Dam i hatt och fjäderboa

"Lady in a hat and a feather boa" ( tyska:  Dame mit Hut und Federboa ) är ett kvinnoporträtt av den österrikiske konstnären Gustav Klimt . Konstnärens välkända verk har upprepade gånger dykt upp på affischer och omslag till utställningskataloger [1] .

Målningen målades inte på beställning under den korta period då Klimt, efter att ha återvänt från resor till Paris och Spanien, under påverkan av Henri Matisse och fauvisterna , samt El Greco , fullbordade den " gyllene perioden ", övergick till kolorism [ 2] och slutade undvika tomhet i kompositionen, bara för att återgå till rikt dekorerade bakgrunder i senare verk. Den nästan fyrkantiga bildens mörka bakgrund är skriven i stora drag, bland vilka finns ljusare, som påminner om ljus. Ett brett band med röda, gröna och gula former tycks likna ljusen i en nattstad, men i verkligheten är det slentrianmässigt skrivna asiatiska skulpturer på en byrå bakom kvinnans rygg. Som restauratören Erhard Stöbe konstaterade kan en gulaktig metallfigur av en åsna med ryttare skönjas i målningens vänstra kant. Framför detta brokiga band är ansiktet på damen som porträtteras, eller snarare dess öppna del. Hakan till damens underläpp är täckt med en svart fjäderboa, bara hennes halvslutna ögon under mjukt böjda ögonbryn, en graciös näsa och en överläpp målad med rött läppstift syns. Blek hud i ansiktet livas upp av två fläckar av rodnad. Rött hår lockar ut under hatten. Den ljusa fläcken under boan är förmodligen pälsen på pälsen. Den mörka hatten, som upptar hela bildens övre del, är dekorerad med ett koboltblått band, som bakom kvinnans huvud fladdrar upp ovanför bildkanten [3] .

I början av 1900-talet bar wienska modekvinnor höga klackar, var förtjusta i bustles , stylade sitt hår i höga frisyrer och hissade hattar i oöverträffade storlekar på toppen, så att de ofta såg längre ut än sina herrar. År 1910, i Paris, hade sådana kläder redan börjat gå ur modet. Influerad av L. S. Baksts skisser för Russian Seasons av S. P. Diaghilev, hade den franska modedesignern Paul Poiret redan vänt sig till naturliga strömlinjeformade silhuetter och turbaner som huvudbonader. Trots att betraktaren inte ens riktigt får se dammanteln, och hennes ansikte är nästan helt dolt, utstrålar porträttet mer kvinnlighet än i Klimts tidigare kvinnoporträtt. Hilda Roth, som arbetade som modell i Klimts ateljé i ungefär ett och ett halvt decennium , poserade för "Lady in a Hat and a Boa of Feathers", som Klimtologen Susanna Partsch föreslår, hennes ansikte kan kännas igen i andra målningar av konstnären [2] [3] [4] .

År 1910 visades "Lady in a hat and a feather boa" på IX Venedigbiennalen i Klimt Hall, tillsammans med ytterligare två dussin verk av konstnären [5] . Fram till 1939 ägdes målningen av familjen Lazus-Danilovac. Maria Danilovac, liksom sin mamma Hermina Lazus, var av judiskt ursprung, hennes man, serben Josef Danilovac var en serietecknare som var kritisk mot nazistregimen, och fick ett förbud mot yrket i Tredje riket . Efter att ha upplevt allvarliga ekonomiska svårigheter tvingades familjen i november 1939 sälja målningen, tillsammans med andra konstskatter från deras samling, inklusive Klimts landskap " Bondhuset med björkar ", för att betala skatt på judisk egendom. Härkomstspecialisten vid Belvedere -galleriet Monica Mayer beskrev denna affär som en "tvångsförsäljning". Sedan 1950 har The Lady in a Hat and Feather Boa funnits i samlingen av Belvedere Gallery , dess felaktiga härkomst tystades ner av regissörerna Fritz Novotny och, efter honom, Herbert Frodl . Situationen förändrades i mitten av 1990-talet tack vare Hubertus Czernins verksamhet och Österrikes antagande av en lag om återlämnande av konstskatter 1998 [1] . I december 2000 antog det österrikiska rådet för återlämnande av konstskatter ett enhälligt beslut att återställa arvingarna till Hermine Lazus två verk av Klimt från Belvedere Gallery, deras totala värde vid den tiden uppskattades till en halv miljard shilling [6] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Der Standard: Raubkunst als Blickfang  (tyska)
2. ↑ 1 2 Gustav Klimt 150 Jahre, 2012 .
3. ↑ 12 Natter , 2019 .
4. ↑ Jane Rogoyska, Patrick Bade. Gustav Klimt
5. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 .
6. ↑ Der Standard: Klimts "Dame mit Federboa" und "Bauernhaus mit Birken" werden zurückgegeben  (tyska)

Litteratur

• Mona Horncastle, Alfred Weidinger . Ausstellungen bis 1918 // Gustav Klimt. Die Biografi. — 1. Aufl. - Christian Brandstätter Verlag, 2018. - S. 258-270. - 320 S. - ISBN 9783710602528 .
• Agnes Husslein-Arco , Alfred Weidinger (Hg.). Gustav Klimt im Belvedere – Vergangenheit und Gegenwart // Gustav Klimt 150 Jahre / [anlässlich der Jubiläumsausstellung 150 Jahre Gustav Klimt, Belvedere, Wien, 13. Juli 2012 bis 6. Jänner 2013]. - Wien: Belvedere, 2012. - S. 218. - 359 S. - ISBN 978-3-901508-92-9 .
• Tobias G. Natter . Anonyme Damenbildnisse mit Hut // Gustav Klimt. Zeichnungen und Gemalde. - Köln: Taschen, 2019. - S. 283-284. - 663 S. - ISBN 978-3-8365-6287-4 .