Musikalisk accent

Musikalisk stress  är en språklig term , vilket betyder ett sätt att intonera ett ord eller en fras, genom att ändra enheterna för prosodi (mor), eller melodin av stavelsefonem i tonhöjd . Denna stress bör särskiljas från tonal stress. Ljudets tonhöjd kan vara meningsfullt. Exempel på japansk musikalisk stress är "kant" ( Jap. 端 hashi ) , " ätpinnar " ( Jap. 箸 ha↓si ) och "brygga" ( Jap. 橋 hashi↓ ) . Musikalisk stress är närvarande i vissa skandinaviska , sydslaviska språk, i antik grekiska , vedisk sanskrit , japanska , koreanska och även Shanghai-dialekten av Wu- språket .

Allmän information och historisk bakgrund

På språk där musikalisk stress förekommer kan det finnas en annan typ av stress parallellt. Tonstress kan finnas på en eller flera stavelser; till exempel på japanska kan ett ord på mindre än 5 mora ha tonhöjdsbelastning på valfritt antal stavelser, eller ingen alls.

Stress i proto-indoeuropeiska rekonstrueras vanligtvis som fri [nb 1] och musikalisk [nb 2] ; en liknande betoning bevarades i de antika grekiska , vediska och proto- balto -slaviska språken. På modern grekiska blev stressen makt, och på indiska, vid tiden för Prakrits , hade den toniska stressen helt försvunnit. I de baltoslaviska språken omtänktes musikalisk betoning i form av motsättningen av "akut" (stigande) och "cirkumflex" (fallande) toner, ett liknande system bevarades i litauiska och vissa västerländska sydslaviska dialekter. Tonisk stress finns på svenska och norska , den utvecklades i dem från fornnordiska [nb 3] . Punjabi utvecklade ett system av toner.

Skillnader

Tone

Om betoningen är musikalisk (tonisk), så bestäms ordets musikaliska mönster av ett litet antal stavelser eller mora [nb 4] . Till exempel kan de två sista stavelserna betonas, vilket skiljer tonisk betoning från språklig ton ; i tonala språk betonas varje stavelse oberoende av de andra. Till exempel, om vi jämför den möjliga placeringen av ton och tonisk betoning på trebokstavsordet [aba], i det första fallet får vi fyra alternativ:

• låg-låg [àbà],
• hög-hög [ábá],
• hög-låg [ábà],
• låg-hög [àbá].

Det finns bara tre alternativ för att arrangera musikalisk stress:

• betonad första stavelse: [ába],
• betonad andra stavelse: [abá],
• brist på stress: [aba].

Kombinationen *[ábá] förekommer inte.

När det gäller långa ord är skillnaden ännu större: åtta trestaviga varianter när det gäller tonspråk (ábábá, ábábà, ábàbá, àbábá, ábàbà, àbábà, àbàbá, àbàbà) och fyra varianter vid musikalisk betoning (ábaba, abába, ababá, ababa ).

Accent

Skillnaden mellan tonal stress och makt stress är att makt stress bara kan göra en stavelse högre, medan musikalisk stress kan ändra tonen både till en högre och en lägre (ába, àba). Dessutom kanske ett ord inte har en musikalisk betoning, men en kraftpåfrestning finns på varje fonetiskt ord.

Språk

Forntida grekiska

I antikgrekiskan skilde sig den betonade stavelsen från andra stavelser i en högre ton. Dionysius av Halikarnassus hävdade[ var? ] att intervallet var ungefär en femtedel .

Betoningen var nödvändigtvis närvarande på en av de tre sista mororna i ett ord eller dess kombination med en enklitik : på en av de tre sista stavelserna, om den sista stavelsen bildades av en kort vokal eller (inte alltid, men vanligtvis) en diftong αι eller οι, eller på en av de två sista stavelserna om den sista stavelsen bildades av en lång vokal eller diftong (annat än ovanstående).

I skrift (i en polytonisk stavning som uppfanns under den hellenistiska eran , men inte allmänt accepterad förrän det bysantinska riket uppstod), användes tecknen på akut (ὀξεῖα), ägnad (περισπωμένη) och trubbig (οα) för att indikera stress.

Tecknet på den klädda betoningen kunde bara vara över en lång vokal eller diftong i sista eller näst sista stavelsen. I det här fallet föll betoningen på den första halvan (mora) av stavelsen: /ée/ = ῆ. Om betoningen föll på andra halvan (mora) av en stavelse bildad av en lång vokal eller diftong, lades en akut betoning: /eé/ = ή.

I andra fall sattes också tecken på akut stress. Undantaget var betoningen av ordets sista stavelse eller dess kombination med enklitiken, varefter det inte fanns något skiljetecken: i detta fall sattes den trubbiga accenten istället för den akuta accenten. Detta skulle kunna innebära att sänka tonen, men antikens författares verk innehåller inget entydigt svar på denna fråga.

Om ordet före enklitiken hade en akut betoning på tredje stavelsen från slutet eller en beslöjad betoning på den näst sista stavelsen, fick ett sådant ord ytterligare en akut betoning på sista stavelsen. Enklitiken fick i sin tur också en akut accent (om enklitiken är tvåstavig - på sista stavelsen), om den föregick en annan enklitik.

norska och svenska

• Norsk fonologi
• Svensk fonologi

I de flesta dialekter av svenska och norska urskiljs akut och grav (första och andra tonen), och många ordpar skiljer sig endast i betoning; en lista över sådana par på svenska finns på svenska Wikipedia : sv:Lista över svenska ordaccentsskilda minimala par . Ord vars andra stavelse är den bestämda artikeln har vanligtvis första tonen , liksom de som i fornnordiska innehöll en stavelse.

I västnorska dialekter är ordet norv. bønder ("bönder") uttalas med första tonen, och ordet norv. bønner ("bönor") - med den andra. Även om ibland skillnader i stavning gör det möjligt att förstå vilket fall det är, stavas vanligtvis minimala par lika. På svenska är ett exempel ordet tomten , som betyder " Nisse ", den svenska jultomten , om det uttalas med den andra tonen, och "gård", "tomt", "trädgård" om det uttalas med den första. Således, i frasen Är det tomten på tomten? ("Tomten på gården?") Båda alternativen är tillgängliga.

I vissa finska dialekter av svenska har skillnaden mellan toner gått förlorad. I de flesta väst- och nordnorska dialekter faller den första tonen, medan den andra stiger på första stavelsen och faller på den andra.

Frankiska språk

Musikalisk betoning finns i luxemburgska , limburgiska , ripuariska och mellanfrankiska dialekter .

walesiska och walesiska engelska

Det walesiska språket har en enkel musikalisk betoning, men det påverkar inte betydelsen, eftersom det alltid står på samma stavelse. Dess uppgift är att dela upp talflödet i ord. Power stress ligger på den sista eller näst sista stavelsen, och tonic (hög ton) - på den sista. Stigande intonation i slutet av ett ord är ett utmärkande drag för walesiska dialekter på engelska.

Väst-sydslaviska språk

I det sena protoslaviska språket fanns en opposition av en kort fallande (cirkumflex) ton och en stigande (akut) ton, stressen förblev fri. De förändringar som har skett beskrivs av lagarna i Meie , Illich-Svitych och Dybo . Andra förändringar ägde rum senare, som de som beskrivs av den Stang-Ivsiska lagen eller den stigande tonen som dök upp i den shtokaviska dialekten . Till skillnad från andra slaviska dialektgrupper, behöll västerländska sydslaviska idiom i allmänhet (inklusive dialekten som slovenska baserades på, såväl som shtokaviska, på grundval av vilken serbiska , kroatiska , bosniska skapades ), protoslavisk fri musikalisk stress. Det kan dock finnas betydande skillnader mellan den kodade normen och det verkliga uttalet: till exempel i dialekterna Zagreb och Rijeka är betoningen kraftfull, det finns varken longitud för vokaler eller musikalisk betoning i dem.