Kung Lear

Kung Lear
Kung Lear

Titelsidan för den första kvarten , publicerad 1608
Genre tragedi
Författare William Shakespeare
Originalspråk engelsk
skrivdatum 1605-1606
Datum för första publicering 1608
Wikisources logotyp Verkets text i Wikisource
Wikiquote logotyp Citat på Wikiquote
 Mediafiler på Wikimedia Commons

King Lear är en  tragedi av William Shakespeare . Skriven 1605-1606 och första gången iscensatt på scenen på St. Stephen 1606. Utgiven första gången 1608 (första kvarten ), 1619 (inofficiell och liknande den första andra kvarten) och 1623. ( första infolio , mycket annorlunda från båda quarto). Grunden för tragedins handling var legenden om kung Leir , som delade sitt rike mellan två döttrar och sedan utvisades från landet och tappade förståndet på grund av politiska intriger.

Pjäsen skrevs i en tid då det engelska samhället genomgick förändringar: den gamla feodala aristokratin förlorade makt och rikedom, samtidigt som den försökte återuppliva den gamla ordningen. Efter Stuart-restaureringen censurerades pjäsen ofta på grund av de ganska dystra och deprimerande toner som monarkin avbildas i, men sedan 1800-talet. det är erkänt som ett av Shakespeares bästa verk. Pjäsen har utsetts till ett av de 100 bästa verken för sammanställningen av den norska bokklubbens världsbibliotek av författare från olika länder . Pjäsen har satts upp och filmats väldigt ofta i olika länder i världen sedan den skrevs.

Tecken

Lears döttrar:

Riddare från Lears följe, officerare, budbärare, soldater och hovmän

Plot

Akt ett

Storbritannien på 800-talet f.Kr. e. [1] Den legendariske kung Lear , under sina senare år, bestämmer sig för att gå i pension och dela upp sitt kungarike mellan sina tre döttrar. För att bestämma storleken på deras delar ber han var och en av dem att säga hur mycket hon älskar honom. Den äldste, Goneril , talar först och deklarerar smickrande sin kärlek till sin far. Rörd av smicker ger Lear Goneril sin del direkt efter talet, utan att ens lyssna på sina systrar. Vidare ber han Regan att säga ifrån och ger henne också en tredjedel av kungariket. När turen kommer att tala ut den yngsta och mest älskade dottern - Cordelia - vägrar hon att säga ("Ingenting, min herre") och förklarar att hon inte vet hur man "talar högt", ärligt och rakt på sak säger hon att hon älskar honom "som en plikt befaller, inte mer och inget mindre" och att han kommer att ge lite av sin kärlek till sin blivande make. En arg far förnekar sin yngsta dotter och delar hennes arv på mitten mellan sina äldre döttrar.

Jarlen av Gloucester och jarlen av Kent märker att riket på detta sätt delas på mitten mellan hertigarna av Albany ( Gonerils make ) och Cornwall (Regans make). Kent ställer upp för Cordelia. Upprörd över protesten från jarlen av Kent driver Lear honom ut ur landet. Då kallar Lear hertigen av Bourgogne och kungen av Frankrike, som båda tidigare hade uppvaktat Cordelia. När hertigen av Bourgogne får veta att Cordelia är fråntagen sin hemgift vägrar han hans erbjudande, men kungen av Frankrike är imponerad av hennes ärlighet och han gifter sig med henne oavsett vad. Kungen av Frankrike är chockad över Lears beslut gentemot sin dotter, "som nyligen har varit en idol, höjden av perfektion, hennes fars favorit" [2] . Samtidigt berättar Gloucester för sin naturliga son Edmund om Kents exil.

Lear, som abdikerade tronen, meddelar att han från och med nu kommer att bo i tur och ordning med Goneril och Regan på besök. Han behåller ett följe på 100 riddare, som hans döttrar måste försörja. Goneril och Regan släppte i privata samtal att deras kärleksförklaringar till sin far var falska och att de betraktar Lear som en dum gubbe.

Under tiden förtalar Gloucesters oäkta son Edmund, som är missnöjd med sin oäkta status, sin legitima halvbror Edgar. Han visar sin far ett falskt brev och övertygar honom om att Edgar planerar att tillskansa sig makten i länet. När Lear besöker Goneril och hennes man Albany kommer en förklädd exiljarl av Kent, som kallade sig Kai, 48 år gammal, till dem, och Lear anställer honom som sin tjänare. Lear och Kent straffar Oswald, Gonerils butler, fysiskt för oförskämdhet. Lear får veta att nu när Goneril har makten så respekterar hon honom inte längre. Hon beordrar honom att minska antalet av hans följe som härjar i hennes slott. Upprörd lämnar Lear för att besöka Regans slott. Gycklaren förebrår Lear för dumheten i att dela riket mellan Regan och Goneril och förutspår att Regans inställning till honom inte kommer att bli bättre.

Akt II

Edmund får veta av hovkoranen att ett krig är planerat mellan Albany och Cornwall och att Regan och hennes man Cornwall kommer att anlända till Gloucester Castle samma kväll. Genom att använda dessa nyheter och föreslå för sin bror Edgar att hans far skulle döda honom, säger Edmund åt honom att fly från slottet och sårar sig själv i armen. När Gloucester ser såret och den flyende Edgar, är Gloucester övertygad om sin legitima sons ondska. Han berövar Edgar hans arv och sätter honom på efterlysningslistan.

Kent, skickad till Regan för att rapportera Lears ankomst till henne, stannar till vid Gloucester på vägen på kvällen, levererar brevet till cornisherna och möter där igen Oswald, som också levererade ett brev från Goneril. Kent tillfogar honom kroppsskada igen, och som straff för detta satte Regan och Cornwall honom i stockarna i Gloucester. När Lear kommer till Gloucester blir han indignerad vid åsynen av sin budbärare i aktier, och Regan visar sig, när hon möter sin far, inte vara mindre fräck än Goneril. Lear är rasande men maktlös. Goneril anländer och ställer sig på Regan. Lear överlämnar sig helt och hållet åt sin ilska. Tillsammans med sin gycklare faller han på sina otacksamma döttrar med gnäll och lämnar. Gloucester antyder att det är grymt att driva ut den gamle mannen från slottet en stormig natt. Lear avfärdar sitt följe på hundra riddare, som hans döttrar vägrar att försörja, och på vägen åtföljs han endast av en trogen gycklare och Kent. Edgar undviker arrestering och gömmer sig också i en hydda och låtsas vara en galen " stackars Tom ".

Akt tre

Kent leder exilerna till kojan där Edgar bor. Edgar håller meningslösa tal som svar på att han förbannade sina döttrar och gradvis tappade förståndet Lear. Genom att leda meningslösa dialoger finner de ömsesidig förståelse.

På stäppen anförtror Kent också till en av sina avvikande hovmän hemligheten att en fransk armé redan har landat i Storbritannien för att återställa Lear till tronen, och skickar honom till Dover med nyheter för Cordelia medan han själv vakar över kung Lear. Under tiden får Edmund veta att Gloucester är medveten om den förestående franska invasionen av Storbritannien, och han klagar över honom till Cornwall, Regan och Goneril. När Edmund lämnar med Goneril för att varna Albany för invasionen, kommer beskedet att Gloucester har blivit tillfångatagen. Cornwall, sporrad av Regan, sliter ut hans ögon . Efter att ha plockat ut det första ögat ställer sig en tjänare upp för Gloucester, som dödligt sårar Cornwall med ett svärd. Cornwall sliter ut Gloucesters andra öga, och Regan dödar en tjänare, avslöjar för Gloucester att hans son Edmund gav bort honom och förvisar honom, blind, till stäppen.

Akt fyra

I stäppen får Gloucester hjälp av sin son Edgar, som dock utger sig för att vara en galning, och den förblindade jarlen känner inte igen sin son på sin förändrade röst. Gloucester ber om att bli förd till klippan vid Dover för att hoppa av den i avgrunden. Goneril upptäcker att Edmund är mycket mer attraktiv för henne än hennes lagliga man, Albany, som hon betraktar som en fegis. Albanys samvete vaknar: behandlingen av systrarna med Lear och Gloucester börjar verka äcklig för honom, och han fördömer sin fru. Goneril skickar tillbaka Edmund till Regan. Efter att ha fått beskedet om Cornwalls död, är hon rädd att hennes änka syster också kan gilla Edmund, och skickar Oswald med ett brev till honom. Kent leder Lear till den franska arméns läger under befäl av Cordelia. Lear är i ett halvvettigt och chockat tillstånd efter att ha lidit svårigheter. Uppmuntrad av Regan går Albany samman med sin armé mot fransmännen. Gonerils misstankar om Edmund och Regan bekräftas och är ömsesidiga. Regan snappar upp Gonerils brev till Edmund och ger sin syster ett muntligt meddelande genom Oswald att hon själv är mer lämpad för Edmund. Edgar låtsas leda Gloucester till klippan och berättar sedan med sin gamla röst att han mirakulöst överlevde fallet. Lear tappar helt förståndet. Han skriker att hela världen är korrupt och flyr.

Oswald letar fortfarande efter Edmund för att överlämna Gonerils brev till honom. På Regans order måste han också döda Gloucester, men Edgar försvarar sin far och dödar Oswald. I sina fickor hittar Edgar ett brev från Goneril, där hon hetsar Edmund att döda sin man och ta henne till hustru. Kent och Cordelia tar hand om Lear, och hans galenskap går snabbt över.

Akt fem

Regan, Goneril, Albany och Edmund möter dem på slagfältet. Albany insisterar på att Lear och Cordelia inte ska lida under striden med de franska ockupanterna. Edmund lovar att gifta sig med både Goneril och Regan. Han funderar på hur han ska lösa detta dilemma och utarbetar en plan för att döda Albany, Lear och Cordelia. Edgar ger Albany det hittade brevet från Goneril. Arméerna möts på slagfältet, britterna besegrar fransmännen och under stridens gång blir Cordelia och Lear tillfångatagna. Edmund mutar en officer för att döda fången Lear och Cordelia genom att låtsas självmord.

Britternas segerrika ledare träffas efter striden, och Regan meddelar för alla att hon och Edmund har bestämt sig för att gifta sig. Albany tar Edmund och Goneril till rent vatten och avslöjar deras grymheter. Regan, förgiftad av Goneril, blir sjuk och förs bort, varefter hon dör. Edmund accepterar Albanys utmaning till en duell, men hans bror Edgar kallas att slåss mot Edmund, som döljer sin identitet och tillfogar sin motståndare ett dödligt sår. Albany ger Goneril brevet som skulle bli hans dödsdom, och hon flyr från honom i skam och indignation. Edgar avslöjar sin identitet och berättar om sin far Gloucesters död i chock och glädje när han avslöjade sig för honom.

Goneril begår självmord genom att sticka sig själv. Den döende Edmund, innan han dör, vill göra en god gärning - att omintetgöra hans plan att döda Lear och Cordelia. Albany skickar akut folk för att avbryta Edmunds beställning, men de har inte tid att rädda Cordelia – hon är redan strypt. Lear dödar sin bödel och lämnar fängelset, med den strypta kroppen av Cordelia i sina armar. Kent dyker upp och Lear känner igen honom. Albany kräver att Lear återvänder till tronen, men Lear dör av de chocker han upplevde. Albany uppmanar Kent och Edgar att hjälpa till att återuppbygga Storbritannien efter kriget. Kent, som älskade kungen hängivet, vill följa honom (d.v.s. dö), men Albany uppmanar Kent att först följa Lears exempel i livslängd.

Primära källor

Shakespeares pjäs bygger på olika passager om en halvlegendarisk brittisk figur, Leir Britannia , vars namn felaktigt har förknippats med den brittiska guden Lear / Llyr , även om deras namn i verkligheten inte är etymologiskt relaterade. Den viktigaste primära källan för Shakespeare kan vara den andra upplagan av Chronicles of England, Scotland and Ireland av Raphael Holinshed 1587. Holinshed hittade själv denna berättelse i en bok skriven på 1100-talet. " Historia Regum Britanniae " av Geoffrey av Monmouth . Edmund Spensers 1590 The Faerie Queene har också en karaktär som heter Cordelia som också dör av en bruten nacke, liksom kung Lear.

Andra primära källor kan vara pjäsen " King Leir " av en okänd författare (1605), " Mirror for Magistrates " av John Higgins (1574), " Disgruntled " av John Marston (1604), " London Mote " (1605), " Experiment " av Montaigne , översatt till engelska 1603 av John Florio , William Harrisons "Historical Description of the Isle of Britain" (1577), William Camdens "Postumous Writings on Britain" (1606), William Warners " Albion England" (1589) och Samuels "Declaration of the Flagrant Fraud of the Papists" (1603), från vilken många av Edgars tal under sken av galenskap var lånade. "Kung Lear" är också en litterär version av den berömda folksagan om kärleken till salt och vatten ( indexet över folksagor numrerar det till 923), där fadern avvisar sin yngsta dotter för att hon jämför hennes kärlek till honom med kärlek till salt och vatten.

Källan till underintrigen om Gloucester, Edgar och Edmund är en saga från Philip Sidneys samling Grevinnan av Pembrokes Arcadia (1580-1590) om den blinde Paphlagonian kungen och hans två söner Leonatos och Plexitros.

Skillnader från originalkällor

Bortsett från sidohistorien om earlen av Gloucester och hans söner, var Shakespeares främsta innovation Cordelias och Lears död i slutet; i versionen av Geoffrey av Monmouth, Cordelia återställer Lear till tronen och efterträder honom på hans tron ​​efter hans död. På 1600-talet Shakespeares tragiska slut fördömdes starkt och Nahum Tate skrev till och med alternativa versioner där huvudkaraktärerna överlever och Edgar gifter sig med Cordelia (trots att Cordelia tidigare hade getts i äktenskap med kungen av Frankrike). Harold Bloom säger: "Tates version höll på scenen i 150 år tills Edmund Keane återställde det tragiska slutet 1823."

Holinshed konstaterar att berättelsen utspelar sig under kung Joashs regeringstid i Judeen (800-talet f.Kr.), medan Shakespeare i originalet undviker att hänvisa till kungen, utan bara pekar på tiden före vår tideräkning.

Karaktärerna av greve "Kai" Kent och gycklaren är helt skapade av Shakespeare för att delta i dialoger med Lear. Butlern Oswald, Gonerils budbärare, skapades som ett liknande förklaringsverktyg.

Shakespeares Lear och andra karaktärer avlägger ed till Jupiter , Juno och Apollo . Även om dyrkan av de romerska gudarna i Storbritannien tekniskt sett är en anakronism, är ingenting känt om den religion som fanns i Storbritannien under kung Leirs tid.

Holinshed ger personnamnen på hertigarna av Albany (Maglanus) och Cornwall (Henninus) och den galliska/franske hövdingen (Aganippus). Shakespeare kallar dem bara efter deras titlar, och ändrar också Albanys natur från skurkaktig till heroisk, genom att skriva om Albanys omoraliska handlingar i Cornwall. Maglanus och Henninus omkomma i det sista slaget, men deras söner Margan och Kunedag stanna efter dem. I Shakespeare dödas Cornwall av sin egen tjänare, och försöker förhindra att det andra ögat på Earl of Gloucester slits ut, och Albany förblir en av de få överlevande huvudkaraktärerna. Isaac Asimov föreslog att dessa förändringar berodde på att titeln hertig av Albany 1606 bars av prins Charles , den yngste sonen till Shakespeares välgörare, kung James [3] . Detta antagande är dock ogrundat, eftersom James I:s äldste son, prins Henrik , samtidigt hade titeln hertig av Cornwall .

Datering av texten

Det finns inga direkta bevis för att kung Lear först skrevs och sedan iscensattes, eller vice versa. Den ska ha komponerats mellan omkring 1603 och 1606. En post i Register of the Company of Merchants talar om hans inställning inför James I den 26 december 1606. Det första datumet, 1603, är baserat på Edgars kommentarer, bestående av passager från Samuel Harsnetts 1603 Declaration of the Egregious Fraud of the Papists . Ett betydande problem med att datera pjäsen är förhållandet mellan King Lear och The True Chronicle of the Life and Death of King Leir and His Three Daughters, som först publicerades efter dess omnämnande i Handelsregistret den 8 maj 1605. Detta pjäs påverkade Shakespeare i hög grad, och hans djupa studie av det tyder på att han hade exakt hennes tryckta kopia, vilket anger datumet för att skriva hans pjäs 1605-1606. Frank Kermode, i The Riverside Shakespeare, å andra sidan, betraktar publiceringen av The True Tale som ett svar på uppsättningarna av pjäsen som redan skrivits av Shakespeare och, med beaktande av sonetten av William Strachey , liknande den sanna sagan, drar slutsatsen att 1604-1605 är den idealiska kompromissen.

Pjäsens rad "These recent eclipses, solar and lunar" [4] är tänkt att hänvisa till fenomenet med två förmörkelser som inträffar över London efter varandra: mån den 27 september 1605 och sol den 12 oktober 1605. Detta anmärkningsvärda ett par händelser har väckt mycket kontrovers bland astrologer. Edmunds ord "Förutsägelser jag har läst om" [4] anspelar uppenbarligen på de publicerade förutsägelserna från astrologer som följde efter förmörkelserna. Detta pekar på skrivningen av dessa rader i första akten efter publiceringen av kommentarerna till förmörkelserna.

Den moderna texten till kung Lear kommer från tre källor: två kvarto - 1608 (Q1) och 1619. (Q2) [5] - och 1623 års version av First Infolio (F1). Q1 innehåller många fel och förvirringar. Q2 bygger på Q1, fixar Q1:s buggar och introducerar nya. Q2 fungerade också som grund för infoliotexten. Quarto och infolio är väldigt olika varandra. Det finns 285 rader i Q1 som saknas i F1; det finns cirka 100 linjer i F1 som saknas i Q1. Dessutom skiljer sig minst tusen enskilda ord mellan dessa versioner, varje version använder sitt eget interpunktionssystem, och ungefär hälften av F1-verserna i Q1 är antingen skrivna i prosa eller på annat sätt uppdelade i rader. De första redaktörerna, som började med Alexander Pope , kombinerade de två texterna för att skapa den moderna versionen som fortfarande används idag. Den sammanslagna versionen är baserad på antagandet att skillnaderna i versioner inte beror på revisioner av författaren, som bara skrev ett original, nu förlorat manuskript, utan på att det i kvarten och infolio finns olika förvrängningar av detta förlorade original. År 2021 validerade Duncan Salkeld detta tillvägagångssätt genom att föreslå att Q1 skrevs från diktering, vilket ledde till flera stavfel på grund av att man skrev på gehör. Andra redaktörer, som Nuttall och Bloom, föreslår att Shakespeare själv kan ha varit inblandad i att arrangera om delar av pjäsen för att underlätta framförandet och av andra skäl.

Redan 1931 antydde Madeleine Doran att de två texterna hade helt olika historia och att dessa skillnader var mycket intressanta. Denna kommentar diskuterades inte brett förrän i slutet av 1970-talet, när Michael Warren och Gary Taylor återigen tog upp frågan om skillnader, och hävdade att kvartonen kunde ha skrivits ut från Shakespeares utkast , och infolio från prompterkopian av pjäsen för produktionen.

The New Cambridge Collected Works släppte separat både Q och F; den senaste Pelican-utgåvan består av både 1608 quarto och 1623 infolio och sammanslagna version; New Arden-utgåvan av R. A. Fawkes ger en sammanslagen version med passager som endast förekommer i kvartot eller endast i infolio. Både Anthony Nuttall från Oxford och Harold Bloom från Yale ansluter sig till uppfattningen att Shakespeare återbesökte tragedin minst en gång i sitt liv. Bloom tror att i slutet av Shakespeares reviderade kung Lear, blir Edgar motvilligt kung av Storbritannien, och accepterar sitt öde mer av hopplöshet. Nuttall tror att Edgar, liksom Shakespeare själv, tillskansar sig makten genom att manipulera allmänheten och lura Gloucester till sin död.

Kritik

"Kung Lear" har diskuterats mycket under århundraden av dess produktioner på scen.

Historisk och sociologisk synvinkel

Varje person i vår tid, om han inte antydde att detta drama är höjden av perfektion, skulle bara behöva läsa det till slutet, om han bara hade tålamodet att göra det, för att se till att detta inte bara är inte toppen, perfektion, utan ett mycket dåligt, slarvigt komponerat verk, som, om det kunde vara intressant för någon, för en välkänd publik, i sin tid, bland oss ​​inte kan orsaka annat än avsky och tristess. ᐸ...ᐳ

I dramat "Kung Lear" sätts karaktärerna till utseendet rejält i konflikt med omvärlden och slåss med den. Men deras kamp följer inte av det naturliga händelseförloppet och av personers karaktärer, utan är helt godtyckligt fastställd av författaren och kan därför inte frambringa den illusion hos läsaren, som är konstens huvudvillkor. Lear har inget behov eller anledning att avsäga sig makt. Och det finns inte heller någon anledning att, efter att ha levt hela sitt liv med sina döttrar, tro på de äldstes tal och att inte tro den yngres sanna tal; och ändå bygger hela tragedin i hans ställning på detta.

Lika onaturligt är en sekundär och exakt samma handling: Gloucesters förhållande till sina söner. Gloucesters och Edgars ställning följer av att Gloucester, precis som Lear, omedelbart tror på det grovaste bedrägeri och inte ens försöker fråga den bedragne sonen om det som rests mot honom är sant, utan förbannar och förvisar honom. ᐸ...ᐳ

Det andra är att alla ansikten i både detta och alla andra Shakespeares dramer lever, tänker, talar och agerar helt oförenligt med tid och plats. Handlingen av "Kung Lear" utspelar sig 800 år före Kristi födelse, och under tiden befinner sig karaktärerna i förhållanden som bara är möjliga under medeltiden: kungar, hertigar, trupper och oäkta barn, och herrar och hovmän, och läkare, agera i dramat, och bönder, och officerare, och soldater, och riddare med visir, etc. Kanske skadade sådana anakronismer, som alla Shakespeares dramer är fulla av, inte möjligheten till illusion under den 16:e och början av 17:e århundraden, men i vår tid är det inte längre möjligt med intresse att följa händelseförloppet som man vet inte kunde ha ägt rum under de förutsättningar som författaren i detalj beskriver.

—  Leo Tolstoj [6]

I sin Study of 'King Lear' (1949) konstaterar John F. Danby att 'King Lear' bland annat förkroppsligar hans samtida förståelse av 'Nature'. Orden "natur", "perversion" och "monstruös" förekommer mer än 40 gånger i pjäsen, vilket återspeglar tvisterna på Shakespeares tid om naturens väsen; denna dispyt går som en röd tråd genom pjäsen och tar symboliskt uttryck i Lears attitydförändring till åskan. Pjäsen kontrasterar två synsätt på den mänskliga naturen: synen på Lears parti (Lear, Gloucester, Albany, Kent), som uttrycker Bacon och Hookers filosofi , och synen på Edmunds parti (Edmund, Cornwall, Goneril, Regan), liknande till de åsikter som senare formulerades av Hobbes , även om han ännu inte hade börjat sin filosofiska karriär när kung Lear sattes upp för första gången. Tillsammans med två synpunkter på naturen, presenterar pjäsen två synpunkter på Reason i Gloucesters och Edmunds tal om astrologi [7] . Rimligheten i Edmunds del är en av deras egenskaper, som ganska lätt uppmärksammas av den moderna allmänheten. Men i denna del pressas den kalla rationaliteten till sitt maximala, där den blir galenskap: galenskap från förnuftet, en ironisk kontrast till Lears tillstånd av "nonsens och mening - / Alla tillsammans" [8] och gycklarens dolda moral. Detta svek mot förnuftet tjänar som grund för spelets ytterligare betoning av sinnena.

Två naturer och två sinnen förutsätter att det finns två samhällen. Edmund representerar tävlingens, misstroendets och ärans Nya Man, till skillnad från medeltidens gamla samhälle med sin tro på samarbete, rimlig dekor och respekt för helheten, och inte för utvalda delar. Således är "Kung Lear" en allegori. Det gamla samhället, med den medeltida synen på en kung som dör av ålderdom, gör ett misstag och hotas av en ny machiavellism ; den återställs och räddas av den nya ordningens blick, förkroppsligad i dottern som avvisats av kungen. Cordelia betyder allegoriskt tre saker: en person; etisk princip (kärlek); och gemenskap. Shakespeares förståelse för den nya människan är så stor att den är nära sympati. Edmund är Shakespeares sista stora uttryck för denna sida av renässansens individualism – energi, emancipation, mod – som har gett ett konstruktivt bidrag till världsarvet. Edmund förkroppsligar något livgivande som måste stelnas i den slutliga rekombinationen. Men han gör ett påstående om absolut dominans, vilket Shakespeare inte längre stöder. Det är tillåtet för en man att känna, som Edmund, att samhället är skapat för människan, och inte människan för samhället. Men det är oacceptabelt att stödja sådana människor som Edmund kräver överlägsenhet för.

Pjäsen presenterar ett alternativ till den feodal-machiavelliska bipolariteten, ett alternativ gömt i kungen av Frankrikes tal [9] , i Lears och Gloucesters böner [10] och i figuren Cordelia. Tills ett välfärdssamhälle har uppnåtts bör människor använda förebilden (om än med en shakespearesk ironi) av Edgar – en snäll, orubblig, modig och mogen Machiavelli.

Pjäsen innehåller också referenser till tvister mellan kung James I och parlamentet. I 1604 års val till underhuset förlorade finansministern, Sir John Fortescue , mot medlemmen av Buckinghamshire-adeln, Sir Francis Goodwin . Missnöjd med detta förklarade James I valresultatet i Buckinghamshire ogiltigt och svor in Fortescue som parlamentsledamot, medan underhuset insisterade på att svära i Goodwin, vilket ledde till en konflikt mellan kungen och parlamentet – som har rätt att besluta om byte av ställföreträdare? MP Thomas Wentworth , son till en annan parlamentsledamot , Peter Wentworth , som ofta arresterades under Elizabeth för att ha tagit upp frågan om succession till platser i underhuset, var mest aktiv i att motsätta sig James I, som försökte begränsa parlamentets makt. av Commons. Thomas Wentworth sa att kungen inte bara kunde ta och förklara valresultaten ogiltiga om han inte gillade den vinnande kandidaten. Kents karaktär liknar Peter Wentworth i sin brist på takt och hårdhet i hanteringen av Lear; han har rätt i att råda Lear att vara försiktig med sina vänner och rådgivare.

Liksom underhuset, som hävdade till James I att det svor trohet till Englands konstitution och inte till kungen personligen, hävdar Kent trohet till monarkins institution, inte till kungens person - lojalitet till staten, vars huvud är kungen, och inte Lear själv - och ber Lear att leda bättre i statens intresse. Lear, å andra sidan, hävdar, liksom Jakob I, att han som kung har absolut makt och kan bortse från sina undersåtars åsikter om de inte faller i hans smak när som helst. Skycklaren, Kent och Cordelias karaktärer i pjäsen är i första hand lojala mot statens institution och visas i ett mer gynnsamt ljus än Regan och Goneril, som hävdade sin lojalitet endast till kungens person. James I var ökänd för sin lösaktiga och lösaktiga livsstil och sin hängivenhet för smickrande hovmän som längtade efter befordran. Åsikterna från hans hov påminner mycket om sederna i kung Lears hov, som börjar pjäsen i spetsen för hänsynslösa och lösaktiga smickrande hovmän. Kent kritiserar Oswald som ovärdig sin position, för att ha uppnått den med smicker, och råder Lear att vara trogen dem som vill berätta sanningen för honom.

Dessutom ärvde James I (James VI i Skottland) Englands tron ​​efter Elizabeth I:s död 1603 och förenade därmed de två kungadömena på ön Storbritannien till ett. Huvuduppgiften under hans regeringstid var legaliseringen av en enad brittisk identitet. James gav sina söner Henry och Charles titlarna hertigar av Cornwall och Albany, samma titlar som ägde Regan och Goneril. Pjäsen börjar med att Lear styr hela Storbritannien och slutar med förstörelsen av hans rike; kritikern Andrew Hadfield noterar i detta avseende att Lears uppdelning av Storbritannien fungerar som en inversion av enandet av Storbritannien av James I, som trodde att hans politik skulle göra Storbritannien till ett effektivt och välmående förenat stat, som han skulle föra vidare till sin arvtagare. Hadfield tror att denna pjäs togs som en varning för James I, eftersom monarken i den förlorar allt genom att ge efter för sina smickrande hovmän som söker varje tillfälle att använda honom, samtidigt som han försummar de som verkligen älskade honom. Hadfield tillägger att Lears hovsamhälle är "omoget" och Lear är en fadersgestalt som kräver att alla undersåtar, inte bara hans barn, behandlar honom patriarkalt, men det gör samhället ännu mer barnsligt. James I uttryckte det så här i sin bok The Truth of Free Monarchies från 1598: kungen är "nationens fader", till vilken alla undersåtar är barn.

Psykoanalytiska och psykosociala synpunkter

Kung Lear fungerade som grunden för den första psykoanalysen av karaktärer i engelsk litteraturhistoria. Pjäsen börjar med Lears uppvisning av ren narcissism.

Med tanke på frånvaron av moderns karaktärer i King Lear, ger Coppelia Kahn en psykoanalytisk tolkning av de "moderna övertonerna" som finns i pjäsen. Hon menar att Lears höga ålder gör att han urartar till ett barnsligt tillstånd där han söker den kärlek som vanligtvis finns hos en omtänksam kvinna, men i avsaknad av en riktig mamma blir hans döttrar modersgestalter. Kärlekstävlingen mellan Goneril, Regan och Cordelia fungerar som ett bindande avtal: hans döttrar kommer att få ett arv endast om de tar hand om sin far, och särskilt från Cordelia, vars "snälla omsorg" han verkligen hoppas.

Cordelias vägran att överlåta sig till sin far och älska honom mer än bara som en far ses av vissa som ett avslag på incest, men Kahn återgår till att vara en avvisande mamma. Förälder-barn roller har förändrats, och Lears galenskap är mer av ett barnsligt utbrott på grund av berövandet av hans föräldrars tillgivenhet. Även när Lear och Cordelia hålls fångna tillsammans, består hans galenskap, eftersom han ser fängelset som en plantskola där Cordelia är bara för honom. Först med Cordelias död försvinner hans fantasier om dottern-modern till slut, och kung Lear slutar med att alla kvinnliga karaktärer dör.

Sigmund Freud hävdade att Cordelia symboliserar döden. Sålunda, i början av pjäsen, när Lear förkastar sin dotter, kan det läsas som ett avslag på döden; Lear vill inte acceptera ändligheten i sitt väsen. Den rörande slutscenen i pjäsen, när Lear tar ut kroppen av sin älskade Cordelia, var av stor betydelse för Freud. I den gör Cordelia honom övertygad om sin ändlighet, eller, enligt Freud, "förlika sig med det oundvikliga att dö". Shakespeare fäste särskild vikt vid Cordelias död, och av alla författare till versionerna av legenden om Lear är det bara han som "dödar" henne (i Nahum Tates version fortsätter hon ett lyckligt liv, och i Holinshed återställer hon sin far till tronen och ärver kronan).

Adlers analys , å andra sidan, tyder på att rivaliteten mellan kungens döttrar i första akten har mer att göra med hans kontroll över den ännu ogifta Cordelia.

Harold Bloom, i sin studie av Edmund, kallar honom "Shakespeares mest originella karaktär". "Som Hazlitt noterade är Edmund inte dömd för Gonerils och Regans hyckleri: hans machiavellism är absolut ren och har inga odipala motiv. Freuds teori om familjeromance gäller helt enkelt inte Edmund. Iago i Othello är fri att välja en ny väg varje minut, men han får också starka, om än negativa, känsloutbrott. Edmund, å andra sidan, har inga känselutbrott: han har aldrig älskat och kommer aldrig att älska.

Tragedin med att Lear inte förstår konsekvenserna av sina önskemål och handlingar jämförs ofta med tragedin för ett bortskämt barn, men det är också viktigt att hans beteende är lika troligt hos föräldrar som inte är vana vid att deras barn har vuxit upp .

Översättningar till ryska

Det finns flera översättningar av pjäsen till ryska. Kända översättningar är:

Teaterföreställningar

Första produktionen

Den första föreställningen av tragedin som vi känner till är från den 26 december 1606. Skådespelarna Richard Burbage ( Lear) , John Lowin (Gloucester), Henry Condel (Edgar), John Heming (Kent), William Sly (Edmund), Robert Armin (Jester ), Richard Cowley (Oswald), Alexander Cook (Cornwall), Samuel Gilburn (Kung av Frankrike) och pojkarna D. Wilson (Goneril), D. Edmans (Regan), D. Sando (Cordelia).

Produktioner i Storbritannien

brittiska produktioner

Anmärkningsvärda produktioner i Ryssland

Några anmärkningsvärda produktioner:

Produktioner på provinsscener: i teatrarna i Kazan, Kiev, Krasnoyarsk, Nizhny Novgorod, Odessa, Samara, Saratov, Revel, Tiflis, Kharkov, Yaroslavl, etc. i N. I. Ivanovs , M. I. Kashirins , P. M. Med Yuvedevs företag Mlotkovsky , N. I. Novikov , N. N. Sinelnikova , N. I. Sobolshchikov-Samarin och andra.

Bland utövarna av rollen som Lear på provinsscenen: H. Abelyan , P. Adamyan (på armeniska); M.T. Ivanov-Kozelsky , D.M. Karamazov , N.K. Miloslavsky , N.P. Rossov , N.Kh. Rybakov och P.V. Samoilov ; K. T. Solenik (på ukrainska) och andra.

År 1861 skrev M. A. Balakirev musik till tragedin King Lear.

Skärmanpassningar

Skärmanpassningar

Se även

Anteckningar

  1. ↑ "Kung Lears tragedi i fem akter", utgivningsår 1949, sida 7 .
  2. ↑ Akt ett. Scen ett.
  3. ↑ Guide till Shakespeare , Volym II, "Kung Lear" delar upp.
  4. ↑ 1 2 "Kung Lear", första akten, scen två.
  5. ↑ Kvartot från 1619 ingår i William Jaggards så kallade False Infolio .
  6. ↑ Leo Tolstoj. "Om Shakespeare och drama" (1903-1904). (Kritisk uppsats) . rusneb.ru - National Electronic Library , sidorna 216-272 (1950). Hämtad 7 maj 2021. Arkiverad från originalet 7 maj 2021.
  7. ↑ Kung Lear, första akten, scen två.
  8. ↑ Kung Lear, fjärde akten, scen sex.
  9. ↑ Kung Lear, akt 1, scen 1.
  10. ↑ Kung Lear, tredje akten, scen fyra. Akt fyra, scen ett.
  11. ↑ Michael Billington. King Lear  (engelska) . theguardian.com (27 november 2007). Hämtad 12 november 2018. Arkiverad från originalet 13 november 2018.
  12. ↑ Michael Billington. King Lear  (engelska) . theguardian.com (8 december 2010). Hämtad 12 november 2018. Arkiverad från originalet 13 november 2018.
  13. ↑ Michael Billington. King Lear -  recension . theguardian.com (12 september 2012). Hämtad 12 november 2018. Arkiverad från originalet 13 november 2018.
  14. ↑ Michael Billington. King Lear  (engelska) . theguardian.com (24 januari 2014). Tillträdesdatum: 12 november 2018. Arkiverad från originalet 2 januari 2018.
  15. ↑ Ian McKellens King Lear kommer att sändas live och hela skådespelaren tillkännages Arkiverad 12 november 2018 på Wayback Machine , Ben Hewis , 19 april 2018
  16. ↑ Shakespeare . Hämtad 25 oktober 2010. Arkiverad från originalet 22 maj 2010.
  17. ↑ King Lear - Performance Archive . satirikon.ru . Hämtad 7 september 2020. Arkiverad från originalet 1 oktober 2020.
  18. ↑ Kolyada Theatre: King Lear Arkiverad 22 mars 2010 på Wayback Machine .
  19. ↑ King Lear  (otillgänglig länk)
  20. ↑ Kungen och narren (otillgänglig länk) . Kulturnyheter i Brest . vb.by. Hämtad 5 augusti 2017. Arkiverad från originalet 8 maj 2013. 
  21. ↑ Pjäsen "Kung Lear" - Teaterstudion "Fringe" (otillgänglig länk) . theater-gran.ru. Hämtad 18 mars 2018. Arkiverad från originalet 18 mars 2018. 
  22. ↑ Nyheter . gyllene mask. Hämtad 17 april 2018. Arkiverad från originalet 17 april 2018.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
 King Lear av William Shakespeare
Tecken
  • Earl av Kent
  • Earl av Gloucester
  • Gycklare
  • hertig av Albany
  • hertig av Cornwall
Anpassningar
  • Lear
  • tusen tunnland
  • Sprang
  • Kung av Texas
Skärmanpassningar