| Gustav Klimt | |
| Porträtt av Ria Munch III . 1917 | |
| tysk Bildnis Ria Munk III | |
| Canvas , olja . 180×90 cm | |
| Privat samling | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
"Porträtt av Ria Munk III" ( tyska: Bildnis Ria Munk III ) är en oavslutad målning av den österrikiske konstnären Gustav Klimt . Postumt porträtt av dottern till en stor industriman Alexander Munch och hans fru Aranka Munch, beskyddare av Klimt. Den hänvisar till den sena, dekorativ-expressionistiska perioden [1] av konstnärens arbete och återspeglar hans passion för asiatisk konst.
I bilden av en romantiskt drömmande och lätt melankolisk tjej som står i profil, i det ofullbordade porträttet, vände sig ansiktet mot betraktaren med framträdande kindben, mandelformade bruna ögon under tunga ögonlock och uttalade mörka ögonbryn, en graciös näslinje och ett leende munnen fungerade bäst. På hennes hals skrev konstnären ut en dekoration gjord av spets, tyll eller organza , som var populär på den tiden [2] . Porträttet avslöjar en typisk Klimts uppdelning av rymden i flera olika lager av innehåll. Direkt bakom ryggen på den porträtterade personen finns ett voluminöst brokigt berg i olika färger, redan detaljerat till höger och endast skisserat till vänster i figuren. Enligt forskaren av konstnärens arbete, Alice Strobl, fungerar Klimts tulpaner , rosor , pioner , krysantemum , nejlikor och cineraria , på kinesiskt sätt, som en symbol för sådana värden som lycka, rikedom, skönhet och adel. Den delikata vita och blå buketten av hyacinter som Ria förde till sitt ansikte förknippas med den andra världen i västeuropeisk kultur, och i kinesisk kultur betyder romantisk kärlek. Berget av blommor står mot bakgrund av en gul gardin dekorerad med en pumpa med rankor och blommor, och bär en önskan om många år av familjelycka. Den beställda stiliserade kinesiska och japanska grafiken nedan, inklusive stork, svamp och blommor, har också en positiv betydelse [3] .
En annan innebörd finns i det som avbildas i den övre tredjedelen av bilden, delvis dold av en tjejs gestalt - ett abstraherat fragment av naturen, bestående av oroligt rörliga, men ganska väl spårade former. Ovanifrån greps flickan i håret av en aggressiv ljusröd varelse, möjligen en drake, bredvid den finns ytterligare två grönaktiga och gråaktiga rasande strukturer. En grov, grenad och sammandragen vitrosa rot med en högerböjd ände i högerkanten av bilden, där konsthistoriker ser mandrakerot , en giftig "magisk rot", som tillskrevs magiska och afrodisiakum egenskaper under medeltiden , ser ut som ett element helt främmande för bilden . Genom det hala utseendet på den falliska roten avbildad i vatten, som också liknar ett mänskligt embryo, antas det att Klimt skrev den med en drog bevarad i en glasburk framför ögonen, som vid konstnärens tid fortfarande var en frekvent utställning på apotek och medicinska kontor [3] .
Mandrakeroten dök upp på porträttet av Ria Munch av en anledning. Tjugofyraåriga Maria Munch begick självmord den 28 december 1911 genom att skjuta sig själv i bröstet med en pistol, på grund av en olycklig kärlek till författaren Hans Heinz Evers . Riya och Evers var förlovade, föräldrarna gav en rik hemgift till sin dotter och lovade brudgummen seriöst materiellt stöd. Den obeslutsamma Evers ändrade sig i sista stund om att gifta sig och meddelade sitt beslut i ett brev som provocerade fram självmord. Riyas förhållande till författaren var ingen hemlighet i det wienska samhället, och hennes tragiska avgång från livet förknippades omedelbart med den skandalösa romanen Mandragora av Evers som hade kommit ut kort innan och påstås förtala henne, även om flickan själv inte hade något att göra med demonisk, sexbesatt huvudperson i den märkliga ockulta historien i boken. Gustav Klimt kände både Ria och Evers väl, och för att spegla konflikten mellan deras världar använde han huvudtemat i romanen "Mandrake": den vidriga mandrakeroten från dess aggressiva och kaotiska utrymme, som ett skadligt virus, förstör harmonin mellan "bra" botanik och bryter symbolerna för lycka. Onda krafter hotar den intet ont anande Riya, följer henne och tar redan henne i huvudet. Temat "fientliga krafter" återfinns i flera andra verk av Klimt - " Hoppa I ", " Beethovens fris " och " Bruden ", men i det blommiga porträttet av Ria Munch III är metaforen om eversisk ondska så elegant uppbyggd. in i kompositionen att ända fram till berättelsen om restitution, konsthistoriker inte uppmärksammade den [3] .
Omedelbart efter Riyas död beordrade föräldrarna Gustav Klimt att ha hennes porträtt i en kista, men senare bestämde de sig för att hålla sin dotter vid liv och beställde ytterligare två porträtt: föräldrarna gillade inte det första av dem, och enligt en version, gjorde konstnären om den till målningen " Dancer " [ 4] [5] , medan den andra lämnades oavslutad. 1913 skilde sig makarna Munch och efter konstnärens död köpte Aranka Munch porträttet och tog det med sig till en villa i Bad Aussee . Efter Anschluss i Österrike 1938 kom den 75-årige Aranka under en order om obligatorisk registrering av judisk egendom. I oktober 1941 deporterades Aranka Munch till Łódź med sin yngsta dotter Lola , där de snart dog. Hennes konstsamling och möbler sades vara "ur funktion" när de i själva verket stals. Efter kriget, 1952, beslutade kommunfullmäktige i Linz att förvärva samlingen av Wolfgang Gurlitt , en konsthandlare och gallerist som bott i Bad Ausse sedan 1940 och framgångsrikt köpt upp " konstkonfiskering " under nationalsocialisterna. Även om stadens myndigheter visste att Klimts verk i Gurlitt-samlingen hade lagliga judiska ägare, slutfördes affären 1956 [6] .
År 2005 startade kampen för återställandet av porträttet av Ria Munch III från Lentosmuseet i Linz , på uppdrag av de legitima arvingarna, av advokaten Alfred Knoll, en erkänd specialist på detta område. I museet hölls målningen uteslutande som ett "Porträtt av en dam" under hela efterkrigstiden. Det var möjligt att fastställa identiteten på den person som porträtteras med hjälp av Aranka Munchs brorson Erich Lederer, son till Serena Lederer . Vittnesvittnesmål under ed gavs också av sonsonen till villaföreståndaren, Munkov, som personligen såg porträttet i deras hus [7] . Efter att ha övervägt kravet vägrade staden Linz att lämna tillbaka målningen, med hänvisning till det faktum att det under omständigheterna för dess förvärv inte fanns några tecken på den objektiva sidan av den brottsliga handlingen som tvingade till återbetalning, och Munch kan ha ägt ett porträtt , men annorlunda, i en kista. Proveniensspecialisten Sophie Lilly lyckades bevisa att Munchs porträtt gavs till en vän, skulptören Josef Hoy , eftersom det var för svårt för Aranka att se honom [6] [8] . Ändå fortsatte de kommunala tjänstemännen i Linz att hålla linjen, men ställdes snart inför ett andra krav på återställande av Emil Noldes May Meadow . Båda fallen fick publicitet i pressen och efter påtryckningar från den allmänna opinionen beslutade stadsfullmäktige i Linz slutligen i juni 2009 att överföra porträttet till de rättmätiga arvingarna som bor i Österrike, Tyskland, Belgien, Storbritannien och USA [9] [ 10] . Den 23 juni 2010 såldes ett porträtt av Ria Munch III på en auktion av Christie's i London för 18,8 miljoner pund (ungefär 22,67 miljoner euro) [11] [12] . Porträttet ägdes av den brittiske miljardären Joe Lewis , som 2015 skaffade ytterligare ett kvinnoporträtt av Klimt - Gertrude Löw [13] [14] .
| Gustav Klimt | ||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Skapande |
| |||||||||
| Miljö |
| |||||||||
| möten |
| |||||||||
| Klimtologer |
| |||||||||
| Om Gustav Klimt |
| |||||||||