Fosterlandet hör

Fosterlandet hör
Låt
Testamentsexekutor Zhenya Talanov och Statens ryska sångkör under ledning av A. V. Sveshnikov
Utgivningsdatum 1950
Inspelningsdatum 1951
Genre Masssång [d]
Språk ryska
Varaktighet 2:35
Kompositör Dmitrij Sjostakovitj
Textförfattare Evgeny Dolmatovsky
 Mediafiler på Wikimedia Commons

"The Motherland Hears"  är en sång skriven av Dmitrij Sjostakovitj till Jevgenij Dolmatovskijs ord 1950. Den sovjetiska masssången [1] skapades ursprungligen som en "bärande sång" för en pilot - en karaktär i en orealiserad scenproduktion. Hon blev känd i framträdandet av solisten och kören, hon fick ännu mer popularitet efter att Yuri Gagarin sjöng den i den första rymdfärden. Melodien användes som anropssignal för "Senaste nyheterna" av All-Union Radio.

Låten förknippas också med KGB :s arbete , "avlyssning". Denna association illustreras av målningen med samma namn av Vasya Lozhkin .

Skapande historia

Idén att skriva en " bärande sång " kom från poeten Yevgeny Dolmatovsky under det stora fosterländska kriget . Medan han arbetade som krigskorrespondent 1942 var han ombord på ett Douglas - plan och släppte flygblad bakom frontlinjerna. För navigering användes läget för att köra flygplanet på radiofyren efter gehör, och radiooperatören tillät Dolmatovsky att sätta på sig hörlurar. Poeten hörde låten " Jag minns att jag fortfarande var en ung kvinna " sänds av drive-radiostationen och bestämde sig för att skapa sin egen "bärande låt" specifikt för navigering [2] . Samma år skrev han dikten "Peleng": "... Efter att ha lärt sig Ukrainas anropssignal, // Över taken på bedrövliga byar // Piloten, trött på bilen // Han ledde sången som en svan ..." [3] . Denna text sattes inte till musik [2] .

Dolmatovskij och Sjostakovitj träffades 1948 under en resa från Leningrad till Moskva på tåget " Red Arrow " [4] [5] , men redan 1943 skrev Sjostakovitj musik till tävlingsprojektet för USSR-hymnen och valde Dolmatovskijs verser från 27 texter av olika poeter ( "Ära, sovjeternas fädernesland, // Fri mäktiga folkfamilj" [6] ) [7] [8] . 1950 arbetade Dolmatovskij i Moskva på en pjäs i vers "Världen", som planerades att sättas upp på Majakovskijteatern [9] [Komm 1] av regissören Nikolai Okhlopkov [10] . Till pjäsen skrev poeten orden i flera sånger. I en av scenerna flyger karaktären - en före detta pilot, och nu medlem av den sovjetiska fredsdelegationen - på ett främmande plan genom Alperna. En storm uppstår som piloterna inte klarar av, och hjälten tvingas ta rodret själv. I denna flygning får han hjälp av den "bärande sången" "Fosterlandet hör" [9] [11] [12] .

Dolmatovsky skickade texterna till Dmitri Sjostakovitj , som arbetade på musiken åt dem i Moskva [9] . På grund av oenighet med regissören, som krävde ändringar av texten, vägrade Dolmatovsky att iscensätta och publicera pjäsen och påminde om att han var obekväm inför kompositören på grund av det faktum att låtarna som skrivits för pjäsen inte kom upp på scenen [2] . Trots detta förberedde Sjostakovitj den första versionen av sången "Motherland Hears" för framförande för kören utan instrumentellt ackompanjemang, sången framfördes 1950 av kören under ledning av A. V. Sveshnikov , solospelad av Zhenya Talanov ; texter, noter och grammofonskivor publicerade 1951 [9] . "The Motherland Hears" och andra sånger för det misslyckade framförandet ingick i sviten "Four Songs to the Words of Dolmatovsky" [10] .

Ord

Var och en av de tre stroferna som komponerats av Dolmatovskij börjar med orden "Fosterlandet hör // Fosterlandet vet", senare uppfattades denna fras tvetydigt [13] [14] [15] . I den lyriskt-episka [16] sången tittar Kremlstjärnorna på hjälten ( metonymiskt betecknar Sovjetunionen [17] [18] ), den svåra kampen mot hinder och försvaret av fredens sak nämns; dikten avslutas med uppmaningen "Var orubblig, kamrat!" . Texten i den första versen [19] :

Fosterlandet hör,
Fosterlandet vet
Var hennes son flyger i molnen.
Med vänlig smekning, öm kärlek
Scarlet stjärnor i Moskva torn,
Kreml torn,
Hon ser efter dig.
<…>

Metoden att ändra den poetiska mätaren i raderna skapar en känsla av både "kosmiskt avstånd" och intimitet, samma tillvägagångssätt som Dolmatovsky senare använde i låten "I am the Earth" från 1963-filmen " Towards a Dream " [1] . De inledande raderna liknar strofen i Osip Mandelstams dikt från 1937 "Ångbåt med tuppar...": "Och, ett hav av lödande ljud // Tar in avbrott, // Moskva hör, Moskva tittar, // tittar vaksamt in i verkligheten” , vilket kan förklaras med användningen av vanliga sovjetiska tidningsklichéer [17] . Texten i sången använder tekniken att dynamisera versen genom att sekventiellt införa verbala element i texten: ”Fosterlandet hör , // Fosterlandet vet , // Hur hårt hennes son vinner , // Men han ger sig inte , . .. // ... säger du . // Du försvarar …”, vilket gör sången relaterad till texterna i rysk rockpoesi på 1980-talet [20] . 1951 publicerades sångens text i diktsamlingen av Dolmatovsky, vilket indikerar året 1950 då texten skapades [19] .

Musik

Låten är skriven i9
8i C-dur [21] , sällan avvikande från denna tonart [22] , i ljus musik dominerar den diatoniska början [23] [24] . Den livliga melodin ackompanjeras av ett lugnande körackompanjemang [22] , partituret innehåller den del av solisten som sjunger sångens ord, och körstämmor för fyra röster utan text som indikerar "mun stängd"; tempot är Allegretto poco moderato [9] , eller "Högtidligt" ( Maestoso ) [25] . Det finns också författares arrangemang för solist och piano [26] ; för solist, piano och kör [25] . Autografer av arrangemangen förvaras i Ryska Nationalmuseet för musik och i Sjostakovitjs familjearkiv [26] .

Jämförelse med tidiga verk

Enligt musikforskaren Irina Stepanova återfinns den figurativa strukturen relaterad till sången - som inte innehåller konflikter och inre spänningar - först i Sjostakovitj i den sjätte delen av "Future Walk" av oratoriet " Song of the Forests " enligt orden från Dolmatovsky (komposition 81, 1949) [27] . Musikologen Tatyana Egorova nämner likheter med öppningsnokturnen från filmen " Zoya " [28] , och konsthistorikern John Riley finner i inledningen "The Motherland Hears" en gemensamhet med början av "The Song of Zoya" skriven av Shostakovich för samma film (komposition 64 nr 31 [29] ] , 1943-1944, Konstantin Simonovs ord : "Fosterlandet födde henne, modig, ..." ) [13] .

\header { kompositör = "D. Shostakovich" poet = "E. Dolmatovsky" % piece = "Fosterlandet hör" % opus = "Op. 86-1" } \new Staff{ \autoBeamOff \time 9/8 % \tempo " Allegro poco moderato" g'8 e'8 f'8 g'4. c''4. b'8 a'8 b'8 g'4. e'4. } \addlyrics { Ro -- di -- hör, Ro -- di -- vet } \layout { } \midi { \tempo 4=44 }Ljuduppspelning stöds inte i din webbläsare. Du kan ladda ner ljudfilen . \header { composer = "D. Shostakovich" poet = "K. Simonov" % piece = "Sång från filmen "Zoya"" % opus = "Op. 64" } \new Staff{ \autoBeamOff \key bes \major \ tid 9/8 % \tempo "Moderato con moto" % r2. r4 f'8 f'8 d'8 ees'8 f'4. g'4 a'8 bes'8 a'8 g'8 f'4 d'8 f'4 % f'8 } \addlyrics { Genus -- na -- i jorden -- la ro -- di -- la e -- e, dare -- lu -- u, % Be -- om -- cue } \layout { } \midi { \tempo 4=60 } Ljuduppspelning stöds inte i din webbläsare. Du kan ladda ner ljudfilen .

Musikforskaren Sofya Khentova noterar att kompositören i "Fosterlandet hör" "gav en annan bildlig mening" till de vanliga intonationerna av sången från Vedenets gäst ( "... En vacker stad, en lycklig stad, // Drottningen av hav, härliga Vedenets! .." ) ur operan av Nikolai Rimsky-Korsakov " Sadko " (1896) [10] .

\header { composer = "N. Rimsky-Korsakov" poet = "" % piece = "Vedenets sång gäst från operan Sadko" % opus = "" } \new Staff{ \autoBeamOff \clef "bass" \key e \ major \time 6/8 % \tempo "Allegretto" b8. gis16 a8 b8 e'4 | dis'8. cis'16 dis'8 e'4 b8 } \addlyrics { staden är vacker -- röd, staden är glad } \layout { } \midi { \tempo 4=69 } Ljuduppspelning stöds inte i din webbläsare. Du kan ladda ner ljudfilen .

Enligt ett antal författare - musikforskaren Mikhail Druskin , författaren och musikern Leonid Girshovich , publicisten Alexander Aliev - går tretaktsrytmen och den melodiska grunden för låten "The Motherland Hears" tillbaka till den ryska hymnen " Hur härlig är vår Herre i Zion " (kompositören Dmitrij Bortnjanskij , text av Mikhail Kheraskov , 1794) [30] [31] [32] .

\header { composer = "D. Bortnyansky" poet = "M. Kheraskov" % piece = "Hur härlig är vår Herre i Sion" } \new Staff{ \autoBeamOff \time 3/4 % \tempo "Andante sostenuto" \relative c '' { % r2 g4 \bar "|" e2 \bar "" f4 \bar "|" g2 \bar "" c4 \bar "|" d4 (c4) \bar "" b4 \bar "|" c2 \bar "" g4 \bar "|" } } \addlyrics { Om härligt -- ådra är vår Herre -- gå till_Se -- åh -- inte } \layout { } \midi { \tempo 4=60 } Ljuduppspelning stöds inte i din webbläsare. Du kan ladda ner ljudfilen .

Föreställningar

Premiären av sången ägde rum 1950 i Moskvakonservatoriets stora sal , sången framfördes utan instrumentellt ackompanjemang av Statens ryska sångkör under ledning av Alexander Sveshnikov , solisten var tolvåriga Zhenya Talanov [10] [ 33] . Kören och den unga solisten valdes av Sjostakovitj själv, som ofta förberedde kompositioner för en viss artist [5] . Inspelningen av denna föreställning sändes brett på radio och publicerades på grammofonskivor (för första gången - 1951) [10] . Talanovs framträdande noterades av musikforskaren Valerian Bogdanov-Berezovsky i en recension av en konsert 1952 [34] , och denna föreställning uppskattades också mycket av Dolmatovskij och Sjostakovitj [11] [35] . Senare tog Evgeny Talanov examen från Moskvas konservatorium , arbetade som körledare vid Alexander Sveshnikov Choir School [36] , undervisade vid Gnessin Music College [37] , blev professor vid Moskvas konservatorium [36] , på 1990-talet arbetade han som tjänsteman i Moskvas regering [38] , undervisade senare i Tyskland [39] .

I Sovjetunionen publicerades även skivor med framförandet av sopranen Nina Postavnicheva , ackompanjerad av kören för USSR Radio Committee (1951) [26] [40] ; Litauiska SSR:s statliga kör, dirigerad av Konradas Kavyackas (1960) [26] [41] ; Den sovjetiska arméns röda banerensemble och tenor Evgeny Belyaev (1977, instrumentering för domras , knappdragspel och balalajkor publicerades 1975 [42] ) [43] ; Stora barnkören i USSR under ledning av Viktor Popov , solist Dima Golov (1982) [26] .

De två första måtten av melodin i sången, framförd på en elektrisk orgel och blandad med ljud som liknar radiosignaler ("pip") från jordens första konstgjorda satellit efter lanseringen av Sputnik-1 1957, började indikera början av radiosändningen av All-Union Radio " Senaste nyheter " [44] [ 45] . Semiotiskt sett var strukturen för gränssignalen för en radiosändning sammansatt av flera heterogena teckensystem : en musikalisk kod (det första måttet av en sång), en indexavgränsare (ljudet av en satellit), återigen musik, sedan talarens tal [46] . Kallsignalerna för "Senaste nyheter" sändes flera gånger om dagen, vilket gjorde sången Sjostakovitjs mest spelade verk [4] , och blev, enligt kompositören Anton Safronov , "en ljudsymbol för sovjetisk välstånd under den vetenskapliga och teknisk revolution " [47] .

Under den första bemannade rymdfärden den 12 april 1961 framfördes sången av Jurij Gagarin , som fick stor publicitet av den sovjetiska pressen, vilket ökade sångens popularitet [10] . Till exempel, i en publikation daterad den 14 april, stod det att Gagarin "...var full av glädje när han rörde vid jorden. När han kom ner sjöng han en sång: "Fosterlandet hör, fosterlandet vet..." [48] ; i en intervju publicerad den 15 april svarar kosmonauten på korrespondentens fråga om landningen:

Vädret var toppen. Delvis molnigt, soligt, blåsigt. Och när fallskärmen öppnade sig över mig och jag kände starka linjer – sjöng jag! Han sjöng högst i rösten, som de säger - till hela universum: "Fosterlandet hör, fosterlandet vet var hennes son flyger i molnen ..." [49]

I utskriften av kosmonautens samtal med jorden som publicerades 2001 (exklusive den sista halvtimmen av flygningen) nämns det att Gagarin visslar låten av låten före lanseringen [50] [51] , designern Oleg Ivanovsky påminde också om detta , som stängde fartygets lucka igen innan sjösättningen:

Jag märkte att Yuri, lätt höjde sin vänstra hand, tittade uppmärksamt på mig i en liten spegel sydd på hans ärm och visslade mjukt låten till sången: "Fosterlandet hör, fosterlandet vet..." [52]

Filologerna Elena Omelchenko och Elizaveta Osokina föreslår att valet av denna låt är kopplat till den närhet som astronauten känner mot bakgrund av svårigheterna och riskerna med flygningen med låtens lyriska hjälte [53] . Musikforskaren Gabriela Cornish kallar låten ett idealiskt val för en astronaut på grund av den lämpliga texten och melodins bekväma tonalitet, som "omsluter sångaren och lyssnaren med en välbekant värme, vilket ger en jordisk andrum från kosmos avskildhet . " Enligt Cornish, sången, som vanligtvis sjöngs av en barnkör och en ung solist, ekade Gagarins pojkaktiga charm, och det "kosmiska" framförandet av ett populärt verk blev en av manifestationerna av kosmonautens blygsamhet och öppenhet, vilket förstärkte hans närhet med människor [22] .

Låten "Motherland hears", framförd a cappella av Oleg "Manager" Sudakov och Yegor Letov , ingick 1989 i det experimentella albumet av art-punk-gruppen " Communism ", även kallad " Motherland hears " [54] [55] (1994 skriver Letov en dikt som hänvisar till sången "Fosterlandet ser // Fosterlandet vet..." [56] [57] ). Dmitri Hvorostovsky släppte en version där arkivsoundtracket av Hvorostovsky sjunger med pojkaktig röst till pianoackompanjemang (1973) går in i inspelningen 2004, där den vuxna sångaren fortsätter sången med en baryton ackompanjerad av en orkester [26] .

Suite "Fyra sånger till ord Dolmatovsky"

Fyra låtar till orden av Evgeny Dolmatovsky
Kompositör
Formen sångsvit _
Genre scenmusik [d]
datum för skapandet 1950-1951
Plats för skapandet Moskva
Språk ryska
Textförfattare Evgeny Aronovich Dolmatovsky
Opus nummer 86
Datum för första publicering 1982
Urpremiär
datumet 1998

"The Motherland Hears" blev den första delen av Sjostakovitjs sångsvit "Fyra sånger till Evgeny Dolmatovskys ord för röst och piano [Komm 2] ", komposition 86 [25] [58] .

Svitens sammansättning:

  1. Fosterlandet hör. Allegretto Poco Moderato (2:32)
  2. Hjälp mig ( "Mina unga år har flugit bakom det hullingförsedda staketet ..."). Moderat ( 02:07 )
  3. Gillar - gillar inte ( "Det finns många tjejer i vår stad ..." ). Allegretto (02:08)
  4. Vaggvisa ( "Sov så gott, sov min kära..." ). Moderato (2:46) [26] [59] [60]

Pianisten och musikforskaren Yuri Serov, som deltog i premiärinspelningen av sviten [60] , konstaterar att den populära "Motherland Hears" ger den mycket mindre välkända sviten "offentlig legitimitet", men trots bytet av körackompanjemang till piano, kontrasterar det med de andra tre sångerna [61] .

I låten "Loves - does not love" finner kolumnisten Louis Blois likheter med temat för filmen " Unforgettable 1919 " från 1951 (komposition 89), och i ackompanjemangsfiguren i låtarna 2, 3 och 4 - med Prelude nr 17 från cykeln skapade samtidigt " 24 preludier och fugor " (komposition 87) [62] [63] . Musikforskarna Francis Mas och Marc Mazullo finner i dessa tre sånger påverkan av musiken från den romantiska eran [63] [64] . Mas definierar dem som den utsökt komponerade pastischen av karaktärsspel och sånger från början av 1800-talet, och jämför deras tidlösa, naiva skönhet med de utsökta illustrationerna i sovjetiska barnböcker. Till exempel i låten "Rädda mig", i vars arkaiska intrig hjältinnan drömmer om att bli räddad från fångenskap "... Som i en underbar saga // En ung riddare // Med en röd stjärna // På en grön hjälm ..." , Sjostakovitj i Franz Schuberts anda genom att ändra tonarten från f-moll till as-dur , hjältinnans övergångar från lidande till glädje att vänta, vilket ytterligare betonar dem med bytet från en tvådelad meter till en tredelad en, karakteristisk för tysk romantik [64] . Låten "Lullaby", skriven i e-moll med ord som lämpar sig för handlingen i pjäsen: "Sov, my good, my poor you, // Molnen hängde med dystert mörker ..." , kom in i sviten omgjorda i en optimistisk ande, med texten: "Sömn, min goda, // Sov, min kära // Du dök upp i den gröna våren..." och med en melodi översatt till E-dur [10] . Det finns ingen refräng i sången, ostinatoackompanjemang används [61] .

Sviten skrevs sommaren 1951 [65] . Autografer av partituren för låtarna 1, 3 och båda versionerna av "Vuggvisa" lagras i Ryska Nationalmuseet för musik , och en handskriven kopia av del 2 finns i det ryska statsarkivet för litteratur och konst . Noterna till sångerna 1, 3 och 4 publicerades 1951 och för sångerna 1, 2 och 4 1958, samma år publicerades noterna till "Vuggsång" även i DDR med en tysk översättning av texten ( " Wiegenlied "). Sviten publicerades i sin helhet i en samling 1982 [26] [58] .

Sviten framförs sällan [61] . 1953 framfördes "Lullaby" i Leningrad Philharmonics stora sal av sopranen Deborah Pantofel-Nechetskaya och pianisten Boris Abramovich [66] . Låten "Loves - does not love" inkluderades i albumet av Alexeyev Balalaika Ensemble, publicerat 1972 i Storbritannien, solist Anya Holden [26] . Kompletta framföranden av alla fyra låtarna i sviten släpptes på cd-skivor som en del av Sjostakovitjs samlingar av låtar: en inspelning från 1998 av framförandet av svitens sånger av sopranen Viktoria Evtodieva och pianisten Yuri Serov publicerades 1998 och 2001 [26] [62 ] , och en inspelning från 2016 av sopranen Elena Zelenskaya och pianisten Evgenia Cheglakova 2017 [67] .

Betyg, kulturell påverkan

Enligt musikforskaren Pauline Fairclough led sviten Four Songs to Words av Dolmatovsky orättvist på grund av bilden av Dolmatovsky bland kompositörens samtida och västerländska forskare i Sjostakovitj som en "officiellt godkänd" medioker opportunistisk poet. Fairclough finner uppriktig skönhet i låten "The Motherland Hears": både orden och melodin i låten är enkla och naiva, tillsammans gör de ett oförglömligt intryck [68] . Musikforskaren Sergei Uvarov definierar sången som "en ljus hymn genomsyrad av sovjetisk idealism" [69] . Musikolog och deltagare i inspelningen av sviten "Fyra sånger ..." Yuri Serov anser att låten är "ett vokalt mästerverk" [61] . Kompositören och musikforskaren Anton Safronov , bland de verk av Sjostakovitj som kan hänföras till officiell sovjetisk musik, definierar låten "The Motherland Hears" som den mest framstående, och noterar att låten är långt ifrån patos för typisk musik under den stalinistiska perioden. men beundrar "återhållen uttrycksfullhet, en känsla av en frusen himmel och försvagad luft, överförd av ett nästan orörligt ackompanjemang" [47] .

Musikforskaren Lyudmila Mikheeva-Sollertinskaya kallar låten "vacker" bland ett antal verk som motsvarar dåtidens ideologi och finner samtidigt kompositörens "bittra humor" i den [70] , musikvetaren Marina Sabinina nämner också den "bitra humor” uttryckt i sången [71] . TV-redaktören Betty Schwartz, som kände Sjostakovitj nära, argumenterande med underskattningen av musik skapad på beställning, nämner som ett exempel på kompositörens talang, inre smärta och medkänsla för världen som låter i låten "föräldralöshet, hopp och tröst" [72 ] . Musikern Maxim Shostakovich , son till Dmitry Dmitrievich, anser att "The Motherland Hears" är "en mycket sorglig låt. När allt kommer omkring, fosterlandet hör och vet faktiskt, det här är en sång från ansiktet på en pojke som förstår vad som är vad, det här är inte propaganda ... " [73] .

Enligt kulturologen Mark Najdorf uttrycker sångtexten poetiskt den bredaste möjliga förståelsen av metaforen " Motherland" inom ramen för en paternalistisk attityd mot det land som förmyndar sina "söner" [74] . Författarna Igor Bulatovsky och Boris Roginsky skriver under pseudonymen Rein Karasti och finner i texten ett uttryck för Goethes bild av evig femininitet [75] .

I Sovjetunionen blev "The Motherland Hears" en massvisa [1] , tillsammans med många sånger av Dolmatovsky och med Sjostakovitjs " Sången om disken " till Boris Kornilovs ord (komposition 33, 1933) och "The Lyktans sång " till Mikhail Svetlovas ord (1942) [76] . Kompositionen tillskrivs undergenrerna av den sovjetiska massvisan - en psalmsång [24] och en sång om kamp för fred [77] . Sången framfördes av akademiska körer , bland annat som en del av ett välkomstprogram för utländska delegationer [78] ; lät i utländska turnéer av sovjetiska artister [79] , på barnfestivaler och tävlingar för skolkörer, blev en av symbolerna för den sovjetiska patriotiska utbildningen av barn och ungdomar [80] och uppfattades som den "inofficiella hymnen" i landet [ 81] . I det postsovjetiska Ryssland fortsätter sången att framföras av moderna barngrupper [80] , och rekommenderas av pedagogisk litteratur för att bidra till skolbarnens patriotiska och andliga och moraliska utbildning [23] [82] .

Frasen "Fosterlandet hör, fosterlandet vet" har blivit en stabil association med ordet "Fosterlandet" [81] , en del av rysktalandes ritualiserade diskurs [83] [84] och en slagfras [85] som, beroende på på talarens attityd, kan innehålla två semantiska plan: patriotisk entusiasm eller ironi [86] [87] .

Denna tvetydighet registrerades i anteckningsböcker av författarna Sergey Dovlatov : " KGB :s hymn och anropssignaler :" Fosterlandet hör, fosterlandet vet ... "" (inspelningar från 1967-1978) [14] [88] och Venedikt Erofeev : “Från samma (vaksamma) cykel vid E. Dolmatovsky. "Fosterlandet hör, fosterlandet vet... Med de scharlakansröda stjärnorna i tornen i Moskva Kreml Towers De tittar [ sic ] för dig" " (1976) [89] .

Liknande associationer uppstod hos Sjostakovitj själv: poeten Yevgeny Yevtushenko nämner i sina memoarer om arbetet med kompositören på 1960-talet följande episod:

Han [Sjostakovitj] brast plötsligt ut i skratt när kompositören Sam Barber ringde honom från Amerika , och någon började uppenbarligen avlyssna dem och till och med, som i en vänlig varning om detta, hostade i telefonen.

"Jag kan föreställa mig hur någon sitter i deras huvudlyssningscenter och ordnar om, byter otaliga ledningar, sjunger min sång: "Fosterlandet hör, fosterlandet vet..." [15]

Ett liknande tema fortsattes av postsovjetiska författare. På 2010-talet avbildade konstnären Vasya Lozhkin dystra män i grå kostymer och hörlurar mot en bandspelare och inskriptionen "Fosterlandet hör" i "en av de mest framgångsrika", enligt hans mening [90] målningar, [90] [92] . Enligt konstnären är denna målning "mycket omtyckt av människorna som avbildas i den" och är populär bland säkerhetstjänsterna [93] [94] . Filologerna Olga Glushenkova och Tatyana Zagidulina finner i bilden en illustration av sakraliseringen av makt genom motsättningen mellan idén om dess rättvisa organiserande kraft och närheten av dess spakar, "allt genomträngande, allvetande krafter" [95] . Konstnären Mayana Nasybullova arbetade i den självnämnda genren "postsovjetisk totemism" och skapade 2015-2017 en serie gatukonstverk "The Motherland Hears" - skulpturala öron placerade i ett modernt stadsrum. Serien, i konceptualismens anda , förbinder den arkaiska bilden av ett kroppsfragment med det sovjetiska kulturella sammanhanget av det lyssnande och avlyssnande moderlandet [96] . Låten citeras i prosan av Lyudmila Petrushevskaya [97] , och i texten dekonstruerar ironiskt låten "Bara fosterlandet hör och vet // vars son flög dit i molnen" i Timur Kibirovs konceptuella dikt "Genom farväl tårar ” (1987 [98] ) reflekterar filologen Nina Ilyinskaya den misstänksamhet och ideologiska mobilisering som fanns i det sovjetiska samhället [99] .

Efter exemplet med Gagarin, som sjöng "The Motherland Hears", vid den första landningen på månen den 20 juli 1969, spelade astronauten Buzz Aldrin en bandinspelning av låten " Fly Me To The Moon " framförd av Frank Sinatra [26 ] [100] . Låten "The Motherland hears" blev prototypen på "Song-bearing", som sjungs av solisten och pojkkören i Alexander Rekemchuks berättelse "Boys"; musiken till denna låt i filmatiseringen med samma namn 1971 skrevs av Vladimir Terletsky [37] .

Konsthistorikern Vladimir Chinaev hittar intonationerna av låten "The Motherland Hears" i den tredje delen ("Efterord") av Valentin Silvestrovs komposition "Två dialoger med ett efterord för piano" (2002) - ett exempel på postmodern användning av en kulturell arketyp , framställd som en travestiburlesk [ 101] .

Namnet "Motherland Hears" gavs till en dokumentärfilm av Yuri Kostovitsky om radiojournalisten Lyudmila Shvetsova som arbetade med temat rymd (2012) [102] .

I den biografiska dokumentärfilmen av Semyon Aranovich och Alexander Sokurov " Alto Sonata. Dmitri Sjostakovitj "Fosterlandet hör" låter två gånger. I prologen ackompanjerar låten öppningstexterna på svart bakgrund. I den sista delen av filmen börjar låten ljuda omedelbart efter demonstrationen av beslutet att utvisa Sjostakovitj från konservatoriet (kulminationen av berättelsen om förföljelsen av kompositören 1948 ), sedan ackompanjeras "Fosterlandet hör" genom optimistiska bilder av öppningsporten, och omedelbart efter slutet av sången, beslutet att fira årsdagen av Sjostakovitj 1956, då talar filmen om att hedra kompositören [68] [103] .

Låten spelas i teateruppsättningen av The Noise of Time, tillägnad Shostakovich, regisserad av Simon McBurney , den brittiska truppen Complicité och musikerna från Emerson Quartet ”; [104] [105] i produktionen presenteras låten som en parodi, Sjostakovitjs grotesk [106] . Tvetydigheten i både låten och rollen som Sjostakovitj i landet, som visas i pjäsen, avslöjade, enligt kritikern Sarah Boxer, som var närvarande vid premiären i New York (2000), "musikalisk och historisk sanning" [87] , och den ryska kritikern Dina Goder ansåg dessa ämnen för triviala för Moskva-tittare [107] .

Se även

Anteckningar

Kommentarer

  1. ↑ Enligt andra källor - i Vakhtangov-teatern [10]
  2. ↑ I Derek Humes katalog för sviten anges artisternas sammansättning: "... för röst och körsång a cappella (nr 1) och för röst och piano (nr 2, 3, 4)" [ 26]

Källor

  1. ↑ 1 2 3 Mineralova, Irina Georgievna. Som "makten talade": om mästerpoeterna som skrev sånger, om hemkänslan och tidens stil  // Bulletin of the Literary Institute döpt efter A. M. Gorky. - M. : Litterärt institut uppkallat efter A. M. Gorky , 2020. - Nr 2 . - S. 103-106 . — ISSN 2408-9451 . Arkiverad från originalet den 18 september 2021.
  2. ↑ 1 2 3 Dolmatovsky, Evgeny Aronovich. Låten härstammar från rymden // Berättelser om dina låtar . - M . : Barnlitteratur , 1973. - S. 260-265. — 351 sid.
  3. ↑ Dolmatovsky, Evgeny Aronovich. Bärande // Dessa årens dikter . - M . : Pravda , 1946. - S. 11. - 47 sid.
  4. ↑ 1 2 Robinson, Boris Vladimirovich. Kapitel 9 - Novosibirsk: Svinin och söner, 2005. - S. 173, 182. - 484 sid. - ISBN 5-98502-018-5 .
  5. ↑ 1 2 Dolmatovsky, Evgeny Aronovich. Överfull av musik // D. Shostakovich: Artiklar och material / Komponerad och redigerad av Grigory Mikhailovich Schneerson . - M . : Sovjetisk kompositör , 1976. - S. 73-75. — 336 sid.
  6. ↑ Vlasova, Ekaterina Sergeevna. USSR-hymnen - skapelsens historia . Kultur.rf . Ryska federationens kulturministerium (2016). Hämtad 2 november 2021. Arkiverad från originalet 5 november 2021.
  7. ↑ Karachevskaya, Maria Alekseevna. Dmitrij Sjostakovitjs arbete om USSR: s hymn // Tjugonde århundradet. Musik av krig och fred: Proceedings of the International scientific conference / redaktörer-kompilatorer E.S. Vlasova, K.V. Zenkin, M.A. Karachevskaya. - M . : Progress-Tradition, 2015. - S. 159-160. — 613 sid. - ISBN 978-5-89826-462-8 .
  8. ↑ Silverman, Sam. Yevgeny Dolmatovsky  (engelska)  // DSCH Journal. - 2011. - Juli ( nr 35 ). - S. 28-31 . — ISSN 2427-979X . Arkiverad från originalet den 1 mars 2022.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 Shostakovich, Dmitry Dmitrievich. Sånger // Samlade verk i fyrtiotvå volymer / T. N. Khrennikov . Kompositioner för kören / redaktör A. I. Pirumov . - M . : Musik , 1985. - T. 34. - S. IX, 101.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Khentova, Sofia Mikhailovna. Shostakovich: liv och arbete . - L . : " Sovjetisk kompositör ", Leningrad gren, 1986. - T. 2. - S. 259. - 664 sid. — ISBN 9786206211631 . Arkiverad 24 mars 2017 på Wayback Machine
  11. ↑ 1 2 Dolmatovsky, Evgeny Aronovich. Berättelser om sånger - "Fosterlandet hör, fosterlandet vet" // Ur poesins liv . - M . : Sovjetryssland , 1965. - S. 82-85. — 268 sid. Arkiverad 27 augusti 2021 på Wayback Machine
  12. ↑ Soboleva, G. Mansion på Bolshaya Gruzinskaya  // Musical Life  : Journal. - 1978. - S. 22 . - ISSN 0131-2383 . Arkiverad från originalet den 28 augusti 2021.
  13. ↑ 12 Riley , John. Dmitri Shostakovich: A Life in Film  (engelska) . - L. : IB Tauris , 2005. - S. 52. - 164 sid. — (Filmarens följeslagare). — ISBN 9781850437093 . Arkiverad 24 mars 2017 på Wayback Machine
  14. ↑ 1 2 Dovlatov, Sergey Donatovich . Leningrad, 1967-1978 // Anteckningsböcker . - L .: Art , 1992. - 102 sid. - ISBN 5-210-01962-4 . Arkiverad 25 mars 2017 på Wayback Machine
  15. ↑ 1 2 Evtushenko, Evgeny Alexandrovich . Taggtråd mellan nycklarna // Wolf Passport . - M .: Vagrius , 1998. - S. 429. - 630 sid. — ISBN 9785702705743 . Arkiverad 25 mars 2017 på Wayback Machine
  16. ↑ Molchanov, Alexander Ivanovich. Ryssland, Ukraina och Vitryssland från N. Chrusjtjov till "Belovezhskaya Pushcha". - St Petersburg. : Vladimir Dal, 2006. - T. 3. - S. 118-119. — 440 s. — ISBN 5-9571-0223-7 .
  17. ↑ 1 2 Lekmanov, Oleg Andershanovich . "Jag talar med eran ...". Tidningsbakgrund av Mandelstams dikter från 1930-talet // Poeter och tidningar: essäer . - M. : RGGU , 2013. - S. 242-243. — 413 sid. — ISBN 978-5-7281-1452-9 .
  18. ↑ Bayramova, Louise Karimovna . Kosmononym "Star" I aspekten av axiologemet "Motherland"  // Kazanskaya Nauka: journal. - Kazan: Rushin Sainz, 2020. - Vol. 12 . - S. 18-19 . — ISSN 2078-9955 . Arkiverad från originalet den 10 september 2021.
  19. ↑ 1 2 Dolmatovsky, Evgeny Aronovich. Fosterlandet hör // Dikter, sånger, dikter. - M .: Statens skönlitterära förlag , 1951. - S. 228. - 330 sid.
  20. ↑ Ivanov, D. I. Den "heroiska" eran av rysk rock  // Rysk rockpoesi: text och sammanhang. - 2007. - Nr 9 . - S. 50-51 . — ISBN 5-7186-0287-5 . — ISSN 2414-0791 . Arkiverad från originalet den 27 augusti 2021.
  21. ↑ Fanning, David . "Modern mästare i C-dur" // Shostakovich: mellan ögonblicket och evigheten. Dokument, material, artiklar. / Redaktör Alexei Veniaminovich Vulfson. - St Petersburg. : Kompositör, 2000. - S. 677-678. — 917 sid. — ISBN 5-7379-0094-0 .
  22. ↑ 1 2 3 Cornish, Gabrielle. Music and the Making of the Cosmonaut Everyman  //  Journal of Musicology . - University of California Press , 2019. - Oktober ( vol. 36 , iss. 4 ). — S. 478–479 . — ISSN 0277-9269 . - doi : 10.1525/jm.2019.36.4.464 . Arkiverad från originalet den 1 september 2020.
  23. ↑ 1 2 Kushnir, Mikhail Borisovich. "Fosterlandet hör" // Mitt fosterland. En uppsättning pedagogiska ljudhjälpmedel . - Liter , 2019. - S. 172. - 341 sid. — ISBN 978-5-04-180933-1 . Arkiverad 27 september 2021 på Wayback Machine
  24. ↑ 1 2 Ivanova, L. I. Sovjetisk sång under efterkrigstiden // Inhemsk musiklitteratur, 1917-1985. Nummer 1 / Redaktör-kompilator E. E. Durandina. - M .: Muzyka, 1996. - S. 132-133. — 373 sid. — ISBN 5-7140-0444-2 .
  25. ↑ 1 2 3 Shostakovich, Dmitry Dmitrievich. Fyra sånger till ord av E. Dolmatovsky för röst och piano, Op. 86 // Nya samlade verk / allmän upplaga av Viktor Yekimovsky . Vokala kompositioner. - M. : DSCH, 2015. - T. 93. - S. 81-92. — 194 sid. — ISBN 9790706364926 . Arkiverad 31 augusti 2021 på Wayback Machine
  26. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Hulme, Derek C. Opus 86: Four Songs to Verses of Dolmatovsky // Dmitri Shostakovich Catalogue: The First Hundred Years and Beyond  (eng.) . - Plymouth, Storbritannien: Scarecrow Press , 2010. - P.  338-339 . — 823 sid. — ISBN 9780810872653 .
  27. ↑ Stepanova, Irina Vladimirovna. Kantat-oratorium och körkreativitet // Modern inhemsk musiks historia. Nummer 2 (1941-1958) / redaktör M. E. Tarakanov . - M . : Musik, 1999. - S. 305. - 477 sid. — ISBN 5-7140-0419-1 .
  28. ↑ Egorova, Tatyana Konstantinovna. Filmmusik // Modern inhemsk musiks historia. Nummer 2 (1941-1958) / redaktör M. E. Tarakanov. - M. : Muzyka, 1999. - S. 455. - 477 sid. — ISBN 5-7140-0419-1 .
  29. ↑ Shostakovich, Dmitry Dmitrievich. Musik till filmen "Zoya". Op. 64 // Samlade verk i fyrtiotvå band . Musik för filmer / redaktör O. Komarnitsky. - M . : Musik , 1987. - T. 41. - S. 464.
  30. ↑ Druskin, Mikhail Semyonovich . Samlade verk. Ryska revolutionära sång. - St Petersburg. : Kompositör, 2007. - V. 5. - S. 413-414. — 470 s. - ISBN 978-5-7379-0526-2 .
  31. ↑ Girshovich, Leonid Moiseevich . Fyra essäer - Om hymnen  // Utländska anteckningar: journal. - 2009. - Nr 20 . — ISSN 1862-8419 . Arkiverad från originalet den 28 september 2021.
  32. ↑ Aliev, Alexander Gazanfarovich. Allt om hymnen . Stämgaffel (mars 2014). Hämtad 26 augusti 2021. Arkiverad från originalet 26 augusti 2021.
  33. ↑ Morov, Alexei Grigorievich. Moskva musikal . - M .: Moskovsky-arbetare , 1964. - S. 145. - 212 sid. Arkiverad 21 september 2021 på Wayback Machine
  34. ↑ D.D. Shostakovich och A.A. Yurlov // Shostakovich: Urtext / redaktör-kompilator: M. P. Rakhmanova. - M. : GTsMMK , 2006. - S. 303. - 569 sid. — ISBN 5-901951-25-5 .
  35. ↑ Fedosyuk, Jurij Alexandrovich . Korta möten med den store: memoarer. - M. : Flinta, 2007. - S. 138. - 180 sid. — ISBN 978-5-89349-867-7 .
  36. ↑ 1 2 Kozlovsky, Ivan Semyonovich . Musik är min glädje och smärta: minnen, brev, artiklar, intervjuer. - M . : Olma media groups , 2003. - S. 69. - 381 sid. - ISBN 978-5-94850-113-0 .
  37. ↑ 1 2 Rekemchuk, Alexander Evseevich . Musikhistoria  // Ungdom  : litterär, konstnärlig och sociopolitisk månadstidning. - M . : Pravda , 1982. - April ( nr 4 (323) ). - S. 98 . — ISSN 0132-2036 . Arkiverad från originalet den 25 mars 2017.
  38. ↑ Rysk musikalisk årsbok 95/96 . - M .: InterMedia , 1995. - S. 239. - 874 sid. Arkiverad 17 september 2021 på Wayback Machine
  39. ↑ Grigoriev, Vadim Borisovich . Allt började i Tomsk . - Moskva: OntoPrint, 2016. - S. 358-359. — 372 sid. - ISBN 978-5-906802-66-8 . Arkiverad 3 oktober 2021 på Wayback Machine
  40. ↑ Radioinformationskommitté under Sovjetunionens ministerråd. "Motherland hears" musik. D. Shostakovich, sl. E. Dolmatovsky, N. K., Postavnichev, Kör under dir. K. I. Sacharova. nr 2429 (1951). Hämtad: 1 september 2021.
  41. ↑ Girdi tėvynė, mato tėvynė. muz. D. Šostokovicius; z. E. Dolmatovskio . Katalog över sovjetiska skivor . Hämtad 11 september 2021. Arkiverad från originalet 11 september 2021.
  42. ↑ Från repertoaren av den röda fanan uppkallad efter A.V. Aleksandrov sång- och dansensemble från den sovjetiska armén. Release 3 / instrumentering av N. Istratov. - M . : Musik, 1975. - S. 27. - 233 sid.
  43. ↑ On the Guard of the Motherland (Songs of Soviet Composers) (1977, Vinyl) . discoggar . Hämtad 20 september 2021. Arkiverad från originalet 20 september 2021.
  44. ↑ Fomitsya, Oleksiy Leonidovich. Musikalisk design av de senaste TV- och radioprogrammen som en zasіb-infusion på massan  (Ukr.)  // Obraz. - Sumi, 2019. - Vol 2 , VIP. 31 . — S. 13–21 . — ISSN 2415-8496 . — doi : 10.21272/obraz.2019.2(31)-13-21 .
  45. ↑ Enver Guseinovich Bagirov, Vsevolod Nikolaevich Ruzhnikov. Grunderna i radiojournalistik . - M . : Moscow Universitys förlag , 1984. - S. 94. - 274 sid. Arkiverad 24 mars 2017 på Wayback Machine
  46. ↑ Krivenko, Boris Vladimirovich. Masskommunikationens språk . - Voronezh: Voronezh University Publishing House , 1993. - S. 52. - 150 sid. — ISBN 5-7455-0730-6 . Arkiverad 24 mars 2017 på Wayback Machine
  47. ↑ 1 2 Safronov, Anton Evgenievich . Den polyfoniska romanen: Lyrisk, grotesk och makaber i Shostakovichs musik och liv . Moskva 24 (26 september 2016). Hämtad 21 september 2021. Arkiverad från originalet 21 september 2021.
  48. ↑ Tittar på jordens yta - säger Yuri Gagarin  // Komsomolskaya Pravda  : tidning. - M. , 1961. - 14 april ( nr 89 (11029) ). - S. 1 .
  49. ↑ Peskov, Vasily Mikhailovich . Barashev, Pavel Romanovich. Fem timmar med Yuri Gagarin  // Komsomolskaya Pravda: tidning. - M. , 1961. - 15 april ( nr 90 (11030) ). - S. 4 .
  50. ↑ "Produktberedningen går bra"  // Kommersant-Vlast  : magazine. - 2001. - 17 april ( nr 15 ). - S. 50 . — ISSN 1436-4522 . Arkiverad från originalet den 28 augusti 2021.
  51. ↑ "Jag kom ut ur jordens skugga"  // Kommersant-Vlast  : magazine. - 2001. - 10 april ( nr 14 ). - S. 50 . — ISSN 1436-4522 . Arkiverad från originalet den 28 augusti 2021.
  52. ↑ Yachmennikova, Natalia Vyacheslavovna. "Ivan Ivanychi" gick om Gagarin  // Soyuz. Vitryssland: tidning. - M . : " Rossiyskaya Gazeta ", 2007. - 12 april ( nr 0 (306) ). - S. 1 . Arkiverad från originalet den 29 september 2021.
  53. ↑ Omelchenko, Elena Vitalievna. Osokina, Elizaveta Alekseevna. Informationsfascinationsförvandling i professionell kommunikation (i exemplet Yu.A. Gagarins förhandlingar med jorden)  // Studia Rossica Gedanensia. - Gdańsk, 2016. - Nr 3 . — S. 51–53 . — ISSN 2392-3644 . Arkiverad från originalet den 10 september 2021.
  54. ↑ Wo, Kuzya . Letov, Egor . Conceptualism Inside  // Counter Cult Ur'a  : journal. - 1989. - Nr 1 . Arkiverad från originalet den 24 februari 2020.
  55. ↑ Kommunism - Motherland Hears  (eng.) . discoggar . Hämtad 24 mars 2017. Arkiverad från originalet 24 mars 2017.
  56. ↑ Gubaidullina, Anastasia Nikolaevna. Yegor Letovs poesi: den sibiriska versionen av neo-avantgardet  // Sibiriens litteratur i samband med 1900-talet. Proceedings of the International Scientific Conference "Sibirien: en vy från utsidan och från insidan. Rymds andliga dimension”. - Irkutsk: Irkutsk State University , 2004. - S. 309–313 . Arkiverad från originalet den 15 november 2019.
  57. ↑ Letov, Egor . Poesi. - M. : Nota, 2003. - S. 334. - 501 sid. - ISBN 5-85929-122-1 .
  58. ↑ 1 2 Shostakovich, Dmitry Dmitrievich. Fyra sånger till orden av E. Dolmatovsky // Samlade verk i fyrtiotvå volymer / T. N. Khrennikov . Romanser och sånger för röst och piano / redaktör Stempnevskaya, Evgenia Alekseevna. - M . : Musik , 1982. - T. 32. - S. 131-140.
  59. ↑ Shostakovich, Dmitry Dmitrievich. Sjostakovitjs kompletta sångtexter: Ryska texter av de kompletta sångerna av Dmitri Dmitrievich Sjostakovitj. - Leyerle Publications, 2007. - S. 50-54. — 160 s. - ISBN 978-1-878617-74-3 .
  60. ↑ 1 2 Fyra sånger till texter av E. Dolmatovsky, Op. 86 (1951) // Shostakovich Complete Songs, Volume 1 CD Liner Notes  (eng.) . - Delos Records , 2017. - P. 2. - 29 sid. Arkiverad 1 oktober 2021 på Wayback Machine
  61. ↑ 1 2 3 4 Serov, Yuri Eduardovich. D. Shostakovich och E. Dolmatovsky // Författaren och hans tid i D. D. Shostakovichs kammarvokalverk. Avhandling / Handledare Zucker, A.M. . - Rostov-on-Don: Rostov State Conservatory uppkallad efter S. V. Rachmaninov , 2020. - S. 119-123. — 263 sid. Arkiverad 28 september 2021 på Wayback Machine
  62. ↑ 1 2 Blois, Louis. CD-recensioner - Kompletta sånger och romanser, volym 1  //  DSCH Journal. - 1999. - Nej . 11 . — S. 70 . — ISSN 2427-979X . Arkiverad från originalet den 2 september 2021.
  63. ↑ 1 2 Mazullo, Mark. Sjostakovitjs preludier och fugor: sammanhang, stil,  framförande . - Yale University Press, 2010. - S. 19-20. — 306 sid. - ISBN 978-0-300-14943-2 . Arkiverad 7 september 2021 på Wayback Machine
  64. ↑ 12 Maes , Francis. Shostakovichs sånger // The Cambridge Companion to Shostakovich  (engelska) / Pauline Fairclough, David Fanning. - Cambridge University Press, 2008. - S. 244. - 416 sid. — ISBN 978-0-521-60315-7 .
  65. ↑ Kronograf över Dmitrij Sjostakovitjs liv och verk // D. D. Sjostakovitj: pro et contra, antologi / Sammanställd, inledande artikel, kommentarer av L. O. Akopyan . - St Petersburg. : RKHGA , 2016. - S. 749. - 811 sid. - ISBN 978-5-88812-814-5 .
  66. ↑ Retrovskaya, Galina Leonidovna. Stepanova, Nadezhda. Shostakovichs verk i de filharmoniska konserterna i Leningrad - St. Petersburg // Shostakovich: mellan ögonblicket och evigheten: dokument, material, artiklar / redaktör-kompilator L. G. Kovnatskaya . - St Petersburg. : Tonsättare, 2000. - S. 914. - 917 sid. — ISBN 5-7379-0094-0 .
  67. ↑ Bocharov, Denis. Elena Zelenskaya. Shostakovich: sångcykler  // Kultur  : tidning. - 2017. - September. — ISSN 1562-0379 . Arkiverad från originalet den 21 juni 2018.
  68. ↑ 1 2 Fairclough, Pauline. Dolmatovskiy on Shostakovich: a last memoir // Shostakovich Studies 2  (eng.) . - Cambridge University Press, 2010. - Vol. 2. - S. 249-262. — 337 sid. — ISBN 978-0-521-11118-8 . Arkiverad 4 september 2021 på Wayback Machine
  69. ↑ Uvarov, Sergey Alekseevich. Intonation. Alexander Sokurov . - M . : New Literary Review , 2019. - S. 65. - 228 sid. - ISBN 978-5-4448-0986-0 .
  70. ↑ Mikheeva (Sollertinskaya), Lyudmila Vikentievna. Kapitel XII. Repressalier // Dmitrij Sjostakovitjs liv . - M . : Terra, 1997. - S.  271 . — 366 sid. — ISBN 5-300-00996-2 .
  71. ↑ Kritskaya, Tatyana. Resväska vid dörren  // Nezavisimaya Gazeta . - 2006. - 22 september. — ISSN 1560-1005 . Arkiverad från originalet den 29 september 2021.
  72. ↑ Schwartz, Betty Iosifovna. Vandringskomplott - det sista kapitlet, tvångspolemiskt // D. Shostakovich - hur han blev ihågkommen. - St Petersburg. : Tonsättare , 2006. - S. 299. - 318 sid. — ISBN 5-7379-0312-5 .
  73. ↑ Maxim Shostakovich: "Vi levde som i ett ghetto"  // Profil  : veckotidning. - M. , 2006. - 2 oktober. — ISSN 1726-0639 . Arkiverad från originalet den 21 september 2021.
  74. ↑ Najdorf, Mark Isaakovich. Kapitel 6. Modern kulturs födelse // Introduktion till kulturteori. Historisk och kulturell process. - Odessa: Optimum, 2004. - 252 sid. — ISBN 966-8072-59-6 .
  75. ↑ Rein Karasti. "Där, bortom det mörka havet"  // Zvezda  : magazine. - 2020. - December. — ISSN 0321-1878 . Arkiverad från originalet den 2 oktober 2021.
  76. ↑ Safronov, Anton Evgenievich . Vad var och vad hände med melodin?  // Musikhögskolan  : tidskrift. - 2019. - Nr 2 (766) . - S. 35-43 . — ISSN 0869-4516 . Arkiverad från originalet den 4 oktober 2021.
  77. ↑ Bannikova, Irina Ivanovna. Massmusikaliska genrer i den inhemska musikkulturen under XX-talet // Historia om rysk musik under XX-talet (1917-2000). - Orel: Oryol State Institute of Arts and Culture, 2012. - S. 43. - 147 sid.
  78. ↑ Panteleeva, Tatyana Vladimirovna. Kyrkesång inom ramen för ett integrerat tillvägagångssätt för studiet av verksamheten vid teologiska skolor i Moskva under andra hälften av 1900-talet  // Musikkonst och utbildning. - 2021. - T. 9 , nr 2 . - S. 111 . - doi : 10.31862/2309-1428-2021-9-2-100-116 .
  79. ↑ Sargan, Larisa Mikhailovna. Myndigheternas kulturpolitik: i frågan om att organisera resor för Leningrad-artister utomlands på 60-70-talet. XX århundradet  // Förhandlingar från det ryska statliga pedagogiska universitetet. A. I. Herzen. - RGPU , 2007. - Nr 43-1 . - S. 289 .
  80. ↑ 1 2 Chugunova, Lilia Valentinovna. Barnsång som ett inslag i patriotisk utbildning: upplevelsen av det sovjetiska förflutna  // Bulletin of the Moscow State University of Culture and Arts. — M .: MGUKI , 2016. — November ( nr 6 (74) ). - S. 137 . — ISSN 1997-0803 .
  81. ↑ 1 2 Sanchez Puig, Maria. RODINA-PATRIA i systemet för associativa nätverk av ryska och spanska språk  // Bulletin of the Peoples' Friendship University of Russia. Serie: Språkteori. Semiotik. Semantik. — M .: RUDN- universitetet, 2021. — Nr 2 . - S. 311 . — ISSN 2313-2299 . - doi : 10.22363/2313-2299-2021-12-2-302-315 . Arkiverad från originalet den 28 augusti 2021.
  82. ↑ Laptev, Ivan Grigorievich. Om frågan om musikalisk och moralisk och andlig utbildning av yngre skolbarn  // Bulletin of the Cherepovets State University . - Cherepovets, 2019. - Nr 1 (88) . - S. 193 . — ISSN 1994-0637 . — doi : 10.23859/1994-0637-2019-1-88-18 .
  83. ↑ Drozdova dör, Tatyana. Nationell språklig personlighet och semiotik av texten i översättning  // Bulletin of the Peoples' Friendship University of Russia. Serie: Språkteori. Semiotik. Semantik. — M .: RUDN- universitetet, 2021. — Nr 2 . — ISSN 2313-2299 . - doi : 10.22363/2313-2299-2021-12-2-316-338 . Arkiverad från originalet den 28 augusti 2021.
  84. ↑ Drozdova dör, Tatyana. Culturogram "Rodina" och tillhörande begrepp i ryska och spanska kulturer  // Bulletin of the Moscow State Linguistic University. Humanitära vetenskaper. - M. : MGLU , 2014. - Issue. 24 (710) . - S. 42 . — ISSN 2542-2197 . Arkiverad från originalet den 10 september 2021.
  85. ↑ Berkov, Valery Pavlovich. En stor ordbok med bevingade ord och uttryck för det ryska språket: ca. 5000 enheter: i 2 volymer / utg. S. G. Shulezhkova. — 2:a uppl., rättad. och ytterligare .. - Magnitogorsk: Magnitogorsk State University , 2008-2009. - T. 2. - S. 304. - 736 sid. - ISBN 978-5-86781-631-5 .
  86. ↑ Gnevek, Olga Vladimirovna. Begreppet "Fosterland" i modern paremiologi  // Problem med historia, filologi, kultur. - Magnitogorsk: Magnitogorsk State Technical University , 2011. - Nr 3 (33) . - S. 535 . — ISSN 1992-0431 . Arkiverad från originalet den 28 augusti 2021.
  87. ↑ 1 2 Boxer, Sarah. Till den sista sucken: Ett mörkt porträtt av Sjostakovitj och hans era; Ett nytt sätt att lyssna, ett nytt sätt att spela  //  The New York Times . - N.Y. , 2000. - 4 mars. — P.B9 . — ISSN 0362-4331 . Arkiverad från originalet den 31 augusti 2021.
  88. ↑ Yuriev-läsningar . - Publishing House of St. Petersburg University, 1999. - P. 4. - 124 sid. Arkiverad 25 mars 2017 på Wayback Machine
  89. ↑ Erofeev, Venedikt Vasilyevich. 1976 // Anteckningsböcker: Bok två. - M. : Zakharov, 2005. - S. 217. - 475 sid. - ISBN 978-5-8159-0662-4 .
  90. ↑ Vasja Lozhkin . www.facebook.com. Hämtad: 24 mars 2017.
  91. ↑ Konstnär Vasya Lozhkin: Graffiti irriterar mig, jag kommer aldrig att rita på väggarna (otillgänglig länk) . Radio Baltika 104,8 FM. Hämtad 24 mars 2017. Arkiverad från originalet 25 mars 2017. 
  92. ↑ Målningen "Fosterlandet hör" | Vasya Lozhkin (otillgänglig länk) . www.kotosun.ru Hämtad 24 mars 2017. Arkiverad från originalet 19 mars 2017. 
  93. ↑ Vladimir Shumakov. "De har alla "Motherland hears" på sina mobila skärmsläckare." Vasya Lozhkin om extremism, säkerhetsstyrkor och dårar . lenta.ru (30 september 2018). Hämtad 16 januari 2019. Arkiverad från originalet 2 oktober 2018.
  94. ↑ Igor Naydenov. Vasya Lozhkin och den fruktansvärda judiska hemligheten  // Rysk reporter . - 2018. - Nr 22 . Arkiverad från originalet den 17 januari 2019.
  95. ↑ Olga Glushenkova, Tatyana Zagidulina. Transformation av idén om maktens helhet i poststrukturalismens diskurs (baserad på cykeln "The Apotheosis of the Militiaman" av D.A. Prigov)  // Siberian Philological Forum. - Krasnoyarsk: Krasnoyarsk State Pedagogical University , 2020. - November ( vol. 12 , nummer 4 ). - S. 56-57 . — ISSN 2587-7844 . - doi : 10.25146/2587-7844-2020-12-4-64 . Arkiverad från originalet den 10 september 2021.
  96. ↑ Spiridonova, Vasilina Andreevna. Utsikter för utvecklingen av "sibirisk ironisk konceptualism". "Post-sovjetisk totemism" av Mayana Nasybullova  // New Art Studies. - St Petersburg. , 2019. - Utgåva. 1 . — ISSN 2658-3437 . - doi : 10.24411/2658-3437-2019-11020 . Arkiverad från originalet den 20 februari 2020.
  97. ↑ Shtyrova, Alima Nikolaevna. Begreppet världen och människan i L. Petrushevskayas verk: Schizis som livsnorm  // Slavica Nitriensia: journal. - Universitet uppkallat efter filosofen Konstantin i Nitra , 2013. - Nr 2 . - S. 49-51 . — ISSN 1338-7464 . Arkiverad från originalet den 1 mars 2022.
  98. ↑ Skoropanova, Irina Stepanovna. Katalogiseringsdekonstruktion: Timur Kibirovs dikt "Genom att skiljas mot tårar" // Rysk postmodern litteratur. - M. : Flinta, 1999. - S. 357-370. — 607 sid. — ISBN 5-89349-180-7 .
  99. ↑ Ilyinskaya, Nina Ilyinichna. T. Kibirovs dikt "Genom farväl tårar" som en spegel av sovjettiden  // Rysk litteratur. Forskning: en samling vetenskapliga artiklar. - K .: IPTs " Kyiv University ", 2003. - S. 55-67 . Arkiverad 1 november 2021.
  100. ↑ Cornish, Gabrielle. Den långa, härliga historien om musik och  rymdutforskning . Slate Magazine (21 februari 2019). Hämtad 28 augusti 2021. Arkiverad från originalet 28 augusti 2021.
  101. ↑ Chinaev, Vladimir Petrovich. Mot den "nya integriteten": intertextualitet - post-avantgarde - postmodernism i musikkonsten under andra hälften av 1900-talet - början av 2000-talet  // Bulletin of St. Petersburg University. Konstkritik. - St Petersburg. : St Petersburg State University , 2014. - Nr 1 . — ISSN 1812-9323 . Arkiverad från originalet den 28 augusti 2021.
  102. ↑ Filmkatalog - "Fosterlandet hör" (2012) . Kultur.RF . Hämtad 1 september 2021. Arkiverad från originalet 1 september 2021.
  103. ↑ Zuev, S.P. Dmitry Shostakovich och hans verk i ett filmiskt perspektiv  //Konst och kultur. - Vitebsk, 2016. - Nr 4 (24) . - S. 62-69 . — ISSN 2222-8853 . Arkiverad från originalet den 4 september 2021.
  104. ↑ Medskyldig - Tidens brus . www.complicite.org . Hämtad 31 augusti 2021. Arkiverad från originalet 31 augusti 2021.
  105. ↑ Tidens brus . Internationell teaterfestival uppkallad efter A.P. Chekhov (2005). Hämtad 31 augusti 2021. Arkiverad från originalet 31 augusti 2021.
  106. ↑ Requiem för en sträng med sju kärnor  // Novaya Gazeta . - M. , 2005. - 18 juli ( nr 51 ). — ISSN 1606-4828 . Arkiverad från originalet den 2 oktober 2021.
  107. ↑ Goder, Dina Natanovna . Radiostörningar . Gazeta.Ru (11 juli 2005). Hämtad 31 augusti 2021. Arkiverad från originalet 31 augusti 2021.
  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser