Widescreen-biograf är en typ av filmsystem baserat på användning av film med en bredd som överstiger standarden 35 mm [1] [2] . Storformatsbiografsystem kännetecknas av en stor bildyta som inte kräver en kraftig ökning och gör att du kan få en högkvalitativ bild på stora skärmar som är större än skärmen i anamorfa format [3] . Bildens vinkelstorlek för tittarna når 128° horisontellt, och närmar sig det binokulära synfältet [4] . För IMAX- systemet överskrider samma parameter en persons vinkelsynfält , vilket gör att skärmkanterna knappast märks.
Vistavision , Technirama och Super Technirama 70-system på 35 mm film anses inte vara widescreen, trots deras stora ramyta, som är överlägsen konventionella biografsystem [5] . Termen "bredbildsfilm" som används i sovjetisk och rysk terminologi saknas på andra språk. Utanför CIS kallas filmsystem med liknande parametrar "70 mm-film". De bredbildssystem som använder 70 mm bred film med en ram som upptar 5 perforeringar på höjden och ett bredbildsformat på 2,2:1 (5/70-format) för att göra filmkopior [6] används mest . Modern digital biograf använder vissa typer av digitala biografkameror med en sensor nära en bredbildsram i storlek, men i digital biograf har begreppet "widescreen" förlorat sin betydelse [7] .
Widescreen biosystem dök upp samtidigt som filmens uppfinning . Stora ramstorlekar valdes av formgivarna på grund av den begränsade längden på de första biografsalarna: frånvaron av kortfokuserade projektionslinser under dessa år gjorde det nödvändigt att öka projektorns ramfönster och filmens bredd [8] . Sålunda, 1895, använde en av de första filmkamerorna "Chronophotographer" av Leon Gaumont och Leopold Decaux en 60 mm bred film med en ram på 35 × 45 mm. I november 1899 började Mutoscope and Biograph -företaget använda 70 mm bred film med en ramstigning på 57 mm i sin utrustning [9] . Alla de olika filmstorlekarna, varav de flesta var breda, kom till den vanliga standarden på 35 mm i slutet av 1900-talets första decennium .
Tvärtemot en vanlig missuppfattning är den första uppkomsten av bredfilm på filmdistributionsmarknaden inte förknippad med försök att öka informationskapaciteten , utan främst som ett sätt att få ett kombinerat ljudspår på en bärare med en bild [10] . Widescreen biosystem började utvecklas med tillkomsten av ljudfilm . Optiskt ljud krävde extra utrymme på filmen, vilket ledde till dess icke-standardiserade bredd, som i Triergon- systemet, eller en nästan fyrkantig ram av Muviton- systemet [11] . Problemet löstes med en bred film, på vilken det var möjligt att skriva ut fonogram av valfri bredd och en bredbildsbild av ett stort område. RKO Radio Pictures studio ( RKO Radio Pictures ) erbjöd 63,5 mm bred film för inspelning redan 1926 [ 1] . 1929 filmade Warner Brothers två filmer på 65 mm bred Vitascope-film, och filmbolaget Metro Goldwin Mayer använde Reallife - film med samma bredd [12] [13] . Bell -Howell Company föreslog 1930 tre möjliga bredder av positiv film: "Extreme" - 61,31 mm; "Spectacular" - 52 mm och "Economic" - 46 mm [14] . Negativet för dem fick fotograferas på smalare format: 55, 49 respektive 37 mm [15] .
År 1928 blev 20th Century Foxs 70 mm breda format "Grandeurfilm" den första som hade kommersiell användning [16] [17] . Tekniskt sett ligger den nära Todd-AO-formatet som utvecklades 1955 , men använde ett annat filmlager: Granderfilm har endast 4 förstorade perforeringar per bildsteg istället för 5 standard för moderna format [12] . Mellan bilden och perforeringen fanns ett enkanaligt optiskt ljudspår med variabel densitet "Western Electric" med en bredd på 6,1 mm [18] . Företaget Paramount utvecklade 1929 den 65 mm breda Magnifilm-filmen med standardperforering [ 12 ] . Projektet blev internationellt när film- och filmkopieringsutrustning för denna film skapades av det franska företaget "Debri", och filmprojektorer av samma standard av det tyska företaget Zeiss Ikon [15] .
Det var denna film som blev grunden för de flesta moderna storformatsbiosystem som använder andra bildstorlekar och arrangemang. Ett försök att introducera breda filmer i filmproduktion på 1930 -talet var inte framgångsrikt på grund av den globala ekonomiska krisen , såväl som på grund av det massiva införandet av ljudfilm på standardfilm, för vilket man hittade en kompromiss mellan ljudspårets bredd och ramstorleken [19] . Flera filmer gjordes med bredbildsteknik i Hollywood , men sedan distribuerades inte dessa system på grund av teaterägarnas motvilja, som precis hade gått igenom övergången till ljudbio, att stå för merkostnaderna för att eftermontera bredbildsprojektorer [10] .
Den fortsatta utvecklingen av bredbildsfilm är förknippad med utseendet i början av 1950-talet av panoramabiosystem , som fick enorm popularitet bland publiken, men var dyra och inte särskilt lämpliga för iscensatt bio . Försök att förbättra Cinerama- systemet ledde till utvecklingen av bredbildsfilm och uppfinningen av IMAX -formatet . Det moderna utseendet på bredbildsfilm regleras av ISO 2467:2004-standarden i enlighet med rekommendationerna och föreskrifterna från SMPTE [20] . För närvarande använder bredbildsfilm 65 mm bred film och sfärisk ( axiellt symmetrisk ) optik för fotografering [21] . Positiv 70 mm film, som används för att skriva ut filmkopior i storformat , skiljer sig från negativ 65 mm film endast i perforeringskantens bredd, ökad med 2,5 mm på varje sida för att rymma ett magnetiskt ljudspår [* 1] . Platsen för perforeringarna och bilderna på båda filmerna matchar, vilket gör kontaktutskrift möjligt . Förbättringen av de fotografiska egenskaperna hos filmnegativ har lett till att storformatsnegativ i stor utsträckning överges.
Storformatsfilmsutskrifter "uppförstorade" från originalet på 35 mm fortsatte dock att produceras på grund av den överlägsna projektionen och ljudkvaliteten jämfört med widescreen-biosystem. För närvarande ersätts bredbildsfilmprojektion snabbt av digitalt på grund av större teknisk flexibilitet och andra fördelar. I Ryssland finns enkelfilmsinstallationer designade för 70 mm film, men de flesta av dem är inoperativa. Så under förberedelserna 2016 av den ryska premiären av Hollywood -storfilmen "The Hateful Eight ", var det planerat att visa den från en 70-mm filmkopia av Ultra-Panavision 70-formatet i den enda Moskva-biografen " Oktober ". Samtidigt visade det sig att det var praktiskt taget omöjligt att hitta en komplett driftsutrustning av lämplig standard, och för en normal projektion måste dess element monteras från olika filmdistributörer [22] .
År 1956, i Sovjetunionen , utvecklade NIKFI-teamet [23] tillsammans med Mosfilm -filmstudion under ledning av E. M. Goldovsky [24] ett widescreen-biografsystem baserat på Western 70-mm Todd-AO- och Super Panavision 70-systemen. men i motsats till dem använde [25] 70 mm film i enlighet med GOST 11272-78 [26] både för att göra filmkopior och för att fotografera negativ [27] [28] . Dessutom är det inhemska formatet inte utformat för böjda skärmar - det gav endast användning av platta skärmar med en bredd på 0,6 av biografsalens längd [29] .
I Sovjetunionen användes widescreen-biografsystemet längre än utomlands, på grund av särdragen i den sovjetiska filmens ekonomi . Medan västerländska filmstudior vägrade att använda bredfilm för att filma negativ, gjordes storformatfilmer i Sovjetunionen fram till slutet av 1980 -talet . Efter Perestrojkan och den inhemska filmens sammanbrott förblev NIKFI-systemet som ett filmkopiaformat som överensstämmer med SMPTE- och ISO-standarderna .
Till skillnad från Sovjetunionen, som omedelbart standardiserade ett enda enhetligt system baserat på västerländska system som redan hade bevisat sig, var utländska filmskapare i ett konstant konkurrensutsatt sökande efter tekniska lösningar som skulle vara mest kommersiellt lönsamma och samtidigt ge maximal kvalitet och underhållning. Därför är listan över system som dök upp på 1950 -talet mycket längre än den sovjetiska. Inte alla befintliga system listas här, eftersom det finns många av dem, och ofta är skillnaderna mellan ett system och ett annat inte grundläggande eller frånvarande alls. Detta beror i synnerhet på omöjligheten att köpa originalutrustning enligt Todd-AO-standarden, som endast kunde erhållas på leasing. Detta tillstånd tvingade filmbolag att utveckla sina egna varianter av denna grundläggande standard. Det gemensamma för alla dessa biografsystem är detsamma: användningen av en 65/70 mm filmram med ett steg på 5 perforeringar, det vill säga 23,75 mm på den positiva [* 2] .
Med förbättringen av den fotografiska kvaliteten på negativfilmer började de flesta filmbolag överge den kostsamma inspelningen i bredformat. Sedan mitten av 1970- talet har bredfilm huvudsakligen använts för filmutskrifter, och fotografering sker i de flesta fall på 35 mm film med anamorfisering eller i sfäriskt " Super-35 " format, följt av optisk zoom ( eng. Blow-up ). Detta minskar kostnaderna för att filma samtidigt som den höga kvaliteten på skärmbilden bibehålls på grund av ljuseffektiviteten hos projektorer med ett stort ramfönster. Dessutom är det sexkanaliga magnetiska ljudspåret för 70-mm filmutskrifter avsevärt överlägset i ljud än det enkanaliga optiska widescreen-ljudspåret.
Efter uppkomsten i början av 1990-talet av flerkanaliga digitala optiska ljudspår på 35 mm filmkopior, försvann 70 mm film praktiskt taget från biljettkassan, där den ersattes av anamorfa filmer. Men i högbudgetfilm används bredformatsfilm fortfarande som ett mellanmedium för att spela in de viktigaste scenerna och stuntscenerna, särskilt när man arbetar med Digital Intermediate digital teknologi . För närvarande använder storformatsfilmproduktion en enda internationell standard SMPTE 0215-1995 , baserad på användningen av 65 mm bred Kodak Standard (KS-1866) perforerad negativfilm [30] . Standarden ger ett bildsteg på 5 perforeringar, storleken på filmkamerans ramfönster är 52,63 × 23,05 mm och en filmningshastighet på 24 bilder per sekund [31] .
Beroende på vilket märke av filmutrustning som används kan formatet kallas "Panavision System 65" eller "Arry 765", men i själva verket överensstämmer det med SMPTE-standarden. Liknande standarder finns för Iwerks och IMAX 65 mm negativ. Tre internationella standarder har antagits för 70 mm filmkopior: SMPTE 0152-2003 [32] för bredbildsfilmer med en standardram med 5 perforeringar - 5/70, SMPTE 0420-2005 [33] för Iwerks -formatet 8/70 och SMPTE 0419-2005 för formatet IMAX 15/70 [*3] . Den användbara ramstorleken för en 5/70 bredbildsfilm är 48,6×22 mm. Moderna filmkopior i storformat, förutom ett analogt magnetiskt ljudspår, är utrustade med ett digitalt DTS -ljudspår på en separat optisk skiva synkroniserad med tidskoden [21] . Listan över biosystem nedan återspeglar utvecklingen av bredbildsfilm mot modern standard.
Det första kommersiellt framgångsrika storformatssystemet 1955 var Todd-AO ( eng. Todd-AO ), utvecklat på initiativ av en av skaparna av Cinerama, Broadway-affärsmannen och impresariot Michael Todd , av American Optics ( eng. American Optics ) [27] [34] . Han formulerade önskan från alla Hollywood-producenter i ett krav som han ställde till utvecklare: "Cinerama från ett enda projektionsfönster" [35] .
En vidareutveckling av "Todd-AO" var systemet "Dimension-150" ( eng. Dimension 150 ), baserat på användningen av fotograferingsobjektiv med ultravidvinkel och en halvcirkelformad böjd skärm av typen "Cinerama", vilket gav en horisontell betraktningsvinkel på upp till 150°, vilket återspeglas i namnet [36] . Optisk utskrift av filmutskrifter har förändrat bilden för att kompensera för den oundvikliga förvrängningen när den projiceras på en sådan skärm. Filmtrycksramen var avsmalnad i mitten och förstorad i kanterna och hade en kuddliknande form. Endast två filmer gjordes med detta system: The Bible och Patton , som släpptes i bred utgåva i den traditionella Todd-AO med endast ett fåtal specialteatrar som visades i sin ursprungliga form.
Marknadsnamn för format som använde en 22 × 48,56 mm hög 5-perf tvärgående ram på 65 mm bred film för negativ och 70 mm för filmutskrifter. Skillnaden mot Todd-AO-formatet och liknande var användningen av anamorfa linser för fotografering och projektion med en anamorfisk koefficient på 1,33× respektive 1,25×, vilket gav en bild på skärmen med ett bildförhållande på 3:1 ( MGM Camera 65) och 2.75:1 (Ultra Panavision) [37] . Inledningsvis fanns MGM Camera 65-systemet som ett produktionsformat för panorama-Cinerama-systemet, och den första Raintree County -filmen som spelades in i detta system trycktes om på tre filmer och visades på Cinerama-biografer [24] . För filmning användes en kamera, skapad 1930 för 65-mm film Realife, på vilken anamorfa linser installerades, känd på marknaden under varumärket MGM Camera 65 [15] [38] . Detta inkluderade projektionslinser designade för att visas på en platt skärm, i motsats till de kraftigt böjda Cinerama-skärmarna. Filmad i den här standarden med ett bildförhållande på 3:1, blev Ben-Hur den bredaste filmen som någonsin gjorts på en hemrelease i widescreen när den släpptes på DVD .
MGM Camera-65-systemet användes inte i stor utsträckning på grund av tung, obekväm filmutrustning och låg kompatibilitet i biografer som inte var anpassade för det [39] [27] . Filmer inspelade i det här formatet trycktes i anamorfisk 35 mm-standard och förhållandet 3:1 beskärs till den vanliga 2,35:1 panscan . Efter att ha spelat in två filmer övergavs systemet till förmån för "Ultra Panavision 70" [* 4] ( eng. Ultra Panavision 70 ). Delar av How the West Was Won (1962) filmades i detta format och trycktes sedan optiskt till trefilmsformatet Cinerama. Vissa filmer inspelade i Ultra Panavision 70-formatet är tryckta med en förförvrängd ram för visning på mycket böjda skärmar med Dimension-150-systemet. 2015 filmade regissören Quentin Tarantino sin åttonde film, The Hateful Eight, helt på 65 mm negativ med hjälp av Ultra Panavision 70-kameror och optik. Omkring 100 filmkopior på 70 mm film släpptes över hela världen, så The Weinstein Company beställde samma antal anamorfa projektionsmunstycken av lämplig standard från Tyskland [22] .
Super Panavision 70-systemet ( Super Panavision 70 ) använde 65 mm bred film med en ram på 5 perforeringar hög för att göra filmens negativ , men till skillnad från Ultra Panavision 70 använde det sfäriska linser och ramens slutliga bildförhållande på skärmen i Super Panavision 70-systemet var 2,2:1. Faktum är att Super Panavision 70 var en kopia av Todd-AO [40] -formatet , och skilde sig endast i användningen av Panavisions egna linser och filmkameror som utvecklats av den [27] [39] . Vissa filmer som spelades in med detta system [41] trycktes med en förförvrängd ram för projicering på en mycket böjd skärm, liksom de första Todd-AO-filmerna. Super Panavision 70 var det tredje kommersiellt framgångsrika systemet efter Todd-AO och Ultra Panavision 70 med 65 mm negativ film. 17 filmer har gjorts i detta format, inklusive 2001: A Space Odyssey , My Fair Lady och Lawrence of Arabia . [42]
I början av 1990 -talet lanserade Panavision en uppdaterad linje av filmutrustning och optik under varumärket Panavision System 65 ( Panavision System 65 ) eller Panavision Super 70 ( Panavision Super 70 ) . De tekniska parametrarna för detta format motsvarar den moderna SMPTE- standarden , som tillhandahåller användning av uppdaterade sfäriska linser. Formatet används än i dag för att spela in enskilda scener av filmer i högupplösning. Vissa moderna filmer är helt filmade i detta format, som Samsara ( Samsara , 2011) [43] , Mästaren ( The Master , 2012) [44] och andra.
En handelsbeteckning för 65 mm SMPTE- standarden som används av Arri för sina bredformatsfilmkameror med samma namn. Huvudparametrarna är desamma som Panavision System 65-formatet, förutom användningen av Arri-filmlinser och något olika ramfönsterstorlekar: 52,5 × 23 mm [45] . Systemet används fortfarande idag: den senaste kända filmen som gjordes med kameror i detta format, såväl som Panavision System 65-formatet, är Shutter Island av Martin Scorsese , släppt 2010 .
Även känd som MCS 70 , eller MCS Superpanorama 70 , den västeuropeiska versionen av formaten Todd-AO och Super Panavision 70 [46] . Filmen spelades in med 65 mm bred negativ film och sfäriska linser, vilket gav ett bildförhållande på 2,21:1. Baserat på formatet utvecklades ett Hi-Fi Stereo-70- system för inspelning av 3D- filmer , liknande det sovjetiska " Stereo-70 ", men med anamorfa linser och en ram på 2,35:1. Formaten används inte för närvarande.
Ett experimentellt bredformatssystem som använde 55,625 mm bred film, 36,32 × 46,32 mm ramstorlek och anamorfisk optik för att fotografera negativ [47] [48] . Det slutliga bildförhållandet på skärmen var 2,55:1. Detta negativformat utvecklades ursprungligen som ett produktionsformat , det vill säga olämpligt för utskrift av filmkopior, men den stora storleken på negativramen, som var fyra gånger större än den vanliga CinemaScope , säkerställde utmärkt bildkvalitet på finkornig positiv. film av vilket format som helst. Den första filmen som gjordes med detta system var Carousel, som hade premiär den 16 februari 1956 på Roxy Theatre i New York [49] [50] . Denna och följande filmer släpptes på 70 mm Todd-AO eller 35 mm anamorfisk [51] . Efter de två första filmerna stoppades produktionen. 2005 skannades målningarna från de ursprungliga 55 mm negativen och restaurerades [52] .
Det fanns ett rullande 55 mm-format för utskrift av kombinerade filmkopior, som aldrig såg dagens ljus, förblev ett tekniskt experiment. Han använde film med samma bredd som negativet, men med en annan perforering tillbaka från kanten av filmen [53] . Negativet använde en 46,32 × 36,32 mm ram med 8 perforeringar på höjden, medan den experimentella positiven använde 6 för en smalare ram på 34,54 × 27,05 mm [49] . Ett sexkanaligt magnetiskt fonogram skulle appliceras på den positiva filmen: två spår från filmens kant och ett spår mellan perforeringen och bilden. Men inte en enda distributionsfilm trycktes enligt denna standard på grund av filmdistributörernas ovilja att renovera biografer.
Ett widescreen-filmsystem som använder 70 mm film (65 mm för negativet) och skiljer sig från traditionell filmning och projektionshastigheter på 60 bilder per sekund [54] [55] . Showscan- systemet , utvecklat av specialeffektspecialisten Douglas Trumball , ger mjuk rörelseöverföring, mer typisk för videoinspelning från en elektronisk kamera [56] . Detta är viktigt på stora skärmar, där rörelseryckningar är särskilt märkbara [57] . Den har inte fått någon bred distribution på grund av inkompatibilitet med utrustningen på de flesta biografer. Den enda filmen där några av scenerna filmades med denna teknik var Brainstorm , men de flesta distributörer ville inte spendera pengar på ny projektionsteknik, och bilden visades på biografer i sin vanliga form [55] . I framtiden användes tekniken endast på korta fläckar avsedda för XD-turer . Den längsta av dem var "Magic ball" som varade i 42 minuter.
Iwerks 8/70 eller Dynavision-formatet ( Eng. Iwerks, Dynavision ) är baserat på användningen av en tvärgående ram av en 70 mm film med en storlek på 52,83 × 37,59 mm med en delning på 8 perforeringar (38 mm) och en aspekt förhållande nära det klassiska [54] [58] . Upplösningsmässigt överträffar den de flesta widescreen-biosystem och låter dig visa bilder på Iwerks Extreme Screen -skärmar som är större än widescreen-skärmar. Användningen av ett stort bildsteg kräver dock speciell komplex filmprojektionsutrustning, så formatet används främst för filmkopior i SimEx-Iwerks nätverk av bioattraktioner , designat för 3D- och 4D -filmvisning och datoranimering [58] . Formatet använder inte ett magnetiskt ljudspår som appliceras på film alls, som andra storformatsystem. Det digitala DTS -ljudspåret återges från en separat optisk skiva synkroniserad med bilden med tidskod [58] .
Ett 10/70 sfäriskt filmiskt system baserat på att fånga och projicera en bild på en kupolduk med hjälp av en fisheye-lins . För fotografering används en speciell filmkamera med en fyrkantig ram på 65 mm film i 10-perforeringssteg [59] [60] . En filmkopia skrivs ut på 70 mm film med samma stigning, men med en rund ram. Det enda formatet som inte är försett med ljud. Används i japanska planetarier.
Den största informationskapaciteten av alla storformatsbiografsystem har IMAX -formatet [61] .
Ett stort ramsteg med 15 perforeringar och dess enorma yta krävde i grunden nya tekniska lösningar som inte tidigare använts på bio. Till exempel är IMAX-filmprojektorer, istället för den traditionella hoppmekanismen, utrustade med en "running loop"-mekanism för intermittent filmrörelse [62] .
| Biosystem | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformat | |||||||||||||||
| Filmformat |
| ||||||||||||||
| Standarder för skärmbildförhållande |
| ||||||||||||||
| Formatförhandlingsmetoder | |||||||||||||||