Tsaritsyno (palats och parkensemble)

Mer än sex månader gick efter Katarina II:s inspektion av Tsaritsyno-palatsen innan ett nytt projekt för palatsutveckling godkändes. Under denna tid, som legenden säger, försökte M. M. Izmailov , chef för Kreml Expedition of Buildings , till vilken kejsarinnan anförtrodde övervakningen av förändringen, hjälpa Bazhenov att återställa kejsarinnans disposition. Tillsammans med Matvey Kazakov bestämde de sig för att göra detta: Bazhenov skulle förbereda en ny version av palatset och presentera den genom Izmailov tidigare än vad Kazakov gjorde. Tydligen kom ingenting av idén: det är inte känt med säkerhet om Catherine blev bekant med det nya Bazhenov-projektet eller inte. Det är bara känt att Bazhenov i januari 1786 sparkades i ett år från de tjänster som tilldelats honom för att förbättra hans hälsa. För Bazhenov orsakade det andra (efter det orealiserade projektet av Kremlpalatset) storslagna misslyckande en allvarlig mental kris. Frukterna av tio års arbete, som alla krafter gavs, visade sig vara outtagna. Han gick aldrig tillbaka till posten som hovarkitekt under Catherine [1] [7] .

I februari 1786 förberedde Kazakov ett projekt för Grand Palace, och det godkändes av kejsarinnan. I mars började demonteringen av två byggnader - Katarinas och Tsarevich Pavels kammare; Den 18  juli (29) anlades ett nytt palats "enligt den nyligen bekräftade planen gjord av arkitekten Kazakov" [1] .

Valet av Matvey Kazakov som huvudarkitekt för omformningen av Tsaritsyn var inte av misstag. Under sitt minnesvärda besök i Moskva besökte Catherine också kosackens senatpalats ; den fortfarande ofullbordade byggnaden gladde henne och enligt legenden sa hon [23] :

Vad bra allt är! Vilken konst! Det överträffade mina förväntningar; idag gav du mig ett sällsynt nöje; Jag ska ta itu med dig, och här är mina handskar till dig, ge dem till din fru och säg till henne att detta är ett minne av min välvilja mot dig.

Förmodligen imponerades Catherine inte bara av själva byggnaden utan också av den spektakulära handlingen från arkitekten, som han utförde vid slutförandet av byggandet av palatsens kupol . Byggnadsarbetare var rädda för att ta isär cirkeln under den färdiga kupolen, och trodde att den skulle kollapsa. Ingenting liknande detta hade någonsin setts i Ryssland tidigare: kupolen med en diameter på 24,7 meter var den största strukturen i sitt slag i Ryssland (och förblir så till denna dag); märkligheten väckte oro. Sedan klättrade Matvey Kazakov till toppen av kupolen och stod där tills cirklarna togs isär [2] .

För Kazakov var tsaritsynokonstruktionen ingen favoritskapare, som för Bazhenov. Arkitekten var också upptagen med andra projekt och byggandet i Tsaritsyn utfördes ofta av hans assistenter. I sitt projekt försökte Matvey Kazakov, om möjligt, bevara den stil som Bazhenov valde, baserad på traditionerna för Moskva-arkitekturen på 1600-talet , men ändå var det nya palatset i konflikt med den befintliga byggnaden. Tio år har gått sedan grundandet av Tsaritsyn, och under denna tid har klassicismen fått styrka, har blivit den ledande riktningen i utvecklingen av rysk arkitektur; kejsarinnans smak och behov förändrades också. Den nya uppgiften dikterade också nya lösningar: således fick palatset en tredelad indelning, karakteristisk för klassicismen och monumentala proportioner. Bazhenov-palatsen designades med beräkningen av deras multilaterala uppfattning och ensemblekonstruktion; Kazakovprojektet antog att de frontala synpunkterna skulle bli de viktigaste. Det nya palatset blev det ledande, dominerande elementet i utvecklingen (vilket betonades av nedbrytningen av det traditionella fronttorget framför det); Kazakov var tvungen att överge ensemblen i Bazhenovs mening, "duetterna" och "triorna" av likvärdiga arkitektoniska föremål [1] [14] .

Inslag av gotisk arkitektur blev mer uttalade tack vare de åtta tornen som framhävde hörnen runt omkretsen av palatset. I två av dem planerades trappor från norra (huvud)fasaden. Den nedre delen av dessa trappor kan, enligt vissa antaganden, stiga upp och blockera åtkomsten till andra våningen. Ett sådant beslut, som går tillbaka till traditionerna för gotiska slott, gav upphov till diskussioner på 1970 -talet  – byggde Bazhenov och Kazakov palats eller slott i Tsaritsyn? [2] Mer än Bazhenovs föregångare ser kosackpalatset ut som ett klassiskt medeltida slott. V. Ya Kurbatov namngav i synnerhet Chambord Castle som en av de möjliga inspirationskällorna för Matvey Kazakov [9] .

Volymen av den nya byggnaden översteg avsevärt Bazhenov-föregångarna: den ursprungliga versionen av Kazakov antog närvaron av tre våningar (exklusive källaren ), höga tak, stora fyrkantiga sidobyggnader kopplade till en monumental central byggnad toppad med en belvedere . Således återställdes den traditionella hierarkin av byggnader, som Bazhenov hade övergett vid en tidpunkt: i hans ensemble var den största byggnaden köksbyggnaden; nu har palatset [3] [14] blivit sådant .

Men detta projekt förblev ouppfyllt. Det var uppenbart att Katarina II i slutet av 1780 -talet tappade intresset för sin satsning nära Moskva: otillräckliga medel tilldelades för genomförandet av projektet. Efter 1785 var hon i Moskva bara en gång, och även då på transit - 1787 , återvände från sin berömda resa till det annekterade Krim . Katarina var kanske redan redo att helt överge Tsaritsyn - behovet av Tsarskoje Selo nära Moskva kändes mindre och mindre - men Grigorij Potemkin insisterade diskret på att slutföra bygget , som frivilligt ställde upp för att finansiera det långsiktiga bygget [2] .

Och ändå, 1790, stoppades bygget av palatset - förmodligen på grund av ekonomiska svårigheter orsakade av det nya rysk-turkiska kriget . Och i oktober 1791 dog prins Potemkin-Tavrichesky, inspiratören av Tsaritsyns plan, plötsligt [2] .

Ändå, 1793, sju år efter att det nya palatset lades, återvände Katarina II till Tsaritsyno-konstruktionen, men betydande förändringar gjordes i det ursprungliga kosackprojektet. På hennes order reducerades höjden på palatset med en våning. Arkitekten var tvungen att i all hast förbereda ett nytt projekt, med hänsyn till det faktum att palatset var halvbyggt. Byggnadens höjdförändring har lett till att dess siluett blivit något suddig; kränkning av de ursprungliga proportionerna påverkade den arkitektoniska sammanhållningen av delarna av palatset. Minskningen av byggnadens höjd gjorde det dock möjligt för den att passa bättre in i de befintliga Bazhenov-byggnaderna, men det var inte möjligt att uppnå ett fullständigt harmoniskt förhållande [1] [7] .

År 1794 avvecklades den så kallade Grand Cavalry Corps - Bazhenov-palatset, som intog en central plats i sitt komplex av tre palats - ett av dem som orsakade missnöje hos kejsarinnan 1785. (Det "obrukbara" palatset stod alltså i nio år). Kanske övervägde Matvey Kazakov olika alternativ för att inkludera Bazhenov-palatset i den nya layouten; men den nedmonterades, troligen för byggnadsmaterial, i samband med kejsarinnans önskan att så snart som möjligt slutföra många års konstruktion. I dess ställe planerade Kazakov, i enlighet med kanonerna för den klassiska utformningen av torg, att installera en obelisk [1] [2] .

I november 1796 dog Katarina den stora plötsligt. Vid denna tidpunkt hade byggandet av Grand Tsaritsyno-palatset slutförts i grov form, byggnaden täcktes med ett tillfälligt tak, inredningsarbeten hade påbörjats - när allt arbete i Tsaritsyno stoppades hade 17 rum i palatset parkett. golv och tak [24] . I de återstående Bazhenov-byggnaderna under hela föregående årtionde gjordes ingen inredning [7] . Den nye kejsaren Paul I efter kröningen i mars 1797 besökte Tsaritsyno - han gillade det inte. Den 8 juni  (19) samma år utfärdades ett dekret "att inte producera några byggnader i byn Tsaritsyno." I framtiden återupptogs inte arrangemanget av Tsaritsyno-byggnaderna, och palatsensemblen, lång och svår att bygga av Vasilij Bazhenov och Matvey Kazakov, blev inte en kejserlig bostad [3] [24] .

Imperial residens efter Catherine

Det ofullbordade kungliga residenset förföll snabbt, redan i början av 1800-talet började byggnaderna rasa ihop och växa över av grönska som klassiska ruiner. Under Paulus korta regeringstid utfördes inget arbete här; berövad ordentlig vård började Kantemirovs "geometriska trädgård" torka upp. I början av Alexander I :s regeringstid blev Tsaritsyno-parken tillgänglig för festligheter. I detta följde Catherines barnbarn sin mormors exempel: under hennes regeringstid var de kejserliga trädgårdarna och parkerna också öppna för den "ädla allmänheten" [1] [3] .

Det första decenniet av 1800-talet i Tsaritsyn är förknippat med aktiviteterna av P. S. Valuev , chef för Kreml Expedition of Buildings, och I. V. Egotov , en student av Bazhenov och Kazakov, som sedan 1803 var chef för Kreml Drawing Expedition. Under ledning av Ivan Egotov slutfördes bildandet av en landskapspark: på platsen för flera Bazhenov-parker av trä byggdes stenparkpaviljonger och lusthus (Milovida, Nerastankino, Cerestemplet), gränder, stigar och broar utrustades; konstgjorda öar designades på Tsaritsyno-dammarna. Sedan dess har Tsaritsyno fått sin romantiska gloria och har blivit en populär plats för picknick, ridning och vandring bland moskoviterna. PS Valuev ägnade särskild uppmärksamhet åt utvecklingen av Tsaritsynos fruktträdgårdar och växthus. Växthus, som lades ner under de första åren av byggandet av Tsaritsyn, blev på 1820 -talet en mycket lönsam del av Tsaritsyns ekonomi; exotiska frukter och prydnadsväxter som odlades i Tsaritsyn var kända i hela Moskva [1] [3] .

Alexander Pavlovich besökte ibland Tsaritsyn; i hans närvaro och med hans deltagande organiserades fiske i Tsaritsyno-dammar. Alexander I tänkte dock inte på återupplivandet av Tsaritsyno-palatsen.

Under Nicholas I :s regeringstid förändrades ingenting i Tsaritsyns öde. Omedelbart efter kejsar Alexanders död utvecklades idén om att fullborda Tsaritsyn för enkekejsarinnan Elizabeth Alekseevna , men hon överlevde sin man med bara ett halvt år. År 1835 inspekterade Nicholas I Tsaritsyno-palatset för att studera möjligheten att återställa den kungliga residenset nära Moskva. Uppenbarligen gillade kejsaren inte palatset, trots att Nikolai och hans fru Alexandra Fedorovna hade en speciell passion för gotiken (deras sommarresidens var det nygotiska stugpalatset byggt 1826-1829 och i Alexandriaparken som omger den. palatset där var pseudo-gotiska byggnader uppfördes - en brunn, Alexander Nevsky-kapellet). Samma år utförde arkitekten Belogolovov, på order av kejsaren, mätningar av byggnader för att anpassa dem till baracker eller en militärskola (detta var det första projektet för att rädda Tsaritsyno-byggnader från förstörelse och använda dem för praktiska ändamål) , men saker gick inte längre än ritningar [2] [3 ] [24] .

År 1856 , i början av Alexander II :s regeringstid , tillät ett särskilt dekret i Tsaritsyn och Kolomenskoye allmänheten att dricka te. Tillfälliga tehus dök upp i Tsaritsyno-parken; dessutom var några Bazhenov-byggnader också anpassade för dem. Slutligen, 1860 , efter en revision som insåg att underhållet av godset inte gav några betydande inkomster, överfördes Tsaritsyno från den avdelning som förvaltade den kungliga egendomen till departementet för Appanages . Således upphörde Tsaritsyno att vara den kejserliga familjens personliga egendom [1] [3] [24] .

Tsaritsyno-Dachnoye

Efter att ha blivit skattkammarens egendom var det meningen att Tsaritsyno skulle generera inkomster. Först var det meningen att alla byggnader skulle säljas för rivning och analys för 82 000 rubel, men det fanns ingen köpare. Samtidigt, genom beslut av det specifika kontoret i Moskva, arrenderades en del av Tsaritsyno-markerna ut för utveckling av sommarstugor. Idén hämmades av bristen på transportförbindelser med Moskva, men situationen förändrades 1865 , när Tsaritsyno-stationen för den nybyggda Kursk-järnvägen öppnades (sedan 1904 kallades den Tsaritsyno-Dachnoye). I grund och botten påverkade planerna för dacha-utveckling territorierna för de länder som ligger väster om palatsen och den historiska parken; men samtidigt gavs första och tredje kavallerikåren med de angränsande palatsområdena, liksom territorierna för växthus och fruktträdgårdar från öster [2] [24] som dachas .

Tsaritsyno blev snabbt ett populärt semestermål; på 1870 -talet uppstod en hel sommarstugeby Novoe Tsaritsyno. Under åren har många kändisar hyrt dachas här eller besökt vänner och släktingar: författarna F. M. Dostoevsky , F. I. Tyutchev , A. N. Pleshcheev , A. P. Chekhov , I. A. Bunin (här träffade han sin framtida andra fru, Vera Muromtseva), Leonid Be Andrelyev , Andrey D. Teleshov , kompositörer M. A. Balakirev och P. I. Tjajkovskij , historiker I. E. Zabelin och V. O. Klyuchevsky , naturforskare K. A. Timiryazev , ordförande för Första statsduman S. A. Muromtsev . I början av 1900-talet fanns det omkring tusen dachas i Tsaritsyn och närliggande byar, trots att de lokala dachas ansågs extremt dyra [2] [3] .

Det allmänna tillståndet för de ägarlösa palatsbyggnaderna försämrades stadigt. Den övergivna växthusekonomin gick under rivning; några byggnader och paviljonger användes då och då och genomgick sedan kosmetiska reparationer, men de flesta byggnaderna var fortfarande i förfall. År 1880 inträffade en partiell kollaps av taket på Stora Tsaritsyno-palatset; för att undvika olyckor beslutades det att ta bort resterna av taket och demontera ramarna för den "gotiska" kompletteringen av tornen [2] [24] .

Tsaritsyno under åren av sovjetmakten

Under de första åren av sovjetmakten kom den "historiska" Tsaritsyno, tillsammans med Nya Tsaritsyn och de närmaste byarna, in i byn Lenino .

Skapat i mars 1918, var det revolutionära organet för lokala myndigheter - Sovjet av arbetar-, bonde- och soldatdeputerade  - lokaliserat i Första kavallerikåren; dess ordförande var den revolutionära och proletära poeten F. S. Shkulev . 1932 byggdes denna byggnad om och blev en 3-våningsbyggnad (tegelstenen för färdigställande togs från innerväggarna i den intilliggande andra kavallerikåren); det inhyste den verkställande kommittén för Leninsky-distriktet i Moskva-regionen [1] [2] .

1926 överfördes palats- och parkensemblen till Glavnaukas jurisdiktion och därifrån - till Moskvadepartementet för offentlig utbildning, till dess underavdelning för museet. Den 21 juli 1927 öppnades Tsaritsynmuseet i byggnaden av den tredje kavallerikåren; ett år senare fick museet status som hembygdsmuseum. Den första direktören och skaparen av museet var V. V. Kazantsev. De mest värdefulla samlingarna av Bazhenovs ritningar och dokument om palatskomplexets historia och konstruktion blev grunden för museets utställning; föremål från utgrävningarna av Tsaritsyno-gravhögarna visades också. Museet var berömt; över 15 000 personer besökte under sommarmånaderna. Museet varade dock inte länge i denna form: 1930, i samband med kollektiviseringskampanjen , baserades utställningen på modeller av jordbruksprodukter och diagram över utvecklingen av Leninsky-distriktet; själva museet började kallas för "Lenins museum för lokala kunskaper i trädgårds- och trädgårdsdistriktet." Slutligen, 1937, stängdes museet, och byklubben med en biograf inrättades i byggnaden [1] [24] .

De första reparations- och restaureringsarbetena i Tsaritsyn går också tillbaka till 1927 : en grupp restauratörer ledda av arkitekten N.A. Ceres"); bevarande och förstärkning av några förstörda palatsbyggnader genomfördes också. Samtidigt rensades dammarna och parken förbättrades [1] [24] .

Khlebny Dom fick ett nytt liv: i början av 1920 -talet uppstod spontant gemensamma lägenheter här , som varade fram till 1970 -talet . 1939 stängdes templet på palats- och parkensemblens territorium; byggnaden var utrustad med en transformatorstation [2] [24] .

År 1936, på instruktioner från Moskvas stadsfullmäktige , utvecklade arkitekterna M. O. Barshch och G. A. Zundblat ett projekt för att anpassa Tsaritsyno-ensemblen till ett rasthus. Det stora fosterländska kriget [2] [24] förhindrade genomförandet av dessa planer .

I slutet av 1950 -talet behövde återigen Milovida- och Nerastankino-paviljongerna, paviljongen Golden Sheaf och ett antal parkbroar restaureras. Arbetet utfördes 1958 - 1961 enligt projektet av restauratören M. V. Dyakonov; samtidigt, under ledning av arkitekten V.I. Dolganov och skogsingenjör E.S. Panferova, utfördes skogsvårdsarbete i parken på vänstra stranden [1] .

1960 blev Lenino en del av Moskva. På 1970-talet, i samband med utvecklingen av bostadsområdet Orekhovo-Borisovo runt Tsaritsyn och kaskaden av Tsareborisovsky-dammarna, etablerades en säkerhetszon med en yta på mer än 1 000 hektar. Zonen av palats- och parkensemblen befriades gradvis från kaotiska byggnader [1] [24] .

I slutet av 1960-talet går det första projektet för den vetenskapliga restaureringen av Tsaritsynos arkitektoniska och landskapsmonument tillbaka; den utvecklades vid Mosproekt-3 under ledning av arkitekten V. Ya. Libson. Omfattningen av restaureringsarbetet har dock blivit ett hinder för genomförandet. I början av 1980-talet bildades "Högre skolan för målning, skulptur och arkitektur", ledd av Ilya Glazunov ; det var ursprungligen planerat att det skulle vara baserat i de restaurerade byggnaderna av Tsaritsyno-ensemblen [24] [25] .

Restaurering i slutet av XX - början av XXI-talet

Historiens sanning kräver att Tsaritsyno förblir ett oavslutat infall från 1700-talet: fullbordat, inkluderat i antalet monument för sin tid, skulle det falskeligen vittna om hans verk, hans smak. <...> Men ändå skulle tsaritsyns pittoreska, om den fullbordades, ge den en helt exceptionell charm ... [21]

- skrev en kännare av gods nära Moskva Yu. I. Shamurin 1912 , vilket återspeglar inkonsekvensen av idéer för bevarandet av Tsaritsyn, som funnits under hela palatsensemblens historia. I slutet av 1900-talet blev restaureringen av Tsaritsyno-ensemblen äntligen verklighet. I februari 1984 fick Tsaritsyno Ensemble en officiell status: State Museum of Decorative and Applied Art of the Peoples of the USSR inrättades , till vilket alla palatsbyggnader överfördes för ytterligare restaurering och användning för museiutställningar. 1993 gjordes om museet och döptes om till Tsaritsyno State Museum-Reserve ; snart ingick den i "listan över historiska och kulturella monument av federal betydelse" [24] .

Sedan mitten av 1980- talet har vetenskaplig restaurering av Tsaritsyno-objekten genomförts; nästan alla restaurerades 2004. Det återstod att slutföra restaureringsarbetet i Khlebny Dom , att förbättra parken, att återställa parkpaviljongerna; restaureringen av Grand Palace [24] skulle också göras .

2004 överfördes museireservatet till staden, och i september 2005 inleddes ett storskaligt arbete i Tsaritsyn för att restaurera Grand Palace och rekonstruera palatsensemblen och parken. Rekonstruktionsprojektet utvecklades i den arkitektoniska verkstaden nr 13 " Mosproekt-2 " (författarna till projektet är O. E. Galanicheva, N. G. Mukhin) [26] under ledning av Moskvas borgmästare Yu. M. Luzhkov och chefen för "Mosproekt -2" M. M. Posokhin [27] . Tsaritsynos byggnadsarbete orsakade dock en skarp kontrovers, som varade under hela genomförandet av planen. Kritiker av projektet, däribland framstående konstkritiker, restauratörer och arkitekter, noterade att den nya konstruktionen av Tsaritsyn genomfördes med brott mot lagstiftningen inom området skydd av kulturminnesmärken och med oacceptabla förvrängningar av Tsaritsyns historiska utseende [28] ] . Idén om att bygga ett atrium i Khlebny Dom fick kritik: projektet planerade ett glaskupoltak på innergården, vilket förändrade byggnadens silhuett [29] .

De största invändningarna väcktes av projektet med restaurering av Grand Palace. Denna idé i sig var, enligt kritiker, felaktig: ur ståndpunkten att bevara historisk autenticitet är det omöjligt att återställa det som förstördes på ett naturligt sätt; du kan inte bygga färdigt något som inte blev färdigt på grund av historiska omständigheter. Arkitekturhistorikern Grigory Revzin påpekade att ruinen av Grand Tsaritsyno-palatset redan på 1800-talet var ett självförsörjande monument, karakteristiskt för romantikens era , där det fanns en kult av ruiner. Det förfallna palatset var en viktig del av landskapsparken och bildade en speciell känslomässig atmosfär runt sig. Dmitry Shvidkovsky , rektor för Moskvas arkitekturinstitut , noterade också att färdigställandet i huvudsak förstörde monumentet, eftersom uppfattningen av byggnaden förändrades radikalt [4] [30] .

Nästa invändning från motståndarna till projektet gällde utseendet på palatset: om det återställs, då bara att följa principerna för vetenskaplig restaurering. Och projektet sörjde för dess återuppbyggnad i den form som det aldrig funnits i. Under byggandet av palatset 1793 gjorde Matvey Kazakov , enligt Katarina II :s order , ändringar: palatset sänktes med en våning och det hade andra tak av huvudbyggnaderna och tornen. Mosproekt-2-projektet kombinerade båda alternativen - de faktiskt befintliga väggarna i den slutliga Kazakov-versionen av palatset var planerade att kompletteras med tak från den ursprungliga, orealiserade versionen. Aleksey Komech , chef för Institutet för konsthistoria vid den ryska vetenskapsakademin och en konsekvent motståndare till planerna på att restaurera palatset, kallade detta tillvägagångssätt "fantasirestaurering" [27] . Som ett alternativ till "dummy" [31] och "remake" [32] [33] föreslogs det att betona äktheten av det förstörda palatset med hjälp av modern arkitektonisk teknologi: till exempel genom att placera några glasrum inuti bevarade ruiner som kunde användas för museiändamål [4] . Just ett sådant projekt för restaurering av palatset utvecklades och godkändes kort innan Tsaritsyno-ensemblen blev Moskvas egendom [30] [33] .

Som svar på kritiken mot projektet hänvisade myndigheterna i Moskva till muskoviters åsikt: enligt sociologiska undersökningar ville invånarna i Tsaritsyno-distriktet se palatset återställas [34] . Det sades också att Moskva behöver ett stort museikomplex på hög nivå i Tsaritsyn, och den rekonstruerade ensemblen uppfyller denna begäran [35] . Bevarandet av palatset som en ruin skulle kräva byggandet av en annan stor byggnad på ensemblens territorium för att rymma museivisningar. M. M. Posokhin noterade att taket, från vilket palatset funnits i ungefär hundra år, var tillfälligt och uppfördes i slutet av 1700-talet på order av dåvarande Moskvamyndigheter för att bevara konstruktionen. Därför kan det inte anses vara författarens avsikt. Det var av denna anledning som ett sammanställningsprojekt för restaurering av palatset uppstod , som aktivt stöddes av Yu [27] ) . Kontinuiteten i sammanställningsprojektet betonades också: det ärvde huvudidéerna från utvecklingen på 1980 -talet , skapat av ledande sovjetiska restauratörer (och sedan efter att ha godkänt alla nödvändiga godkännanden) [25] [27] [37] .

Motståndare till återuppbyggnaden av Tsaritsyn, som såg att deras argument ignorerades av projektledarna, vädjade till Rosokhrankultura och Ryska federationens riksåklagare med ett krav att stoppa bygget eftersom det bröt mot gällande lagstiftning på området för skydd av kulturarvet , men till ingen nytta [28] [38] . A. I. Komech, initiativtagaren till överklagandena, antog att följande resultat var mycket troligt [39] :

Vi kommer inte att höras, men vi behöver ändå prata om att bevara historien, annars blir det ännu värre.

Rekonstruktionsarbetet av parken väckte också kritik: Alexei Klimenko , en medlem av presidiet för Expert Advisory Public Council under Moskvas chefsarkitekt, hävdade att den massiva nedhuggningen av träd och buskar i Tsaritsyn hade fört parken till randen av ekologisk katastrof [40] . Liknande åsikter uttrycktes av Sergei Mitrokhin , ställföreträdare för Moskvas stadsduma, som deltog i protestaktionerna från medborgare i den historiska delen av parken [31] . Enligt rapporter från lokala myndigheter och landskapsarkitekter skedde dock avverkning huvudsakligen med död ved, gamla och sjuka träd; undervegetation och buskar skars ner för att förbättra parken. Dessa var de nödvändiga åtgärderna för att återställa parken, som hade förvandlats till en skog under ett sekel, till sitt rätta tillstånd - med återställande av landskapsvyer och perspektiv, tänkt av skaparna av parken [34] [41] . Experter talade också kritiskt om utseendet på palats- och parkensemblens territorium av ett antal föremål som inte tidigare fanns: en transformatorlåda i "gotisk stil", en glaspaviljong som leder till museets underjordiska lobby, en ljus- dynamisk fontän på Middle Tsaritsyn dammen (det noterades att Catherine II fontäner inte gillade) [42] [43] .

Trots den hårda kritiken från ett antal experter genomfördes restaureringsprojektet av Grand Tsaritsyno-palatset 2005-2007 fullt ut . På kort tid utfördes en stor mängd bygg-, restaurerings- och restaureringsarbeten; många av dem var unika [44] . Orden från Moskvas borgmästare Yu. M. Luzhkov [35] blev ett slags konstruktionsmotto :

Farväl, sorglig ruin! Hej, återupplivade Tsaritsyno!

Den 2 september 2007 , på Moskvas stadsdag, ägde den officiella invigningen av det rekonstruerade palatskomplexet rum, inklusive det restaurerade Grand Tsaritsyn-palatset. Ryska federationens president VV Putin deltog i de högtidliga händelserna . Det restaurerade Tsaritsyno-palatset och parkensemblen väckte genuint intresse bland muskoviter; parken, som omedelbart blev en populär plats för promenader, har varit öppen dygnet runt sedan november 2007 på begäran av stadsborna [25] [30] [43] [45] .

2008 utsågs projektet för restaurering och återuppbyggnad av Tsaritsyno Ensemble till den absoluta vinnaren av tävlingen "Det bästa genomförda projektet 2007 inom området för investeringar och konstruktion", som hålls av Moskva-regeringen och teamet av restauratörer som arbetade med återuppbyggnaden av Tsaritsyn belönades med Bernhard Remmers internationella pris "För enastående prestationer i restaurering och bevarande av arkitektoniska monument" [46] [47] . Experter som kritiserade Tsaritsyns "fantasirestaurering" noterade med beklagande att detta tillvägagångssätt är i linje med moderna världstrender inom restaureringsarbete [4] [48] .

Arkitektonisk ensemble

Likaså var jag i Tsaritsyn, där byggnaden färdigställdes på bästa sätt <...> Utsikten över Tsaritsyn vid ingången är så bra och trevlig och magnifik, och mer på sitt speciella sätt, som jag verkligen inte gjorde. se något så tilltalande för ögonen [1] .

- så skrev Catherine II Yakov Aleksandrovich Bruce , generalguvernören för båda huvudstäderna, efter en inspektion av Tsaritsyno-konstruktionen i november 1784 . Sedan dess, trots kritiken av kejsarinnan själv och dess konsekvenser, har Bazhenov-ensemblen beundrats av arkitekturälskare i århundraden. Kazakovs stora palats var mindre lyckligt lottade i denna mening: när bygget var färdigt, uppfattades det som ett främmande föremål; först mot slutet av 1800-talet började dess otvivelaktiga konstnärliga förtjänster uppmärksammas, men vid den tiden hade den blivit en pittoresk ruin [1] [3] .

Det speciella med Bazhenov-byggnaderna är deras konstanta visuella interaktion, ensemble. Arkitekten arrangerade föremålen så att de ur många synvinklar bildar "duetter" och "trior". Byggnaderna samspelar också harmoniskt med landskapet, dammarnas vattenyta och parken. Redan i slutet av 1700-talet började Tsaritsyno-ensemblen kallas "arkitekturens teater" - delvis på grund av byggnadernas spektakulära sammansättning och ovanliga utformning, uppfattad som en bakgrund för en sagoföreställning; dels på grund av den avsiktliga diskrepansen mellan byggnadernas yttre utseende och deras syfte: "under täckmantel" av palatset kunde ett vanligt uthus döljas [1] [14] .

Två yxor blev grunden för den arkitektoniska ensemblen - Björkperspektivet och Gränden genom dammen. Alla föremål är fästa vid dem. Bazhenov förlängde björkperspektivet till Bolsjojbron över ravinen - den främre ingången till Tsaritsyno från sidan av Kolomenskoye  - med hjälp av Figurbron; sålunda blev Kantemirovskaya-gårdens gränd den ledande kompositionsaxeln för Tsaritsyno-ensemblen. Bazhenov tänkte på den "geometriska trädgården" som ett annat viktigt kompositionselement, och arrangerade de viktigaste palatsbyggnaderna runt den. Men de bevarades inte, trädgården dog också i början av 1800-talet [1] .

Stor bro över ravinen

Ett mästerverk av inhemsk brokonstruktion, den stora bron över ravinen (ibland kallad den gotiska bron ) byggdes intermittent 1778-1784 . Under byggandet av bron behövde mer än tvåtusen pålar slås in för att förstärka marken, som visade sig vara för ostadig. 1784 stod bron färdig, endast bröstvärnet saknades . Bazhenov lyckades inte helt förverkliga sin författares idé här: bröstvärnet nära bron dök upp först i början av 1800-talet och skilde sig från den som arkitekten tänkte ut [2] .

Den stora bron över ravinen är den största bevarade bron på 1700-talet . Den har unika konstnärliga drag; bron ger intryck av integritet och harmoni, den massiva strukturen är mästerligt dekorerad och visuellt upplyst. Bazhenovs "arkitekturteater" är fullt representerad här: den utilitaristiska byggnaden är rikt dekorerad "utan status". Lansettbågarna i den centrala delen av bron imiterar portalerna till gotiska katedraler; lucarnes , rosetter , ett dekorativt sicksackbälte under taklisten skapar en unik uttrycksfull dekoration. Ett antal dekorativa detaljer på bron uttrycker bildligt Bazhenovs frimuraridéer : frimurarnas symboler inkluderar solstrålar som ramar in halvcirkelformade bågar (en antydan till det allseende ögat  är en kristen symbol som också har blivit en av de viktigaste frimurarnas symboler) och korsade svärd i rutor, som symboliserar lojalitet till frimurarnas brödraskap och rättvisa [1] [3] [8] .

Arkitekten valde platsen för bron för att göra den till en integrerad del av Björkperspektivet - en av ensemblens huvudaxlar. Enligt Bazhenovs plan började själva palatsensemblen från den stora bron: en gren från Kashirskaya-vägen som kom från Kolomenskoye närmade sig den. Från ingången till bron avslöjades Tsaritsyns norra fasad från nära vinklar [24] .

Bron drevs för sitt avsedda ändamål fram till 1975 . I början av restaureringsarbetet var det i förfall; Restaurering utfördes 1985-1995 med hjälp av polska specialister [2] .

Figured Bridge

Dess vackra båge, putsad med träd och spektakulärt kastad över vägen, tycks vara ett eko av oroande ridderliga tider; Den figurerade bron är den mest övertygande delen av Tsaritsyn: här blir Bazhenovs ouppfyllda dröm om ett romantiskt slott över en sjö bland eviga träd, ett slott med en kedja av gamla legender som drömmer i barnsagor om sovande skönheter, onda kungar och unga prinsar. ... [21]

• Figurerad bro i Tsaritsyn 1893

• Utsikt från den västra delen av parken

• Utsikt från östra sidan av parken

• Kolumn som dekorerar inflygningen till bron

• Gate på kvällen

Den figurerade bron, byggd 1776-1778 enligt Bazhenovs projekt, är en fortsättning på björkperspektivet , som går från den stora bron över ravinen till de små och mellersta palatsen, som förbinder dess norra och södra delar. Från parkens västra sida, när man rör sig längs gränden genom dammen mellan dammarna, uppfattas bron som en ingångsport. Nu är det huvudgränden som leder till palatskomplexet; på XVIII-talet  - den andra huvudingången till Tsaritsyns territorium. Bazhenov valde en ovanligt fördelaktig plats för konstruktionen: bron, som ligger på en brant sluttning, döljer panoramautsikten över den centrala delen av palatskomplexet. Ett sådant arrangemang ger effekten av plötslig öppning av palatspanoramaet framför blicken på besökaren som passerar under bron. Från palatstorgets sida är på grund av terrängen endast dess övre del synlig från bron: byggnaden, som från dammarnas sida verkade monumental, uppfattas härifrån som en ljus dekoration med torn [1] .

Den röda tegelbron, byggd på principen om en viadukt , är rikt och varierat dekorerad: ovanliga tegelverk bildar geometriska reliefer , på sidorna finns kors av St. George i vit sten. En hög bröstvärn inramad av smala lansettöppningar förbinder de halvcirkelformade tornen, som slutar med en laxstjärtsdekor inspirerad av Moskvas Kremls väggar . När han skapade den figurerade bron visade sig Bazhenov vara en djup kännare av arkitektur från före Petrine i Moskva och en ljus stylist: alla detaljer i brons varierade och färgstarka dekoration hittar analogier i byggnaderna på 1500- och 1600 - talen . Till synes kraftfulla från utsidan, förlorar brons torn från insidan utseendet av en militär struktur; skärs av en passage, de är dekorativa exedra [1] [3] .

Bron byggdes inte om och, till skillnad från många andra Tsaritsyno-anläggningar, var den väl bevarad i början av restaureringsarbetet på 1980-talet . Restaureringen, som varade i fem år, var helt slutförd 1992 ; upprepades 2006 [24] .

Kavallerikåren

• 3:e kavallerikåren

• 2:a kavallerikåren

• Portik för andra kavallerikåren

• Första kavallerikåren

Tre byggnader av Tsaritsyno-ensemblen kallas "Cavalier Corps", men dessa namn är mycket godtyckliga. De dök upp på 1800-talet och speglar inte det ursprungliga syftet med byggnaderna. Delvis skedde detta eftersom syftet med byggnaderna på 1800-talet var oklart för samtida; arkivdokument som studerats av forskare ger inte heller något entydigt svar på frågan, och idag finns det olika hypoteser i detta avseende. Förutom det konventionella namnet är byggnaderna sammankopplade efter storlek - alla tre kavalleribyggnaderna är små och byggda på en våning, och plats - de är alla uppträdda på en axel som löper längs med den stora ravinen och representerar den "nedre nivån" av norra Tsaritsyno-fasaden [1] [3] .

Byggnaderna har en rad intressanta arkitektoniska drag, de avslöjar det som ibland kallas Bazhenovs "geometrins poesi" - byggnadernas former löses med en speciell uppfinning. Den tredje kavallerikåren är anmärkningsvärd för sin layout med en rund hall som öppnar sig utåt i form av en halvrotunda ; Den andra kavallerikåren har en åttkantig layout (som den ibland kallas "Octahedron" ); den lilla första kavallerikåren är också tänkt på ett speciellt sätt: den har formen av en kvadrat i plan med en trapetsformad del borttagen från hörnet [1] [8] .

Den tredje kavaljerkåren (ibland kallad palatset med en rund sal ) skiljer sig mycket i stil och design från de andra två och ligger nära det lilla palatset; en elegant byggnad, uppförd 1776-1779 , toppad med ett torn - belvedere . Kejsarinnan fäste särskild vikt vid denna byggnad: endast i ritningarna av den tredje kavallerikåren finns hennes egna redigeringar. Byggnaden byggdes på en kulle, på den plats varifrån Katarina II beundrade fyrverkerierna på Tsaritsynskij-dammarna en sommarnatt 1775 [2] .

Andra och första kavaljerkåren, byggda 1784-1785 , var förmodligen avsedda för palatstjänare. De har gemensamma drag i design - portiker med graciösa tegelpelare och pediment-kokoshniks med ett liknande mönster. Frontonernas dekor med sammansättningar av stjärnor, shamrocks och strålar innehåller förmodligen en antydan till frimurarsymbolik [8] .

Byggnaderna hade olika öden - den andra kavallerikåren drevs aldrig och hade på 1980-talet förvandlats till en ruin; Den första och tredje byggnaden i slutet av 1800-talet hyrdes ut som sommarstugor. Under sovjettiden inhyste den första kavallerikåren lokala myndigheter och senare - en musikskola; i den tredje byggnaden - det första Tsaritsyno-museet (stängt 1937 ) och en byklubb. Under restaureringsarbetet 1988-2003 återställdes byggnaderna till sitt ursprungliga utseende. Nu inrymmer de de administrativa, kulturella och pedagogiska tjänsterna för museireservatet "Tsaritsyno" [24] .

Church of the Icon of the God Mother "Life-Giving Spring"

Den norra delen av palatstorget är stängd av kyrkan för Guds moders ikon "Life-Giving Spring", som ligger mellan den andra kavallerikåren och den figurerade bron. Detta är den enda byggnaden av Kantemirov-godset som Bazhenov inkluderade i sin ensemble. Templet byggdes på platsen för träkyrkan i Golitsyn-godset 1722 på order av Dmitry Kantemir .

1759 - 1765, enligt Matvey Dmitrievich Kantemirs testamente , byggdes templet helt om (arkitekten är okänd), och han fick ett nordligt kapell i namnet av den store martyren Demetrius av Thessalonica , skapat till minne av sin far. Stilistiskt är byggnaden en karakteristisk tempelbyggnad från den elisabethanska barocken : den åttakantiga centrala volymen, arrangerad enligt principen om " oktagon på en fyrkant " är krönt med en facetterad kupol; dubbla pilastrar , voluter , fönsterarkitraver är accentuerade med vit färg [3] [24] .

Efter skapandet av palatsensemblen byggdes kyrkan om 1883-1885 under ledning av arkitekten P. N. Lavin: ett södra kapell dök upp i namnet på ikonen för Kazan Guds moder , matsalen utökades. Klocktornet genomgick betydande förändringar: på Bazhenov-planerna fixerades det som ett litet tvåvåningshus, inte högre än själva templets kupol (därmed inte sticker ut på höjden från de omgivande palatsbyggnaderna), men byggdes om i tre nivåer, blir den vertikala dominerande av byggnaden [3] [24] .

Under åren av sovjetmakten användes byggnaden för att inrymma en transformatorstation; kyrkliga reliker plundrades mestadels (endast en liten del hamnade på museer). 1990 överfördes templet till den rysk-ortodoxa kyrkan och dess restaurering påbörjades; arbetet avslutades 1998 . [3] [24]

Brödhus (Köksbyggnad)

• Nordvästra fasaden

• Detalj av inredningen som gav byggnaden dess namn

Den största bevarade byggnaden av Bazhenov i Tsaritsyno uppfördes på kort tid, 1784 - 1785 . Byggnaden fick sitt andra namn från två höga reliefer - emblem i form av en limpa med en saltkar som dekorerar fasaderna som vetter mot den främre delen av Tsaritsyno-ensemblen. Ovanför dem är ett monogram av bokstäverna "X" och "C" (bröd och salt); "C" är gjort i form av en kalach, och "X" liknar korsade linjaler - en antydan om att tillhöra Bazhenovs frimureri (verktyg från byggare och arkitekter användes som frimurarsymboler) [2] [8] [11] .

Köksbyggnaden är en fyrkantig med rundade hörn och har en innergård, nu förvandlad till ett atrium . Den går in i ensemblens palatstorg i en vinkel, vilket stänger torgets perspektiv. Den stora byggnaden var tänkt att, tillsammans med den obebyggda Konyushenny-byggnaden, bli det ledande elementet i den avlägsna planen för de storslagna Tsaritsyno-fasaderna [1] .

Bazhenovs "arkitekturteater" manifesterades tydligt i byggnaden: prosaiska kök är dolda under sken av ett palats. Brödhuset är unikt, det har en sällsynt konstnärlig bild när det gäller integritet och harmoni. Den allmänna dekorativa lösningen gör att det ser ut som norditalienska palatser ; samtidigt liknar Brödhuset ointagliga medeltida arsenaler och har likheter med slott . Det finns inga ingångar från de främre fasaderna: de är placerade på den andra, icke-framsidan av byggnaden och leder till gården, som i sin tur har trappor till köksbyggnadens lokaler. Ett sådant beslut skulle säkerställa osynligheten av det ekonomiska livet för invånarna i palatsen [1] [3] .

Bland uthusen till andra kejserliga bostäder i Ryssland har Khlebny Dom inga analoger inte bara konstnärligt utan också funktionellt. Bazhenov visade sig vara en mästare här och kände till många finesser av kulinariska tekniker. Totalt planerade de åtta kök, bland dem - specialiserade kök som konditorier och liknande [2] [3] .

Köksbyggnaden fick ett permanent järntak 1787-1788 , när Matvey Kazakov redan var ansvarig för byggandet av Tsaritsyn . I sin form har taket sedan dess skiljt sig från den ursprungliga versionen: Bazhenov designade köksbyggnaden med ett platt tak. Under en tid, medan det nya Grand Palace byggdes , användes byggnaden för sitt avsedda ändamål; de ekonomiska tjänsterna för gården Tsaritsyno fanns här i början av 1800-talet . Senare inrymde byggnaden ett sjukhus; sedan hyrdes lokalerna ut och sedan 1920 -talet uppstod spontant gemensamma lägenheter i Brödhuset . Restaureringen, som påbörjades 1987, övergick i slutskedet till en rekonstruktion. Förändringen i byggnadens silhuett på grund av kupolen på atriumet förvrängde Bazhenovs ursprungliga plan, vilket orsakade kritik från experter. Brödhuset, som öppnades 2006 , rymmer nu huvudutställningarna för Tsaritsyno-museet-reservatet ; atriumet används som konsert- och utställningshall [2] [24] .

Grand Palace

Byggt intermittent under 1786 - 1796 på platsen för de nedmonterade Bazhenov-byggnaderna, upprepade palatset något Bazhenovs plan: det är baserat på två lika stora vingar, kvadratiska i plan, avsedda för kamrarna i Katarina II (höger flygel) och Tsarevich Pavel (vänster) ) . Båda vingarna är förbundna med mittdelen, som från utsidan ser ut som huvudelementet i byggnaden - monumentalt och majestätiskt. Men om man ser palatset i plan, blir det uppenbart att mitten av palatset är ganska smalt, och i själva verket är det ett galleri som binder samman huvudvolymerna [3] .

Palatset, trots de ljusa pseudo -gotiska egenskaperna (torn, lansettbågar), är i sitt beslut nära klassicismens kanoner : strikt symmetri, tredelad uppdelning av fasader, allmänt lugn och balans mellan proportioner, monumentalitet och viss tyngd av detaljer ( halvkolonner i hörnen av tornen, sandriks , sidobyggnadernas loggier ) . I tälttopparna på tornen finns funktioner som går tillbaka till tornen i Moskva Kreml . På många sätt visar Grand Tsaritsyno-palatset ett annat tillvägagångssätt för att lösa problemet med att bygga ett lantställe "i gotisk stil": jämfört med Bazhenov-projektet, här, genom klassiska lösningar, manifesterade sig "suverän makt" och det finns ingen lätthet och lekfullhet. Gotik och " Moskvabarock " upphörde att vara delar av en kreativ syntes för utvecklingen av en speciell, unik stil, kvarstående delar av en omsorgsfullt utformad dekor [1] .

Palatset färdigställdes inte på grund av Katarina II:s plötsliga död. Redan 1796 hade det ett tillfälligt tak som målats svart. Detta gav byggnaden ett dystert utseende, vilket återspeglades i uppfattningen av palatset av samtida av konstruktion och deras ättlingar: det kallades "likbil", "fängelsehåla", " Tjernomors slott " och liknande. Först i mitten av 1800-talet började kritiker hylla palatsens arkitektoniska drag [3] .

Det ruinerade palatset, som inte har använts på något sätt i sin historia , förvandlades till ett modernt museikomplex 2005-2007 . Konceptet med restaurering, i synnerhet skapandet av interiörer som aldrig funnits i palatset i dess slutliga form, orsakade omfattande kritik i media. Nu används palatset för utställningar och utställningar av museireservatet "Tsaritsyno" , såväl som konserter som hålls under museets beskydd [3] .

Arch Gallery

Den dekorativa byggnaden, som ligger mellan Brödhuset och Stora palatset, byggdes av Bazhenov 1784-1785 i form av ett galleri avbrutet i mitten av en båge med spikar. Den bär ingen funktionell belastning. Det antogs en gång att galleriet skulle fungera som en länk mellan köksbyggnaden och palatset (till exempel för att servera rätter till bordet), men dessa byggnader har inte direkt tillgång till galleriet och de har aldrig funnits [3 ] .

Tydligen är det enda syftet med att skapa ett valvgalleri att visuellt koppla samman palatsen och köksbyggnaden. Dess festliga rytm står i kontrast till de lugnare grannbyggnaderna. Den allmänna silhuetten av båggalleriet liknar ett sagolandskap. Bågstöden är ovanliga - de är rikt dekorerade med pyramidformade toppar , pelare och vita stenhjärtan. Massiva torn ser inte så mycket ut som stöd, utan som oberoende strukturer; av detta ser den lätta kompletteringen av bågen, som påminner om en krona av törnen , som om den svävar i luften [7] .

Det noteras att denna båge är det enda exemplet i rysk förrevolutionär arkitektur på överlappning med en båge i form av en fri båge som inte har en belastning uppifrån [1] .

Båggalleriet blev det första föremålet från vilket restaureringen av Tsaritsyno-ensemblen började 1985 ; restaureringen av galleriet varade i 7 år [24] .

Litet (halvcirkelformigt) palats och Pyramid Hill

• Litet palats och Pyramid Hill

• Inredningen av det lilla palatset blev emblemet för State Museum Reserve "Tsaritsyno"

En av Bazhenovs mest anmärkningsvärda byggnader i Tsaritsyn ligger på en kulle på den östra stranden av Övre Tsaritsyn-dammen, nära Figurbron. Kullepyramiden, som ärvts av Tsaritsyn från Kantemirov -godset, är ett intressant monument av parkkonst från 1700-talet . Kantemirovs trädgårdsmästare gav kullens branta sluttning en regelbunden konisk form och placerade gångvägar mellan vanliga parkplanteringar i halvcirkelformade terrasser. Toppen av kullen kröntes med en träpaviljong; i den, sommaren 1775, höll Catherine II möten i statsrådet [3] .

Bazhenov Small Palace, byggt 1776-1778 , blev kullens naturliga komplettering och upprepade dess form. Här manifesterades arkitektens höga skicklighet, som hittade de exakta proportionerna och formerna för att passa byggnaden perfekt in i landskapet. I en liten byggnad som liknar en parkpaviljong i storlek, gissar man inte omedelbart ett palats: bara ett magnifikt vitt stenemblem med kejsarinnans monogram i strålarna av härligheten, som kröner fasaden, talar om byggnadens speciella syfte. Byggnaden har långsträckta, i gotiska former, lansettfönster. Palatset byggdes förmodligen för Katarina II:s underhållning i en särskilt nära krets [2] .

Byggnaden var i oregelbunden användning på 1800-talet ; I början av 1900-talet hade palatset fallit i ruiner. Restaurering genomfördes 1989 - 1996 ; nu hålls små museiutställningar i dess salar [24] .

Mellanpalatset (Operahuset)

• Fönster på första nivån

• Fönster i den andra nivån

Operahuset är en av Bazhenovs bästa byggnader, inte bara i Tsaritsyn, utan också i hans kreativa arv; det jämförs ofta med en gigantisk snidad smyckeskrin. Palatset byggdes 1776-1778 och var troligen avsett för små officiella mottagningar, hovceremonier, såväl som för teaterföreställningar och hovunderhållningar av Katarina II [2] [3] .

En ganska stor byggnad av utvidgad form ger intryck av integritet; det är den mest intrikat dekorerade bland de överlevande Tsaritsyno-byggnaderna i Bazhenov. På grund av den noggrant utformade inredningen verkar dess former lätta när de tittar upp. Bröstningen som kröner palatset, i jämförelse med räcket i andra Tsaritsyno-byggnader, är särskilt komplex till sin design, elegant och mycket hög; från de södra och norra fasaderna inkluderar den dubbelhövdade örnar i konturvit sten, anmärkningsvärda i sin grafiska kvalitet, som betonar byggnadens officiella status. På den östra sidan, i dess centrala del, finns ett dekorativt mönster som liknar en teatergardin, med stjärnor, cirklar och planettecken, som antyder arkitektens frimureri. Frimurarsymboler i utformningen av palatset inkluderar även dekorativa detaljer på andra våningen som obelisker med spetsiga stift - "frimurares trappor" [1] [2] [8] .

Dess planlösning bygger på en magnifik dubbelhöjd hall med välvt tak och utmärkt akustik, som gränsar till två entréhallar. Delen som går till Övre Tsaritsynsky-dammen består av en svit av små rum, troligen av tjänste- eller hjälpkaraktär, planerade av Bazhenov med en speciell uppfinning: det finns rum med nischer och ovala rum [2] .

I Bazhenovs dokument kallas byggnaden "Palatset mittemot sidan av trädgården" (vilket betyder Kantemirovs "geometriska trädgård); i hans brev från tiden för byggandet av Tsaritsyn återfinns den också under namnet "Mellanpalatset" . Namnet "Operahuset" tilldelades byggnaden på 1800-talet efter att den först dök upp på en av Tsaritsyns planer 1816 ; det är troligen relaterat till byggnadens utformning. Trots det stabila musikaliska namnet lät musik aldrig (förrän i slutet av 1900-talet ) i det - under hela dess historia användes palatset inte på något sätt [2] [24] .

Palatset restaurerades 1988-1996 . _ Fram till 2006 var palatset huvudutställningen och konserthuset i Tsaritsyno Museum-Reserve [3] .

Figured (Druva) grindar

• tänkt grind

• Port dekor

Det tidigare björkperspektivet slutar med den figurerade porten, som ligger nära operahuset. De accentuerar den villkorliga gränsen mellan palatset och landskapsdelarna av parken. Porten fick sitt andra namn tack vare den viktbärande utsmyckningen i form av ett druvklase, som kompletterar det bisarra och mystiska vita stenmönstret som är inskrivet i valvöppningen. Porten har tack vare sin unika konstnärliga design blivit en slags symbol för Tsaritsyno-ensemblen [24] .

... Portarna till en vacker figur, enligt min mening, och till direkt delikat gotisk arkitektur är helt färdiga [8] .

- så här rapporterade Vasily Bazhenov om slutförandet av bygget i en officiell rapport till St. Petersburg. Eleganta portar i form av torn och lansettbågar byggdes under två byggsäsonger 1777-1778 . De har inga direkta motsvarigheter bland byggnaderna i andra kejserliga residenser, både när det gäller konstnärliga kvaliteter och semantiska kvaliteter. Bazhenov lyckades här kombinera saker som är svåra att kombinera: triumfbågens högtidlighet och lyriken i parkens "venture". Denna kombination ses som ytterligare ett exempel på Tsaritsynos "arkitekturteater". Portens triumfkaraktär indikeras otvetydigt av basrelieferna av trumpetande Glories; själva portarna uppfattas i enhet med Operahuset, vars södra fasad är dekorerad med dubbelhövdade örnar. Stilistiskt sett ligger portarna nära den figurerade bron: ett antal detaljer i inredningen av båda byggnaderna har något gemensamt [1] [8] .

Ursprungligen hade druvporten en rik skulpturell dekoration: enligt inventeringen av 1825 är det känt att portens dekor inkluderade 4 vaser, 2 figurer av amoriner och 2 statyer av mopsar . Men vid mitten av 1800-talet var utsmyckningen helt förlorad; en hund gjord av keramik har överlevt till denna dag, hittades av en slump 1927 under reparationsarbete (nu belägen i Shchusev Museum of Architecture ). I övrigt har porten helt behållit sitt ursprungliga arkitektoniska utseende. Detaljerad restaurering genomfördes 1960-1961 , 1998-2000 och 2006 [ 24 ] . _

Orangeribron och växthus

• Växthusbro

• växthusdamm

Orangeribron (även kallad Orangeri-dammen) är inte associerad med Bazhenovs eller Kazakovs kreativa aktivitet; det byggdes i början av 1800-talet på initiativ av Kremls konstruktionsexpedition under ledning av I.V. Egotov och förmodligen enligt hans projekt. Bron ligger nära Brödhuset; Det byggdes för utilitaristiska syften - för att underlätta kommunikationen mellan den ekonomiska delen, koncentrerad till Khlebny-huset, med växthus och omfattande Tsaritsyn-odlingar, belägna på andra sidan ravinen. Anspråkslös i sin inredning, särskilt i jämförelse med den stora bron över ravinen, är bron ändå designad i samma färgschema och stil som är gemensam för Tsaritsyno-ensemblen. Bröstningen präglas av små, glest åtskilda, geometriska reliefer av vit sten, och brons båge vid basen är förstärkt av kraftfulla strävpelare , typiska för medeltida arkitektur.

I slutet av 1900-talet var bron, som aldrig hade reparerats, förfallen, och bröstvärnet skadades särskilt hårt av tid och försummelse . Under 1995-2001 genomfördes en fullständig restaurering.

Från öster begränsas palats- och parkensemblen av växthusdammar, bakom vilka växthuskomplexet ligger. Det första stenväxthuset i Tsaritsyn byggdes av Bazhenov redan på 1780 -talet på platsen för ett trä som fanns i Kantemirovs egendom. I början av 1800-talet uppstod ett komplex av fem stora byggnader, byggt under överinseende av vaktmästaren för Tsaritsyno-trädgården, Pelzel. På 1820-talet byggdes växthusen ut och byggdes om, vilket ökade antalet till åtta; arkitekten E. D. Tyurin övervakade arbetet [1] [2] [3] .

Växthusgården Tsaritsyno under första hälften av 1800-talet var den bästa i närheten av Moskva, dess produkter var kända för sin utmärkta kvalitet och gav goda inkomster. Växthuskomplexet bestod av apelsin- , apelsin- , persika- , druv- , ananasväxthus ; de odlade också vattenmeloner , aprikoser , lagerblad och olivträd ; prydnadsbuskar - myrten och oleander ; många rabattväxter som planterats i parken. Bazhenov-växthuset innehöll en samling sällsynta tropiska växter. Runt växthusen fanns dessutom en plantskola för att odla träd för parken och vidsträckta fruktträdgårdar [1] .

Tsaritsynos växthus är i det mest blomstrande skicket. I närheten av Moskva har de ingen motsvarighet vare sig i sin viddhet eller i värdigheten av frukterna som omhuldas i dem [3] .

- skrev P. P. Svinin i uppsatsen "Tsaritsyno" 1839 . Att upprätthålla växthusekonomin var dock en besvärlig affär, och efter överföringen av Tsaritsyn till den specifika avdelningen 1860 stängdes växthusen – trots att de var den enda delen av Tsaritsyns godsekonomi som konsekvent genererade inkomster. På 1880-talet började en dachabosättning ta form på platsen för växthus och trädgårdar [2] .

2006 - 2007 återskapades växthusens byggnader på basis av de bevarade ritningarna; återställandet av växthusekonomin för utbildnings- och miljöverksamheten i museireservatet "Tsaritsyno" genomförs [3] . Växthusen innehåller nu växter av just de arter som odlades i Tsaritsynoväxthusen från mitten av 1700-talet, de valdes ut enligt de överlevande inventeringarna av växthusekonomin [49] .

Växthusdammar skiljer växthusen från palats- och parkensemblen; de bildar en kaskad av tre små dammar. Den första dammen dök upp i mitten av 1700-talet , ytterligare två tillkom i början av 1800-talet. Dammar skapas för utilitaristiska ändamål för växthusens funktion. I slutet av 1800-talet liknade de "övervuxna dammar" - en tomt välkänd i den tidens ryska landskapsmåleri. Därefter förvandlades de till våtmarker. Restaureringen av dammarna och dammen genomfördes samtidigt med återuppbyggnaden av växthusen. Nu är det ett av de poetiska hörnen av Tsaritsynoparken [3] .

Orealiserade och förlorade byggnader av Bazhenov

• Kamer-Yunfar Pavilion

• korsformad paviljong

• Hexagon paviljong. Teckningar av V. I. Bazhenov

Vasily Bazhenov misslyckades med att bygga två föremål som han fäste stor vikt vid - klocktornet och stallbyggnaden . I flera år, i sina rapporter om byggets framsteg, bad han ihärdigt om tillstånd att börja bygga tornet, men utan resultat - varje gång han beordrades att ta hand om andra byggnader. I hans brev och teckningar kallas klocktornet Pharos  , ett namn hämtat från den legendariska Pharos fyr , ett av världens sju underverk . Själva valet av namnet på tornet talar om hur viktig Bazhenov ansåg denna byggnad. Det fristående tornet var tänkt att vara den högsta byggnaden i Tsaritsyn, den vertikala dominerande av ensemblen. Det skulle vara väl synligt för många mil från Tsaritsyn, och det skulle se särskilt uttrycksfullt ut från Kolomenskoye, som ekade Herrens himmelsfärdskyrka. Dess läge på planerna är norr om köksbyggnaden, på en förhöjd plats. Tornet var tänkt att vara en byggnad i tre våningar, toppad med en hög spira [1] .

Stallbyggnaden spelade också en viktig roll i Bazhenovs plan; i längd var det tänkt att det skulle vara den mest utbyggda Tsaritsyno-byggnaden. På panorama av Tsaritsyna Selo ligger det längst bort, på den högsta delen av kullen, vilket stänger ensemblen från väster. Stallbyggnaden var tänkt att ligga på territoriet bortom ravinen, norr om växthusen [1] .

Efter avlägsnandet av Bazhenov demonterades fyra byggnader av Tsaritsyno-ensemblen på uppdrag av Katarina II. På grunden av tre palats med de privata kvarteren för kejsarinnan, Tsarevich och Katarinas barnbarn, demonterade 1786 , byggde Matvey Kazakov Grand Palace. Bazhenov-palatsen med privata kamrar var anmärkningsvärda för frånvaron av ceremoniella salar i dem - för hovceremonier, högtidliga utgångar, mottagningar och baler var Large Cavalier Corps (även kallad Cavalier Palace ) belägen i omedelbar närhet. I utformningen av palatsen med privata kammare stack de huvudsakliga ovala rummen ut och upptog större delen av andra våningen i byggnaderna; fönstren i de ovala salarna var vända mot söder, mot den "geometriska trädgården" (de borde alltså ha varit väl upplysta under dagen) [2] .

Grand Cavalier Palace, byggt 1782-1784 , var det största bland Bazhenov-palatsen i Tsaritsyn. För ceremonier var en stor rund tvåhöjdshall avsedd, som upptog den centrala delen av strukturens volym och kröntes med en kupol med trappsteg. Enligt dess huvudbeslut går palatset tillbaka till den italienska villan Rotunda ( Vicenza , arkitekt Andrea Palladio , 1551 ). Men trots det palladiska ursprunget var palatset inrett i den unika stil som är karakteristisk för Tsaritsyn med genombrutna bröstvärn på taket, lansettgotiska fönster och vita stenmönster. Förutom det ceremoniella hovlivet var det också avsett för residens för adelsmän från kejsarinnans följe. Efter att det undersökts av Catherine, som fortfarande var missnöjd med byggnaden, stod han i ytterligare nio år: palatset demonterades 1794 . Kanske gick han efter byggmaterial för det snabba (på begäran av kejsarinnan) färdigställandet av Kazakov Grand Palace; men det är möjligt att kavallerikåren helt enkelt störde arrangemanget av torget framför den nya byggnaden [1] [2] [16] .

Samtidigt demonterades Kamer-Unfar-paviljongen , byggd för att bo för flickor från kejsarinnans följe (kamer-unfer; från "kamer-jungfrau"). Denna lilla byggnad låg mellan Figurbron och Grand Palace; det blockerade utsikten över palatset och torget från björkens perspektiv. Paviljongen, uppförd 1776 - 1778 , utmärkte sig genom en korsformad plan; inuti, i mitten av den, fanns en hall, till vilken åtta små rum anslöt sig i par [1] [16] .

I början av 1800-talet, som onödigt, demonterades ytterligare tre Bazhenov-byggnader: de korsformade och sexkantiga paviljongerna och regeringshuset . De två första var troligen avsedda att inrymma vakttjänster ; de låg mellan den tredje kavallerikåren och den figurerade bron. Förvaltningshuset, beläget mellan Stora palatset och Köksbyggnaden, var avsett för gårdens vaktmästare, men vaktmästaren bodde på den tiden i First Cavalier Building. De korsformade och sexkantiga paviljongerna var de minsta byggnaderna i ensemblen, men de spelade en viktig roll i att forma förgrunden till det västra panoramat. Liksom andra Tsaritsyno-byggnader var de dekorerade i samma veva som ensemblen, med invecklade vita stenmönster; ändå hade varje paviljong sina egna, till skillnad från de andra, dekordetaljer; den allmänna arkitektoniska bilden av varje byggnad var också individuell [1] [2] .

Ledningshuset var gömt bakom ett ärkegalleri och ritades också i "Tsaritsyno-stil". Under rekonstruktionen av ensemblen 2006-2007 skapades en glaspaviljong för ingången till museihallarna i Tsaritsyno State Museum Reserve med rulltrappor som leder till den underjordiska lobbyn i dess ställe ; paviljongen upprepar i allmänna ordalag formerna av det styrande huset [3] .

Samtidigt utfördes arkeologiskt arbete på palatstorget under ledning av huvudarkeologen i Moskva , A. G. Veksler , och grunden till Grand Cavalier Palace och Kamer-Yunfar-paviljongen avslöjades. Platsen där de korsformade och sexkantiga paviljongerna låg var markerad med stenplattor utlagda längs strukturernas konturer. Nu har stiftelserna museumifierats och har blivit en ständig påminnelse till Tsaritsyno-ensemblens besökare om dess dramatiska öde [3] .

Tsaritsyno landskapspark

Landskapsparken Tsaritsyno började ta form redan 1775 . Nästan omedelbart efter köpet av Kantemirov egendom av Katarina II, planterades lärk och sibiriska cedrar i parken , skickade som en gåva till kejsarinnan av gruvarbetaren Prokopy Demidov (lärk växer fortfarande i parken, men dessa är förnyade planteringar av mitten av 1800-talet). Vasily Bazhenov var engagerad i arrangemanget av parken under hela sin ledning av Tsaritsyno-konstruktionen. Det är känt att grunden för den vanliga parken i godset Kantemirov var björkträd ( Björkperspektiv , godsets gränd, Bazhenov använde som en av palatsensemblens huvudyxor) [1] [2] .

Arkitekten, som arbetade med arrangemanget av landskapsparken, var försiktig med de planteringar som fanns kvar från tiden för de tidigare godsägarna. Så den "geometriska trädgården" lämnades oförändrad, som gränsar till palatsen och representerar en klassisk parterrträdgård av liten storlek, avskurna buskar och låga träd, med symmetriska stigar. Björkplantagen på pyramidbacken och själva björkperspektivet genomgick minimala förändringar . I huvuddelen av parken, som sträcker sig söder om palatsdelen av ensemblen, behöll Bazhenov en trestrålesammansättning av gränder som strålade ut från palatsen och en bred rak gränd som korsade "balkarna" vinkelrätt (två av de tre "bjälkar" finns fortfarande i parken, liksom gränden som korsar dem, senare känd som Linden ). Huvudträden i Bazhenov-kompositionen var björkar och tallar  - det vill säga träd med en ljusgrön färg som inte bildar en tät skugga. På vissa ställen, i enlighet med det då accepterade modet, arrangerade Bazhenov planteringar av träd med mörkt löv - lindar och ekar . På så sätt bildades en kontrast till ljusa planteringar i bakgrunden "från mörkt vilt, trånga grupper eller täta och ogenomskinliga dungar." Bazhenov utökade parken avsevärt och markerade nya gränser med björklundar [1] [11] .

År 1784 anlände trädgårdsmästarna Francis Reed och Ion Murno till Tsaritsyno, beställda från England. Tydligen uppstod friktion mellan dem och Bazhenov: britterna föreslog partiell avverkning av parken och dess ombyggnad. Detta förslag dikterades av den traditionella inställningen till arrangemanget av en klassisk engelsk landskapspark: det fanns ingen plats för raka gränder och täta planteringar. Men ryska landskapsparker på 1700-talet behöll ofta delar av en regelbunden layout - detta var deras originalitet [11] ; deras andra särdrag var den avsiktliga förtjockningen av planteringar ( D.S. Likhachev [50] skrev om denna egendom som bara finns i ryska landskapsparker ). För att skydda parken från att skära ner rapporterade Bazhenov den 11 juli 1784 till A. A. Bezborodko [1] :

[Tsaritsyno] i nio år har blivit så klädd med trevliga lundar och utsikter över olika målningar att det knappast finns en sådan plats i själva England; men endast detta ställe ber om någon hjälp att rätta några ställen efter dess naturs ställning.

Emellertid beslutade kejsarinnan till förmån för de engelska mästarna, och Bazhenov beordrades "att inte röra trädgårdarna alls." Arkitekt och trädgårdsmästare fann troligen ändå ett gemensamt språk, eftersom ytterligare parkarbeten var av kompromisskaraktär - parterrträdgården och raka gränderna förändrades inte. Med hjälp av engelska hantverkare avslöjades några av de mest fördelaktiga vyerna och nya gränder och stigar i stil med engelska parker anlades. År 1784 arbetade Bazhenov också på den övre Tsaritsynsky-dammen - dessa verk var direkt relaterade till arrangemanget av parken. Nya dammar byggdes för floderna Yazvenka och Gorodenka (som ett resultat ökade dammspegeln med en tredjedel); pittoreska vikar och konstgjorda öar dök upp på landskapsbilderna från parken. Bazhenov accentuerade dem med paviljonger och andra parkbyggnader. Ungefär samma år dök Morgonvägen skapad av Francis Reid upp i parken  - en av de vackraste gränderna i parken, som började bakom Vineporten och slingrade sig längs sluttningen längs dammens strand; det erbjuder de mest spektakulära landskapsvyerna [1] [51] .

I början av 1800-talet blev parken en populär plats för festligheter bland Moskvas privilegierade allmänhet. På den tiden var det en växling av lätta planteringar med många öppna gläntor och gräsmattor; endast på sina ställen accentuerades de av grupper av träd med mörkt lövverk. Parkens vidare öde är direkt relaterat till P. S. Valuevs verksamhet , utsedd av Alexander I till chef för Moskvas palats och trädgårdar. Valuev blev kär i Tsaritsyno och semestrade ofta här med sin familj under sommarsäsongen. För att förbättra parken lockade han till sig Kremlexpeditionens arkitekt I. V. Egotov ; K. I. Ungebauer var parkens och växthusets främsta trädgårdsmästare. De gjorde upp en plan för återuppbyggnaden av parken, som mötte dess nya syfte och modekrav. På 1830-talet arbetade arkitekten E. D. Tyurin [1] [2] [51] på arrangemanget av parken .

På 1810 -talet försvann Kantemirovs "vanliga trädgård". Under Paul I :s regeringstid fanns det ingen ordentlig vård för honom, han började torka ut, några träd växte överdrivet och blockerade utsikten över palatset . K. I. Ungebauer rapporterade 1807 i ett brev till Valuev att "på förslag av trädgårdslärlingen Sergei Makhov, genom att hugga ner onödiga träd, skulle han öppna vyer som anstår en engelsk trädgård." På platsen för en vanlig parterre uppstod således Palace Glade  - en anmärkningsvärd plats i Tsaritsyno-parken som fortfarande existerar idag. Under en tid fanns ännu buskplanteringar i hörnen bevarade på den, sedermera ersatta av ekar; i den centrala delen, fram till början av 1900-talet , bröts rabatter regelbundet . Under rensningen av den övre Tsaritsynsky-dammen på 1830-talet lades all bottenslam i gläntan, vilket fick dess nivå att stiga avsevärt - med mer än en meter; det var en ovanlig visuell effekt - gläntan verkar sväva över de omgivande planteringarna och byggnaderna. I mitten av 1800-talet planterades en tall i mitten av Palace Glade, som blev accenten i detta hörn av parken. Palatsgläntan har blivit en av de mest pittoreska platserna i parken: dess stora utrymme och den långsträckta parkfasaden på Grand Tsaritsyno Palace, skuggad av trädens luftiga silhuetter, skapar en levande konstnärlig bild; det ses ofta till som de bästa exemplen på inhemsk trädgårdskonst [1] [3] [51] .

På 1800-talet går ersättningen av några Bazhenov-paviljonger tillbaka - tegelstenar restes istället för fallfärdiga trä. Samtidigt med arbetet med Palace Glade avslöjade Sergey Makhov, genom att röja i andra änden av parken, fem perspektiv på ön med Ruin Arch . Samtidigt genomfördes, under ledning av K. I. Ungebauer, massplantering av träd av stabila mörkbladiga arter - främst lind, lönn och ek; kanterna nära dammen och längs kanterna på några gläntor var avbrutna av planteringar av pil . Björkar försvann ur björkperspektivet - de ersattes gradvis med lindar. Vid mitten av 1800-talet hade parken ändrat karaktär avsevärt och fått ett dystert, skuggigt utseende, motsvarande romantikens epokiska estetiska smak [1] .

I slutet av 1800-talet började parken förvandlas till en skog; de slutade nästan bry sig om honom. Efter hand bildades talrika busksnår och självsådd snår. På 1900-talet utfördes ibland parkbyggnadsarbeten och partiella röjningar, men detta gjordes oregelbundet. Det första arbetet med att restaurera parken utfördes på 1990 -talet ; 2005 - 2007 , enligt projektet av ett team av landskapsarkitekter under ledning av M. R. Morina, genomfördes en fullständig rekonstruktion av parken med att klippa ner buskar och självsådd, återställa landskapsvyer [3] .

Ett kännetecken för Tsaritsyno-parken är att den innehåller gravhögar från Vyatichi- stammen , som går tillbaka till 1000- och 1100 - talen . De väckte uppmärksamhet från historiker och arkeologer redan på 1800-talet  - de första studierna utfördes med deltagande av I. E. Zabelin , en av grundarna av Historiska museet . De mest kompletta arkeologiska utgrävningarna går tillbaka till 1944 . En grupp ledd av A. V. Artsikhovsky upptäckte ett antal intressanta föremål, inklusive verktyg, som fram till dess inte hade hittats i liknande gravhögar nära Moskva. Forskarnas fynd överfördes därefter till Tsaritsyno Museum-Reserve och lade grunden för dess arkeologiska samling [3] .

Tsaritsyno Park, i färd med att arrangera början av 1800-talet, förvärvade inte bara paviljonger och lusthus, utan också många skulpturala dekorationer och flera grottor . En av dem restaurerades under återuppbyggnaden av parken 2006 . Arkeologiska utgrävningar gjorde det samtidigt möjligt att upptäcka resterna av den så kallade "stora grottan" ; den bestod av tre nischer och var en gång rikt utsmyckad (den planeras att restaureras). Parkskulpturen i Tsaritsyn, som försvann i mitten av 1800-talet, återupplivades 2007 : flera statyer (av Minerva , Diana , Flora , dryads ) gjorda av Alexander Burganov dök upp i olika delar av parken . Han gjorde också till " Ceres tempel " en staty av gudinnan, som återigen prydde lusthuset [3] .

I Tsaritsynoparken fanns intressanta träbyggnader som inte har överlevt till denna dag. Några av dem var avsedda för gratis boende i 2-3 dagar för personer med "ädel status" som besökte Tsaritsyno. Den mest kända är den ursprungliga Tsaritsyno "Hut", byggd av vaktmästaren av trädgårdarna K. I. Ungebauer (nedmonterad på grund av förfall 1877 ) [1] .

• Utsikt över de stora och små slotten från Upper Pond

• park gränd

• Serpentine gränder

• Palace glänta

Paviljong "Milovid"

[Paviljongen] motiverar fullt ut sitt poetiska namn: en bred glänta leder till dammen ; Snövit mot en mörk bakgrund av grönska verkar Milovid vara en av de tydliga antika visioner som Claude Lorrain och Hubert Robert drömde om [21] .

• Paviljong "Milovida"

• Genomgångar och grisaillemålning

• Utsikt över Milovida från den motsatta stranden av Upper Pond

- skrev forskaren om gods nära Moskva Yu. I. Shamurin 1912 . Paviljongen "Milovida", troligen byggd enligt I. V. Egotovs projekt, är installerad i en av de mest pittoreska delarna av parken. Här, bland de täta planteringarna, öppnar sig en utsikt över dammens bukt med en konstgjord ö. "Milovida" uppfördes 1803 (eller 1804 ) och ersatte den tidigare träpaviljongen i Bazhenov, som hade förfallit. Men Bazhenov-byggnaden, även om den var i samma perspektiv, var belägen närmare kusten, på den nedre terrassen på kullen. Det pastorala namnet (från "söt utseende") går också tillbaka till Bazhenovs tider . "Milovida" är ett öppet välvt galleri med tvärgående gångar - av detta bildas fyra rum i hörnen. Galleriets valv stöds av kolumner av den toskanska ordningen . Valvets dekor är gjord i grisailletekniken ; På utsidan är paviljongen dekorerad med figurer av sfinxer , medaljonger, statyer av en Bacchante och sittande gudinnor Aurora och Venus . Till en början var den skulpturala utsmyckningen rikare, men med tiden gick delfiner, vaser och byster förlorade. Trädgårdsdekoration i klassisk stil kännetecknas av balanserade proportioner. "Milovida" är i harmoni med omgivningen: arkitekten med stor skicklighet inkluderade paviljongen i sammansättningen av parken. Många gränder konvergerar till "Milovide", inklusive Morgonvägen och den så kallade "Dövavenyn" (en av "strålarna" i parken i Cantemirov-godset); platsen för paviljongen är designad för en oändlig variation av visuella intryck och en förändring av kontrasterande "trädgårdsscener". I dess läge och arkitektoniska utseende finns det en teknik med echelonformad placering av planer, uppfattade från målning, där den andra planen blev den huvudsakliga [1] [3] .

Under dachaboomen i Tsaritsyn användes den dekorativa byggnaden som ett tehus; i grannlunden, kallad "Milovidova", spelade ofta ett blåsorkester. Senare förföll paviljongen. Restaureringsarbeten utfördes i slutet av 1920 - talet och 1958-1961 . 1992 bröt en brand ut i paviljongen som skadade Milovid allvarligt. Restaurering 2006-2007 , utförd av ett team av restauratörer ledda av M.D. Golubin, återförde paviljongen till sitt ursprungliga utseende under hela 1800-talet . Den skulpturala utsmyckningen återskapades av A. Suslikov och V. Kryuchkov [3] .

Ruin Tower

• Tornruin från sidan av dammen

• Ruin Tower Column

Framväxten av den mest romantiska Tsaritsyno-parkens byggnad dikterades av det mode som fanns i slutet av 1700 -talet  och början av 1800-talet för byggandet av konstgjorda ruiner i parker och trädgårdar [11] . Traditionen kopplar ruintornets uppkomst med ödet för en äventyrare känd som prinsessan Tarakanova . När greve Alexei Orlov , på instruktioner av Catherine II, reste till Italien för att leta efter och fånga prinsessan, var en viss konstnär med honom på fartyget, som gjorde skisser av sevärdheter under resan. Uppdraget stannade på Joniska öarna och här skissade konstnären flera skisser med ruinerna av en gammal fästning. Efter sin återkomst till S:t Petersburg bekantade sig kejsarinnan med ritningarna, och hon gillade dem så mycket att Katarina beordrade byggandet av en ruin med en belvedere i Tsaritsyn utifrån en av dessa skisser [2] .

Tidigare trodde man att byggandet av ruintornet var kopplat till Bazhenovs verksamhet i Tsaritsyn [1] ; men enligt modern information från Tsaritsyno Museum-Reserve byggdes den 1804-1805 , och den påstådda författaren är Ivan Egotov [24] .

Strukturen som imiterar ruinerna av en fästningsmur med ett hörntorn restes på en brant kulle vid kröken av den övre Tsaritsyno-dammen. Grovt bearbetad sten, vikt medvetet slarvigt, fungerade som byggnadsmaterial; det finns fragmentariska insatser av rött tegel. Den ovanliga silhuetten av Tower-ruinen är framgångsrikt inskriven i det omgivande landskapet, och pittoreska panoramabilder av parken öppnar sig från dess observationsdäck. Fram till mitten av 1800-talet kröntes tornet med en belvedere, även den byggd av grov sten, men försvann sedan och restaurerades inte. För särdragen hos trappan som leder till plattformen fick strukturen smeknamnet "djävulens trappa" eller "djävulsberget": det var lätt att klättra upp för det, men inte lätt att gå ner. Moskvatidningar från slutet av 1800-talet rapporterade om de skador som berusade besökare här fick [1] [3] .

I slutet av 1900-talet förvandlades byggnaden till en riktig ruin. Restaureringsarbeten utfördes 2006-2007 ; _ tornets trappa har fått ett räcke - nu har nedstigningen från observationsdäcket blivit säker [3] .

Paviljong "Nerastankino" och ärkeruin

• Paviljong "Nerastankino"

• Utsikt från paviljongen till ärkeruinen

• Ruinbåge på Mermaid Island

Nerastankino-paviljongen, byggd 1803-1804 enligt I. V. Egotovs projekt, markerar en annan viktig observationspunkt: den är orienterad mot en mjuk och lång sluttning av kullen till den övre dammen, som slutar på en pittoresk äng; på själva dammen finns en konstgjord ö med en bågruin, som bildar en spektakulär visuell länk med paviljongen. Från början av 1800-talet fick paviljongen det andra namnet Melankoliens tempel , uppenbarligen på grund av den speciella lyriken i landskapsscenerna som utspelar sig här. Själva namnet "Nerastankino" förknippas vanligtvis med frasen "du kommer inte skiljas", vilket betyder att det är svårt för en känslig själ att skiljas från dessa platsers skönheter. Men på en av kartorna över Tsaritsyn 1816 är denna paviljong betecknad som "Mirostankino". Kanske var det det ursprungliga namnet; dess betydelse, särskilt i sammanhanget av gravhögarna som ligger i närheten, är en antydan till den mänskliga existensens svaghet [2] [3] .

"Nerastankino" är en byggnad i kanonerna av strikt klassicism i form av en öppen hall med sidonischer, toppad med en liten kupol och med kolumner av den toskanska ordningen . Paviljongen är färdig på ett sådant sätt att putsen inte döljer tegelverkets struktur. Inredningen är minimal: endast fyra vaser-urnor i sidoexedras . Den dekorativa paviljongen hade en viss praktisk användning: i den kunde parkbesökare hitta trädgårdsstolar för avkoppling [3] [24] .

Lutningen av kullen som går ner från paviljongen till dammen, under Katarina II:s residens i Tsaritsyn sommaren 1775, blev platsen för en av hennes underhållningsidéer. Här anordnades en "luftteater" (det vill säga en friluftsteater) och en komisk opera sattes upp. Vackra landskap har blivit en naturlig dekoration; kejsarinnan kände förmodligen till områdets speciella akustiska egenskaper och valde sluttningen inte av en slump. Enligt en av legenderna grävde de i samband med uppförandet av en konstgjord ö (nu känd som "Sjöjungfrun" ) en underjordisk passage från kullen, där paviljongen "Temple of Ceres" nu ligger; livegna flickor som var involverade i föreställningen passerade längs den till ön för att oväntat dyka upp under föreställningen [1] [2] .

Sjöjungfruön är känd för sin ärkeruin, byggd, förmodligen, samtidigt med Nerastankino-paviljongen och av samma arkitekt, Ivan Egotov. Byggnaden imiterar ett fragment av en gammal arkad av vit sten och är den andra byggnaden i Tsaritsyno-parken i genren konstgjorda ruiner . Tidigare hade bågen ett litet torn med en vimpel, men vid mitten av 1800-talet hade den tappat det. Vid byggandet av valvet delades själva ön i två av en kanal på så sätt att valvstöden var placerade på olika öar. Enligt arrangörernas plan var detta en av de mest romantiska platserna i parken: älskare av båtliv, segling under bågruinen, hade ett avlägset pittoreskt perspektiv på Nerastankino-paviljongen som kröner kullen. Det andra namnet på bågen - "Sjöjungfruportarna"  - är förmodligen kopplat till just den romantiska bilden av byggnaden. Kanalen fanns till slutet av 1800-talet och försvann därefter [3] .

Paviljongen "Nerastankino" förvandlades redan i början av 1900-talet till en ruin. Yu. I. Shamurin skrev om det 1912 som ett "äntligen dött" monument [21] . Paviljongen restaurerades dock i slutet av 1920 -talet och på 1930 - talet användes den för att inrymma parkens läsesal; i framtiden återställdes den också mer än en gång. På 1980-talet var ärkeruinen inte en imitation, utan en riktig ruin. Restaureringsarbetet under 2006-2007 gav paviljongen och valvet tillbaka sitt historiska utseende [ 24 ] .

Paviljongen "Temple of Ceres" och groteska broar

Sådana lusthus mot bakgrund av en drömmande park är oupplösligt förknippade med idén om en ädel egendom i slutet av 1700-talet; de är fulla av illustrationer och vinjetter, pärlor och broderier; ett klassiskt lusthus i utkanten av ett gyllene fält eller björkskog är en av 1700-talets charmiga och meningsfulla bilder. Tsaritsyno "Ceres tempel" var den första skapelsen av detta slag i Ryssland... [21]

• Paviljong "Temple of Ceres"

• Mellersta och små groteska broar

• Stora Groteska bron

Fram till början av 1900-talet var det allmänt accepterat att det nuvarande "Ceres tempel" byggdes av Bazhenov på 1780 -talet , och förmodligen var det faktiskt en av de första parkstrukturerna av detta slag i Ryssland. Modern forskning bekräftar dock att det befintliga lusthuset uppfördes 1805 av Ivan Egotov, som ersatte Bazhenovs förfallna träbyggnad. Det är inte känt hur Bazhenovs "Temple of Ceres" såg ut, men förmodligen upprepade Yegotov sin föregångare i allmänna termer. Den runda kupolformade lusthuset med åtta kolumner av jonisk ordning kännetecknas av sin speciella harmoni, elegans och perfektion av proportioner. Denna uppfattning underlättas av en intressant arkitektonisk teknik: kolonnerna är 5 cm lutande mot mitten av lusthuset [3] .

Placeringen av lusthuset är inte oavsiktlig. På denna kulle fanns i juni 1775 en hydda, i vilken Katarina II och hennes hov vilade; från denna kulle tittade kejsarinnan på hölöpningssemestern med Grigory Potemkin som värd . Semestern ägde rum på grannfältet, som fortfarande kan ses från lusthuset. Dedikationen av parkbyggnaden till Ceres ,  gudinnan av fertilitet , är också förknippad med den helgdagen [2] .

Från början fanns det en staty av gudinnan i lusthuset, men den försvann i mitten av 1800-talet . Sedan dess har byggnaden fått det andra namnet "Golden Sheaf"  - efter de förgyllda majsöronen som pryder lusthusets kupol. 1927 dök en ny Ceres upp, hämtad från Lukino- gården nära Moskva , men den försvann också på 1940 -talet . Nu i lusthuset finns en skulptur av Alexander Burganov . Själva lusthuset restaurerades upprepade gånger under 1900-talet . Nyligen genomfördes restaureringsarbeten 1999 - 2001 och 2007 [3] .

Intressanta parkbyggnader är groteska broar i den södra delen av parken, indragna av en smal och djup slingrande ravin. Broarna byggdes för bekvämligheten att närma sig paviljongen "Temple of Ceres" från paviljongen "Nerastankino" ungefär samtidigt som paviljongen och paviljongen och även (förmodligen) enligt Egotovs projekt. Broarna fick sitt namn på grund av den grovt bearbetade stenen (”grotesk”), som användes för att bygga broar som dekorativa insatser i det röda tegelverket [3] .

Dammar

Tsaritsyno-dammarnas kaskade bildades under 1500- och 1700 - talen . Den äldsta är Borisovsky-dammen, den mest avlägsna från palatset och parkensemblen - den dök upp under Boris Godunovs regeringstid (därav namnet; den hette tidigare Tsareborisovsky). De övre och nedre Tsaritsyndammen dök upp vid en tidpunkt då Streshnev-bojarerna ägde egendomen Black Dirt: Nedre (eller Shipilovsky) dammen dök upp i mitten av 1600-talet; Den övre (senare även kallad engelska) utrustades mellan 1666 och 1673 . Alla efterföljande ägare av Chernaya Mud - Golitsyns och Kantemirs - ägnade mycket uppmärksamhet åt att upprätthålla dammar i gott skick, bygga och rekonstruera dammar , vattenkvarnar , skapa konstgjorda öar. Den mellersta Tsaritsynsky-dammen dök upp på 1980 -talet efter byggandet av en hög damm längs vilken Novotsaritsynskoye-motorvägen gick , och delade nedre dammen i två delar. De övre och mellersta dammarna gränsar direkt till Tsaritsyno-palatset och parkensemblen. De är den naturliga gränsen för ensemblen från väster och dess viktiga komponent - vissa palatsbyggnader och paviljonger i landskapsparken är orienterade mot dammarna [52] [53] .

Övre Tsaritsyno-dammen

• Övre damm i bredaste delen

• Pir vid övre Tsaritsynsky-dammen

• Round Island på Upper Pond

• Damm som skiljer de övre och mellersta dammarna

Den övre Tsaritsyno-dammen anses vara den vackraste i kaskaden. Dess område är cirka 10 hektar, det maximala djupet är upp till 2 meter; dammen bildas genom att dämma upp floderna Gorodnya (Gorodenka), Yazvenka och Cherepishki (Cherepishenki). Det lilla palatset och operahuset har utsikt över det (en obevarad ramptrappa ledde från det lilla palatset till dammen ), alla paviljonger i landskapsparken är orienterade mot det. Konstgjorda öar är anmärkningsvärda: de uppträdde, förmodligen, i mitten av 1700-talet för behoven hos avelvattenfåglar. Men deras syfte var inte rent ekonomiskt: de fick regelbundna geometriska former i enlighet med konceptet om en vanlig trädgård ; det fanns dekorativa planteringar på dammarna. Den största av dem ligger i den bredaste delen av dammen, mitt emot palatsbyggnaderna; under Cantemir var det fyrkantigt, senare blev dess konturer runda. Den mest pittoreska delen av den övre dammen bildas av bukten vid sammanflödet av floden Cherepishki; det finns en liten ö i viken. Utsikten från landskapsparken till bukten markeras av Milovida-paviljongen. Den tredje konstgjorda ön ("Sjöjungfrun", med en bågruin) uppstod i slutet av 1800-talet , när kanalen under valvet försvann och två små öar slogs samman till en. Vid rekonstruktionen av dammsystemet 2006-2007 fick det en rund form, gemensam för alla öar. Samtidigt, enligt resultaten av arkeologisk forskning, återskapades båtbryggor på den övre dammen på sina historiska platser - båtliv på 1800-talet var mycket populärt bland semesterfirare i Tsaritsyn. Nedstigningen från palatsen [3] [52] leder till den mest intressanta piren med sfinxer .

Middle Tsaritsyno Pond

Den genomsnittliga Tsaritsyno-dammen är grunt: dess djup överstiger inte 1,5 meter och dess yta är cirka 5 hektar. Middle Pond är skild från Upper Pond av en damm - en anmärkningsvärd hydraulisk struktur från det sena 1700-talet . Den byggdes för att ersätta den som hade förfallit, enligt arkitekten K. I. Blanks projekt 1777 - 1779 . Det var längs den som gränden gick, som i Bazhenovs projekt tilldelades rollen som en av palatsensemblens sammansättningsaxlar. 1779 var Matvey Kazakov involverad i byggandet av dammen . Under Paul I :s regeringstid skadades dammen allvarligt under översvämningen och reparerades inte; dammar dränerades och förvandlades till ängar. År 1803, under ledning av I.V. Egotov, återställdes dammen och dammarna rensades [2] .

Det finns en C-formad konstgjord ö på den mellersta Tsaritsynsky-dammen; dess diameter är cirka hundra meter. När och varför den utrustades är oklart; på planen för Kantemirov-godset, tagen 1775 omedelbart efter köpet av Katarina II, finns det ingen ö. Förmodligen var hästskoön en parkunderhållning som en vattenlabyrint för båtfolk; enligt andra versioner - en liten vik på ön var avsedd för uppfödning av fisk eller fjäderfä [2] .

Det finns en legend om att det var på denna ö 1775 som prins Grigorij Potemkin arrangerade fyrverkerier för att hedra kejsarinnan, åtföljd av en salut från fångade turkiska kanoner. Legenden är inte utan grund: det fanns verkligen turkiska kanoner i Tsaritsyn under Katarinas tid; ett dokument har bevarats vid försäljningen 1802 av 12 små kanoner ( falkonetter ) och 12 stora för omsmältning [2] .

Under 2005 - 2007, under restaureringen och rehabiliteringen av dammen, återfördes ön till sin historiska form; nu är den ansluten till stranden med broar (arkitekt V. S. Keremetchi). Samtidigt dök en ljusdynamisk fontän med musikaliskt ackompanjemang med en diameter på 55 meter upp i bukten på ön - den största i Moskva. Hans vattenkanoner (totalt 915) kan lyfta vattenstrålar till en höjd av 15 meter med variabel kraft, synkront med melodin; fontändrift tillhandahålls av 82 undervattenspumpar [3] .

Tsaritsyno i litteratur och konst

• Intresset för rika muskoviter för att gå i Tsaritsyno-parken i mitten av 1800-talet fångades av I. S. Turgenev i romanen " On the Eve " ( 1859 ). Handlingen i ett av kapitlen utspelar sig i Tsaritsyno; författaren ägnade samtidigt mycket utrymme åt beskrivningar av parklandskap. Författaren fokuserade på två anmärkningsvärda platser i parken - sluttningen (krönt av Nerastankino-paviljongen) med speciell akustik och bukten mittemot Milovida-paviljongen [54] .
• Beskrivningen av Tsaritsyn finns i Grigorij Danilevskijs roman "Prinsessan Tarakanova" ( 1883 ) [55] .
• Leonid Andreev , som ofta levde vid 1800- och 1900- talets skiftning på sommaren vid Tsaritsyno dachas, skrev flera berättelser här. Två av dem är direkt kopplade till Tsaritsyn och dess verkliga invånare - "Petka vid Dacha" ( 1899 ) [56] och "The Life of Vasily of Thebe" ( 1903 ) [57] .
• Ivan Bunin , som också ofta bodde i dachas i Tsaritsyn omkring samma år som Leonid Andreev, skapade därefter flera berättelser relaterade till Tsaritsyn och inkluderade i samlingen Dark Alleys (slututgåva publicerad 1946 ); Tsaritsyno-bilder finns också i flera av författarens dikter. Bunin undvek ofta medvetet att knyta handlingarna i sina berättelser till en specifik ort, men ändå gissar Tsaritsyno i några av dem. Berättelserna "Kuma" och "Den tionde september" (den sista publicerades 1961 ) är förvisso kopplade till Tsaritsyno dacha-livet [58] .
• Det finns ett antagande om att handlingen för pjäsen " Körsbärsträdgården " av A.P. Chekhov föranleddes av avverkningen av Tsaritsyno-odlingarna för utveckling av sommarstugor. Tjechov hyrde aldrig en dacha i Tsaritsyn. Under de sista månaderna av sitt liv planerade han att bosätta sig här och letade efter en lämplig dacha i februari 1904 . Om Tjechov besökte Tsaritsyn på våren eller sommaren är okänt. Men 1892 bodde hans bror Mikhail i Tsaritsyn och bjöd in författaren att stanna hos honom [2] .
• Konstantin Yuon tillbringade under de sista åren av sitt liv sommarsäsonger i Tsaritsyn; här skapade konstnären flera landskap och genremålningar [2] .
• 1939 filmades några scener av filmen Musical History i Tsaritsyn . I filmen framför Sergei Lemeshev ett sångnummer för hjältinnan Zoya Fedorova på en sluttning känd för sina speciella akustiska egenskaper. Under filmens gång, från bron över dammen av Yazvenka-floden, faller Erast Garin i vattnet [2] . 1983 filmades filmen " At den farliga linjen " på den centrala ängen, och 2008 filmades filmen " Admiral " (scenen för en imaginär bal) i salarna i Grand Tsaritsyno Palace [59] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 Mineeva K. I. Tsaritsyno. Palats och parkensemble. - M . : Konst, 1988.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 50 51 52 53 54 55 56 Sergeev I. N. Tsaritsyno. Historiesidor. - M . : World of Books, 1993. - ISBN 5-7043-0489-3 .
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 50 51 52 53 Egorychev Viktor. Gyllene Tsaritsyno. Arkitektoniska monument och landskap av museum-reservatet "Tsaritsyno". - M . : Resedesign / State Museum Reserve "Tsaritsyno", 2008. - ISBN 5-903829-04-0 .
4. ↑ 1 2 3 4 5 Tolstova Anna. Vi har skapat ytterligare en nyfikenhet. Intervju med D. Shvidkovsky, rektor för Moskvas arkitekturinstitut  // Kommersant-Vlast . - 2007. - Nr 36 .
5. ↑ Bazhenov Vasily Ivanovich // New Russian Encyclopedia / Ed. A. D. Nekipelova. - M . : Encyclopedia, Infra-M, 2005. - T. 2. - S. 788. - ISBN 5-94802-009-6 .
6. ↑ Bazhenov Vasily Ivanovich // Great Soviet Encyclopedia / Ed. A. M. Prokhorova. - 3:e uppl. - M . : Soviet Encyclopedia, 1970. - T. 2. - S. 519.
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Pigalev V. A. Bazhenov. - M . : Young Guard, 1980. - (ZhZL).
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Razgonov S. N. Vasily Ivanovich Bazhenov. - M . : Konst, 1985. - (Livet i konsten).
9. ↑ 1 2 Kurbatov V. Ya. Allmän historia om landskapskonst. Världens trädgårdar och parker. - M . : Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2 .
10. ↑ Lyubetsky S. M. Ekon från antiken. - M. , 1865.
11. ↑ 1 2 3 4 5 6 Nashchokina M. V. Ryska trädgårdar. XVIII - första hälften av XIX-talet. - M . : Art-Rodnik, 2007. - (Världens trädgårdar). - ISBN 5-9794-0049-5 .
12. ↑ Raevsky A.F. Moscows omgivningar // Fäderlandets son. - 1815. - N: o 25 . - S. 58-59 .
13. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Khachaturov S. V. Gotisk smak i rysk konstnärlig kultur på 1700-talet . - M . : Progress-Tradition, 1999. - ISBN 5-89826-041-2 . Arkiverad kopia (inte tillgänglig länk) . Hämtad 22 november 2008. Arkiverad från originalet 9 april 2011. (obestämd) 
14. ↑ 1 2 3 4 Olga Dokuchaeva. Konflikt mellan två temperament . Tsaritsyno-parken . Tidning "Informationsguide "I två steg ...". Hämtad 22 november 2008. (obestämd)
15. ↑ Snegirev V. L. Den berömda arkitekten V. I. Bazhenov. - M . : Moskovsky-arbetare, 1950.
16. ↑ 1 2 3 4 Korshunov V. F., Kim O. G. Förlorade palatsbyggnader i Tsaritsyn  // Moskvas arkitektur och konstruktion. - 2007. - Nr 1 .
17. ↑ Pavlenko N. I. Katarina den stora. - M . : Young Guard, 2007. - (ZhZL). — ISBN 5-235-02808-2 .
18. ↑ Historiska berättelser och anekdoter inspelade från framstående personers ord av P.F. Karabanov  // Ryska antiken. - 1872. - V. 5 , nr 1 . - S. 140-141 .
19. ↑ 1 2 Dmitrij Jaroshevskij. Vasilij Bazhenovs suveräna tjänst  // Vetenskap och religion . - 2006. - Nr 3 . Arkiverad från originalet den 11 december 2008.
20. ↑ 1 2 Baiburova R. M. Tsaritsyns öde nära Moskva genom Katarina II:s attityd (otillgänglig länk) . Material från den internationella konferensen tillägnad 200-årsdagen av Katarina II:s död . Katarina II den stora. Rysslands historia under Catherine-eran. Hämtad 24 november 2008. Arkiverad från originalet 11 december 2008. (obestämd) 
21. ↑ 1 2 3 4 5 6 Shamurin Yu. I. Tsaritsyno // Podmoskovnye. - M . : Tonchu Publishing House, 2007. - ISBN 978-5-91215-011-1 .
22. ↑ Dmitrij Sjvidkovskij. Catherine II: Architectural Biography  // Projektklassiker. - 2001. - Utgåva. 1 .
23. ↑ Bondarenko I. Arkitekt Matvey Fedorovich Kazakov. - M . : Moscow Architectural Society, 1912.
24. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 Tsaritsynos officiella webbplats för Tsaritsyno State Museum- Reservible link . Hämtad 20 november 2008. Arkiverad från originalet 7 november 2008. (obestämd) 
25. ↑ 1 2 3 Fedor Pilyugin. Tsaritsyno: väckelse för folket. Intervju med I. A. Markina, chefsintendent för Palace and Park Complex av Tsaritsyno State Museum-Reserve  //My Moscow. - 2008. - Nr 1 . Arkiverad från originalet den 11 december 2008.
26. ↑ Moskva, som är / Comp. A. Alekseev. - M . : Institutionen för kulturarv i Moskva, 2013. - S. 56-62. — 174 sid.
27. ↑ 1 2 3 4 Konstruktion i Tsaritsyn: i kejserlig skala. PRO och CONTRA  // Izvestia . - 18 januari 2006. Arkiverad från originalet den 17 april 2013.
28. ↑ 1 2 Komech, A. I. Det historiska arvets öde i händerna på en darrande vertikal . REGNUM (12 maj 2006). Hämtad 21 november 2008. (obestämd)
29. ↑ Rustam Rakhmatullin. Bazhenov täckte sig. Brödhuset i Tsaritsyno ändrar utseende  // Izvestia . - 12 maj 2006. Arkiverad från originalet 16 juli 2007.
30. ↑ 1 2 3 Tsaritsyno: remake eller Versailles? . Kulturchock . Eko av Moskva (8 september 2007). Hämtad 22 november 2008. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd)
31. ↑ 1 2 Olga Vakhonicheva. "Dummy istället för ett monument." "Tsaritsyno" öppnas efter restaurering (otillgänglig länk) . Radio Liberty (20 augusti 2007). Hämtad 21 november 2008. Arkiverad från originalet 11 december 2008. (obestämd) 
32. ↑ Tatiana Nevskaya. Storskalig betongombyggnad  // Gazeta. - 3 september 2007. - Nr 162 .
33. ↑ 1 2 Sergey Khachaturov. Lock "Tsaritsyno"  // Vremya novostei . - 24 november 2005. - Nr 219 .
34. ↑ 1 2 Igor Nikolaev. Tsaritsyns andra vind  // Kväll Moskva . - 6 juni 2006. - Nr 97 .
35. ↑ 1 2 Olga Nikolskaya. Farväl, sorglig ruin!  // Kväll Moskva . - 6 juni 2006. - Nr 97 .
36. ↑ Olga Nikolskaya. Moskva förvärvar sina egna Petrodvorets. Intervju med M. M. Posokhin  // Evening Moscow . - 14 november 2005. - Nr 212 .
37. ↑ Rustam Rakhmatullin. Luzhkov kommer att korrigera Catherine II och Matvey Kazakov  // Izvestia . - 9 september 2005. Arkiverad från originalet den 3 augusti 2012.
38. ↑ Tatiana Nevskaya. Borgmästaren blev olagligt kär i Tsaritsyno  // "Gazeta". - 27 januari 2006. - Nr 12 .
39. ↑ Natalia Davydova. Den som inte var tyst  // Ogonyok . - 2007. - Nr 10 . Arkiverad från originalet den 11 december 2008.
40. ↑ Dmitrij Ivanov. Destruction Park  // "Tidningen". - 8 oktober 2008. Arkiverad från originalet den 28 december 2008.
41. ↑ Marina Poronina. Befrielse från snåret  // Novye Izvestia . - 16 april 2007. Arkiverad från originalet den 11 december 2008.
42. ↑ Rustam Rakhmatullin. "Tsaritsyno": guvernörens arkitektur vinner över det kejserliga  // Izvestia . - 29 januari 2007. Arkiverad från originalet den 2 augusti 2012.
43. ↑ 1 2 Grigory Revzin. Töm istället. Vad byggdes i Tsaritsyn under sken av ett monument från XVIII-talet  // Kommersant . - 1 september 2007. - Nr 158 .
44. ↑ Stadens dag. Objektet för kulturarv av federal betydelse "Tsaritsyno": en krönika om restaurering (otillgänglig länk) . Construction World (27 augusti 2007). Hämtad 22 november 2008. Arkiverad från originalet 11 december 2008. (obestämd) 
45. ↑ Det största museireservatet i Moskva är nu öppet dygnet runt (otillgänglig länk) . MTRK "Mir" (30 november 2007). Hämtad 22 november 2008. Arkiverad från originalet 11 december 2008. (obestämd) 
46. ↑ Den absoluta vinnaren av tävlingen "Det bästa genomförda projektet 2007 inom området för investeringar och konstruktion" var restaureringen av Tsaritsyno Museum-Reserve (otillgänglig länk) . Interfax (3 oktober 2008). Hämtad 21 november 2008. Arkiverad från originalet 11 december 2008. (obestämd) 
47. ↑ Restaurering av Tsaritsyn fick internationellt erkännande . RIA Novosti (18 november 2008). Hämtad 21 november 2008. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd)
48. ↑ Tsaritsyno: restaurering eller "glamorösa Disneyland"? . REGNUM (20 november 2008). Hämtad 22 november 2008. (obestämd)
49. ↑ Erofeeva G. I., Blagovidova M. A. Vackert blommande växter i Tsaritsyno State Museum-Reserve: tidigare och nutid  // Blomsterodling: historia, teori, praktik: Proceedings of the VII International Scientific Conference. — Minsk: Confido, 2016.
50. ↑ Likhachev D.S. Rysslands trädgård och kultur // Reflektioner om Ryssland . - St Petersburg. : Logos, 1999. - ISBN 5-87288-170-3 .
51. ↑ 1 2 3 Olga Dokuchaeva. Landskapsparken Tsaritsyn . Tsaritsyno-parken . Tidning "Informationsguide "I två steg ...". Hämtad: 30 november 2008. (obestämd)
52. ↑ 1 2 Tsaritsynskiye-dammar (baserat på material som tillhandahålls av kommittén för kulturarv i Moskva) (otillgänglig länk) . Institutionen för stadsplanering i staden Moskva (22 juni 2007). Hämtad 18 november 2008. Arkiverad från originalet 11 december 2008. (obestämd) 
53. ↑ Sergeev I. N. Tsaritsyns kvarnar på 1700-talet  // Moskvas arkitektur och konstruktion. - 2007. - Nr 3 .
54. ↑ Turgenev I. S. På kvällen (kapitel XV)
55. ↑ Danilevsky G.P. Prinsessan Tarakanova . "Samling av klassiker" från Moshkov-biblioteket. Hämtad: 20 november 2008. (obestämd)
56. ↑ Andreev, L. N. Petka i landet . "Samling av klassiker" från Moshkov-biblioteket. Hämtad: 20 november 2008. (obestämd)
57. ↑ Andreev, L. N. Vasilij av Thebes liv . "Samling av klassiker" från Moshkov-biblioteket. Hämtad: 20 november 2008. (obestämd)
58. ↑ Sergeev I.N. Skog, som ett målat torn  // Lärartidning. - 11 juli 2006. - Nr 28 .
59. ↑ En kärlekshistoria på parkettgolven i Tsaritsyno-palatset (otillgänglig länk) . Ark-Parquet (21 oktober 2008). Hämtad 20 november 2008. Arkiverad från originalet 10 december 2008. (obestämd) 

Litteratur

• Zgura V. Problem och monument i samband med Bazhenov. - M. , 1929.
• Snegirev V. L. Den berömda arkitekten V. I. Bazhenov. - M. , 1950.
• Mikhailov A. I. Bazhenov. - M. , 1951.
• Vinogradov N. D., Zemskov B. S. Tsaritsyno // Moskva-regionen. - M. , 1956.
• Vlasyuk A., Kaplun A., Kiparisova A. M. Kazakov. - M. , 1957.
• Sergeev I. N. Tsaritsyno. Sukhanovo: Människor, händelser, fakta. - M .: Voice, 1998. - ISBN 5-7117-0304-8 .
• Sergeev I. N. Tsaritsyno / Artist A. Zubchenko. - M. : Voice-Press, 2008. - 544, [64] sid. - 3000 exemplar.  - ISBN 978-5-7117-0511-6 .
• Vasily Ivanovich Bazhenov: Brev. Förklaringar till projekt. Samtida vittnesmål. Biografiska dokument / Comp. Yu. Ya. Gerchuk . - M . : Konst, 2001. - (Konstnärens värld). — ISBN 5-85200-325-5 .
• Naumkin G. I. Arkitektonisk ikonografi av Tsaritsyno-ensemblen av V. I. Bazhenov. - M . : Company Sputnik +, 2004. - ISBN 5-93406-703-6 .
• Andreeva L. V. Tsaritsyno Museum-Reserv: palatsensemble, park, samlingar. - M . : Statens museum-reservat "Tsaritsyno", 2005. - ISBN 5-88149-209-9 .
• Grech A. N. Tsaritsyno // Godskrans . - M. : AST-Press, 2007. - ISBN 5-462-00549-0 .
• Smyslov A.G., Smyslov P.A. Tsaritsyno. Historien om byn Black Dirt och dess omgivningar under XVI-XVIII-talen. - M. : Algoritm : Metropolis, 2012. - 430 sid. - ISBN ISBN 978-5-4438-0071-4 .
• Smyslov A.G., Smyslov P.A. Tsaritsyno. Om historien om södra Moskva. Encyklopedi. T.1. - M. : Pero, 2017. - 570 sid. - ISBN 978-5-907016-47-7 .
• Smyslov A.G., Smyslov P.A. Tsaritsyno. Om historien om södra Moskva. Encyklopedi. T.2. - M. : Pero, 2017. - 1138 sid. - ISBN 978-5-907016-93-4 .
• resp. ed. N.V. Samutina, B.E. Stepanov. Tsaritsyno: attraktion med historia / Kollektiv monografi. - M . : New Literary Review, 2014. - ISBN 978-5-4448-0171-0 .

• Baiburova R. M. Tsaritsyno, tidigare Black Dirt: historia, ägare, konstigt mönster // Science and Life . - 1992. - Nr 4 . - S. 74-79 .
• Chusov S. Yu. Om gårdens tidiga historia Black Dirt (Tsaritsyno)  // Moscow Journal . - 2000. - Nr 6 . Arkiverad från originalet den 11 december 2008.
• Sokolov Boris. Bazhenovs lott  // Vårt arv . - 2002. - Utgåva. 63-64 .
• Begichev Vera. Tsaritsyno, kärlekens ö  // Vetenskap och religion . - 2006. - Nr 3 . Arkiverad från originalet den 11 december 2008.
• 10 miljarder rubel investerades i Tsaritsyno, men de fick sprickor och mögel  // Komsomolskaya Pravda . — 2010.

Länkar

• Statens museum-reservat "Tsaritsyno" .  (obestämd) - officiella webbplats
• Tsaritsyno, historia och foton
• "Tsaritsyno"  - Parkens och egendomens historia. Beskrivning av monument. Ett foto
• Museer i Ryssland: Historiskt, arkitektoniskt och landskapsmuseum-reservat "Tsaritsyno"
• Natural and Historical Park "Tsaritsyno"  - en berättelse om Tsaritsyno-reservatet i södra administrativa distriktet i Moskva.
• Naturligt och historiskt parkreservat "Tsaritsyno" (otillgänglig länk) . Arkiverad från originalet den 28 september 2007. (obestämd) 
• Foto av Tsaritsyno-parken och Moskva
• Sergeev I. N. Tsaritsyns kvarnar på 1700-talet