Zaum

Zaum
Datum för stiftelse/skapande/förekomst 1913
Skola (rörelse) rysk futurism
Upptäckare eller uppfinnare Alexey Eliseevich Kruchenykh

Zaum , abstrut språk  är en litterär teknik [1] , som består i att helt eller delvis förkasta alla eller vissa delar av naturligt språk och ersätta dem med andra element eller konstruktioner, analogt uppfattade som språkliga. Det är fel att förstå abstru som ett förkastande av mening i allmänhet (eller som en imitation av vissa talstörningar som schizofasi ): analogimekanismen tillåter författarenatt ge mening åt ljudkomplex och ordkombinationer som saknas i språket, och för att läsaren ska peka ut denna (eller någon annan) betydelse från dem. En tydlig formulering av betydelserna som är inbäddade i uttrycken för det abstruerade språket är dock svårt, och ofta helt omöjligt, och därför (enligt tankarna hos många författare som vände sig till denna teknik) råder den emotionella-intuitiva principen över den rationella i uppfattningen av den kortfattade texten. Därför definieras abstrut språk av den amerikanske filologen Gerald Janecek som ett språk med obestämda betydelser.

Zaumi-klassificering

J. Janechek särskiljer fyra typer av zaumi, beroende på nivån på den språkliga strukturen där förkastandet av den språkliga normen inträffar:

Ryska futurister , med vilka själva fenomenet zaum oftast förknippas, använde huvudsakligen fonetisk och morfologisk zaum, på grund av vilket själva begreppet abstrut språk ofta (både av många specialister och i den vanliga läsarens förståelse) begränsas till det första två kategorier enligt Janechek. Begreppet syntaktisk och suprasyntaktisk zaumi, som introducerats metodologiskt av Janecek, visar sig dock vara användbart, eftersom det hjälper till att bättre förstå de förfäders band (och samtidigt kardinalskillnaderna) mellan 1910-talets futurister. och senmodernister på 1930-talet - främst Alexander Vvedensky och Daniil Kharms :

Nonsens är den "rätta vägen ut" ur det konventionella budskapsparadigmet. Nonsens är kontrarevolutionärt, det är i grunden konservativt och skyddande - det tar till gränsen och överskrider "reglerna för bindande ord" som är inneboende i moderkulturen, och bevarar i syntaxen, i övertexten, hela betydelsens förhistoria. Zaum är vänsterorienterad, revolutionär, avantgardistisk estetik. Det upphäver de accepterade "reglerna för sammankopplingsord", förstör de tidigare betydelserna. Detta är skillnaden mellan Kruchenykhs "hole-bully" och de mogna Kharms och Vvedenskys "nonsens" [2] .

De flesta verk som använder absurditet presenterar inte ett, utan två eller flera typer av abstrut språk. Så, i dikten i Benedikt Livshits prosa "Människor i landskapet" från den tidiga futuristiska samlingen "Smäll inför offentlig smak" finns det morfologiska (obestämd betydelse verb ekollon ), syntaktisk (obestämd konstruktion lång om sorg vi steg ) och suprasyntaktisk (obestämd betyder frasen aska av komma ) zaum:

Länge om sorg vi kliver med en pil. Ekollon på canaus äppelträd, i askan av olivkomma, smala ugglor.

— Benedikt Livshitz. människor i landskapet

Zaumi bakgrund

Även om framväxten av zaumi som en medveten litterär anordning villkorslöst går tillbaka till början av 1900-talet, har dess föregångare funnits i kulturen sedan urminnes tider. Inom ett antal folkloristiska genrer - särskilt i konspirationer - har man traditionellt använt ovanliga kombinationer av ljud  som inte stämmer överens med ord . Inspelningar av glossolalia  - det osammanhängande talet av shamaner eller fanatiker som föll i religiös extas - ledde till antaganden om närvaron av någon dold mening i talet, uppenbarligen utan mening. Överföringen av tal på ett främmande språk (eller dess imitation) ledde till att ord med obestämd betydelse uppträdde i den litterära texten. Vissa författare brukade i stor utsträckning använda ord med en obestämd betydelse för vissa speciella syften: Abraham och Santa Clara tyckte om att kalla hans predikningar för några korta, liknande interjektioner eller onomatopoeia , ord för att intressera, väcka uppmärksamhet, sätta en hög känslomässig bakgrund. I Ryssland översattes flera fragment av Faust av Alexander Strugovshchikov med morfologisk absurditet . Inslag av vad Janeczek kallar suprasyntaktisk zaum kan ses i de tidiga symbolisternas individuella erfarenheter (främst Bryusov ).

Förvirrad av ryska futurister

Grunden för den konsekventa och principiella användningen av zaumi i poesi, poetisk prosa och poetisk dramaturgi lades av Alexei Kruchenykh , Velimir Khlebnikov och Vasilisk Gnedov . En cykel med tre dikter, varav den första börjar med den berömda raden av hål bul schyl , publicerad av Kruchenykh i författarens samling "Läppstift" (1913); denna första dikt citeras också i manifestet "Deklaration om ordet som sådant" undertecknat av Kruchenykh och Khlebnikov [3] (med anteckningen "i denna femvers är mer rysk nationell än i all Pushkins poesi"). I december samma år ägde premiären av operan " Seger över solen " rum med texten till Kruchenykhs och Khlebnikovs prolog (musik av Mikhail Matyushin ). Dock finns antydningar om möjligheten av ett abstrut språk i ett antal av Khlebnikovs tidigare verk, med början i pjäsen "Snezhimochka" och den lyriska miniatyren "läppar sjungna till Bobeobi ..." (1908).

Kruchenykh drogs mer mot fonetisk zaumi. Under tiden ställdes frågan om talljuds självvärdefulla uttrycksförmåga, deras förmåga att förmedla viss information först av Kruchenykh i sin helhet:

Tanke och tal håller inte jämna steg med upplevelsen av inspiration, så konstnären är fri att uttrycka sig inte bara på ett allmänt språk (begrepp), utan också på ett personligt (skaparen är individuell) och på ett språk som gör det. inte ha en bestämd betydelse (ej frusen), abstrus.

— Alexey Kruchenykh. Förklaring om det abstruerade språket (1921)

Kruchenykhs och hans direkta efterträdare Alexander Tufanovs dikter förutsåg lingvisternas arbete med fonosemantik genom ett konstnärligt experiment ; Analysen av Tufanovs skarpa dikter "Vår" och "Dövstum" av Mikhail Viktorovich Panov visar att en av de akustiska klassificeringarna av talljud som utvecklades mycket senare intuitivt gissades i dem, och på grund av användningen av endast hög och låg ljud, respektive en igenkännbar, läsbar ljudbild skapas i var och en av dikterna:

Mulomng ulva
Glumov kul
Amul yagul

— Alexander Tufanov. dövstum

Siyin snart siyy selle soong se
siing self siik signal seel blå
 

— Alexander Tufanov. Vår

Andra författare som arbetade i den här riktningen inkluderar Ilya Zdanevich och Yuri Marr .

Hos Khlebnikov, som också vände sig till fonetiskt zaum, spelas huvudrollen av morfologiskt zaum, ofta kombinerat med andra, mindre radikala typer av verbala deformationer och transformationer:

Oblikmen deebna i fulla kläder kommer att passera, guidade av trollkarlen, Igor, i underbara dräkter, visar morgon, kväll skrivbord ...

- från prologen till operan " Seger över solen " av Velimir Khlebnikov

Khlebnikov förstod språklig kreativitet som en intuitiv förståelse av språkets djupa grunder: han hävdar att ljud har betydelser som kan upptäckas och formuleras. Khlebnikovs sista arbete i denna riktning var avhandlingsdikten "Zangezi" (1922), som föreslog ett antal sådana betydelser:

El  - stoppa fallet, eller rörelsen i allmänhet, med ett plan tvärs den fallande punkten (båt, flyga). <...> Pe  är en snabb borttagning av en punkt från en annan, och därför för många punkter, en punktuppsättning, en ökning av volymen (flamma, ånga). <…> Xa  är en plan barriär mellan en punkt och en annan som rör sig mot den (hydda, hydda) [4] .

— Velimir Khlebnikov. Zangezi

Utvecklingen av dessa idéer finns också i Tufanovs bok ”To zaumi. Klangmusik och funktionerna hos konsonantfonem" (1924).

Zaum Gnedov intar en mellanposition mellan Kruchenykhovskaya och Khlebnikovskaya. Det är dock Gnedovs texter som Sergej Vsevolodovich Sigey hänvisar till , och hävdar att futuristernas abstruerade sinne direkt ärver de gamla hedniska slaviska ritualerna . Vasily Kamensky , Grigory Petnikov och andra författare av det futuristiska lägret vände sig också till det abstruerade språket .

På 1930-talet futuristernas arbete på området abstrut språk tar slut (delvis av icke-litterära skäl: den sovjetiska kulturpolitiken skärps och inga fler experiment tillåts), och de överlevande futuristerna slutade antingen helt skriva eller började skriva mycket lättare. Intresset för zaumi nådde dock en ny nivå med Kharms och Vvedensky, som huvudsakligen opererade på syntaktisk och suprasyntaktisk zaumi.

Zaum i den senaste ryska litteraturen

Av författarna till ocensurerad rysk poesi var Vladimir Erl den förste att vända sig till abstrut språk i sina dikter från mitten av 1960-talet, men använde det mycket noggrant och mätt:

hackat
glas
_
_
_
_

— Vladimir Erl

Flera absurda dikter skrevs 1966 av Yan Satunovsky .

Andra namnupprop med futuristerna genom huvudet finns hos Alexei Khvostenko som stod Erl nära under dessa år .

Sedan slutet av 1960-talet arbetade aktivt med zaumya Ry Nikonov och Sergey Sigey :

åh luni Gpaatz vi är en krypande ita (c)

— Sergej Sigey

Den poetiska miniatyren av Shigei, daterad 1969, fortsätter direkt den givna raden av Kruchenykh. Men för Nikonova och Sigei var att vända sig till det abstruerade språket bara det första steget i deras kreativa utveckling, och senare gick de vidare till mer radikala experiment, av vilka många redan ligger utanför gränserna för den egentliga poesin - i visuell poesi , ljudpoesi , prestanda .

Sedan 1970-talet ett antal författare hänvisar sporadiskt till zaumi, inklusive Genrikh Sapgir , Igor Kholin , Konstantin Kedrov , Elena Katsyuba , Dmitry A. Prigov , Boris Constrictor .

1990 tillkännagav Tambov - poeten och filologen Sergei Biryukov , som också arbetar mycket med abstrut språk i sitt poetiska verk, inrättandet av Zaumi Academy (Tambov Academy of Zaumi), på uppdrag av vilken ett antal litterära evenemang hölls över de kommande tio åren; Biryukov belönade också forskare inom det ryska avantgardet och poeter som utvecklar dess traditioner med David Burliuk International Mark .

På 1990-talet zaumi (inklusive tack vare Biryukovs propagandistiska aktivitet, som framför sina abstrakta dikter med stort konstnärskap) kontaktades av några unga författare. De mest intressanta var experimenten från Alexander Surikov och Sergei Provorov , för dem båda visade de sig dock bara vara ett tillägg till deras verksamhet som konstnärer och actionister .

Zaum i utländsk litteratur

1871 publicerade Lewis Carroll sagan " Through the Looking Glass ", innehållande dikten " Jabberwocky " ( eng.  Jabberwocky ), där han använde zaumi-tekniker.

Den första kvaden (översatt av Dina Orlovskaya  är den mest kända) :

Varkalos. Tunga shorki
Pyryalis på mittskeppet,
Och grymtade zelyuki
Som mumziki i MOV.

Originaltext  (engelska)[ visaDölj]

Det var briljant, och de slitna tovorna
Girrade och gungrade i waben:
All mimsy var borogoves,
Och mamman raths outgrabe.

På 1910-talet experiment liknande de ryska utfördes i Europas ledande nationella poesi. Den närmaste parallellen är dadaisternas verksamhet . Så, sommaren 1916, läste Hugo Ball , grundaren av dadaismen, en dikt på Voltaire-kaféet som började med raderna:

gadji beri bimba glandridi laula lonni cadori
gadjama gramma berida bimbala glandri galassass laulitalomini
gadji beri bin blassa glassala laula lonni cadorsu sassala bim

— Hugo Ball

I framtiden talade Tristan Tzara , Raul Hausmann och andra framstående dadaister med grova texter . Dadaist zaum, dock mycket mer än ryska, tilltalar föreningar med okända, exotiska språk (främst afrikanska). Dessutom tycks dadaisterna ha ägnat större uppmärksamhet (särskilt i sina reflektioner kring detta ämne) den muntliga presentationen av den abstruerade texten, vilket ledde till den snabba utvecklingen av abstrus poesi till ljudpoesi (redan på 1920-talet med Kurt Schwitters ) .

Zaum och andra former av konst

Zaumis roll i litteraturen liknar i många avseenden abstraktionismens roll inom bildkonsten: i båda fallen erbjuds någon mer eller mindre obestämd betydelse istället för konventionella betydelser. Zaum i litteraturen och abstraktionen i måleriet utvecklades hand i hand: i synnerhet Wassily Kandinsky , i vars litterära skrifter det också finns abstruerade ord , hade ett stort intresse för zaum .

Se även

Anteckningar

  1. ↑ Litterär uppslagsverk . — M.: 1987
  2. ↑ Oleg Yuriev . Fylld gapande-2 arkivkopia daterad 8 september 2011 på Wayback Machine // New Literary Review, 2008, nr 89.
  3. ↑ A. Kruchenykh, V. Khlebnikov. Ordet som sådant arkiverat 21 maj 2006 på Wayback Machine / litterära manifest från symbolism till idag. — M.: 2000.
  4. ↑ Enligt Khlebnikov är det det första ljudet som är nyckeln till hela ordets betydelse.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk