Psykiatrisk litteraturkritik är analysen av en litterär text i termer av svårighetsgraden av psykopatologiska avvikelser i den .
Psykiatrisk analys av karaktärer skiljer sig ( K. Leonhard , V.P. Rudnev ) och psykiatrisk analys av hela texten ( V.P. Belyanin ). I psykiatrisk textanalys urskiljs ett antal typer av texter, som var och en är en indirekt produkt av att generera en viss accentuering .
Med ett psykiatriskt förhållningssätt till texten kan följande typer av texter urskiljas:
Korrelationen mellan författaren till en text och den typ av text han skapar är inte direkt. Detta är en mycket indirekt verbal projektion av personlighetsdrag (generaliserad, men inte alltid individuellt-personlig). En text (särskilt en litterär) är inte en direkt manifestation av accentuering, eftersom den fyller en viktig estetisk funktion i kulturen. Problemet med att ställa en diagnos från texten är inte värt det, för i avsaknad av information om författaren som person är detta ett av de olösliga problemen. Dessutom finns det moraliska begränsningar som förhindrar analysen av en kreativ personlighet ur europatologins och psykopatologins perspektiv .
Var och en av de typer av texter som presenteras ovan har en systemisk natur, som bestäms av den systemiska karaktären hos den emotionella och semantiska dominanta . Varje typ av text kan ha sin egen synonymordbok . Till skillnad från den allmänna språktesaurusen ( Roger ), återspeglar texttypernas tesaurier författarens systemiska tänkande , de är uppenbart partiella och uppenbart ofullständiga. Till exempel kan de bara beskriva botten (och inte ha en topp), eller bara lågfrekventa ljud (men inte melodiska på något sätt), eller beskriva ämnets känslomässiga, men inte intellektuella egenskaper. Subjektiva tesaurier , som är komponenter i författarens (typ av författares) bild av världen , består av en uppsättning allmänna språkelement organiserade utifrån subjektiva grunder.
Mörka texter är en av de typer av skön- och facklitteratur som utmärks av den emotionella och semantiska dominanta inom ramen för den psykiatriska litteraturkritiken. Tillsammans med de "mörka" texterna och i motsats till dem sticker texterna "ljus", "glad", "ledsen", "vacker" och "komplex" ut.
DefinitionGrunden för den generaliserade modellen för generering av "mörka" texter är epileptoiditet som en humörstörning , som uttrycks i irritabilitet , utbrott av ilska och raseri , attacker av argt humör. När de slutar, kanske omvändelse , löften att förbättra, obsequiousness , sötma , smicker . I många verk noteras att detta snarare är en sthenisk än en astenisk personlighet med fokus på en specifik verksamhet.
Beskrivning"Mörka" texter finns i mycket stort antal i skönlitteraturen. De kännetecknas av närvaron av motståndet mellan gott och ont. I dem är fienden en främling , smart och farlig . Fienden för med sig ondska, som kan bestå i att han förolämpar den lille, förför oskyldiga, uppfinner dödliga vapen, genomför farliga experiment på människor etc. Vänlighet består inte bara i att göra sin egen sak , utan också i att döda den smarta och farliga fienden. I den "mörka" texten kan det också finnas antihjältar - varelser utan minne, dockor, zombies , föremål för någon annans vilja ( mankurts , banderlogs , otarks , shorties , proles , etc.)
Det är karakteristiskt att många typer av texter sätter sina egna parametrar för sådana till synes universella mänskliga kategorier som tid och rum . I synnerhet i "mörka" texter är tiden "impulsiv"; rymden har förmågan att krympa. Bland de "mörka" texterna kan flera underarter urskiljas: "faktiskt mörka", "enkla", "grymma", "viskösa", "nypa", "pretentiösa", "slitna".
Den känslomässiga och semantiska dominanten i den "mörka" texten förverkligas med hjälp av följande nyckelkomponenter: "enkel", " längtan ", "fiende", "gärning" etc. Dessutom kännetecknas "mörka" texter av ordförråd associerat med sensoriska förnimmelser (hörsel, visuell, taktil) och den biologiska nivån av mänsklig existens (fysiologiska funktioner, hunger , smärta , skratt ).
Exempel"Mörka" texter är ganska vanliga inom journalistiken; de kan också ägnas åt politiska ämnen, vilket gör dem nära "aktiva" texter. Hjältarna i "mörka" texter är som regel människor i de så kallade farliga yrkena. Handlingen i dem äger som regel rum under svåra naturförhållanden - till sjöss , på ett fartyg, bakom fiendens linjer, i en gruva, i norr , i ett slutet utrymme i ett rum, ett rymdskepp eller ett psykiatriskt sjukhus ( Ken Kesey ), etc.
"Mörka" texter finns också i genren populärvetenskaplig litteratur . Deras fokus ligger på att beskriva konkreta, fördelaktiga handlingar. Det finns många "mörka" texter bland verk om djur, såväl som bland sagor (tjeckiska sagor, såväl som sagor om bröderna Grimm , verk av S. Lagerlöf , N. Nosov , J. Swift kan fungera som en typiskt exempel ). Texterna till Mitkov och många verk inom genren svart humor kan också vara "mörka".
Sorgliga texter är en av de typer av litterära texter som utmärks av den känslomässiga och semantiska dominanta inom ramen för den psykiatriska litteraturkritiken. Ett samband med depression och melankoli kan identifieras .
Psykologisk grundGrunden för den generaliserade modellen för generering av "tråkiga" texter är depressivitet som ett konstant lågt humör. Bilden av en deprimerad persons värld verkar vara täckt av en sorgeslöja , livet verkar meningslöst, i allt letar de bara efter dystra sidor. Dessa är födda pessimister. Deprimerade individer är extremt känsliga för alla möjliga problem, ibland reagerar de mycket skarpt på dem, och dessutom förföljer många av dem en obestämd känsla av tyngd i hjärtat, åtföljd av en orolig förväntan om olycka. Samtidigt, bakom detta dystra skal, glimmar vanligtvis stor vänlighet , lyhördhet och förmågan att förstå andra människors andliga rörelser. Det psykologiska porträttet av en depressiv personlighet innehåller alltså motsägelsefulla drag. Å ena sidan, mildhet , lugn , vänlighet , känslighet och vänlig attityd mot människor, å andra sidan pessimism , självtvivel , en tendens att känna skuld . Detta är grunden för personlighetens ambivalenta (konflikt i detta fall endast internt) attityd hos personligheten med depressiv accentuering.
Beskrivning"Sorgliga" texter, som är baserade på de typologiska personlighetsdragen som beskrivs ovan, är lyriska i stilen, hjälten i dem är antingen ung , glad och full av hopp, men dör i livets bästa tid, eller är redan gammal , fattig och sörjer sitt misslyckade liv. Meningen med livet , uttryckt i den "tråkiga" texten - dess känslomässiga och semantiska dominerande - är att vårda varje levd dag, att älska livet . Samtidigt är livet inom ramen för en sådan attityd hårt och utmattande, därför kommer döden som befrielse från lidande , den är söt. Den känslomässiga färgningen och bedömningen av tid i den "tråkiga" texten förändras från det förflutna , vilket är vackert, men många misstag gjordes i det, genom nuet , vilket för med sig lidande och en känsla av skuld för det förflutna, till framtiden , där bara ensamhet , kyla , död väntar en person . Målsättningen för "tråkiga" texter kan definieras som kommunikativt svaga: hjälten i den "tråkiga" texten tycks hoppas på mildhet , överseende och gunst hos läsarna, ber att få förbarma sig över honom, att inträda i hans position. Innehållet i arbetet uppfattas som ett rop på hjälp.
ExempelDenna typ av attityd är ganska förenlig med den depressiva visionen av världen: miljön uppfattas i ett dystert ljus, det förflutna ses som en kedja av fel, i nuet och framtiden - mörker och hopplöshet . I dessa texter slutar handlingen ofta med huvudpersonens död . Psykolinguistisk analys visar att depression manifesterar sig, särskilt i arbetet av sådana ryska författare som Alexander Pushkin , Nikolai Gogol , Mikhail Lermontov , Turgenev I. S. , Ivan Bunin . Många verk av dessa författare kan kallas "ledsna" på grundval av likheten mellan världsbilden som uttrycks i dem med världsbilden hos en deprimerad person. Forskaren Vadim Rudnev anser till och med att det är möjligt att tala om "rysk depressiv realism" i detta avseende.
I strukturen av den känslomässiga-semantiska dominant av "tråkiga" texter spelar följande semantiska komplex en nyckelroll: ålder ( ungdom / ålderdom ), rikedom / fattigdom, glädje / sorg , liv / död , ånger , underordning, stumhet , tyngd, suck, lukt .
Komplexa texter - beskriver en värld av idéer , begrepp och abstraktioner . Inom ramen för den psykiatriska litteraturkritiken postuleras att de i en eller annan grad kan vara en förmedlad verbal manifestation av schizoid accentuering. Många science fiction -texter faller inom denna kategori. Filosofiska texter visar sig också ofta vara sådana.
Glada texter är en av de typer av litterära texter som utmärks av den emotionella och semantiska dominanta inom ramen för den psykiatriska litteraturkritiken.
DefinitionTematiskt "roliga" texter är tillägnade personer i de så kallade modiga yrkena. Det är romaner om fallskärmshoppare som är förälskade i sitt yrke och utför bragder , eller om modiga chaufförer som tar sig fram med en viktig last genom snödrivor. Skurkar , fuskare , tjuvar , musiker , soldater, resenärer, poliser kan också bli deras hjältar . Huvudpersonen är lycklig , kvick , optimistisk , fyndig och lärd . I en sådan text, ett överflöd av händelser och deras deltagare, sker ett ofta scenbyte .
Tillskrivningen av ett verk som en äventyrlig eller pikaresk roman tyder i de flesta fall också på att texten skapades i enlighet med denna känslomässiga och semantiska dominant . Många komedier om framgångsrika gangsters och deras jägare skapas på samma grund. Stilen på "roliga" texter är lätt och fri.
Psykologisk grundExempel på "roliga" texter är " Baron Munchausen ", "Nalle Puh" , " Baby och Carlson, som bor på taket ", " Tolv stolar ", " Tre musketörer ", " Inspektör General " av N. V. Gogol , många komedier ( " Only girls in jazz ", " Funny guys "), etc.
FunktionerVackra texter är en av de typer av litterära texter som utmärks av den känslomässiga och semantiska dominanta inom ramen för den psykiatriska litteraturkritiken.
DefinitionSådana texter är vackra, där huvuduppmärksamheten ägnas åt det yttre uttrycket av en persons känslomässiga upplevelser .
Psykologisk grundGrunden för den generaliserade modellen för generering av "vackra" texter kan vara ett sådant karaktärsdrag som demonstrativitet ( hysteri ). Med alla metodologiska skillnader i inställningen till hysteri, noterar alla forskare att det manifesteras av ett speciellt beteende beräknat för en yttre effekt, och speciella - hysteriska - reaktioner som är situationsbetingade. Demonstrativa personligheter kännetecknas av "litet djup, påverkan av upplevelser och deras absolut bestämda situationsbetingelse. Den hysteriska personligheten är nyckfull, manipulativ, låtsas bara så länge de uppmärksammar den, och alla - med ett positivt tecken eller med fientlighet. Endast likgiltighet är outhärdligt.
Beskrivning"Vackra" texter är texter som beskriver hjältens upplevelser och lidanden, och oftare hjältinnan, som befinner sig i ovanliga omständigheter. De har följande indikatorer på hysteroidaccentuering : egennamn, utseende, förföljelse, människokropp, erotik, emotionalitet (det manifesterar sig i närvaro av ett stort antal metaforer och epitet med betydelsen av en hög grad av svårighetsgrad av funktionen: ovanligt, underbart, intensivt), ångest , lugn, förvåning, förbittring , självförtroende, ursprung, släktskapshemlighet , lögner, mystisk sjukdom, släktingar, pengar, andras tal, färg (mest ljusa färger), djur.
Tid och rumHandlingar i "vackra" texter sker ofta på ovanliga platser och byggnaden beskrivs ofta (namnet på en del av huset, inredning, beskrivning av rummet, barriärer). När hjältinnan rör sig i rymden ligger tonvikten inte på rörelse, utan på att förändra hennes sociala status. Om man talar metaforiskt, är huvuddimensionen av det "textuella" utrymmet för "vacker" text situationen. Hon är i sin tur antingen ovanlig eller tragisk. Tidsförändringar i den "vackra" texten accentueras inte. Även om händelserna är åtskilda i tid, ligger tonvikten inte på detta, utan på en förändring av hjältinnans psykologiska status. Således är den "textuella" tiden för en "vacker" text en tid av oro, känslor och lidande för hjältinnan. Bildligt talat, i en "vacker" text är utrymmet inte förlängning, utan känslornas utrymme, och tiden är inte yttre förändringar, utan tiden för subjektiva upplevelser.
StilStilen på "vackra" texter är optimistisk, raffinerad och medvetet vacker; han verkar kopiera det verbala upphetsade talet av en demonstrativ personlighet, full av inversion .
Exempel"Vackra" texter, som intar sin speciella plats i kulturen, utgör mycket ofta grunden för teater- och filmmanus, är den textmässiga grunden för operetter och vaudeville . De är mycket vanliga i form av mexikanska såpoperor och indiska filmmanus. Inom journalistiken finns "vackra" texter främst i genren av recensioner av teaterproduktioner, såväl som rapporter från konstutställningar, från skönhetstävlingar, från modevisningar. Dessa är såpoperor , mexikanska serier , "damer" och romanska romaner , etc.
Lätttexter är en av de typer av litterära texter som kännetecknas av emotionell och semantisk dominant inom ramen för den psykiatriska litteraturkritiken.
Innehållet i konceptetDen känslomässiga och semantiska dominansen av "ljusa" texter representeras som regel av två begrepp : "Varje levande varelse är unik och värdefull i sig själv" och ""Jag" känner till sanningen och bär min förståelse av livet till andra människor. "" Beskrivningen av världen av "ljus" texter är baserad på beskrivningen av individens värld och den naturliga världen som omger denna individ. "Jag" fungerar som livets subjekt och får följande predikat: `ärlig' , 'ren', 'unik', 'unik'.
ExempelMånga texter på temat ekologi, såväl som religiösa texter, kan klassas som "lätta" texter. Dessutom är "lätta" texter ganska ofta ägnade åt aktuella frågor om samhälle, historia, kultur och religion. Stilen på "lätta" texter är ofta journalistisk, journalistisk, dynamisk och lärorik. De kännetecknas av uppmaningar till godhet, till respekt för en person, till anständighet; författarna refererar ofta till etiska och moraliska (normativa) idéer.
StilStilen på "lätta" texter är känslomässigt förhöjd, sublim och motsvarar beskrivningen av de ädla mål som karaktärerna i "lätta" texter strävar efter. När man beskriver olämpliga, oärliga handlingar eller ovänliga idéer i "ljusa" texter, dyker patos av arg exponering upp. Ibland går det att rytmisera texten. Syntaxen för "lätta" texter kännetecknas av frekventa röda linjer .
OrdförrådEn speciell plats bland medlen för att skapa uttrycksfullheten hos "lätta" texter upptas av det litterära språkets sublima vokabulär, som kom från språket i kyrkböcker, ritualer , sånger, språket för religiöst tal, som kännetecknas av en särskilt betydande och majestätiskt innehåll.
Den ledande semantiska komponenten i "lätta" texter får följande språkimplementering: direkt, ärlig, uppriktig, uppriktig; med själ; ren, klar, klangfull, transparent, lätt; värdelös, ojämförlig, annorlunda än allt annat.
Psykologisk grundDen känslomässiga och semantiska dominansen av "lätta" texter kan korreleras med paranoid accentuering , vilket är en manifestation av ökad misstänksamhet och smärtsam förbittring, ihållande negativa effekter, önskan om dominans, avvisande av en annans åsikt. Data ges att den viktigaste övervärderade idén om en paranoid personlighet vanligtvis är idén om den speciella betydelsen av hans egen personlighet. En mängd olika "lätta" texter är "aktiva" texter, där misstänksamhet tydligt manifesteras. I R. B. Kettels psykodiagnostiska frågeformulär kallas denna faktor misstänksamhet . Det är den här typen av texter - "aktiva" - som är grunden för ett stort antal detektivarbeten .
Den psykologiska analysen av litterära verk går tillbaka till studierna av Z. Freud , Alfred Adler , Rancor-Laferriere och andra företrädare för psykoanalysskolan .
I Ryssland representeras det av verk av professor Segalin och N. Rubakin .
Termen "psykiatrisk litteraturkritik" introducerades av V. P. Belyanin . Metoderna för psykiatrisk litteraturkritik kritiseras av traditionell litteraturkritik , vilket indikerar att ett litterärt verk inte är ett direkt uttryck för författarens personlighet, utan förmedlas i processen för dess skapande av det befintliga ramverket av genrer , stilar , litterära trender, etc. - och därför bör alla slutsatser från text till personlighetsförfattare i facklitteratur göras mycket noggrant.
Dessutom kritiseras det föreslagna tillvägagångssättet av dem som anser att det är omöjligt att analysera ett " geniers " arbete med metoder som åtminstone har något samband med psykiatrin. Detta har tolkats som "fascination av psykiatri ". Verken av professor Segalin , Lombroso , Rubakin och andra från samma position anses vara otillräckligt sanna. Med andra ord är själva tillvägagångssättet erkänt som a priori felaktigt utan att ta hänsyn till vad det faktiskt tillåter att upptäcka.
Från samma avgränsningsposition för det psykiatriska och psykologiska förhållningssättet till psyket tolkas denna metod för att analysera texten och personligheten (genom dess talproduktion) som ofullständig. Samtidigt är han motståndare till metoderna för textanalys av L. S. Vygotsky och S. M. Eisenstein , som analyserade huvudsakligen formens psykologi utan samband med dess skapares psyke .
En speciell roll upptas av de kritiska bestämmelserna i denna teori, enligt vilka en analys av personligheten hos skaparen av ett verk inte kan utföras utan att ta hänsyn till hans bidrag till kulturens utveckling, utan att analysera den kulturella och historiska betydelsen av den av honom producerade texten. I detta fall finns det också imperativ av moralisk natur, vars kriterier inte är definierade, utan postulerade.