Mordet på Roger Ackroyd

Mordet på Roger Ackroyd
engelsk  Mordet på Roger Ackroyd

Omslag till den första upplagan av romanen
Genre roman
Författare Agatha Christie
Originalspråk engelsk
Datum för första publicering 1926
förlag William Collins, söner
Tidigare The Mystery of Chimneys Castle
Följande fyra stora
Wikiquote logotyp Citat på Wikiquote

Mordet på Roger Ackroyd är en  detektivroman av Agatha Christie publicerad 1926. Det är författarens sjätte publicerade roman och den tredje med detektiven Hercule Poirot . Blev Christies första verk publicerad av William Collins and Sons , som hon sedan skulle samarbeta med under hela sitt liv.

I boken leder detektiv Poirot en detektivutredning av mordet på den rike tillverkaren Roger Ackroyd. Han får hjälp av Dr. Sheppard, på vars vägnar historien berättas. I slutet av romanen visar det sig plötsligt att mördaren är läkaren, som alltså visade sig vara den så kallade opålitliga berättaren . I enlighet med traditionerna i den klassiska deckaren får läsaren möjlighet att lista ut mördaren, men i det här fallet är det ganska svårt att göra detta, eftersom läsaren traditionellt är genomsyrad av förtroende för berättaren. Ett av de viktigaste problemen i Christies arbete är temat moral och vedergällning till brottslingen för det brott som begåtts. Detta ämne behandlas på olika sätt i hennes verk, men huvudprincipen är att en person som har begått ett grymt brott inte ska vara på fri fot. Trots att Poirot, efter att ha identifierat mördaren, överlämnar honom inte till rätta, utan ger honom möjlighet att begå självmord.

Romanen färdigställdes våren 1925 och gick i Evening News från juli till september 1925 under titeln Who Killed Ackroyd? En brittisk och amerikansk bokupplaga såg dagens ljus i juni 1926. 1926 dog författarens mamma och hennes man informerade henne om att han ville avsluta äktenskapet, eftersom han var kär i en annan kvinna. Efter det försvann Christie i elva dagar , gömde sig under ett falskt namn, och hennes sökningar fick rikstäckande berömmelse. Romanens rungande framgång och det oväntade försvinnandet ledde till att hon blev sin tids mest kända detektivförfattare . Romanens popularitet underlättades också av den framgångsrika scenanpassningen av Michael Morton, som ägde rum den 15 maj 1928 på Prince of Wales Theatre i London under titeln "Alibi" och filmad av Leslie Hiscott 1931. Pjäsen blev den första teaterproduktionen som skapades på basis av Christies verk, och filmen baserad på den var det första ljudet bland de många filmversionerna av hennes böcker.

Efter publiceringen av romanen uppfattades han tvetydigt av vissa kritiker, författare av deckare och fans av denna genre. Författaren anklagades för att ha brutit mot reglerna i den klassiska deckaren, lurat och lurat läsarna. Christie förnekade alla bedrägerier och påpekade att hennes berättare inte lurar någonstans, utan bara håller tillbaka. Med tiden fick verket stor popularitet och blev ett av de mest kända och publicerade bland författarens verk.

Mordet på Roger Ackroyd anses vara en av de bästa detektivromanerna genom tiderna, som omdefinierar genrens lagar och påverkar dess utveckling. Han inkluderades i listan över de hundra bästa detektiverna under 1900-talet , sammanställd av British Independent Association of Dealers of Detective Literature. År 2013 erkände Crime Writers Association romanen som den bästa deckaren genom tiderna. Den är rankad på fyrtionionde plats i Le Mondes lista över århundradets 100 böcker . Den har upprepade gånger anpassats för teater, radio, tv, bio och publicerats som en grafisk roman .

Plot

Romanen utspelar sig i den fiktiva engelska byn Kings Abbott. Historien berättas från provinsialläkaren James Sheppards synvinkel, som bor med sin ogifta syster Caroline, en slug och mycket nyfiken kvinna. Sheppard blir faktiskt en assisterande detektiv Hercule Poirot (i de flesta andra Poirot-verk spelas denna roll av kapten Hastings ).

Handlingen börjar med Mrs Ferrars död, en förmögen änka som ryktas ha mördat sin man. Så säger Carolina, som är säker på att Ferrar förgiftat honom med arsenik. Byborna tror att änkan begick självmord. Snart dör den rike tillverkaren Roger Ackroyd, en änkeman som var på väg att gifta sig med fru Ferrar; han hittas knivhuggen med en dolk i sitt eget hus. Misstänkta är: Rogers svägerska (hustru till hans bortgångne bror Cecil) Mrs Ackroyd, som lider av hypokondri och har neurotiska böjelser, som har mycket skulder på grund av sina extravaganta utgifter; hennes dotter Flora; Major Blunt är en ivrig jägare; Geoffrey Raymond - Ackroyds personliga sekreterare Rogers styvson Ralph Peyten, också hårt skuldsatt; Parker, en nyfiken butler, och Ursula Bourne, en piga som sparkades dagen före mordet.

Huvudmisstänkt är Ralph Peyten, som enligt den mördade mannens testamente ska ta emot huvuddelen av arvet. Efter mordet försvinner han, dessutom pekar en del bevis tydligt på honom. Poirot, som nyligen har anlänt till byn, inleder en utredning på begäran av Flora, som är förlovad med Ralph.

Till slut slår Poirot fast sanningen - mördaren är berättaren själv, Dr. Sheppard. Efter att ha fastställt att Mrs Ferrar hade dödat sin man utpressade han henne. Till slut begick hon självmord, efter att tidigare ha skrivit ett brev till Ackroyd som anklagade Sheppard. För att inte avslöja sanningen dödade Sheppard Ackroyd. Poirot erbjuder Sheppard ett val – antingen blir allt känt för polisen, eller så begår han självmord (så att hans syster inte får reda på att hennes bror är en mördare). I det sista kapitlet erkänner Sheppard att han begått mordet och avslöjar att han började beskriva vad som hände för att vittna om Poirots misslyckande. Sheppard uppmärksammar sina litterära grepp – ingenstans i texten ljuger han direkt, utan håller bara tyst om sin roll i mordet. I slutet av texten meddelar han sitt beslut att skicka manuskriptet till Poirot och ta en dödlig dos veronal .

Tecken

Skapande historia

Bakgrund

Agatha Christies första detektivroman , The Curious Affair at Styles , publicerades av The Bodley Head i London 1920 ,  även om den hade skrivits några år tidigare. Christie såg sig länge inte som en professionell författare och trodde inte att hon kunde tjäna anständiga pengar genom litterär verksamhet. Hennes berömda detektiv Hercule Poirot och hans assistent kapten Hastings dyker upp i denna roman . Författaren kunde inte publicera en bok på länge, så hon accepterade entusiastiskt erbjudandet om John Lane från  Bodley Head och skrev på ett ekonomiskt ofördelaktigt kontrakt. Dessutom åtog hon sig att lämna in fem av sina nästa böcker för publicering till samma förlag, medan ersättningen för dem ökade minimalt [1] . Vid den tiden trodde hon ännu inte att hon kunde bli en professionell författare, och hon ansåg att skapa böcker som ett sätt att få in åtminstone lite pengar i huset, och hänvisade hennes arvode till "udda jobb". Med tiden blev Christie trött på detta kontrakt och började leta efter sätt att sluta ett mer lönsamt avtal med en annan förläggare [2] .

För att skapa en andra roman, " The Mysterious Adversary " (1922), var författaren till stor del manad av behovet av att renovera huset där hon föddes och bodde som barn - Ashfield, där hennes äldre mamma Clarissa nu bodde. Kort därefter publicerades en tredje roman, Murder on the Golf Course , där Poirot och Hastings dök upp igen. Hennes litterära berömmelse växte gradvis, fans av hennes arbete dök upp. En av dem var utgivaren av veckotidningen The Sketch , Bruce Ingram ( eng.  Bruce Ingram ), som föreslog att Christie skulle skriva en samling berättelser, där utredningen återigen skulle ledas av Poirot. Hon gick med på och skrev tolv noveller för tidningen under den allmänna titeln Poirot Investigates , som dök upp i mars 1924 som en separat bok på Bodley Head. Enligt Charles Osborne, Christies biograf, "är berättelserna väldigt spännande, men att läsa mer än en eller två i rad rekommenderas inte, det är som att äta en chokladask på en gång" [3] .

Efter att Christies fjärde publicerade roman, The Man in the Brown Suit , publicerades i augusti 1924, erbjöd sig hennes första förlag att förnya kontraktet på mer förmånliga villkor för henne. Men hon vägrade och hittade sig en litterär agent, Edmund Cork. Sedan dess arbetade han med Christie resten av hennes liv och gjorde henne så småningom till sin enda klient. Samma år kontaktade utgivarna av Evening News Christie för att få rätten att publicera The Man in the Brown Suit på tidningens sidor och erbjöd 500 pund. Familjen tog det som en stor framgång; författarens make, pensionerade överste Archibald Christie, kunde inte tro det, och Clarissas mor var mer reserverad inför publiceringen, och trodde att hennes dotter fullt ut förtjänade den [4] . Under denna period blev relationerna mellan Christie-makarna komplicerade; Agatha har då och då påmint Archie, som har varit utan arbete en tid, att pengarna han spenderar kommer från hennes royalties. Dessutom var författaren irriterad över att hennes man inte ägnade vederbörlig uppmärksamhet åt henne, och han var uppenbarligen generad över sin frus växande popularitet. Familjens ekonomiska situation förbättrades avsevärt när Archie tog ett prestigefyllt jobb i City of London . Efter det bestämde sig paret Christie för att flytta till Londons förorter; deras beslut påverkades också av det faktum att Archie var beroende av golf, och utanför metropolen var det mycket bekvämare för honom att spela sitt favoritspel. Paret började spendera mycket mindre tid tillsammans, om vilket Agatha skrev: "Från att ha spelat med en så obetydlig partner som mig njöt han inte längre av det, och lite i taget, utan att ens inse det, förvandlade jag mig till vad som kallas" golf änka"" [5] . Familjen Christies köpte Morris Cowley, som blev Agathas favoritfordon, och bosatte sig med sin dotter Rosalind i en prestigefylld egendom i Sunningdale uppdelad i fyra lägenheter [6] . Vid det här laget insåg Agatha att hon kunde bli en professionell författare. "Även om det inte fanns någon säkerhet ännu. Jag trodde fortfarande att förmågan att komponera är besläktad med förmågan att brodera soffkuddar”, skrev hon senare i Autobiography [ 7] .

The Making of the Roman

Den litterära agenten Edmund Cork introducerade Agatha för William Collins, som senare blev hennes förläggare under hela hennes karriär. Den 27 januari 1924 skrev Christie på ett kontrakt med tre böcker med Collins. Efter att ha fullgjort sina skyldigheter gentemot sitt tidigare förlag erbjöd hon Collins sin nya roman, Mordet på Roger Ackroyd. I "Självbiografi" beskrev hon denna bok på detta sätt: "... mycket mer framgångsrik än något annat som jag har skrivit fram till den tiden; det är fortfarande ihågkommet och citerat nu” [8] .

Som författaren själv medgav, föreslogs huvudidén med romanen - att förvandla detektivens assistent från en berättare till en mördare - för henne oberoende av två personer [9] . Hennes systers man, James Watts, var den första att göra det i ett personligt samtal. Så, redan flera år före skapandet av romanen, sa han, missnöjd med de monotona och orginella handlingarna i deckare, efter att ha läst ett av proverna av sådan litteratur, irriterat: "I dagens deckare visar sig nästan alla vara vara brottslingar, till och med detektiver. Jag skulle vilja se hur en brottsling kan göras av Watson” [8] . Agatha uppskattade och kom ihåg denna idé, som hon också hörde från en annan källa. Faktum är att en beundrare av hennes verk, Lord Louis Mountbatten , i mars 1924, i ett brev föreslog henne idén om en epistolär roman , i slutet av vilken det kommer att fastställas att "författaren till huvudbokstäver" är en brottsling. Han noterade också att han inte förväntade sig att hon skulle utnyttja ett erbjudande från en främling och lovade att han själv inte hade för avsikt att tillämpa denna idé, eftersom den inte var lämplig för noveller som han skrev, utan för en roman som han skapade, har ingen tid [10] . Enligt vissa källor, som svar, erkände författaren att hon gillar historien med en sådan handling, hon anser att den är original och har för avsikt att skriva en roman baserad på den [11] . Christie själv mindes att hon fick detta förslag per post när hon var sjuk, och kan inte säga säkert om hon svarade på det eller inte [8] . En liknande handlingsanordning har redan använts av Christie i hennes tidigare romaner. 1969, under en skriftväxling, svarade hon, som betonade adressatens roll, Mountbatten inte helt exakt: "Tack för att du gav mig en förstklassig idé som aldrig hade fallit någon förut" [11] . Enligt hennes biograf Laura Thompson fick Christie ofta idéer till sina verk under hela sitt kreativa liv, men använde dem sällan. Men den här gången uppskattade hon handlingen och möjligheterna som en sådan teknik ger inom ramen för detektivgenren. När hon bestämde sig för att "tillägna sig" idén, lyckades hon förverkliga den i sin helhet, eftersom hon hade den rätta självdisciplinen, förmågan att "helt dra sig tillbaka i avsnitt skrivna från "författaren" och låta handlingen spela ut i all sin renhet” [11] .

Till en början ville Agatha Christie inte ta sig an en sådan handling, eftersom hon trodde att den skulle bli svår att genomföra tekniskt, men efter en lång övervägande av olika alternativ för utvecklingen av handlingen, romanens karaktär och form, fann hon vad hon behövde [8] . Enligt hennes bekännelse tänkte hon länge på idén med romanen, utvecklade och tänkte igenom alla detaljer: "Det finns retsamma intriger, jag gillar att tänka på och slå dem länge, att veta att en dag kommer de att förvandlas till böcker” [8] . Från början hade hon för avsikt att göra kapten Hastings till mördaren, men, som hon uttryckte det, "det är svårt att komma på en sådan komplott utan bedrägeri", och slog sig därför på Dr. Sheppard, som inte tidigare förekommit i hennes böcker [ 8] . Christy förutbestämde alltså mördarkaraktären, vilket inte alltid motsvarade hennes metod att konstruera deckare. John Curran, en forskare av romanförfattarens anteckningsböcker, noterade som ett slående faktum att resultaten av hennes bästa intriger inte alltid var förutbestämda, utan dök upp som ett resultat av arbetet med en bok. I synnerhet gäller detta romaner som " The Darkness of the Night " (1967), där berättaren också är mördaren [K 1] och " Crooked House " (1949), där mördaren är en flicka som gör sin egen utredning till hennes farfars död [13] . Å andra sidan erkände hon själv att hon ofta utvecklade handlingen i detalj, funderade över det länge, försökte dölja brottslingens motiv så att läsaren inte skulle gissa. "Naturligtvis måste de specifika detaljerna fortfarande beaktas, och karaktärerna penetrerar gradvis mitt medvetande, men jag skriver omedelbart ner min underbara idé i en anteckningsbok," noterade Agatha [14] .

Forskare har upprepade gånger betonat de möjliga litterära influenserna och reminiscenserna som avgjorde brottslingens identitet [15] . I synnerhet noterade litteraturkritiker ett antal likheter med Anthony Berkeleys debutroman, The Mystery of Leighton Court (1925) [16] . Man tror också att en av inspirationskällorna och valet av mördarens identitet kan vara det sensationella fallet med det mystiska mordet på den brittiske advokaten Charles Bravo , som i slutändan förblev olöst [K 2] . I december 1875 gifte han sig med en rik ung änka vid namn Florence och dog fyra månader senare. En lång och smärtsam död inträffade den 21 april 1876, som ett resultat av antimonförgiftning . Händelsen ansågs vara mord, men polisen väckte aldrig åtal mot någon. Den brottsliga historien väckte stor resonans i det brittiska samhället på grund av de skandalösa detaljerna som åtföljde fallet. Detta fall var av stort intresse för Christy, som, som ett resultat av slutsatserna, kom till slutsatsen att James Manby Gully , en välkänd läkare som praktiserade inom hydroterapiområdet , var ansvarig för mordet på Bravo [18] . Ett annat litterärt inflytande är Charles Dickens verk , en av hennes favoritförfattare. I " Nicholas Nickleby " (den första av hans romaner som hon läste) gillade hon karaktären av den äldre herrn som uppvaktade fru Nickleby och kastade pumpor över staketet. I självbiografin frågade hon sig själv retoriskt: var det därför hon skickade Poirot för att vila i byn, där han odlade pumpor och märg? [19] . Dessutom ses att hitta den store detektiven på landsbygden som en av författarens många referenser till Arthur Conan Doyles arbete , vars hjälte Sherlock Holmes , efter att ha gått i pension, började med biodling [20] .

Mordet på Roger Ackroyd var det första verk av författaren där handlingen utspelar sig i den fiktiva engelska byn Kings Abbott. Man tror att beroendet av de provinsiella bosättningarna i England, som förekommer i många av hennes böcker, är förknippat med självbiografiska motiv, i synnerhet med glada barndomsminnen av livet i hennes hemland Torquay och familjegodset Ashfield. Litteraturen noterar att bilden av "detta unika exempel på engelsk provinskultur har blivit ett koncentrerat uttryck för hela England, som Agatha Christie kände och älskade" [21] .

Arbetet med romanen utfördes av författaren under första hälften av 1925. Enligt Thompson, "när hon spelade idén om en ny roman i sitt huvud, visste hon verkligen redan att hon skulle vinna", och själva boken markerade övergången för Agatha från kategorin amatörförfattare till proffs [ 22] . Enligt Thompson ledde en serie personliga egenskaper hos detektivklassikern, som dök upp gradvis, till skapandet av en sådan genomtänkt bok: "Tack vare sinnet, intuitionen, självförtroendet, mod. För att hon litade på sitt eget omdöme om vad som skulle göra det möjligt för henne att nå sina mål i sitt arbete. På grund av det faktum att hennes huvud inte var belamrat med lånade idéer, och fantasin fungerade naturligt och så fritt att hon hade råd, för nöjets skull, övningar för att begränsa den . Mary Wagoner understryker det faktum att Mordet på Roger Ackroyd skapades som en klassisk deckare och uppfyller de handlingskriterier som den brittiske poeten Wystan Hugh Auden gav 1948 . I sin berömda essä "En präst misstänks för mord" [24] definierade han följande intrigkomponenter i detektivlitteraturen: "det finns ett mord; misstanke faller på många; alla misstänkta är uteslutna utom en, som är mördaren; mördaren arresteras eller så dör han” [17] .

Tidigt på våren var Agatha fullt sysselsatt med arbete, ovetande om att hennes mans passion för golf hade en affär med kontorsmaskinskrivaren Nancy Neal. I juni 1925 utkom romanen " The Secret of Chimneys Castle ", som blev Christies femte bok, skriven under ett kontrakt med Bodley Head, varefter hon blev av med sina förpliktelser gentemot förlaget som hade blivit motbjudande för henne. Hennes nya roman inleddes med följande ord: "Tillägnad Panky, en älskare av den traditionella deckaren, där ett mord utreds, och alla i tur och ordning blir misstänksamma!" Mottagaren av dedikationen är Madge Watts, Agathas äldre syster, satsningen som Christies första publicerade roman, The Curious Affair at Styles, krediteras med . Sommaren 1925, efter att ha avslutat arbetet med romanen, gick paret Christie till vila i Cautres , i de franska Pyrenéerna. Efter att ha återvänt till England förbättrades inte relationerna mellan makarna [26] .

I början av 1926, på deras mans insisterande, köpte familjen Christies en herrgård i Sunningdale, som på förslag av Archie fick namnet Stiles, för att hedra den första publicerade romanen av författaren [23] . Trots att huset hade ett dåligt rykte - det gick rykten om att olycka väntade dess invånare - gick Agatha ändå för att träffa sin man och gav sitt samtycke: kanske för att det kunde föra dem närmare. Makarnas förhållande förbättrades dock inte, trots hennes ansträngningar. Dessutom, efter att ha avslutat arbetet med romanen och ett svårt drag, var författaren extremt utmattad och berättade för sin man att hon behövde en semester, men han sa att han inte skulle gå någonstans. Hon bestämde sig för att stå på sig och åkte tillsammans med sin syster Madge på semester till Korsika i Calvi , men inte ens där kunde hon glömma sin svåra relation med sin man [27] .

Efterföljande händelser

Efter att ha återvänt till England var Agathas förhållande till sin man spänt. Den 5 april 1926 dog hennes mor, vilket ytterligare fjärmade Agatha från sin man, eftersom han inte kunde stå ut med åsynen av sjukdom, död, relaterade bekymmer och begravningar, som han inte deltog i, eftersom han var i Spanien [28] . I augusti samma år erkände Archie otrohet och i december krävde han kategoriskt skilsmässa eftersom han blev kär i sin golfkollega Nancy Neal. Efter ett gräl med sin man, den 3 december 1926, försvann Agatha från sitt hem i Berkshire , lämnade sin dotter Rosalind och huset i vård av pigor och skrev ett brev till sin sekreterare, Carlo, där hon påstod sig ha gått till Yorkshire . Hennes försvinnande orsakade ett högljutt offentligt ramaskri och en högljudd kampanj i pressen, eftersom författaren redan hade fans av hennes arbete och hon blev känd i litterära kretsar [29] .

Mer än tusen poliser, samt femton tusen frivilliga, var engagerade i sökandet efter Christie. Den 14 december hittades hon på det fashionabla Swan Hydropathic Hotel i staden Harrogate , där hon var känd under namnet sin mans älskarinna, Teresa Neal . Olika versioner av hennes försvinnande lades fram; det ansågs allmänt i samhället att detta gjordes i reklamsyfte för att öka försäljningen av hennes böcker och i synnerhet romanen Mordet på Roger Ackroyd [31] [32] [33] . Denna åsikt bekräftades också på grund av det faktum att Liverpool Weekly Post började publicera romanen den 4 december under författarens riktiga namn. Hur det än må vara, intresset för hennes arbete ökade verkligen, hon blev en kändis inte bara i nationell skala, hennes böcker började sälja bättre. Frågan om att överväga omständigheterna kring hennes försvinnande, i samband med polisens kostnader, diskuterades till och med i parlamentet. Romanens popularitet underlättades också av den framgångsrika scenanpassningen av Michael Morton, som ägde rum den 15 maj 1928 på Prince of Wales Theatre i London under titeln "Alibi" och filmad av Leslie Hiscott 1931 [ 34] [35] . Således gjorde ett antal faktorer författaren till sin tids mest kända detektivförfattare. Biograf Janet Morgan uttryckte åsikten att utseendet på den här boken och "tricket" som användes i den gjorde Christie berömd, och blev en vändpunkt i hennes arbete, och beskrev situationen med följande ord:

Människor som levde på tjugo- och trettiotalet påminde sig senare kontroversen kring denna bok - om författaren verkligen opartiskt hade lagt fram alla bevis inför läsaren, men deras minnen blandades ständigt med minnet av den stora offentliga skandalen som Agatha orsakade i samma år [36] .

Man tror att familjeproblem, ett försvinnande, en offentlig skandal, överdriven uppmärksamhet i media och en skilsmässa från hennes man ledde till att författaren kunde förstöra utkasten till romanen som inte har överlevt, men hon själv nämner inte detta någonstans [K 3] . Arbetsanteckningar för flera av de andra mest kända romanerna från "detektivens drottning" hittades dock aldrig [38] . Det finns bevis för att kommittén för de brittiska författarna " Detective Club " krävde att Christie skulle uteslutas från denna organisation, eftersom de såg ett brott mot "reglerna" i hennes roman, men Dorothy Sayers motsatte sig detta , och förslaget gick inte igenom [ 39] . Emellertid var det allmänt trott att Christie fortfarande var avstängd från deltagande i klubben [40] [41] .

Hösten 1928, på inrådan av vänner, reste Agatha med tåget " Orientexpressen " till Istanbul , varifrån hon nådde Irak, till Bagdad genom syriska Damaskus . Dit gick hon för att inspektera den arkeologiska expeditionen ledd av Leonard Woolley i Ur , där hon togs emot mycket gästvänligt. Denna inställning förklarades av det faktum att Katherine Woolley [K 4] , den imponerande hustru till chefen för utgrävningarna, nyligen hade läst romanen Mordet på Roger Ackroyd, hon gillade den väldigt mycket och rekommenderade den till sina vänner [43 ] . ”Alla medlemmar i expeditionen torterades oavsett om de kände till min bok; de som inte läste den utsattes för hård kritik”, skrev Agatha i sin biografi [44] . Året efter i Irak träffade Christie sin andra make, arkeologen Max Mullovan , som tidigare inte var bekant med hennes arbete. Catherine Woolley försökte pressa Christies man att läsa romanen, men han lyckades vägra. Lite senare hörde han vad nyckeln till handlingen var, varefter han sa: "Vad är poängen med att läsa en roman om du vet hur den kommer att sluta?" Men allt eftersom tiden gick började han läsa sin frus böcker, som lyssnade på hans åsikt om deras innehåll [45] .

Publikationer och översättningar

Verken av Agatha Christie är bland de mest publicerade i mänsklighetens historia, såväl som de mest översatta (enligt det UNESCO -stödda Index Translationum , från och med 2017, utfördes 7236 översättningar) [46] [47] . Romanen såg ursprungligen dagens ljus i London Evening News magazine , där den pågick från juli till september 1925 under titeln "Who Killed Ackroyd?" ( engelska  Who Killed Ackroyd? ). I juni 1926 publicerades romanen i England av William Collins and Sons och i USA av Dodd Mead and Company [48] [49] . Författarens biograf Jared Cade noterade att romanen, ursprungligen riktad till finsmakare och hängivna fans av genren, fick stor popularitet och de första 4 000 exemplaren såldes snabbt slut. Den blev också så småningom Christies mest kända bok: "Och när kontroversen blossade upp om huruvida hon spelade efter reglerna eller lurade läsarna med mysteriet om vem mördaren var (och senare omtryck sålde slut under tiden) kom någon att tänka på att den här romanen var avsedd att bli ett av de mest diskuterade verken inom detektivgenren som någonsin skrivits . År 1928 var romanen tillgänglig i punktskrift från Royal National Institute of Blind People .  Det blev ett av de första verken som valts ut för inspelning på grammofonskiva i katalogen Books for the Blind (1935) producerad av RNIB National Library Service . År 1936 listades Mordet på Roger Ackroyd som en av åtta böcker tillgängliga i denna form för blinda [50] [51] [52] .

Som en av Christies mest populära romaner har den upprepade gånger tryckts om på dussintals språk runt om i världen, och de första översättningarna dök upp efter de engelskspråkiga publikationerna [53] . 1927 publicerades romanen på franska, översatt av Miriam Du-Desportes; därefter trycktes den om flera gånger. Han öppnade en ny boksamling Le Masque grundad av Albert Pigas . Om denna utgåva av romanen skrev de franska författare och detektivlitteraturteoretiker Pierre Boileau och Thomas Narcejac, känd under pseudonymen Boileau-Narcejac , att dess "rungande" framgång hade en bestående inverkan [54] . Samma år publicerades detektiven på finska , två år senare publicerades ytterligare en översättning, för vilken författaren fick femton pund [55] [56] . År 1928 publicerades en översättning i München, Tyskland, av Irene Kafka, som var Christies första översättare i Tyskland , där, efter publiceringen av romanen 1937, även namnet "Alibi" tilldelades den [57] [58 ] . Tydligen beror det franska inflytandet (översättning av 1927 eller kulturens höga status) på det faktum att i 1931 års upplaga i den brasilianska versionen av det portugisiska språket presenteras namnet James Sheppard på franskt sätt. Denna översättning av Heitor Berutti förekom i den gula samlingen ( port. Coleção Amarela ); den publicerades också i anpassad form i Portugal [59] . Den, liksom Christies andra översättningar på olika språk (tyska, holländska), kännetecknas av en önskan att höja statusen för textens stil, dess sociolingvistiska register [59] . Den första italienska utgåvan såg dagens ljus 1937 i en serie billiga kriminalböcker från Mondadori förlag, producerade i klargula pärmar som kallas giallo (från italienska  giallo som betyder  "gul" ) . Denna välkända italienska kriminalboksserie tros ha påverkat omslagsdesignen på en brasiliansk samling med liknande teman och utförd som publicerade Beruttis översättning, även om den kom ut tidigare [59] . 1947 trycktes en ny italiensk upplaga under titeln Från nio till tio ( italienska:  Dalle nove alle dieci ) [60] .

Den första ryska översättningen av romanen publicerades i den utvandrade litterära tidskriften Illustrated Russia från 3 oktober 1931 till 19 mars 1932 [61] . I mitten av 1980-talet gjordes ytterligare en översättning. Dess författare var Irina Gurova och Tatyana Ozerskaya; den publicerades först 1986, med mindre ändringar, som en del av The Sittaford Mystery [ 62] . För den andra volymen av de ryska samlade verken (1992-2008) av Agatha Christie, reviderades och redigerades denna översättning av en av medförfattarna till den första översättningen, Gurova [63] . Trots att det finns flera fler översättningar till ryska, var det Gurovas och Ozerskayas verk som blev den engelska författarens enda verk i listan "The Thousand Best Works of World Fiction in Russian Translations Recommended for Acquisition of the School Library ", sammanställd av anställda vid det ryska statsbiblioteket [64] .

Konstnärliga drag

Berättelsens natur

Historien berättas på uppdrag av Dr Sheppard, som är en aktiv deltagare i vad som händer [65] . Den mest anmärkningsvärda anordning, vars användning har lett till många diskussioner, är berättelsen som genomförts från den så kallade opålitliga berättarens synvinkel , som visar sig vara en mördare. Det har upprepade gånger påpekats att metoden att föra en berättelse på uppdrag av en brottsling har använts mer än en gång före Agatha Christie. Den sovjetiske författaren och litteraturkritikern Abram Vulis noterade i artikeln "Detektivens poetik" likheten mellan hennes roman och A.P. Chekhovs berättelse " Drama på jakt ", där berättaren, som är en mördare, deltar i att lösa problemet . brott [K 5] . Författaren till artikeln kommenterar detta ursprungliga drag på följande sätt: ”Detektivens assistent är en mördare! Tja, så fort copybooks börjar störa litteraturen, sopar den ur vägen” [66] . Den brittiske författaren och teoretikern av detektivlitteratur Julian Simons tillskrev Tjechovs berättelse till detektivgenren och kallade källan till Christies roman [67] [68] [15] . Den ryske författaren Dmitrij Bykov är också benägen att ge Tjechov ledningen i att använda ett detektivintrigschema där berättaren visar sig vara mördaren [69] [40] .

Andra forskare delar dock inte denna synpunkt, eftersom det noteras att motsvarande tradition går tillbaka till Edgar Allan Poe , som anses vara den allmänt erkända grundaren av detektivlitteraturgenren. Han har sådana karaktärer som "berättare-mördare" och "detektiv-kriminell" är närvarande i flera verk. Utmärkande i detta avseende är den ironiska novellen " Du är mannen som gjorde detta ", där brottsmördaren, liksom Dr. Sheppard, var känd som en vän till den avlidne och förfalskade bevis mot den mördades släkting [15] .

Boileau-Narcejac betonade att i Maurice Leblancs kriminalromaner berättas historien från Arsène Lupins synvinkel  , en klassisk representant för denna typ av karaktär, som " gentleman robber " [54] . Bland de mest kända detektivverken, där brottslingen utreder mordet, kan man också nämna romanen av Gaston Leroux , mycket uppskattad av Christie , Mysteriet med det gula rummet (1907).

Det har föreslagits att Christie skulle kunna hitta prototypen för en sådan teknik i kriminalromanen Järnvagnen ( norska Jernvognen , 1909) [70] av den norske författaren Sven Elvestad , publicerad under pseudonymen Stan Riverton. Detta verk översattes till engelska och publicerades 1923-1924 i Londontidningen Tip Top Stories [71] . Dessutom använde författaren själv denna teknik i sina tidigare romaner " The Mysterious Adversary " (1922) och " The Man in the Brown Suit " (1924) [15] .

Agatha Christies ursprungliga idé var att Dr. Sheppard inte ljuger i sina anteckningar – han håller bara tyst. I synnerhet "glömmer" han att nämna vad som hände mellan 20:40 och 20:50 när Roger Ackroyd faktiskt dödades, så läsaren får det felaktiga intrycket att Ackroyd fortfarande levde när Sheppard gick. Vid detta tillfälle noterade hon att hon, trots kritik, inte anser att en sådan teknik är ett "bedrägeri", där vissa anklagade henne, eftersom om du läser romanen noggrant måste du erkänna att det inte finns något "fel" play” från författarens sida: ”Små tidsavvikelser, som är oundvikliga här, är snyggt gömda i tvetydiga fraser: Dr. Sheppard, som tar anteckningar, verkar finna nöje i att bara skriva sanningen, men inte hela sanningen . I detta avseende är Dr. Sheppards ord i den sista bekännelsen vägledande:

Jag är ganska nöjd med mig själv som författare. Vad kan vara mer exakt, till exempel följande ord: ”Brevet kom tjugo minuter i nio. Den förblev oläst när jag gick tio minuter i nio. Med handen på dörrhandtaget stannade jag tveksamt och såg mig omkring och undrade om jag hade gjort allt. Utan att hitta på något gick jag ut och stängde dörren efter mig .

Sheppard antog att hans brott inte skulle lösas och det här fallet skulle bli ett av Poirots misslyckanden. Efter den ogynnsamma utvecklingen av situationen för honom och hans exponering av detektiven, överväger läkaren olika alternativ som kan förändra historiens och händelsernas förlopp. Ett annat särdrag är att i finalen av romanen ändras inte bara slutet av Sheppards manuskript, utan även dess adressater. Faktum är att han från början planerade att göra det allmänt känt: "Förutsatt möjligheten att publicera manuskriptet delade jag upp det i kapitel." Men i slutet av bekännelsen står det: "När jag har skrivit klart återstår det för mig att försegla manuskriptet och adressera det till Poirot" [73] .

Denna berättare är en verkligt flerdimensionell figur, för han är inte bara en som talar i första person i en bok skriven av en annan; det är han som fysiskt skrev den här boken (som Arthur Gordon Pym ), och därför förkroppsligar han den exemplariska författaren, eller, mer exakt, han är den genom vilken den exemplariska författaren talar, och med all säkerhet den som vi nästan känner genom fysisk närvaro av en exemplarisk författare.

Umberto Eco om karaktären av berättelsen i romanen [74] .

Den italienske författaren, filosofen och semiotikern Umberto Eco berättar i sina föreläsningar " Sex promenader i litterära skogar " hur man lär sig att läsa och förstå litteratur korrekt. Ecos "skog" är en metafor för en litterär text genom vilken läsarna "vandrar" medan de läser en bok. Eco berättar om hur litterära verk skapas, samt hur läsare uppfattar och förstår texten. Han delar in "exemplariska läsare" i två kategorier: första och andra nivån. Om de förra försöker ta sig ut ur skogen så snabbt som möjligt, det vill säga att ta reda på hur verket slutar, så försöker de senare tränga in i författarens avsikt och förstå hur verket fungerar. Enligt Eco, för att ta reda på hur ett verk slutar, räcker det att läsa det en gång: ”För att identifiera en exemplarisk författare måste texten dock läsas upprepade gånger, och i vissa fall ett oändligt antal gånger” [75] . Enligt författaren är Christies berömda roman i detta avseende det tydligaste exemplet på en text som kräver upprepade hänvisningar till den. Detta är särskilt tydligt i slutet av romanen, där Dr. Sheppard förklarar sina motiv och beteende. Hans bekännelse uppmuntrar läsarna att läsa om romanen redan från början, eftersom de enligt honom, om de var mer observanta, skulle se att han inte lurade dem någonstans, utan bara höll sig tillbaka på vissa ställen. Dessutom uppmuntrar berättaren inte bara att återbesöka boken, utan "hjälper också fysiskt läsaren på andra nivån att göra det genom att citera fraser från de inledande kapitlen i slutet." Eco sammanfattar denna berättarstil på följande sätt: "Naturligtvis är exemplariska författare inte alltid så uppriktiga" [76] .

Romanen är full av olika anspelningar, leker med toponymer och antroponymer, Poirots franska uttryck, citat och referenser till verk av både klassisk litteratur och deckare, såväl som till Christies verk. Texten innehåller citat från Bibeln , William Shakespeare , Rudyard Kipling och andra [77] . Det finns också ett ironiskt citat från novellen The Broken Sword (1911) av Gilbert Keith Chesterton , som i sin tur går tillbaka till Shakespeare: ”Var är stiftet svårast att lägga märke till? Bland annat stift fast i kudden! När märker du minst av brott? När den står bland andra av samma sort. Genom hela romanen finns det ett detektivtema, denna genre diskuteras bland karaktärerna, Sheppard medger att han läser sådana böcker etc. I allmänhet är uppspelning av deckarlitteraturens situationer och referenser till den karaktäristiskt för både Christies arbete hon själv och andra representanter för denna genre [78] . I enlighet med traditionerna i den klassiska deckarhistorien får läsaren möjlighet att lista ut mördaren, men i det här fallet är det ganska svårt att göra detta, eftersom boken innehåller många komiska nyanser och situationer, dessutom de "frivola Effekten förstärks ytterligare av berättarens ironiska sätt i ansiktet på Dr. Sheppard [17] .

På grund av berättelsens utvalda karaktär, förutbestämd av brottslingens personlighet som undkom rättvisan, saknar Mordet på Roger Ackroyd det spektakulära slutet som är karakteristiskt för många av Christies Hercule Poirot-romaner. I sådana "corona"-scener samlar han deltagarna som är inblandade i brottet, beskriver det, avslöjar mördarens identitet och hans motiv. Sådana teateravslutningar avslutar sådana välkända böcker med deltagande av den belgiska detektiven, som " Mord på Orientexpressen" (1934), " Döden på Nilen " (1937), " Ondskan under solen " (1941), " The Adventure of the Christmas Pudding " (1960) och hennes andra verk från denna serie [79] .

Moral och miljö

Det noterades att den klassiska deckaren och Christies verk kännetecknas av en begränsad krets av karaktärer, vilket gör det möjligt att presentera den som ett slags samhälle som helhet, och lokaliseringen av scenen driver läsaren att studera denna grupp av människor. Hannah Cheney i sin monografi A Detective Novel of Manners [80] och Mary Wagoner i sin bok Agatha Christie [81] insisterar på att karaktärer från engelska moraliska romaner från artonde och artonhundratalet ( Henry Fielding , Jane Austen , Charles Dickens och andra) [82] . Enligt den ryske filologen Pyotr Moiseev orsakades den moralistiska början i författarens arbete inte så mycket av det omedvetna anslutna till den litterära traditionen, utan av det faktum att detta gjorde det möjligt att undvika realistisk psykologism, omotiverad för detektivgenren, som kan distrahera från att lösa själva gåtan. Moralen i Christies romaner, som går tillbaka till klassisk litteratur, gör det också möjligt att ge detektiven en yttre karaktär: ”Detta förklaras å ena sidan av moralens natur, som inte existerar utan yttre manifestation. , och å andra sidan av ställningen som en forskare av den mänskliga naturen, som intas av en klassicist.” Dessutom är detektiven i stort behov av kunskap om den mänskliga naturen, vilket anges i Christies romaner [83] . Som svar på kritiken om att karaktärerna i böckerna om detektivdrottningen är stereotypa, "platta", "tvådimensionella", betraktar den brittiska författaren Sophie Hanna dem som "realistiskt tredimensionella". Den tredje dimensionen av Christies karaktärs personlighet ligger för tillfället i skymundan, medan han karaktäriseras ytligt – så som han skulle vilja framstå inför andra. Komplexiteten i utseendet på en sådan hjälte visas i till synes obetydliga detaljer, som gör det möjligt att avslöja hans sanna karaktär och hans förmåga att begå mord [84] .

Detektiv - en berättelse om en jakt; i stor utsträckning är detta en moral - en moraliserande berättelse: lasten är alltid besegrad i den, goda segrar. <...> Jag, som alla som skriver eller läser böcker, var emot brottslingen, för det oskyldiga offret.

Agatha Christie om detektivens moraliska grunder [85] .

I kritiken noterades den moraliserande principen i författarens arbete upprepade gånger. Så den sovjetiska teoretikern av detektivgenren Georgy Andzhaparidze betonade att redan i romanen "Mordet på Roger Ackroyd" "... är den moralistiska början lika stark som detektiven." I detta avseende är uttalandet av en sådan lakonisk karaktär som Major Blunt anmärkningsvärt: "Alla problem beror på pengar eller brist på dem" [86] . Christies biograf Gwen Robbins betonade att författaren under hela hennes liv var känd för hennes uppmärksamhet på olika sociala processer och moraliska problem. Christie själv märkte senare att hon var väldigt rädd för att unga människor ansluter sig till den kriminella världen, begår brott: "I många år, när jag beskriver vanära handlingar, kan jag bara bekräfta den välkända sanningen:" ärlighet är den bästa policyn. Och med var och en av mina nya böcker stärks jag i riktigheten av dessa ord . Genom sin övertygelse var hon en anhängare av konservativa, viktorianska värderingar och bekände sig till viktoriansk moral [31] . Bibeln och kyrkan hade också ett stort inflytande på hennes sätt att tänka [17] .

Romanen utspelar sig i den fiktiva byn King's Abbot, och det finns ingen indikation i romanen i vilken del av England denna plats ligger, och därför anses det vara en generaliserande bild av det dagliga livet i landet. Som kännetecken anges att byborna är mycket intresserade av att lära sig om vad som händer i de rika husen i deras område. Skvaller är inte bara en källa till information, utan också traditionell underhållning. Romanen beskriver två förmögna herrgårdar: "The Ferns", där Roger Ackroyd bor, presenterad som "ett exempel på en landväktare", och "King's Lawn", hemmet för fru Ferrar, en rik änka. Christie beskriver miljön och levnadssättet som är traditionellt för den engelska kulturen och introducerar inte bara läsaren för brotts- och utredningsplatsen, utan försöker också visa kontrasten mellan normen för beteende som uttrycks i det fredliga vardagslivet och dess kränkning i form av ett begått brott [21] . Anjaparidze trodde att trots all Christies kärlek till "gamla goda England" innehåller hennes verk kritiska observationer angående moralen i hennes samtida samhälle. Karaktärerna lever i en för författaren välkänd miljö, som hon upprepade gånger har beskrivit under hela sitt kreativa liv, och har en krets av karaktärer som är traditionella för henne. Redan från första romanen följer hon upplägget, enligt vilket falska antydningar sprids över hela handlingen, ledtrådar som håller läsarens intresse och uppmärksamhet kvar till slutet av boken. Vid detta tillfälle noterade en sovjetisk kritiker att, som vanligtvis är fallet, "inte bara genom logiken i handlingspusslet , utan också genom karaktärernas logik, faller misstankar på många misstänkta." Läsare, tillsammans med Poirot, använder undantagsmetoden för att fastställa mördaren och hans motiv bland de olika karaktärerna i boken, följer undersökningen: ”Poirot, som vanligt, tvivlar inte på att han kommer att hitta den verklige mördaren, men faktumet är att få karaktärer i romanen hölls från att döda av romanens överväganden” [86] .

Ett av de viktigaste teman i Christies arbete är temat vedergällning till brottslingen för det brott som begåtts. Det tolkas på olika sätt i hennes verk, men huvudprincipen förblir oförändrad: ”en person som har begått våld och grymhet ska inte förbli på fri fot” [88] . Detta är också fallet i slutet av romanen, när Poirot inte överlämnar Dr Sheppard till polisen för sina brott, utan ger honom möjlighet att begå självmord. Enligt skribenten är överlagt mord det allvarligaste brottet som inte har någon berättigande, och det onda måste bestraffas. Morgan, som kommenterade Christies position, noterade att i hennes verk bara de få av mördarna som dog innan de kunde överföras till rättsväsendet förblev ostraffade, eftersom: "Allt ont måste bestraffas, och meningen med rättvisa är inte i hämnd, men i att återställa rättvisa” [88] .

Karaktärernas karaktär

Detektivgenren kännetecknas av en kontrasterande motsättning mellan det konstiga och det vanliga, det vanliga. I "Roger Ackroyd" förverkligas detta plan, å ena sidan, av den helt vanliga platsen för handling i form av byn Kings Abbot ("den vanligaste byn", "kapabla människor lämnar byn vid ungdomen ") och vanliga karaktärer (Ackroyd, till exempel, karakteriseras som "typisk godsägare "). Å andra sidan finns det närvaron av ett enastående, märkligt brott, mot vilket karaktärernas märkliga beteende sticker ut. Således appliceras epitetet "konstigt" inte bara på Hercule Poirot, utan på nästan alla karaktärer (Mrs Ferrar, Miss Russell, Ursula Bourne, den mest mördade) [89] . Som det anstår en klassisk deckare kan ingen av karaktärerna uteslutas från listan över misstänkta, med undantag för Hercule Poirot, vars uppgift, i enlighet med författarens åsikter, är att tränga in i psykologin och avslöja karaktärerna hos tecken [17] . Under berättelsens gång betonas komiska ögonblick upprepade gånger, viss excentricitet hos invånarna i byn Kings Abbott. Som noterats av forskarna skapades romanen under inflytande av sederromanen från 1700- eller 1800-talet, och Christies karaktärer motsvarar vanliga typer av "original" i klassisk engelsk litteratur. Wagoner påpekade att de flesta av byborna kännetecknas av sina karakteristiska kroppsrörelser, sätt att tänka eller talstil. Karaktärerna är utrustade med olika egenheter och små svagheter, som lugnt behandlas av andra, vilket gör att författaren kan förmedla en känsla av stabilitet som råder i byn, och den nära karaktären av relationer mellan grannar:

Carolina är intresserad av allas och allas angelägenheter. Mrs Ackroyd, offrets svägerska, är hycklande artig, men ändå skoningslös. Major Blunt, storviltsjägaren, är nästan alltid tyst. Överste Carter snurrar berättelser om Fjärran Östern . Ganeth misslyckas med att spela mahjong , ett spel som Sheppards och deras gäster spelar för att undvika den bitterhet som är oundviklig mellan partner i bridge .

Poirot, som har gått i pension från affärer och bor i landet, visas som en ganska extravagant, exotisk karaktär av utländskt ursprung, som befinner sig i den traditionella engelska vildmarken. I romanerna om Poirot ger andra karaktärer honom följande bedömningar: en mycket ambitiös, berömd och respektabel privatdetektiv, en enastående personlighet, en naiv inbilsk person, ser ut som en enfoldig person, en främmande person, alltför självsäker, extremt misstänksam, etc. Uppfattas ofta av människor som en excentriker på grund av deras utseende och andra egenskaper: liten statur, fransk accent, enorm mustasch, raffinerat sätt att klä sig, etc. [90] . En av de ledande dragen hos detektiven i romanen är hans uppenbara självtillfredsställelse och komikalitet, som erkänns av andra [91] . I början av sin karriär var Christie förvisso influerad av Conan Doyle, men senare reviderade hon sin attityd och blev mer kritisk. I hennes roman finns det olika referenser till Holmes och Dr Watson, ofta av parodisk och ironisk karaktär i förhållande till Sherlockiana [15] . Trots ett antal likheter, i förhållande till Poirot, i jämförelse med Holmes, framhålls hans utländska ursprung, att vara i sitt eget utseende, och inte förvandlas till en annan person genom påklädning och smink, komik, "oheroiskt" beteende (omöjligheten). av fysisk överlägsenhet gentemot brottslingen), frekvent rädsla för hans liv, etc. Dessutom, trots att både Holmes och Poirot tenderar att lämna brott som begåtts av hämnd utan straff, går det senare så att mördaren kan dö av självmord och , alltså för att undvika dödsstraff och skandal (" The Endhouse Mystery ", "The Silent Witness ", "A Tragedy in Three Acts ", " Rendezvous with Death " [92] .

I Doyles berättelse " The Hound of the Baskervilles " har brottslingen Jack Stelptons beteende och karaktär, som utförde ett avsiktligt mord, ett motiv av utmaning och konkurrens med detektiven. Dessutom erbjuder berättelsens antagonist sig själv som Dr. Watsons assistent. Enligt den ryska filologen Natalya Kirilenko återspeglades Stelptons beteende som den ultimata utvecklingen av bilden i Dr Sheppards beteende [93] . Det spelar också på det faktum att Sheppard på något sätt ersätter Hastings, vilket känns igen av båda huvudpersonerna i romanen. Medan han pratar med doktorn minns Poirot sin vän och hans användbara vana att föra register över deras detektivutredningar. Som svar säger Sheppard att han gör detsamma: "Du förstår, jag läste några av berättelserna om kapten Hastings och tänkte varför inte prova något sådant själv." Romanens logik förutbestämmer att Sheppard, efter att ha börjat skriva på egen hand, med mål dolda för andra, i slutändan fortfarande tvingas lyda detektivens vilja [94] . Trots skillnaderna mellan Sheppard och Hastings, porträtterar den förstnämnde ibland Poirot i andan av sin mer bekanta följeslagare: detta gäller främst belgarens komiska karaktärsdrag och hans förkärlek för teatraliska effekter [92] .

Det noterades i litteraturen att författaren upprepade gånger visade medicinsk personal på sidorna i hennes verk, och vissa representanter för detta verksamhetsområde visade sig enligt författarens avsikt vara brottslingar [18] . Hans yrke hjälper också Sheppard att begå brott, eftersom han är en byläkare som känner alla i sin by, och alla litar på honom, inklusive offret: Ackroyd själv berättar för honom om händelserna som kommer att driva honom att mörda [95] . Dessutom spelar författaren inte bara på det faktum att Sheppard är läkare, som Doyles Watson, utan också att hans namn innehåller ett litterärt spel. Så, Sheppard låter som den engelska Shepperd , "herde", "herde", en som "vaktar". Som ni vet är den engelska frasen Good Shepperd (“Good Shepherd”) ett vanligt substantiv för Jesus Kristus . Därmed visar sig läkaren och "herden" i romanen plötsligt vara en mördare, och inte en person som är kallad för att hjälpa människor, vilket också i detta avseende betraktas som en omprövning av den traditionella deckarhistoriens kanoner [96] . Enligt Tugusheva är sådan intertextualitet avsiktlig, och ironin i namnet är också ett tecken på författarens avskildhet: "Christy tillät sig inte att fördjupa sig i en detaljerad analys av karaktärerna, eftersom du oavsiktligt kan väcka sympati för mördaren , därför - inga psykologiska insikter och ursäkter. Det erbjuder läsarens uppmärksamhet helt enkelt ett spel där, som förväntat, partners deltar - skådespelarna " [96] .

Handlingen presenteras inte linjärt utan i en mångfacetterad form av ett in i minsta detalj genomtänkt detektivmysterium, som kan förstås fullt ut först i slutet av boken. Dr. Sheppards karaktär är inte helt klar, eftersom han är en hemlighetsfull, tyst, självkontrollerad person, vilket får läsaren att misstänka hans ouppriktighet. I särdragen i berättarens personlighet och i de situationer som är förknippade med detta finns antydningar som leder till avslöjandet av detektivintrigen. Så han sa till sig själv: "Jag har länge tappat den egenskap jag hade - elasticitet." Hans syster Carolina, som känner honom bäst av alla, men inte berättar sina gissningar om honom för andra, förklarar i närvaro av Poirot om sin bror att han är "flytande som vatten", och säger också till honom: "Du är svag, James ... Och bara med din dåliga uppväxt vet Gud vad det är för problem du nu skulle kunna hamna i ” [23] . Karolina är generellt sett en mycket anmärkningsvärd karaktär och är enligt författaren hennes favorit i den här boken: skapandet av denna bild gav henne stort nöje. Enligt skribenten är Sheppards syster "en grinig gammal piga, väldigt nyfiken, som vet allt och alla om alla, hör allt - med ett ord, en söktjänst hemma." Hon är föregångaren till en av Christies mest kända karaktärer, Miss Marple , som dök upp på sidorna i Thirteen Mysterious Cases (1927) och blev huvudpersonen i Murder at the Vicarage (1930) [97] . Enligt författaren spelade Karolina en betydande roll i livet i sin by: "det var intressant att se hur detta liv bryts på olika sätt i läkarens och hans imponerande systers medvetande" [98] . Den franske litteraturkritikern och psykoanalytikern Pierre Bayard analyserade texten i romanen i sin bok Vem dödade Roger Ackroyd? ( fr.  Qui a tué Roger Ackroyd?, 1998) reviderade Poirots slutsatser och kom fram till att Sheppards syster Caroline var den verkliga mördaren. Enligt denna version gick hon för det i sin brors intresse och i det här fallet är hans slutliga erkännande ett desperat försök att skydda sin syster [99] . Den franske författaren Frederic Beigbeder kommenterade denna alternativa utveckling av handlingen och sa att den sanna mördaren i Christies romaner är hon själv - "Duchess Death" [100] .

Dessutom finns det många händelser i romanen som distraherar uppmärksamheten men som inte har något att göra med själva brottet (till exempel Ralphs försvinnande eller uppkomsten av en främling hemma hos Ackroyd). Samtidigt får händelserna en ny innebörd i läsarens ögon när mördaren blir känd. Dr. Sheppard själv är förvånad över hans dubbelhet, komplexiteten i utredningen och det faktum att så många människor var misstänkta. Enligt den ryske semiotikern och kulturologen Vadim Rudnevs observation bygger berättaren för att avvärja misstankar från sig själv sin berättelse på ett sådant sätt att han, tillsammans med läsaren, verkligen inte misstänker vem som är mördaren. Enligt Rudnev, i början av hans berättelse, är läkaren i vissa avseenden omedveten om att han är en mördare:

Naturligtvis inte i den meningen att han till exempel begick ett mord i omedvetet tillstånd. Nej, han dödade helt medvetet och började skriva sitt manuskript för att dölja sina spår. Men han började skriva det som en person skulle skriva det, som egentligen inte vet vem mördaren är. Det är i denna mening som vi kan säga att han, som i sin roll som berättare, inte vet i början av sin berättelse att han är en mördare. Detta är meningen med hans berättelse, hans mål. Och själva berättelsens fenomenologiska mysterium [41] .

Rudnev kommer till slutsatsen att som berättare framstår Sheppard, som försöker undvika rättvisan, "som oskyldig, åtminstone inte lika skyldig" [101] . Ur en fenomenologisk synvinkel får berättaren, allt eftersom handlingen utvecklas, att han är mördaren. I detta avseende måste han omstrukturera typen av presentation av händelser: ”Nu erkänner han indirekt att han alltid visste att han var en mördare. Men han var ingen mördande berättare." På grund av att läsaren i regel är benägen att identifiera sig med berättaren leder detta till att läsaren börjar känna skuld för mordet: ”Därför finns här en märklig tragisk känsla av pragmasemantisk frustration :" Jag (läsaren) försökte lura mig själv, men nu förstår jag att jag inte lyckades, och därför är jag (läsaren) faktiskt en mördare .

Bryter mot detektivregler

Och vem behöver lika chanser? Var kommer den oväntade upplösningen ifrån då? Nej, detektiven ska inte liknas vid en halvutbildad trollkarl - det är meningen att läsaren ska flämta, frysa av förvirring och sedan irriterad och entusiastiskt reflektera över hur han återigen cirklade runt fingret..

Alexandra Borisenko om innovationen av Agatha Christie [102] .

Det är en allmän uppfattning att "Mordet på Roger Ackroyd" bryter mot första stycket i den ironiska artikeln "10 commandments of the detective novel" av författaren och religiösa figuren Ronald Knox , publicerad 1929. Denna regel säger: "Gärningsmannen måste vara någon som nämns i början av romanen, men det får inte vara den vars tankebana läsaren har fått följa" [103] . Den ryska filologen Alexandra Borisenko betonade att bland författarna av detektivens guldålder var det Christie som bröt mot reglerna med största passion och inte särskilt strävade efter att se till att läsaren hade lika chanser som detektiven i processen att avslöja brottslig [102] .

Man kan anta att den teknik som Christie använde i sin roman var för vilseledande i förhållande till läsaren, och det var romanen som fungerade som den direkta grunden för skapandet av detta bud, och inte romanen skrevs som en protest mot detta förbud: "Denna regel var uppenbarligen riktad mot listig (och, enligt det litterära samfundet, olaglig) teknik som användes av Christie i denna roman" [65] . I en kommentar om denna punkt nämnde Knox Christie och skrev följande:

Den andra hälften av detta bud är svårare att formulera i exakta termer, särskilt i ljuset av några av de anmärkningsvärda fynden av Agatha Christie. Kanske skulle det vara mer korrekt att säga så här: författaren bör inte tillåta, när han skildrar en karaktär som visar sig vara en brottsling, ens en antydan till en läsares mystifiering [40] .

Dessutom stod Knox sjunde regel: "Detektiven får inte visa sig vara en brottsling" [103] . Regeln mot "bedrägeri", "bedrägeri" av läsaren, några år efter publiceringen av romanen, formulerades också av W. H. Wright , känd under pseudonymen S. S. Van Dyne. I sina tjugo regler för att skriva detektivromaner skrev han: "Varken detektiven själv, eller någon av de officiella utredarna, ska visa sig vara en mördare" [104] .

Litterär betydelse och kritik

Omedelbart efter publiceringen orsakade romanen många motstridiga svar. News Chronicle kallade boken "en smaklös, olycklig författares besvikelse", och en läsare skrev till och med ett argt brev till Time [105] . S. S. Van Dyne, i förordet till antologin The Best Detective Stories (1927), talade negativt om brott mot detektivens traditionella regler [106] . Men ett antal positiva recensioner publicerades också i den brittiska och amerikanska pressen [107] [108] . Dorothy Sayers skrev till Christie att hon var mycket förtjust i sina romaner, Murder at the Vicarage och The Murder of Roger Ackroyd, men hon skulle ha föredragit den förra eftersom den saknar bandspelare , eftersom hon är " allergisk mot inspelningsmedia" [109 ] . Sayers betonade att även om det är typiskt för Christie att använda en detektivs biträdande berättare, så följer hon inte alltid den "watsonska" traditionen i Conan Doyles stil. I synnerhet händer detta i "Mordet på Roger Ackroyd", där Christy använder en oväntad twist , som hennes kollega kallade "tricks". När det gäller "att bryta mot reglerna" uppmanade Sayers att den här sidan av romanen inte skulle uppfattas som ett bedrägeri: "Läsaren får alla bevis, han kan helt gissa vem mördaren är, om han är noggrann nog. Det är trots allt läsarens plikt, liksom deckarens, att vara uppfinningsrik och att misstänka alla utan undantag . John Goddard gjorde en grundlig analys av huruvida Christie "fuskade" och drog slutsatsen att anklagelserna om fusk var ogrundade [110] . Den engelske författaren och kritikern Robert Barnard noterade att om man inte tar hänsyn till detektivens sensationella beslut, så är det ett ganska vanligt verk av Christie. Han kom fram till att romanen är bland "klassikerna" i hennes kreativa arv, men hon har också flera mer framgångsrika verk [111] .

1944 publicerade en av USA:s största kritiker, Edmund Wilson , en essä med titeln "Varför läser folk deckare?" [112] , där han kritiserade detektivgenren som sådan [113] [114] . Året därpå publicerades hans andra uppsats med titeln "Vad skillnad gör det vem som dödade Roger Ackroyd?" [115] . Den här gången noterade han att det var "ännu mer frustrerande" att läsa den andra delen av deckare än hans första erfarenhet. Han kallade Christies romaner "banala och tråkiga", eftersom de är baserade på ett fascinerande slut där det visar sig vem mördaren är. Enligt hans mening är författarens karaktärer ytliga, de är "tvådimensionella" och är i sig inte av intresse, eftersom deras betydelse bara ligger i vilken plats de intar i handlingen i förhållande till brottet. Innehållet i Christies böcker är centrerat på "mysteriet", och huvudplatsen i dem är "spänningen om vem som kommer att dödas och vem som kommer att dödas" [116] . Den sovjetiske författaren och kritikern Korney Chukovsky noterade monotonin i titlarna på många av författarens "dödsdödande" böcker, ofta inklusive ordet "mord" [117] . Han kritiserade hennes skrifter och andra författares populära detektiver för övergrepp i skildringen av åtskilliga "mästerliga" mord, som avslöjar "de klokaste, lysande, allseende, oklanderligt ädla och samtidigt säkert excentriska detektiver." Även sådan "blodig litteratur" vänjer läsarna vid passionen för själva mordtekniken, vilket leder till att de tappar intresset för offren. Christies karaktärer är alltför funktionella, de tjänar bara till att väcka misstankar om ett brott mot dem. När hon karaktäriserar sina karaktärer i början av boken förstår läsaren som är bekant med hennes verk att man inte ska tro hennes beskrivningar. Hon försöker väcka misstankar mot alla: "de som hon i första kapitlet framställer som nästan änglar, på de sista sidorna kommer de säkert att visa sig - åtminstone en eller två av dem - inbitna skurkar." Detta leder till att mottagarna av sådana böcker upphör att vara enkelhjärtade, godtrogna [118] . Som en bekräftelse på sin tanke citerar Chukovsky Wilson, som skrev om detta: "Alla är misstänkta i sin tur, varje gata kryllar av spioner, och du vet inte vem de tjänar. Alla verkar vara skyldiga till ett brott, och det finns inte en enda person som skulle känna sig trygg” [118]

Hennes ord förmedlar exakt och bara det som krävs, även om det inte alls betyder att det inte ligger något bakom, förutom det som står på sidan. Hennes ord rymmer enkelhetens hemlighet. Det är ledaren för handlingen, vilket också brukar vara extremt enkelt. Men hennes intriger är ledare för författarens idé om karaktärer, som bara är väldigt komplexa.

Laura Thompson om Agatha Christies stil [23] .

Mary Wagoner betraktade boken som den första i en serie av enastående verk av deckarfiktionens mästare. Hon noterade också den eleganta lösningen av brottet, de kvicka dialogerna, de övertygande men groteska karaktärerna, den engelska provinsens värld som visas på ett komiskt sätt. När det gäller reglerna för rättvist spel med läsaren såg Wagoner inga överträdelser, eftersom alla ledtrådar som var nödvändiga för att lösa gåtan visades på ett rättvist sätt, även om de var skickligt förklädda. Romanen sticker också ut för sina genomtänkta avsnitt, sammanlänkade av en komplett intrig baserad på den femdelade strukturen i klassisk deckare, beskriven två decennier senare av Auden [17] . Den ungerske forskaren Tibor Keszthely kategoriserade Mordet på Roger Ackroyd som ett av Christies fem eller sex mästerverk [119] . Boileau-Narcejac skrev i essän "Århundradets detektiver" 1964 att det var användningen av karaktären som en opålitlig berättare som säkerställde framgången för en roman som är så ovanlig och paradoxal: "Detektivmysteriet har regerat. - en ny intellektuell genre som är värd att uppmärksamma lärda läsare" [54] . 1969 ansåg Lord Mountbatten, i en förnyad korrespondens där han tackade Christie för den utmärkta utvecklingen av hans idé i Mordet på Roger Ackroyd, att han ansåg att romanen var "den bästa deckare som någonsin skrivits" [105] . Författaren Laura Thompson berömde romanen extremt mycket och beskrev den som "det högsta exemplet på detektivgenren", och hon kallade användningen av en opålitlig berättare för den mest eleganta tekniken som möjligt: ​​"Denna teknik är inte bara en handlingsfunktion, den sätter hela begreppet deckarlitteratur på en ram och skapar på den en ny, bländande magnifik form. Thompson berömde också Christies organiska genomskinlighet i skrift, "förmågan att kontrollera varje fras och fortfarande hålla flödet av tal fritt" [11] . Jared Cade skrev att surret kring romanen hjälpte till att etablera Christies "starka position som en stigande stjärna i mängden av dåtidens detektivförfattare" [33] . Den brittiske författaren John Lanchester noterade att Christies verk är "en produkt av hennes tid, samtida med modernism, men riktad till en masspublik." Han trodde också att författaren inte var främmande för att experimentera med form, och citerar denna roman som ett exempel, där mordet begås av berättaren [120] . Lanchester klassificerar arbetet med "detektivens drottning" i tre kategorier - mästerverk, värdiga professionella böcker och verk med politiska teman. Han listar som mästerverk "Mordet på Roger Ackroyd", " Tio små indianer ", " Mord på Orientexpressen" , " Mord i Mesopotamien ", " Döden på Nilen ", " 4,50 från Paddington ", "Bertrams hotell " och " Ett mord har meddelats " [121] .

Tack vare författarens innovativa mottagande har detektivregeln "läsaren måste misstänka var och en av karaktärerna" fått en ny innebörd. Den sovjetiske filologen Maya Tugusheva skrev om den berättigade "kränkningen" av genrens traditioner: "Sacrilege! Hädelse! Bryter traditionen! Det sa kritikerna. Christie var dock inte rädd för att gå emot en av de kanoniska spelreglerna och vann i alla fall popularitet, vilket hon sedan strävade efter . De ryska filologerna N. M. Marusenko och T. G. Skrebtsova beskrev verket som "det mest vågade exemplet på att bryta mot genrens regler" [65] . Alla författare håller dock inte med om legitimiteten i att använda den berättarteknik som blivit känd inom ramen för den klassiska deckargenren, eftersom detta bryter mot läsarens uppfattning om texten, jämnar ut strukturen i det konstnärliga narrativet. Från denna position är sådana "illegala" metoder för det första ogrundade ur estetisk synvinkel "skandalös reklamteknik" [123] . Pyotr Moiseev hävdade också att en av Christies mest populära romaner fick denna status på grund av författarens grova oärlighet [124] . "Läsarens förtroende för detektiven ålägger honom en viss skyldighet - att lura läsaren strikt enligt reglerna", hävdade den ryske filologen [125] . Christie använde upprepade gånger denna teknik i olika kombinationer i efterföljande verk och försökte utöka gränserna för detektivgenren. Så i romanen " The Riddle of Sittaford " (1931) berättas historien från olika synvinklar och, enligt dess handling, dödade major John Barnaby sin mångårige vän Joseph Trevilyan. Innan han avslöjas återvänder förövaren till offrets hem, där han överväldigas av känslor när ingenting hände. "Det gav en konstig känsla, som om det var samma fredag ​​igen, som om Joe Trevilian inte var död, som om ingenting hade hänt, ingenting hade förändrats", tänker majoren för sig själv och observerar förändringarna i beteendet hos omgivningen. honom [126] . Den franske filosofen och litteraturkritikern Roland Barthes invänder i sin Introduction to the Structural Analysis of Structural Texts mot en sådan blandning av personliga och icke-personliga berättarsystem och kallar den "bedräglig", som utspelar sig i romanen "The Sittaford Riddle". ": "... gåtan skapas enbart av knepighet på det narrativa planet: en viss karaktär beskrivs inifrån, medan det är just han som är mördaren ... " [127] När det gäller sättet att berätta i Mordet på Roger Ackroyd, filosofen är ännu mer kategorisk i sitt avseende och kallar en sådan anordning ännu mer oförskämd: "mördaren säger uppriktigt 'jag'" [128] .

Enligt den brittiske mysterieförfattaren och kritikern Henry Keating finns Mordet på Roger Ackroyd på hans kronologiska lista över de 100 bästa detektivböckerna: Crime and Mystery: The 100 Best Books [129] [130] . Romanen inkluderades i de 100 bästa deckarna under 1900-talet , sammanställd av British Independent  Mystery Booksellers Association [131 ] . Den 6 november 2013 erkände British Crime Writers ' Association romanen som den bästa deckaren genom tiderna [132] . I en kommentar till detta beslut sa föreningens chef Alison Joseph att många trodde att den här gången skulle allt bli annorlunda, men Agatha Christie är verkligen bäst. I hennes verk är en känsla av plats tydligt uttryckt, hon känner sina karaktärer på djupet. Efter att ha läst hennes eftertänksamma, välstrukturerade deckare, lämnas läsaren med en känsla av att hon är fullbordad [133] . Romanen är rankad på fyrtionionde plats på Le Mondes lista över århundradets 100 böcker . Frederic Beigbeder, kommenterar detta resultat i boken Best Books of the 20th Century. Den sista inventeringen före försäljningen ", skrev att romanen av den engelska författaren är ett enastående exempel på "uppfinnighet och mästerligt vridna intriger." Han för Christies arbete närmare surrealismen , eftersom han tror att detektivens drottning i sina böcker "gömmer dold galenskap, dold grymhet bakom samhällets anständiga fasad." Enligt Begbeders uppfattning är Christies att göra berättaren till mördaren ett ytterst originellt beslut, även om sådana försök har ägt rum i litteraturen tidigare. Angående det berömda försvinnandet av klassikern inom detektivgenren 1926, konstaterade den franske författaren: "Romanförfattare hatar att invagga läsarna och skriva sina gåtaböcker. Agatha Christie bestämde sig för att själv bli ett av dessa mysterier och bevisade än en gång för oss vilken farlig spellitteratur är . I en Christie-fansundersökning 2015 rankades Mordet på Roger Ackroyd på tredje plats i popularitet, efter Murder on the Orient Express och Ten Little Indians .  

I kulturen

För att utföra mordet och avleda misstankar från sig själv använder Dr. Sheppard en enhet han uppfann, som en väckarklocka. Det var en röstinspelare påslagen vid rätt tidpunkt med en inspelning av den mördades röst. På samma sätt användes en grammofonskiva för att skapa ett alibi i S. S. Van Dynes The Canary Kill, ett år senare [137] . I litteraturkritiken ses Christies inflytande på Vladimir Nabokovs verk , där han använder en opålitlig berättares personlighet som berättare. Först och främst handlar det om sådana av hans ryskspråkiga skrifter som berättelsen " Spion " (1930) och romanen " Despair " (1934). I den första av dessa tillämpas samma allmänna schema: den ryske emigranten Smurov, liksom Dr. Sheppard, lurar inte läsaren, utan förser bara inte läsaren med alla nödvändiga detaljer under berättelsens gång [138] . När det gäller romanen antas det att referenserna till detektiv Christie beror på Nabokovs sannolika bekantskap med den ryska översättningen av hennes bok. "Despair" publicerades första gången 1934 i Modern Notes , en emigranttidning från Paris . Christies roman publicerades på ryska i den parisiska tidskriften Illustrated Russia från oktober 1931 till mars 1932, och Nabokov började skriva Despair i juli 1932 [61] . Berättandet i den utförs också på uppdrag av en opålitlig berättare. Huvudpersonen, tyska Karlovich, en affärsman i Berlin, träffar av misstag luffaren Felix, som han bestämmer sig för att döda och lämna bort hans lik som sig själv för att få en försäkring. Men hans planer avslöjades: i själva verket finns det inget gemensamt mellan Herman och den mördade mannen. Berättaren förlöjligar deckargenrens kanoner och ställer hans text emot klassikerna i denna genre. I ett av avsnitten vänder han sig till Conan Doyle, som "bluffade" möjligheten att ta itu med sina hatiska hjältar genom att göra Watson, denna "krönikör" av Sherlockiana, till en mördare: "...så att Watson skulle vara, så att speak, guiltyson ..." [139] När han noterar Nabokovologen Alexander Dolinin , är denna idé inte alls ny och användes redan av Christie i hennes berömda deckare, där mördaren är berättaren, som spelar rollen som "Doctor" Watson" under Hercule Poirot [61] . 1950 publicerades en novell av medlemmen och sekreteraren i Detektivklubben Anthony Gilbert (pseudonym för Lucy Beatrice Malleson) "Svart är oskuldens färg", där berättelsen också kommer från brottslingens synvinkel [140] . Det antas att "berättelsen från brottslingens synvinkel", som utspelar sig i berättelserna "Förhör" (1933) av Friedrich Glauser och "Mannen från det rosa kaféet" (1935) av Jorge Luis Borges , var influerad av Christies arbete [137] . År 1948 publicerade det akademiska förlaget Oxford University Press romanen i en specialupplaga för ungdom [141] . Boken nämns i början av Kathleen Tynans roman Agatha 1977) och dess filmatisering med samma namn , tillägnad händelserna kring Christies försvinnande. Enligt handlingen i dessa verk organiserade utgivaren William Collins ett högtidligt firande av sin framgångsrika författare och Mordet på Roger Ackroyd. Fyrahundra personer var inbjudna till evenemanget, och efter att det avslutats signerade Christie kopior av sin bok till alla [142] .

Den första pjäsen som anpassades för scenen baserad på Christies skrifter var Mordet på Roger Ackroyd. Iscensättningen utfördes av regissören Michael Morton, som avsevärt omarbetade texten i romanen. Författaren gillade inte originalversionen av romanen, eftersom Poirot är tjugo år yngre och är känd i grannskapet som "Handsome Poirot", som alla kvinnor blir kära i. Eftersom Christie redan var knuten till sin detektiv och vid den tiden insåg att hon inte skulle skiljas från honom för resten av sitt liv, motsatte hon sig en så radikal förändring av hans image. Med stöd av producenten Gerald Du Maurier hon insistera på att Poirot skulle framträda i pjäsen i en mer välbekant form. Det var dock nödvändigt att "offra" bilden av Caroline, förvandlad till en ung och vacker flicka, som i denna skepnad blev romantiskt intressant för Poirot [143] . Bearbetningen hade premiär den 15 maj 1928 på Prince of Wales Theatre i London under titeln "Alibi". Denna produktion spelade Charles Lawton (Hercule Poirot), Norman W. Norman (Roger Ackroyd), John Henry Roberts (Dr. Sheppard). Christy gillade att delta i repetitioner, men hon var fortfarande missnöjd med ändringarna som gjordes. I detta avseende bestämde hon sig för att skriva en pjäs på egen hand, som blev " Black Coffee " (1929). Enligt författaren, i den och i pjäsen "Alibi" spelade skådespelare, utåt sett knappast lämpliga för rollen som hennes Poirot. Vid detta tillfälle märkte hon att rollen som hennes detektiv av någon anledning anförtroddes artister av "icke-standardiserade dimensioner". Så Lawton hade problem med att vara överviktig, och Francis Loftus Sullivan, som spelade rollen i hennes första pjäs, var "bred i axlarna, fet och sex fot lång" [97] . 1931 filmades Alibi av Leslie Hiscot, med deltagande av skådespelarna Austin Trevor (Hercule Poirot), Franklin Diell (Roger Ackroyd), John Henry Roberts (Dr. Sheppard) [34] [35] . Lawton deltog också i den misslyckade Broadway-produktionen i februari 1932, som endast spelade tjugofyra föreställningar [144] . En radioversion av Alibi presenterades den 17 juni 1944 på BBC Home Service [145] . Orson Welles skapade sin egen radioversion av romanen i november 1939 och spelade rollerna som Poirot och Sheppard i denna sändning [146] . Boken anpassades också till en och en halv timmes radiospel i december 1987 på BBC Radio , med John Moffat som Poirot i huvudrollen

Den 2 januari 2000 hade Mordet på Roger Ackroyd, det första avsnittet av den sjunde säsongen av den brittiska TV-serien Agatha Christies Poirot, premiär . Regisserad av Andrew Grave och manus av Clive Exton. Rollerna spelades av David Suchet (Hercule Poirot), Oliver Ford Davis (Dr. Sheppard). Manuset skiljer sig ganska markant från romanen, eftersom Poirot i början av filmen börjar läsa dagboken som mördaren lämnat, vilket leder till en förändring i synvinkeln på händelserna som äger rum. Trots att Sheppard dyker upp regelbundet under handlingens gång dominerar han inte längre; själva mordet ägde rum några år innan Poirot dök upp [147] . 2002 filmade den ryske regissören Sergej Ursulyak och visade i november samma år en tv-film på fem avsnitt Poirot's Failure , med Konstantin Raikin (Hercule Poirot) och Sergei Makovetsky (Dr. Sheppard). När det gäller dess estetik styrdes filmen av de sovjetiska anpassningarna av Sherlock Holmes och Dr Watsons äventyr, men på en mer avancerad teknisk nivå [148] . Romanen anpassades av Mitani Koki som ett 190-minuters drama som sändes på det japanska tv-nätverket Fuji Television i april 2018. Regisserad av Jōho Hidenori, Killing Kuroido (黒井 戸殺し, Kuroido Goroshi ) utspelar sig i Japan [149] .

1991, i ett nummer av den ryska tidskriften " Adventures and Fiction ", tillägnad Agatha Christie, dök romanen upp i form av en serietidning skapad av konstnären Stanislav Ashmarin [150] . I juni 2004 släpptes Mordet på Roger Ackroyd i Frankrike som en grafisk roman av Emmanuel Proust , anpassad och illustrerad av Bruno Lachard . I augusti 2007 trycktes denna bok om på engelska av Harper Collins [152] .

Anteckningar

Kommentarer
  1. ↑ Angående konceptet för denna sena roman, skrev Christie att hon skulle prova "Ackroyd-tricket" igen, men den här gången skulle det vara en arbetarklassman som skulle vara mördaren .
  2. ↑ Christies första bok baserad på ett riktigt brottmål var Murder on the Golf Course [17] .
  3. ↑ John Curran drog slutsatsen att inga utkast till romanen överlevde på grund av hennes "dramatiska försvinnande" och skilsmässa [37] .
  4. ↑ Catherine Woolley fungerade som prototypen för Louise Leidner, huvudpersonen i Christies berömda roman Murder in Mesopotamia (1936), som dog i händerna på sin arkeologmake [42] .
  5. ↑ I vissa publikationer, i anteckningen till "Drama på jakt" noteras det att Tjechovs berättelse påverkade romanen "Mordet på Roger Ackroyd [15] .
Källor
  1. ↑ Christie, 2003 , sid. 334-335.
  2. ↑ Christie, 2003 , sid. 387-388.
  3. ↑ Tugusheva, 1991 , sid. 156.
  4. ↑ Christie, 2003 , sid. 388-389.
  5. ↑ Christie, 2003 , sid. 389-390.
  6. ↑ Christie, 2003 , sid. 399.
  7. ↑ Christie, 2003 , sid. 407.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Christie, 2003 , sid. 416.
  9. ↑ Morgan, 2002 , sid. 123.
  10. ↑ Holmes, Dorothea. Agatha Christie. Hon skrev Mord . - Liter, 2017. - 351 sid. - ISBN 978-5-04-092296-3 .
  11. ↑ 1 2 3 4 Thompson, 2010 , sid. 202.
  12. ↑ Curran, 2010 , sid. 100.
  13. ↑ Curran, 2010 , sid. 99.
  14. ↑ Christie, 2003 , sid. 528-529.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kirilenko N. N. Berättare-kriminell av A. P. Chekhov och A. Christie . narratorium.rggu.ru . Hämtad 26 juni 2020. Arkiverad från originalet 26 juni 2020.
  16. ↑ Turnbull, 1996 , sid. 35-36.
  17. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Wagoner, 1986 , sid. 33-47.
  18. ↑ 1 2 Kinnell, Herbert G. Agatha Christies läkare   // BMJ . — 2010-12-14. — Vol. 341 . — ISSN 1468-5833 0959-8138, 1468-5833 . Arkiverad från originalet den 16 juli 2020.
  19. ↑ Christie, 2003 , sid. 176.
  20. ↑ Bogatyrev, 2021 , sid. 91-92, 239.
  21. ↑ 1 2 Chekanova, 2011 , sid. 56-58.
  22. ↑ Thompson, 2010 , sid. 202-204.
  23. ↑ 1 2 3 4 Thompson, 2010 , sid. 204.
  24. ↑ Auden, W.H. The Guilty Vicarage: Notes on The Detective Story, by an Addict  //  Harper's Magazine. - 1948. - Maj. - S. 406-12.
  25. ↑ Christie, 2003 , sid. 255-256.
  26. ↑ Thompson, 2010 , sid. 215.
  27. ↑ Hack, 2011 , sid. 163-199.
  28. ↑ Burgansky, Gary. Kärlek till detektivdrottningen . Veckans spegel (6 maj 1996). Hämtad 26 juli 2020. Arkiverad från originalet 26 juli 2020.
  29. ↑ Mrs. Christie hittades i ett Yorkshire SPA  (engelska)  // The New York Times (arkiv). — London: The New York Times Company, 15 december 1926. Arkiverad från originalet den 26 juli 2020.
  30. ↑ Cade, Jareth. Mysteriet med Agatha Christie. Efterlyst . ZN.ua. _ Hämtad 23 juni 2020. Arkiverad från originalet 26 juli 2020.
  31. ↑ 1 2 "Det dygdiga livet" av Agatha Christie . Radio Liberty . Hämtad 23 juni 2020. Arkiverad från originalet 23 juni 2020.
  32. ↑ Fraser, Anotonia . Vem skapade Roger Ackroyd? , The New York Times  (23 juni 1985). Arkiverad från originalet den 16 juli 2020. Hämtad 16 juli 2020.
  33. ↑ 1 2 3 Cade, 2012 , sid. tio.
  34. ↑ 1 2 Baker, Rob. Höga byggnader, låg moral: Another Sideways Look at Twentieth Century  London . - Amberley Publishing Limited, 2017. - P. 322. - ISBN 978-1-4456-6626-6 .
  35. ↑ 12 Alibi . _ _ Internet Movie Database . Hämtad 23 juni 2020. Arkiverad från originalet 16 juli 2020. 
  36. ↑ Morgan, 2002 , sid. 125.
  37. ↑ Curran, 2010 , sid. 43-44.
  38. ↑ Vladimirovich, Alec. Orient Express . - Liter, 2018. - S. 6. - 185 sid. - (Mysteries of Agatha Christie). - ISBN 978-5-04-087317-3 .
  39. ↑ Thompson, 2010 , sid. 207.
  40. ↑ 1 2 3 Bykov, Dmitry. Kristet land . Izvestia (14 september 2010). Hämtad 21 juli 2020. Arkiverad från originalet 21 juli 2020.
  41. ↑ 1 2 Rudnev, 2007 , sid. 67.
  42. ↑ Kort, 2018 , sid. 185.
  43. ↑ Morgan, 2002 , sid. 171.
  44. ↑ Christie, 2003 , sid. 457.
  45. ↑ Christie, 2003 , sid. 522.
  46. ↑ Bruxelles, av Simon de . Agatha Christies favoritintrig , The Times  (19 augusti 2020). Hämtad 19 augusti 2020.
  47. ↑ Index  Translationum . UNESCO (19 augusti 2020). Arkiverad från originalet den 19 augusti 2020.
  48. ↑ Costello, Peter. Conan Doyle,  detektiv . — Little, Brown Book Group, 2012-10-25. — 256 sid. — ISBN 978-1-4721-0365-9 .
  49. ↑ Amerikansk hyllning till Agatha Christie  . home.insightbb.com . Hämtad 20 juni 2020. Arkiverad från originalet 26 juli 2020.
  50. ↑ Talande böcker  //  Tiderna. - 1935. - 20 augusti. — S. 15.
  51. ↑ Inspelade böcker för blinda  //  Yorkshire Post och Leeds Intelligencer. - 1935. - 23 augusti.
  52. ↑ Talande böcker  //  Tiderna. - 1936. - 27 januari. — S. 6.
  53. ↑ Upplagor av Mordet på Roger Ackroyd av Agatha  Christie . www.goodreads.com . Hämtad 20 augusti 2020. Arkiverad från originalet 20 augusti 2020.
  54. ↑ 1 2 3 Boileau-Narsejac. Detektivroman // Århundradets detektiver / Komp. G. A. Anjaparidze. - M. : Polifakt, 1999. - S. 611-632. — 928 sid. - (Århundradets resultat. Utsikt från Ryssland). - ISBN 5-89356-008-6 .
  55. ↑ Agatha Christies översättningar i  Finland . International Crime Fiction Research Group (4 juni 2015). Hämtad 20 augusti 2020. Arkiverad från originalet 20 augusti 2020.
  56. ↑ Morgan, 2002 , sid. 174.
  57. ↑ Storm, 2014 , s. 79-86.
  58. ↑ Widmann, Arno. Auf der Flucht in den Sinn  (tyska) . Berliner Zeitung . Hämtad 19 augusti 2020. Arkiverad från originalet 19 augusti 2020.
  59. ↑ 1 2 3 Hanes, Vanessa Lopes Lourenço. Mellan kontinenter: Agatha Christies översättningar som interkulturella förmedlare  (engelska)  // Cadernos de Tradução. - 2017. - Vol. 37 , iss. 1 . - S. 208-229 . — ISSN 2175-7968 . - doi : 10.5007/2175-7968.2017v37n1p208 . Arkiverad från originalet den 20 augusti 2020.
  60. ↑ 1 2 Mordet på Roger Ackroyd // Catalogo del Servizio Bibliotecario Nazionale  (italienska) . opac.sbn.it . Hämtad 18 augusti 2020. Arkiverad från originalet 18 augusti 2020.
  61. ↑ 1 2 3 Dolinin, 2004 , sid. 100-101.
  62. ↑ Christie, Agatha. Mordet på Roger Ackroyd // Sittaford-mysteriet. - Leningrad: Leninzdat, 1986. - S. 180-339. — 672 sid.
  63. ↑ Christie, Agatha. En man i brun kostym. The Mystery of Chimneys Castle. Mordet på Roger Ackroyd // Samlade verk i 20 volymer // Samlade verk i 20 volymer / Per. från engelska, komp. A. Titov. - M. : Artikul, 1993. - T. 2. - S. 670. - 672 sid. — ISBN 5-87891-017-9 .
  64. ↑ Tusen av världens bästa skönlitterära verk i ryska översättningar rekommenderas för att fylla i skolbiblioteket - RSL . olden.rsl.ru _ Hämtad 24 juli 2020. Arkiverad från originalet 24 juli 2020.
  65. ↑ 1 2 3 Marusenko, Skrebtsova, 2013 , sid. 78.
  66. ↑ Vulis, Abram. Detektivens poetik //New World. - 1978. - Nr 1 . - S. 244-258 .
  67. ↑ Bannikova, 1995 , sid. 17-23.
  68. ↑ Bannikova, 2002 , sid. 12-17.
  69. ↑ Bykov, Dmitry. Tjechovs barn  // Ogonyok. - 2012. - 22 december ( nr 50 ). - S. 11 . Arkiverad från originalet den 22 juli 2020.
  70. ↑ Riverton, Stein. Jernvognen  (norska) . - Kristiania: Aschehoug & co., 1909.
  71. ↑ Thorpe, Vanessa . Vem dunnit? "Lånade" Agatha Christie handlingen för en hyllad roman?  (eng.) , The Observer  (17 maj 2020). Arkiverad från originalet den 18 juli 2020. Hämtad 18 juli 2020.
  72. ↑ Christie, Agatha. Utvalda verk. - Novosibirsk: Nermes, 1991. - T. 3. - S. 431. - 624 sid. - ISBN 5-86750-005-5 .
  73. ↑ Kirilenko I, 2010 , sid. 34-35.
  74. ↑ Eco, 2002 , sid. 52.
  75. ↑ Eco, 2002 , sid. 50-51.
  76. ↑ Eco, 2002 , sid. 51-52.
  77. ↑ Konkol, 2017 , sid. 93-98.
  78. ↑ Kirilenko I, 2010 , sid. 37.
  79. ↑ Kireeva, Kovalenko, 2015 , sid. 1149.
  80. ↑ Chaney, Hannah. The Detective Novel of Manners: Hedonism, Moral, and the Life of Reason  (engelska) . - Rutherford: Fairleigh Dickinson University Press, 1981. - ISBN 978-0838630044 .
  81. ↑ Wagoner, 1986 .
  82. ↑ Moiseev, 2017 , sid. 48.
  83. ↑ Moiseev, 2017 , sid. 49-51.
  84. ↑ Hannah, Sophie . Ingen bör nedlåta sig till Agatha Christie - hon är ett geni  (eng.) , The Guardian  (16 maj 2015). Arkiverad från originalet den 22 juli 2020. Hämtad 22 juli 2020.
  85. ↑ Christie, 2003 , sid. 529-530.
  86. ↑ 1 2 Anjaparidze, George. Agatha Christies hemligheter . detectivemethod.ru . Hämtad 23 juni 2020. Arkiverad från originalet 23 juni 2020.
  87. ↑ Robbins, Gwen. Okänd Christy. Kapitel ur boken // Christie, Agatha. Samlade verk. - M . : Artikeltryck, 2002. - T. 27. Bok 2. - S. 542. - 576 sid. — ISBN 5-93776-026-3 .
  88. ↑ 1 2 Morgan, 2002 , sid. 340-341.
  89. ↑ Kirilenko I, 2010 , sid. 36-37.
  90. ↑ Gvozdeva, 2009 , sid. femtio.
  91. ↑ Kirilenko I, 2010 , sid. 30-31.
  92. ↑ 1 2 Kirilenko I, 2010 , sid. 36.
  93. ↑ Kirilenko II, 2017 , sid. 154.
  94. ↑ Kirilenko I, 2010 , sid. 35.
  95. ↑ Moiseev, 2017 , sid. 213.
  96. ↑ 1 2 Tugusheva, 1991 , sid. 161.
  97. ↑ 1 2 Christie, 2003 , sid. 525.
  98. ↑ Christie, 2003 , sid. 526.
  99. ↑ Bayard, Pierre. Är du på tisdagen Roger Ackroyd? (fr.)  - Paris: Les Editions de Minuit, 1998. - 168 s. — ISBN 978-2707318091 .
  100. ↑ Begbeder, 2006 , sid. 22.
  101. ↑ 1 2 Rudnev, 2007 , sid. 68.
  102. ↑ 1 2 Borisenko, 2012 , sid. 30-34.
  103. ↑ 1 2 3 Stroev, 1990 , sid. 77-79.
  104. ↑ Stroev, 1990 , sid. 38.
  105. ↑ 1 2 Morgan, 2002 , sid. 124-125.
  106. ↑ Stroev, 1990 , sid. 66.
  107. ↑ Recension  //  The Times Literary Supplement. - 1926. - 10 juni. — S. 397 .
  108. ↑ Recension  //  The New York Times Book Review. - 1926. - 18 juli.
  109. ↑ Morgan, 2002 , sid. 193.
  110. ↑ Goddard, 2018 , sid. 34-35, 95-101.
  111. ↑ Barnard, 1990 , sid. 199.
  112. ↑ Wilson, Edmund. Varför läser folk deckare? (engelska)  // The New Yorker. - 1944. - 14 oktober. - S. 78-81.
  113. ↑ Vem bryr sig vem som dödade Roger Ackroyd?  (engelska) . Citat Utredare . Hämtad 25 juli 2020. Arkiverad från originalet 25 juli 2020.
  114. ↑ Tugusheva, 1991 , sid. 160.
  115. ↑ Wilson, Edmund. Vem bryr sig om vem som dödade Roger Ackroyd? (engelska)  // The New Yorker. - 1945. - 20 januari. — S. 59.
  116. ↑ Krasavchenko, 2019 , sid. 176.
  117. ↑ Chukovsky, 1991 , sid. åtta.
  118. ↑ 1 2 Chukovsky, 1991 , sid. 9.
  119. ↑ Keszthelyi, 1989 , sid. 73.
  120. ↑ Krasavchenko, 2019 , sid. 178.
  121. ↑ Krasavchenko, 2019 , sid. 181.
  122. ↑ Tugusheva, 1991 , sid. 157.
  123. ↑ Volsky, 2018 , sid. 13.
  124. ↑ Moiseev, 2017 , sid. 170.
  125. ↑ Moiseev, 2017 , sid. 216.
  126. ↑ Christie I, 1992 , sid. 231.
  127. ↑ Bart, 2008 , sid. 388.
  128. ↑ Bart, 2008 , sid. 405.
  129. ↑ HRF Keatings 100 bästa kriminal- och mysterieböcker | Bokpriser | LibraryThing  _ _ www.librarything.com . Hämtad 16 augusti 2020. Arkiverad från originalet 16 augusti 2020.
  130. ↑ HRF Keatings 100 bästa kriminal- och  mysterieböcker . www.classiccrimefiction.com . Hämtad 16 augusti 2020. Arkiverad från originalet 16 augusti 2020.
  131. ↑ Århundradets 100 favoritmysterier  . www.mysterybooksellers.com . Hämtad 19 juli 2020. Arkiverad från originalet 19 juli 2020.
  132. ↑ "Mordet på Roger Ackroyd" röstade fram den bästa deckaren genom tiderna . lenta.ru . Hämtad 18 juli 2020. Arkiverad från originalet 18 juli 2020.
  133. ↑ Bury, Liz . Agatha Christie vinner omröstning för att stjäla krona som kriminalförfattares favoritkriminalförfattare , The Guardian  (6 november 2013). Arkiverad från originalet den 19 juli 2020. Hämtad 19 juli 2020.
  134. ↑ Begbeder, Frederic. Nr 49. Agatha Christie "The Murder of Roger Ackroyd" (1926) // Best Books of the 20th Century. - M . : Fluid FreeFly, 2006. - 192 sid. — ISBN 5-98358-064-7 .
  135. ↑ Begbeder, 2006 , sid. 22-23.
  136. ↑ And Then There Were None förklarade världens favorit-Agatha Christie-  roman . the Guardian (1 september 2015). Hämtad 27 juli 2020. Arkiverad från originalet 27 juli 2020.
  137. ↑ 1 2 Kirilenko I, 2010 , sid. 34.
  138. ↑ Bugaeva, 2012 , sid. 33-34.
  139. ↑ Nabokov, 2006 , sid. 470-471.
  140. ↑ Marusenko, Skrebtsova, 2013 , sid. 79.
  141. ↑ Keszthelyi, 1989 , sid. 21.
  142. ↑ Tynan, 1979 , sid. 14-15.
  143. ↑ Christie, 2003 , sid. 525-526.
  144. ↑ Bunson, 2000 , sid. 429.
  145. ↑ Saturday-Night Theatre 'ALIBI'  //  The Radio Times. - 1944-06-09. — Iss. 1080 . — S. 18 . — ISSN 0033-8060 . Arkiverad från originalet den 22 juli 2020.
  146. ↑ DeForest, 2008 , sid. 76.
  147. ↑ Moiseev, 2017 , sid. 212-213.
  148. ↑ På onsdag blir Raikin Poirot! . KP.RU - Komsomolskaya Pravda webbplats (1 november 2002). Hämtad 22 juli 2020. Arkiverad från originalet 22 juli 2020.
  149. ↑ 野村 萬斎 × 大泉 が バディ に！ アガサ クリスティー 「アクロイド 殺 し」 三 谷 幸喜脚 本 で 化 『戸殺 し』 4 月 放送 放送 放送 放送 放送 放送 放送 放送 放送 (yap.) . TV LIFE webb . Hämtad 23 juli 2020. Arkiverad från originalet 23 juli 2020.
  150. ↑ Ashmarin, Stanislav. Mordet på Roger Ackroyd (serietidning) // Äventyr och fantasy. - 1991. - S. 12-20 .
  151. ↑ Lachard, Bruno. Le meurtre de Roger Ackroyd  (franska) . - Paris: Emmanuel Proust, 2004. - 54 sid. - (Agatha Christie). — ISBN 978-2848100470 .
  152. ↑ Christie, Agatha. Mordet på Roger  Ackroyd . — New York: HarperCollins, 2007. — 56 sid. — ISBN 978-0007250615 .

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
I bibliografiska kataloger