Mord i Rue Morgue

Mord i Rue Morgue
engelsk  Morden i Rue Morgue

Titelsidan för The Prose Romances of Edgar A. Poe, nr. I, utgivare William Graham, Philadelphia, 1843
Genre deckare
_
Författare Edgar Allan Poe
Originalspråk engelsk
Datum för första publicering 20 april 1841, Graham's Magazine
förlag Grahams tidning
Följande Marie Rogers mysterium
Wikisources logotyp Verkets text i Wikisource
Wikiquote logotyp Citat på Wikiquote
 Mediafiler på Wikimedia Commons

"Mord i Rue Morgue" (ibland översatt som "Morden i Rue Morgue" eller "Double Murder in the Rue Morgue" [1] ; eng.  Morden i Rue Morgue ) är en novell av den amerikanske romantiska författaren Edgar Allan Poe , som anses vara det första detektivverket i litteraturhistorien [2] [3] [4] [5] [6] [7] . Berättelsen publicerades första gången i Philadelphia Graham's Magazine den 20 april 1841 [8] [9] . Tillsammans med berättelserna " The Secret of Marie Roger " (1842) och "Det stulna brevet " (1844) är novellen en trilogi tillägnad den franske aristokraten Auguste Dupin [10] . Tillsammans med resten av berättelserna om cykeln och novellen " Guldbaggen " (1843) ingår "Mord i Rue Morgue" i gruppen "logiska berättelser" eller "berättelser om slutsatser" (den s.k. "ransoneringar") Edgar Poe [2] [11 ] [12] .

I berättelsen undersöker Auguste Dupin, en ung man med extraordinära analytiska färdigheter, det brutala och mystiska mordet på två kvinnor som begicks i Paris , i ett hus på Rue Morgue .

För att avslöja bilden av Dupin, den första formaliserade hjältedetektiven , och i beskrivningarna av hans äventyr, använde Edgar Allan Poe många tekniker som senare antogs av skaparna av sådana populära karaktärer som Sherlock Holmes [13] och Hercule Poirot [6] .

Två verk som föregick Poes berättelse har liknande detektivelement: Voltaires berättelse Zadig, eller ödet"(1748) [14] och novellen av E. T. A. Hoffmann " Mademoiselle de Scudery " (1819) [15] .

Plot

År 18 ... i Paris möter berättaren - den namnlösa hjälten på uppdrag av vilken historien berättas - Monsieur S. Auguste Dupin . Detta är fortfarande en ung man, en ättling till en adelsfamilj , som av okänd anledning har förlorat nästan all familjeförmögenhet och nu tvingas leva i åtstramning och har bara råd med böcker. Berättaren gillade Dupins sällskap och under vistelsen i Paris hyr han ett hus där de båda bosätter sig [16] . En närmare bekantskap med Dupin avslöjar att han har enastående analytisk förmåga [17] .

Tidningarna börjar skriva om dubbelmordet i huset på Rue Morgue på änkan Madame L'Espana och hennes dotter Camille L'Espana. Från pressrapporter får berättaren och Dupin veta att morden ägde rum i ett slutet rum på byggnadens femte våning. Invånarna i kvarteret hörde skrik från gatan, bröt upp dörren till huset och hittade rummet från vilket de skrek, men kvinnorna var redan döda. Den stympade kroppen av Madame L'Espane kastades ut genom fönstret, men innan dess skars halsen av med en sådan kraft med en rakhyvel att huvudet ramlade av när man försökte lyfta liket. Madames dotter ströps och kroppen gömdes i en skorsten. Nästan alla möbler i rummet var trasiga, och en blodig rakhyvel låg på en stol som hade klarat sig. Dessutom hävdar vittnen att de, medan de var på trappan, hörde grälande röster genom den låsta dörren och försäkrar att det fanns två mördare. Den ena är fransk , ingen förstod den andras tal; vittnena var av olika nationalitet, men alla hävdade att den andre mördaren talade ett annat språk än deras eget [18] .

Snart arresterar polisen Adolphe Lebon, som gjorde affärer med Madame L'Espana och eskorterade hennes hem dagen för mordet. Dupin är extremt missnöjd med polisens agerande och kritiserar henne för bristen på ett system och en tendens att gå in på detaljer samtidigt som den inte lyckas fånga hela bilden. Genom att använda kontakter med polisprefekten får han tillstånd att besöka brottsplatsen [19] .

Dupin får reda på att brottslingarna flydde genom ett av sovrumsfönstren längs en blixtledare som löper längs väggen [20] . Baserat på tre omständigheter i fallet - en märklig röst, extraordinär skicklighet och brist på motiv i ett sådant brott av exceptionell grymhet - kommer Dupin till slutsatsen att orangutangen var inblandad i morden . Som en förstärkning av sin teori visar Dupin berättaren det mörka håret som han hittade på brottsplatsen, som inte ser ut som en människa, och teckningen av märken från halsen på en strypt kvinna, som också bevisar att de inte lämnades kvar. av en mänsklig hand. Dupin uppmanar sedan berättaren att läsa en artikel av zoologen Cuvier om den anatomiska och allmänna beskrivningen av djuret [21] .

Dupin annonserar fångsten av en orangutang i tidningen [22] . Enligt detta meddelande kommer en sjöman till honom . Dupin kräver av besökaren att berätta allt han vet om morden på Rue Morgue. Sjömannen förklarar att orangutangen satt inlåst i en bur länge och tittade på sin herre och kom ihåg alla hans handlingar. En gång bröt apan buren, gick ut ur den och, upprepande vad han såg, bestämde han sig för att raka sig. Sjömannen försökte ta bort rakhyveln från odjuret, men orangutangen sprang ut på gatan och klättrade på blixtstångskedjan och gick in i änkans och hennes dotters hus genom det öppna fönstret. Sjömannen förföljde apan, klättrade upp på blixtstången efter den och bevittnade mordet. Efter mordet flydde sjömannen från platsen i panik och glömde orangutangen [23] .

Dupin låter sjömannen gå eftersom han inte kan ställas till svars. Efter en tid fångar sjömannen orangutangen och säljer den. Adolphe Lebon släpptes efter Dupin och berättaren berättade för prefekten om allt [24] .

Idéns ursprung

När Edgar Allan Poe skrev Mordet i Rue Morgue fanns ännu inte begreppet deckare , även om berättelser vars författare försökte visa liknande sätt att reda ut mysterier redan var kända [14] . Mademoiselle de Scudéry från novellen med samma namn (1819) av E. T. A. Hoffmann , en sorts 1600- talsfröken Marple , undersöker en serie mord, och denna berättelse kallas ibland för den första deckaren [5] [15] . En annan utmanare för företräde i genren är romanen Zadig, eller ödet" (1748) Voltaire , vars hjältar är utrustade med "fantastiska igenkänningsförmågor" [2] [14] .

I september-december 1838 publicerade Burton's Gentleman's Magazine (föregångaren till Graham's Magazine ) i form av noveller den franska detektiven Francois Vidocqs memoarer , Unpublished Pages in the Life of Vidocq, fransk polisminister, vars äkthet är tveksam [25] . Det är känt att Poe bekantade sig med detta arbete, och några biografer av författaren hävdar att Dupin avskrivs från bilden av Vidocq som presenteras i dessa memoarer [26] . Hjältens namn kan ha lånats från Dupin, en karaktär i samma serie av berättelser [27] . I en av berättelserna liknar bilden av brottet den som beskrivs i "Mordet på Rue Morgue": offrens halsar är så avskurna att huvuden praktiskt taget är åtskilda från kropparna [28] . Det kan antas att författarens medvetenhet om Vidocqs aktiviteter, den franska detektivens popularitet och amerikanska läsares intresse för tidningens kriminella krönika ledde Poe till idén att skriva ett verk, vars ämne var en brottsutredning, och detektiven tog hjältens plats [26] . När det gäller historiens intrigvändning var Poe förmodligen inspirerad av publikens reaktion på orangutangen som visades i Masonic Hall i Philadelphia sommaren 1839 [3] .

Enligt litteraturkritikern Yuri Kovalev överförde Edgar Allan Poe förmodligen handlingen "Mord på Rue Morgue" till Paris, och gjorde fransmannen till en hjälte, eftersom han var medveten om något konstigt och ovanligt i romanen för den amerikanska läsaren [ 26] .

Poe själv, särskilt under den tidiga perioden av sitt arbete, tyckte också om att visa sin analytiska förmåga för läsaren: till exempel när han skrev en komisk berättelse "Tre söndagar på en vecka" (1841) eller när han avslöjade principen om driften av schackmaskin Johann Meltzer (essä " Meltzers schackspelare", 1836) [29] .

Publikationshistorik

Poe titulerade ursprungligen historien " Mord i Rue Trianon" men döpte senare om den för att bättre associera den med döden .  Berättelsen publicerades första gången den 20 april 1841 i Philadelphia Graham's Magazine [31] där Poe då var redaktör [6] [32] [33] . Arvodet för "Mord in the Rue Morgue" var $56 -  ett ovanligt högt belopp, till exempel för dikten " The Raven ", skriven fyra år senare, fick Poe bara $9 [34] .

År 1843 bestämde sig Poe för att publicera en serie broschyrer med sina noveller och trycka ett verk per nummer. Denna idé gavs till författare av Charles Dickens , vars romaner publicerades i delar [8] . Poe publicerade endast en broschyr med titeln The Prose Romances of Edgar A. Poe, No. I.  Det inkluderade "Mord i Rue Morgue" och det satiriska verket " Mannen som höggs i bitar " [8] . Numret såldes för 12,5 cent [35] . I denna version av berättelsen "Mord i Rue Morgue" gjordes 52 ändringar från originaltexten från Graham's Magazine [36] . Berättelsen ingick också i en samling av flera av Poes verk, helt enkelt med titeln Tales , publicerad 1845 [8] [33] . Samtidigt deltog författaren själv inte i urvalet av berättelser till samlingen [37] .  

Den formella fortsättningen av Mordet i Rue Morgue var berättelsen " The Mystery of Marie Roger ", som först publicerades i omgångar i december 1842 och januari 1843. Det enda de två verken har gemensamt är huvudpersonen Auguste Dupin och återanvändningen av Paris som inramning . Dupins tredje framträdande är i "The Stolen Letter ", som Poe i ett brev till James Russell Lowell i juli 1844 beskrev som en av hans finaste berättelser om logiskt resonemang . Med "logiska berättelser", eller "berättelser om slutledning", inkluderade Poe tre noveller om Dupin [11] och verket " Guldbugg " (1843) [2] [7] [40] [12] .

Autografen "Morden i Rue Morgue", som användes för den första publiceringen i Graham's Magazine , kastades därefter i papperskorgen. En ny kontorsarbetare för förlaget, J. M. Johnston, hittade manuskriptet och tog det med sig när han flyttade till Lancaster , där han arbetade i ett lokalt tryckeri, och senare öppnade en fotostudio. Under inbördeskriget tjänstgjorde Johnston i ett infanteriregemente. Han gav manuskriptet till sin far, som förvarade det mellan sidorna i musikutgåvan. Manuskriptet överlevde flera bränder, kastades igen efter kriget, hittades sedan igen och återvände till Johnston [8] . Den köptes av samlaren George William Childs för $200. 1875 donerade han $650 för att färdigställa ett monument vid Poes grav i Baltimore . År 1891 testamenterade Childs Edgar Poes autograf till staten [8] och donerade den till Drexel University.tillsammans med ett brev som beskriver hans historia [42] . I detta universitets arkiv finns berättelsens autograf förvarad till denna dag [43] .

Mordet i Rue Morgue var det första av Poes verk som översattes till franska . Från 11 till 13 juni 1846 publicerades berättelsen i den parisiska tidningen La Quotidienne under titeln "Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice" ("Ett mord utan motstycke i rättvisans annaler"). Edgar Poe krediterades inte som författare, och många detaljer, såsom namnet på Rue Morgue och namnen på karaktärerna ("Dupin" blev "Bernier"), ändrades [44] . Den 12 oktober 1846 publicerades ytterligare en version av översättningen i Le Commerce under titeln "Une Sanglante Enigme" ("Bloody Secret"), även den utan namnet på den verkliga författaren. Redaktören för Le Commerce anklagades för plagiat av La Quotidienne . Som ett resultat av rättegången avslöjades faktumet av Edgar Allan Poes författarskap för den franska allmänheten [44] . I en översättning av Charles Baudelaire publicerades berättelsen 1855 under titeln "Double assassinat dans la rue Morgue".

I Ryssland publicerades berättelsen "Mord i Rue Morgue" första gången 1857 i två marsnummer av tidskriften " Fäderlandets son ", i en anonym översättning under titeln " Mystiskt mord " [31] . Därefter översattes berättelsen av Nikolai Shelgunov , Konstantin Balmont , Mikhail Engelhardt , Revekka Galperina och andra.

Analys av arbetet

Teman

I ett brev till sin vän Dr Joseph Snodgrass sa Poe att temat för berättelsen var "användningen av uppfinningsrikedom för att fastställa mördaren" [45] . Auguste Dupin, som inte är en professionell detektiv, utreder ett uppmärksammat mord som en hobby . Dessutom har han en önskan att fastställa sanningen och rädda den falskt anklagade. Dupin har inga legosoldatintressen, och i slutändan vägrar han till och med den monetära belöning som erbjuds honom av ägaren till orangutangen [46] . Upptäckten av den sanne mördaren sätter stopp för utredningen, eftersom varken orangutangen eller dess ägare kan hållas ansvariga [47] .

Poe skrev Mordet i Rue Morgue under sitt residens i Philadelphia (1838-1844), och berättelsen innehåller ett urbant tema, som Poe tog upp upprepade gånger i sitt arbete, till exempel i novellen " Man of the Crowd " (1840) [48] ​​. Samhället, som upplevde en snabb urbanisering vid den tiden , stod inför nya problem och tvingades leta efter sätt att lösa dem. Ett sådant problem är urban brottslighet. För att bekämpa det i London bildades den första professionella polisen för inte så länge sedan, och i Amerika började de tillämpa en vetenskaplig strategi för att utreda brott. Själva brotten började dyka upp på tidningarnas framsidor och fångade allmänhetens uppmärksamhet [2] .

Berättelsen är baserad på en metafor om "hjärnans kamp mot muskler". Fysisk styrka, avbildad i form av en orangutang och dess ägare, förespråkar våld: apan visar sig vara en mördare, och dess ägare erkänner att han missbrukade användningen av en piska i träningen. Analytikerns intellektuella styrka får så småningom företräde framför deras grymhet [49] . Berättelsen innehåller också Edgar Poes frekventa tema om en vacker kvinnas död, som han kallade "det mest poetiska temat i världen" [14] [50] .

Ett annat semantiskt lager av berättelsen är en metafor för en annan konfrontation – ras. På 1960-talet uppmärksammade Leslie Fiedler dynamiken i svarta och vita färger i Poes verk: en svart korp sitter på en vit byst av Pallas , en vit fläck i form av en hängande snara på en svart katts bröst , etc. Poes rasistiska övertoner är nära sammanflätade med kön - sexuellt och kroppsligt i allmänhet: till exempel i beskrivningen av Ligeia är en mulatt lätt att känna igen , som i slutet av berättelsen bryter igenom kroppen på en vit anglosaxisk kvinna, och berättaren föredrar Ligeia, som är under hennes förtrollning [51] .

Den svarta rasen i Poes berättelser framställs oftast som underlägsen, farlig, bärande på en grov kroppslig princip, förnekar den andliga och intellektuella principen. Som regel är det bestialiserat. Orangutangen i Murder on the Rue Morgue, med en gulbrun pälsfärg [komm. 1] , som flyr från den vita mästarens kontroll, sår skräck och död. Hans offer är två vita kvinnor. Att döma av närvaron av lyxartiklar i rummet tillhör de samhällets överklass. En orangutang dödar en ung kvinna med hjälp av sin egen naturliga kraft, och en gammal kvinna - med hjälp av en rakkniv, det vill säga en uppfinning av vit civilisation; dessutom begår apan mord efter olämplig imitation av hur dess ägare rakar sig med denna rakhyvel. I berättelsen " Jump-Hop " (1849) dör representanter för aristokratin som ett resultat av att "flirta" med den svarta rasen, som ett resultat av att de klätt sig i skinnet på orangutanger. På 1990-talet återupptogs diskussionen kring "blandningen" av Poes texter med ny angelägenhet, forskare finner i dem bevis på Poes positiva inställning till slaveri . Ett antal kommentatorer går ännu längre och dömer författaren för rasism , andra pekar på "genomsnittlig rasism" i det amerikanska samhället på den tiden, i vilket sammanhang Poes texter inte representerar något ovanligt [52] .

Auguste Dupin , en ny typ av hjälte uppfunnen av Poe och tydligt sympatisk för honom, medger att "för honom finns det ett öppet fönster i hjärtat av många människor", och en av hans favoritsysselsättningar är att "tjuvlyssna" på andras tankar ( med hjälp av noggrann observation av en person) [53] . Den sadistiska scenen i Murder in the Rue Morgue presenteras också som en voyeuristisk scen : sjömannen, följt av läsaren, kikar på henne genom fönstret [54] . Temat voyeurism är återkommande i Poes författarskap och kombineras ofta med sadism. I berättelsen " William Wilson " (1839) tittar huvudpersonen också på sin sovande dubbelgång , som han är avsedd att döda. I novellen " The Tell-Tale Heart " (1843) begås ett sådant mord, där mördaren styckar sitt offer.

Motivet med styckningen av en kropp, ibland en levande, är också typisk för Poes verk. I Murder on the Rue Morgue sker en traumatisk separation av det kvinnliga huvudet från kroppen. I Poes tidiga satiriska berättelse "The Scythe of Time " (1838) händer samma sak. Berättaren från Den svarta katten (1843) skär ut ett öga från en levande katt. I berättelsen " Berenice " (1835) blir den älskade kvinnans tänder en fetisch för berättaren och han drar ut dem [55] . I den satiriska novellen " Mannen som hackades i stycken " (1839) förs temat total styckning och självdekonstruktion till det absoluta och intar en central plats.

Dupins bild och metod

Auguste Dupin är inte tjänsteman . Han är inte en detektiv , utan en amatöranalytiker som aldrig har utrett ett brott tidigare. Och den här gången gör han inte sin egen utredning : Dupin får all information om brottet från tidningarna och drar helt enkelt slutsatser. Han löser inte mordet, men löser problemet, eftersom detta för honom är en spännande aktivitet [56] , som dessutom kombineras med psykologiska studier. Poe själv kallar Dupin i berättelsen för en analytiker som njuter av sin analytiska gåva och tillämpar den i alla situationer [57] .

Poe beskrev Dupins metod för logiskt resonemang, med hjälp av exemplet med en kortspelare: "Mängden information som erhålls ligger inte så mycket i slutsatsernas tillförlitlighet som i observationens noggrannhet" [58] [59] . Det finns en scen i berättelsen där Dupin lyckas ta reda på vad berättaren tänkte i det ögonblicket, baserat på den konstruerade associativa serien [60] [61] [62] . Därefter kommer denna metod att användas av honom i utredningen av brottet [57] .

Denna metod understryker vikten av läsning och det skrivna ordet. Direkt från en tidningsartikel av Cuvier (troligen syftande på den franske zoologen Georges Cuvier ) får Dupin information om orangutanger. Därmed är även läsaren själv inblandad i utredningen och självständigt letar efter ledtrådar till lösningen i läsningsprocessen [63] . Poe ägnar också särskild uppmärksamhet åt kraften i det talade ordet. När Dupin frågar sjömannen om morden, faller han nästan död själv: ”Sjömannens ansikte blev lila, det verkade som om han kämpade med kvävning. Instinktivt hoppade han upp och tog tag i klubban, men föll omedelbart ihop i en stol, darrande överallt , dödsblek .

Det råder ingen tvekan om att Poe, under namnet Dupin, tog sig in i berättelsen, kanske i en idealiserad och romantiserad, men utan tvekan igenkännbar form: liksom sin hjälte var Poe en bra analytiker och en ivrig älskare av mysterier inom olika områden, börjar med kryptografi och slutar med kosmologi . Detta är inte första gången Poe gör detta: huvudpersonen i hans tidigare novell " William Wilson " (1839) är också, åtminstone delvis, självbiografisk, [66] liksom berättaren i novellen "The Black Cat " " (1843), skriven två år efter "Morden i Rue Morgue.

Berättelsens trovärdighet

Vissa forskare av Poes verk har i sina verk, vanligtvis i fotnoter, pekat på olika osannolikheter i en till synes noggrann och extremt realistisk framställning av historien [67] . De första sådana kritiska publikationerna började dyka upp under Poes livstid [68] . Den amerikanska litteraturvetaren Burton Pollin samlade dessa observationer och publicerade, kompletterade med sina egna, en artikel med titeln "The Tale of the Murders in the Rue Morgue: The Tangles Unraveled" (1977). Artikeln fick stor popularitet, i den visar Pollin att scenen för berättelsen, dess karaktärer, såväl som nästan varje plottwist i berättelsen är helt osannolikt, men tack vare en speciell teknik för att konstruera berättelsen går de lätt över till sanning i en vanlig läsares ögon, möjligen med undantag för en fransk läsare [69] .

Edgar Allan Poe besökte aldrig Paris . Han utvecklade scenen för berättelsen, tydligen, med en karta över omgivningarna i Palais Royal framför sig . Författaren skildrade ett helt omöjligt, "kartong" Paris. Rue Morgue Po uppfann och placerade den mellan den verkliga Rue Richelieuoch Saint Roch street. I skrivande stund fanns det ingen Lamartine-passage i Paris, som Poe uppenbarligen döpte efter en fransk författare som han ogillade. Men denna gatafaktiskt, hon dök upp där några år efter att berättelsen skrevs, 1848. Rue Deloren är också Poes uppfinning, uppkallad efter en roman av den berömde engelske författaren William Godwin , vars verk Poe var väl bekant med. Dupin ska ha hållit orangutangen han hade fångat i ett stall på Rue Dubourg: i Paris fanns på den tiden en privat gata med liknande namn, men det är tveksamt att det fanns på kartan som användes av Poe. Det är mycket mer troligt att han använde namnet helt enkelt lika tydligt "franska" för ett amerikanskt öra, och källan var minnet av Dubourg-systrarnas internatskola i London , där Poe var 1816-1817. Samma efternamn används i berättelsen av ett av vittnena till brottet, tvätterskan Dubourg [68] [70] .

Vittnesnamn sträcker sig från det mycket rimliga till det rent omöjliga. Till exempel, namnen Pierre Moreau och Jules Mignaud , helt vanliga för fransmännen , och därför utom tvivel, gränsar till det tyska efternamnet Odenheimer, som, enligt handlingen, tillhör en infödd i Amsterdam . Samtidigt stavas det spanska namnet Alfonzo Garcio (Alfonzo Garcio) med två grova fel (korrekt Alfonso Garcia), även om Poes tillgång till litteratur och kunskaper i det spanska språket , hur blygsamma än det än är, borde ha gjort det möjligt för honom att undvika dessa fel [ 68] . Precis som i fallet med toponymer finns det "talande" namn i berättelsen, för Poe själv eller för en uppmärksam läsare, namn. Odenheimer var namnet på den biträdande rektor för Peters episkopala kyrka i Philadelphia, som Poe förmodligen var väl bekant med. Efternamnet på båda offren - Espanye (Madame L'Espanaye; Camille L'Espanaye) - är gjort på uppdrag av den franska författaren och älskarinna till den litterära salongen för upplysningen , Madame d'Epinay , eller, mindre troligt, på uppdrag av den franske marskalken Timolion d'Espinaye . Läkaren Paul Dumas, som ofrivilligt var tvungen att göra en patologs arbete , fick namnet på den berömda romanförfattaren . Det underbara efternamnet på den oskyldige misstänkte, Le Bon, är helt osofistikerat, eftersom det betyder "bra" på franska [68] .

När det gäller arkitekturen i Paris, presenterad av Poe, är den ganska rimlig när det gäller byggnadsfasader. Det fanns dock inga "bakrum" i dåtidens traditionella parishus. Denna layout - de "främre rummen" med utsikt över gatan och "bakre" sovrummet, med fönster på den stenlagda innergården - är typisk för Philadelphia , inte Paris. Franska hus hade också en innergård, men tillgång till den från gatan var omöjlig, den var inte asfalterad - tvärtom, som regel anlades en liten trädgård där. Handlingen i historien krävde att Poe kombinerade vad han såg på franska vykort och vad han hade möjlighet att observera med egna ögon varje dag [71] [72] .

Fönstren och luckorna i Madame Espagniers hus har inget med franska att göra. I parisiska hus svängdes fönstren inåt och stängdes med ett handtag, och fransmännen skulle ha blivit mycket förvånade över ett glidande självlåsande fönster, som påminner om en giljotinkniv . För att beskriva fönsterluckorna använder Poe termen han myntade ferrader , vilket möjligen förväxlar detta ord med ferrage  - "smidning". En lång enbladig, halvgenombruten smidd lucka är helt malplacerad i det franska stadslandskapet, för vilket dubbelbladiga, massiva och träluckor är typiska [73] .

Po försökte alltid se modern ut och hänga med i framstegen. Han var mycket intresserad av de senaste vetenskapliga landvinningarna och tekniska innovationer, även om han blandade detta intresse med ett romantiskt begär efter det oförklarliga och till och med efter det imaginära. I berättelsen använder en orangutang, följt av sin ägare, en blixtstångskedja för att nå fönstret på femte våningen i ett hyreshus. Men i Paris var blixtstången sällsynt och installerades endast på offentliga byggnader, och i det område som Poe beskrev fanns det inga blixtar alls. Att dessutom klättra på en svängande blixtstångskedja och sedan sträcka sig ut till ett fönster fem och en halv fot (mer än en och en halv meter) bort för att behålla den positionen, mycket mindre att "hoppa", som Poe skriver, genom fönstret är nästan omöjligt. Dessa inkonsekvenser och svårigheter kunde ha undvikits genom att byta ut blixtledaren med ett vanligt dräneringsrör, men detta skulle ha varit en för enkel lösning för Poe:

Kanske i flykthistorier var användningen av ett avloppsrör för vanligt, och Poe behövde originalitet. Så han bestämde sig för att använda nationalprodukten, som han överförde till fransk mark långt innan han dök upp där. Så att säga, "köp amerikanskt!" [71] [74]

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] kanske var detta för vanligt i berättelser om flykt, och Poe, som värderade originalitet, ville utnyttja denna inhemska produkt; transplanterades i förtid till Paris. Köp amerikanskt, så säg! — Burton Pollin

Edgar Poe, som han själv erkänner, skrev historien från slutet. En hög av slumpmässiga, påtvingade och godtyckliga inkonsekvenser i beskrivningen av komplexet "fönster-slutare-blixtstång" är nödvändigt för att Poe ska förverkliga sin plan. Nyckelscenen i berättelsen verkar dock bara vara tillförlitlig, i själva verket är det helt omöjligt. Om orangutangen teoretiskt sett också kunde utföra den kullerbytta som Poe beskrev, så kunde sjömannen definitivt inte titta in i rummet, hängande på en blixtstång. För det första är avståndet till fönstret för stort. För det andra borde slutaren ha blockerat hans sikt, såvida vi inte antar att han efter apans hopp återgick till sin tidigare position - längs väggen. Dessutom introducerar Poe i beskrivningen av scenen baksidan av sängen, som skymmer fjäderluckan och följaktligen överlappar en del av fönstret. Illustratörer undviker som regel att avbilda den "voyeuristiska" scenen från sjömannens sida, och visar bara hans ansikte i rummets fönster. 1899 försökte A. D. McCormick titta på scenen utifrån. Han var tvungen att avsevärt minska avståndet från sladden till fönstret, dela luckan i två delar, ta bort sänggaveln, och det är fortfarande uppenbart att sjömannen, som hängde i en absolut onaturlig position, inte såg hela rummet, medan Poe indikerar att sjömannen observerade vad som hände i alla detaljer [75] .

Resten av händelserna är inte mer rimliga vid närmare granskning. Po knuffar representanter för fem europeiska nationer på en gång på samma trappa, som påstås ha hört talet från två misstänkta. En skara räddare rusar, utan tvekan med stort oväsen, uppför trappan, men vittnen från trappavsatsen på andra våningen hör vad som händer i rummet två våningar ovanför, genom den låsta dörren. Dessutom hör de ropen från en sjöman som hänger på gatan utanför det halvöppna fönstret i detta rum och kan urskilja hans ord. Pollin påpekar den absoluta omöjligheten av dessa omständigheter [76] . Ändå gissar alla vittnen omisskännligt i en av de okända fransmännen, men det finns inga två identiska åsikter om den andras nationalitet. Dessutom talar vittnena inte språk, i ett korrekt erkännande av vilket de är säkra som ett. Beskrivningen av vittnesmålet i denna del är ett inskjutet, nästan farsartat nummer, ett slags runddans med ett repetitivt motiv.

Författaren framställer den franska polisen som fullständigt hjälplös. I början av berättelsen läser Dupin henne en lång tillrättavisning, varefter läsaren är redo att tro vad som helst. Till exempel det faktum att polisen under lång tid inte kan förstå var Madame Espiniers kropp har tagit vägen. Men hennes hals hade skurits upp, och blodspåret borde ha sträckt sig över halva rummet rakt till det stängda fönstret. Men Po "glömmer" blodet. När polisen äntligen hittade Madames kropp på gården på kullerstensbeläggningen, kan polisen inte hitta mördarens hårtuss, knuten i offrets näve - det är vad Dupin gör - och kan inte skilja skador som fått under fallet från skador "tillfogade genom något slags trubbigt instrument » [75] .

Po sure menade att inte bara instrumentet var dumt, utan även läsaren som inte tänkte på denna inkongruens... Vi märker inte detta på grund av misstro mot polisens insikt. [75]

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Säkert måste Poe ha trott att ett trubbigt instrument också var sinnet hos läsarna som misslyckades med att ifrågasätta detta bland andra overkligheter... Vi är benägna att glida över detta genom misstro mot "polisens underrättelser". — Burton Pollin

Det finns många mindre absurditeter i berättelsen, ibland på gränsen till bluff. Således är den associativa serie som Poe föreslagit i avsnittet med "tankeläsning" av Dupin helt konstruerad, och termen "stereotomi" är hans egen uppfinning [77] . Att tappa en tung trädörr med en bajonett är orealistiskt [76] . En trasig spik kunde falla ut ur ramen vid en beröring i två fall: antingen var ramen extremt tunn, eller så var den bruten på två ställen - vid huvudet och där ramen är i kontakt med fönstret [78] . Listan över sådana speciella inkonsekvenser kan fortsätta.

Separat måste det sägas om beteendet hos orangutangen , vilket är helt ovanligt för apor av denna art , som beskrivs av Poe. Faktum är att orangutanger är den mest lugna och flegmatiska av de stora aporna . De är underlägsna i intelligens än schimpanser , men en orangutang skulle inte gömma ett lik genom att trycka upp det genom skorstenen med fötterna först - den skulle ha gissat att den skulle vända den [79] . Apornas händer är verkligen mycket starka, men de är helt olämpliga för att manipulera föremål som en rakhyvel. En orangutang kunde inte hålla en rakhyvel i handen så bestämt och självsäkert att han med ett slag nästan kunde separera huvudet på en gammal kvinna - detta är i princip omöjligt [80] .

Poe bryter också mot sociala konventioner och etiska föreskrifter. Dupin beter sig bekant med polischefen och chockerar franska läsare [68] . I slutet av berättelsen erkänner Dupin att han "är ledsen till kärnan" för ägaren till apan, men säger ingenting om offren för det brutala mordet. Sjömannen ställs inte bara inför rätta för sitt djurs handlingar och lämnar offren i fara, utan belönas också - han lyckades sälja sin orangutang med lönsamhet [81] .

Pollin kommer till slutsatsen att Poe, istället för att sträva efter äkta rimlighet, medvetet förvirrar läsaren och inte ger honom tid och möjlighet att tvivla på vad som händer i berättelsen:

Författarens metod ... är inte alltför sofistikerad och subtil. Den består i att koppla samman det möjliga, det välbekanta och det verkliga med det omöjliga, det okända, det osannolika och obegripliga. Författaren pekar ut de första elementen med hjälp av speciella konstnärliga tekniker och knep, så att de andra inte väcker några frågor för oss. Vi hinner inte tvivla eller känna misstro mot berättarens ord, eftersom vi fångas av fler och fler nya kombinationer av det möjliga och det omöjliga. Så vi flyttar från en sten till en annan, och inte en av dem blir en stötesten. [82] [83]

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Hans uppenbara metod är... inte extremt listig eller subtil. Den består av att förena det välbekanta, det möjliga och det realistiska med det omöjliga, det okända, det otroliga och det obegripliga. De första delarna fokuseras effektivt genom retoriska och dramatiska grepp, blomstrar och betonar så att de andra accepteras utan att ifrågasätta. Innan vår misstro eller skepsis kan väckas, skyndas vi som läsare in i en ny serie amalgamer av det möjliga och det omöjliga, och sedan in i en annan. Alltså går vi vidare från trappsteg till trappbrunn, varav ingen får bilda en stötesten. — Burton Pollin

Litterär betydelse och kritik

"All detektivlitteratur, åtminstone i dess tidiga utvecklingsstadier, har mycket att tacka arvet efter Poe: från den deduktiva metoden kombinerad med rigorös analys och observation, från skapandet av modeller av situationer som "gåtan med låsta rum" till karaktären och har en hjälte, en excentriker och ett slags filosof, före och sätter den officiella polisen i en komisk position, en excentriker som i många decennier nu har gått igenom deckarlitteraturens sidor under namnet Sherlock Holmes , sedan Hercule Poirot, men bär alltid något från den gamle Dupin.

—  Konstkritikern Bogomil Rainov [84] .

Edgar Poes biograf Geoffrey Myers sammanfattade betydelsen av Mordet i Rue Morgue på följande sätt: "[Det] förändrade världslitteraturens historia" [3] . Verket citeras ofta som historiens första deckare, och Dupin tjänade som inspiration för många framtida deckare, inklusive Arthur Conan Doyles Sherlock Holmes [13] och Agatha Christies Hercule Poirot [6] [11] . A. I. Kuprin noterade till och med att "... Conan Doyle, som fyllde hela världen med deckare, passar fortfarande, tillsammans med sin Sherlock Holmes, som i ett fall, in i ett litet briljant verk av E. Poe -" Crime in the Rue Bårhus " » [85] . Det är särskilt anmärkningsvärt att tonvikten i berättelsen inte ligger på en intrikat handling, utan på en analys av pågående händelser [86] . Poes bidrag till detektivlitteraturens historia återspeglas i uppkomsten av den årliga Mystery Writers of America Award uppkallad efter honom .

Berättelsen "Mord in the Rue Morgue" etablerade en serie troper som har blivit vanliga inslag i genren: den excentriske men briljanta detektiven, den tjuriga polisen, den långsamma nära vän till huvudpersonen, på uppdrag av berättelsen. får höra. Polisen i berättelsen avbildas på ett antipatiskt sätt, vilket är ett slags motstånd från hjälten till brottsbekämpande myndigheter och myndigheter [7] [88] . Det var i "Mord i Rue Morgue" som den narrativa metoden först användes, där detektivkaraktären först tillkännager lösningen på gåtan, och sedan förklarar resonemanget som leder till den [89] . Dessutom är handlingen i verket det första exemplet på ett typiskt " mord i ett slutet rum " [7] [29] .

Efter publiceringen mottogs berättelsen väl av kritiker [14] . Philadelphia Inquirers recension noterade nyheten och djupet i verket, vilket "bevisar att Poe är ett geni med en uppfinningsrik energi och skicklighet som vi känner från första hand" [29] . Poe själv var dock mer blygsam om sin prestation i ett brev till Philip Cook : [90]

Dessa berättelser om logiskt resonemang beror på att de är skrivna på ett nytt sätt. Jag menar inte att säga att de är odugliga, men folk tenderar att överdriva sin omtänksamhet på grund av metoden, eller snarare metodens utseende. Ta till exempel Mordet i Rue Morgue. Hur kan det finnas omtänksamhet i att nysta upp webben som du själv (det vill säga författaren) vävt i syfte att nysta upp? Läsaren förväxlar ofrivilligt insikten i Dupins gissning med författarens uppfinningsrikedom [26] [45] .

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Dessa berättelser om ratiocination har det mesta av sin popularitet att tacka för att de är något i en ny nyckel. Jag menar inte att säga att de inte är geniala - men folk tror att de är mer geniala än de är - på grund av deras metod och metod. I "Morden i Rue Morgue", till exempel, var är uppfinningsrikedomen i att nysta upp ett nät som du själv (författaren) har vävt i det uttryckliga syftet att nysta upp? Läsaren tvingas blanda ihop den förmodade Dupins uppfinningsrikedom med berättelsens författare.

Vissa mer moderna läsare har kritiserat Poe för att inte hålla sig till begreppet berättande intriger, utan att se möjligheten att hitta ledtrådar på egen hand i läsningsprocessen. Dessutom såg den sista intrigen och själva idén att lägga till en orangutang till listan över misstänkta för vissa ut som ett tecken på "förräderi" från författarens sida [91] .

Kulturella anpassningar, influenser och referenser

Penetrationen av Poes verk utanför den engelsktalande världen började i mitten av 1840-talet, 1847 publicerade Isabelle Meunier den första franska översättningen av Morden i Rue Morgue [92] . Dessa publikationer väckte Charles Baudelaires uppmärksamhet , och redan hans översättningar, gjorda på nytt och samlade i boken "Extraordinary Stories" ( fr.  Histoires extraordinaires ; 1856), öppnade faktiskt den amerikanska författaren för den europeiska läsande allmänheten, eftersom de i konstnärliga termer märkbart överträffade tidigare verk och senare översättare [93] . Berättelsen "Mord i Rue Morgue" väckte särskild uppmärksamhet på grund av att dess händelser äger rum i Paris. Bilden av en våldsam, blodtörstig, brutal apa, som torterar en person, började gradvis slå rot i massmedvetandet, trots att det var en ren myt [94] . Den franske skulptören Emmanuel Fremier skapade ett antal kompositioner baserade på detta ämne [95] . Bland dem finns en med titeln Orangutang Strangles Borneo Native (1895). Den finns för närvarande på Paleontologiska museet i Paris .

Enligt handlingen i berättelsen var en av de viktigaste "hakarna" för Dupin när han löste gåtan den bokstavligen övermänskliga styrkan som mördaren behövde för att trycka liket av en ung kvinna uppför skorstenen från botten och upp. För att få ut det därifrån krävdes insatser från minst fyra personer. Omöjligheten av sådan manipulation av människokroppen rådde inte i tvivel, förrän i oktober 1926 i Portland ( Oregon ) mordet på 30-åriga Beata Withers ägde rum. Kvinnan ströps, och mördaren gömde liket i skorstenen, så att det var praktiskt taget osynligt. För att få ut kroppen behövde tegelverket demonteras. Journalister döpte omedelbart den okända stryparen "Gorilla", på grund av likheten i handstilen av hans brott med den som beskrivs i historien om Edgar Allan Poe. Mördaren visade sig vara nekrofilen Earl Leonard Nelson , som hade en fenomenal fysisk styrka. En gång, på ett vad, påstås han ha gått nio stadskvarter på händerna. Earl Nelson hängdes i januari 1928 efter att en domstolsdom fann honom skyldig till mer än tjugo mord .

1932 filmades berättelsen. Filmen " Mord i Rue Morgue " har föga likheter med Poes ursprungliga handling. En galen vetenskapsman som har en orangutang bor på Rue Morgue. Forskaren kidnappar unga kvinnor och sätter omänskliga experiment på dem, vars syfte är att korsa en man med en apa. En dag på mässan ser orangutangen en vacker flicka, Camille, som blir föremål för hans önskan. Apan, på order av ägaren, kidnappar henne. Medicinstudenten Pierre Dupin, älskaren till den kidnappade flickan, ingriper i fallet. Förföljarna driver apan upp på taket, där orangutangen tar sitt byte. Dupin klättrar upp bakom honom och skjuter apan. Orangutangen ramlar av taket och dör. Bilden blev en stor framgång, dess handling användes i sin tur för att skapa kultfilmen " King Kong " 1933 .

Skärmanpassningar

Litteratur

Radioprogram

Musik

Media

Videospel

Anteckningar

Kommentarer
  1. ↑ På Poes tid användes ordet tawny också som substantiv: "infödd", "mörkhyad".
Källor
  1. ↑ Edgar Allan Poe-mord i Rue Morgue . Fantasy Lab . Hämtad: 13 september 2012.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Silverman, 1991 , sid. 171.
  3. ↑ 1 2 3 Meyers, 1992 , sid. 123.
  4. ↑ Shestakov, 1998 , sid. 114-115.
  5. ↑ 1 2 Kluger, 2005 .
  6. ↑ 1 2 3 4 "Guldbugg", "Mord på Rue Morgue", "Svart katt". The Stories of Edgar Allan Poe (otillgänglig länk) . " Rysslands radio " . radiorus.ru. Hämtad 13 september 2012. Arkiverad från originalet 17 april 2013. 
  7. ↑ 1 2 3 4 DETECTIVE . Encyclopedia Around the World . krugosvet.ru. Datum för åtkomst: 6 januari 2012. Arkiverad från originalet den 23 mars 2012.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Winterich, 1985 , sid. 123-135.
  9. ↑ 20 april . Uppslagsverk . Webbplatsen för tidningen " Around the World ". Hämtad 13 september 2012. Arkiverad från originalet 23 mars 2012.
  10. ↑ Julio Cortazar. Edgar Allan Poes liv . Tidningsrum . - Publicerad i tidskriften " Utländsk litteratur " 1999, nr 3. Hämtad: 13 september 2012.
  11. ↑ 1 2 3 Zverev, 2009 , sid. tjugo.
  12. ↑ 1 2 Kovalev, 1989 , sid. 571-577.
  13. ↑ 1 2 Anna Starobinets. 10 galna människor som infekterade oss . Rysk reporter #8 (38) (5 mars 2008). Hämtad 13 september 2012. Arkiverad från originalet 23 mars 2012.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 Silverman, 1991 , sid. 173.
  15. ↑ 12 Booker , 2004 , sid. 507.
  16. ↑ Po, 2009 , sid. 279.
  17. ↑ Po, 2009 , sid. 280.
  18. ↑ Po, 2009 , sid. 283-289.
  19. ↑ Po, 2009 , sid. 289-291.
  20. ↑ Po, 2009 , sid. 297.
  21. ↑ Po, 2009 , sid. 299-301.
  22. ↑ Po, 2009 , sid. 302.
  23. ↑ Po, 2009 , sid. 303-307.
  24. ↑ Po, 2009 , sid. 307.
  25. ↑ Quinn, 1969 , sid. 310-311.
  26. ↑ 1 2 3 4 Kovalev, 1984 , sid. 202-232.
  27. ↑ Cornelius, 2002 , sid. 31.
  28. ↑ Ousby, december 1972 , sid. 52.
  29. ↑ 1 2 3 Silverman, 1991 , sid. 174.
  30. ↑ Sova, 2001 , sid. 162.
  31. ↑ 1 2 Publicering av den första deckaren i litteraturhistorien "Mord i Rue Morgue" av Edgar Allan Poe . Webbplats "Händelsekalender". Hämtad: 13 september 2012.
  32. ↑ Zlobin, 1980 , sid. 9.
  33. ↑ 1 2 PO, EDGAR ALLAN . Encyclopedia Around the World 1. krugosvet.ru. Arkiverad från originalet den 23 mars 2012.
  34. ↑ Ostram, 1987 , sid. 39-40.
  35. ↑ Ostram, 1987 , sid. 40.
  36. ↑ Quinn, 1998 , sid. 399.
  37. ↑ Quinn, 1998 , sid. 465-466.
  38. ↑ Sova, 2001 , sid. 165.
  39. ↑ Quinn, 1998 , sid. 430.
  40. ↑ PO, EDGAR ALLAN . Encyclopedia Around the World 2. krugosvet.ru. Hämtad 13 september 2012. Arkiverad från originalet 23 mars 2012.
  41. ↑ Miller, december 1974 , sid. 46-47.
  42. ↑ Boll, maj 1943 , sid. 302.
  43. ↑ Morden i Rue Morgue: faksimil av ms. i Drexel-institutet / Edgar Allan Poe. . Drexel Arkiv . sets.library.drexel.edu. Hämtad 22 september 2012. Arkiverad från originalet 19 oktober 2012.
  44. ↑ 12 Quinn , 1998 , sid. 517.
  45. ↑ 12 Quinn , 1998 , sid. 354.
  46. ↑ Whalen, 2001 , sid. 86.
  47. ↑ Clement, 2002 , sid. 65.
  48. ↑ Silverman, 1991 , sid. 172.
  49. ↑ Rosenheim, 1997 , sid. 75.
  50. ↑ Hoffman, 1972 , sid. 110.
  51. ↑ Urakova, 2009 , sid. 25.
  52. ↑ Urakova, 2009 , sid. 25-26.
  53. ↑ Tucker, 1981 , sid. 95.
  54. ↑ Urakova, 2009 , sid. 54.
  55. ↑ Tucker, 1981 , sid. 92.
  56. ↑ Elizarova et al., 1972 .
  57. ↑ 1 2 Zlobin, 1980 , sid. 10-11.
  58. ↑ Poe, 1927 , sid. 79.
  59. ↑ Harrowitz, 1984 , sid. 186-187.
  60. ↑ Po, 2009 , sid. 281-283.
  61. ↑ Poe, 1927 , sid. 82-83.
  62. ↑ Harrowitz, 1984 , sid. 187-192.
  63. ↑ Thoms, 2002 , sid. 133-134.
  64. ↑ Po, 2009 , sid. 304.
  65. ↑ Kennedy, 1987 , sid. 120.
  66. ↑ Bandy, 1964 , sid. 509.
  67. ↑ Pollin, 2004 , sid. 156-157.
  68. ↑ 1 2 3 4 5 Pollin, 2004 , sid. 158.
  69. ↑ Pollin, 2004 , sid. 156-158.
  70. ↑ Pollin, 1977 , sid. 241.
  71. ↑ 1 2 Pollin, 2004 , sid. 160.
  72. ↑ Pollin, 1977 , sid. 244, 246.
  73. ↑ Pollin, 1977 , sid. 248.
  74. ↑ Pollin, 1977 , sid. 246.
  75. ↑ 1 2 3 Pollin, 2004 , sid. 161.
  76. ↑ 1 2 Pollin, 2004 , sid. 159.
  77. ↑ Pollin, 1977 , sid. 239, 240.
  78. ↑ Pollin, 1977 , sid. 247.
  79. ↑ Pollin, 2004 , sid. 162.
  80. ↑ Pollin, 2004 , sid. 163.
  81. ↑ Pollin, 2004 , sid. 164.
  82. ↑ Pollin, 2004 , sid. 156.
  83. ↑ Pollin, 1977 , sid. 237, 238.
  84. ↑ Raynov, 1975 , sid. 32.
  85. ↑ A. I. Kuprin. Volym 9. Uppsatser, memoarer, artiklar . ruslit.traumlibrary.net. Tillträdesdatum: 24 april 2018.
  86. ↑ 1 2 Sova, 2001 , sid. 162-163.
  87. ↑ Neimeyer, 2002 , sid. 206.
  88. ↑ Van Leer, 1993 , sid. 65.
  89. ↑ Cornelius, 2002 , sid. 33.
  90. ↑ Kennedy, 1987 , sid. 119.
  91. ↑ Rosenheim, 1997 , sid. 68.
  92. ↑ Lois Davis Vines. Poe i Frankrike // Poe Abroad: Influence, Reputation, Affinities / Ed. av Lois Davis Vines. - University of Iowa Press, 2002. - S. 9.
  93. ↑ Karl Philipp Ellerbrock. Ästhetische Differenz: Zur Originalität von Baudelaires Poe-Übersetzungen. — Verlag Wilhelm Fink, 2014. — 244 S.
  94. ↑ Zgórniak, Kapera, Singer, 2006 , sid. 235.
  95. ↑ Zgórniak, Kapera, Singer, 2006 .
  96. ↑ Gorillas blodiga väg . Mystiska brott från det förflutna . Hämtad: 2 december 2012.
  97. ↑ Morden i Rue Morgue (1914) . IMDb . Hämtad 13 september 2012. Arkiverad från originalet 23 mars 2012.
  98. ↑ 1 2 Sergey Berezhnoy. Skräckklassiker av Universal Studios  // World of Science Fiction  : Journal. - 2012. - T. 111 , nr 11 . - S. 16-17 .
  99. ↑ Morden i Rue Morgue (1932) . IMDb . Hämtad 13 september 2012. Arkiverad från originalet 23 mars 2012.
  100. ↑ Fantomen av Rue Morgue . IMDb . Hämtad 13 september 2012. Arkiverad från originalet 23 mars 2012.
  101. ↑ Morden i Rue Morgue (1971) . IMDb . Hämtad 13 september 2012. Arkiverad från originalet 23 mars 2012.
  102. ↑ Morden i Rue Morgue (1986) . IMDb . Hämtad 13 september 2012. Arkiverad från originalet 23 mars 2012.
  103. ↑ Poe, Edgar Allan (1973). Edgar Allan Poes mord i Rue Morgue och guldbaggen. Prentice Hall. ISBN 0-13-024424-4
  104. ↑ Clive Barker "Ett nytt mord i Rue Morgue" . Fantasy Lab . fantlab.ru Hämtad: 13 september 2012.
  105. ↑ Killers (nedlänk) . Iron Maidens officiella webbplats. Hämtad 13 september 2012. Arkiverad från originalet 23 mars 2012. 
  106. ↑ Mördare . Allmusic . Hämtad 13 september 2012. Arkiverad från originalet 23 mars 2012.
  107. ↑ Rue Morgue officiella webbplats . rue-morgue.com. Hämtad 13 september 2012. Arkiverad från originalet 23 mars 2012.
  108. ↑ Mörka berättelser: Edgar Allan Poes mord i Rue Morgue . Big Fish Games Blogg . bigfishgames.com Hämtad 13 september 2012. Arkiverad från originalet 23 mars 2012.

Litteratur

På ryska På engelska

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk