Flöge, Emily

Emilia Flöge
tysk  Emilie Floge

Emilie Flöge i reformerad Hoffmann-rutig klänning. Fotogravyr av Heinrich Böhler. 1909
Namn vid födseln tysk  Emilie Louise Floge
Födelsedatum 30 augusti 1874( 1874-08-30 ) [1] [2]
Födelseort
Dödsdatum 26 maj 1952( 1952-05-26 ) [1] [2] (77 år)
En plats för döden
Land
Ockupation couturier , modell
Far Hermann Flöge [d]
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Emilie Louise Flöge ( tyska:  Emilie Louise Flöge ; 30 augusti 1874 , Wien  - 26 maj 1952 , Wien ) var en österrikisk sömmerska och modedesigner, nära vän, modell, musa och själsfrände till konstnären Gustav Klimt . Konstnären målade två porträtt av Emilia: det första - en ung 17-årig flicka 1891 och det andra - en självsäker 30-årig kvinna  - 1902. Enligt studier av skisserna till målningen, utförda av Alice Strobl, är det Emilia Flöge som avbildas tillsammans med konstnären själv i den berömda " Kiss " [3] [4] .

Biografi

Emilia Flöge föddes i familjen till en framgångsrik tillverkare av sjöskumspipor Hermann Flöge , en examen från Konsthögskolan (1837-1897), och hans hustru Barbara, född Stagl. Förutom Emilia uppfostrades äldste sonen Herman och döttrarna Paulina och Helena i familjen Flöge [5] . Emilia Flöge träffade Gustav Klimt som 17-åring när hennes storasyster Helena gifte sig med hans yngre bror Ernst . Tillsammans med andra kvinnor från familjen Flöge poserade Emilia, i form av en stadskvinna, för takfresken av Klimt i Burgtheater [6] . I en passionerad romans satte Emilia redan 1899 stopp för det, och insåg att hon aldrig skulle bli den enda kvinnan i Klimts liv. Vid tidpunkten för deras separation hade Klimt redan blivit kär i 19-åriga Alma Schindler , och två av hans modeller, Maria Ucicki och Maria Zimmerman, var gravida med honom. Ändå höll Emilia Flöge och Gustav Klimt en mycket nära relation under hela sitt liv, redan baserad på tillit och sympati. De tillbringade mycket tid tillsammans, dök upp offentligt som ett par. Det är Emilia som Gustav Klimt kommer att kräva till sig själv på sin dödsbädd. Efter Klimts död, som aldrig gifte sig, är det Emilia Flöge som Wiensällskapet kommer att uppfatta som hans änka, hon kommer att få en del av hans arv. Utan Klimt arrangerade Emilia aldrig sitt personliga liv med en annan man, och lämnade bakom sig rollen som väktaren av konstnärens arv [7] , under vilken hon tog ett separat rum i sin lägenhet ovanför studion [8] . Varken Klimt eller Flöge kommenterade någonsin karaktären av deras förhållande, och efter hans död brände Emilia, enligt Helenas systerdotter, flera korgar, förmodligen med sina brev till konstnären. 1983 öppnades Emilia Flöges arkiv innehållande bland annat ett fyrahundra vykort och brev adresserade till henne av Klimt under perioden 1897-1917, men det visade sig inte vara kärleksmeddelanden utan banala korta vardags- och vardagliga meddelanden [9] .

Precis som sina systrar utbildade sig Emilia till sömmerska . 1904 öppnade hon tillsammans med sina systrar en exklusiv och extravagant modesalong i Wien på Mariahilfer Strasse kallad Flöge Sisters. All den dyra designen av modesalongen, från dörrskylten och möblerna till tapeten, sköttes av Josef Hoffman och Koloman Moser , som hade grundat designstudion Viennese Masters ett år tidigare och gjort den i lakonisk svartvit stil. med betoning på vertikaler och horisontella [6] . Enligt systerdottern Helena Donner skaffade systrarna det nödvändiga startkapitalet tack vare en lyckad beställning på att skräddarsy uniformer för deltagare i en kulinarisk utställning. I familjeföretaget var det Emilia som hade hand om produktdesign, Helena för kundservice och Paulina skötte pappersarbetet [10] . Salon Flöges närhet till Wienverkstäderna uttrycktes inte bara i det estetiska konceptet, utan också i krav på design och kvalitet, samt tillgänglighet för endast en liten kundkrets. Det är inte säkert känt hur aktivt Gustav Klimt deltog i designen av klädmodeller för systrarna Flöges salong, men närheten till proverna från "Wienverkstäderna" och ornamentalismen i Klimts målningar är slående [10] . Det är känt att den flitiga Emilia Flöge i sin tur hjälpte konstnären i hans arbete, särskilt sommaren 1908 och 1909, när Klimt hade bråttom att färdigställa skisserna av Stoclet-frisen i tid , reste hon sig upp. klockan fem på morgonen för att måla färdigt och klistra över deras bakgrund med guldfolie [11 ] [12] .

Två gånger om året reste Emilia Flöge till Paris för att hålla sig à jour med de senaste trenderna från "modehuvudstaden". Imponerad av " livets reformatorer " och modekollektionen av Paul Poiret , som 1906 var den första som erbjöd damer att klä upp sig i empireklänningar utan korsett och haremsbyxor , tog Emilia upp marknadsföringen av rymliga och gratis " reformklänningar . " i Wien, som hade fördelar både ur medicinsk synvinkel och estetik: de klämde inte de inre organen hos kvinnor och tillät dem att röra sig fritt, medan de optiskt inte bröt det kvinnliga utseendet i bitar. Dessutom motsvarade "reformklänningar" idéerna om kvinnlig emancipation - självmedvetenhet, individuell frihet och att bli av med manlig överlägsenhet. Designen av Emilias berömda randiga och så kallade "Hoffmann-rutiga" klänningar går också tillbaka till Wienverkstäderna [6] . "Reformklänningar" annonserades i den bildade borgarklassens elitkretsar och fick inget erkännande från allmänheten. Till skillnad från Paris var man i det konservativa Wien vid sekelskiftet tvungen att ha tillräckligt med mod för att gå ut i samhället i "reformdräkt". Enligt memoarerna från Bertha Zuckerkandl , redan 1913, orsakade utseendet av modemodeller från Paul Poiret-showen, klädda i en byxkjol , på Wien Kärntnerstrasse , en transportkollaps som krävde polisens ingripande. Bevis på framgången för systrarna Flöges företag har inte bevarats: alla dokument förstördes av brand i Emilia Flöges lägenhet 1945. Salongen Flöge Sisters stängde 1938: den stora majoriteten av dess kunder var av judiskt ursprung och vid denna tidpunkt lämnade de antingen Wien eller blev offer för förföljelse av nationalsocialisterna. Vissa kunder till salongen - Elisabeth Lederer, Adele Bloch-Bauer , Eugenia Primavesi , Friederike Maria Beer förevigades i porträtt av Gustav Klimt i dräkter som liknar Flöges modeller [13] .

Emilia Flöge samlade ihop en samling national- och folkkläder från västra och mähriska Slovakien på 1800-talet, som för närvarande förvaras i Wiens konstmuseum och har cirka 369 textilföremål [10] .

I kulturen

Emilias liv är tillägnat boken av Elizabeth Hickey som heter "The Painted Kiss" ( eng.  The Painted Kiss ), med hänvisning till Klimts målning " The Kiss ". I Raoul Ruiz långfilm Klimt från 2006 spelades rollen som Emilia Flöge av skådespelerskan Veronica Ferres .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Fine Arts Archive - 2003.
  2. ↑ 1 2 3 4 Gadzinski A. Emilie Flöge // KALLIOPE Österrike  (tyska) : Frauen in Gesellschaft, Kultur und Wissenschaft - Wien : Bundesministerium für Europa, Integration und Äußeres , 2015. - S. 99. - ISBN 978-36-5 -5-9
  3. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Das wilde Kabinett, S. 183.
  4. ↑ Penck/Weidinger, 2013 , s. 44.
  5. ↑ Sternthal, 2005 , Tod und Veränderung.
  6. ↑ 1 2 3 Wien um 1900, 1989 , Emilie Flöge, Gustav Klimt und das "Japanische" Wien, S. 345-347.
  7. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Familienbande, S. 14.
  8. ↑ Klimt persönlich, 2012 , "Liebe Emilie!", S. 22.
  9. ↑ Sternthal, 2005 , Emilie Flöge.
  10. ↑ 1 2 3 Pallestrang, 2015 , S. 11-26.
  11. ↑ Sternthal, 2005 , Ortswechsel.
  12. ↑ Klimt persönlich, 2012 , "Liebe Emilie!", S. 23.
  13. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Fotokunst und Mode, S. 158-160.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser