Biedermeier

Biedermeier
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Biedermeier [1] ( tyska  Biedermeier ) är en konstnärlig rörelse inom tysk och österrikisk konst, främst inom måleri , grafik , inredning och dekorativ och brukskonst, som utvecklades 1815-1848, under en period av relativt lugn i Europa efter slutet av Napoleonkrigen ( Wienerkongressen ) och före de revolutionära händelserna i Tyskland 1848-1849 .

På grund av frånvaron eller svag manifestation av ursprungliga stildrag och formella drag i Biedermeierverken är detta fenomen svårt att klassificera som en konstnärlig stil . Tyska forskare: G. Böhmer, R. Lehmann, L. Schrott kallade Biedermeier "reducerad empirestil " eller "pseudo-romantik", även om den bildades som ett resultat av den romantiska rörelsen inom konsten i Västeuropa [2] .

Titel

Namnet uppstod från en ordlek: Biedermann - en enkel, enkel, naiv person, och efternamnet Maier. År 1848 publicerade den tyske poeten J. von Scheffel två dikter: "Biedermannens kvällsmysiga tidsfördriv" och "Lamentations of the indle Mayer", och 1850 komponerade en annan tysk poet Ludwig Eichrodt [3] en pseudonym av två ord , under som han började trycka sentimentala och naiva dikter. Snart, under det fiktiva namnet Gottlieb Biedermeier, började det dyka upp verk som parodierade de amatörmässiga och löjliga dikterna av en viss S. Sauter, en provinsskolelärare. Denna berättelse återspeglar väl ideologin om provinsiell, delvis filistinsk och sentimental konst, som spreds i den dåtidens tysk-österrikiska provins.

Det är karakteristiskt att under samma år i arkitekturen i huvudstäderna - Berlin och Wien  - blev stora konstnärliga stilar utbredda: preussisk hellenism och wiensk nyklassicism , som motsatte sig den franska empirestilen, som efter nederlaget för Napoleons Frankrike fick negativa konnotationer [4 ] .

Historik

De ideologiska premisserna för denna stil ligger i den instabila politiska situationen i Tyskland och Österrike vid den tidpunkt då politisk reaktion och krisen för stora konstformer dominerade. Orolig situation och melankoli orsakade kammarstämningar lösgjorda från den hårda verkligheten. En typisk väg ut ur detta tillstånd är fördjupning i estetiken i familjens slutna värld, kretsen av släktingar och vänner, uppfostran av barn, sökandet efter ämnet kreativitet i vanliga livsglädjer.

Biedermeier är en utlöpare av romantiken som ersatte empirestilen , vilket är anledningen till att den ibland kallas "en blandning av empirestil med romantik". Biedermeier återspeglade idéerna från borgarmiljön , formerna för empirestilen förvandlades i en anda av intimitet och hemkomfort. Biedermeier kännetecknas av en subtil, noggrann skildring av interiören , naturen och vardagliga detaljer. Huvuddraget hos Biedermeier är idealism .

Efter hand spreds begreppet "Biedermeier" till mode inom kläder, konsthantverk, grafik, inredning och möbler. År 1900 användes ordet bildligt, vilket betyder "den gamla goda tiden". 1927, i tysk litteraturkritik , tillämpades denna term också på tysk litteratur 1815-1840.

Målning

I Biedermeiermåleriet råder bilden av vardagliga scener, målningarna är till övervägande del kammare i naturen. Konstnärer försöker hitta drag av idyllisk dragningskraft i den lilla mannens värld. Denna trend har sina rötter i det nationella tyska levnadssättets egenheter, i första hand borgarna.

Representanter för Biedermeier i målning:

En av de största företrädarna för Biedermeiermålningen, Karl Spitzweg, gillade att porträttera excentriska stadsbor, kåkborgare , som de kallades i Tyskland. Naturligtvis är hans hjältar begränsade, de är små människor i provinsen, vattnar rosor på balkongen, brevbärare, kockar, kontorister. Det finns humor i Spitzwegs målningar, han skrattar åt sina karaktärer, men utan illvilja. Han var själv en progressiv man, deltog i det revolutionära upproret 1848 .

Inom konsthantverket är porslins- och glasmåleri med blom- och landskapsmotiv mest utvecklat .

Biedermeier är provinsernas konst, även om storstadskonstnärer också arbetade med denna estetik, i Berlin och Wien. Andra riktningar var officiellt erkända vid den tiden: nygotisk och "preussisk hellenism" i Berlin, "Altvin"-stilen (i översättning - Old Wien) - i Wien.

Biedermeier trängde också in i Ryssland. Hans inflytande finns i verk av de ryska mästarna A. G. Venetsianov , V. A. Tropinin , deras elever och anhängare. Uttrycket "Rysk Biedermeier" applicerades på dessa konstnärers arbete av N. N. Kovalenskaya och D. V. Sarabyanov , även om det låter paradoxalt [5] .

Mode

Under denna period domineras herrmodet av en kappa , en väst och en hög hatt , en käpp , tighta byxor med hårnålar , en skjorta med parmordskrage [6] , ibland  en frack . Kvinnor bar klänningar med smal midja, vida urringningar, pösiga klockformade kjolar och huvar . Saker och ting var enkla, utan komplexa dekorationer, med drag av klassicism och imperium.

Interiör

Biedermeier förde en blygsam värld av saker med en liten touch av sentimentalitet och sorg in i estetiken i ett borgerligt hem. Från det aristokratiska imperiet ärvde Biedermeier de grundläggande principerna för komposition och lakonism av former. Det småborgerliga medvetandet hos borgaren besvarades av praktisk och enkelhet. Interiörer i Biedermeier-stil kännetecknas av intimitet, balans av proportioner, enkelhet i former och ljusa färger. Rummen var ljusa och rymliga, vilket gjorde att inredningen upplevdes måttligt enkel, men psykologiskt bekväm. Väggarna i rum med djupa fönsternischer målades i vita eller andra ljusa färger, klistrade över med präglade randiga tapeter. Mönstret på fönsterskydd och möbelklädsel var detsamma. Textila detaljer av interiören hade huvudsakligen blommiga ornament.

Fördelarna med hushållsartiklar, möbler ansågs sådana egenskaper som styrka, god kvalitet, bekvämlighet. Begreppet "rent rum" dyker upp, det vill säga ett rum som inte användes på vardagar. Detta, vanligtvis stängda, "söndagsrum" serveras endast för att ta emot gäster. Ytterligare komfort till bostadsinteriören gavs av möbler målade i varma färger, väggakvareller, gravyrer samt ett stort antal smycken och souvenirer. Precis som i fallet med stilpreferenser väljer den praktiska Biedermeier endast de möbler som motsvarar hans idé om funktionalitet och komfort. Aldrig tidigare har möbler så fullt uppfyllt sitt syfte, som i denna era tonar dekorativiteten i bakgrunden.

I början av 1900-talet utvärderades Biedermeier extremt negativt. Nuförtiden betraktas Biedermeier som en karakteristisk trend för den provinsiella konsten i Västeuropa under första hälften av 1800-talet, vilket återspeglar processerna för födelsen av historicismens och eklekticismens estetik under 1830-1880-talen.

Möbler

Biedermeiermöbler är fria från arkitektoniska former och främmande dekor . Bekväma former och oklanderligt snickeriarbete anses nu vara kriterierna för möblernas kvalitet . Enkelheten i möblernas former kompenserades av de ljusa färgerna på klädseln och gardinerna, prydda med motiv av naturalistiskt tolkade färger. Utrymmet i rummen är trångt med en stor mängd möbler, som tenderar att vara grupperade i mitten, och dessutom på ett sådant sätt att det finns så få tomrum som möjligt.

I Biedermeiermöbler ersattes klassicismens svårighetsgrad och kalla majestät gradvis av mer naturliga former, mjukt böjda linjer. Designen av enskilda typer av möbler var kvicka och originella; Deras främsta fördel är praktisk och bekvämlighet i vardagen. Efter exemplet från engelska möbelmästare var Biedermeiers snickare också förtjusta i att designa multifunktionella, "kombinerade" möbler: skjutbara bord, bord med utdragbara eller fällbara skivor, stolar och bord som kan förvandlas till en biblioteksstege, skrivbord och skåp med olika lådor och så vidare.

Under Biedermeiers tidevarv var de vanligaste hushållsmöblerna en mängd olika skåp och byråer . De enkla formerna och linjerna, ytorna fria från dekor, gjorde det möjligt att mer fullständigt avslöja den naturliga skönheten i träets färg och struktur. Objektets kropp löstes i enkla geometriska former; sidoväggar och dörrar gjordes antingen rampaneler eller solida, utan någon artikulation; vid ramkonstruktion var ramarna enkla, oprofilerade, trapetsformade i tvärsnitt. I Biedermeiermöbler återfanns fortfarande ofta de oundvikliga spåren av arkitektur i form av lätt uttryckta, ibland schematiskt lösta taklister , tympaner , pelare eller pilastrar och släta, något massiva stöd.

Se även

Anteckningar

  1. ↑ Biedermeier  / T. G. Yurchenko, M. N. Sokolov (bildkonst) // "Banquet Campaign" 1904 - Big Irgiz. - M .  : Great Russian Encyclopedia, 2005. - S. 468-469. - ( Great Russian Encyclopedia  : [i 35 volymer]  / chefredaktör Yu. S. Osipov  ; 2004-2017, vol. 3). — ISBN 5-85270-331-1 .
  2. ↑ Tarasov Yu. A. Biedermeier i tysk-österrikisk målning av den romantiska och postromantiska perioden // Problem med konst under XIX-talet. - L .: Publishing House of Leningrad State University, 1990. - S. 69-70
  3. ↑ Eichrodt, Ludwig // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 volymer (82 volymer och ytterligare 4). - St Petersburg. 1890-1907.
  4. ↑ V. G. Vlasov . Biedermeier // New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. St Petersburg: Azbuka-Klassika, volym II, 2004. S. 173-180
  5. ↑ Sarabyanov D.V. Konstnärer från Venetsianov-cirkeln och den tyska Biedermeier // Rysk målning från 1800-talet bland europeiska skolor. M., 1980
  6. ↑ Jiří Rak, Radim Vondráček, Lawrence Jenkins, Claudia Terenzi. Biedermeier: konst och kultur i Centraleuropa, 1815-1848. - Skira, 2001. - S. 193. - 268 sid.

Litteratur

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk
I bibliografiska kataloger