Filmkamera

Filmkamera , filmkamera , filmkamera  - en enhet utformad för att spela in en rörlig bild på film . Inspelningsprocessen kallas filmning och den resulterande bilden används för att skapa en film [1] . I processen att filma med hjälp av en lins på en fotokänslig film, registreras fotografiska bilder av individuella faser av motivets rörelse sekventiellt med en frekvens som överstiger tröskeln för mänsklig perception [2] [3] . Som ett resultat, när den resulterande filmen spelas upp, uppfattar tittarna sekvensen av stillbilder som en kontinuerligt rörlig. Standardfilmningshastigheten för ljudbio över hela världen är 24 bilder per sekund [4] [5] .

Innan videobandspelaren uppfanns 1957 var filmkameror det enda sättet att fånga en rörlig bild, och förutom iscensatta och dokumentärfilmer användes de för vetenskaplig forskning och på tv , inklusive för att spela in tv-program . Efter att ha ersatts av videokameror i de flesta områden, inklusive amatörbio , förblir filmutrustningen i drift endast i professionell biograf , varifrån den snabbt ersätts av en digitalkamera , vilket minskar kostnaden för filmproduktion . Samtidigt har många filmskapare ingen brådska att överge filmtekniken. 2015 ingick sex av Hollywoods största filmstudior ett avtal med Eastman Kodak om att fortsätta leverera den film som behövs för att driva filmkameror [6] . Men redan 2011 tillkännagav de ledande tillverkarna av filmutrustning Arri , Aaton och Panavision att produktionen upphörde helt, eftersom den redan befintliga flottan av filmkameror räcker för alla behov av filmproduktion under många år framöver [7] .

Hur det fungerar

Med den allmänt accepterade rammetoden för filmning spelas bilden in av en filmkamera på samma sätt som i en kamera : filmen exponeras för den faktiska bilden som fotograferingslinsen bygger på den [* 1] . Skillnaden mellan dessa två enheter ligger i designen av banddrivmekanismen , som gör att kameran snabbt kan flytta filmen förbi ramfönstret. I det här fallet kan filmen röra sig både kontinuerligt och intermittent. I det första fallet, för att få en skarp bild, används optisk kompensation för bildförskjutning i förhållande till en rörlig film med hjälp av prismor eller speglar [9] . Denna metod har fått en viss distribution i speciell filmutrustning, främst för höghastighetsfilmning . I filmkameror för allmänt bruk används intermittent rörelse av filmen med hjälp av en hoppmekanism [3] [10] .

I denna egenskap används oftast clamshell-mekanismen , som gör fram och tillbaka en eller flera tänder som ingår i perforeringen av filmen och flyttar den ett avstånd lika med ramstigningen. Under den omvända tomgångsrörelsen kommer tänderna ut ur perforeringen och lämnar filmen orörlig. För att förhindra suddighet av bilden under filmens rörelse med ett gripskal, blockeras ljuset från linsen av en slutare , som samtidigt fungerar som en slutare som reglerar slutartiden [11] [3] . Åtgärderna för gripskalet och slutaren är synkroniserade på ett sådant sätt att slutaren förblir öppen endast när filmen är stillastående under tomgången av gripskalet [12] [10] . För en stabil position av filmen vid exponeringstillfället är vissa filmkameror utrustade med ett motgrepp [13] . Förutom clamshell är även tandade trummor och en upprullare involverade i filmens rörelse, även driven av en manuell, fjäder eller elektrisk drivning . Den som styr filmapparaten kallas för kameramannen [14] .

Ljudinspelning

Till skillnad från videokameror är de flesta filmkameror från stumfilmstider till idag inte utformade för att spela in ljud. Ljudet spelas in av en separat enhet och kombineras på en gemensam film med bilden vid utskrift av kombinerade filmkopior . För synkronisering används en clapperboard-numberer , som markerar början av varje fångad scen med ett klick, eller inbyggda märkningsanordningar som skapar en synkron markering samtidigt på film- och ljudmedia [15] . I framtiden kommer markörerna på båda medierna att kombineras under redigering på ljudredigeringstabellen .

Försök att kombinera ljudinspelning i en enhet med en filmkamera gjordes samtidigt med tillkomsten av ljudfilm [16] . Sådana enheter, utrustade med en fotografisk ljudinspelningsenhet, kallades "blandade kameror" och applicerade det kombinerade ljudspåret direkt på negativet [* 2] . Under utvecklingen av tv-sändningar före tillkomsten av videokameror designade för tv-journalistik producerades filmkameror som kunde spela in ett optiskt ljudspår på film, och senare på dess magnetiska spår. Restriktioner i redigeringen av ett sådant ljudspår tillät inte att det användes i långfilmer, där separat inspelning användes. Därför har kombinerade enheter blivit utbredda endast i nyhetsfilmproduktion och dokumentärfilmer .

Historik

Prototypen av filmkameran anses vara anordningar för kronofotografering , som uppfinnare från olika länder började skapa efter Edward Muybridges framgångsrika experiment med att fotografera enskilda rörelsefaser. Den "fotografiska pistolen", designad 1882 av fysiologen Jules Marais , sköt upp till 10 bilder per sekund på en roterande åttakantig fotografisk platta [17] . Designen var avsedd att producera fotografier som används i zupraxisscopes , men misslyckades. Nästa utveckling av samma författare - "kronofotografisk" kamera ( eng.  kronofotografisk kamera ) - liknade i allmänna termer moderna filmkameror, eftersom den använde det senaste Eastman Kodak negativ fotopapper på rulle [18] .

En liknande enhet, oberoende av Marais, utvecklades av Louis Leprince och användes för att spela in den första filmen någonsin, Roundhay Garden Scene , 1888 [19] . I början av sina experiment försökte Leprince använda oljat papper, lädertejp och fotografiska glasplåtar kopplade med en trasa som bärare [20] . Till slut gjordes valet på George Eastmans 54 mm breda fotografiska papper [21] . Patentet , utfärdat den 16 november 1889, annullerades ett år senare på grund av att författaren försvann [22] [23] . Den 21 juni 1889 utfärdades ytterligare ett patent till William Friese-Greene, nr 10131, för en kamera av liknande design [ 24 ] . Den var kapabel att ta upp till tio bilder per sekund på en nyutvecklad celluloidtejp med samma bredd [25] . Patentet ogiltigförklarades dock snart på grund av Fries Greens ekonomiska insolvens, som inte hittade medel för att betala avgiften.  

Den första riktiga framgången gick till " Kinetograph " som utvecklades av William Dickson i Thomas Edisons laboratorium 1891 . Kameran filmades på 35 mm perforerad film, som flyttades av en tandad trumma som drivs av en elmotor . Den resulterande filmen demonstrerades framgångsrikt av samma uppfinnares " Kinetoscope ". De välbekanta egenskaperna hos filmkameran fick när Charles Moisson , chefsmekanikern för bröderna Lumieres verkstäder, designade den första clamshell-mekanismen, patenterad den 13 februari 1895 och använd i Cinematograph ( franska Cinématographe Lumière ) [26] [27 ] . Apparaten för "Cinematograph" var universell, och förutom möjligheten att fotografera visade den sig vara lämplig som filmprojektor och filmkopiator [28] [29] .  

Två år tidigare uppfann den ukrainske ingenjören Iosif Timchenko den ursprungliga hoppmekanismen av typen "snigel", som under en tid vunnit popularitet inom filmutrustning [28] [26] [30] . Baserat på den byggde Timchenko tillsammans med Mikhail Freidenberg en fungerande kronofotografisk kamera som använde en fotografisk platta av glasskiva som Mares fotopistol. Men på grund av bristen på intresse hos ryska potentiella kunder för deras egen utveckling, förblev enheten en teknisk attraktion. Egen produktion av filmkameror etablerades först på 1930-talet i filmstudiors verkstäder [31] . Dessförinnan användes utländsk utrustning i Ryssland och Sovjetunionen [32] .

Två riktningar av kinematografi

Den första professionella filmkameran kan betraktas som "Cinematograph" av bröderna Lumiere [34] . Snart etablerades produktionen av sådana enheter i andra länder i Europa och Amerika . De tillverkades i enstaka exemplar och upprepade i allmänhet den franska prototypen. De första filmskaparnas ekonomiska framgångar och filmernas spridning bidrog till att ytterligare förbättra filmutrustningen, som gick i två riktningar på olika kontinenter . I kölvattnet av framgångarna med Pathé Studio ( French  Pathé Studio ), som snabbt blev den mest populära inom världsfilmen, uppträdde 1908 enheten från företaget " Debri Parvo " ( franska  Debrie le Parvo ), vilket markerade början på den så kallade "franska" regin inom filmografi [33] .

Designegenskaperna för utrustning av denna typ bestod i det lådformade trä (senare metall) höljet, det inre koaxiala arrangemanget av kassetterna, filmens rörelse i tre plan och placeringen av linsen och obturatorn på den främre vikningen vägg. På grund av fodralets form fick de franska enheterna smeknamnet "cracker's suitcase" ( eng.  Cracker Box ) [35] . Liknande enheter producerades fram till andra världskriget i olika länder, inklusive Sovjetunionen  - Soyuz KKS (1932), Khronikon och Konvas-1 (1939) [34] . Men i början av 1920-talet började populariteten skifta mot den "amerikanska" stilen av filmskapande. Början till en ny riktning lades 1912 med modellen 2709 från Bell-Howell företaget ( eng.  Bell & Howell ) [36] [37] [35] .

I de "amerikanska" enheterna rörde sig filmen i ett plan, vilket gjorde designen mer besvärlig, men pålitlig. Den gjutna metallkroppen upprepade formen på bandbanan och var utrustad med ett roterande huvud för flera linser, och sökaren blev parallaxfri för första gången : med ett glidande frostat glas som en direktkamera . Enligt samma principer byggdes Mitchell Standard, vars lansering började i USA 1921 [38] . De nya designprinciperna spreds snabbt bland europeiska företag, inklusive Linhof & Stachow ( Tyskland ) och Meopta ( Tjeckoslovakien ). Profilen för alla dessa kameror blev en symbol för filmskapande i decennier, tack vare de dubbla yttre kassetterna, som fick smeknamnet "Mickey Ears" i väst [ 35 ] . 

Handhållna kameror

De första filmkamerorna krävde montering på ett stativ , eftersom de endast var utrustade med en manuell drivning. Behovet av att rotera handtaget fråntog operatörerna möjligheten att skjuta handhållen och rörelsefrihet. Problemet löstes 1909 med introduktionen av kameran " Aeroscope ", som drivs av tryckluft . Den användes för nyhetsfilmer och flygspaning fram till introduktionen av vårmotorn i början av 1920-talet [39] . En av de första som fick en fjäderdrift var den tyska Kinamo- kameran , som blev den mest kompakta 35 mm-kameran [40] .

Den mest kända vårkameran var amerikanska Eyemo [ 41 ] , utgiven 1926 av Bell-Howell [42] . Fram till 1950-talet förblev denna och liknande kameror den vanligaste bland dokumentärfilmare, inklusive den sovjetiska KS-4 (1938), KS-5 (1938) och KS-50B (1945), av vilka de två första inte var mer än kopior av olika Aimo-modeller [43] [41] .  

När produktionen av 9,5 mm film "Pate-Baby" började 1923 dök de första kamerorna för filmentusiaster upp . Det "symmetriska" svaret från Kodak, som släppte 16 mm film samma år , gav en ny impuls till spridningen av handhållna kameror. Smalfilmskameror visade sig vara mer kompakta och kapaciteten på deras kassetter blev tillräcklig för långtidsfotografering. Därför anammade många dokumentärfilmare omedelbart detta format, där de schweiziska Bolex -fjäderkamerorna utmärkte sig . Tillkomsten av små elmotorer och bärbara kraftkällor gjorde det möjligt att börja använda en elektrisk enhet i handhållna kameror . En av de första elektriskt manövrerade handhållna enheterna före kriget var " Arriflex 35 " ( Tyskland , 1937). Här visade sig det parallaxfria siktet med en spegelobturator , som först användes i en filmkamera, vara den viktigaste bedriften [44] .

Denna modell revolutionerade sedan kinematografin och gav professionell bildkvalitet till en handhållen kamera. I mitten av 1930-talet fanns det en uppdelning av filmutrustning i två huvudvarianter: tunga stativanordningar avsedda för samtidig fotografering i paviljongen och lätta stumma kameror som gjorde det möjligt att snabbt ändra alla fotograferingsvinklar , men olämpliga för ljudfotografering [ * 3] . Besvärligheten med synkron utrustning gjorde det nödvändigt att spela in de flesta scenerna i långfilmer i filmstudions paviljonger, och ersätta livebakgrunden med landskap eller bakprojektion , eftersom kompaktkameror från dessa år var olämpliga för att filma scener med skådespelares dialoger [45] .

Ljudfilm

De första ljudfilmerna med synkront ljudspår spelades in med vanliga kameror installerade i en speciell ljudisolerad bås eller rum med tjockt glas [46] . Ofullkomligheten i denna metod för filmning tvingade designers att försöka minska ljudnivån från filmkameran. Dessutom, för noggrann synkronisering, krävdes noggrann stabilisering av filmfrekvensen, vilket endast var möjligt med användning av speciella elmotorer . Användningen av ljuddämpande lådor med reglagens handtag förda ut till utsidan gjorde det möjligt i slutet av 1930-talet att uppnå en låg ljudnivå för filmkameror [47] . En lågbrusgrip med en synkron elektrisk drivning var en av de första som kombinerades i ett hus av Mitchell NC ( Engelska  Newsreel Camera ), och sedan Mitchell BNC ( Blimed Newsreel Camera ) med en ljuddämpande låda [35] . Den framgångsrika designen reproducerades i många länder, inklusive Sovjetunionen, där KS-1-synkronkameran, baserad på amerikanska prototyper, utvecklades 1933, och sedan den förpackade KS-2 baserad på den [43] [33] [48] . Att minska ljudnivån med hjälp av boxning ledde till viktning av synkrona enheter, vars medelvikt nådde 80-100  kilo [49] .

I slutet av 1920-talet, med ökningen av produktionen av ljudfilmer, började filmstudior skapa "blandade kameror" som kombinerade en filmkamera och en optisk ljudinspelningsenhet på en film med en bild [50] . Snart började sådana enheter, monterade i ett vanligt fall, tillverkas industriellt [39] . Blandade kameror var mest utmärkande för Movietons ljudfilmssystem . Under första hälften av 1930-talet släpptes en liknande kamera "Debrie Parvo-T" i Frankrike, och 1941 skapades "Konvas-zvuk" i Sovjetunionen. I framtiden började blandade kameror i långfilm att överges på grund av omöjligheten av separat ljudredigering, men denna typ av utrustning har blivit något utbredd i dokumentärfilmer . På 16 mm film spelades det optiska spåret in av  amerikanska Auricon- kameror , som i slutet av 1940-talet blev TV-bolagens de facto standardutrustning [35] . Med spridningen av magnetisk ljudinspelning började sådana kameror att utrustas med ett magnetiskt ljudblock som spelar in ljud på ett magnetiskt spår av speciella typer av film. I slutet av 1960-talet blev smalfilmskameror CP-16A från Cinema Products ,  SSR-16 Mitchell och Bolex 16 Pro utrustade med magnethuvuden populära bland tv-journalister [51] [15] . Ungefär samtidigt dök ljudinspelning på ett magnetiskt spår upp i några utländska amatörfilmskameror i formatet 8 Super [52] .

I Sovjetunionen på 1960-talet producerades Era mixed camera, som gjorde det möjligt att spela in ett optiskt ljudspår på en 35 mm film med en bild [53] . Dessutom producerades 16-mm kameror "16SR" och "Rus" 2SR i små partier med möjlighet att spela in ljud på ett magnetiskt filmspår. Ljudspåret från blandade kameror var av låg kvalitet, acceptabelt för reportageinspelning, men oacceptabelt i långfilmer, där det bara kunde användas som en "rough" [45] . Fram till spridningen av kompakta videobandspelare lämpliga för TV-rapportering förblev blandade kameror en mycket specialiserad grupp av utrustning och ersattes sedan av videokameror .

Tillkomsten av moderna apparater

Efter andra världskriget följde utvecklingen av filmkameror den utbredda introduktionen av en spegelobturator ( Rodina 3KSh , 1953; Druzhba US-2 , 1960; Mitchell BNCR, 1962), lagrar laddande krönikkameror (" Caméflex ", 1947; " Konvas-automatic " [45] , 1954) och brusreducering för möjlighet till synkron fotografering [54] . Det senare uppnåddes genom en rationell design av mekanismer och användningen av dubbla fall med inre stötdämpning [47] . I mitten av 1950-talet utlöste "bredbildsboomen" ytterligare en våg av modernisering, förknippad med spridningen av panorama- och sedan anamorfa och bredbildsbiografsystem . Sådana kameror var utrustade med anamorfa linser och många andra enheter för att spela in bredbildsfilmer . Tillkomsten av zoomobjektiv gjorde det möjligt att förenkla fotograferingen av många scener, tidigare endast möjliga från en kameravagn [55] . Ökningen i popularitet och utveckling av tv ledde till en gradvis blandning av klassisk "optisk" filmteknik och elektronisk film. I slutet av 1960-talet kom en tv och möjligheten till videostyrning med hjälp av en videomonitor in i designen av en filmkamera [56] .

I slutet av 1970-talet kombinerade filmutrustning äntligen egenskaperna hos bärbara kameror lämpliga för att filma från rörelse och ljudlösheten hos studioutrustning, vilket gjorde det möjligt att ta en bild under naturliga förhållanden utanför paviljongen samtidigt som man spelade in ett slutgiltigt synkront ljudspår [57] . Sådana kameror var tyska " Arriflex 35 BL ", amerikanska "Panaflex" och franska " Aaton " [58] . Den sovjetiska " kinor-35S " [31] hade också liknande egenskaper . När uppdelningen av kameror i portabla kameror och paviljongkameror försvann, fick filmutrustning från olika tillverkare liknande egenskaper hos en universell enhet som lämpar sig för alla typer av professionell filmproduktion [59] .

För närvarande används filmkameror endast i professionell kinematografi, eftersom de i alla andra områden har ersatts av digitala enheter. Moderna kameror är som regel inte designade för den klassiska "optiska" tekniken och används för att filma det ursprungliga filmnegativet , avsett för efterföljande skanning och användning i den utbredda Digital Intermediate -tekniken med digital bearbetning, redigering och dubbning av filmer avsedda för digital filmvisning , digital filmtryckning av filmkopior eller TV-demonstrationer . De flesta av dessa enheter låter dig fotografera i alla varianter av " Super-35 " -formatet , såväl som i alla produktions- och distributionsformat på 35 mm film med ett annat bildförhållande på ramen . Dessutom finns många av grundmodellerna tillgängliga i flera versioner med olika ramlutningar, och vissa typer gör det möjligt att omkonfigurera clamshell-mekanismens stigning. Smalfilmsformatet Super-16 fick också stor popularitet på grund av sin ökade informationskapacitet, jämförbar med HDTV [60] .

Moderna filmkameror är utrustade med många elektroniska enheter som underlättar filmning och förbättrar dess kvalitet och kompatibilitet med digital- och tv-utrustning. Idag är närvaron av videokontroll , en tidskodsgenerator och möjligheten att fjärrstyra parametrarna för linsen och själva enheten obligatoriska [57] .

Klassificering efter syfte

Filmkameror är indelade i professionella och amatörkameror efter deras syfte. Professionella filmkameror är designade för inspelning av nyhetsfilmer och långfilmer, samt för användning i forskning och tillämpade syften. Amatörfilmkameror var avsedda för användning hemma och är främst designade för smala filmbredder på 8 och 16 mm [61] [1] .

• Professionell filmkamera "Panaflex Platinum" ( USA )

• 16 mm Bolex H16 filmkamera ( Schweiz )

• 
  8- Superamatörfilmkamera " Aurora-215 "
  ( LOMO , USSR )

• Professionell filmningsapparat " Konvas-avtomat "
  ( USSR )

• Filmkamera för animation , monterad på en tecknad station

Professionella filmkameror är indelade i tre grupper efter vikt och design [62] :

• manuell  - för fotografering "handhållen" eller ett lätt stativ  - upp till 6 kg ;
• stativ-axel  - för att fotografera från operatörens axel eller ett stativ - upp till 12 kg ;
• stativ  - för fotografering från ett stativ - mer än 15 kg ;

Amatörfilmskameror fanns endast i en manuell version, på grund av deras lilla massa. Nästan alla moderna professionella enheter kan klassificeras som stativ-axelenheter, på grund av försvinnandet av klassen av tunga synkrona enheter för studiobruk [57] .

Beroende på syftet kan filmkameror delas in i ytterligare två grupper: allmänna ändamål och speciella [62] . Allmänna enheter används för att utföra vanliga filminspelningar i långfilm, populärvetenskap och nyhetsfilm. De är de vanligaste och utgör mer än 90 % av hela flottan av filmutrustning. Specialenheter är designade för speciella typer av filmning ( kombinerad , animerad , accelererad filmning) eller speciellt designad för inspelning av 3D-filmer, panorama- och surroundfilmer . En separat klass av speciella enheter bestod av videofilminspelare , designade för att fotografera från kinescope -skärmen före tillkomsten av videobandspelare [63] .

Synkroniserade filmkameror som en separat klass existerade fram till slutet av 1980-talet och kännetecknades av sin stora massa och stationära design, och ofta genom närvaron av en ljudisolerad låda. De var speciellt designade för filmning med samtidig ljudinspelning och hade låg brusnivå och ökad stabilitet i filmfrekvensen, ouppnåelig i lätta mobilkameror. Med tillkomsten av moderna kompakta enheter med liknande egenskaper föll synkrona filmkameror i obruk. Den överväldigande majoriteten av moderna enheter för allmänt bruk är lämpliga för synkron filmning [57] .

Klassificering efter format

För närvarande är det den mest naturliga klassificeringen av filmutrustning på grund av att gränserna mellan dess olika typer suddas ut [64] .

• Filmkameror som använder negativfilm 65 mm bred (i USSR - 70 mm ) med dubbelsidig perforering , designade för att skapa storformatsfilmer på positiv film 70 mm bred . IMAX- filmer spelas också in på 65 mm film .
• Kinematografiska kameror som använder 35 mm bred film med dubbelsidig perforering , designade för att skapa konventionella bredbilds- och kassettfilmer . Moderna kameror designade för sådan film är gjorda i flera format, det vill säga de är lämpliga för fotografering i något av de befintliga 35-mm-formaten, inklusive olika Super-35- versioner .
• Smalfilmskameror  som använder film med en bredd på 16 mm , 8 mm och deras varianter. 16 mm filmkameror är både amatörer och professionella. De senare används ofta för att filma tv-serier .

• 65 mm negativ och 70 mm positiv

• Klassisk tagning på 35 mm film

• Super 16 och 16 mm standarder

• Standarder 8 Super , 8 mm och 2×8 mm

Grundläggande strukturella element

Grunden för en filmkamera är en banddrivmekanism som tjänar till att mata oexponerad film till filmkanalen, hålla den i ett strikt definierat plan i förhållande till fotograferingslinsen, intermittent röra sig med ett bildsteg och linda den exponerade filmen till en tagning. upp rulle. Banddrivningsmekanismen innehåller kassetter , tandade trummor, rullar, en filmkanal och en clamshell-mekanism [65] .

Oskärpa av bilden i ögonblicket då filmen flyttas av griparen förhindras av obturatorn, som samtidigt utför funktionen av en fotoslutare och blockerar ljuset från linsen [66] .

Det optiska systemet i en filmkamera inkluderar ett objektiv och en sökare (sökare) [1] . Förutom att bestämma gränserna för bilden som tas, används sökaren i de flesta fall för att fokusera fotograferingsobjektivet [67] .

Autofokussystem har inte använts i stor utsträckning i professionella filmkameror . Fokusering utförs av operatörens assistent ( eng.  fokusavdragare ) på filmskalan eller visuellt på det frostade glaset i tillhörande sikte. Strax innan produktionen av amatörbiokameror i vissa utländska modeller upphörde användes passiva system, till exempel Visitronic Autofocus ( eng.  Visitronic Autofocus ) [68] .

Drivningen av filmningsapparaten används för att sätta igång kopplingsanordningen, obturatorn och tejpdrivmekanismen. För detta används elmotorer av olika slag, fjädermekanismer och en manuell drivning. De första synkrona enheterna använde speciella AC-motorer , som gav synkronisering med en liknande enhet för ljudinspelningsenheter på grund av en gemensam generator . Likströmsmotorer som drivs av ett batteripaket användes endast i krönikor och amatörapparater. I modern filmutrustning används endast DC-drivenheter, oftast med kvartsstabilisering av filmningsfrekvensen [5] .

Hjälpanordningar tjänar till att underlätta filmning och filmredigering [62] . Dessa inkluderar: filminspelningsräknare, omkopplare och indikatorer för filmningsfrekvens (varvräknare), synkromarkörer, enheter för inspelning av tjänstinformation på film (till exempel adress-tidskod ), autolåsmekanismer, inbyggda exponeringsmätare , ljud -absorberande lådor och ljussköldar. Dessutom används speciella guider ("riggar") som hjälpanordningar för montering av tung optik, kompendier och följfokus , ytterligare videokontrollanordningar och fjärrkontrollanordningar. Alla de listade delarna är placerade i ett fodral som tjänar till att hålla dem i en strikt definierad position i förhållande till varandra, skydda filmen från exponering och mekanismer från miljöpåverkan, och även för att dämpa ljudet från arbetsmekanismen [69] .

Inom professionell kinematografi, tillsammans med filmkameror, används en hel grupp enheter för att organisera kamerarörelser och bildstabilisering. Kombinationen av dessa enheter kallas extra kamerautrustning. Så, för att panorera och öka stabiliteten hos en filmkamera, är de monterade på ett panoramahuvud , som i sin tur kan monteras på ett stativ , en Dolly- kameravagn eller på en kamerakran för att fotografera från rörelse. Under de senaste decennierna, för att fotografera med en rörlig kamera, har Steadicam- stabiliseringsenheten blivit mycket populär [70] [71] .

Allmänna filmkameror

Tabellen listar några av de mest typiska typerna av professionella filmkameror för allmänt bruk från olika länder.

Specialfilmkameror

Fotografera med flera kameror

När du spelar in filmer kan två eller flera kameror användas samtidigt. Detta inträffar vanligtvis vid inspelning med flera kameror i långfilmer och vid produktion av tv-filmer . Under de tidiga decennierna av biofilm praktiserades fotografering med två kameror på grund av bristen på mottypsteknik , vilket gjorde det möjligt att få ett dubbelnegativ . Därför, i Hollywood , spelades de flesta filmer avsedda för inhemska och utländska marknader samtidigt med två kameror: det andra negativet transporterades över Atlanten och var avsett för tryckning i europeiska upplagor [78] . Med spridningen av bredbilds- och bredbildsfilm återupptogs bruket att fotografera med två enheter: den här gången erhölls negativ avsedda för utskrift i format med olika skärmförhållanden på detta sätt, eftersom panscanning under utskrift var svårt på grund av ofullkomligheten i färgmottypen filmer från dessa år [79] . De två första filmerna i Todd AO -formatet spelades in med två kameror som kördes med olika hastigheter på 30 och 24 bilder per sekund. Det andra negativet gjorde det möjligt att skriva ut filmkopior av de mest populära biosystemen med en global frekvensstandard [80] .

Vissa filmsystem är utformade för att ta bilder med en kombination av flera kameror. Panoramabiosystem , som American Cinemiracle , försåg filmning med tre synkroniserade filmkameror monterade på en gemensam ram [81] . Olika surroundbiosystem använde flera kameror samtidigt och tog en bild med en cirkulär vy på 360 °. I en tidig version av den sovjetiska " Circular Film Panorama " monterades 22 kameror på en gemensam bas, som samtidigt tog en bild på 22 filmer. Sådana biografsystem, kallade biografattraktioner i den sovjetiska klassificeringen , gav så småningom plats för widescreen-system med en enda kamera [82] .

När man spelar in filmer med 3D- teknik används i de flesta fall ett par vanliga filmkameror, som var och en tar sin egen del av stereoparet [83] .

Multifilmkameror

Vissa filmtekniker möjliggör användning av filmkameror som tar en bild på två eller flera filmer samtidigt. Bland sådana system finns de tidiga teknikerna för färgfilm " Technicolor " ( eng.  Technicolor ), " Sinecolor " ( Cinecolor ) och några andra, där specialdesignade enheter användes för att fotografera färgseparerade negativ, som filmades samtidigt på 2 eller 3 filmer [84] [84] [85] . Vissa panoramabiosystem använde också speciella filmkameror som spelade in på flera filmer. Den mest kända av dem är " Cinerama ", som använde filmkameror som tar en panoramabild samtidigt på 3 filmer [86] . Den inhemska apparaten "PSO-1960" designades också för inspelning på tre filmer enligt det sovjetiska systemet " Kinopanorama " [87] . Det finns speciella filmkameror som är designade för kombinerad filmning och ger möjlighet att filma samtidigt på två filmer som passerar genom en gemensam bandbana med hjälp av " bipack "-tekniken. En sådan metod var nödvändig för att skapa kombinerade ramar med " vandrande mask "-metoden, i tidig färgfilm, och några andra inspelningstekniker som för närvarande utförs digitalt [88] .

Filmkameror för inspelning av 3D-filmer

För inspelning av 3D-filmer används både dubbla [89] standardfilmkameror och specialdesignade [90] kameror utrustade med två linser åtskilda med ett stereobasavstånd. Den sovjetiska standarden " Stereo-70 " förutsåg inspelning av ett stereopar med en filmkamera på en film 70 mm bred. Samtidigt, både på negativet och på filmkopian, placerades båda ramarna i varje stereopar horisontellt i par på en film. För inspelning av 3D-filmer enligt IMAX- standarden används också en specialdesignad enhet med två bandbanor och två linser. Vikten på en sådan filmkamera överstiger 100 kg, vilket gör det svårt att filma vissa scener [89] .

För närvarande används för inspelning av stereofilm huvudsakligen vanliga filmkameror eller digitala filmkameror, fixerade i par på speciella plattformar - "stereorigs" [83] . I detta fall kan båda enheterna placeras koaxiellt på samma rigg eller enligt ett annat schema, när en av enheterna traditionellt är placerad och den andras optiska axel vrids vertikalt. Ljus kommer in i linserna på båda kamerorna genom en genomskinlig spegel inställd i en vinkel på 45° [83] . Det andra schemat används mest vid digital filmning på grund av behovet av efterföljande vändning av spegelbilden från en av kamerorna. I detta fall stör utrustningens dimensioner inte observationen av standardstereobasen mellan linsernas optiska axlar, vilket är ungefär lika med avståndet mellan en vuxens pupiller [91] . En sådan anordning kräver dock ökad styvhet av plattformen för att förhindra ömsesidiga rörelser av kamerorna när man fotograferar från rörelse och panorering [92] .

Filmkameror för snabbfilmning

De flesta allmänna filmkameror är utrustade med mekanismer för att justera filmhastigheten och är lämpliga för filmning med en ökad bildhastighet, som regel upp till 72-150 bilder /s . För att filma i högre hastigheter finns specialdesignade filmkameror som gör att de kan filmas med en bildhastighet på upp till 10 9  bilder/s . Sådana enheter är uppdelade i höghastighets- och höghastighets [93] [94] . Så till exempel, Temp 1SKL-M-kameran, som tillhör kategorin "speciell", kan filma med en frekvens på upp till 150 bilder/s och är lämplig för kombinerad filmning, filmning av sporttävlingar och snabba processer [ 95] . Dessutom används accelererad filmning i kombinerad fotografering med reducerade layouter för att skapa en illusion av äkta rörelse på skärmen.

Problemet med ultrahöghastighetsfilmning är den extremt korta exponeringstiden för en bildruta , som är omvänt proportionell mot filmningsfrekvensen. För att få en normalt exponerad bild vid sådana fotograferingar används ultrahöghastighetsfilm och snabba objektiv. Ibland används pulserande ljuskällor med ultrakort pulstid, till exempel gnista [96] [9] , för att belysa motivet .

Time-lapse och stop-motion filmning

För att påskynda motivets rörelse på skärmen, används slowmotion- eller time-lapse- filmning med en frekvens som är mindre än de vanliga 24 bildrutor/s . Graden av rörelseacceleration är omvänt proportionell mot förhållandet mellan filmningsfrekvensen och filmprojiceringsfrekvensen.
Time-lapse-filmning (bildruta-för-bildruta) låter dig observera processer som är osynliga för ögat på skärmen: himmelkropparnas dagliga rörelser, växternas tillväxt och liknande. De flesta moderna filmkameror är designade för bild-för-bild-fotografering och är lämpliga för alla accelerationer av tiden på skärmen. I modern digital filmproduktion använder time-lapse-fotografering en digital SLR-kamera ( eng.  time-lapse photography ) och efterföljande digital limning av en videosekvens från de resulterande fotografierna. Denna metod är bekvämare för filminspelning, eftersom slutaren ger en mer exakt och stabil exponeringskontroll än en slutare i enbildsläge. Dessutom är det möjligt att kompensera för dygnsfluktuationer i scenens ljusstyrka genom att utöka det dynamiska omfånget med hjälp av HDRi-teknik , som inte är tillgänglig på film [97] .

Produktionen av animerade filmer med hjälp av klassisk filmteknik innebär också bild-för-bild-inspelning. Filmkameror designade för kombinerad filmning är lämpliga för det, till exempel den inhemska 3KSM [98] . Den elektriska drivningen av biokameror för kombinerad filmning, som innehåller en flerstegs överföringsmekanism, möjliggör bild-för-bild-inspelning både med framåt- och bakåtrörelse av filmen. Vissa av dessa enheter tillverkades i en speciell version (version 5KSM), designad för installation på en tecknad maskin, som i princip liknar reproduktionsenheter . Filmkameror för handritade animationer designades för ett vertikalt arrangemang och var utrustade med ett horisontellt förstoringsglas för att underlätta synen [98] .

Numera används för animering – både handritad och docka – i de flesta fall en digitalkamera med vidarebearbetning av bilder i en dator [99] . Denna teknik testades först av regissören Tim Burton i filmen " Corse Bride ", för filmning av källfilerna där en Canon EOS-1D Mark II- kamera användes [100] .

Se även

• Cinematograph (enhet)
• Kinetograf
• Amatör filmkameror i Sovjetunionen
• Aeroskop
• digital filmkamera

Anteckningar

1. ↑ Ramlös metod används endast för höghastighetsfilm med bilddissektion [8]
2. ↑ Filmer med diametralt motsatta fotografiska egenskaper krävdes för att spela in ljud och bild. Att spela in ljud på en film med bilden gjorde det dessutom omöjligt att redigera dem separat.
3. ↑ De enheter som användes, förutom brus, hade en instabil filmningsfrekvens och gjorde det inte möjligt att uppnå dess noggrannhet, vilket gjorde det omöjligt att synkronisera med ljud

Källor

1. ↑ 1 2 3 Photokinotechnics, 1981 , sid. 132.
2. ↑ Grundläggande om bildinspelning och uppspelning, 1982 , sid. 105.
3. ↑ 1 2 3 Filmprojektionsteknik, 1966 , sid. 49.
4. ↑ Filmprojektion i frågor och svar, 1971 , sid. 180.
5. ↑ 1 2 Artishevskaya, 1990 , sid. åtta.
6. ↑ Filmen är inte död ännu  . Nyheter . Shutterbug magazine (5 februari 2015). Hämtad 5 februari 2015. Arkiverad från originalet 5 februari 2015.
7. ↑ ARRI, Panavision och Aaton har upphört med filmkameror . Gör en film (19 oktober 2011). Hämtad 24 maj 2020. Arkiverad från originalet 30 april 2020. (ryska)
8. ↑ Filmutrustning, 1971 , sid. 271.
9. ↑ 1 2 Filmprojektionsteknik, 1966 , sid. 53.
10. ↑ 1 2 Kudryashov, 1952 , sid. 25.
11. ↑ Gordiychuk, 1979 , sid. 69.
12. ↑ Photokinotechnics, 1981 , sid. 71.
13. ↑ Kudryashov, 1952 , sid. 29.
14. ↑ Photokinotechnics, 1981 , sid. 125.
15. ↑ 1 2 Utrustning för filmtillverkning, 1988 , sid. 58.
16. ↑ Filmutrustning, 1988 , sid. 194.
17. ↑ Allmän filmhistoria, 1958 , sid. 77.
18. ↑ Uppfinning av hårdvara. Utdrag ur boken "The Invention of Cinema" (otillgänglig länk) . "Filmvägar". Tillträdesdatum: 29 mars 2015. Arkiverad från originalet 2 april 2015. (ryska) 
19. ↑ Louis Aimé Augustin Le Prince (1841-1890  ) . Kapitel tretton . Historien om upptäckten av kinematografi. Hämtad 17 maj 2015. Arkiverad från originalet 19 september 2018.
20. ↑ Allmän filmhistoria, 1958 , sid. 88.
21. ↑ Filmstorlekar, fantastiskt utrymme för  insamling . Mer än hundra år av filmstorlekar. Hämtad 11 april 2015. Arkiverad från originalet 26 april 2015.
22. ↑ Boris Sharov. Louis Leprince: filmens försvunna fader (inte tillgänglig länk) . Uppfinningarnas historia . tidningen "Secrets of the XX century". Hämtad 7 november 2014. Arkiverad från originalet 7 november 2014. (ryska) 
23. ↑ Louis LePrince  . Lokala hjältar Index . BBC . Datum för åtkomst: 16 september 2014. Arkiverad från originalet den 28 november 1999.
24. ↑ Jan 1889 - Friese-Greene filmar Hyde Park (ej tillgänglig länk) . film film. Hämtad 16 september 2014. Arkiverad från originalet 4 mars 2016.  (ryska) 
25. ↑ Filmprojektion i frågor och svar, 1971 , sid. 182.
26. ↑ 1 2 Filmprojektionsteknik, 1966 , sid. 25.
27. ↑ Brevet FR  245.032 . Lumiere . BIOGRAFIER. Hämtad 16 september 2014. Arkiverad från originalet 18 december 2020.
28. ↑ 1 2 Fundamentals of film technology, 1965 , sid. 374.
29. ↑ Maxim Medvedev. Mannen från Boulevard des Capucines . Privat korrespondent (5 oktober 2014). Tillträdesdatum: 25 mars 2015. Arkiverad från originalet 9 januari 2012. (ryska)
30. ↑ Alexander Rapoport. Alla vet att bio föddes i Odessa (otillgänglig länk) . Biografi . Nationell biografisk guide. Hämtad 22 november 2013. Arkiverad från originalet 3 december 2013. (ryska) 
31. ↑ 1 2  Perepichay V. V., Gordeev V. F., Raev O. N. Specialutrustning för filmningsprocesser  // “The World of Cinema Technology”: journal. - 2008. - Nr 10 . - S. 30 . — ISSN 1991-3400 . (ryska)
32. ↑ Artishevskaya, 1990 , sid. 9.
33. ↑ 1 2 3 Dmitrij Masurenkov. Filmkameror "Debri"  // Teknik och teknik för bio: tidning. - 2007. - Nr 4 . Arkiverad från originalet den 16 oktober 2012. (ryska)
34. ↑ 1 2 Filmens teknik och teknik, 2009 , sid. 52.
35. ↑ 1 2 3 4 5 Bell & Howell 2709; aurikon; Mitchell  N.C. _ Klassiska filmkameror . filmfotografer. Hämtad 7 september 2014. Arkiverad från originalet 20 oktober 2012.
36. ↑ Sam Dodge. Pathe ' Studio Motion Picture Camera  . Antika 35 mm Studio-filmkameror. Hämtad 11 november 2017. Arkiverad från originalet 12 november 2017.
37. ↑ David E. Williams. ASC Museums  kamerasamling . American Cinematographer Magazine (10 november 2017). Hämtad 11 november 2017. Arkiverad från originalet 12 november 2017.
38. ↑ Robert V. Kerns. The Mitchell Camera Story  . Mitchell Camera (16 oktober 2014). Hämtad 17 maj 2020. Arkiverad från originalet 17 april 2021.
39. ↑ 1 2 Filmens teknik och teknik, 2009 , sid. 54.
40. ↑ Dom Jaeger. Är detta den mest kompakta 35 mm filmkameran?  (engelska)  (otillgänglig länk) . Kinematografi (7 oktober 2010). Hämtad 23 juli 2018. Arkiverad från originalet 23 juli 2018.
41. ↑ 1 2 Dmitrij Masurenkov. Front-line filmkamera "Aimo"  // Teknik och teknik för bio: tidning. - 2007. - Nr 1 . Arkiverad från originalet den 16 oktober 2012. (ryska)
42. ↑ Eyemo 35mm  . eyemo. Hämtad 10 maj 2012. Arkiverad från originalet 17 juni 2012.
43. ↑ 1 2 Dmitrij Masurenkov. Filmkamera "Motherland"  // "Technique and technology of bio": tidning. - 2008. - Nr 1 . - S. 18-21 . Arkiverad från originalet den 16 oktober 2012. (ryska)
44. ↑ Chronicle of a Camera, 2013 , sid. 3.
45. ↑ 1 2 3 Bio. Konst och teknik. Del 3, 2011 , sid. 60.
46. ↑ Merkulov D. ... och du kan inte höra vad han sjunger . Tidskriftsarkiv . " Vetenskap och liv " (augusti 2005). Tillträdesdatum: 7 januari 2015. Arkiverad från originalet 7 januari 2015. (ryska)
47. ↑ 1 2 Filmutrustning, 1971 , sid. 221.
48. ↑ Filmutrustning, 1971 , sid. 23.
49. ↑ Kinematografi. Konst och teknik. Del 3, 2011 , sid. 59.
50. ↑ Hur skärmen blev en högtalare, 1949 , sid. 88.
51. ↑ Gordiychuk, 1979 , sid. 136, 141.
52. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , sid. 218.
53. ↑ Filmutrustning, 1988 , sid. 221.
54. ↑ Teknik och bioteknik, 2009 , sid. 55.
55. ↑ Ardashnikov B. M. Funktioner i bilden av perspektiv med linser med variabel brännvidd  // " Teknik för film och tv ": tidning. - 1979. - Nr 1 . - S. 34-35 . — ISSN 0040-2249 . (ryska)
56. ↑ Alexander I. N. TV-seende och kontrollera videoinspelning i produktionen av långfilmer  // " Teknologi för film och tv ": tidning. - 1974. - Nr 10 . - S. 16-22 . — ISSN 0040-2249 . (ryska)
57. ↑ 1 2 3 4 Bio. Konst och teknik. Del 4, 2011 , sid. 60.
58. ↑ Teknik och bioteknik, 2009 , sid. 56.
59. ↑ Kinematografi. Konst och teknik. Del 4, 2011 , sid. 61.
60. ↑ Skönheten i 16  (eng.) . kamerateknik . Arry . Hämtad 9 maj 2012. Arkiverad från originalet 19 september 2012.
61. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , sid. 46.
62. ↑ 1 2 3 Artishevskaya, 1990 , sid. 12.
63. ↑ Gordiychuk, 1979 , sid. 420.
64. ↑ Filmutrustning, 1988 , sid. 25.
65. ↑ Artishevskaya, 1990 , sid. fyra.
66. ↑ Filmprojektionsteknik, 1966 , sid. 52.
67. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , sid. 72.
68. ↑ Filmutrustning, 1988 , sid. 49.
69. ↑ Filmutrustning, 1971 , sid. 220.
70. ↑ Filmutrustning, 1988 , sid. 143.
71. ↑ I en dans med stativ  // "Technology and Technology of Cinema": magazine. - 2011. - Nr 1 . Arkiverad från originalet den 2 januari 2012. (ryska)
72. ↑ George Diaz-Amador. ARRI 416  (engelska)  (länk ej tillgänglig) . kameraprofiler . CinemaTechnic (3 maj 2006). Hämtad 4 maj 2015. Arkiverad från originalet 7 oktober 2015.
73. ↑ Arriflex 435 Xtreme . Cinelab. Hämtad 13 maj 2012. Arkiverad från originalet 17 juni 2012. (ryska)
74. ↑ Arriflex 435  Xtreme . Arry . Hämtad 13 maj 2012. Arkiverad från originalet 23 februari 2012.
75. ↑ Panaflex Millennium XL2-kamera -  XL2 . Panavision . Hämtad 13 maj 2012. Arkiverad från originalet 17 juni 2012.
76. ↑ Sergey Astakhov. ASTAKAM . 35 mm filmkameror . Plats för film- och videoutrustning från XX-talet. Hämtad 17 september 2012. Arkiverad från originalet 25 oktober 2012. (ryska)
77. ↑ ASTKAM - en ny ultralätt 35 mm filmkamera . Pro System Guide. Hämtad 17 september 2012. Arkiverad från originalet 25 oktober 2012. (ryska)
78. ↑ Chronicle of the film industry, 2007 , sid. tio.
79. ↑ James Roudebush. Tillverkarens rapport - "Filmad i Panavision: The Ultimate Wide Screen Experience - Januari, 1995  " . Hemmabio & High Fidelitys hemligheter. Åtkom 3 december 2014. Arkiverad från originalet den 5 februari 2012.
80. ↑ Fundamentals of film technology, 1965 , sid. 548.
81. ↑ Cinemamiracle  . _ American WideScreen Museum. Hämtad 13 maj 2012. Arkiverad från originalet 17 juni 2012.
82. ↑ Panoramic cinematography, 1959 , sid. 12.
83. ↑ 1 2 3 Hjälpverktyg för stereofotografering, 2011 , sid. 45.
84. ↑ Photokinotechnics, 1981 , sid. 62.
85. ↑ Tidiga färger filmer  . American WideScreen Museum. Hämtad 13 maj 2012. Arkiverad från originalet 17 juni 2012.
86. ↑ Cinerama  . _ American WideScreen Museum. Hämtad 13 maj 2012. Arkiverad från originalet 17 juni 2012.
87. ↑ Fundamentals of film technology, 1965 , sid. 444.
88. ↑ Digital postproduktion, 2007 , sid. 168.
89. ↑ 1 2 A. Melkumov. Stereo-70 och IMAX 3D. Analys av teknologier  // Projektionist: tidskrift. - 2002. - Nr 10 . (ryska)
90. ↑ S. M. Provornov. Filmprojektionsteknik . - V. 1. - S. 125. Arkiverad kopia (otillgänglig länk) . Hämtad 2 maj 2012. Arkiverad från originalet 13 oktober 2015. (obestämd) 
91. ↑ Alexander Melkumov. Det finns inga lämpliga verktyg för stereoinspelning  // "Technology and Technology of Cinema" : magazine. - 2009. - Nr 1 . (ryska)
92. ↑ Robin Palmer. Praktiska aspekter av 3D-fotografering  // MediaVision : magazine. - 2012. - Nr 4 . - S. 34 . (ryska)
93. ↑ Photokinotechnics, 1981 , sid. 300.
94. ↑ Grundläggande om filmproduktion, 1975 , sid. 136.
95. ↑ Artishevskaya, 1990 , sid. 130.
96. ↑ Filmutrustning, 1971 , sid. 298.
97. ↑ Vladimir Kopylov. Time-lapse fotografering . Bild i siffror . iXBT.com (12 juli 2007). Hämtad 31 maj 2015. Arkiverad från originalet 21 augusti 2015. (ryska)
98. ↑ 1 2 Artishevskaya, 1990 , sid. 162.
99. ↑ Alexander Melkumov, Sergey Rozhkov. Stereofilmning av dockanimation med en digitalkamera . STC "Stereokino" (2006). Hämtad 20 oktober 2012. Arkiverad från originalet 10 mars 2011. (ryska)
100. ↑ Robin Rowe. Fotografera med Canon SLR-kameror och Nikon  -objektiv . Bruden blottad . Editors Guild Magazine (augusti 2005). Hämtad 3 november 2014. Arkiverad från originalet 3 november 2014.

Litteratur

• Andereg G., Panfilov N. Kapitel IX. Produktion av ljudfilmer // En filmentusiasts referensbok / D. N. Shemyakin. - L . : "Lenizdat", 1977. - S.  200 -236. — 368 sid.

• Barbanel Sim. R., Barbanel Sol. R., Kachurin I. K., Korolev N. M., Solomonik A. V., Tsivkin M. V. Kapitel IV. Filmning och filmprojektion // Filmprojektionsteknik / S. M. Provornov. - 2:a uppl. - M . : "Konst", 1966. - 636 sid. Arkiverad 13 november 2014 på Wayback Machine

• Goldovsky E. M. Filmprojektion i frågor och svar. - M . : "Konst", 1971. - 220 s.

• Goldovsky E. M. Fundamentals of film technology / L. O. Eisymont. - M . : "Konst", 1965. - 636 sid.

• Goldovsky E. M. Panoramisk kinematografi / L. O. Eisymont. - M . : "Konst", 1959. - 30 sid.

•  Gordiychuk O. F., Pell V. G. Avsnitt II. Filmkameror // Kameramans handbok / N. N. Zherdetskaya. - M . : "Konst", 1979. - S. 68-142. — 440 s.

• Grebennikov O. F. Filmutrustning / S. M. Provornov. - L . : "Engineering", 1971. - 352 sid. - 9000 exemplar.

• Grebennikov O. F. Kapitel III. Temporala och rumsliga-temporala transformationer av bilden // Grunderna för inspelning och återgivning av bilden / N. K. Ignatiev, V. V. Rakovsky. - M . : "Konst", 1982. - S. 105-160. — 239 sid.

• Ershov K. G. Kapitel 6. Tekniska medel för ljudinspelning under filmning // Filmutrustning / S. M. Provornov. - L . : "Engineering", 1988. - S. 192-236. — 272 sid. - ISBN 5-217-00276-0 .

• Iofis E. A. Foto -bioteknik / I. Yu. Shebalin. - M . : "Sovjetisk uppslagsverk", 1981. - S.  61 -134. — 447 sid.

• B. N. Konoplyov . Grunderna i filmproduktion / V. S. Bogatova. - 2:a uppl. - M . : "Konst", 1975. - 448 sid. - 5000 exemplar.

• Kudryashov N. Kapitel III. Smalfilmskamera // Hur man själv filmar och visar en film. - 1:a uppl. - M . : Goskinoizdat, 1952. - S. 25-57. — 252 sid.

• Masurenkov D. Kinematografi. Konst och teknik. Del 3  // "MediaVision": tidning. - 2011. - Nr 9 . - S. 59-61 . (ryska)

• Masurenkov D. Kinematografi. Konst och teknik. Del 4  // "MediaVision": tidning. - 2011. - Nr 10 . - S. 59-61 . (ryska)

• Vladimir Poddubitsky. Historien om skapandet av 35-mm filmkameror  // "Teknik och teknik för film": tidning. - 2009. - Februari ( № 2 ). - S. 52-57 . Arkiverad från originalet den 16 oktober 2012. (ryska)

• Sadul Zh. Allmän filmhistoria / V. A. Ryazanova. - M . : "Konst", 1958. - T. 1. - 611 sid.

• Salomatin S. A., Artishevskaya, I. B., Grebennikov O. F. 1. Professionell filmutrustning och dess utvecklingstrender i USSR // Professionell filmutrustning / T. G. Filatova. - 1:a uppl. - L . : "Engineering", 1990. - S. 4-36. — 288 sid. - ISBN 5-217-00900-4 .

• Shorin A. F. Hur skärmen blev en högtalare / B. N. Konoplev. - M . : "Goskinoizdat", 1949. - 94 sid.

• Norris påve. Kapitel 1. Introduktion // Chronicle of a Camera. Arriflex 35 i Nordamerika = Kamerakrönika: Arriflex 35 i  Nordamerika - Missisipi: University Press, 2013. - ISBN 978-1-61703-741-2 .

• Katalog. Hjälpmedel för stereofotografering  // "Teknik och bioteknik": tidning. - 2011. - Nr 3 . - S. 44-62 . Arkiverad från originalet den 16 oktober 2012. (ryska)

• Chronicle of the film industry // The Essential Reference Guide for Filmmakers = En kort guide till filmskaparen. - Rochester: Eastman Kodak , 2007. - s. 5-18. — 214 sid.

• Digital postproduktion // The Essential Reference Guide for Filmmakers = The Cinematographer's Quick Reference Guide. - Rochester: Eastman Kodak , 2007. - s. 167-185. — 214 sid.

Länkar

• ARRI  filmkameror . Arry . Hämtad 20 maj 2012. Arkiverad från originalet 17 juni 2012.
• Panavision kameror och  objektiv . Panavision . Hämtad 20 maj 2012. Arkiverad från originalet 17 juni 2012.

Ordböcker och uppslagsverk	Stor ryss Britannica (online)
I bibliografiska kataloger BNE : XX525972 BNF : 119384266 GND : 4154362-2 J9U : 987007548296405171 LCCN : sh85088031 NKC : ph598017