Beethoven fris

Gustav Klimt
Beethoven fris . 1901/1902 _ _
tysk  Beethovenfries
Kaseinfärg, gips, förgyllning, väggmålning
Secessionens hus , Wien
( Inv. 5987 [1] [2] )
 Mediafiler på Wikimedia Commons

"Beethovenfris" ( tyska:  Beethovenfries ) - en serie målningar i form av en arkitektonisk fris av den österrikiske konstnären Gustav Klimt , förberedd för den XIV utställningen av Wiensecessionen , som hölls i april-juni 1902 och tillägnad kompositören Ludwig van Beethoven . Frisen anses vara ett av de framstående verken i Wiener Jugendstil . Den ockuperade tre väggar i den vänstra salen på Beethovenutställningen av Wiens utbrytning, var cirka 34 meter lång och två meter hög.

"Beethovenfrisen", ursprungligen tänkt av författaren som en tillfällig ram för tonsättarens skulptur av Max Klinger , upptar nu salen i utställningen av Secessionshuset som ett separat oberoende verk och ett av Gustav Klimts obestridda mästerverk [3] .

Beskrivning

Hur Beethovenfrisen ska läsas har beskrivits i tidningen Ver Sacrum . På den teoretiska grunden för Wagnertexten beskriver Klimt från vänster till höger sina intryck av att lyssna på symfonin i kombination med Schillers ode: lidandet för den svaga mänskligheten (tre nakna och knästående kvinnor), hans vädjanden till den välbeväpnade styrkan ( den gyllene riddaren) - yttre styrka, medkänsla och fåfänga (två kvinnliga figurer bakom riddaren) - inre krafter som får riddaren att starta en kamp för lycka med fientliga krafter, bland annat: jätten Typhon , som inte ens gudarna själva kan besegra (ett apliknande monster), till vänster om honom finns tre gorgondöttrar Disease, Madness and Death, och till höger - bilderna av Lust, Ondskap och Omåttlighet, bakom vilka står gnagande Melankoli i ensamhet, över vilken strävanden och begär av mänskligheten flyger bort; Poesi (en kvinnlig bild som spelar luta) kommer att tillfredsställa önskan om lycka, konst kommer att leda mänskligheten till en ideal värld där det finns ren glädje, ren lycka och ren kärlek. De två sista målningarna av frisen illustrerar citat från "Ode till glädjen": dess första rad på tyska.  Freude, schöner Götterfunken  - "glädje, ojordisk låga" [4] (himmelska änglakör) och en rad från kören på tyska.  Diesen Kuß der ganzen Welt!  - "Slå samman i glädjen av en!" [4] (par kramas) [5] .

På 1970-talet uppstod en teori om att Klimts "Beethovenfris" var influerad av Carl Wilhelm Diefenbachs 70-metersfris "Genom svårigheter till stjärnorna" 1892. Konstnären själv nämnde aldrig Diefenbach som en inspirationskälla i sitt arbete med frisen, men det finns en närhet mellan de två verken i form och innehåll, men inte i motiv [6] [7] .

Kritik

Enligt Felix Saltens memoarer , två dagar före öppnandet av Beethoven-utställningen, bjöds journalister, konstbeskyddare nära utbrytningen, konstbeundrare och vänner in till Secessionens hus. Klimt, i sin blå morgonrock högt under taket på byggnadsställningarna i hörnet av utställningens vänstra sal, höll på att avsluta arbetet med frisen, utan att uppmärksamma gästerna, när en av de närvarande i rummet ropade: ” Äckligt!”, Och sprang snabbt ut ur hallen. Alla gäster i salen såg med förvirring, fasa och ilska efter den flyende aristokraten, filantropen och samlaren, greve Karl Lankoronsky. Till och med Klimt var distraherad från arbetet och såg godmodigt på den flyende greven uppifrån och ner som om han vore ett styggt barn [8] .

"Beethoven Frieze" delade upp publiken i två motsatta läger, vilket orsakade både euforisk beundran och kategoriskt avslag. Musikkritikern Robert Hirschfeld skrev om frisen: "Denna gång producerade Klimt återigen en konst som bara var tillgänglig för tre: en läkare och två ordningsvakter." Allmänheten anklagade indignerat Klimt för pornografi, kränkning av alla föreställningar om skönhet, och kallade honom ett "skrivet geni" [3] .

Bertha Zuckerkandl påminde om att, till skillnad från Klingers skulptur, berörde "Beethoven-frisen" Auguste Rodin , som besökte Secessionshuset, till kärnan. Rodin tog Klimt i handen och beundrade: ”Vilken artist du är! Du kan ditt hantverk!" [9]

Ursprung

Alla arkitektoniska verk för utställningen ansågs vara tillfälliga och föremål för förstörelse efter stängningen, under förberedelserna för nästa utställning. Ändå beslutades det att spara Beethoven-frisen till Klimts retrospektiva utställning som var planerad till november 1903. Vidare förvärvades frisen av bryggeriets ägare och samlare Karl Reininghaus . Beethovenfrisen förvarades i ett lager sågat i sju bitar. 1915 var Reininghaus på väg att sälja "Beethoven-frisen" till det österrikiska statsgalleriet , men genom förmedling av Egon Schiele gick frisen till familjen Lederer . 1938 konfiskerades Lederer-samlingen av nationalsocialisterna. Serena Lederer , och efter hennes död och dotter Elisabeth Bachofen von Echt, försökte lösa situationen och bevara samlingen genom att erbjuda sig att frivilligt ge bort flera stora utställningar, inklusive Beethoven-frisen, men båda fick avslag. Under efterkrigsåren flyttade frisen från ett lager till ett annat, vilket hade en katastrofal effekt på dess tillstånd. Lederer Erichs son ansökte till myndigheterna om bevarande av Beethovenfrisen, i avsaknad av ett ordentligt svar från staten försökte han till och med överge sina krav på återställande av Lederer-samlingen i utbyte mot tillstånd att exportera frisen utomlands , men fick också avslag. 1961 hamnade frisen äntligen i Belvedere-valvet, 1972 köptes den av Erich Lederer av staten för 15 miljoner shilling (cirka 4 300 tusen euro) och restaurerades 1983-1984. Under översynen av Secessionshuset 1985 förbereddes ett rum utrustat med museumsklimatkontroll för Beethovenfrisen. Den restaurerade frisen presenterades första gången för allmänheten samma år som en del av utställningen Dröm och verklighet. Wien 1870-1930. Restaureringen av Beethovenfrisen kostade 500 miljoner shilling (ungefär 69 800 euro) [10] . Klingers skulpturer, som ursprungligen åtföljde frisen, hamnade på konstmuseet i Leipzig .

Under förevändning att Erich Lederer vid ett tillfälle inte fick tillstånd att exportera Beethovenfrisen utomlands för restaurering, försökte hans arvingar 2013 utmana avtalet han slöt 1973 om att sälja frisen till staten som påstås ha gjorts under press och orättvist. pris. Österrikes kulturminister Josef Ostermeier sa att i enlighet med den österrikiska lagen om restitution fattas det relevanta beslutet med hänsyn till rekommendationen från en oberoende expertkommission. Hon drog slutsatsen att även om Republiken Österrike betedde sig olämpligt mot familjen Lederer efter andra världskriget, användes förbudet mot export av frisen utomlands inte som ett påtryckningsmedel mot säljaren, och mellan förbudet och försäljningen, varken en stark tillfällig eller orsak att återlämna konstverket till arvingarna till dess tidigare ägare [11] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 https://digital.belvedere.at/objects/10503/beethovenfries-die-feindlichen-gewalten-tafel-1-stirnwa
  2. ↑ 1 2 https://digital.belvedere.at/objects/4737/beethovenfries-die-sehnsucht-nach-dem-gluck-nach-richard
  3. ↑ 1 2 Sternthal, 2005 , Diesen Kuss der ganzen Welt.
  4. ↑ 1 2 Översättning av I. V. Mirimsky
  5. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Die Beethovenausstellung, S. 90.
  6. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Der Künstler als "Prophet", S. 99-102.
  7. ↑ Bisanz-Prakken, 1977 , S. 58.
  8. ↑ Bisanz-Prakken, 1977 , S. 207.
  9. ↑ Bisanz-Prakken, 1977 , S. 213.
  10. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Klimt-Ausstellungen ohne Klimt, S. 240-244.
  11. ↑ artemis-invest.de: Gustav Klimts Beethoven-fris finns kvar i Österrike Arkiverad 1 december 2021 på Wayback Machine  (tyska)

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet