Polyrealism (från grekiskans pοly- - "plurality" och lat. realis - "essential", "real" ) - multipel realism - ett fenomen inom modern kultur, det gemensamma namnet för ett antal konstnärliga rörelser.
I december 2005 skapade P. Kostenko och hans medarbetare den kreativa föreningen "Polyrealism. XXI-talet" [1] . Sedan 2006 har regelbundna gemensamma utställningar av medlemmarna i föreningen hållits i St. Petersburgs konstnärsförbunds stora sal, där målning , teckning , skulptur och brukskonst presenteras . Traditionellt vid invigningen av utställningarna ”Polyrealism. 2000-talet” Albert Charkin , för St. Petersburg State Academic Art Institute of Painting, Sculpture and Architecture uppkallad efter I.E. ordförande för St. Petersburgs konstnärsförbund, rektor Utställningen "Polyrealism" är den första jubileumssvalan" [2] (2:a utställningen, 10 januari 2007). Det tryckta materialet för utställningarna publicerar "Appeal to the Artists" [3] undertecknat av Petr Kostenko, Konstantin Ivanov, Gennadij Gubanov. Bland utställarna kan nämnas Olga Ardovskaya, Agata Belaya, Sergey Belousov, Dariko Beridze, Igor Bolotov, Gennady Gubanov, Matilda Gilles-Duss ( Frankrike ), Konstantin Ivanov, Aidar Ishemgulov, Nadezhda Kasatkina, Svetlana Kobysheva-Kuzy, Korminakov, Mikhail Konminatiev, Mikhail Konminatiev, Tatyana Korshunova, Petr Kostenko, Dmitry Levitin, Svetlana Melnichenko, Yulia Moskvicheva, Yulia Muradova, Pavel Nikiforov, Ekaterina Panikanova, Anna Petrova, Natalia Pushnina, Elena Remerova, Nina Ryabova-Belskaya, Boris Sergeev, Targay Troyndova, Olgay Troyndova, Olgay Trojlysjyk. Fedor Fedyunin, Zaur Tskhadaya [4] . 10-årsjubileumsutställningen, som ägde rum från 24 maj till 29 maj 2011, blev internationell för första gången - konstnärer från Kina och Frankrike deltog i den . En av händelserna under utställningen var tillkännagivandet av sammanslagning av konstnärer och författare till en enda trend av "polyrealism" [5] . Under de senaste åren började termen "polyrealism" att användas flitigt av konsthistoriker och spred sig till vissa områden av konsten under sovjetperioden. I "utrymmet för inhemsk polyrealism på 1930-talet... när varje sort av realism bar sin egen filosofi, som inte alls sammanföll med den typiska idén om denna konstnärliga riktning som ett projekt för att reproducera verkligheten" [6] , E. Gribonosova-Grebneva ser en stilistiskt motiverad plats för K. S. Petrov-Vodkin . V. I. Borodina (direktör för Khvalynsk Art and Memorial Museum of K. S. Petrov-Vodkin ) skriver om målningarna av inhemsk "polyrealism" i mitten av 1960-talet [7] . M. S. Fomina (kandidat för konstkritik, docent vid St. Petersburg State Conservatory och Repin Institute of the Academy of Arts ) hävdar att "1900-talets realism inte kunde bli ett slags "polyrealism" om det inte fanns något slut av konst på "Svarta torget", om Kandinsky inte hade tänkt på det "andliga i konsten" . Efter dessa utmaningar av den "annan konsten" blommade fantastiska, magiska, hyperrealistiska och andra grenar av realismens fortfarande fruktbara träd ut" [8] . Denna term används också av filosofer. Filosofikandidat A. N. Moseiko (Centrum för civilisations- och regionala studier vid Institutet för afrikanska studier av den ryska vetenskapsakademin) vid International Likhachev Readings (2006) i sin rapport "Ryssland av XX-talet: splittring av kultur (verkligheter, bilder )”, med tanke på ryska kulturrörelser under XX-talet, kallar bland dem polyrealism [9] . Sedan 2011 har prosaförfattare och poeter anslutit sig till rörelsen. St. Petersburg-författaren Yulia Vertela , som regelbundet deltar i utställningar , proklamerade Manifestet av polyrealism: Från författare till oändlighet och grundade litteratur- och konsttidningen "Polyrealism".
Av "Appeal to Artists" [3] och P. Kostenkos artikel "Polyrealism (Multiple Realism)" [1] följer att polyrealism är en enande rörelse som motsätter sig trenden av sönderfall och sönderdelning av konst, som höll på att ta fart i 1900-talet, och tog sig uttryck i olika riktningar av modernism och postmodernism . Å ena sidan erkänner rörelsen akademism som en av sina källor , och bevarar de höga professionella traditioner som för närvarande har gått förlorade i de flesta konstskolor i västerländska länder. Å andra sidan kräver det akut en kombination av akademiska färdigheter med ett skarpt experiment inom formområdet, vilket för det första är kännetecknande för många modernistiska rörelser . I detta avseende närmar den sig delvis postmodernismen , och skiljer sig radikalt från den senare genom att den lånar vissa tekniker från sina föregångare och rivaler, inte för ett formellt spel, utan för en extremt levande reflektion av innehållet. Med tanke på konstens utveckling från sumererna till våra dagar, kommer polyrealister till slutsatsen att "i alla tider i den visuella kulturen har bilden av tid varit det initiala och slutliga målet för ett betydande konstverk." Deltagarna i rörelsen förlitar sig på N. N. Punins idéer : "i grund och botten är varje hälsosam stor konst realistisk; i detta avseende är realism inte en trend inom konsten; snarare är det den huvudsakliga kreativa metoden som dominerar varje stigande och progressiv konstnärlig kreativitet" [10] och Heinrich Wölfflin , som lade fram tesen om utveckling från pluralitet till enhet [11] . En organisk konsekvens av det föregående är slutsatsen om mångfalden av alternativ för kreativ reflektion, som manifesteras i den nya rörelsens namn - polyrealism.