Burroughs, Edgar Rice

Edgar Rice Burroughs
engelsk  Edgar Rice Burroughs

Edgar Burroughs 1916 [1]
Födelsedatum 1 september 1875( 1875-09-01 )
Födelseort Chicago , Illinois , USA
Dödsdatum 10 mars 1950 (74 år)( 1950-03-10 )
En plats för döden Encino , Los Angeles , Kalifornien
Medborgarskap  USA
Ockupation romanförfattare
År av kreativitet 1912-1949
Riktning populärlitteratur
Genre science fiction , fantasy , äventyrsfiktion , western
Verkens språk engelsk
Debut " Under Mars månar " (1912)
Utmärkelser Inkpot Award (1975)
Science Fiction & Fantasy Hall of Fame (2003)
Autograf
edgarriceburroughs.com
Wikisources logotyp Jobbar på Wikisource
 Mediafiler på Wikimedia Commons
Wikiquote logotyp Citat på Wikiquote

Edgar Rice Burroughs ( eng.  Edgar Rice Burroughs ; 1 september 1875 , Chicago - 19 mars 1950 , Encino , Kalifornien ) - Amerikansk författare från " skräptidningseran "; mest känd för sin serie böcker om Tarzan och John Carter . Han hade en betydande inverkan på utvecklingen av genrerna science fiction och fantasy under 1900-talet , hans direkta inverkan på hans eget arbete och valet av kall noterades av Ray Bradbury , Robert Heinlein , Carl Sagan .

Edgar Burroughs tjänstgjorde i armén en kort tid i sin ungdom, då var han inte särskilt framgångsrik i entreprenörsverksamhet. 1912, trettiosju år gammal, debuterade han med romaner om Tarzan och John Carter, som gavs ut med en uppföljare. Med betydande världsomspännande framgång utnyttjade Burroughs en mängd olika kommersiella litteraturgenrer och publicerade ett sjuttiotal omfattande verk. Särskilt ofta vände sig författaren till genrerna " planetarisk roman " och " svärd och planet " , såväl som berättelser om förlorade världar och civilisationer . Totalt skrev Burroughs elva Martian Cycle -romaner, tjugosex Tarzan -romaner, sju Pellucidar -romaner från ihålig jord (varav en i Tarzan-cykeln), fyra romaner om Carson Naper och hans äventyr på Venus , och många andra. icke-serieböcker, inklusive westernfilmer , historiska romaner om stenåldern, medeltiden och mer. Många av Burroughs verk har filmats.

Kritiker har noterat att den litterära nivån på Edgar Burroughs verk var ojämn (eller till och med "svag"), karaktärerna var ofta antipsykologiska och äventyrsmassorna var omotiverade. Romanerna visade några av E. Burroughs ihärdiga idéer relaterade till eugenik . Författaren hade dock en vild fantasi, visste hur man "smittade" läsaren och blev en av skaparna av den moderna masskulturens mytologi : hans John Carter var den tidigaste manifestationen av bilden av Stålmannen [2] . Burroughs verk var efterfrågat på den litterära marknaden i flera decennier, och inte glömt bort efter hans död, blev han den första amerikanska författaren att skapa sitt eget företag (" Edgar Rice Burroughs, Inc. "), som publicerade hans verk, och även producerade en mängd varor under hans varumärken . På platsen för den tidigare Burroughs gården, uppstod den urbana bosättningen Tarzana , uppkallad efter hans litterära hjälte [3] [4] . En Mars krater är uppkallad efter författaren .

Biografi

Tidiga år (1875–1897)

Ursprung. Grundskoleutbildning

Edgar Rice Burroughs föddes den 1 september 1875 i Chicago i en stor och välmående affärsmansfamilj. Fader - George Tyler Burroughs - föddes 1833 i Massachusetts , mamma - Mary Evalina Ziegler - föddes 1840 i en familj av holländska immigranter i Iowa . Burroughs tillskrev senare engelska ursprung till sin mor. George Burroughs Sr. steg till graden av major i Army of the Northern Union under inbördeskriget , och blev efter kriget en välmående destilleringsaffärsman: han blev vicepresident för Phoenix Distilling Company . Ed var den yngsta brodern (efter George, Harry och Frank), han fick sitt namn efter en förfader - en puritansk predikant från 1600-talet . Ytterligare två bröder dog i spädbarnsåldern. Familjehemmet i tegel i tre våningar låg på Washington Boulevard på västra sidan. Alla bröderna Burroughs fick sin grundutbildning vid den gamla Brown School; Edgars skolgång var mellan 6 och 14 år. Senare påminde han sig själv att "det var meningen att man skulle lära sig engelsk grammatik samtidigt som man studerade grekiska och latin, och resultatet var varken det ena eller det andra." Även om den blivande författaren upptäckte skriftlig kommunikation vid sex års ålder, finns det enligt biograf Michael Orth inte en enda antydan till den klassiska utbildning han fick i någon av Burroughs böcker. Fadern, enligt Edgar, saknade fantasi och accepterade inte konstnärliga böjelser hos sin son. År 1885 skickades de äldre bröderna för att studera vid Yale University , och detta stimulerade Ed i epistolärgenren. Det följer av denna korrespondens att den yngre Burroughs, vid tio års ålder, upptäckte antik grekisk mytologi . Hans hälsa var genomgående dålig: han blev ofta förkyld och missade skolan. Under en difteriepidemi bestämde sig föräldrarna för att ta Ed ur femte klass och överföra honom till en privat skola, men det var bara Mrs Cooleys skola för flickor i närheten. Att döma av samma korrespondens var Burroughs Jr inte entusiastisk över en sådan möjlighet. Emellertid följdes exemplet med burruzerna av minst sex familjer av sina grannar som hade söner. Att döma av de överlevande rapportkorten för april och maj 1888, utmärkte sig Edgar genom sina akademiska prestationer, och fick ett genomsnittligt betyg i geografi på "98" (enligt ett hundra poängsystem) och "95" för läsning. Föräldrar och äldre bröder uppmuntrade starkt fysisk aktivitet, Ed hade en cykel [5] [6] .

1890-1891 studerade Edgar vid den så kallade "Harvard School", där de akademiska resultaten sjönk kraftigt. Det bevarade slutrapporten visar betyg: "62" i aritmetik och "79" i algebra, "67" på engelska och "83" i latin. Vid den tiden hade de äldre bröderna tagit examen från högre utbildning och bosatt sig i sin fars firma, American Battery Company, som tillverkade galvaniska celler för handlampor och tågbelysning; vid den colombianska utställningen 1893 demonstrerade Burroughs Sr. till och med en elbil . Eftersom Ed led av en kraftig hosta skrev husläkaren ut klimatförändringar. Fadern bestämde sig för att köpa en ranch i Idaho så att hans son kunde utföra manuellt arbete i friska luften. Landet låg cirka 30 miles från American Falls , och de ansvariga bröderna döpte ranchen till "Y" efter universitetet, och det gjorde också det nygrundade postkontoret. Oanpassad till landsbygdsarbete lärde sig Edgar att rida och tjänstgjorde som distriktsbrevbärare, ibland bröt upp till 60 miles om dagen [7] [8] . Sedan började man involvera honom i nötkreaturskörning, vilket krävde kunskaper och var en ganska farlig sysselsättning, med tanke på att rivaliteten mellan fåruppfödare och nötkreatursproducenter ofta slutade med skjutning och knivhugg [9] . Michael Orth noterade att många amerikanska författare på den tiden, som Ned Buntline , Jack London eller Prentice Ingram , hade liknande erfarenheter i sina yngre år [10] .

Phillips Academy och Military Academy

Efter att ha tillbringat sommarlovet i Idaho, gjorde 15-årige Edgar omedelbart efter hemkomsten ett äktenskapsförslag till grannarnas dotter - Emma Centenny Hulbert, som uppenbarligen inte var imponerad av berättelserna om cowboyupplevelsen. Sedan dess friade Burroughs till Emma varje år tills han säkrade äktenskapet 1900. George Tyler Burroughs var också fast besluten att föra sin son till folket och skickade honom (tillsammans med sin bror Frank) till den prestigefyllda Phillips Academy i Andover , kostnaderna för utbildningen var en enorm summa på 150 $ per månad (4610 i 2021 priser). Som Michael Orth noterade, fram till 36 års ålder, hade Edgar Burroughs ingen inkomst som var jämförbar med sin fars utgifter för sin utbildning. Ett frågeformulär som Edgar fyllde i vid antagningen i stor, välformad handstil har bevarats, det ger fel namn på hans fars företag och sätter ett fet streck i kolumnen " kyrkosamfund ". Edgar visade anmärkningsvärda sociala färdigheter, valdes till elevrådsordförande, blev snabbt redaktör och illustratör för skoltidningen, som producerade de första publikationerna undertecknade i hans namn, inklusive en satirisk dikt på makaroniskt latin . Mot denna bakgrund var Eds prestation så dålig att hans far den 15 januari 1892 fick order från direktionen att utvisa. Efter en allvarlig skandal skickades Edgar till den nyöppnade ingenjörsskolan vid Michigan Military Academy , där han tillbringade fem år. Inträdesproven (troligen på ett förenklat program) omfattade engelsk grammatik, samhällskunskap, räkning och komposition. Retorik och komposition ingick i programmet för första och andra terminen. Tillsammans med Ed kom två av hans gamla vänner - Robert Lay och Herbert Weston. I militär träning och ridning visade Burroughs avsevärda framgångar och avlärde sig relativt lugnt de krävde fem åren, även om han upprepade gånger fick disciplinära sanktioner - främst på grund av motstånd mot "hazing" och otillåten frånvaro. En dag flydde Ed och hans vänner till en stad 12 miles från barackerna för att delta i en dans. I korrespondens dolde inte den yngre Burroughs sin beundran för den tillfälliga chefen för skolan - kapten Charles King - som publicerade som författare till romantiska berättelser på ett militärt tema [11] [12] . Burroughs framgångar, bland annat som anfallare i fotbollslaget, ledde till att han ingick i vaktbataljonen på världsutställningen i Chicago 1893, och han fick även ett pris som ryttare. På en utställning i Chicago fick Burroughs i uppdrag att köra en elbil tillverkad av hans fars firma. Därefter erhöll han rang som sekondlöjtnant och inträdde i redaktionen för adjutanttidningen utgiven av militärakademin. Rapporten som skickades till min far listar följande prestationer: 16 utmärkelser, betyg 89,4%, betyg: fysik "87", franska "86", retorik "92", debatt "92", militärvetenskap "90" [13] .

Trots skandalen som inträffade våren 1894 (Ed blev inblandad i en duell med en senior i rang, och försökte till och med slå ut studiekamrater för att hämnas) genomförde Burroughs kursen och fick den 10 maj 1895 ett brev från krigsdepartementet med en rekommendation till West Point . Biografen Irwin Porges föreslog att rekommendationen lobbads av Idahos kongressledamot Albert Brunzel (även om Edgar var indirekt släkt med den staten) och Chicagos kongressledamot Wilson på begäran av George Burroughs. Vid proven i juni 1895, i Eds grupp av 118 kandidater för antagning, godkändes endast 14, bland vilka namnet Burroughs inte var. Detta orsakade hans fars ilska, som kom till slutsatsen att den 20-årige Edgar fortfarande inte menade allvar med livet, utan att sätta upp mål och mål [14] . Till slut, för höstterminen 1895-1896, lämnades han som instruktör vid akademin, då han skulle hjälpa nybörjare att lära sig rida och behärska Gatling-kortet . För detta fick han en lön på 35 dollar i månaden med boende, uniformer och måltider på akademin. Samtidigt blev han tilldelad klasser i geologi, vilket tvingade Burroughs att studera detta ämne, och han fann sig själv "för upptagen" för sin ålder. Informationen som erhölls om förhistoriska djur var sedan användbar för äventyrsromaner. Samtidigt dök ett karakteristiskt karaktärsdrag av Edgar Burroughs upp, vilket avgjorde de kommande femton åren av hans liv, alla hans efterföljande initiativ följde samma mönster. Utmärkt av ett stormigt temperament började han snabbt bli uttråkad när han befann sig "på en platå av möjligheter", eftersom han var likgiltig för framgång i amerikansk mening. Så snart ett visst äventyr dök upp vid hans horisont bytte Edgar plötsligt verksamhetsfältet. Han gillade inte heller social isolering: enligt hans ståndpunkt var Burroughs tvungen att genomsöka kadetternas personliga tillhörigheter på jakt efter "smuggling": tuggtobak, alkohol eller andra saker som förbjudits enligt stadgan, vilket förhindrade informella relationer [15] [ 16] .

Kavalleri

Burroughs avgång från posten som assisterande befälhavare för militärakademin våren 1896, enligt I. Porges, "hände oväntat". Edgar fortsatte att sitta på redaktionen för tidskriften, hade inga straff i tjänsten, karriärmöjligheterna som öppnade sig var också säkra [17] . Samtidigt citerade I. Porges J. Burroughs samtycke, utfärdat till hans son den 1 december 1894, att ansluta sig till den amerikanska arméns led i kavallerienheten; förmodligen ströks dessa planer över av hoppet om att komma in i West Point. Efter att ha lämnat i maj 1896, gick Edgar till ett rekryteringskontor i Detroit , där han möttes utan någon entusiasm: på den tiden fanns det tillräckligt med skandaler med minderåriga söner till politiker och affärsmän. Efter att ha väntat antogs Edgar i tjänsten och tilldelades det sjunde kavalleriregementet , stationerat vid Fort Grant , Arizona-territoriet . Den rekryterande sergeanten varnade uppriktigt den unge mannen att det inte fanns någon sämre plats att arbeta på. Han fick ta sig till sin destination på egen bekostnad, i slutet av resan fanns det en dollar kvar i Eds fickor. En viss sken av en hårt arbetande koloni upptäcktes på platsen, eftersom de meniga främst sysslade med väg- och dräneringsarbeten, och officerstjänsten var en ren sinkur . Befälen var engagerade i misshandel , i sin tur, utan att lämna sina lägenheter efter mörkrets inbrott. Burroughs färdigheter som förvärvats under tidigare år räckte ganska bra, förutom det faktum att han inte visste hur man använder en sabel, men snabbt lärde sig stridstekniker. Vid Fort Grant, 1896, hade det inte regnat på sjutton år; efter en dammstorm var dricksvattenkällan förorenad och Edgar blev sjuk i dysenteri . Regementsläkaren led av alkoholism och behandlade inte alls, och erbjöd sig att avskeda Burroughs från militärtjänsten med diagnosen "hjärtsjukdom". Edgar fick en order från Washington om en andra läkarundersökning och kom till slutsatsen att "det var billigare för dem att begrava mig i Arizona än att skicka tillbaka mig till Detroit på offentlig bekostnad" [18] .

Efter att ha släppts från sjukhuset skickades Burroughs för att fånga ett gäng apacher . Att patrullera territoriet och uppfylla förfrågningarna från lokala invånare kastade honom i förtvivlan: i slutet av sitt liv påminde Edgar om att "slapphet och ansvarslöshet" var en daglig del av arméns liv. När han besökte Duncan förlorade Burroughs alla sina pengar i poker , och Tompkins närmaste chef gav honom 75 cent - exakt hälften av de återstående pengarna - för att vinna tillbaka. Lönen för en junior officer var $13 per månad. Sedan bröt ett åskväder ut, och på grund av flodens översvämning var det nödvändigt att omgående kringgå denna plats på ett avstånd av 50 miles. Efter patrullen sattes Edgar, som aldrig blev frisk, i stallet, där han på egen hand tog hand om 14 hästar, skottade gödsel och drog hö och foderspannmål. Servicemännen såg fram emot Thanksgiving , där en överdådig behandling gavs. Menyn daterad den 26 november 1896, bevarad i Burroughs arkiv, nämnde ostron, stekt vilt och vildsvin, och vid jul drack officerarna sig fulla på öl. Det var under dessa dagar som Edgar för alltid sa adjö till romantiken om militärtjänst och sin egen idealism [19] . Snart var också det 24:e negerinfanteriregementet stationerat vid Fort Grant, och Burroughs var tvungen att uppfylla några av instruktionerna från svarta officerare. Därefter påminde han sig att negerofficerarna och sergeanterna på alla sätt var bättre och mer kompetenta än hans vita kollegor och aldrig försökte använda sin officiella position för rasdiskriminering . Ett annat utlopp för Burroughs var akvarellmålning, för en amatör var han en bra konstnär som realistiskt kunde avbilda hästar och landskap [20] .

De första breven till sin far som bad honom att bli frigiven från Fort Grant skickades av Edgar i juli eller augusti 1896. Befrielse från militärtjänst praktiserades på den tiden, och Burroughs Jr hoppades utan tvekan på sin fars hjälp. Han var aldrig nöjd med sin sons militära karriär och gick för att träffa honom den här gången. Den 11 mars 1897, genom sin vän från Griffin Wheel Company, vände sig George Burroughs till krigsminister Alger och telegraferade redan den 19 mars till sin son att ordern om hans överföring från Arizona sattes i produktion. Den 23 mars utfärdades istället ett föreläggande om avskedande av 22-årige Edgar från militärtjänsten på grund av hjärtsjukdom. I tjänsteprotokollet bifogat ordern gav officer Tompkins Burroughs ett utmärkt betyg [21] . På vägen tillbaka träffade han broder Harry i Nogales , där han köpte stamboskap till en ranch i Idaho, då kallad "Sweetser & Burroughs" efter namnen på delägarna. Den skulle lastas på ett tåg och eskorteras till Kansas City . Flytten var svår: andra lades till de sju Burroughs-Switzer-bilarna, alla djuren var i dåligt skick, uttorkade och undermatade, och sju eller åtta kadaver av döda tjurar och kor måste slängas vid varje station, och Edgars enda assistent var en konsumerande gammal man [22] .

Edgar Burroughs sa inte adjö till idén om en militär karriär. Efter utbrottet av det spansk-amerikanska kriget vände han sig till den tidigare chefen för Michigan Military Academy med en begäran om att hjälpa honom att återhämta sig i armén, men han vägrade att åka till Filippinerna bland Pocatello- volontärerna . Vidare hade han för avsikt att åka till Kina som ridlärare och skrev till och med till befälhavaren för första kavalleriets volontärbataljon, överste Theodore Roosevelt . Den 19 maj kom ett svar från San Antonio [23] :

Bäste herre, jag skulle gärna ta emot dig för tjänst, men faran att överskrida bataljonens styrka gör det omöjligt för mig att acceptera erbjudandet från en frivillig som bor så långt från där jag är stationerad.

På jakt efter ett kall (1898-1911)

Efter att ha drabbats av ett sista bakslag med armén, gick Edgar med på idén om sin bror Harry, som i juni 1898 lånade honom pengar till en pappersaffär i Pocatello; den tidigare ägaren (han anmälde sig frivilligt till kriget) sålde tidningar, tobak, film och kemikalier där och tog fram fotografierna själv. Affären var avklarad, försäljaren gjorde ett bra jobb, och Edgar själv levererade färska tidningar till huset, efter att ha köpt sig en svart häst. Han visade sig ha goda reklamkunskaper och förståelse för stadsbornas behov, men ändå misslyckades verksamheten efter en lovande start. Poängen var nog Edgars vanliga tristess, så fort det fortsatta händelseförloppet visade sig vara förutsägbart. I början av 1899 sålde Burroughs verksamheten till butikens tidigare ägare [24] . Att övervintra på brödernas ranch visade sig vara svårt, dessutom fick han på vintern, under ett slagsmål i en salong, ett slag i huvudet, på grund av vilket han var ett offer för hallucinationer i ett par månader : hans sängen var "omgiven av figurer i höljen", och han trodde att det bästa botemedlet för dem skulle vara att låsa alla rum i huset med lås. Efter tillfrisknandet återkom dessa fenomen aldrig. I mars 1900 försökte han återigen ansöka till krigsavdelningen (frågan om att kalla in 25 000 frivilliga övervägdes, senare sköts upp). Ytterligare korrespondens med vänner och överste Rogers genomfördes från New York , där Burroughs Jr förmodligen var i affärer med sin fars elektrokemiska cellföretag [25] . Edgar Burroughs första litterära experiment går tillbaka till vintern 1899-1900: enligt memoarerna från hans systerdotter Evelyn Mackenzie lade han vid den tiden in "nonsensrim" i sina brev, illustrerade av hans egna tecknade serier, kanske några av dem publicerades i Pocatellos stadstidning, till exempel, en poetisk parodi på Kiplings " White Man's Burden " . I januari 1899, på titelsidan av Darwins On the Origin of Species , ritade Ed en karikatyr av sin egen farfar som en apa. Detta var förmodligen den första indikationen på riktningen för Burroughs intressen som fick honom att skriva Tarzan. Korrespondensen nämner en viss "historisk berättelse" med det pretentiösa namnet "Minidoka 937th Earl of One Mile Series M" [26] [27] .

Edgar arbetade för American Battery Company och tjänade $15 i veckan. Men i januari 1900 gick Emma Centennia Halbert slutligen med på att gifta sig med honom. Firman gick igenom svåra tider, och hans far höjde sin lön till endast 80 dollar i månaden, det unga paret åt ofta hemma hos svärfar och svärmor eller svärfar och mamma -svärjare för att spara pengar. Emmas föräldrar gav de nygifta en uppsättning hemmöbler. Till slut, 1903, blev bröderna Burroughs involverade i ännu ett guldgruväventyr i Idaho: George hyrde en plats i Stanley Valley, och Edgar tvingades personligen att hugga och flyta timmer för att bygga en "bas", det vill säga en hydda , en flotte för en tvättprojektil och mer liknande. Efter att ha misslyckats på den här platsen, anslöt sig Burroughs Jr. till brodern Henry, som försökte panorera efter guld i Oregons Snake River Valley . Hans kapital vid den tiden var $40 (inte räknat möbler och en colliehund ) och han bestämde sig för att lägga dessa pengar i ett kortspel. Som ett resultat var det bara hunden kvar, och en uppsättning specialgjorda möbler måste säljas för att betala för biljetter till Chicago. En annan Burroughs-Sweetser-satsning misslyckades. Eftersom Edgar inte ville återvända hem tog han ett jobb som säkerhetsvakt på ett järnvägsföretag i Salt Lake City , och Emma fick utstå extrema nöd och utföra tjänande uppgifter med sin man. Efter sex månader av ett sådant liv återvände paret ändå till Chicago. Med början 1905 bytte Edgar arton jobb som var dåligt betalda: hans far överlämnade verksamheten till George och gick i pension, och företagets angelägenheter tillät inte att hålla sin yngre bror på sinecure. Mest av allt ogillade Edgar positionen som en resande säljare [28] . Sedan var han revisor i ett år i ett färg- och lackföretag, och lyckades sedan på något sätt få jobb på Sears, Roebuck and Company , där han arbetade i två år som stenograf  - fram till födelsen av deras dotter, som heter Joan, den 12 januari 1908 med Emma. Med hjälp av erfarenheten öppnade Edgar sitt eget postorderföretag, även om det i verkligheten var en sorts finansiell pyramid : potentiella köpare lockades av enorma rabatter och dörr-till-dörr-leverans av beställda varor. Sears erbjöd honom att återgå till sitt gamla jobb, men Edgar behövde en löneökning på minst 25 dollar i månaden, vilket han nekades. Samtidigt fick den rastlösa Burrows aldrig sparken av arbetsgivaren: han lämnade sig själv om han trodde att den nya platsen skulle vara mer lovande. När Edgars son Harbert föddes (1909) knöt Harry Burroughs honom till positionen som distributör av ett patentmedel mot alkoholism, som var tvungen att köpa reklamutrymme i tabloidtidningar . Tydligen var detta det främsta skälet till att Edgar Burroughs vädjade till litteraturen [29] . Senare, i "How I Wrote the Tarzan Books", hävdade Burroughs att när han började arbeta på allvar med billiga tidningar, uppmuntrades han att "folk fick betalt för att skriva skitsnack", och han trodde bestämt att han kunde skriva berättelser, åtminstone , inte värre än de publicerade. Sedan återvände han till idén om en pyramid och grundade ett företag som säljer pennvässare, där all verksamhet utfördes av inhyrda agenter. Burroughs skrev på kontoret vid den tiden. Hans affärssatsning slutade med att han fick pantsätta Emmas egen klocka och smycken. Edgar, som gömde sig för både sina föräldrar och sin fru, skrev en roman som han kallade Dejah Thoris, prinsessan av Mars. Arbetet utfördes under första halvan av 1911 och gick igenom flera stadier, som successivt kallades "Mitt första äventyr på Mars" och "Gröna marsianer" [30] .

Skrivverksamhet (1912-1950)

Definiera ett nytt samtal

I augusti 1911 ansåg Burroughs att han hade slutfört den första halvan av romanen, som var 43 000 ord lång. Manuskriptet skickades till Munsey's All-Story Magazine , och tio dagar senare (24 augusti 1911) mottogs ett svar från redaktören Thomas Newell Metcalf att om manuskriptet var 70 000 ord långt och inledningen kortades, skulle romanen mycket väl kunna publiceras. Edgar svarade uppriktigt att han inte var intresserad av berömmelse, utan av inkomster, och frågade om storleken på avgiften, samt en förskottsbetalning för att bearbeta texten. Efter att ha fått ett tillfredsställande svar (0,5 cent per ord - standarden för författare som är okända för allmänheten), öppnade Edgar upp för Emma och arbetade nästan dygnet runt. Den 28 september skickades manuskriptet på 63 000 ord till redaktören. Den 4 november erbjöds en blivande författare en avgift på 400 $ (cirka 11 800 $ i 2021 års priser) med sina rättigheter förbehållna (och med en begäran om en rekommendation att berättelsen inte plagierades). Texten var planerad till 1912 och skulle publiceras i sex nummer från februari till juli. Metcalf rådde också Burroughs att försöka genomföra en historisk-romantisk intrig i Ivanhoes anda . Den resulterande avgiften kallade Burroughs den "första stora händelsen" i sitt liv. Redaktören döpte om romanen till " Under the Moons of Mars"; författarens version användes sedan i en bokupplaga. Burroughs bad om pseudonymen "Normal Bean" för att ersätta författarens namn, men korrekturläsaren eller kompositören ändrade den till "Norman" [31] .

När vässarverksamheten gick i konkurs bestämde sig Burroughs för att skriva en historisk roman som skulle vara mer respektabel för hans umgängeskrets och passa hans egen smak. Han läste till och med böcker om Englands historia på 1200-talet i det allmänna biblioteket under en tid, och som ett resultat skickade han den 29 november 1911 till Metcalfe romanen Exilen från Thorne. I december avslogs romanen, och den sekundära revideringen i februari 1912 hjälpte inte heller. Redaktörerna föreslog att Mars-serien skulle fortsätta: läsarna krävde en fortsättning [32] . Under arbetet med The Exile knöt Edgars bror Harry Edgar till pappersvaruföretaget Champlin Yardley, och våren 1912 flyttade han till chefen för brevavdelningen på System: The Magazine of Efficiency. I båda fallen räckte inte lönen till familjen. På tidningen System var Burroughs tvungen att korrespondera med affärsmän som var målgruppen. På kvällarna skrev han flitigt romaner och sa uppriktigt att han arbetade "att hata fattigdom" för att den visade "ineffektivitet". Resultatet blev början på en ny serie, kallad Tarzan. Adopterad apa ." Som vanligt delade Edgar inte sina planer med sin fru, utan upplevde att handlingen skapades nästan fysiskt, vilket ibland orsakade oro för släktingar [33] . Manuskriptet på 83 000 ord skickades till Metcalfe den 11 juni 1912 på samma villkor, med alla rättigheter förbehållna författaren. Medan väntan pågick arbetade Burroughs aktivt med fortsättningen av Martian-serien - " Gos of Mars " - när han bestämde sig för att bli en professionell författare. Tidningens ägare bestämde sig för att höja priset per nummer från 10 cent till 15 cent, så att ha spännande texter som antydde en uppföljare blev en överlevnadsfråga för redaktionen. Det beslutades att acceptera Tarzan också, vars publicering var planerad till oktobernumret [34] .

Framgången med Burroughs fick en materiell dimension: för "Gods of Mars" fick författaren 750 dollar, för vilken han köpte en Buick -bil och gjorde en resa till Kalifornien : blåsiga vintrar i Chicago gjorde honom ledsen. Familjen tillbringade vintern 1912-1913 i San Diego och Coronado . Under tiden antog floden av brev till redaktörerna för All-Stories oöverträffade proportioner, och Burroughs ombads omedelbart att fortsätta både Mars- och Tarzan-cyklerna. Den 1 januari 1913 avgick Burroughs slutligen från ämbetet och skickade Metcalfe manuskriptet till en ny roman om Tarzan, som dock skrevs så hastigt att redaktionen avvisade den [35] . Trots besvikelsen skickade Edgar i februari manuskriptet till konkurrenterna - The New Story Magazine, där romanen döptes om till Return to the Jungle ; avgiften var $1 000. Detta gjorde Metcalf arg, till vilken Burroughs svarade att han bara skrev för att försörja sin fru och tre barn - vid den tiden hade familjen fyllt på med en son, John Colman [36] . John Coleman föddes den 28 februari 1913, två veckor efter sin farfars död. Övertygad om sina egna förmågor, fram till 1919, experimenterade Edgar Burroughs intensivt och sorterade genom tidskrifters genrer och upplagor. Under denna tid skapade han sju romaner om Tarzan, fyra i Mars-cykeln (en annan " Herre över Mars " och " Tuvia, Mars jungfru "), två romaner om Pellucidars undre värld och ytterligare ett dussin böcker om andra ämnen. Av de 25 romanerna publicerades tio i bokupplagor och fyra till filmatiserades. Redan 1915 blev Burroughs den mest sålda science fiction-författaren i den engelsktalande världen, före H. G. Wells och Conan Doyle . Författarens styrka räckte till tre romaner om året, som han bifogade en tabloidtidning, och på 1920-talet skrev han årligen på ett kontrakt för filmatisering eller dramatisering och gav ut minst en bokupplaga. Det visade sig vara ett slags "transportband", som gav en konstant och stor inkomst [37] . Burroughs gillade inte sina egna verk och ansåg dem inte vara relaterade till litteratur (han gjorde ett undantag endast för "Exiles", som varken allmänheten eller redaktionerna gillade), arbetade enligt marknadens lagar, och kl. samtidigt vänja den allmänna läsekretsen vid nya genrer av masslitteratur [38] . År 1913 fick Burroughs en litterär agent - W. Chapman, och undersökte aktivt marknaden. Det visade sig att Tarzan-romaner kunde publiceras i tidningar: The New York Evening World tryckte den första Tarzan i 46 nummer. Han behöll alla rättigheter till alla publikationer för sig själv: tidskriftspublikationen "The Return of Tarzan" gav honom 729 dollar och ytterligare 300 dollar - en tidningsserie [39] . Bara ett år efter publiceringen av hans första bok konkurrerade nya texter av Burroughs och olika tidningar beordrade honom att fortsätta olika serier. Den sammanlagda avgiften för 1913 var cirka 15 000 dollar för fem romaner på 413 000 ord, exklusive nytryck. All-Story började betala honom två och ett halvt cent per ord, samtidigt som volymen på romanen begränsades till femtio tusen ord. Burroughs livsstil förändrades lite inför en ökning av inkomsterna. Han skrev snabbt, men ägnade bara några timmar om dagen åt sitt arbete, så att det i genomsnitt tog två till tre månader att färdigställa en roman. Familjen tillbringade vintern i Kalifornien, där Edgar blev beroende av golf [40] .

Första framgången

Under säsongen 1914 hade Burroughs råd att bosätta sig i det fashionabla Oak Park-kvarteret (ett hus med fem sovrum, centralvärme och varmvatten) och förhandlade med förläggare [41] . De bästa förutsättningarna erbjöds av AC McClurg , som släppte Tarzan som en separat utgåva, som inledde ett långsiktigt samarbete med författaren. Den första upplagan på 5 000 i juni fick upprepas tre gånger; texten skilde sig praktiskt taget inte från tidningen. Böckerna såldes för 1,30 USD och Burroughs hade rätt till en standardavgift på 10 % av försäljningen. Det fanns en enorm potentiell marknad för äventyrslitteratur för Burroughs , eftersom han hade positionerat sig som en vuxen författare före andra världskriget. Tarzan-serien för tonåringar publicerades första gången av Grosset & Dunlap . Det var i ordets rätta bemärkelse en "guldgruva": i slutet av 1914 hade 8 410 exemplar av Tarzan sålts, varav royalties översteg alla tidningsavgifter. Nytryck av denna roman och dess uppföljare har blivit årliga, vilket ger en solid, stadig inkomst till dess skapare [42] .

Under vintern 1914-1915 försökte Burroughs på egen hand kontakta filmindustrin och skriva ett Tarzanmanus för Chicago-baserade Polyscope Company . Skribenten krävde ett förskott på 500 dollar och 5 % av hyresintäkterna – mycket mer än vad bokförlagen betalade. Chefen för företaget Selig gick inte bara med på dessa villkor, utan skickade till och med en filmexpedition till Afrika för att leta efter en möjlig plats för platsinspelning. Detta projekt avslutades. Hollywood vid den tiden visade ännu inte intresse för Burroughs, och 1916 gick han med i Chicago White Paper Club, en professionell författarorganisation i Chicago. Det var här han träffade utgivaren av tidskriften Blue Book, Donald Kennicott, som erbjöd honom en avgift på sju cent per ord för en ny roman om Tarzan - samma som Jack Londons . Resultatet blev en samling noveller i skenbar imitation av Kiplings Djungelboken , som kom ut som en separat upplaga 1919 ("Djungelsagorna om Tarzan"). Endast sex av de tolv novellerna publicerades i tidningen. Enligt Michael Orths åsikt är kanske dessa noveller, i termer av lugn i ande och stil, de bästa verken av Burroughs i allmänhet [43] .

Skrivmetoden

Under den inledande perioden arbetade Burroughs hemifrån och visade en öppet pragmatisk attityd. Distraktioner eller buller från hushållet störde inte utvecklingen av tomten, Edgar behövde inte isoleras. Han lät barnen och hans fru komma in på kontoret när som helst, och han brydde sig inte om att han fick instruktioner, ställde frågor eller ombads spela. Sonen John Coleman (som kallas "Jack" hemma) gillade att klättra i sin fars knä när han skrev ut manuskriptet. Arbetsschemat som utvecklades under dessa år bevarades till slutet av författarens liv: han ansåg att morgontimmarna var de mest produktiva. Han brukar sätta sig vid skrivmaskinen vid halv åtta och jobba fram till kl. Efter middagen kunde han fortsätta att komponera och skriva i en timme eller mer. I det här läget arbetade Edgar fem eller sex dagar i veckan, men om korrekturläsning krävdes arbetade han på kvällarna. Han tyckte inte om att läsa om manuskript och gjorde sällan radikala revideringar om de inte dikterades av villkoren i kontraktet. Burroughs förnekade behovet av "inspiration" eller något sökande efter idéer, eftersom han trodde att om skrivandet var hans jobb, då när han kom till arbetsplatsen, skulle han se till att idéerna kom omedelbart. På en arbetsdag gjordes vanligtvis 10 eller 12 maskinskrivna sidor (med dubbla intervaller), och Burroughs skrev alltid rent. Utkastet skapades i fantasin; i stunder av eftertanke satt Edgar med huvudet nedåt, varefter han omedelbart gav ut den färdiga texten. Han skrev med två fingrar och gjorde nästan inga misstag eller tryckfel. Skrivmetoden innebar inte skapandet av en plan för arbetet, han hävdade själv att han med början av nästa roman inte hade någon aning om hur det skulle sluta. Han skissade då och då på handlingsidéer, men det var extremt korta texter; Burroughs själv uppgav att han, på grund av naturens impulsivitet, inte ville sätta fast sig själv. I gengäld förde han en arbetsdagbok, som registrerade antalet kapitel med titlar, listade tecken och räknade antalet ord i texten. Ibland hamnade han i en krissituation, när handlingen "glid" eller karaktären befann sig i en hopplös situation, från vilken författaren själv inte såg en utväg. Den första läsaren av nya verk var Emma, ​​hennes man ansåg henne vara den mest värdefulla av sina rådgivare. Han frågade också ofta om åsikter från sin bror Harry och hans fru Ellie, och sedan deras barn, som var läsare av Edgars nya verk i många år framöver [44] .

Burroughs litterära smak var egendomlig. På grund av Tarzan jämfördes han med Kipling, men Edgar uppgav att han gillade den engelska författarens poesi, men prosan verkade "tråkig". En av de mest ogillade författarna var Dickens ; biografen Irwin Porges föreslog att detta berodde på familjeläsning. Major Burroughs läste Dombey och Son högt för sina söner , och en uttråkad Ed identifierade karaktären med författaren, och fördomarna kunde inte övervinnas längre. En motvilja mot Shakespeare utvecklades också tidigt . Men skolklasser i antika klassiker ingav för alltid en kärlek till Caesar , Gibbon och Macaulay . Av sina samtida gillade han Jack London, George Barr McCutcheon , Zane Gray och Richard Halliburton . Läsning stimulerade muntligt berättande, först för de egna barnen och senare för barnbarnen; deras stil ekade tydligt hans publicerade verk [45] .

Bland andra varaktiga hobbyer stod Edgar Burroughs ut för kärleken till bilar, golf och tennis. Enligt olika människors minnen spelade han alla sportspel lika dåligt, vilket kompenserades av stor entusiasm. Under större delen av sitt vuxna liv led Burroughs av mardrömmar som uttrycktes uttrycksfullt och störde familjemedlemmar. Korrespondens efter 1915 nämner periodiska smärtor i hans vänstra axel, som han och hans läkare ansåg neurotiska och som ibland hindrade honom från att sova. Patentdroger hjälpte inte, men Edgar nämnde specifikt att han aldrig försökte använda droger för att inte bli beroendeframkallande, trots att smärtan besvärade honom i decennier [46] .

Ranch

Trött av konstant litterärt arbete tog Burroughs med sin familj på en roadtrip till Maine 1916, vilket på den tiden var ett ganska riskabelt företag [47] . Författaren beställde campingmöbler, fotogen , myggnät och mer från Sears & Roebuck . En släpvagn var kopplad till Packard , i vilken, förutom alla fem Burroughs, en chaufför och en hembiträde placerades. Det visade sig att teknikens och väginfrastrukturens kapacitet är långt ifrån idealisk: i Indiana drabbades bilen av en dödsolycka. Jag var tvungen att köpa en ny republik , men då gick det rykten om en epidemi av barndomspolio östkusten. Därför ändrade familjen plötsligt planerna, återvände till Chicago och reste den 7 augusti igen till väst. Den 12 september nådde familjen Burroughs Dodge City : Edgar skrev i sin dagbok om att minnas hur han passerade dessa platser, på väg för tjugo år sedan till Arizona för militärtjänst. I Colorado blev dottern Joan sjuk, och sedan skrev Edgar i sin dagbok att han aldrig mer skulle arrangera sådana äventyr. Bilresan tog tre månader och nio dagar och täckte 6 008 miles på vägmätaren, varav 3 527 var mellan Chicago och Los Angeles [48] .

När han återvände, eftersom USA:s inträde i det europeiska kriget var nära förestående, övervägde Burroughs att återvända till kavalleriet och skrev till och med in på en ridskola i Los Angeles för att återfå sina färdigheter. Den 19 juli 1917 togs han officiellt i uppdrag i US Army Reserve med rang av kapten och tilldelas till 2nd Illinois Infantry Regiment, och tills han kallades upp sökte han en position som krigskorrespondent [49] . På våren 1918 hade han inte kallats upp, även om han avslutade officerskurser i augusti och till och med befordrades till major , förbli tilldelad den första bataljonen av understödja Illinois regemente. Resultatet blev en stor ström av anti-tyska publikationer [50] . Den 31 augusti 1918 publicerade Burroughs en artikel i Army and Navy magazine som krävde skapandet av en nationell militär reserv och obligatorisk militär utbildning för varje amerikansk man. Han ansåg att periodisk militär träning var en stor välsignelse för nationen, inklusive människor i mogen ålder, eftersom regelbunden träning och utomhusaktiviteter skulle återställa kontorsarbetarnas fysiska aktivitet och ge dem "ungdomselden". Armén kommer också att bidra till nationens enhet, skapandet av nya vänskapliga band, utvecklingen av effektivitet, takt och fyndighet. Efter krigets slut lämnade han inte dessa krav, eftersom han ansåg att den militära organisationen var extremt effektiv för "undertryckandet av bolsjevismen" [51] .

Brittiska upplagor av Tarzan-böckerna och intäkterna från uthyrning av stumfilm tog Burroughs inkomster till en helt ny nivå 1917. För bokutgåvan av A Princess of Mars fick Edgar $1 000 och 15% royalties, medan filmproduktionen var $55 000 och 5% royalties [52] . Den 4 december 1918 skrev Burroughs till sin läkare i Los Angeles att han ville bosätta sig permanent i det kaliforniska klimatet med sin fru. Flytten skedde den 14 januari 1919; familjen tyngdes av mycket möbler och en Packard -bil . Till en början bosatte sig familjen Burroughs i möblerade rum, men Edgar längtade efter att bli markägare och sökte en ranch , trots varningar om att Kalifornien i grunden var en öken, som bara var mer eller mindre förädlad och anpassad för mänsklig existens på sina ställen. Den 1 mars 1919 köpte han Harrison Otis ' Mil Flores egendom i San Fernando Valley . Sunday Times rapporterade detaljerna nästa dag : ranchen var 540 hektar stor och låg i den västra delen av dalen söder om Ventura Highway. Webbplatsen var uppdelad i fristående sektioner som kunde hyras eller säljas. Edgar gav omedelbart sina fastigheter namnet " Tarzana ", som han planerade att registrera som ett varumärke. Godset kostade honom en astronomisk summa på $ 125 000 . Bostadskomplexet innehöll ett eget gym, stall, en rymlig pool, en egen biograf med 150 sittplatser och pensionat. Från den framlidne generalen ärvde han en flock Angora-getter, som Burroughs förväntade sig att föda upp med lönsamhet vid foten, och startade även en grisfarm. I slutet av månaden rådde dock förvirring på ranchen [54] [55] .

Efter sin mors död, Mary Evelyn Burrows (5 april 1920), stod Edgar inför problemet med att sälja det gamla destilleriet. Fallet drog ut på tiden, och först i januari 1923 såldes destilleriet för 88 000 dollar . Edgars barn, Joan och Halberg, gick i grundskolan i Marion, en halv mil från Tarzana, och Edgar lärde sin äldste son "Jack" själv, med tonvikt på stavning och aritmetik. Eftersom han inte hade något gehör för musik fick Burroughs alla barn att öva på piano. Huset byggdes om för familjens behov: ett pannrum med central ångvärme, ett garage för tre bilar, ett hus för tjänare, ett mörkt rum och ett klassrum för barn tillkom. Sedan förvandlades detta rum till Edgars eget kontor, där han skrev sina romaner. Eftersom det inte fanns några andra biografer i området var Tarzanas privata biograf eftertraktad och blev centrum för det sociala livet. Burroughs var värd för visningar varje fredag, med sig själv som projektionist. Sekulär aktivitet hade en baksida: på ett cocktailparty blev Burroughs fru, Emma, ​​beroende av alkohol och började sedan gradvis dricka för mycket [56] . Alla ovanstående krävde oändliga utgifter. Den 7 januari 1921 skrev Edgar i sin dagbok att ranchen hade gjort en nettoförlust på 17 000 dollar året innan; ett hönshus kostade 1 000 dollar. Litterärt arbete för 1921 inbringade 98 238 dollar [Anm. 1] . Den 27 mars 1921 placerades en annons i Los Angeles Times för försäljning av Tarzans grisfarm. Experiment inom växtodling var inte mindre ett misslyckande. 1922 beslutades det att arrendera jordbruksmarken, eftersom Burroughs inte kunde kombinera att förvalta godset och tjäna pengar på litteratur. Äntligen började försäljningen av mark. Godset styckades till 63 jordbrukstomter och 139 för utveckling. Ett försök att annonsera en stuguppgörelse för artister misslyckades, liksom platsfilmning, som aldrig blev ett vanligt inslag. En kraftig ökning av inkomster och markskatter tvingade Burroughs att leta efter en annan lösning: 1923 hyrdes en del av ranchen ut till Golden Gate Oil Company , spår av olja hittades, men inte i industriella mängder som motiverade utvecklingen [57] . Den 15 januari 1923 såldes fägården och stallet helt ut på en stor auktion och oljefälten gick under klubban 1926 [58] . 1924 försökte Edgar organisera El Caballero Country Club på sina marker , men enligt Irving Porges visade sig Burroughs "berömda affärsmannaskap" endast på den litterära marknaden och i relationer med förlag, och uppenbarligen var baksidan av hans misslyckande i andra affärssektorer. Dessutom störde perfektionismen Edgar , eftersom vanan att ta sig an många projekt samtidigt hade en negativ effekt på hälsan. Det gick inte att rädda åtagandet ens genom att hålla en nyårsgolfturnering i klubben, där Burroughs vann. I mars 1925 var Tarzan tvungen att pantsättas för $200 000 . Hösten samma år sa Burroughs äntligen adjö till idén om förortsfastigheter och flyttade med sin familj till Los Angeles [59] .

Edgar Rice Burroughs Inc.

I början av 1920-talet, enligt Michael Orth, övergav Burroughs tydligen tanken på att bli en "riktig" författare. Hans seriösa romaner, i vars skapelse han investerade mycket ansträngning (till exempel "The Girl from Hollywood"), väckte inte kritikernas entusiasm eller avvisades i allmänhet av förlag, och allmänheten krävde att äventyren skulle fortsätta. av Tarzan och John Carter. Under dessa förhållanden kände han sig som en affärsman som producerar texter. Redan 1919, i hans korrespondens, dök de första idéerna upp om att skapa ett eget företag som skulle förvalta rättigheterna till hans verk. Vid den tiden var inkomsterna från översättningar och publikationer utanför USA nästan lika stora som i USA. Åtminstone i Tyskland och Sovjetryssland blev Burroughs den mest populära amerikanska författaren, med upplagor på hundratusentals exemplar . Den 26 mars 1923 bildades Edgar Rice Burroughs, Inc .. , till vilken Edgar Rice Burroughs den 2 april överförde alla rättigheter och intressen i sina verk i nutid och framtid. Aktierna togs emot av alla familjemedlemmar, och den kontrollerande andelen gick till Edgar, som också var förvaltare av sina barns aktier. Tarzanas land överfördes också under företagets ledning, och till och med en ansökan lämnades in till postavdelningen om att öppna en filial. Burroughs var heltidsanställd i företaget fram till sin död [61] .

Under samma period publicerade Burroughs ett antal artiklar i pressen, där han uttryckte ett antal av sina favoritidéer, vilket orsakade en skarpt negativ reaktion. Eftersom han var en anhängare av eugenik , förklarade Edgar, som täckte den sensationella rättegången mot en galen mördare, att han skulle avrättas inte bara för brottet han hade begått, utan också för att rädda nästa generationer från dålig ärftlighet. Han uttalade rakt på sak att Los Angeles var fullt av "moraliska degenererade" som skulle vara trevliga att bli av med ("avrättningar och sterilisering  är vår räddning, medan normala människor fortfarande är i undertal"). Samma åsikter har subtilt använts i olika verk (till exempel i den nya Barsoomian-romanen "The Great Mind of Mars "), trots varningar från redaktörer och förläggare [62] .

I januari 1925 inleddes en anti-Burrows-kampanj i Tyskland, vilket orsakade honom stora förluster. Det året publicerades propagandabroschyren Tarzan den tyske ätaren, av vilken läsarna kunde lära sig om romanen Tarzan den okuvlige, där huvudpersonen, som hämnd för det påstådda mordet på Jane, matade major Schneider till lejonet och utrotade tyskarna i andra sätt. Detta kunde ha skadat utgivningen av The Princess of Mars i tysk översättning, planerad till mars 1925. Enligt korrespondens med tyska förlag var kampanjen inte lönsam även i Europa, eftersom enorma bokförsäljningar höll kvar jobb i pappersbruk och tryckerier. Det beslöts att beställa ett förord ​​till boken, där man nämner dessa omständigheter. Edgar skrev omgående ett fyra sidor långt öppet brev där han jämförde situationen med "bitterheten mellan norra och södra USA efter inbördeskriget" och förutspådde att den amerikansk-tyska fiendskapen som världskriget genererade också skulle avta. Burroughs vägrade att rättfärdiga sig själv och sade uppriktigt att i antityska verk som publicerades 1915-1916 skrev han uppriktigt vad han kände i det ögonblicket. "Detta faktum kan inte ångras, kan fördömas och är möjligen resultatet av ett misstag." Han fortsatte med att rapportera att han demonstrerade en typ av tysk militär som skapade allvarliga problem för det tyska folket själva: "en grym, hänsynslös, arrogant preussisk officer." Han anmärkte vidare att ryska skurkar var aktiva i två av hans böcker, eftersom han inte hoppades att hans skrifter skulle översättas till ryska, men det fanns inga klagomål från Ryssland. Burroughs rapporterade att han inte tvekade att attackera dem som han ansåg vara ett hot mot samhället, oavsett deras nationalitet och "köpkraft", och citerade hans roman The Hollywood Girl som ett exempel. Det nöje som tusentals tyskar har hämtat från hans böcker är mycket viktigare än förbittringen över amerikanens kritik av "skamlös militarism ... som kan hittas i vilken stormakt som helst i världen". Detta hade liten effekt på stämningen i den tyska pressen, och kampanjen fortsatte under hela sommaren 1925: Burroughs visade sig vara en typisk representant för främmande makter som förödmjukade det tyska folket. Som ett resultat försvann alla Tarzan-böcker från butiker över hela landet. Publiceringen av The Princess of Mars and Tarzan and the Treasures of Opar måste överges, mängden förlorad vinst uppskattades till cirka 40 000 mark [63] .

På tröskeln till den stora depressionen gjorde Burroughs en rad misslyckade investeringar. Han trodde uppriktigt att flyget var en framtidsfråga och investerade i det misslyckade projektet på Los Angeles Metropolitan Airport , och samma 1929 placerade han mycket pengar i aktierna i en flygmotorfabrik. 1931 inskränktes båda projekten. Ändå hade den ekonomiska krisen nästan ingen effekt på författarens liv: böckerna såldes framgångsrikt och remsor med serier om Tarzan trycktes i mer än hundra provins- och centralamerikanska tidningar. Filmbolaget " Metro-Goldwyn-Mayer " lanserade en filmserie om Tarzan, och valet av skådespelare för huvudrollen visade sig vara omisskännligt - det var Johnny Weissmuller . Radioserien om Tarzan, som röstades av Burroughs dotter Joan och hennes man, författarens svärson, Jim Pearce, gick också framgångsrikt. "Tarzanomania" ledde redan på 1930-talet till idén att marknadsföra olika produkter under varumärket "ERB, Inc." År 1939 kontrollerade Burroughs-företaget produktionen av märkesvaror "Tarzan-bröd", glass, lerfigurer. Ett försök gjordes till och med att organisera ungdomars "Tarzan-klaner", som påminner om scouter [64] .

Trettiotalet

Redan 1927 träffade Burroughs Ashton Dearholt, en släkting till en filmproducent som planerade att köpa rättigheterna till fem Pathé- romaner . Dearholts fru var 23-åriga Florence, född Gilbert, som hade försökt göra en konstnärlig karriär i Hollywood sedan fjorton års ålder. Genom sitt äktenskap med Dearholt fick hon sonen Caryl och dottern Lee. Florence var vän med Burroughs dotter Joan och blev ständigt kopplad till hans hushåll, medan yngre bror Ed Gilbert visade sig vara ett fan av Burroughs böcker och till och med följde med honom på semestern. Edgar bestämde sig för att tillbringa sin semester 1933 utan Emma och barnen i Arizona, där han köpte en andel i en guldgruva, och bestämde sig för att kombinera semestern med en inspektion av sina investeringar. Korrespondens med sina söner visade att Edgar inte visste hur han skulle leva ensam och saknade sin familj [65] . 1934 bestämde sig Edgar Burroughs för att ta flyglicens och den 5 januari tog han luften för första gången. Till en början gömde han dessa aktiviteter för sin fru och son, men redan under den tionde flygningen den 20 januari följde de med honom. Sonen Halbert började också studera till pilot, men den 16 februari kraschade han nästan under landningen. I en dagbok i april uttryckte Burroughs tillfredsställelse med framstegen inom flygningen och påpekade att det inte var svårare att flyga ett flygplan än att köra bil, och i vissa avseenden "är det mindre nervkittlande". Den 3 oktober 1934 kraschade Burroughs flyglärare Jim Granger vid landning .

Familjekrisen bröt ut tidigare: dagboken noterar att den 19 februari lämnade Edgar hemmet och började kommunicera med Florence, vars man var i Guatemala, och hon själv bodde i Palm Springs . Sedan hävdade Burroughs att han blev kär i Florence vid första ögonkastet. Han skrev ett uppriktigt brev till sina söner Halbert och John "Jack", som svar erbjöd de sig att försöka återförena familjen. Den 28 februari svarade fadern med ett utförligt brev, där han rapporterade att han under minst ett år hade övervägt alla motargument som framförts av barnen och i en känslomässig hetta kallade äktenskapet med Emma "trettio år av plåga". Emmas kusin, advokat Murray Halbert, och Burroughs läkare Phillips, föreslog att det var Edgars nästa sjukdom, som var svår att behandla och förtryckte honom. Phillips erbjöd sig att skicka honom på en filmexpedition till Sydhavet eller Centralamerika så att Edgar kunde återhämta sig och ompröva sina åsikter. Men den 29 mars meddelade familjen Dearholt att de skulle skiljas; enligt dagboken kommunicerade Florence och Edgar dagligen i april, och Burroughs hyrde ett separat hus på Pinehurst Road i Los Angeles [67] . Burroughs tillbringade sin sommarsemester 1934 med Florence, hennes barn och hennes mamma. Den 6 december slutfördes en skilsmässa mellan Emma och Edgar Rice. Emma införlivades i Burroughs Corporation och tjänade 21 600 $ 1935 . Sonen John Coleman blev sin fars officiella illustratör och designade 13 av hans romaner, publicerade på hans eget förlag [68] .

Den 4 april 1935 gifte sig 59-årige Edgar Rice Burroughs med 30-åriga Florence Gilbert-Dyrholt i Las Vegas . De gjorde sin smekmånadsresa på ett kryssningsfartyg på väg till Hawaii (5 april - 11 maj); Janet McDonald var på samma flyg . Paret bosatte sig i Palm Springs, varefter en ny social krets började bildas runt Burroughs. Men redan i november genomgick han en urologisk operation, och Florence var på gränsen till ett nervöst sammanbrott, och Burroughs gav henne till sin exmans vård, som arbetade i Tarzan. De flyttade till Los Angeles i maj 1936 och har sedan dess bytt adress i genomsnitt var sjätte månad. Med I. Porges ord var Edgars känslor för Florens sentimentala. Detta uttrycktes när man skrev en annan roman om John Carter " Swords of Mars ": de första bokstäverna i det första ordet i prologen och i vart och ett av de tjugofyra kapitlen, i fet stil, utgjorde akrostiken " To Florence with all My Love " Ed " ("Florens med all min kärlek Ed"). Detta vittnade faktiskt om att Burroughs återvände till sitt vanliga arbete. Trots alla personliga växlingar skrev Burroughs från 13 maj 1934 till 19 januari 1935 en annan roman, Tarzan och Jane, som avvisades av redaktörerna för två tidskrifter på grund av den stereotypa handlingen [69] . I framtiden upprepades denna situation med jämna mellanrum: till exempel, Burroughs nya roman Carson of Venus (skriven från 24 juli till 19 augusti 1937) avvisades av fyra förläggare och dök endast upp i Argosy Weekly i åtta nummer 1938 [70] .

Krig i Stilla havet

Den 31 augusti 1939 flyttade familjen Burroughs in i ett rymligt hus i Beverly Hills (North Rexford Drive, nr 716), för vilket hyran var 300 dollar. Dagen efter, som var författarens 64-årsdag, skrev han i sin dagbok: "I dag bröt andra världskriget ut ." Hösten kom med flera anfall av angina , delvis på grund av ekonomiska problem: royalties och royalties från europeiska publikationer och översättningar utgjorde en betydande del av Burroughs inkomster. Distributionen av filmer om Tarzan och utgivningen av nya serier upphörde också. Edgar bestämde sig för att flytta till Hawaii , där livet var mycket billigare (utgifterna, enligt beräkningar, borde inte ha nått mer än en tredjedel av dem i Kalifornien). Avgången för Ed, Florence och hennes barn ägde rum den 18 april 1940, tillsammans med deras bagage på Matsonia-fartyget, deras bilar följde efter. Den nya livsmiljön var Lanikai på ön Oahu . Det visade sig att de månatliga kostnaderna inte minskade nämnvärt och uppgick till cirka 250 $, inklusive 125 $ för att hyra ett hus i Kailua Bay . Skribenten antecknade i sin dagbok att han den 25 juni, för första gången på tjugo år, tvättade bilen på egen hand - tidigare år gjordes detta av tjänstefolket. Edgars kontor ligger på vinden ovanför garaget. Florence var frustrerad över levnadsvillkoren, särskilt den fallfärdiga bungalowen, och att den tropiska ön kryllde av tusenfotingar, skorpioner och andra leddjur. Snart dök råttorna upp. Till slut beslutades det att flytta till Honolulu , till ett hus på Kapiolani Boulevard. Med början den 28 augusti arbetade Burroughs flitigt på nya texter om John Carter (den 26 september kom en röstinspelare från Kalifornien), och Florence organiserade sin egen salong. I det kommande presidentvalet kampanjade Edgar för republikanerna och Wendell Willkie och var högljudd i sitt motstånd mot Roosevelts kurs. Han var också oroad över japanernas dominans på öarna, vilket var ett allvarligt hot i ett framtida krig [71] .

Med tiden har äktenskapet mellan Florence och Edgar uttömt sig. Uppenbarligen trodde hon att hon skulle bli en författares fru, men Burroughs diskuterade aldrig sina verk med sin fru och läste dem inte högt. Han behandlade skrivandet som ett jobb, låste in sig på sitt kontor från nio på morgonen till fyra på eftermiddagen och var fruktansvärt avundsjuk på de "seriösa" författare som kändes igen av litteraturkritiken. En gång i Los Angeles, Florens, medan han var på en restaurang, låtsades han svimma när Hemingway gick förbi . Detta fick inte Edgar att göra bekantskap med honom. Inre stress från ekonomiska problem och krigsrädsla resulterade i att den 65-årige författaren började dricka. Relationer med Florences son från hans första äktenskap utvecklades inte heller. Till slut bestämde sig paret för att separera och den 14 april 1941 lämnade Florence Hawaiiöarna. Den 23 juli ansökte hon om skilsmässa och hävdade att det var "missbruk". Den 7 september anlände Harbert Burroughs till Hawaii för att försörja sin far; Edgar var på sjukhus flera gånger vid den tiden. Han upprättade sitt testamente den 19 april 1941 och insisterade på sin kremering (och 1945 tillade han att hans aska skulle spridas under en svart valnöt som växte i Kalifornien nära hans kontor i Tarzan). Den 12 augusti uppmanade Burroughs Ralph Rothmund att utses till president för Edgar Rice Burroughs Inc. [72]

Edgar Burroughs bevittnade den japanska attacken mot Pearl Harbor den 7 december 1941 och kom med sin son omedelbart till rekryteringsstationen när radiomeddelandet sändes. De ingick i Kustbevakningens patrulltjänst och skulle vara i tjänst från tio till två på morgonen. Därefter fick Burroughs i uppdrag att vakta internerade japanska undersåtar som anklagades för spionage [73] . Genom en bekant med arméns stabsofficer Kendall Fielder den 12 december erbjöd Burroughs sina tjänster som en moralhöjande journalist och skrev en testartikel på plats, som lästes på radio samma kväll. Från 13 december 1941 till 28 januari 1942 skrev Burroughs en daglig kolumn för Honolulu Advertiser där han strävade efter att presentera allvarliga situationer med humor. Han älskade specifika berättelser som var nära majoriteten: den 15 december beskrev han till exempel Röda Korsets osjälviska arbete, och samma dag filippinska sappers som grävde skyttegravar i tjugo timmar utan vila. Den 24 december publicerade Edgar en berättelse om fyra japanska hembiträden som tillkännagav för sin arbetsgivare att de skulle arbeta gratis för att sona de skador som deras folk åsamkade amerikaner. De humoristiska intrigen var annorlunda: till exempel en hundälskare, som fruktade att förrädare från "femte kolumnen" skulle förgifta vattenkällorna, provade först vattnet själv och gav först sedan vatten till sina husdjur. 18 januari 1942 värvades Harbert Burroughs som fotograf inom militärflyget, och snart blev Edgar Burroughs inbjuden till posten som PR-specialist i Military Training Corps. Denna organisation var tänkt att utöva daglig kontroll över livet på öarna för att förhindra sabotage. Medelåldern för de anställda var 42 år, mer än hälften hade militär utbildning och en fjärdedel hade värnpliktserfarenhet. Den 22 februari fick Burroughs den tillfälliga rangen som underlöjtnant, vilket tillät honom att öppet bära vapen och ha tillgång till var som helst på ön, även under utegångsförbud [74] . Florence gick till världen, och den 4 maj 1942 annullerades hennes äktenskap med Edgar officiellt efter överenskommelse mellan parterna som "felaktigt" [75] .

Den 7 september 1942 skickades sonen Harbert till Stillahavsfronten som krigsfotograf (och hade varit med i slaget vid Guadalcanal ), varefter Edgar ansökte om en position som United Press krigskorrespondent . Den 4 december åkte den nypräglade 67-årige krigskorrespondenten med flyg till Nya Kaledonien och fick sedan fortsätta till Fiji och Australien. Redan den 10 januari 1943 återkallades dock Edgar från Noumea till Hawaii, där han var tänkt att gå ombord på jagaren Shaw. Skadat efter att ha landat på ett korallrev tvingades fartyget stanna i Suva och Pago Pago , där Burroughs hittade gamla bekanta, nu kallade till fronten. Slutligen, den 2 mars, nådde jagaren Honolulu, och Edgar censurerade en serie av 25 rapporter som aldrig publicerades. Burroughs kritiserade sjömyndigheternas snobberi och deras avvisande inställning till resten av militära grenar och krävde till och med en senatsutredning. Eftersom hans många idéer (inklusive avskaffandet av gratis post för militär personal) ignorerades, bodde Burroughs 1943-1944 på Hawaii och skrev fantasyromaner. Edgar Rice startade till och med ett speciellt autografalbum, som signerades av 572 högt uppsatta officerare - fans av hans böcker [76] . I mars 1944 skickades Burroughs ändå på en affärsresa till Marshallöarna , där han träffade sin son Harbert på Kwajalein . Vidare återkallades författaren personligen av amiral Nimitz och återvände till Honolulu den 24 april på ett sjukhusplan som bar de sårade [77] . Den 5 november 1944 dog Emma, ​​Burroughs första fru, av effekterna av alkoholism. Harbert och Edgar fick en 45-dagars semester av kommandot, och hela familjen återförenades till jul för första gången på elva år. Burroughs träffade också Florence, som gifte sig med henne och Edgars familjeläkare, Alfred Chase. Författaren återvände till Honolulu igen den 3 februari 1945 [78] .

På Hawaii återupptog Edgar sin humorkolumn. Dagboken från 1945 är lapidär, men den noterar datumet för president Roosevelts död (12 april) och dagen för segern över Tyskland (8 maj). I en rapport den 14 april berömde Burroughs Truman , även om han tillhörde det demokratiska partiet . Den 25 maj 1945 skickade sjökommandot Burroughs på en två månader lång resa med tankfartyget Kaaba, som tankade jagare, kryssare, hangarfartyg och slagskepp. Medan han ankrade på Carolineöarna, kom Edgar under beskjutning från en japansk prickskytt och bevittnade en kamikaze-attack . Han gjorde återresan till Honolulu med flyg, med Tyrone Power som sin pilot ; den säkra återkomsten skedde den 15 juli. En serie rapporter publicerades i juli-augusti. Men fysisk och moralisk stress gick inte spårlöst - den 23 juli följde en allvarlig attack av angina pectoris. Samtidigt som Burroughs firade Japans kapitulation hamnade Burroughs i ett gräl med en annan bilist över en parkeringsplats innan han greps av polisen den 17 augusti och släpptes mot $25 i borgen . I dagboken beskrivs detta avsnitt i humoristiska toner. Rättegången ägde rum den 22 och ärendet avslutades utan att borgen återlämnades. Den 13 september följdes av en allvarlig hjärtinfarkt, vars återhämtning tog nästan en månad. Den 28 oktober 1945 flög Edgar Burroughs till Los Angeles, där han möttes av sin son John Colman. Den 4 november skriver dagboken att författaren köpte sig ett hus för 14 000 dollar i Encino på 5465 Zelza Avenue; inflyttning ägde rum den 26 december [80] .

De sista åren av livet

De prövningar som upplevdes under kriget ledde den 70-årige Burroughs till en allvarlig hjärtsjukdom. Och tidigare inte benägen till äventyr och långa resor stängde han nästan helt in sig i Ensin-huset. Ändå samlades familjen den 1 september 1946 i full styrka till hans födelsedag, och i korrespondens uttryckte författaren tillfredsställelse över att, mot bakgrund av en militär brist på papper, 100 000 exemplar av hans böcker beställdes. Den 20 november samma år dog hans läkare, och av samma sjukdom - angina pectoris , för vilken han själv behandlade Burroughs. Sedan fick Edgar diagnosen åderförkalkning och Parkinsons sjukdom på grund av fetma, vilket inte ökade hans moral och hindrade honom från att arbeta med nya texter [81] . 1947-1948 gynnade inte marknadsförhållandena Burroughs, serier baserade på de senaste Tarzan-romanerna visade sig vara misslyckade, och nya anpassningar gillade inte heller. 1947 påförde skatteverket 25 000 övervinstskatt på hans inkomst för 1943-1944. Trots detta blev Edgar Rice lite starkare och köpte till och med en ny Buick Roadmaster , och den 3 juli 1947 skrev han i sin dagbok att han lät installera en TV av märket RCA och tittade på basebollmatchen Los Angeles-Hollywood . I framtiden blev det att titta på sportsändningar varje kväll en av Burroughs favoritsysselsättningar. Han fortsatte sitt författararbete, men nästa roman om Tarzan, som påbörjades 1946, blev aldrig färdig, även om arbetet gick "fylleri". Så i dagboken daterad den 19 oktober 1947 anges att Edgar tillbringade 14 timmar i följd vid sitt skrivbord, för att kompensera för sex veckors stillestånd på jobbet. I december korrigerade han korrekturläsningen av Llana of Gatol , en upplaga av de kommande fyra berättelserna om Barsoom. Burroughs korrespondens förblev precis lika omfattande . Det fanns också en tragikomisk historia när Los Angeles Examiners recension Tarzan and the Huntress (26 april 1947) kallade Burroughs "död". Han skrev omedelbart till redaktören och bad om information om när dödsfallet inträffade och under vilka omständigheter, och skrev under: "Edgar Rice Burroughs, skaparen av Tarzan" [83] [84] .

I februari 1948 insjuknade författaren i en virusinfektion, inte ens det nymodiga penicillinet , som orsakade allergiska utslag, hjälpte inte mycket från konsekvenserna . Den 9 april 1948 kolliderade tre bilar på Ventura Boulevard i Tarzan på grund av Burroughs fel, varefter han tvingades ge upp självkörningen. På hösten förvärrades hjärtsjukdomen; Burroughs trodde att han var bäst betjänt av bourbon , som han konsumerade regelbundet. Försämringen av allmäntillståndet blev uppenbart 1949 och i samtal med släktingar erkände Edgar en gång att han undviker läkarundersökningar för att inte bli upprörd över deras resultat. Den 14 mars 1949 bekräftades dock diagnosen Parkinsons sjukdom, vars biverkning var hjärtproblem. I korrespondens dolde inte Burroughs sin förtvivlan; han var särskilt irriterad av rullstolen , utan vilken han inte kunde klara sig i tid, eftersom hans ben var försvagade. Han klagade också till sin systerdotter över bristen på energi och lust att diktera brev och meddelanden. Edgar Rice motsatte sig att publicera sina böcker i pocket under många år, men 1949 återutgav han The Cave Girl som en plånbok. I slutet av 1949 reducerades Burroughs verksamhet nästan uteslutande till att ligga ner, titta på tv och kommunicera med barn och barnbarn. På julafton blev han inte informerad om Steadleys brorsons död under en bråckoperation: efter en hjärtattack den dagen placerades Edgar i ett syrgastält. I januari 1950 hade han återhämtat sig något och kunde till och med skriva till vänner på egen hand. Redan i början av mars kunde han kommunicera med gamla vänner. Burroughs talade då och då om döden och sa en gång att om det fanns ett liv efter detta skulle han vilja korsa rymden och besöka andra planeter. Söndagen den 19 mars 1950 dog han fem månader före sin 75-årsdag. Kroppen hittades av hushållerskan: efter frukost satt den gamle författaren på sängen, i händerna höll han en tidningsserie - en anpassning av hans nästa roman. Den 27 mars, i enlighet med testamentet, kremerades kroppen och sonen John Coleman ("Jack") strödde ut askan under valnötsträdet som överskuggade författarkontoret i Tarzana (18354 Ventura Boulevard) [85] [86] [ 87] .

Kreativitet

Forskaren Erwin Holzmark hävdade att trots Edgar Burroughs försäkringar om att hans verk inte uppnådde något annat än läsarnas enkla underhållning, berörde författarens äventyrs- och fantasyromaner ett stort antal nyckelfrågor inom västerländsk kultur. Bland dem: individens värde och dess förhållande till staten och samhället; förhållandet mellan individens förvärvade kulturella och sociala färdigheter och den "djurliga", passionerade sidan av den mänskliga naturen; förhållandet mellan människa och natur; för- och nackdelar med vetenskapliga och tekniska framsteg; religionens roll i det offentliga och privata livet; mäns och kvinnors roller i samhället och i deras interaktion med varandra; relationer mellan människor, oavsett utseende och världsbild. I de allra flesta av Burroughs texter är dessa problem endast namngivna eller ytligt angivna, men i bästa fall visade han förmågan att lyfta och analysera frågor om vara och utforska den mänskliga personligheten. Men inom ramen för den kommersiella riktning han valde i litteraturen fick den djupa lösningen av dessa frågor ingen seriös plats i Burroughs romaner [88] .

Metaverse: The Burroughs Pattern

Enligt Brian Attibury hade Edgar Burroughs verk i mitten av 1900-talet gått över till kategorin barnlitteratur . Forskaren fann mycket gemensamt i författarens biografi och innehållsdrag i Burroughs-cyklerna och Frank Baums böcker , som var mycket välbekanta: båda "skrev mycket mer än nödvändigt för kritikernas rykte", och samtidigt " det är svårt att skilja på deras bästa och sämsta saker". I Edgar Rices omfångsrika romanarv kan man räkna flera fantastiska världar. Först och främst är detta Mars, kallad av dess invånare Barsoom ; för det andra Tarzans Afrika, som delvis kommer i kontakt med den verkliga jordiska världen; för det tredje, Pellucidar , som ligger i den ihåliga jordens tarmar (men detta är vår jord); för det fjärde Venus, kallad av sina infödda Amtor ; för det femte, Burroughs version av det förhistoriska Europa av "Eternal Beloved". Författaren misslyckades med att distribuera fullfjädrade serier, vars handling utspelar sig på månen och Jupiter, och i en annan galax, så beskrivningarna av dessa världar är inte fullständiga. Men förutom variationer på temat namn och vissa detaljer om omgivningen, utgör alla platser en enda fantastisk metavers. Enligt B. Attibury presenteras detta universum tydligast i de inledande böckerna om Barsoom och Tarzan, ytterligare kompletterade endast i mindre detaljer [90] .

Med tanke på Mars-cykeln, noterade B. Ettiberi att det är fullt möjligt att anpassa "Princess of Mars" till Propps sagomorfologi . Den fantastiska världen av Barsoom introduceras som en annan värld, otillgänglig med hjälp av teknik i vårt rum och tid. John Carter reser inte till Mars, utan dyker upp på den på ett semi-mystiskt, semi-magiskt sätt. Om du vill kan du tolka hans rörelser som en nedstigning till underjorden eller tvärtom till paradiset, ett magiskt förlovat land, efter att ha gått igenom kyla och mörker innan dess. På Barsoom befinner han sig i kollisionens ram "hjälten får prinsessan och kungariket i tillägg". I verkligheten följde dock Burroughs en mall som redan utvecklats i den tidens engelskspråkiga äventyrslitteratur, som presenterades i romanerna av Bulwer-Lytton , Conan Doyle och särskilt Rider Haggard . Mallen har följande morfologiska element [91] :

  1. Huvudpersonen tillhör inte sin tid och samhälle. Han är till en början rik, stilig och framgångsrik, men något plågar honom, och drar honom in i den okända djungeln i världens utkanter eller till och med bortom den.
  2. Framträdandet av en mystisk budbärare som, av skäl som bara är kända för honom, väljer en hjälte och antyder något viktigt mål som kan hittas i Afrikas vilda vildmarker eller rymden.
  3. Motivet för att vandra och övervinna svårigheter i de stora vidderna, det spelar ingen roll, öknarna i Arktis (även Mars - Okara) eller vildmarken i Afrika (eller Martian Kaol).
  4. Fångandet av hjälten av krigare - väktarna av det mystiska kungariket.
  5. Huvudpersonen ger beskydd åt flickan, som blir mobbad av krigarna. Hon kan vara attraktiv eller oattraktiv, hon är aldrig huvudpersonen, hon är inte föremål för huvudpersonens romantiska strävanden, men hon älskar och tjänar honom "med hundhängivenhet", utan att räkna med ersättning. Det är hon som hjälper hjältens anpassning i den nya världen.
  6. Prinsessans utseende är huvudpersonens alter ego. Hon kan vara god eller ond, men hon har verkligen en exotisk, nästan gudomlig skönhet. Fantasyvärldens invånare dyrkar henne som en gudinna, och alla andra hjältinnor bleknar framför henne.
  7. Kärleken till prinsessan och huvudpersonen.
  8. Motivet till erövringen av landet och striden. Vanligtvis är detta ett krig mellan vilda stammar med staten där prinsessan kommer ifrån, eller ett uppror av stadsborna mot prinsessan-prästinnan. Huvudpersonen befinner sig i händelsernas centrum och går segrande ut och tar emot prinsessans hand och hjärta som belöning.
  9. Finalen, som föreslår ett fullständigt avbrott av huvudpersonen med världen som han kom ifrån. Slutet kan vara lyckligt (bröllop) eller tragiskt "Wagnerian love-death". Detta motiv skiljer helt en fantasiintrig från en saga, eftersom en saga innebär att hjälten återvänder till sig själv.

I brittisk äventyrslitteratur passar Haggards roman Hon fullt ut detta mönster . Edgar Burroughs lyckades anpassa mallen till amerikansk kommersiell litteratur, särskilt inom genren " förlorade världar "; efterföljande författare är på något sätt präglade av hans inflytande [92] . Cliched är bilden av huvudpersonen, den mest kända av dem visas i Burroughs Dejah Thoris verk . Hennes utseende framstår som exotiskt, vilket bara förstärker hennes skönhet och växtlighet, beskrivningarna i efterföljande böcker av cykeln blir inte mindre expansiva, men tillför ingenting till det första intrycket som skapas i The Princess of Mars. Beskrivningar av hjältinnorna i den andra boken " Gos of Mars " - Faidora och Tuvia - är byggda enligt samma mall som de exotiska damerna från Pellucidar och Venus, och dussintals andra böcker av Burroughs, vilket skapar en "skarp känsla av deja vu ". I efterföljande volymer av den första trilogin av Marscykeln (även " Lord of Mars ") används varianter av handlingen i den första romanen, där John Carter återigen tvångssepareras från Dejah Thoris, som upprepade gånger kidnappas, och i sökandet efter vilket han bokstavligen fortsatte hela Mars från pol till pol, tills han slutligen utropades till militärmästare över hela planeten. B. Attibury konstaterade att Burroughs fantasyhuvudperson skiljer sig mycket från sagans huvudperson (i motsats till den maskinskrivna prinsessan). Både dugouts och marsianer är ett slags "halvhäxa, halvgudinna". En vanlig hjälte i en saga har ett visst förflutet, till och med en familj, vilket dock inte betyder mycket för huvudhandlingen. John Carter (som Carson Napier från Venus, och många andra) är en paradoxal kombination av "en ädel aristokrat och en rotlös luffare." John Carter är en kombination av den odödlige Ahasveros och Melville Ishmael . Samtidigt är han en äkta amerikan, som förkroppsligar traditionen med södra gentlemen-planters, och alla etikettkonventioner som är bekanta för honom finner sina fulla motsvarigheter på Mars. Tarzan  är inte bara en adopterad apa, utan son till en engelsk herre, vars adel "lyser igenom alla hinder som skapas av omständigheterna". Med andra ord, Edgar Burroughs främjade aktivt teorin om "naturlig aristokrati", och kallade sig själv John Carters brorson i förorden och hävdade att han kompenserade för hans omärkliga ursprung. Huvudpersonens följeslagare måste vara en " ädel vilde " (Tarzan innehåller detta element i sig själv), medan den gröna jätten från mars Tars Tarkas är en projektion av den gröna riddaren, som Sir Gawain slogs med [93] . Stereotypen ökade stadigt i Burroughs senare arbete och bildade hela genren " Sword and Planet ". Konsten att Burroughs som historieberättare i detta skede jämfördes hånfullt av B. Ettibury med en "bulldozer", som inte störde många imitatorer från 1930- och 1940 -talen [94] .

Barsoom cycle: frontier on Mars

Professor Robert Markley vid University of Illinois noterade parallelliteten mellan de två amerikanska myterna om Mars: "Ingen historiker eller vetenskapsfilosof har gjort något för att försvara Lowell , och ingen litteraturkritiker har försökt argumentera för den estetiska betydelsen av Edgar Rice Burroughs' marsromaner. och hans imitatorer." Samtidigt upptog Mars-kanalerna uppmärksamheten och fantasin hos en hel generation av vetenskapsmän, precis som Barsoom och variationer dominerade genren " planetarisk fiktion " under perioden 1912-1964. Myten om själva den döende planeten skapades av Lasswitz , Wells och Bogdanov , men bara Burroughs upptäckte den "heroiska arketypen " i denna problematik. Dessutom hade " War of the Worlds " inte framgång i USA på mycket länge, och i recensionerna av den "gula pressen" tystades romanen ner eller täcktes på ett extremt negativt sätt. Bara sex veckor efter att tidskriften publicerades av Wells roman började journalisten Garrett Services trycka en "uppföljare": Edisons erövring av Mars. I den här romanen flyttades den amerikanska gränsen till Mars , och infödingarna på den röda planeten jämfördes med indianerna, det vill säga Wells satir över den europeiska kolonialismen var helt utjämnad. Burroughs, när det gäller att konstruera Marsmyten, var motsatsen till Lasswitz och Bogdanov: de tyska och ryska författarna använde den fiktiva Mars för att studera den politiska och sociala utvecklingen av den västerländska civilisationen, medan amerikanen försökte återuppliva hjältemodet från den nedlagda gränsen. använda formen av en ridderlig romans , kompletterad med idéerna om teknokrati och socialdarwinism . Likaså verkar John Carter vara den första superhjälten som dominerat amerikansk populärkultur i mer än ett sekel. Samtidigt kännetecknas den amerikanska kritiken av en klyfta mellan enorm försäljning och de ständiga framgångarna för olika generationer av Burroughs böcker, deras höga uppskattning från vetenskapsmän (nivån med Carl Sagan ) och science fiction-författare (nivån med Ray Bradbury ) , och den ständigt avvisande attityden från kritiker och professionella litteraturkritiker. . R. Markley förklarade att detta är en "klyfta" som är gemensam för amerikansk kultur mellan estetiska värderingar som bestäms av realistisk (så kallad "hög") litteratur och klichéer som replikeras av masskultur [95] .

R. Markley skrev att Burroughs Marsfantasier visar på författarens brist på politiskt definierade åsikter, i linje med den amerikanska "besattheten av rasrenhet och orenhet" och "misstron mot den lilla mannen i alla former av statlig och kyrklig auktoritet". I viss mån höll forskaren med R. Lupoffs teser om Burroughs "kompensatoriska" fantasi, där huvudpersonens fysiska tapperhet, rotad i kärlekens och hederns värld, måste ersätta den sociala svagheten hos en vanlig människa, oförmögen att övervinna livets svårigheter i ett allt mer byråkratiskt Amerika störtade i moraliskt kaos. En prinsessa av Mars stod i skarp kontrast till Wells omvända imperialism, Bogdanovs utopiska didaktik och Lasswitzs komplexa politiska sammanvävning av världen. John Carter, som inte minns sin ungdom, med "fördröjd odödlighet" (begränsad av hans död på jorden och uppståndelse på Mars) markerade ett avgörande brott med traditionen att använda Mars för att demonstrera sin författares religiösa eller politiskt-filosofiska system. John Carter är utan tvekan en mytologisk hjälte, men saknar alla kristna övertoner, till skillnad från Marsromanerna av Percy Greg eller Camille Flammarion (där Mars också är bostad för uppståndna själar). Burroughs, som vägrade ge Barsoom en ideologisk motivering, lyckades dramatisera Lowells koncept om en döende planet så mycket som möjligt. Social organisation, ekonomi och till och med personliga egenskaper hos Burroughs Martians är helt och hållet föremål för den hänsynslösa lagen om att åldras och dö av världar. Den eskapistiska fantasin överförs till en ökenvärld, likgiltig för en person, där hjältens dygder och brister framhävs maximalt, för bara en hjälte kan klara av världen. Gröna marsianer, bland vilka Carter är, är direkt korrelerade med indianerna, med deras stamstruktur, naturstoicism och ignorering av "civiliserade" värderingar. Men de bor bland ruinerna av övergivna städer, plågade av nostalgi över det förflutnas bleknade storslagenhet och hemsökta av det förflutna. Detta motiv togs till ytterligheter i Thuvia, Maid of Mars , där Carters son, Carthoris, befinner sig i den antika staden Lothar, vars få invånare kan tillkalla sina förfäders spöken för att tjäna som krigare; några av dessa spöken uppstår som "permanenta materialiseringar". Burroughs avvisar helt klart tomma resonemang och abstraktioner till förmån för den materiella världen. I allmänhet beskriver Burroughs otvetydigt Mars natur som fientlig, vilket möjliggör en oändlig serie tester av vilja, mod, skicklighet och ära. Heroism genom hela Barsoomian-serien framstår som en mytologisk initiering , vars oumbärliga villkor är dödandet av ett monster för att få en älskad som belöning. Detta stämmer väl överens med metaberättelsen om Western , där cowboyen står inför en liknande serie av utmaningar: besegra indianerna och rädda ur deras händer (eller från ett gäng rånare) en vacker vit kvinna, som sedan kommer att återvända till en respektabel tillvaro eller kommer att rida en häst bredvid hjälten på hennes nästa äventyr. . Samtidigt förstår läsaren (och sedan betraktaren) av western att det heroiska förflutna är dömt och dör: gränsen kommer att nå havet, de överlevande indianerna kommer att drivas in i reservat, och i själva verket gör cowboyen motstånd. invasionen av civilisationen [96] .

Dying Barsoom beskrivs av Burroughs i svart och vitt, "Manichaean": Helium, Dejah Thoris hemstad, är symbolen för allt ljust och ädelt, medan staden Zodanga, föremål för alla möjliga laster, är ett "ondska imperium" som måste erövras. Det här är en sorts "moralisk ekonomi" som gör svåra val för hjältar onödiga. Skurkarna försöker monopolisera ("rake up för sig själva") den utarmade planetens små resurser, godhetens bärare försöker effektivisera den sociala strukturen och tillhandahålla civilisationens bärare så generöst som möjligt. Barsooms eskapism är dubbel, vänd både till det förflutna och till framtiden: bronsålderns stamstruktur gränsar till futuristisk teknologi, luftskepp, teleskop som gör det möjligt att se även ansiktsdragen hos en enskild person på jorden, och kronan på allt är en atmosfärisk fabrik som gör det möjligt att kompensera för luftläckage från den röda planeten [97] .

Tarzan: Edgar Burroughs mest populära serie

Verk om Tarzan (inklusive de som finns kvar i Burroughs arkiv i manuskript) publicerades fram till 1965. Serien består av 24 romaner publicerade med uppföljare i "skräptidningar" och två icke-kanonromaner för barn. Burroughs förbjöd under resten av sitt liv publiceringen av hans romaner i form av en pocketbok , men efter utgivningen av hans texter i pocketböcker ökade seriens popularitet dramatiskt. Från och med 1963 var "1 av 30 pocketböcker som såldes i USA en Tarzan-roman . " Populariteten för dessa texter underblåstes av åtta stumfilmer som släpptes mellan 1918 och 1930, och sedan trettiotvå till ljud- och sedan färgfilmer, som gjordes fram till slutet av 1960-talet. Sedan 1929 har det regelbundet publicerats serietidningar om Tarzan , på 1930-talet sattes romanerna upp som radioföljetonger, i tv-tiden förvandlades det till en serie och tecknade filmer för barn. På 1990-talet skapades två nya serier om Tarzan, som J. De Silva jämförde vad gäller omgivning och innehåll med " Xena, krigarprinsessan ". Av detta dras slutsatsen att tarzaniada förblir en viktig kanal för replikering och spridning av den amerikanska myten genom masskultur, eftersom det är "en förening av narrativ och ideologi" [99] . Samtidigt noterade J. De Silva att tillskrivningen av Tarzan till den amerikanska myten inte är uppenbar, eftersom huvudhandlingen utspelar sig i Afrika, och huvudpersonen själv är både den brittiske lord Greystoke och en "ädel vilde" uppfostrad av apor. Inkludering i myten ägde rum i Hollywood på 1930-talet och Johnny Weissmuller spelade en betydande roll i detta . Romanen Tarzan är dock kär i en infödd från Baltimore , Jane Porter, och hans brittiska aristokratiska ursprung var ganska passande för behoven hos den amerikanska medelklassen på sin tid [100] .

Enligt J. De Silva är "Tarzans" huvudmotiv förankrade i den anglo-amerikanska rivaliteten i början av 1900-talet. Westernromanen The Virginian (1902) av Owen Wister , som Burroughs läste och som gjorde ett djupt intryck på honom, innehöll motivet om en engelsk nybyggares förvandling till en sann amerikan. Vid den tiden var östkustens intellektuella på toppen av sina ansträngningar att formulera huvuddragen i den amerikanska nationalkaraktären, vilket skulle motsvara en typisk representant för både medel- och arbetarklassen. Dessa egenskaper motsäger liknande planer som utvecklas utomlands, och kunde inte annat än orsaka jämförelser av den idealiska amerikanen med den moderna engelsmannen. Ett enda schema byggdes inte, och i olika versioner av det engelsman-amerikanska paret kunde de motarbetas i linje med "manlighet - femininitet" eller tvärtom "en engelsmans rasrenhet och aristokrati, om han var rik, gjorde honom till den bästa av amerikaner när han flyttade till USA och omfamnade lokala värderingar.” Sedan Theodore Roosevelts presidentperiod har bilden av den exemplariska amerikanen som har sänts till omvärlden varit cowboyens gestalt . I Wisters roman är en cowboy en slags "naturlig" chef för vita kolonister från olika länder, om de var anställda eller tillhörde affärsklassen. Cowboyen från Roosevelts propaganda är nästan nödvändigtvis en infödd i den amerikanska södern, det vill säga en person som påstår sig ha en lång aristokratisk härkomst. Detta gjorde det möjligt att bygga en myt på basis av ridderliga romaner  – cowboyen är en slags arvtagare till den vandrande riddare, som samtidigt är engagerad i en "verkligt amerikansk sak". De amerikanska pionjärernas värdesystem kombinerades med de angloeuropeiska dygderna broderskap, ridderlighet, försvar av tron, de svaga och de förtryckta [101] . Mot denna bakgrund är det inte förvånande att Burroughs nya roman, Tarzan of the Apes, fick ett entusiastiskt mottagande, eftersom den innehöll alla dessa element, det vill säga att den var igenkännbar [102] .

Alla romaner i Tarzan-serien är skrivna i ett visst mönster, vilket märks mer i senare texter, då Burroughs tröttnade på sin hjältes popularitet, men läsarna oavbrutet krävde en fortsättning. En viss utveckling av huvudpersonens karaktär märks endast i de fyra första böckerna i serien, sedan (enligt Olufunmilayo Bamidele Arevas definition) blir handlingen "exogen", det vill säga utvecklingen av handlingen med Tarzan i centrum bestäms endast av yttre omständigheter som får hjälten till handling. Den grundläggande handlingen blir standardiserad, vilket bestäms av upptäckten av Burroughs "Tarzan Formula" som främjar försäljning - det mest slående exemplet på författarens kommersiella inriktning och den direkta inverkan av marknadsvillkor och krav på hans konstnärliga utveckling. Detta uttrycktes i endimensionaliteten hos hans karaktärer, både positiva och negativa. O. Bamidele använde även Propps strukturmetod [103] vid beräkningen av "Tarzanformeln" .

"Tarzans formel" [104]
Strukturellt element Innehåll
Slips: ondskans triumf Skurkarna kan vara vita brottslingar, svarta eller arabiska slavhandlare. De dödar Tarzans föräldrar, invaderar hans territorium, letar efter skatter där, kidnappar Jane
Vedergällning Tre alternativ för att svara på de onda krafternas handlingar: Tarzan går för att hämnas eller för att rädda Jane; Tarzan fungerar som de andra karaktärernas ädla beskyddare; Tarzan, i behov av medel, söker skatter
Olycka Tarzan kan bara hindras från att slutföra sitt nästa uppdrag genom att förlora sitt minne, bli tillfångatagen och liknande.
förlorad värld I vissa romaner befinner sig Tarzan i en annan verklighet (till exempel i Pellucidar - underjorden), skild från den verkliga världen av ogenomträngliga djungler eller andra barriärer.
exotiska språk Tarzan talar apornas språk, behärskar snabbt bantuspråken , behärskar så småningom engelska eller andra exotiska dialekter i de länder dit ödet för honom
Konflikt Tarzan befinner sig i regel bland en annan exotisk stam, och finner att den är splittrad och befinner sig alltid på höger sida (om de är icke-européer) eller på de vitas sida mot slavhandlande araber och liknande . Han utsätts upprepade gånger för allvarlig fara eller tvingas slåss ensam mot en hel stam eller fantasiras.
Rivalerande kvinna Förutom Jane träffade Tarzan andra kvinnor som blev passionerat förälskade i honom, men han förblev trogen sin första älskare. Avundsjuka rivaler kan göra dem mycket skada
Kärlek i en förlorad värld Syftar oftast på mindre karaktärer. En typisk konflikt: en vit hjältes kärlek till en vacker inföding
infödda allierade Tarzan har svarta allierade vänner (Vaziri, Korak eller Jad-bal-jah nämns oftare än andra), som ofta räddar honom från olika problem utan att fråga honom.
Triumf Tarzan triumferar alltid över alla hinder. Oftast motarbetas han av starka motståndare - människor eller rovdjur.
Omvandling Några av Tarzans motståndare går över till hans sida
beställning Liksom i sina egna djungler, och i andra exotiska länder, upprättar Tarzan lag och ordning, främjar välstånd, störtar före detta tyranner.
Styrande organ Tarzan avvisar ledarskapet för den nya ordning han har etablerat, och utser istället en vit karaktär eller en "god infödd" till härskare
Par Gifta par bildas oftare på rasbas, det vill säga infödda älskare återförenas
Lämna tillbaka Tarzan lämnar undantagslöst nästa förlorade värld, ibland återvänder han hem med skatter, ibland räddar han Jane från en annan skrapa.

E. Holzmark betraktade alla Tarzans äventyr som ett uppdrag , och lyfte fram tre grundläggande kategorier av kausalitet i heroiska uppdrag: rikedom, visdom, älskad. Tarzan söker oftast rikedom eller en älskling (i fallet med en annan kidnappning av Jane eller deras son) [105] . Om Tarzans motiv i de första böckerna i serien är rent personliga, så försvinner hans personliga engagemang i de efterföljande delarna, och sedan förvandlas handlingen till en abstrakt kamp mellan gott och ont, där Tarzan fungerar som en slags katalysator. Med tiden övergår tarzaniads handling nästan helt och hållet till de förlorade världarna, som beskrivs stereotypt, snarare efter modell av Haggards romaner. Dessa förlorade stammar finns huvudsakligen i Afrika, med endast två böcker som gör ett undantag: i romanen Tarzan och främlingslegionen överförs handlingen till Sumatra, och Robinsonaden "Tarzan and the Shipwrecked" äger rum i Stilla havet, där huvudpersonen upptäcker resterna av en civilisation Maya . Handlingen uppnås genom "framing", det vill säga varvat avsnitt och sekundära storylines, av vilka det vanligtvis finns två eller tre. Burroughs skrivstil är pompös och "ganska klumpig", ibland glider in i ordspråkighet, men det stör inte berättelsens fart. Upplösningen förblir vanligtvis otydlig ända till slutet och ryms på ett dussin sista sidor. Burroughs redigerade aldrig sina texter och återvände inte till dem efter att ha skrivit, den uppenbara "brådskan" i många av hans verk beror på att de skapades på mycket kort tid [106] [107] .

Initiering: Pellucidar Cycle

I sin avhandling höll W. Williams med R. Lupoff om att Burroughs kan beskrivas som en "folkets författare" som medvetet motsatte sig höglitteratur och vände sig till det kollektiva omedvetna , vilket antyder möjligheten att hitta arketypiska bilder och strukturer i hans texter. . En av populärkulturens viktigaste arketyper är initiering , brett representerad i litteraturen på Burroughs tid. Så i Treasure Island presenteras en klassisk modell av primitiv initiering: pojken Jim Hawkins tas bort av vuxna män från sin mors hus och skickas utanför den civiliserade världen för att i praktiken lära sig det förflutnas hemligheter och skillnaden mellan gott och ont, lära sig att motstå det senare. Det visar sig alltså att Burroughs "primitiva" och "monotona" intrig innehåller en djup fördjupning i teman död, pånyttfödelse och apoteos , och de riktar sig inte bara till det personliga, utan också till det kollektiva omedvetna [108] .

Enligt W. Williams manifesterades dessa drag i Burroughs konstnärliga tänkande tydligt i sju romaner av pellucidarcykeln. Denna version av den fantastiska metavärlden placerades av författaren i den ihåliga jorden . Den centrala karaktären är David Innes, som vanligtvis arbetar i samma företag som Abner Perry och hans Pellucidar-vän Diana the Fair. Innes agerar i alla romaner, men inte alltid som huvudperson. Hans nedstigning till Pellucidar är en typisk initiering, rent naturalistiskt tolkad: nedsänkning i Moder Jords tarmar är en omvänd födelse, det vill säga en återgång till livmodern . Man kan dra paralleller med formuleringarna av Mircea Eliade : initiationsscenariot innebär en återgång till den mytiska tiden och återskapar rollerna och erfarenheterna av de mytiska första förfäderna i ögonblicket efter världens skapelse och början på att övervinna kaos. Innes går igenom alla stadier av initiering: efter att ha etablerat sig i underjorden som en vuxen man, stiger han upp till nivåerna av en härskare, en präst-shaman och, slutligen, en gudom. Romanen In the Bowels of the Earth presenterar också David Innes jordiska väg: efter att ha blivit föräldralös vid 19 års ålder, med myndig ålder (21), måste han ärva sin fars gruvverksamhet om han bevisar sin lämplighet att arbeta i det vid den tiden. Det vill säga, han är i intervallet från tonåren till mognad - den mest lämpade för initiering. Traditionellt borde "födelse tillbaka" åtföljas av en verklig fara för livet, som för hjälten förvandlades till en passage i en speciell bil genom eld och is. Uppkomsten av Innes och Perry i Pellucidar, på andra sidan av jordskalet på fem hundra mil, beskrivs som en symbolisk död, som gör att de kan återfödas under ljuset från den underjordiska solen, alltid i sin zenit. Tid i Pellucidar existerar inte alls, eftersom den heta jordens kärna inte innebär en förändring av dag och natt, känner inte de infödda till ett sådant begrepp heller. Även klockan som hjältarna tog med sig upphör att fungera. Perry och Innes slutar åldras medan de befinner sig i underjorden. I den undre världen föds barn och når mognad, minns sitt förflutna, men vuxna förändras knappt, det nämns inget om gamla män och dödsfall på grund av naturliga orsaker. När Jason Gridley etablerar radiokontakt med fastlandet och börjar sända exakta tidssignaler, irriterar detta Pellucidarianerna, och han tvingas stoppa denna aktivitet [109] .

Pellucidar är bokstavligen en förhistorisk värld. Djur från nästan alla geologiska epoker samexisterar här , och grottmänniskor tvingas gömma sig från jura och trias reptiler , såväl som formidable fåglar och däggdjur från Pliocen . Här kan man dra direkta paralleller med Conan Doyles The Lost World , som publicerades två år efter utgivningen av den första romanen i pellucidarcykeln. Conan Doyle presenterar också begreppet stoppad tid, som bildar ett gap med den stora världens historiska tid. Graden av mytologisering i Burroughs är mycket större: Innes pratar direkt om religion och jämför sig själv med Adam , som måste hitta sin Eva i "världens barndom" , och när han möter vissa förhistoriska monster reflekterar han över ämnet att hans avlägsna förfäder kände sig i en liknande situation [110] . Vidare slås han av det faktum att bedriften förvandlas till rutin, och hans vandring genom den förhistoriska världen visar sig vara "monotont". En viktig komponent i initieringsritualen är kunskapen om sexualitet , eftersom en person efter övergången till ett mognadstillstånd måste fortsätta loppet efter att ha förtjänat denna rätt. Mahars - den dominerande rasen i underjorden, förtryckande människor - är äggläggande kannibalödlor, bokstavligen förkroppsligandet av "förtärande moderskap". Efter att ha dödat fyra maharer och stulit deras heliga bok, som förklarar hemligheten bakom befruktning av ägg, utför Innes en episk bedrift: han dömde grymma honor till utrotning och gav Pellucidar i händerna på människor. Fullbordandet av invigningen (Innes och Perry svepte in sig i skinnet på maharerna som de besegrade) bör åtföljas av en belöning: David måste hitta Diana och återvända till den övre världen för att ta tillbaka de föremål som kommer att hjälpa honom att bli en linjal [111] . Det vill säga att efterföljande romaner kan tolkas som en uppstigning till de högsta graderna av shamanistisk initiering, som innebär uppstigning till den övre världen. Innes status som geolog och gruvarbetare som en gudomlig härskare kan framkalla paralleller med smedens status i många antika kulturer. Davids första bidrag till utvecklingen av Pellucidar är uppfinningen av pil och båge, varefter han smider svärdet och skapar krut. Men han vill ha en annan framtid och säger till Perry att han vill ha "fred med symaskiner, mekaniska skördare och plogar, papper och tryckerier" [112] .

Erving Holzmark noterade att kvaliteten på de sista romanerna i Pellucidar-cykeln (Rädslans land och The Ferocious Pellucidar) försämrades avsevärt, eftersom den 70-årige författaren "utarbetade sin berättarformel till utmattning." Handlingarna är absolut standard, men författaren uttrycker genom sina karaktärers mun ett antal åsikter som var sexistiska även på 1930 -talet . Infångad av amasonerna, David Innes resonerar att "ett av könen måste styra; och en man till temperament verkar mer lämpad för detta arbete än en kvinna. Handlingarna är strikt linjära, "en meningslös händelse följer den andra." "Land of Fear" utpekas av kritikern som förmodligen det sämsta verk av Burroughs i allmänhet, nästan en "självparodi på en trött författare." The Fierce Pellucidar är också märkt som "det olyckliga avslutet på en ambitiös författarkarriär" [113] .

Carson Napier och den venusiska cykeln

Carson Napier-cykeln, som påbörjades 1931 (den sista, femte delen, berättelsen The Sorcerer of Venus, publicerades efter författarens död), tillhör ett sent skede i Edgar Burroughs verk. Tonaliteten i denna serie betecknas E. Holzmark som "tråkig". Huvudpersonen, uppfinnaren Carson Napier från Virginia, är en stereotyp burrowsisk huvudperson, och till skillnad från sin "landsman" John Carter, saknar personlighet. Till och med sympatiska kritiker noterade att Amtors värld (som invånarna på Venus kallar sin planet) är sekundär, och handlingen har aldrig utvecklats så snabbt som i Martian-serien. Ett typiskt textmönster om Amthor antyder att hjälten mot sin vilja tar sig in i ett främmande land som är mer eller mindre fientligt mot honom. Utsatt för olika prövningar, flyr hjälten från sina förslavare och faller sedan i händerna på nya fientliga krafter, eller tvärtom, utför något viktigt åtagande i sina vänners sällskap. Huvudmotorn i handlingen är sökandet efter Nepers älskade, prinsessan Duara av Vepaia. Men till skillnad från Barsoom och Tarzans värld innehåller Amthor-romanerna mycket diskussioner om politik, revolution och beskrivningar av olika metoder för social omorganisation. Romanen "Lost on Venus" beskriver den utopiska staden Gavatu, vars invånare utövar eugenik och nästan dömer Carson till döden som en "degenererad" (och han räddas endast av det faktum att han kunde bygga ett flygplan och öppnade en i grunden ny teknikgren för invånarna i Gavatu). Napier ledde en revolution minst en gång (Pirates of Venus). Romanen "Carson of Venus" innehåller en otvetydig och skarp kritik av den europeiska fascismen , inte särskilt passande i en äventyrstext. Som vanligt, efter att ha skapat ordning i det politiska kaoset, fortsätter Carson sina äventyr någon annanstans. I allmänhet reducerade E. Holzmark detta mönster till bilden av den vandrande hjälten i det antika eposet, det vill säga Odysséen. Men Carson är en nedgraderad typ av hjälte: till skillnad från Odysseus eller Aeneas , "han förändras aldrig, lär sig ingenting, växer ingenstans, ställer aldrig frågor, verkar aldrig ha tid att tänka på annat än att hitta Duara eller ta sig ur en annan galenskap. " Holtzmark kallade skalan för användningen av mallar i denna serie "skamlös" [114] .

Erving Holzmark menade att användningen av mallar i genrelitteraturen befriar författaren från behovet av långa reflektioner över berättelsens form, vilket ger honom möjlighet att ägna sig helt åt idén, bygga handlingen och manipulera läsarens förväntningar. Men i den venusiska cykeln försökte Burroughs inte använda skrivformeln för något annat; författaren skrev själv, så det finns varken handling eller tematisk nyhet i romanerna. Till och med Carson själv visar sig vara en helt ytlig hjälte: han identifierar sig inte med den lokala civilisationen, till skillnad från John Carter, och ägnar sig inte åt självkontemplation och analys av den omgivande verkligheten, som Tarzan. Carson är i ett evigt sökande efter vem vet vad, och inte ens finalen av The Sorcerer of Venus, där Neper och hans vän Ero Shan återvände till Sanara, deras permanenta bostad, övertygar inte om att hjälten kommer att stanna kvar i staden under en lång tid. Hela handlingen i cykeln präglas av "syftelös öppenhet". Samtidigt är det i The Sorcerer of Venus, skriven 1941, i bilden av Carson Napier, några förändringar som gör karaktären mer mänsklig, eftersom det är just hans intellektuella och till och med delvis paranormala förmågor som låt Napier förstöra den onde trollkarlen Morgas, som inte längre står under makten av någon på planeten. I den här berättelsen, till skillnad från de tidigare fyra, är hjälten nästan uteslutande upptagen med "andens äventyr" och inte med "kroppens äventyr". Dissonansen visar sig vara stor, även om den inte motsäger den ursprungliga premissen: Carson byggde på egen bekostnad och enligt eget projekt ett rymdskepp för att flyga till Mars (i den första romanen, Pirates of Venus). Men längre fram är alla hans intressen rent praktiska, hans få intellektuella budskap reduceras till mystik , hämtade från en indisk mentor. Hans flickvän och senare fru, Duara, dotter till Mintep, kung av Vepaia, saknar också någon personlighet och kan inte jämföras med Dejah Thoris eller Jane Porter. Det förblir "spöklikt" till slutet, läsaren utvecklar inte en viss bild. Samtidigt har Duara en karaktär: hon är känslosam, kan försvara sin åsikt, kan ändra sin inställning till de omgivande karaktärerna och till och med vara häftigt avundsjuk på sin Carson; hon har tillräckligt med fysisk styrka och mod som är värdig härskarens dotter. För verk skrivna på 1930-talet är Burroughs kvinnliga bilder för endimensionella, eftersom de är byggda på basis av viktorianska idéer [115] . Endast episodiska hjältinnor är på något sätt individuella "i detta galleri av dålig smak": den spännande Zerka i landet Zani (i "Carson från Venus") och den mystiska profetinnan Loto-El-Ho-Ganya, hon är Betty Calwell från Brooklyn , vem vet hur hon landade på Amtor ("Vandringar på Venus"). Enligt Holzmark är Zerka, en modig och anständig kvinna, redo att göra stora uppoffringar i sitt förslavade lands namn, en mycket mer heroisk person än Carson själv [116] .

Andra verk av Burroughs

Förutom de mest replikerade cyklerna skrev och publicerade Burroughs mer än två dussin omfattande texter, som i den mest allmänna formen kan klassificeras. För det första är det små serier eller individuella plot i fantasygenren , som är variationer av stora cykler (med action på månen eller i en angränsande galax). För det andra är det här äventyrsberättelser, vars handling är placerad i den jordiska världen, vare sig i det förflutna ("Exilen från Thorn") eller i nuet ("Effektivitetsexperten") [117] . De tidiga Burroughs experimenterade djärvt, vilket exemplifieras av The Rough Man (1913), skriven i den då populära sociokritiska "urban"-genren. Det är en sentimental berättelse genomsyrad av en moralisering som realiserar en kollision som upprepas många gånger i olika cykler av Burroughs: "förlossningen av en" dålig "man som ett resultat av hans kärlek till en" bra "kvinna, en sorts bildungsroman . Billy Byrne - infödd i slummen i Chicago West Side, fick auktoritet i ett av gatugängen tack vare sina enorma knytnävar och fysiska styrka. Sedan hamnar han på samma skepp med den aristokratiska Barbara Harding, lider skeppsbrott och deras känslor utvecklas mot bakgrund av en Robinsonade på en avlägsen ö i Stilla havet. Erving Holzmark karakteriserade handlingen som "kvintessensen" av alla de grundläggande elementen i Edgar Burroughs skrivformel. Till exempel, på en ö som tillhör den japanska skärgården, bor det ett samhälle av medeltida samurajer – en sorts variant av invånarna i Opar i Tarzancykeln. Den romantiska linjen liknar Tarzans, och författarens formel för "Rude Man" är följande: hjälten lämnar den verkliga världen (Amerika), möter vissa monster, räddar en kvinna och, när han återvänder till civilisationen, förändras mycket för bättre. Med Tarzan-cykeln "Den grova pojken" associeras motiven för ett välsignat liv i naturen och kärlekens förlösande kraft. Robert Morsberger beskrev romanen som "en katalog över tomter och miljöer som finns i dåtidens skräptidningar" [118] .

År 1915 skrev Burroughs en okarakteristisk roman för honom i stil med "hård" science fiction (och delvis dystopi ) - "På andra sidan av den trettionde longituden", senare utgiven under titeln "Den förlorade kontinenten". Med den här romanen var han ungefär trettio år före liknande texter av amerikanska science fiction-författare. Handlingen ägde rum hundra år senare, när oupphörliga krig skilde den nya världen från den gamla. Den "förlorade kontinenten" är Eurasien . Huvudpersonen Jefferson Turk leder en aeroubåt som patrullerar de amerikanska sjögränserna. På grund av en storm förs han till England, där han får veta att Europa för länge sedan har urartat och är bebott av vilda stammar. Den gamla världen är uppdelad mellan det kristna konservativa etiopiska imperiet och det progressiva materialistiska Kina. Efter många äventyr återvände Turk till USA med sin brittiska Savage-fru. Michael Orth ansåg denna "spekulativa" text som ett slags brytning av Burroughs inställning till första världskriget [119] .

Burroughs mest "naturalistiska" roman var The Hollywood Girl (1922). Det är en unik berättelse där en djupt fördärvad stadskvinna blir kär i en ädel bonde mot bakgrund av den mystiska jordbruksmarken i Kalifornien. Staden framstår som en smutsig miljö, och författaren kontrasterar direkt Hollywood med Pennington Ranch. Handlingen är komplicerad, innehåller flera kontrasterande berättelser, och huvudbudskapet i romanen är att avslöja myten om Hollywood; detta är troligen en återspegling av Burroughs egna frustrationer. E. Holzmark trodde att Burroughs i denna roman presenterade en moraliserande i Zolas anda att staden intensifierar den allomfattande törsten efter makt och rikedom, som korrumperar varje person. Liknande motiv finns i den ofullbordade romanen Pirate's Blood, publicerad från ett arkivmanuskript 1970. Enligt handlingen skickades ättlingen till piraten Jean Lafitte, som växte upp i USA och är en typisk amerikan, eftersom han är polis, med ett luftskepp till Sydkinesiska havet och kraschade på en ö - en piratbas . Här går han med i olika gäng, och till slut, efter att ha hittat sin älskade, bosätter han sig med stor rikedom i Paris. Här försökte Burroughs experimentera med de då fashionabla problemen med ärftliga och förvärvade mänskliga egenskaper. Författararkivet innehåller också skisser av en roman om en alkoholiserad kvinna, uppenbarligen skriven från livet, vid en tidpunkt då hans första fru äntligen drack själv [120] .

Två romaner om Apaches kan hänföras till den historiska genren: Krigschefen (1926) och Apachedjävulen (1927). Här beskrev författaren civilisationen av gränsen till sydväst av en vit man. Långt innan det blev en mainstream-trend intog Burroughs en radikalt pro-indiansk hållning när han beskrev att en hittebarns huvudperson skulle bli myndig. Tarzan var en brittisk herre uppfostrad av en apa, Andy Macduff, son till en skotte och hans Cherokee-fru, räddades av hövdingen från attentat och blev mer apache än de var. Efter att ha dödat sin första björn vid tio års ålder tar Andy sitt namn Shoz-Digigi, men samtidigt respekterar vita motståndare, studerar engelska flitigt och tillåter inte att fångar torteras. Precis som Tarzan tillhör Shoz-Digiji två världar och tror att det ligger i hans makt att försona dem sinsemellan. Romanen innehåller många scener av intolerans mellan vita, mexikaner och indianer mot varandra, och beskrivningar av onormala relationer baserade på fördomar och missförstånd från båda sidor. Burroughs beskriver dock entydigt ärftlighetens roll, eftersom Schoz-Digigis "vita hjärna" och icke-apache-tänkande tillåter honom att ta det första steget mot de vita och börja "bygga broar". Finalen i romanen saknar lycka: den stora björnens indiska brud dödas, han blir kär i en infödd från Wichita Billings-gården, men hon kom på sina känslor för indianen för sent, och han åker till öknen, och hon återvänder till sin far [121] .

Inflytande

Forskaren Richard Lupoff noterade att eftersom verken av Edgar Rice Burroughs "upptar en tydlig och rättmätig plats i huvudströmmen av fiktion", hade de en viss inverkan på en hel generation av författare av fantasy- och äventyrsverk. En uttömmande lista över Burroughs efterföljare var omöjlig att sammanställa redan 1968, när den första upplagan av Lupoffs monografi kom ut. Tydligen var de första imitatörerna av tarzania Roy Rockwood , som 1926-1930 publicerade tio romaner från serien Bomb, Jungle Boy , vars litterära kvalitet och ideologiska budskap reducerades avsevärt jämfört med Burroughs-cyklerna. 1931 började Charles Stonems serie Caspa the Lion Man publiceras och ett decennium senare Maurice Gardners serie av romaner om den gudlika Bantan. Det gjordes ett försök att publicera en tidning " Jungle Stories ", tillägnad Tarzan-typen av äventyrsromaner, som publicerades regelbundet 1938-1954; denna tidning presenterade en replikerad bild av Sheena, djungelns drottning . Djungelns superhjältekaraktärer anpassades framgångsrikt för serier så tidigt som på 1960-talet [122] .

Richard Lupoff ansåg att Burroughs inflytande på Robert Howards arbete var obestridligt . I framtiden använde Fritz Leiber och Lion Sprague de Camp , efter att ha gått med i produktionen av romaner om Conan the Barbarian, aktivt Edgar Burroughs intrig och miljöutveckling. Bilden av Conan har något gemensamt med Tarzan: det här är en hjälte som tog sig från en okänd legosoldat till härskaren över ett fantasirike. Liksom Tarzan hamnar han periodvis i problem och i fångenskap, utrotar demoner och utmanar herrarna [123] . Individuella varianter av berättelser om Barsooms värld med sina egna karaktärer släpptes på 1940- och 1950-talen av Lee Brackett , men R. Lupoff kallade dem "parodier". En av de första publicerade novellerna av Ray Bradbury , som skrevs tillsammans med L. Brackett 1946, var också en variant av Barsooms värld. Bradbury nämnde upprepade gånger i intervjuer att det var Burroughs Mars-cykel som påverkade hans bestämda önskan att bli författare [124] . Lin Carter [125] presenterade också sina egna varianter av Barsooms värld . Ett stort fan av Barsoomian-serien var Robert Heinlein , som gjorde många direkta referenser till världen och Burroughs intrigkonflikter i Glory Road (1963) [126] . 1977 försökte Heinlein kombinera inställningarna för några fantasiuniversum från massa-eran, men romanen misslyckades. Baserat på det skapade författaren " The Number of the Beast ", där det finns många referenser till Barsoom, inklusive i namnen på huvudkaraktärerna: John Carters Zebadia och Dejah Thoris Burroughs. 2020 publicerades originalversionen av Heinleins roman under titeln Chasing the Panker , och det visade sig att nästan en tredjedel av texten är fanfiction om Marscykeln av Edgar Burroughs [127] .

Burroughs-serien inspirerade vetenskaplig forskning inom planetvetenskap och astronautik, åtminstone en seriös vetenskapsman - Carl Sagan . I den populärvetenskapliga boken Cosmos påminde han sig:

Jag minns att jag som barn höll andan när jag läste Edgar Rice Burroughs' marsromaner. <...> Är det tänkbart - i själva verket, och inte i fantasin - att ta sig med John Carter till Mars-riket Helium? En vacker sommarkväll, på en väg upplyst av ljuset från Barsooms två häftiga månar, kan vi ge oss ut på en farlig vetenskaplig expedition? Även om alla Lowells slutsatser om Mars, inklusive existensen av de ökända kanalerna, är helt ohållbara, gjorde hans beskrivning av planeten fortfarande åtminstone en användbar sak. Det fick en hel generation människor (inklusive jag själv) att tro på verkligheten av planetutforskning och ställa frågan: skulle vi själva en dag kunna flyga till Mars? [128] .

Priser och minne

På 100-årsdagen av Burroughs födelse 1975, firades hans tidigare hem i Oak Park, Chicago, med en bronsplakett [87] . Också 1975 tilldelades Edgar Rice Burroughs postumt Inkpot Award , ett pris som nyligen instiftades vid Comic Book Convention för individer som har gjort en stor insats till serieindustrin, science fiction och fantasy cinema, fandom och andra saker [129] . 2003 valdes författaren in i Science Fiction och Fantasy Hall of Fame som "en produktiv författare som har arbetat i många genrer - från science fiction och fantasy till en kriminalroman", 26 verk om Tarzan och 11 om John Carter var separata. noteras [130] .

Historiografi

Som Olufunmilio Bamidele Areva och Jean De Silva påpekade i sina avhandlingar, har historiker av "seriös" angloamerikansk litteratur inte studerat Edgar Burroughs arbete [131] [132] . I befintliga biografier ägnades stor uppmärksamhet åt Tarzan, ett antal studier innehåller direkt detta namn i titlarna. En betydande del av biografierna var beskrivande till sin natur, det fanns få analytiska studier av kreativitet; De Silva listade inte mer än fem biografier och bibliografier som "förtjänar uppmärksamhet" [133] . 1964 släpptes Henry Haynes "Jubilee Bibliography", som också speglar Burroughs framträdanden i tryck, och ett separat avsnitt ägnas åt illustrationer av hans böcker. En av de första analytiska studierna av kreativitet var monografien av Richard Lupoff (första upplagan 1968, omtryckt flera gånger), där ett försök gjordes att rekonstruera Burroughs kreativitetsteori, för att överväga de positiva och negativa sidorna av hans kreativitet. fantasier. Negativism var utbredd i Robert Fentons bok från 1967 baserad på intervjuer med Burroughs barn och syskonbarn. Centralt i berättelsen är berättelsen om Tarzan-serien, som Burroughs självs liv korrelerar med. 1973 försvarades Michael Orths avhandling, som rekonstruerade den litterära biografin om E. Burroughs, där psykologiska motiv betraktas i ett brett sociokulturellt sammanhang. 1975, för hundraårsjubileet av Edgar Burroughs, publicerades en 800-sidig volym av Irwin Porges - den mest detaljerade av biografierna baserade på primära källor. Författaren antogs till Burroughs personliga dagböcker. Boken kritiserades dock på grund av övermättnaden med den minsta informationen, där det inte är lätt att skilja det viktiga från det sekundära; dessutom visade Porges Burroughs som "besatt" av pengar. 1981 utkom Erling Holzmarks monografi "Tarzan och tradition", fortsatte 1986 med en kort biografi av analytisk karaktär. I synnerhet lyckades Holzmark spåra kopplingen mellan Burroughs-myten och den antika grekiska mytologin, han föreslog också en av varianterna av "författarformeln". En av forskarens viktiga uppgifter var att bevisa behovet av en seriös litterär studie av en prosaförfattares arbete [134] [135] [136] .

När 35 miljoner exemplar av Burroughs böcker (främst om Tarzan) såldes i USA på 1960-talet blev det en del motreaktioner från kritiker som skulle förklara fenomenet. Denna reaktion var strikt negativ eller, med Marianne Torgovniks terminologi, "förvirrad". Så, 1963, betonade Paul Mandel ( tidningen Life ), liksom Gore Vidal ( Esquire ), att Burroughs-boomen på marknaden inte berodde på förlagens policy, utan på allmänhetens krav. Båda kritikerna hänvisade till brett intresse som en form av eskapism och ansåg att det var ett dåligt symptom. Vidal hävdade att det var troligt att många människors liv var så eländigt att det behövdes ett utrymme där gemene man kunde "dominera omständigheterna". Det var detta behov som Burroughs böcker mötte på 1920-talet, men fördjupningen av denna trend på 1960-talet oroade Vidal. ”Mannen i lejonets hud är en fantasiprojektion av en lämplig kontorsarbetare, eller en klädd löpande bandarbetare; båda är fångade i ett system som de inte skapade och inte kan kontrollera." En recension av John Silier ( New York Times Book Review , 26 oktober 1975) kallade Burroughs böcker för "vanföreställningar" som författaren delade med sina läsare. Med andra ord, kritiker trodde att verkligheten i Burroughs romaner inte hade något samband med den sociala verkligheten [137] . En liknande inställning till Burroughs romaner uttrycks uttryckligen i en artikel från 2012 av Richard Golsan, som understryker Marscykelns eskapism och dess oförenlighet med "hög" intellektuell prosa [138] . Det har också gjorts upprepade försök att dekonstruera Burroughs arbete utifrån poststrukturalism , raskritik och feminism [139] [140] [141] [142] .

Anteckningar

Kommentarer

  1. Den totala upplagan av Burroughs böcker för 1919-1920 bara i USA uppgick till cirka två miljoner exemplar. Intäkterna från försäljningen i Storbritannien nådde två tredjedelar av USA ( enbart 55 000 exemplar av den första "Tarzan"), vissa avgifter gav översättningar till svenska, danska, holländska, ryska, tyska och arabiska.
  2. Skaparen av bokskylten var Burroughs brorson, Stadley. Han förklarade själv symboliken: den centrala figuren är Tarzan , med stöd av sin fosterapa-mamma Kala, och som håller Barsoom , utan kanaler, och identifierad av två månar. En fjäder korsad med en sabel symboliserar Burroughs två huvudsakliga sysselsättningar (militärtjänst och litteratur), och en lagerkrans på skölden betecknar ära. Vapenskölden i det nedre vänstra hörnet symboliserar stadierna av Burroughs karriär - tjänst i kavalleriet (stövel med en sporre), ranch i väst (koskalle), kärlek till bilar (hjul), litteratur som ett sätt att tjäna pengar pengar (öppen bok). I bakgrunden finns karaktärer från olika Burroughs-böcker publicerade 1920 [89] .

Källor

  1. Server, 2002 , sid. 45.
  2. Andrae T. Från hot till Messias: Stålmannens förhistoria i science fiction-litteratur // Diskurs. - 1980. - Vol. 2, nr. populärkultur. - S. 85-86.
  3. Bleiler, 1990 , s. 95.
  4. Server, 2002 , s. 45-46.
  5. Orth, 1973 , sid. 6-8.
  6. Porges, 1975 , sid. 9-15.
  7. Orth, 1973 , sid. 13.
  8. Porges, 1975 , sid. 16-20.
  9. Porges, 1975 , sid. 21-23.
  10. Orth, 1973 , sid. tio.
  11. Orth, 1973 , sid. 11-14.
  12. Porges, 1975 , sid. 25-30.
  13. Porges, 1975 , sid. 33, 36-39.
  14. Porges, 1975 , sid. 46-47.
  15. Orth, 1973 , sid. 21-23.
  16. Porges, 1975 , sid. 47-49.
  17. Porges, 1975 , sid. 51.
  18. Porges, 1975 , sid. 53-57.
  19. Porges, 1975 , sid. 58-60.
  20. Porges, 1975 , sid. 60-62.
  21. Porges, 1975 , sid. 63-65.
  22. Porges, 1975 , sid. 66.
  23. Porges, 1975 , sid. 69-70.
  24. Porges, 1975 , sid. 71-72.
  25. Porges, 1975 , sid. 74-75.
  26. Orth, 1973 , sid. 19-20.
  27. Porges, 1975 , sid. 73-74.
  28. Orth, 1973 , sid. 19-22.
  29. Orth, 1973 , sid. 24-28.
  30. Orth, 1973 , sid. 29-31.
  31. Orth, 1973 , sid. 30-35.
  32. Orth, 1973 , sid. 47, 50-52.
  33. Orth, 1973 , sid. 55-58.
  34. Orth, 1973 , sid. 93-95.
  35. Orth, 1973 , sid. 93-100.
  36. Orth, 1973 , sid. 103-105.
  37. Orth, 1973 , sid. 106-109.
  38. Orth, 1973 , sid. 117-118.
  39. Orth, 1973 , sid. 119-120.
  40. Orth, 1973 , sid. 131-134.
  41. Porges, 1975 , sid. 191.
  42. Orth, 1973 , sid. 145-149.
  43. Orth, 1973 , sid. 158-162.
  44. Porges, 1975 , sid. 191-192.
  45. Porges, 1975 , sid. 194-195.
  46. Porges, 1975 , sid. 196-198.
  47. Porges, 1975 , sid. 237-238.
  48. Boerst, 2000 , sid. 52, 54.
  49. Porges, 1975 , sid. 285.
  50. Porges, 1975 , sid. 287.
  51. Porges, 1975 , sid. 289.
  52. Orth, 1973 , sid. 175.
  53. Porges, 1975 , sid. 301, 303.
  54. Orth, 1973 , sid. 207.
  55. Porges, 1975 , sid. 305.
  56. Porges, 1975 , sid. 382.
  57. Porges, 1975 , sid. 339-341, 382.
  58. Porges, 1975 , sid. 343, 382.
  59. Porges, 1975 , sid. 383-385.
  60. Orth, 1973 , sid. 218-220.
  61. Porges, 1975 , sid. 342-343.
  62. Boerst, 2000 , sid. 66-68.
  63. Porges, 1975 , sid. 393-397.
  64. Boerst, 2000 , sid. 68-74.
  65. Porges, 1975 , sid. 557-558.
  66. Porges, 1975 , sid. 554-556.
  67. Porges, 1975 , sid. 559-561.
  68. Porges, 1975 , sid. 570-571, 575.
  69. Porges, 1975 , sid. 572-575.
  70. Porges, 1975 , sid. 583-585.
  71. Porges, 1975 , sid. 615-617.
  72. Porges, 1975 , sid. 619-621.
  73. Porges, 1975 , sid. 622-624.
  74. Porges, 1975 , sid. 625-626.
  75. Porges, 1975 , sid. 631.
  76. Porges, 1975 , sid. 633-636.
  77. Porges, 1975 , sid. 639-640.
  78. Porges, 1975 , sid. 642-643.
  79. Porges, 1975 , sid. 645.
  80. Porges, 1975 , sid. 648-649.
  81. Porges, 1975 , sid. 685-688.
  82. Porges, 1975 , sid. 690-692.
  83. Porges, 1975 , sid. 695.
  84. Boerst, 2000 , sid. 90.
  85. Porges, 1975 , sid. 695-699.
  86. Boerst, 2000 , sid. 90-91.
  87. 12 Donald Greyfield . Edgar Rice Burroughs berömda minnesmärke . Hitta en grav (31 december 2000). Hämtad: 9 oktober 2022.
  88. Holtsmark, 1986 , sid. 109-110.
  89. Porges, 1975 , sid. 312.
  90. Attebery, 1980 , sid. 110-111.
  91. Attebery, 1980 , sid. 113-114.
  92. Attebery, 1980 , sid. 114.
  93. Attebery, 1980 , sid. 115-117.
  94. Attebery, 1980 , sid. 118.
  95. Markley, 2005 , sid. 182-184.
  96. Markley, 2005 , sid. 187-189.
  97. Markley, 2005 , sid. 190-191.
  98. Torgovnick, 1990 , sid. 42.
  99. De Silva, 2004 , sid. 98-99.
  100. De Silva, 2004 , sid. 101.
  101. De Silva, 2004 , sid. 106-107, 112.
  102. De Silva, 2004 , sid. 138.
  103. Arewa, 1988 , sid. 111-112.
  104. Arewa, 1988 , sid. 113-116.
  105. Holtsmark, 1986 , sid. 33.
  106. Orth, 1973 , sid. 185.
  107. Arewa, 1988 , sid. 119-122.
  108. Williams, 1983 , sid. 84-86.
  109. Williams, 1983 , sid. 87-88.
  110. Williams, 1983 , sid. 89-91.
  111. Williams, 1983 , sid. 93-98.
  112. Williams, 1983 , sid. 100-103.
  113. Holtsmark, 1986 , sid. 81-82.
  114. Holtsmark, 1986 , sid. 82-85, 90.
  115. Holtsmark, 1986 , sid. 86-88.
  116. Holtsmark, 1986 , sid. 89.
  117. Holtsmark, 1986 , sid. 92.
  118. Holtsmark, 1986 , sid. 92-93.
  119. Orth, 1973 , sid. 164-166.
  120. Holtsmark, 1986 , sid. 93-95.
  121. Holtsmark, 1986 , sid. 95-97.
  122. Lupoff, 2015 , kapitel XVIII. Tarzans ättlingar, sid. 213-216.
  123. Lupoff, 2015 , kapitel XVIII. Tarzans ättlingar, sid. 216-217.
  124. Porges, 1975 , Ray Bradbury. introduktion. Tarzan, John Carter, Mr. Burroughs och den långa galna sommaren 1930, sid. xvii-xix.
  125. Lupoff, 2015 , kapitel XVIII. Tarzans ättlingar, sid. 223.
  126. Lupoff, 2015 , kapitel XVIII. Tarzans ättlingar, sid. 228.
  127. Guld S. V. Jakten på de svarta hattarna . Science Fiction Lab (16 april 2020). Tillträdesdatum: 20 april 2022.
  128. Sagan K. Space: universums, livets och civilisationens utveckling / Per. från engelska. A.G. Sergeeva. - St Petersburg. : Amphora , 2008. - S. 175-176. — 368 sid. — (Dynastistiftelsens bibliotek). — ISBN 978-5367008296 .
  129. Inkpot Award . San Diego Comic Convention. Hämtad: 8 oktober 2022.
  130. ↑ Introducerade 2003 . Science Fiction och Fantasy Hall of Fame. Hämtad: 8 oktober 2022.
  131. Arewa, 1988 , sid. 104.
  132. De Silva, 2004 , sid. 28.
  133. De Silva, 2004 , not 1, sid. 88.
  134. Holtsmark, 1986 , sid. 98-110.
  135. Arewa, 1988 , sid. 104-107.
  136. De Silva, 2004 , sid. 36-38.
  137. Torgovnick, 1990 , sid. 42-43.
  138. Golsan, 2012 , sid. 210-211.
  139. Patteson, 1981 , sid. 3-12.
  140. Se, 1984 , sid. 59-72.
  141. DeGraw, 2004 , sid. 1-87.
  142. Dixon, Grimes, 2004 , sid. 265-275.

Litteratur

  • Arewa OB Tarzan, primus inter primates : Skillnad och hierarki i populärkultur: Avhandling... för doktorsexamen i filosofi. - Berkeley: University of California, 1988. - vi, 324 sid.
  • Attebery B. Fantasytraditionen i amerikansk litteratur: Från Irving till Le Guin. - Bloomington (IN): Indiana University Press , 1980. - ix, 211 sid. — ISBN 0-253-35665-2 .
  • Bainbridge WS Dimensioner av science fiction. - Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press , 1986. - 278 sid. - ISBN 0-674-20725-4 .
  • Biggs J. National Identity and Speculative Fiction: Images of Nation and Character in the Early Fiction of Edgar Rice Burroughs: En avhandling... för graden av doktor i filosofi. — Claremont, 2013. — viii, 340 sid.
  • Bleiler EF Science-fiction, de första åren: en fullständig beskrivning av mer än 3 000 science-fiction-berättelser från de tidigaste tiderna till genretidningarnas framträdande 1930: med författare-, titel- och motivindex / med hjälp av Richard J Bleiler. - Kent, Ohio och London: The Kent State University Press, 1990. - xxiii, 998 sid. — ISBN 0-87338-416-4 .
  • Boerst WJ Edgar Rice Burroughs: Skapare av Tarzan. - Greensboro, North Carolina: Morgan Reynolds, Inc., 2000. - 112 sid. — (Världsförfattare). - ISBN 1-883846-56-0 .
  • DeGraw S. Ämnet ras i amerikansk science fiction: Avhandling... för doktorsgraden i filosofi. - Ann Arbor: Michigan State University , 2004. - vii, 324 sid.
  • De Silva J. Edgar Rice Burroughs, Tarzan och pulp fiction: The making of modern American manhood: A Dissertation... for the Doctor of Philosophy. - Atlanta: Emory University , 2004. - 394 sid.
  • Dixon D., Grimes J. Kapitalism, maskulinitet och vithet i det dialektiska landskapet: Fallet med Tarzan och Tycoon // GeoJournal. - 2004. - Vol. 59, nr. 4, filmisk geografi. - S. 265-275.
  • Golsan RJ Perversion and Pulp: Reading Edgar Rice Burroughs and Figuring America in "Les Bienveillantes" // Yale French Studies . - 2012. - Nr 121, Litteratur och historia: Runt "Suite française" och "Les Bienveillantes". - S. 204-226.
  • Holtsmark EB Tarzan och tradition: Klassisk myt i populärlitteraturen. - Westport, Connecticut: Greenwood Press , 1981. - xv, 196 sid. - (Bidrag till studiet av populärkultur; nr 1). - ISBN 0-313-22530-3 .
  • Holtsmark EB Edgar Rice Burroughs. - Boston : Twayne Publishers, 1986. - [20], 133 sid. - (Twaynes serie för författare i USA; TUSAS 499). - ISBN 0-8057-7459-9 .
  • Lupoff R. Edgar Rice Burroughs: Äventyrets mästare. - L.  : Gollancz, 2015. - 283 sid. - ISBN 978-1-473-20871-1 .
  • Markley R. Dying Planet: Mars in Science and the Imagination . - Durham, North Carolina: Duke University Press , 2005. - x, 444 sid. — ISBN 0-8223-3600-6 .
  • Orth MP Tarzans Revenge: A Literary Biography of Edgar Rice Burroughs: A Dissertation... för graden av Doctor of Philosophy. - Claremont, 1973. - xviii, 390 sid.
  • Patteson RF Manhood and Misogyny in the Imperialist Romance // Rocky Mountain Review of Language and Literature. - 1981. - Vol. 35, nr. 1. - S. 3-12.
  • Porges I. Edgar Rice Burroughs: mannen som skapade Tarzan / Introduktion av Ray Bradbury . - Provo, Utah: Brigham Young University Press, 1975. - xix, 819 sid. — ISBN 0-8425-0079-0 .
  • Se FG "Writing so as Not to Die": Edgar Rice Burroughs and the West beyond the West // Mellus. - 1984. - Vol. 11, nr. 4: Sydvästrans litteratur. - S. 59-72.
  • Server L. Encyclopedia of pulp fiction writers. - N. Y.  : Facts On File, Inc., 2002. - xvi, 304 sid. - ISBN 0-8160-4577-1 .
  • Torgovnick M. Borta primitiv: vilda intellekt, moderna liv . - Chicago: University of Chicago Press , 1990. - xi, 328 sid. - ISBN 0-226-80831-9 .
  • Vaughn MR Radical Pulp: Popular Print Culture and the Anxiety of Modernist Authorship: En avhandling... för graden av Ph. D.. - Tulsa, Oklahoma: University of Tulsa , 2012. - 205 sid.
  • Williams LT Journeys to the Center of the Earth: Descent and Initiation in Selected Science Fiction: Disputation... för graden av doktor i filosofi. - Bloomington: Indiana University, 1983. - 323 sid.
  • Zeuschner RB Edgar Rice Burroughs: den uttömmande forskarens och samlarens beskrivande bibliografi över amerikanska tidskrifter, inbunden, pocket och nytryck / med ett förord ​​av Philip Jose Farmer . — Jefferson, North Carolina och London: McFarland & Company, Inc., Publishers , 1996. — xi, 287 sid. — ISBN 0-7864-0183-4 .
  • Martynov D. E. Barsum E. R. Burroughs och Mars P. Lowell: till en fantasis öde // Almanacka för modern vetenskap och utbildning. - 2012. - Nr 2 (9), del III. - S. 151-154. — ISSN 1993-5552 .

Länkar