House (The X-Files)

" Hem" är det  andra avsnittet av den fjärde säsongen av The X-Files , där huvudkaraktärerna, FBI-agenterna Fox Mulder ( David Duchovny ) och Dana Scully ( Gillian Anderson ), utreder svårvetenskapliga förklaringsbrott [1] .

I det här avsnittet undersöker Mulder och Scully döden av en bebis med ett stort antal olika genetiska sjukdomar i den lilla staden Home, Pennsylvania . Sheriffen pekar dem till ett isolerat hus i utkanten av staden, där familjen Peacock har bott sedan inbördeskriget , som inte vill kontakta världen och inte accepterar civilisationens fördelar. Mulder och Scully misstänker att en kvinna tvångshålls inne i huset och börjar undersöka dem och upptäcker att familjen Peacock har behållit sin existens genom incest hela tiden . Avsnittet tillhör typen "veckans monster" .och har ingenting att göra med "seriens mytologi", ges i pilotserien .

Home hade premiär den 11 oktober 1996 på FOX . Det här avsnittet var det första i seriens historia att åldersbegränsas på grund av grafiskt innehåll, och det enda avsnittet som inte återsänds i nätverket av samma anledning. Trots detta fick avsnittet mycket popularitet bland fans av serien och fick strålande recensioner från kritiker på grund av både dess bildstil och de problem som den väckte.

Plot

I den lilla staden Home, Pennsylvania, kämpar en kvinna i ett gammalt, mörkt hus för att föda ett barn med många fysiska defekter. Tre män med liknande fysiska funktionshinder begraver barnet den kvällen i hällregnet nära deras hem. En av dem gråter.

En lugn solig dag upptäcker en grupp pojkar av misstag liket av ett spädbarn när de spelar baseboll . Mulder och Scully anländer för att undersöka ett barns död. Stadens sheriff, Andy Taylor, berättar för agenter att det närmaste huset till brottsplatsen tillhör familjen Peacock, som har bott där sedan inbördeskriget utan el, gas eller rinnande vatten. Han låter också agenterna veta att denna familj alltid har utövat incest . Vid den här tiden tittar de tre Peacock-bröderna på agenterna från verandan till deras hus.

Efter att ha gjort en obduktion får Scully reda på att barnet begravdes levande och att defekterna kan ha orsakats av incest. Mulder svarar och säger att enligt sheriffen bor bara män i Peacock-huset. De misstänker att bröderna Peacock tvångshåller en kvinna i huset, och agenterna går till deras hus, där bröderna inte är just nu. När agenterna ser genom fönstersaxen på ett blodigt bord och en spade med spår av jord, går de in i huset, samlar bevis och bestämmer sig för att arrestera bröderna Peacock, efter att ha fått arresteringsorder från sheriff Taylor. Agenter vet inte att någon avlyssnar dem. På natten bryter bröderna sig in i sheriffens hus och misshandlade honom och hans fru till döds med klubbor och fladdermöss .

Laboratorietester visar att barnet hade tre fäder, som alla var medlemmar av familjen Peacock. Agenter och en ung vice sheriff, Barney Paster, går för att arrestera bröderna och bestämmer sig för att gå in i huset från båda sidor. Pasteur, som ignorerar Scullys radiovarning, bryter sig in genom huvudentrén, men blir instängd och dödad. När de ser detta genom en kikare jagar Mulder och Scully ut grisarna ur boxen, och när bröderna springer ut ur huset smyger agenterna in och undviker den dödliga fällan. I huset hittar agenter en stympad kvinna med amputerade armar och ben, som visar sig vara brödernas mamma och samtidigt mamman till deras barn. Bröderna får veta att agenter har tagit sig in i huset och försöker attackera dem. Agenterna lyckas döda två av dem, men senare inser de att den tredje brodern har rymt och tagit med sig sin mamma för att bilda familj någon annanstans [2] [3] [4] .

Produktion

Bakgrund

Avsnittet markerade återkomsten till uppsättningen av The X-Files av manusförfattarna Glen Morgan och James Wong, som lämnade efter den andra säsongen för ett annat projekt [5] [6] . Innan de lämnade, skrev Morgan och Wong många avsnitt av den första säsongen, och framgången för serien, på många sätt, var deras förtjänst [7] . Deras senaste projekt, sci-fi-serien Space: Far Away , avbröts efter den första säsongen [8] och författarna började arbeta på The X-Files igen med början med den fjärde säsongen [9] . De bestämde sig för att högljutt tillkännage sin återkomst och satte upp ett ambitiöst mål att chocka tittaren och tänja på gränserna för vad som är tillåtet i offentlig TV [10] . På inrådan av skådespelerskan i TV-serien "Space: Far Corners" Kristen Cloke letade författarna efter material för en ny handling i böcker om natur och evolution [10] .

Avsnittet innehöll många av skådespelarna från Space: Far Beyond. Tucker Smallwood [2] [11] [12] spelade rollen som sheriff Taylor . James Morrison, Rodney Rowland och Morgan Weiser - som spelade rollerna som bröderna Peacock - introducerades av Glen Morgan för serieskaparen Chris Carter som en trio av "häftiga freak-bröder" [10] .

Scenario

När författarna skrev manus rådfrågade författarna skaparna av dokumentären "Brother's Keeper" , som berättar om bröderna Ward, fyra halvläskunniga män som bodde på en gård som gick i arv från en generation till en annan [10] [13 ] [14] ] . Bröderna Ward fick offentlig uppmärksamhet efter att en av dem (Dilbert) dödade den andre (William) [14] . Dilberts IQ uppskattades till 68 poäng, och brottslingen flydde från fängelset och sa att polisen lurade honom att erkänna mordet under förhör [15] . Wong återspeglade delvis livsstilen hos bröderna Ward i manuset [10] . Han gav dem efternamnet "Påfågel" efter namnen på de tidigare grannarna till hans föräldrar [2] .

Dessutom hämtade författarna inspiration från Charlie Chaplins självbiografi ; under turnén stannade skådespelaren på något sätt i ett fattigt hus [16] och efter middagen bestämde familjen sig för att presentera honom för sin son genom att rulla ut en vagn med den senare under sängen. Sonens ben amputerades, men han hoppade högt och knuffade av golvet med händerna [16] . Morgan skrev fallet, men Wong föreslog att man skulle byta kön på den funktionshindrade personen och göra honom till karaktärernas mor [10] [16] . Vissa liknande begrepp (som "en snäll själ i en fruktansvärd kropp") har redan använts av författarna när de arbetade på den andra säsongen, i synnerhet på avsnittet "Humbug" [17] [18] , som skrevs av Glen Morgans bror Darin [4] [19] . När regissören Kim Manners recenserade manuset sa han gillande att "[han] kunde inte se en mer klassisk skräckfilm" [20] . Producenterna ansåg tvärtom den föreslagna "dåliga smaken", som gick för långt [20] . William B. Davis , som spelade seriens huvudantagonist , hävdade att manuset läses som om Morgan och Wong medvetet ville återgå till den ursprungliga X-Files- stilen .

Filmning och efterproduktion

Liksom hela den fjärde säsongen filmades "Home" i British Columbia [2] [22] . De flesta av scenerna filmades i Surrey . Eftersom stadens arkitektur inkluderade både gamla och nya hus, var operatören tvungen att vara extremt försiktig med " åttorna " för att behålla bilden av "lilla Amerika" [23] . Huset som används som bostad för familjen Peacock har redan dykt upp i serien tidigare: i den andra säsongen, i avsnittet " Aubrey ". När man filmade Aubrey var producenterna mycket nöjda med att huset hade förblivit orört i många år, och de bestämde sig för att återvända till det igen [2] [24] [25] . Cadillacen som kördes av bröderna Peacock hittades på en gård utanför Vancouver . Den hyrdes, restaurerades och målades rosa. Biltillverkaren Cadillac skickade sedan ett brev till tillverkarna och tackade dem för att de använde bilen i serien [2] .

Efter avsnittets sändning delade Tucker Smallwood sin obehagliga filmupplevelse. Innan han arbetade på The House var skådespelaren inte bekant med The X-Files och blev mycket förvånad över att läsa manuset. På den första inspelningsdagen frågade han de andra medlemmarna i besättningen om det alltid förekom så mycket våld i serien, till vilket han fick svaret från en av dem att "det är hemskt även för oss" och att det här avsnittet är " förmodligen den mest våldsamma i historien "The X-Files" [10] . Under sheriffens mordplats insisterade Smallwood på att göra alla stunts själv tills han slog i huvudet när han föll till golvet. Dessutom var skådespelaren tvungen att ligga i en pöl med konstgjort blod i mer än en och en halv timme [10] .

Avsnittet använder låten "Wonderful! Underbart!" av musiker Johnny Mathis [26] [27] . Efter att ha läst manuset vägrade Mathis att ge tillåtelse för att hans verk skulle användas på grund av avsnittets våld, så en omslagsversion skapades . Producenten David Nutter , som fick en partiell musikalisk utbildning, ville använda sin egen sång, men bokstavligen i sista stund hittades en sångare vars röst var mer lik Mathis. Kim Manners förklarade önskan att använda just den här låten och sa att "vissa låtar har en sorts läskig, otäck kvalitet som vi vanligtvis inte öppet erkänner" [28] . Användningen av en rolig och lätt poplåt som ett musikaliskt ackompanjemang under en våldsam scen väckte senare kritisk uppmärksamhet som en oväntad apparat [29] [30] . Jan Delasara i sin bok "X-Files Confidential" kallade scenen för det mest "chilla" ögonblicket i serien just på grund av denna låt [27] [29] .

I den första versionen av "House" som skickades till tv-censorer, skrek en baby när den begravdes i marken. Fox bad Studio 10-13 att ändra soundtracket för att få barnet att låta sjukt, för att visa att Peacock-bröderna inte bara dödade en oskyldig varelse [28] . Manners kallade bilden ur perspektivet av ett barn som begravdes för "den mest skrämmande" bilden i hans karriär , [28] men när inspelningen avslutades sa regissören att scenen hade blivit en av hans favoriter. David Duchovny höll med Manners och sa: "Jag gillade verkligen det [avsnittet]. Han skrämde mig dock inte . Duchovny förklarade att han var "berörd" av karaktärernas önskan att "leva och föröka sig" [31] .

Analys

Precis som tystnad kan binda samman en familj i ett nät av konspiration och förtryck, så är de ordlösa och groteska Peacock-bröderna i "Hem" insnärjda i ett hopplöst nät av tystnad, okunnighet och berövande.

"Hem" är en satirisk uppvisning av familjevärderingar, som visar konflikten mellan klassiska amerikanska värderingar och mer modern kultur [27] [32] . Scenen med upptäckten av liket av en bebis på fältet är en parallell med Sam Shepards pjäs "The Buried Child" [4] . Författaren Sarah Steagall beskrev scenen som symbolisk för "begravda förhoppningar och rädslor och mörka hemligheter som håller ihop en familj" [4] .

Staden Hem representerar kärnfamiljens traditionella värderingar , som motarbetas av värderingarna hos familjen Peacock, som är den mörka sidan av det villkorliga paradiset [33] . Om Home visar de positiva egenskaperna hos en stad som inte påverkas av globaliseringen, så representerar familjen Peacock en rent negativ aspekt. Den sista scenen i avsnittet, där den överlevande Peacock lämnar i en vit Cadillac med sin mamma i trygghet i bagageutrymmet för att börja ett nytt liv, har beskrivits av författaren Keith Booker som "i huvudsak amerikansk" [34] . Han jämförde också bröderna Peacock med " Leatherface " från Texas Chainsaw Massacre-filmserien och hittade likheter mellan bröderna och familjen från skräckfilmen " The Hills Have Eyes ". Sammantaget beskrev Booker bröderna Peacock som "ren ondska . "

Avsnittet behandlar också begreppet moderskap. Enligt Alice Ray Helford , författare till Fantasy Girls: Gender in the New Universe of Science Fiction och Fantasy Television , reduceras Mrs. Peacock av sina söner till att utföra elementära kvinnliga funktioner. Hon är "en groteskt villig mamma som har förlorat all känsla för varje individuellt syfte" annat än att hjälpa sina barn . [36] Sonia Saraya, kritiker för The AV Club, skriver att "Scullys sympati för en mamma som hon anser vara ett offer för sina egna barn krossas brutalt när ett monster avslöjas vars prioriteringar är långt ifrån enkla" [37] . Avsnittet var också ett av de första som avslöjade Scullys egen önskan att bli mamma. Booker noterar att avsnittet innehåller den dubbla naturen av Scullys "moderna önskan att bli mamma" och den kontrasterande "perversa förståelsen av Mrs. Peacocks familj" [38] .

Airplay och recensioner

"Home" sändes på Fox den 11 oktober 1996 [9] [39] . Avsnittet fick ett Nielsen-betyg på 11,9, med en andel på 21 procent, vilket innebär att cirka 11,9 procent av de TV-utrustade hushållen hade tv-apparater på och 21 procent av de som såg det hade avsnittet påslaget när avsnittet hade premiär. Detta motsvarade cirka 18,85 miljoner tittare [40] . "Hem" var det första avsnittet av The X-Files som kom med en varning för grafiskt innehåll och det enda avsnittet som fick ett TV-MA-betyg vid tidpunkten för sändningen [10] [41] . Den första scenen orsakade mest ramaskri på grund av dess brutalitet och likhet med "skräckfilmskanoner" [28] [41] . Det andra och sista avsnittet i seriens historia som bär en varning för grafiskt innehåll var det åttonde avsnittet "Through Denial" [42] . På grund av betyg sände nätverket inte längre avsnittet, men 1997, under FX :s 24-timmars teleton av de mest populära avsnitten av X-Files, var "Home" tittarnas nummer ett val [43] .

"Hem" fick ett antal positiva recensioner från kritiker, även om vissa recensenter var negativa till avsnittets våldsnivå. Entertainment Weekly gav avsnittet ett perfekt resultat och beskrev det som "en av de mest störande timmarna på TV" och "en filmisk fest för ögonen, fylld med vågad visdom" [44] . Sarah Steagall gav avsnittet tre stjärnor av fem, och jämförde det positivt med några av David Lynchs och Tobe Hoopers mest skrämmande verk . [4] Författaren berömde avsnittets förtryckande atmosfär och kommenterade att "Morgan och Wongs efterlängtade återkomst" till serien "var definitivt störande, tankeväckande och otäck" [4] .

Från författaren Phil Farrand fick "Home" en negativ recension. I sin bok The Nitpicker's Guide to the X-Files skrev Farrand att  han helt enkelt "inte fick avsnittet eftersom Mulder och Scully verkar helt oansvariga" och Peacock-bröderna såg ut att vara mer passande i en serie [45] . Paul Cornell, Keith Topping och Martin Day granskade också kritiskt avsnittets våld i X-Treme Possibilities. Topping kallade avsnittet "sjukt", Cornell tyckte att Mulder och Scullys skämt var väldigt våldsamma, och Day noterade att våldet var "over the top" [43] .

Senare betyg för "Hem" har generellt sett varit mycket positiva. 2011 gav The A.V. Club-kritikern Todd VanDerWeff avsnittet fyra av fyra, och skrev att "Home", precis som många X-Files-avsnitt, var ett uttalande för sin tid och att ett sådant avsnitt inte längre kunde göras i inlägget - 9/11 eran [46] . VanDerWeff berömde porträtteringen av Amerika på landsbygden och kallade det "ett sorgligt farväl till ett märkligt Amerika som snabbt jämnar ut sig" [46] . Dean Kowalski, i The Philosophy of The X-Files, noterade avsnitten "House", "Narrow" och "Master" som "de mest framstående" monstren i veckan " [47] .

"Hem" har upprepade gånger citerats av kritiker som ett av de bästa avsnitten av hela serien. Todd VanDerWeff listade avsnittet som ett av de tio bästa avsnitten och kallade det ett av de läskigaste tv-avsnitten han någonsin sett [48] . 2009 utnämnde The Vancouver Sun "Hem" till ett av programmets bästa fristående avsnitt, och skrev att avsnittets hemska incest-tema "hitte rakt fram utan att vara blyg" [49] . Nina Sordi från Den of Geek rankade "House" som det fjärde bästa avsnittet i serien, med hänvisning till mörk humor och tankeväckande ögonblick . 2008 utsåg Starpulse avsnittet till ett av de 10 bästa avsnitten i seriens historia [51] . Connie Ogle från PopMatters kallade Peacock-familjen för ett av programmets bästa monster och tillade att avsnittets framgångsrika passage genom censorerna var ett fantastiskt "mirakel " .

Kritiker bedömde också "Hem" som ett av de läskigaste avsnitten i seriens historia. Författaren Scott Heim rankade i sin bok The Book of Lists: Horror The House tionde på sin lista över de läskigaste filmerna som sänds på tv [53] . Författaren ägnade särskild uppmärksamhet åt det gotiska huset och dess invånare [54] . Tom Kessennich, i Examination: An Unauthorized Look at Seasons 6-9 av X-Files, rankade avsnittet som nummer fem och beskrev det som "höjdpunkt" bland avsnitten i serien, gjorda i stil med skräckfilmer [29 ] .

Anteckningar

1. ↑ Lowry, 1995 , sid. ett.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Meisler, 1998 , sid. 39-46.
3. ↑ The X-Files: Home (1996) . AllMovie . AllRovi . Hämtad 27 november 2009. Arkiverad från originalet 25 november 2015. (obestämd)
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Stegall, Sarah Family Handling . Munchkynzonen (1996). Hämtad 14 september 2012. Arkiverad från originalet 24 augusti 2013. (obestämd)
5. ↑ Kellner (2003) , sid. 158.
6. ↑ Short (2011) , sid. 60.
7. ↑ X Cyclopedia: The Ultimate Episod Guide, Säsong 1  // Entertainment Weekly  . - Time Inc , 1996. - 29 november.
8. ↑ Johnson-Smith (2005) , sid. 134.
9. ↑ 1 2 R. W. Goodwin. The X-Files: The Complete Fourth Season: DVD-utgåva häfte. — Fox , 1996–97.
10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Paula Vitaris. X-Files: Behind the Scenes of Morgan and Wong's Controversial Episod  // Cinefantastique  :  magazine. - 1997. - Oktober ( vol. 29 , nr 4/5 ). — S. 60 .
11. ↑ Booker, 2002 , sid. 126.
12. ↑ Smallwood (2007) , sid. 45.
13. ↑ Merritt (1999) , sid. 394.
14. ↑ 1 2 Niemi (2006) , sid. 421.
15. ↑ Lyman Ward, 85, sista av fyra bröder, dör .] . New York Times (17 augusti 2007). Hämtad 24 oktober 2010. Arkiverad från originalet 12 oktober 2021. (obestämd)
16. ↑ 1 2 3 Wong, James. "Hem": Intervju med James Wong [DVD]. Fox Home Entertainment.
17. ↑ Booker, 2002 , sid. 129.
18. ↑ Kirby, Jonathan Not Just a Fluke: How Darin Morgan Saved The X-Files . PopMatters . PopMatters Media (7 oktober 2007). Hämtad 11 juli 2010. Arkiverad från originalet 16 oktober 2011. (obestämd)
19. ↑ Darin Morgan och Rob Bowman . Ljudkommentar till "Jose Chung's From Outer Space" [DVD]. Fox Home Entertainment.
20. ↑ 1 2 Rabwin, Paul, et al. Sanningen bakom säsong 4 [DVD]. Fox Home Entertainment.
21. ↑ Davis (2011) , sid. 129.
22. ↑ Vitaris, Paula. X-Files: A Mixed Bag of Episodes and a Feature Film banar väg för säsong sex  // Cinefantastique  :  magazine. - 1998. - Oktober ( vol. 30 , nr 7/8 ). — S. 27 .
23. ↑ Gradnitzer och Pittson (1999) sid. 122.
24. ↑ Lowry (1995) , s. 188-189
25. ↑ Gradnitzer och Pittson (1999) sid. 70.
26. ↑ Cornell et al (1998) , sid. 286.
27. ↑ 1 2 3 Delasara (2000) , sid. 125.
28. ↑ 1 2 3 4 Hurwitz & Knowles (2008) , s. 91-92
29. ↑ 1 2 3 Kessenich (2002) , sid. 219.
30. ↑ Booker (2012) , sid. 90.
31. ↑ 1 2 Manners, Kim och Duchovny, David. FX Behind the Truth Spots: "Hem" [DVD]. Fox Home Entertainment.
32. ↑ Booker (2012) , sid. 85.
33. ↑ Booker (2002) , sid. 210.
34. ↑ Booker (2002) , sid. 209.
35. ↑ Booker (2012) , sid. 87.
36. ↑ Helford (2000) , sid. 82.
37. ↑ Nowalk, Brandon X-filerna går efter incest och genetisk mutation, långt innan det var coolt . A.V.-klubben . Löken (17 oktober 2013). Hämtad 18 oktober 2013. Arkiverad från originalet 19 oktober 2013. (obestämd)
38. ↑ Booker (2012) , sid. 91.
39. ↑ Soter (2001) , sid. 125.
40. ↑ Meisler (1998) , sid. 298.
41. ↑ 1 2 Vitaris, Paula. Avsnittsguide  (engelska)  // Cinefantastique  : magazine. - 1997. - Oktober ( vol. 29 , nr 4/5 ). - S. 35-62 .
42. ↑ Stavning, Ian. (5 februari 2002) Doggett's Pursuit. Tidningen X Files
43. ↑ 1 2 Cornell et al (1998) , sid. 284-288
44. ↑ X Cyclopedia: The Ultimate Episod Guide, Säsong 4  // Entertainment Weekly  . - Time Inc , 1996. - 29 november.
45. ↑ Farrand (1997) , s. 222, 271.
46. ↑ 1 2 VanDerWerff, Todd 'Hem'/'Gehenna' . A.V.-klubben . Löken (2 oktober 2010). Hämtad 31 december 2011. Arkiverad från originalet 9 januari 2012. (obestämd)
47. ↑ Kowalski 2007 , sid. 77.
48. ↑ VanDerWerff, Todd 10 måste-se-avsnitt av X-Files . A.V.-klubben . Löken (12 juli 2012). Tillträdesdatum: 20 juli 2012. Arkiverad från originalet 22 juli 2012. (obestämd)
49. ↑ En tillbakablick på några av de bästa fristående avsnitten från X-Files-serien . Vancouver Sun. Postmedia Network Inc. (12 september 2009). Datum för åtkomst: 30 december 2011. Arkiverad från originalet den 18 januari 2012. (obestämd)
50. ↑ Sordi, Nina Top 10 X-Files episoder . Den of Geek (22 september 2009). Datum för åtkomst: 30 december 2011. Arkiverad från originalet den 27 september 2009. (obestämd)
51. ↑ Payne, Andrew "X-Files" 10 bästa avsnitt . Stjärnpuls . Starpulse.com (25 juli 2008). Behandlingsdatum: 30 december 2011. Arkiverad från originalet 19 december 2011. (obestämd)
52. ↑ Ogle, Connie. The X-Factor: En tillbakablick på "The X-Files" Greatest Monsters . PopMatters . PopMatters Media (29 september 2009). Hämtad 28 juli 2009. Arkiverad från originalet 14 september 2012. (obestämd)
53. ↑ Heim (2008) , sid. 327.
54. ↑ Heim (2008) , sid. 330.

Litteratur

• Paul Cornell, Martin Day, Keith Topping. X Treme-möjligheter . - Virgin Publications, Ltd, 1998. - ISBN 0-7535-0228-3 .
• Ted Edwards. X-Files Konfidentiellt . - Little, Brown and Company, 1996. - ISBN 0-316-21808-1 .
• Louisa Gradnitzer, Todd Pittson. X Marks the Spot: On Location med X-Files . - Arsenal Pulp Press, 1999. - ISBN 1-55152-066-4 .
• Frank Lovece. X-Files avklassificerade . - Citadel Press, 1996. - ISBN 0-8065-1745-X .
• Brian Lowry. The Truth is Out There: The Official Guide to The X-Files . - Harper Prism, 1995. - ISBN 0-06-105330-9 .
• Andy Meisler. I Want to Believe: The Official Guide to the X-Files, Vol. 3 . - Harper Perennial, 1998. - ISBN 978-0-06-105386-3 .
• Tucker Smallwood. Återvänd till Eden. - Lulu, 2006. - ISBN 978-1-84728-169-2 .
• M. Keith Booker. Strange TV: Innovativ tv-serie från skymningszonen till X-Files . - Greenwood Publishing Group , 2002. - ISBN 978-0-313-32373-7 .
• M. Keith Booker. Blue Collar Pop Culture. - Praeger , 2012. - ISBN 978-0-313-39198-9 .
• Phil Farrand. Nitpickers guide för X-Philes. - Dell Publishing, 1997. - ISBN 978-0-440-50808-3 .
• Matt Hurwitz, Chris Knowles. The Complete X-Files: Bakom serien myterna och filmerna. - Insight Editions, 2008. - ISBN 978-1-933784-72-4 .
• Scott Heim. The Book of Lists: Skräck. — Harper Perenn. - ISBN 978-0-06-153726-4 .
• Jan Delasara. PopLit, PopCult och The X-Files: A Critical Exploration . - McFarland & Company, 2000. - ISBN 978-0-7864-0789-7 .
• Phil Farrand. Nitpickers guide för X-Philes. - Dell Publishing, 1997. - ISBN 978-0-440-50808-3 .
• Tom Sauter. Investigating Couples: A Critical Analysis of the Thin Man , the Avengers och The X-Files . - McFarland & Company, 2001. - ISBN 978-0-7864-1123-8 .
• Greg Merritt. Celluloid Mavericks: A History of American Independent Film Making . - Harper Perennial, 1999. - ISBN 978-1-56025-232-0 .
• Robert Niemi. Historia i media: Film och TV . - ABC-CLIO , 2006. - ISBN 978-1-57607-952-2 .
• Dean A. Kowalski, Mark CE Peterson, Richard Flannery, David Louzecky. Filosofin bakom X-Files. - University Press of Kentucky, 2007. - ISBN 978-0-8131-9227-7 .
• Sue kort. Cult Telefantasy-serien. - McFarland & Company, 2011. - ISBN 978-0-7864-4315-4 .

Tematiska platser	AllMovie ČSFD Internet filmdatabas Ruttna tomater