Hexameter , hexameter, föråldrad. exameter, exametron, exameter, daktylo-choreic meter, sexdimensionell vers ( annan grekisk ἑξάμετρον från ἕξ " sex " + μέτρον "mått") - i antika metriker , vilken vers som helst som består av sex meter . I ett mer sunt förnuft - en vers med fem daktyler eller spondei , och en sponde eller troké i den sista foten . En av de tre huvudstorlekarna av klassisk antik kvantitativ metrik , den vanligaste storleken på antik poesi.
Ilska, gudinna, sjung för Akilles, son till Peleus, den
förskräcklige, som orsakade tusentals katastrofer för akaerna
(“ Iliaden ”, I, 1-2; översatt av N. Gnedich)
Muse, berätta för mig om den där erfarne mannen som
vandrade länge sedan den dag då Saint Ilion förstördes av honom,
besökte många människor i staden och såg sederna.
(" Odyssey ", I, 1-3; övers. V. Zhukovsky)
En ung kvinna reste sig ur mörkret med lila fingrar Eos
(" Odyssey ", II, 1; trans. V. Zhukovsky)
Den antika "heroiska" hexametern uppstod i antikens Grekland senast på 800-talet f.Kr. e. (kanske redan under den mykenska eran ) och är den äldsta kvantitativa storleken. Hypoteser om hexameterns inlånade natur har övervägts av forskare under lång tid; enligt en av åsikterna uppstod hexametern under inflytande av metrikerna i Hurrian och Hettitiska dikterna [1] , även om närvaron av longituder i det hetitiska språket förblir ett ämne för diskussion.
De första hexametriska sammansättningarna skrevs inte ner; dessa var muntliga verk överförda, i synnerhet, av vandrande Aeds . En sådan icke-rimande hexameter var en utmärkt mnemonisk anordning. Därefter ansågs hexametern vara en uppfinning av Apollo eller Orpheus ; legenden tillskriver också införandet av hexametern till en Phemonoe , dotter till Apollo, den första delfiska Pythia . Inledningsvis var hexametern övervägande helig vers; hexameter, i synnerhet, oraklens svar uttalades , religiösa psalmer sjöngs. Hexametern skanderades till ackompanjemang av forminga [2] .
I heroiska dikter, som en hög form av vers, började hexameter användas mycket senare [3] . Den första hexametern som registrerats i skrift visas i Iliaden , Odysséen och andra kyklic-dikter . Dessa dikter skapades under IX-VIII-talen. före Kristus e. (upptecknat på 600-talet f.Kr., dessförinnan överfördes det muntligt); hexametern i dem är redan helt komplex och stabil. Under inflytande av homeriderna blev hexametern den klassiska versen i det heroiska eposet. Aristoteles kallar hexametern "den mest stabila och tunga" av alla typer av mätare [4] . Efter att ha slagit rot som storleken på ett stort epos , går hexametern ner i mellangenrerna - bukolisk (börjar med Theocritus ), satir och epistel (börjar med Horace ).
Hexameter introducerades i romersk poesi av Quintus Ennius , och ersatte därmed den antika romerska Saturniska versen [5] . Ennius visade att grekiska kvantitativa meter kan användas på latin, där kraven på fonetiska omvandlingar (t.ex. att placera en lång stavelse i positionen för en kort och vice versa) är strängare än på grekiska [6] . Genom sin kvantitativa natur kan klassiska hexametrar endast existera på antika grekiska, latinska och liknande språk där vokallängden är fonologiskt signifikant; hexametrar i moderna språk är imitativa och konstgjorda konstruerade.
Den uråldriga heroiska hexametern är en sexfotsvers med en tvåvariant fyllning av fötterna . Arsis , en stark punkt på foten, är fylld på ett sätt - bara en lång stavelse ; tes , svag punkt - tvåvägs: antingen långa, eller två korta, således iakttagande av kvantitetsprincipen (lika kvantitet). Den sista stavelsen, enligt regeln om radslut, är godtycklig och fungerar som ett tecken på slutet av versen. Det allmänna schemat för hexametern:
— uu | — uu | — uu | — uu | — uu | — ́XDet kan ses från detta diagram att med en regelbunden substitution ( daktyl —́UU för sponde —́—) finns det 32 möjliga realiseringar av den hexametriska versen, som börjar med hela 17-stavelsen:
—́UU | —́UU | — uu | —́UU | —́UU | — ́X Quadrupedānte putrēm sonitū quatit ūnula cāmpūm... (Vergilius, Aen. VIII, 596) Förgäves frågar han och väntar på fred från den tysta dalen. (A.K. Tolstoy, Johannes av Damaskus)och slutar med 12-komplexet:
—́— | —́— | —́— | —́— | —́— | — ́X Ψυχὴν κικλήσκων Πατροκλῆος δειλοῖο... (Homerus, Il. XXIII, 221) Ōllī rēspōndīt rēx Ālbāī Lōngāī… (Ennius, Ann. I, 31) Levde Purr, var Purr sibirisk katt. (Zjukovskij, möss och grodors krig) .Spondees ersätter regelbundet daktylerna på de första fyra fötterna; när den femte foten ersätts av en sponde kallas en sådan hexameter "spondeisk". Den spondiska hexametern är sällsynt; i femte foten är den strikta daktyl nästan alltid att föredra , som här är markören för slutet av versen på följande fot:
—́— | —́— | —́— | —́— | —́UU | — ́X Spārsīs hāstīs lōngīs cāmpūs splēndet et hōrrēt… (Vergilius, Aen. ΧΙ, 597)När man läser en hexameter görs pauser på vissa ställen i versen - caesuras och diaeresis . Behovet av pauser i metrisk poesi uppstår ur meterns rytmiska symmetri. Till exempel, i syllabometriska meter (som var sånger, med en icke-fixerad "svävande" rytm), är närvaron av en paus inte avgörande för uppfattningen av en vers. I metriska meter (som var recitativ , med en fast konstant rytm) är en cesur, utan vilken örat inte kan fatta en lång monorytmisk linje, nödvändig.
I ett tidigt skede, när hexametern övervägande var en helig vers, uttalades den symmetriskt, utan pauser, och var faktiskt daktylisk (det vill säga de första fem fötterna var daktyler och ersattes inte av spondier). Senare, med utvecklingen av individuell kreativitet, blev hexametern helt kvantitativ, med en godtycklig stavelsesammansättning, men en gemensam fast longitud [7] .
Således är en hexameter en vers som består av en sekvens av tredimensionella (tredelade) fragment, vars början och slut markeras av pauser. Som regel är hexametern uppdelad i två eller tre sådana fragment. Användningen av en paus i metrisk vers kräver försiktighet; den bör inte vara på en plats där den skulle skära versen i två identiska halvrader. Ur detta uppstod två regler i poetisk praktik:
För en metrisk vers, bestående av fötter av samma struktur, betyder detta i första hand: pausen ska inte passera mellan fötterna, utan ska skära av foten. Det vill säga, den första halvlinjen ska sluta med den initiala, starka delen av den avskurna foten; det andra är att börja icke-initial, svag. En sådan paus, som skär foten, kallas caesura ( lat. caesura , från caedo - till hugga; annan grek. τομή - dissektion). Följande cesurer är etablerade i hexameter:
1) femhalva ( τομή πενθημῐμερής , caesura semiquinaria; förekommer oftast):
Ὣς εἰπὠν ἡγεῖϑ᾽, || ἡ δ᾽ ἕσπετο Παλλὰς Ἀϑήνη... (Homerus, Odyss. I, 125) Áurea príma satá [e]st || aetas, quae víndice núllo... (Ovidius, Metam. I, 89)2) "trokeisk" ( τομή κᾰτά τρίτον τροχαῖον , caesura post tertium trochaeum):
Οἰονοῖσί τε πᾶσι • || Διὸς δ᾽ ἐτελείτο βουλη... (Homerus, Il. I, 5) Pándite núnc Helicóna || deáe, cantusque movete... (Vergilis, Aen. VII, 64)3) bukolisk ( τομή τετραποδία βουκολική , caesura bucolica; kallad bukolisk, eftersom den oftast förekommer hos Theocritus och Vergilius):
Díc mihi, Dámoetá, cuiúm pecus? || Án Meliboe? (Vergilius, Ecl. III, 1)4) tre-halva ( τομή τριθημῐμερής , caesura semitrinaria; vanligtvis kombinerat med sju-halva):
Quidquid id est, || timeó Danaós ¦¦ et dona feréntes (Vergilius, Aen. II, 49)5) sju-halva ( τομή ἑφθημῐμερής , caesura semiseptenaria; vanligtvis kombinerat med tre-halva):
Διογενὲς || Λαερτιάδη, || πολυμήχαν᾽ Ὀδυσσεῦ... (Homerus) Quidquid id est, ¦¦ timeó Danaós || et dona ferentes (Vergilius, Aen. II, 49)Den bukoliska caesuran (3) skiljer sig från de andra genom att den inte dissekerar foten. En sådan paus kallas också diesis . Diesisen, som kräver ett starkt slag efter sig (och följaktligen av de angivna skälen inte kan användas i mitten av en vers) används relativt sällan och som regel inte i början utan i slutet (efter den första cesuran).
Den vanligaste av alla caesuror är femhalvan. Den syntagmatiska indelningen av versen (och följaktligen interpunktion) faller som regel på den; samtidigt, i grekisk hexameter, bryter apostrof inte mot cesuran:
Ὣς εἰπὠν ἡγεῖϑ᾽, || ἡ δ᾽ ἕσπετο Παλλὰς Ἀϑήνη... (Homerus, Odyss. I, 125) Árma virúmque canó, || Troiae qui primus ab oris... (Vergilius, Aen. I, 1)De musikaliska påfrestningarna i de antika grekiska och latinska språken (med en stigande ton) verkar inte ha någon betydelse i hexameterns rytm. Hexameterns rytmbildande mekanism var ikty , kraftslag på arsis (stark del av foten). Iakttagandet av ikts för hexameterns rytmiska struktur var avgörande.
På antikgrekiska, om den sista stavelsen i ett ord är lång, kan betoningen falla på den sista eller näst sista stavelsen; om sista stavelsen är kort - till den sista, näst sista eller näst sista. På latin, om den näst sista stavelsen i ett ord är lång, faller betoningen på den, om den är kort, på den näst sista. Följaktligen, i en vers före orddelningar på en kejser eller i slutet av en vers, var positionen för dynamiska spänningar inte fri och berodde på konfigurationen av longituder och korthet, till exempel. på latin hexameter
—́UU | —́UU | — ́ || uu | —́UU | —́UU | — ́Xi slutet av en vers faller en stark lång plats på näst sista stavelsen och sammanfaller därför alltid med ordets betoning; i slutet av första hemistiche - på den sista, och kan därför aldrig sammanfalla med betoningen av det sista pre-kausala ordet. Därför valde de romerska poeterna för versen sådana arrangemang av ordindelningar som skulle betona sammanträffandet av ordpåfrestningar med metriska i slutet av versen och deras oöverensstämmelse i slutet av den precaesurala hemistiche. Först och främst var detta en extra markör för slutet av versen, till exempel:
—́UU | —́UU | — ́ || — | —́— | —́UU | — ́X Áurea príma satá [e]st || aetás quae víndice núllo... (Ovidius, Metam. I, 89)Där i orden sata och aetas den riktiga betoningen faller på första stavelsen, medan ikt i versen faller på den andra; i ordet nullo står både egen stress och ikt på första. Detta är den grundläggande skillnaden mellan caesuran i kvantitativ versifiering och caesurerna i andra; t.ex. i ryska eller tyska syllabo-toniska vers går cesuran som regel mellan fötterna (till exempel A. S. Pushkin , "Boris Godunov": En till, ¦¦ sista berättelse ...).
"Växlingen av daktyler och spondier, tillsammans med en mängd olika cesuror, ger hexametern en rytmisk variation och rikedom av intonationer, medan konstanta formler som passar in i en hel poetisk linje eller upptar en fast plats i dess början eller slutet gör hexametern till en av den episka traditionens bärare” [8] .
Enligt instruktioner från litteraturforskare bör läsningen av gamla hexametrar ske i form av en tydlig skanning, iakttagande av tvådelad längd av långa stavelser i daktyl och sponde. "Den för närvarande accepterade skanderingen på ett tredelat sätt, utan att observera långa stavelser, är fel, eftersom det ändrar rytmen i den antika versen och betonar endast den första stavelsen i den tredelade. Denna läsning av hexametrar ignorerar de betonade stavelserna i grekiska ord när dessa stavelser faller på fotens svaga slag. Som ett resultat erhålls en monoton konstant rytm av hexametrar, och grekiska ord förvrängs av konstgjorda accenter” [3] .
Claudius, otvivelaktigt bara Septimius förstår precis
hur mycket du värderar mig, när han envist kräver det, ber
att jag ska våga säga ett lovord om honom
inför dig, värdig
ära och hem, som den kräsne Nero. Om han tycker det, om jag
tjänar dig som en vän, då ser och vet han mer än jag själv.
Han kom med många ursäkter för att han vägrade honom och bad om ursäkt.
Men jag var rädd för att bli känd som en hycklare, jag var rädd för att låtsas vara elak -
de säger att jag låtsas vara maktlös, bara bry mig om
mitt eget bästa. Så, från mer för att skydda mig från vanära,
sänker jag min skamlösa panna till lagrarna. På order,
om du förlåter den bortkastade skammen, kommer du att överväga honom och
sedan tillskriva honom hans egen värd, värdig och modig.
Det första fragmentet av hexametern kan sluta efter den andra daktylen och vara märkt med en diarese. Efter dieres är ett enstavigt ord att föredra så att en femhalv cesur observeras. Detta är inte vanligt och föredras på grekiska. På latin hexameter är en sådan indelning av versen vanligare hos Vergilius (Aen. I, 17):
Híc currús fuit, ¦¦ hóc || regnum dea géntibus esse.Trocheic caesura (2) är mer karakteristisk för den latinska hexametern. Av de romerska poeterna använde Ovidius denna caesura mer än andra. Ett av de sällsynta fallen av trokeisk caesura i grekisk hexameter hos Homeros (Il. IX, 394):
Πηλεὺς ϑήν μοί ἔπειτα || γυναῖϰα γαμέσσεται αὐτός...Den bukoliska caesuran (3), eller diesis efter den fjärde foten, är karakteristisk främst för den grekiska hexametern. Man trodde att denna caesura ger kvinnlighet åt versen, därför återfinns den oftast i Simonides elegier och Theocritos bucolics . Theocritus i fallet med denna caesura för den fjärde foten använde en obligatorisk daktyl med en hiatus (det vill säga att avsluta foten med en vokal och börja nästa också med en vokal, vilket inte var tillåtet i avsnittet av fragment, för att undvik en outtalbar sekvens):
Ἃ ποτὶ ταῖς παγαῖσι μελισδεται • ¦¦ ἁδὺ δέ ϰαὶ τύ... (Theocritus, Id. I 1, 2)Virgil, som använde bucolic caesura, följde inte denna modell:
Díc mihi, Dámoetá, cuium pécus? ¦¦ Án Melibóei? (Vergilius, Ecl. III, 1)I grekisk och tidig latinsk poesi slutade den fjärde foten i bukolisk caesura ofta inte i spondeum, utan i trochee:
Τῆ δ᾽ ἐπὶ μὲν Γοργὼ βλοσυρῶπις ¦¦ ἐστεϕάνωτο... (Homerus, Il. xi. 36) Omnis cura virís, uter ésset ¦¦ éndoperator... (Ennius, Annal. I)I latinsk poesi från augustitiden och senare var detta inte tillåtet; dessutom användes inte bara ett ord efter den bukoliska caesuran, så att den resulterande Adoniy (—UU—X) inte skulle innehålla ett enda ord, som t.ex. tidigare i Lucretius (I 3):
Quae mare navigerum, || quae terras ¦¦ frúgiferéntes…Latinska poeter föredrog ofta diaeresen efter den femte diktylen och slutet av versen med två enstaviga ord:
Núnc te mármoreúm || pro tempore fécimus, ¦¦ át tu... (Vergilius, Ecl. VII)Den spondiska hexametern (med sponden i femte foten) är vanligare bland grekiska författare. I romersk poesi föredrog Catullus en sådan hexameter , som i regel slutar en vers med ett ord med fyra stavelser (XIV 15):
Áequoreáe monstrám || Nereides beundrar...Till sin natur försåg hexametern poeten med ett kraftfullt verktyg för att skapa och avslöja bilden. En bra poet växlade skickligt sekvensen av caesuras och diezes och uppnådde på så sätt den önskade konstnärliga effekten. I detta avseende skylls till exempel Nonnus och Moschus för deras missbruk av trokeiska cesuran ; samtidigt tillåter den elegiska tonen i Moschs "Epitaph to Bion" i större utsträckning mjukheten i rytmen som kommuniceras av trokeiska cesuran.
En ännu viktigare egenskap hos konstnärligt bildspråk är ersättningen av daktyler med spondier. I allmänhet föredrogs daktyler för att beskriva det som var snabbt och livligt, spondei var tungt vägande, långsamt och högtidligt. Ju större faran var för att poeten skulle falla in i ett långsökt, omotiverat spel med hjälp av hexameterns konstnärliga uttrycksförmåga. Till exempel anses följande fragment av Vergilius (Aen. I, 81-101) vara ett exempel på genuin skicklighet i användningen av mätare, caesuras och diaeres:
Háec ubi dícta, cavum || convérsa ¦¦ cúspide móntem
ímpulit ín latus; ¦¦ac || venti velut agmine facto,
quá data porta, ruúnt || et terras ¦¦ túrbine pérflant.
incubuére marí || totúmq[e] a sédibus ímis
ún[a] Eurúsque Notúsque ruúnt || crebérque procellis
Africus, ét vastós || volvunt ad lítora fluctus.
ínseqitúr || clamórque virum || stridórque rudentum;
eripiúnt subitó || nubés caelúmqe diémque
Téucror[um]éx oculís; || ponto nox incubat átra;
íntonuére pol[i]et || crebrís micat ígnibus áether
práesentémque virís || inténtant ¦¦ ómnia mórtem.
extempl[o] Áeneáe || solvúntur ¦¦ frígore mémbra;
ingemit et duplicis || tendens ad sidera palmas
talia vóce refért: || 'o térque quatérque beáti,
qúis ant[e]óra patrúm || Trójae sub móenibus áltis
cóntigit óppeter[e]! o || Danaúm fortíssime géntis
Týdidé! || män[e] Íliacís || occúmbere cámpis
nón potuísse tuáq[ue] anim[am h]ánc || effúndere déxtra,
sáevus ub[i] Áeacidáe || teló iacet Héctor, ub[i] íngens
Sarpedon, || ubi tot Simoís || corrépta sub úndis
scúta virúm || galeásq[ue] et fórtia ¦¦ corpora vólvit!'
Bysantinska författare lämnade också ett antal verk skrivna i hexameter på grekiska. I synnerhet transkriberade Nonnus av Panopolitan ( 500-talet ) " Johannesevangeliet " i hexametrar . Nonn genomförde en betydande reform av hexametern, som kokar ner till följande:
Nonnas hexameter är ett försök att hitta en kompromiss mellan traditionell skolprosodi och livligt tal på sättet att komplicera versifieringsreglerna [9] . Nonnus inflytande upplevdes av ett antal poeter från 400-talet, som utvecklade det mytologiska eposet och behärskade den nya metriska tekniken.
Hexametern förblev i bruk av poeter av latinsk kultur längre än andra antika meter. Förmodligen i början av 700-talet började man använda rim i hexameter ; rim övergick till hexameter från tyska folkvisor och distribuerades vanligtvis inom en vers, föll på en femhalv caesura och slutade till exempel. vid Marbod av Rennes (ca 1080 ):
Moribus esse feris || förbjud mig gratia veris, et formám mentís || mihi mútuor éx elementis...En sådan rimmad hexameter kallades leonine . Efter 1100-talet använde vaganta poeter hexameter i quatrains med genomgående rim (den så kallade vagantstrofen ), ofta med gamla hexameter (som inte var designad för något rim) [10] ; t.ex. Walter av Châtillon ("Dikter om vetenskapens försummelse"):
Missus sum in vineam circa horam nonam, suam quisque nititur venere personam; ergo quia cursitant omnes ad coronam, semper ego auditor tantum, numquamque reponam?där den sista raden är en hexameter från Juvenal (I, 1).
Italienska renässanspoeter skrev hexametrar på latin [11] ; t.ex. Angelo Poliziano , Rusticus; Mark Anthony Sabellic ; Navagero ; Giovanni Pontano .
På språk där vokallängden inte är fonologiskt signifikant (t.ex. ryska , tyska , etc.), konstruerades hexametern på konstgjord väg för att förmedla den antika tidssignaturen i översättningar av de antika grekiska och latinska klassikerna (Tyskland - från 1300-talet, Frankrike - från 1500-talet ).
En sådan hexameter är en vers med sex betoningar och två (sällan en) obetonade stavelser mellan betoningarna; det vill säga ur synpunkten av syllabic-tonic versifiering - en sex-fots daktyl med möjlig ersättning av varje daktyl med en chorea (den så kallade sex-fots dactylo-choreic dolnik ). Samtidigt förblir den mellersta caesuran obligatorisk (oftare efter den sjunde stavelsen):
Ilska, o gudinna, sjung || Akilles, son till Peleus... (Homer, Iliaden, I 1; översatt av N. I. Gnedich )Tysk. De första tyska hexametrarna går tillbaka till 1300-1400-talen. I mitten av XVIII-talet. Uts , Klopstock ("Messiad", 1748-1773), Kleist tillgrep hexameter . Hexameter översatte "Iliaden" av I. G. Foss . Dikter av denna storlek finns också hos Goethe och Schiller . Goethe skrev, förutom de romerska elegierna, på hexameter de episka dikterna Reinecke räven (1794, rysk prosaöversättning), Herman och Dorothea (1797). År 1919 tilldelades Nobelpriset i litteratur till Karl Spitteler , som skapade eposet "Olympic Spring" i jambisk hexameter.
Nobel, der Konig, versammelt den Hof; und seine Vasallen
Eilen gerufen herbei mit großem Gepränge; da kommen
Viele stolze Gesellen von allen Seiten und Enden,
Lütke, der Kranich, und Markart, der Häher, und alle die Besten.
("Räven Reinecke", J.F. Goethe. Första strofen.)
Skynda er, mina herrar, snälla! Det är många herrar som väntar!
(ett exempel på en engelsk hexameter)
Hur har du fallen från himlen, o Lúcifer, morgonens son!
(Jesaja 14:12, engelsk översättning från King James Bible)
Vienne le beau Narcis qui jamais n'aima autre sinon soi,
Et qu'il regarde tes yeux, Et, qu'il se garde d'aimer.
( Jean-Antoine de Baif , Chansonnette I-65)
Odio l'usata poesia: medge
comoda al vulgo i flosci fianchi e senza
palpiti sotto i consueti amplessi
stendesi e dorme.
(Giosue Carducci. "Odi barbare")
Engelska språket. De första hexametrarna dyker upp bland renässansens elisabethanska poeter [12] Stanyhurst (översatt 4 böcker av Aeneiden), Sidney (" Arcadia ", 1577 - 1580 ), Drayton ("Poly-Olbion", 1612 ). Den engelska hexametern från elisabethanska tider byggdes på den kvantitativa (kvantitativa) principen från den antika hexametern, som ignorerade ordprosapåfrestningar till förmån för ikts , versernas rytmiska betoningar. Ordbetoningar kunde placeras i en kort obetonad position av versen, obetonade stavelser kunde förlängas och falla under ikt i början av foten (se resenärer, många, maner):
Alla resenärer || rapportera gärna || bra pris på Ulysses, För det visste han || många mans uppförande, || och såg många städer. The Scholemaster (1570), Roger Ascham ( 1515 - 1568 )Dessa rader visar de allmänna reglerna enligt vilka Tudors grammatikskola tolkade och lärde ut klassisk prosodi: den näst sista stavelseregeln (i tre eller fler sammansatta ord är betonad näst sista lång, obetonad är kort) och "positionsregeln" (en stavelse är lång om den följs av en vokal). mer än en konsonant). Kvantitativ rörelse i slutet av 1700-talet. ändrade accent (chock) principen, enligt vilken latinsk vers bör läsas med regelbunden prosa betoning, och hexameter på modersmålet bör komponeras därefter. Denna princip (införd tidigare i tyska F. G. Klopstock ) i engelsk hexametrisk poesi introducerades av W. Taylor , följt av S. T. Coleridge och R. Southey . Ett erkänt exempel på en sådan accenthexameter är till exempel H. W. Logfellows dikter "Evangeline" om gamla tiders franska nybyggare och "The Matchmaking of Miles Standish" - en idyll om de engelska nybyggarna. Exempel från Evangeline:
Detta är skogens urtid. De murrande tallarna och hemlocken.franska och spanska. De första hexametrarna dyker upp i de Baif (XVI-talet), som skapade självständiga verk, men senare används de dock extremt sällan, mestadels i översättningar av klassikerna (särskilt den moderna översättaren från latin till franska, Andre Markowitz).
Italienska språket. De första hexametrarna dyker upp i Annibale Caro (XVI-talet), sedan i vännen Voltaire Martelli och i poesin av Casanova , som påstod sig vara nyskapande. [13] På 1800-talet är det värt att notera Carducci och hans " Odi barbare" ( 1877-1889 ) .
danska. De första hexametrarna förekommer i Anders Arrebo ( 1587-1637 ) .
litauiska språket. De första hexametrarna förekommer i Kristijonas Donelaitis , i dikten "Årstiderna" ( 1765 - 1775 ).
Jag hör det tysta ljudet av det gudomliga hellenska talet;
Jag känner skuggan av den store gamle mannen med en förvirrad själ.
("Om översättningen av Iliaden")
Kriv var en Gnedich-poet, den blinde Homeros förespråkare,
sida vid sida liknar modellen och hans översättning.
("Om översättningen av Iliaden")
Rysk imiterad hexameter har 18 slag; varje fot är tredelad (3 × 6 = 18), medan den antika hexametern har en 24-delad volym, och varje fot är fyrdelad (4 × 6 = 24).
Rysk hexameter följer de vanliga reglerna för trestaviga meter, vilket i vissa fall tillåter ersättning av en betonad stavelse med en obetonad och vice versa. Caesura på rysk hexameter kan vara maskulin, feminin och daktylisk. Kontrollrad av rysk imiterad hexameter:
—́UU |—́UU |—́UU ||—́UU |—́UU |—́UPå rysk hexameter ersätts ibland den treflikade foten av en tvåstavig grupp, felaktigt kallad chorea (därav det gamla namnet för hexametern - dactylo-choreic size ). Därmed kan den ryska hexametern omvandlas till ett 24-slag. I det här fallet sträcks den första stavelsen i foten två gånger jämfört med nästa. Mer naturligt för det ryska språket, i avsaknad av motsättningen av långa och korta vokaler, är dock en endelad paus i foten. [3]
Hexametern blev den första metern i Dolnikov som bemästras i rysk poesi. Det första försöket till en metrisk imitation av hexametern i Ryssland gjordes av Meletij Smotrytsky i Grammatik ( 1619 ). Han fastställde godtyckligt långa och korta stavelser för det slaviskt-ryska språket och gav ett prov på den gamla "heroiska" versen, bestående av daktyler och spondier. Den första stabila ryska hexametern, som forskarna noterar, skapades 1704 av svensken Sparvenfeld. [fjorton]
Från syllabic till syllabic tonicI rysk stavelsepoesi motsvarade hexameter en 13-stavelse. Trediakovsky i "Ett nytt och kort sätt att lägga till rysk poesi ..." godkände denna korrespondens som normen för syllabiska poeter. Han fick stöd av Kantemir i hans "Brev från Khariton Makentin till en vän om sammansättningen av ryska verser": [15] "Vers med tretton stavelser är mest kapabel att matcha den grekiska och latinska exametern ...".
Monstret är oblo, enormt, busigt, stirrande och skällande!
Trediakovsky som presenteras av RadishchevDe första exemplen på hexametern som en riktig poetisk form gavs av Trediakovsky i Argenide . Sedan översatte Trediakovsky i hexameters romanen av den franske författaren Fenelon " The Adventures of Telemachus ", skriven baserad på " Odyssey " , skapande av dikten " Telemachis " ( 1766 ). [16] Trediakovskij förstod möjligheten av en sådan hexameter genom att följa tyska poeters (särskilt Klopstocks) verk. [17]
Sedan underbyggde och illustrerade Lomonosov i sitt "Brev om reglerna för rysk poesi" teoretiskt möjligheten att använda 2- och 3-komplexa fötter, liknande fötterna för antik versifiering [18] . Han nämnde också möjligheten att blanda daktyliska och koreiska fötter på vers. Lomonosov ger erfarenhet av att använda denna storlek i retorik.
Trediakovskij, som proklamerade stavelsen med 13 stavelser till en rysk "exameter", ändrade så småningom synsätt och blev den första ryska poeten som vände sig till den daktylo-koreiska form som Lomonosov föreslagit. Sedan transkriberade A.F. Merzlyakov början av den VII:e sången av Iliaden (enkamp mellan Ajax och Hector) med en hexameter; "Psalm till Apollon" från Callimachus ; "Europa" från Idyllerna i Mosch ; "Daphne" och "Pyramus och Tisbe" från Ovids Metamorphoses . M. N. Muravyov skrev 1777 dikten "Grove" i hexameter. [19]
I allmänhet förblev hexametern i rysk litteratur på 1700-talet impopulär och åtnjöt inte ett rykte.
GnedichPopulariseringen av hexametern är förknippad med översättningarna av Homers dikter utförda av Nikolai Gnedich och Vasily Zhukovsky . Gnedich skrev i förordet till publiceringen av sin översättning av Iliaden att han "hade modet att lossa versen av Homeros och Vergilius, knuten till den av Trediakovskij, från pelaren." Som Belinsky nämner , "Gnedich skapar den ryska hexametern och gör det ryska språket kapabelt att återge det graciösa antika grekiska talet." [20] (Före Gnedich översattes Iliaden tre gånger; två gånger i prosa och 1787 i Alexandrian vers - de första sex sångerna arrangerade av Ermil Kostrov .)
Gnedich beslutade att fortsätta Kostrovs arbete och publicerade 1809 den sjunde sången av Iliaden, översatt i samma storlek. 1813 , när Gnedich redan avslutade den 11:e kantonen, tilltalade greve S.S. Uvarov honom med ett brev där han bevisade hexameterns överlägsenhet över den Alexandriska versen. Uvarovs brev väckte invändningar från V.V. Kapnist , A.F. Voeikov och andra. Gnedich svarade dock positivt på brevet och lade till svaret två stycken från hexameteröversättningen av den sjätte sången av Iliaden (v. 1-118 och 386-516, Hectors farväl till Andromache). Efter det förstörde Gnedich de översatta sångerna från Iliaden, vilket kostade honom sex års arbete, och började översättningen igen, nu i hexameter. [21] Denna korrespondens publicerades i "Readings in the Conversation of Lovers of the Russian Word".
Då uppstod en känd långvarig kontrovers mellan Gnedich, Uvarov och Kapnist, [22] som fångade vida litterära kretsar och under lång tid satte frågan om den ryska hexametern bland de viktigaste litterära frågorna. [23] Argumentet var att antik poesi borde översättas exakt med lämplig hexameter, och inte med den lättare alexandrinska versen : "När jag i stället för en slät, majestätisk hexameter hör en mager och torr alexandrinsk vers, utsmyckad med rim, Det verkar för mig att jag ser den gudomlige Akilles i fransk klädsel ... Om vi vill nå punkten att ha folklitteratur, som verkligen är karakteristisk för oss, kommer vi att sluta skriva eller översätta eposet på alexandrinsk vers ”(S. S. Uvarov) ). [24]
Vyazemsky P. A. om den... det är känt: förr i tiden uppdaterade den ryske grekofilen
den gamla snittade hexametern,
men den ödesdigra Tretjakovskij själv jinxade den;
Där satte Gnedich i rörelse, och Zjukovsky reste till ära.
Gnedich har att brottas med läsarens fördomar mot hexametern, som uppstått på grund av "Trediakovskijs medelmåttighet". Assistans i detta, enligt sovjetiska litteraturkritiker, tillhandahölls Gnedich av artikeln av A. N. Radishchev "Monument till den daktylokoreiska riddaren" (den sista delen kallas "Apology of Tilimakhida and the six feet"). [26] Artikeln formulerade teorin om den ryska hexametern baserad inte på sången av fötterna, utan på deras deklamatoriska uttrycksfullhet. [24]
Efter yttrandet från Radishchev försökte Gnedich undvika hexameterns brister, vilket hindrade honom från att komma in i rysk poesi, i synnerhet storlekens monotoni. Sex daktylfötter, jämnt slagna, gav intrycket av monotoni. Gnedich undvek detta genom att blanda trokaiska daktyler. Innovationen godkändes inte av alla - åsikter uttrycktes om behovet av att begränsa oss till endast daktyler.
Zjukovsky och andra poeter från guldåldernNästa poet som bidrog till den ryska hexametern var Vasilij Zjukovskij , som översatte Homeros andra dikt. Förutom Odysséen översatte han med hexameter kriget mellan mössen och grodorna , fragment av Iliaden och Aeneiden, och använde hexametern när han spelade in de humoristiska protokollen från Arzamas litterära sällskap [27] .
Kontroversen om den episka mätaren och den ryska hexametern återupptas på 1830-talet. Senkovsky . Senkovsky äger artikeln "On the Ancient Hexameter", [28] skriven i samband med översättningen av "Odyssey" av Zjukovsky [29] och artikeln "Hexameter" i 13:e volymen av Plushards "Encyclopedic Lexicon" ( 1838 ) . Hexameter behärskades teoretiskt och praktiskt av Galinkovsky , Merzlyakov, Voeikov , Vostokov , Delvig , Kuchelbecker och andra.
Hexameter respekterade Pushkin , men han behärskade inte sin mekanik fullt ut, han antog inte stora former. Av Lermontovs dikter kan man notera den enda oavslutade passagen "Det hände under de sista åren av mäktiga Rom ...". [trettio]
Under första hälften av XIX -talet. hexameter tränger in i små poetiska former, delvis förlorar sin antika specificitet; t.ex. av Zhukovsky (hexameter för den tredje versionen av översättningen av Grays berömda elegi "Rural Cemetery", i dikten "Ondine") av Delvig ("Cefiz", "Damon", "Baddräkter", "Vänner", "The End of guldåldern", "The Invention of Sculpture" ), senare i Fet ("Efter att ha lämnat den våta sängen skickade Phoebus de guldhåriga ..."). Dessutom Dmitriev ("Moskva-elegier"), Shcherbina ("Min gudinna", etc.).
Samtidigt började olika författare utveckla vissa derivator av hexametern - förkortade (med en fot), okusala, rimmade, etc. ( Katenins dikter är särskilt viktiga i detta avseende ).
Oavsett om månen stiger ljust på en molnfri himmel, tänker jag:
Det är bra för våra krypskyttar att skjuta på en månljus natt.
Huruvida natthimlen rynkar pannan och molnen omsluter den, -
Det verkar: det är ett nöje att leta efter fascister vid nattlig intelligens.
Går solen upp i dimman, - ger upp: för vapen är det inte nödvändigt,
För att beräkna sikten, även på en klar dag.
Om middagen lyser, kan du föreställa dig: trots allt, från en stark punkt
Hur man ser fiendens plats i din handflata.
Verkhovsky Yu. N. ( 1878 - 1956 )
Rosen är vacker i formen och har en behaglig doft.
Hemlock är fult och stinker fruktansvärt.
Byron och Schiller och Scott är perfekta både till själ och kropp, men Burenin
är
ful och hans ande är inte bra. Sasha Cherny ( 1880-1932 ) _
Bullriga kranar täcker röster från våldsamma gäster:
Ta ett bad, herre, men ta gäster också!
Mandelstam O. E. ( 1891 - 1938 )
I mitten av 1800 -talet förlorar hexametern sin popularitet, förenklas till korrekt 6-fots daktyl ( I. Nikitin , N. Minsky ) och får rim ( Y. Polonsky ).
På 1900 -talet är hexameter sällsynt i originalpoesi. I början av seklet återupplivades intresset för hexametern av K. Balmont , Vyach. Ivanova , G. Shengeli . På 1920-talet gjorde P. Radimov anmärkningsvärda försök att kombinera den antika storleken med bilderna av den moderna byn . [31] Experimenten av R. Akul'shin och V. Nabokov ("Hexametrar") är märkliga. [32] Yu. N. Verkhovsky skrev i hexametrar om det stora fosterländska kriget.
I modern poesi används hexametern nästan uteslutande i översättningar av antika författare, eller i syfte att uppnå en humoristisk effekt. [33]
Tillsammans med översättningar kan man också hitta fantasier baserade på antik poesi. Sådan är till exempel A. Gorodnitskys dikt "Terpander". En annan dikt av denna författare, "Sergeant Major Shimon-Cherkassky," skrevs också i hexameter, där den valda mätaren är ett viktigt poetiskt verktyg som låter dig på djupet avslöja ett ganska komplext ämne - temat för det "dubbla fosterlandet" i ryska judar.
ursprunget till den antika hexametern:
Grekisk hexameter:
latin hexameter:
tysk hexameter:
Engelsk hexameter:
Rysk hexameter:
diktsamlingar i hexametrar: