25] ). Robert Stevenson , författare till den berömda berättelsen om dualitet, The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde , beundrade och imiterade Dostojevskij öppet . Bernardo Bertolucci använde några motiv från The Double i filmen Partner från 1968 . Inflytandet från Dostojevskijs berättelse erkänns också av Scott Kozar, manusförfattare till filmen The Machinist .

1965 släpptes den jugoslaviska filmen Enemy ( Serb. Nepriateљ ) regisserad av Zhivoin Pavlovich baserad på berättelsen "The Double" [27] . 1973 släpptes TV-filmen The Double (Hasonmás) baserad på historien av den ungerske regissören Laszlo Nemere.

I Sovjetunionen filmades historien endast i form av en tv-pjäs regisserad av Yuri Malyatsky 1989. Därefter förberedde Radio Ryssland en ljudbok, där Sergey Garmash läser en mycket förkortad text av berättelsen . 1997 började regissören Roman Polanski filma berättelsen, men projektet var tvungen att inskränkas efter att huvudrollsinnehavaren, John Travolta , lämnade uppsättningen [28] .

Den 7 september 2013 släpptes Richard Ayoades film The Double , baserad på historien, över hela världen . Den hade Jesse Eisenberg i huvudrollen .

Anteckningar

  1. ↑ Friedlander, 1972 , sid. 482.
  2. ↑ 1 2 3 4 Friedländer, 1972 , sid. 488.
  3. ↑ 1 2 Friedländer, 1972 , sid. 482-483.
  4. ↑ 1 2 Friedländer, 1972 , sid. 484.
  5. ↑ Friedlander, 1972 , sid. 484-486.
  6. ↑ Nakamura, 2011 , sid. 16.
  7. ↑ Altman, 1975 , sid. 16.
  8. ↑ Friedlander, 1972 , sid. 483.
  9. ↑ 1 2 3 4 Friedländer, 1972 , sid. 489.
  10. ↑ Friedlander, 1972 , sid. 489-490.
  11. ↑ Friedlander, 1972 , sid. 490.
  12. ↑ Friedlander, 1972 , sid. 490-491.
  13. ↑ Friedlander, 1972 , sid. 491.
  14. ↑ Friedlander, 1972 , sid. 491-492.
  15. ↑ 1 2 Friedländer, 1972 , sid. 492.
  16. ↑ Friedlander, 1972 , sid. 492-493.
  17. ↑ Friedlander, 1972 , sid. 493.
  18. ↑ 1 2 Friedländer, 1972 , sid. 486-487.
  19. ↑ Mirsky D. Ryska litteraturens historia. Från forna tider till 1925 / Per. från engelska. R. Spannmål. - London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. - S. 274.
  20. ↑ Mochulsky K.V. Dostojevskij. Liv och arbete (1980). Hämtad 14 april 2020. Arkiverad från originalet 27 september 2016.
  21. ↑ 1 2 Friedländer, 1972 , sid. 487.
  22. ↑ 1 2 Nakamura, 2011 , sid. tjugo.
  23. ↑ Friedlander, 1972 , sid. 487-488.
  24. ↑ Mochulsky K.V. Dostojevskij. Livet och skapelsen. (1980).
  25. ↑ Nabokov om Nabokov och mer. Intervjuer, recensioner, essäer” / redaktör-kompilator Nikolai Melnikov. - Moskva: Nezavisimaya Gazeta, 2002. - S. 200. - 704 sid. - ISBN ISBN 5-86712-134-8 .
  26. ↑ Peter Kaye. Dostojevskij och engelsk modernism 1900-1930 . Cambridge University Press, 1999. Sida 13.
  27. ↑ Filmsida på IMDB-webbplatsen . Hämtad 10 juli 2017. Arkiverad från originalet 10 februari 2017.
  28. ↑ Kommersant-Gazeta - Vedomosti . Datum för åtkomst: 6 januari 2014. Arkiverad från originalet 6 januari 2014.

Litteratur

Länkar