Spöken i engelsktalande kultur är föreställningar om de dödas andar , mytiska , folkloristiska eller fiktiva varelser , eller spökena av något föremål som bildades och utvecklades i området Storbritannien och dess kolonier, främst USA . Idéer om spöken kan hittas både i enkla trosuppfattningar, såsom animism och förfäderdyrkan , och i mer komplexa sådana - i shamanism , hedendom och nyhedendom i Storbritannien och i moderna religioner, av vilka olika grenar av kristendomen är de starkaste i engelsk kultur. Tro på spöken är ett ständigt tema i litteraturen och konsten i engelsktalande länder.
Ordet " spöke " ( engelska spöke ) kommer från det anglosaxiska språket och kommer från ordet " gást ", sedan från det protogermanska språket - " *gaistaz ". Den antika formen " *ghoisdo-s ", uppenbarligen, bildades från den proto-indoeuropeiska roten " *ǵʰéysd- ", som betecknar " rage " (engelska raseri ), " ilska " (engelsk ilska ). Denna form återspeglas också i det fornnordiska språket - ordet " geisa ", som översätts som " rage " (engelska till rage ). Den ursprungliga betydelsen av det germanska ordet förknippades med sinnets liv, ilska och legenden om Ode . I den germanska hedendomen var den högsta guden Oden de dödas vägvisare och "furiets herre", ledaren för den vilda jakten .
Förutom andar och döda hade ordet " gást " i det anglosaxiska språket en synonym på latin : " spiritus " ( ande ), även använt i betydelsen " andedräkt " (eng. andedräkt ), " explosion " (eng. blast ) tillbaka på IX-talet . Detta ord kan också betyda goda eller onda andar, det vill säga änglar och demoner . Evangeliet om de anglosaxiska stammarna föreslog att demonerna skulle besättas. Ett annat sådant ord i den fornengelska perioden kunde syfta på den Helige Ande . Den vanliga tolkningen av ordet " spöke ", som själen hos en avliden person, dök upp på mellanengelska under XIV-talet . Utöver detta förknippas det moderna " spöket " med sådana begrepp som: ande, själ , vitalism , sinne , psyke , tänkande , känsla , moral - å ena sidan; funktioner i bilder, fotografier, optik, blixt - å andra sidan [1] .
På engelska kommer ord som används och ofta är identiska med ordet " spöke ", som " spöke ", " fantom ", från latinets " spektrum " och franskans " fantasma ". Det mytologiska begreppet "skugga" kommer från grekiskan " σκιά " [2] och latinets " umbra " [3] . Ordet " poltergeist " kommer från det tyska " poltern ", som ordagrant översätts som " bullrig ande " eller " bullrig spöke ", för på detta sätt manifesterar anden sig genom den oförklarliga rörelsen av saker och föremål [4] .
Ordet " wraith " har ett direkt ursprung från det skotska språket , där det också översätts som " spöke ". Ordet kom att återfinnas i den skotska romantiken , som på sätt och vis kom att betyda omena . Under perioden från 1700- till 1800-talet, i skotsk litteratur, var ordet " wraith " också relaterat till vattenandar.
Spöken spelade en större roll i medeltida Storbritannien än under den viktorianska eran . Enligt beskrivningarna av ögonvittnen såg spökena bleka och ledsna ut, som de var i livet. De var klädda i trasiga trasor. I de flesta fall var de upptäckta spökena män [5] .
Man trodde att det fanns hela spöklika arméer som slogs i nattskogen eller på ruinerna av järnålderns bergfort , på en kulle nära Cambridge .
Ett av de mest slående spökena i engelsk litteratur är spöket från Hamlets far - en karaktär i den berömda tragedin . I den kräver fadern av sin son att lösa det "hemskaste mordet" och straffa sin bror. I tragedin " Macbeth " dyker den mördade Banquos spöke upp inför huvudpersonen till sin stora fasa. .
På teatern under eran av elisabetansk dramatik uppträdde skådespelare som spelade spöken ofta i kläder som de hade i livet, och till och med i rustningar , som spöket från Hamlets far (se bild). Den gamla rustningen betonade den djupa antiken hos rollbesättningen i scenen [6] . På grund av åskan och knarrandet från rustningen blev "spökena på scenen" förlöjligade, så de verkade inte så skrämmande. På den tiden porträtterades spöken som mer omfattande, nära något materiellt , liknande vanliga människor.
Under perioden av XVI - XVI århundraden. spöken figurerade framträdande i traditionella anglo-skotska ballader [7] .
En av de tidigaste framträdanden av spöken i litteraturen från denna period beskrevs i den gotiska romanen The Castle of Otranto av Horace Walpole 1764 [ 8] . År 1820 började världen läsa novellen " The Legend of Sleepy Hollow " av Washington Irving , som inkluderar den huvudlösa ryttaren, som också klassificeras som ett spöke. Enligt manuset till romanen släpptes flera anpassningar , inklusive " Sömnig ihålig " ( 1999 ) [9] .
De "klassiska" spökena uppstod under den viktorianska eran, tack vare författarna M. R. James , Sheridan Le Fanu , Henry James och Violet Hunt . Henry James beskriver spöket i sin berättelse på ett mycket märkligt sätt . Klassiska spökhistorier innehåller inslag av gotik, folklore och psykologi .
Spöken från denna period förekommer i Charles Dickens roman A Christmas Carol ( 1843 ), Oscar Wildes The Canterville Ghost ( 1887 ), Henry James roman The Turn of the Screw ( 1898 ), baserad på vilken operan med samma namn sattes upp ( 1954 ) och filmen The Innocents ( 1961 ) gjordes.
I USA, före och under första världskriget, samlades ballader från de appalachiska folken av några folklorister . Dessa traditionella ballader är av brittiskt ursprung från höglandets folk som levde på den anglo-skotska gränsen [11] . Huvudtemat för dessa ballader är återkomsten av de avlidna älskare(n) i form av ett spöke. Enligt de brittiska folkens tro spökade spöken sina älskare, som lurade dem med andra [12] .
På 20- och 30 - talen av XX -talet tog paranormalforskaren Harry Price upp ett sådant fenomen som parapsykologi . På 1940- och 1950 -talen fortsatte Prices arbete av parapsykologen Peter Underwood . De publicerade rapporter om det utförda arbetet, inklusive " The Vicarage in Borley " kan tillskrivas deras verk.
Under denna period fick spökanpassningar mer och mer popularitet .
Ett slående exempel på 30-talets animering är det vänliga spöket Casper , som också dök upp i serier .
Dessutom ingår pjäsen Restless Spirit av Noël Coward , som senare gjordes till en humoristisk film 1945 .
Två psykologiska fasor kom ut 1944 och 1945 : "De oinbjudna " och " Deep of the Night ". Dessutom släpptes 1963 filmen " The Haunting of Hill House " baserad på romanen av författaren Shirley Jackson [8] .
Sedan 70-talet började representationen av spöken på skärmarna ta flera riktningar, till exempel: skräck , romantik . Under denna period är spöket i romanska romaner vanligtvis den godmodiga hjälten som har återvänt till de levandes värld för att avsluta sina oavslutade ärenden. Sådana karaktärer kan ses i filmerna: " The Field of His Dreams " ( 1989 ), " Ghost " ( 1990 ), " Heart and Souls " ( 1993 ) [13] . Med spökjakt som riktning kan filmen Ghostbusters ( 1984 ) noteras.
På 90-talet kom det "gotiska" spöket tillbaka, vilket var farligare psykiskt än fysiskt. Filmexempel: " The Sixth Sense " ( 1999 ) och "The Others " ( 2001 ).
På 90-talet ökade , enligt Gallup-institutet, människors tro på spöken, hus som rasade med dem, kommunikation med döda och häxor [14] . Samma institut genomförde en undersökning 2005 , som visade att cirka 32 % av amerikanerna tror på att det finns spöken [15] .
Andra anmärkningsvärda spöken i engelsk kultur inkluderar: