En dramatisk film är en tv- och filmgenre om en persons inre upplevelser [ 1] .
Drama av detta slag kvalificeras vanligtvis av ytterligare termer som definierar dess speciella supergenre, makrogenre eller mikrogenre [2] , såsom såpopera , polisdrama , politiskt drama , juridiskt drama , historiskt drama , inhemskt drama , tonårsdrama och komedidrama . Dessa termer tenderar att indikera en viss miljö eller ämne, eller så kvalificerar de sig för en annars allvarlig ton för ett drama med element som uppmuntrar ett bredare spektrum av stämningar. För detta ändamål är huvudelementet i drama uppkomsten av konflikter - känslomässiga, sociala eller på annat sätt - och dess lösning under berättelsens gång.
Författarnas taxonomi hävdar att filmgenrer i första hand är baserade på filmens atmosfär, karaktär och berättelse, och därför är "drama" och "komedi" för breda för att betraktas som en genre [2] . I stället anger taxonomin att filmdramer är en "typ" av film; listar minst tio olika undertyper av film- och tv-drama [3] .
Dramatisk anpassning av verkliga händelser. Även om de allmänna fakta inte alltid är helt korrekta är de mer eller mindre sanna [4] . Skillnaden mellan ett dokudrama och en dokumentär är att dokumentären använder riktiga människor för att beskriva historien eller aktuella händelser; dokudramat använder sig av professionellt utbildade skådespelare för en roll i en aktuell händelse som är lite "dramatiserad".
En film eller serie som kombinerar komedi och drama [5] .
Dessa berättelser, skapade av filmprofessor Ken Dancyger, överdriver karaktärer och situationer till den grad att de blir fabler, legender eller sagor .
Lätthjärtade berättelser som inte desto mindre är allvarliga till sin natur [7] .
Ett drama som berättar om karaktärernas inre liv och deras psykologiska problem [8] .
Rätt drama gäller för dem som inte försöker sig på ett specifikt förhållningssätt till drama, utan snarare ser drama som frånvaron av komiska metoder [9] .
Enligt manusförfattarens taxonomi måste alla filmbeskrivningar innehålla sin typ (komedi eller drama) i kombination med en (eller flera) av de elva supergenrerna [2] . Denna kombination skapar inte en separat genre, utan ger snarare en bättre förståelse för filmen.
Enligt taxonomi skapar kombinationen av en typ med en genre inte en separat genre [2] . Till exempel är skräckdrama bara en skräckdramafilm (till skillnad från en skräckkomedifilm). "Skräckdrama" är inte en genre skild från skräckgenren eller den dramatiska typen [10] .
Actiondramer tenderar att vara viscerala snarare än intellektuella, med fartfyllda actionscener, omfattande jaktscener och hjärtskärande stunts. Hjälten är nästan alltid kvick, snabb på fötterna och kan improvisera mentalt och fysiskt. Karaktären börjar filmen med ett internt problem, snabbt följt av ett externt problem. I slutet av berättelsen löser hjälten båda problemen [2] .
Kriminaldramer utforskar teman sanning, rättvisa och frihet och innehåller den grundläggande dikotomien kriminell kontra legalist. Brottsfilmer tvingar tittarna att hoppa igenom en serie mentala "bågar"; det är inte ovanligt att ett kriminaldrama använder verbal gymnastik för att hålla publiken och huvudpersonen på samma fot [2] .
I en dramatisk thriller är huvudpersonen ofta en omedveten hjälte som motvilligt dras in i berättelsen och måste slåss mot en episk skurk för att rädda livet på oskyldiga; hjälten befinner sig oundvikligen djupt involverad i en situation som involverar galna brottslingar med ett mycket mörkt förflutet som kommer att hota, dubbelkorsa och döda alla som står i deras väg [11] .
Enligt manusförfattaren och forskaren Eric R. Williams:
Även typiska goa killar från andra genrer (polis, kriminalare och säkerhetsvakter) går inte att lita på i en thriller. Visst finns det "good guys" i thrillern, men publiken och hjälten kommer aldrig att veta vilka de verkligen är förrän i slutet. Thrillers utforskar idéerna om hopp och rädsla, och sliter ständigt hjälten (och viktigast av allt: publiken) mellan dessa två ytterligheter. Det är inte ovanligt att tittarna "hoppas" att hjälten ska besegra skurken, men är "rädda" för att det inte ska hända. Ofta måste huvudpersonen lösa ett stort mysterium som är dolt för publiken och hjälten, så det är svårt att förstå vad som krävs för att framgångsrikt lösa den förestående känslan av undergång som hänger över hjälten. [2]
Enligt Eric R. Williams är ett kännetecken för fantasydramafilmer "en känsla av förundran, vanligtvis utspelad i en visuellt intensiv värld befolkad av mytiska varelser, magi och/eller övermänskliga karaktärer." Rekvisita och kostymer i dessa filmer motsäger ofta en känsla av mytologi och folklore – vare sig det är forntida, futuristiska eller utomjordiska. Dräkterna, såväl som den exotiska världen, speglar den personliga inre kamp som hjälten möter i berättelsen [2] .
Skräckdramer involverar ofta centrala karaktärer isolerade från resten av samhället. Dessa karaktärer är ofta tonåringar eller personer i tjugoårsåldern (genrens centrala publik) och slutar med att de dör under filmens gång. Tematiskt fungerar skräckfilmer ofta som en moralisk berättelse, där mördaren levererar påtvingad bot för offrens tidigare synder [3] . Metaforiskt blir de strider mellan gott och ont eller renhet och synd.
Slice of life-filmer tar små händelser i en persons liv och ökar deras betydelse. De "små sakerna i livet" är lika viktiga för huvudpersonen (och tittarna) som den klimaktiska striden i en actionfilm eller den sista skjutningen i en western [3] . Ofta möter huvudkaraktärerna flera, överlappande utmaningar under en film, precis som vi gör i livet.
Romantiska dramer är filmer med centrala teman som förstärker vår tro om kärlek (till exempel: teman som " kärlek vid första ögonkastet ", "kärlek övervinner allt" eller "det finns någon för alla"); berättelsen kretsar vanligtvis kring karaktärer som blir förälskade (senare att bli kära och förälska igen) [12] .
En sci-fi dramafilm är ofta berättelsen om en huvudperson (och hans allierade) som står inför något "det okända" som kan förändra mänsklighetens framtid; detta okända kan representeras av en skurk med obegripliga krafter, en varelse vi inte förstår eller ett vetenskapligt scenario som hotar att förändra världen; en science fiction-historia tvingar tittarna att överväga människans natur, gränserna för tid eller rum och/eller begreppet mänsklig existens i allmänhet [13] .
Uppenbarligen, i sport supergenren kommer karaktärerna att spela sport. Tematiskt är berättelsen ofta en berättelse om "Vårt Team" kontra "Deras Team"; deras lag kommer alltid att försöka vinna och vårt team kommer att visa världen att de förtjänar erkännande eller inlösen; berättelsen behöver inte alltid inkludera laget. Berättelsen kan också handla om en enskild idrottare, eller så kan berättelsen fokusera på en person som spelar i ett lag [14] .
Krigsfilmer brukar berätta historien om en liten grupp isolerade människor som - en efter en - dödas (bokstavligen eller metaforiskt) av en utomstående kraft tills en slutlig kamp till döden inträffar; idén om huvudpersoner som står inför döden är en central förväntan i en krigsfilm. I en krigsfilm, även om fienden kan överträffa hjältens styrka, antar vi att fienden kan besegras om bara hjälten kan lista ut hur [3] .
Filmer i superwesterngenren utspelar sig ofta i sydvästra USA eller Mexiko, med många scener som utspelar sig utomhus så att vi kan njuta av det pittoreska landskapet. Viscerala publikens förväntningar inkluderar knytnävsslag, vapenstrider och jaktscener. Imponerande panoramabilder av landsbygden förväntas också, inklusive solnedgångar, ett vidöppet landskap och oändliga öknar och himlar [2] .
Vissa filmkategorier som använder ordet "komedi" eller "drama" känns inte igen av manusförfattarnas taxonomi som vare sig en filmgenre eller en typ av film. Till exempel anses "Romance" och "Krubball Comedy" vara "banor" [15] , medan "Romantic Comedy" och "Family Drama" är makrogenrer [16] .
Makro-genre i manusförfattarnas taxonomi. Dessa filmer berättar en historia där många av de centrala karaktärerna är sammankopplade. Berättelsen kretsar kring hur familjen som helhet reagerar på en central fråga. Det finns fyra mikrogenrer för familjedrama: familjeanknytning, familjefejd, familjeförlust och familjeklyfta [2] .
En undertyp av dramafilm som använder handlingar som tilltalar tittarnas förhöjda känslor. Melodramatiska intriger handlar ofta om "kriser av mänskliga känslor, misslyckad romantik eller vänskap, stressiga familjesituationer, tragedi, sjukdom, neuroser eller känslomässiga och fysiska svårigheter" [17] . Filmkritiker använder ibland termen "roligt för att beskriva en orealistisk, patosfylld, lägersaga om romantik eller inhemska situationer med stereotypa karaktärer (ofta inklusive en central kvinnlig karaktär) som direkt kommer att tilltala kvinnlig publik" [18] . Kallas även "kvinnofilmer", "wikis", "tårryck" eller " kycklingar ". Om de är riktade till en manlig publik, så kallas de "cry boy"-filmer. Ofta betraktad som ett "såpopera"-drama.
Karaktärsutveckling baserad på ämnen relaterade till brottslingar, brottsbekämpning och rättssystemet.
Filmer tillägnade dramatiska händelser i historien.
Fokus ligger på läkare, sjuksköterskor, sjukhuspersonal och att rädda ambulansoffer och hur de interagerar i vardagen.
Fokuserar på tonåringar, särskilt där gymnasiet spelar en roll.
| Filmgenrer | |
|---|---|
| Efter stil |
|
| Om detta ämne |
|
| Efter rörelse och period |
|
| Efter demografi |
|
| Genom format, teknik, tillvägagångssätt eller produktion |
|