Papperskorgen skola

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 13 augusti 2021; kontroller kräver 2 redigeringar .
papperskorgen skola
Datum för stiftelse/skapande/förekomst omkring 1910 [1]
stat
Datum för uppsägning cirka 1913 [1]
 Mediafiler på Wikimedia Commons

"School of trash cans" [2] [3] [4] [5] ( "Ashkanskaya school" [6] [7] ; English  Ashcan School ) är en konstriktning som dök upp i amerikansk måleri i början av 1900-talet [8] . Det mesta av skolans företrädares arbete ägnas åt en realistisk skildring av det dagliga livet för de fattiga och arbetskvarteren i New York . Grundarna och största representanterna för skolan: Robert Henry , John Sloan , Edward Hopper , George Lacks , Everett Shinn och William Glackens .

Historik

I början av 1800- och 1900-talet upplevde amerikanska storstadsområden stor tillväxt. Således ökade New Yorks befolkning från en och en halv miljon 1890 [9] till nästan tre och en halv år 1900 [10] . Dåtidens stadstidningar strävade efter att förmedla nyheterna så naturalistiskt som möjligt. Kameror kunde ännu inte användas för operativ fotografering av incidenter. Därför anlitade tidningar konstnärer som skissade illustrationer till anteckningar. För det mesta skildrade de den fula sidan av stadslivet. Detta gav impulser till uppkomsten och utvecklingen av amerikansk realism [11] [12] . Sådana artister inkluderade Glackens, Laks, Sloan och Shinn. De arbetade för Philadelphia Press och höll kreativa möten i Henrys studio [13] [14] .

Blir

Under perioden 1896 till 1904, på initiativ av Henry [15] , flyttade konstnärerna till New York [16] . I norra delen av staden i det spanska kvarteret grundade Henry en ny studio 1904. Han fick sällskap där av Glenn Colman , Jerome Myers och George Bellows . De huvudsakliga föremålen för studioskisserna var gatorna i Bowery med deras typiska representanter för den tiden: gatubarn , prostituerade , gatuidrottare, boxare och invandrare [17] .

Heyday

Två år senare valdes Henry in i National Academy of Design . Men efter att akademin vägrat att ställa ut verk av konstnärer från hans krets 1907, bestämde han sig för att organisera sin egen utställning [18] . William Macbeth Gallery på Fifth Avenue valdes som plats . Konstnärerna bestämde sig också för att delta i utställningen Arthur Davis , Ernest Lawson och Maurice Prendergast , vars verk skiljde sig något i stil från målningarna av Philadelphia Four. Den resulterande gruppen kallades " åttan ". Utställningen presenterades för allmänheten i februari 1908 och var tillgänglig i två veckor. Det blev en stor framgång: totalt besöktes utställningen av cirka 7 000 personer som köpte upp målningar för 4 000 dollar (cirka 100 000 dollar i takt med början av 2010-talet). Förutom New York ställdes målningar ut i nio andra större städer [15] . Utställningen hade sina egna kritiker, som noterade att konstnärerna bröt mot bildkonstens traditioner, deras verk är vulgära och sekundära [19] . Sålunda skrev tidningen New York Press [20] :

Det finns otvivelaktigt inget revolutionerande i att följa i fotspåren av dem som var "till häst" i konstnärliga Paris för tjugo år sedan. Precis som det inte är en ny utgångspunkt i amerikansk konst, måleri i stil med Manet , Degas och Monet .

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Det är verkligen inte "revolutionärt" att följa i fotspåren av de män som var rasande i det konstnärliga Paris för tjugo år sedan. Det är inte heller "en ny utgångspunkt i amerikansk konst" att måla efter Manets, Degas och Monets sätt.

Positiva recensioner, tvärtom, berömde bristen på radikalism och uppmärksammade också det faktum att de utställda verken verkligen är amerikanska. Enligt kritikern Mary Fanton Roberts [ 19 ] : 

Vi är entusiastiska och ombytliga, och vi har precis börjat inse vår kraft, vår skönhet, våra misslyckanden och att vi har nästan lika mycket rätt att behandla oss själva som vi behandlar en inspiration.

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Vi är entusiastiska och ombytliga, och vi har precis börjat förstå vår kraft, vår skönhet och våra misstag och det faktum att vi har lika god rätt att betrakta oss själva som en inspirationskälla som bara av inkomster.

Solnedgång

Papperskorgen skolan stannade inte länge på glansens zenit. 1913 ägde Arsenalutställningen rum (en av arrangörerna var Henry). Hon revolutionerade USA:s bildkonst och satte modernismen i förgrunden [15] [21] . Begreppet "soptunna skola" dök upp bara tre år senare. Den 8 april 1916 noterade The Masses tidskriftskonstnär Art Young i en korrespondens med Sloan [11] :

De vill skildra soptunnor och flickor som glänser underkläder på Horeishio Street .

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] De vill köra bilder på askburkar och flickor som kopplar upp sina kjolar på Horatio-gatan.

Termen förlorade snabbt sin negativa klang [22] och på 1930-talet användes den i stor utsträckning för att hänvisa till denna konstnärliga rörelse [11] [23] [24] .

Exempel på arbete

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 https://www.tate.org.uk/art/art-terms/a/ashcan-school
  2. ↑ Nytt i ryskt ordförråd: ordboksmaterial . - St Petersburg. : Institutet för det ryska språket, 1996. - S. 312 .
  3. ↑ Petrova E. N. Sidor i den ryska konstens historia . - Ryska statens museum , 1999. - T. 6 .
  4. ↑ Ny värld . - Union of Writers of the USSR, 1987. - Issue. 5-6 . - S. 263 .
  5. ↑ Utländsk litteratur . - "Izvestia", 1988. - S. 242 .
  6. ↑ Turchin V. S. Bilden av det tjugonde ... - Directmedia, 2013. - S. 65. - 325 sid. — ISBN 5898261311 .
  7. ↑ Engelsk-ryska språkliga och regionala ordboken " Americana - II" / Chernov G.V. - 2005.
  8. ↑ Ashcan skolar (amerikansk konst  ) . Encyclopedia Britannica . Hämtad: 19 januari 2014.
  9. ↑ Befolkning av de 100 största stadsplatserna:  1890 . census.gov. Hämtad: 19 januari 2014.
  10. ↑ Befolkning av de 100 största urbana platserna:  1900 . census.gov. Hämtad: 19 januari 2014.
  11. ↑ 1 2 3 Perlman, 2012 .
  12. ↑ Thomas B. Connery. Journalistik och realism: Rendering American Life. - Northwestern University Press, 2011. - 281 sid. — ISBN 0810127334 .
  13. ↑ Neal David Benezra, Louise Rosenfield Noun, Franz Schulze, Christopher D. Roy, Amy N. Worthen. An Uncommon Vision / Terry Ann R. Neff. - Hudson Hills, 1998. - S. 136. - 334 sid. — ISBN 1879003201 .
  14. ↑ Gerry Souter. amerikansk realism. - Parkstone International, 2012. - S. 109. - 256 sid. — ISBN 1780429924 .
  15. ↑ 1 2 3 The Grove Encyclopedia of American Art, 2011 , sid. 152.
  16. ↑ Ian Chilvers. Ashcan School // En ordbok över 1900-talets konst . — Oxford-profiler. - Oxford University Press, 1998. - S.  37 . — 670p. — ISBN 0192116452 .
  17. ↑ The Grove Encyclopedia of American Art, 2011 , s. 159-160.
  18. ↑ Robert Henry . Encyclopedia Britannica. Hämtad: 19 januari 2014.
  19. ↑ 12 Homer , 1969 .
  20. ↑ The Grove Encyclopedia of American Art, 2011 , s. 160.
  21. ↑ Ken Johnson. Ashcan School - John Sloan - Konst -  Recension . New York Times (28 december 2007). Hämtad: 19 januari 2014.
  22. ↑ Patricia Hills, Meghan Lalonde. Ashcan School // The Encyclopedia of New York City / Kenneth T. Jackson, Lisa Keller, Nancy Flood. - 2. - Yale University Press, 2010. - S. 69. - 1584 sid. — ISBN 0300182570 .
  23. ↑ Michael Clarke. Ashcan School // The Concise Oxford Dictionary of Art Terms. — Opr-serien. - Oxford University Press, 2010. - S. 16. - 288 s. — ISBN 0199569924 .
  24. ↑ Rebecca Zurier. En annan titt på Ashcan School // Picturing the City: Urban Vision och Ashcan School. - University of California Press, 2006. - 407 sid. — ISBN 0520220188 .

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk
I bibliografiska kataloger