Konstintervention är en form av performance som består av konstnärens offentliga interaktion med ett tidigare skapat konstobjekt. Dess ursprung är i konceptkonsten . Konstintervention är starkt förknippad med wieneraktionism , dadaism och neo-dadaism .
Även om konstintervention till sin natur har subversiva konnotationer, accepteras det som en legitim konstform och utförs ofta med godkännande av de som äger konstföremålet eller utrymmet där interventionen äger rum. Otillåtna (d.v.s. illegala) konstingrepp är dock föremål för debatt, där distinktionen mellan konst och vandalism diskuteras .
Ett av de tydligaste exemplen på konstintervention är aktionen som hölls 2002 av Museum of New Art i Detroit. Konstinterventionen kallades "Babah!" och åtföljdes av följande tillkännagivande: "Under utställningen kommer besökare på museet att uppmanas att bryta, släppa, kasta och skära konstföremål ..." [1] . Föreställningen var planerad till två månader, men i slutet av den första natten var utställningen totalförstörd av besökarna. Gästerna ångrade inte ens piedestalen och vägghyllorna. Ändå ansåg museiledningen detta resultat som en kolossal framgång. Denna konstintervention är en referens till dadaisternas agerande. I en av deras utställningar bjöds besökarna in att förstöra utställningar med en yxa.
Ett annat exempel på konstintervention är det provokativa arbetet av den samtida kinesiska konstnären och arkitekten Ai Weiwei , som applicerade Coca-Cola- logotypen på Han-dynastins äldsta vas . Denna vas var dock mycket mer lyckligt lottad än en annan relik från samma dynasti - en urna, som föll och gick sönder under Ai Weiweis projekt [2] [3] .
1994 kurerade konstnären Damien Hirst Some Went Mad, Some Ran Away på Serpentine Gallery i London, där han ställde ut Far From the Herd, ett kärl med formaldehyd i vilket ett dött får placerats. En annan konstnär, Mark Bridger, kom och hällde svart bläck i den och förvandlade därigenom Hirst-utställningen till sin egen kallade Black Sheep. Emellertid slutade denna incident för Bridger mycket sorgligt - i domstol, anklagad för ett vandaliseringsdåd och två års skyddstillsyn [4] .
Ett anmärkningsvärt fall av otillåten konstingripande som inte gjorde någon skada men som ändå ledde till åtal inträffade den 25 oktober 1999. Två kinesiska konstnärer - Yuan Chai och Jang Jun Xi - hoppade på konstnären Tracey Emins installation "My Bed" [5] när de var nakna till midjan, och förklarade att de kompletterade Emins verk och gjorde det mer intressant [6] .
1997 målade konstnären Alexander Brener ett enormt grönt dollartecken på Kazimir Malevichs målning "Suprematism", utställd på Amsterdams museum för modern konst [7] . För detta konstingripande fick konstnären, genom domstolsbeslut, fem månaders fängelse plus fem månaders skyddstillsyn.
År 2003 kopplade Jake och Dinos Chapman clowner och andra "roliga" ansikten till Disasters of War -serien av tryck av Francisco Goya . The Chapmans lade sedan till monsterhuvuden till Goyas Caprichos och ställde ut tryck i White Cube Gallery 2005 med titeln "Like a Dog Returning to His Vomit". Liksom andra konstinterventionister påstod de sig ha förbättrat originalet på detta sätt. "Du kan inte förstöra något genom att göra det dyrare," [8] sade Chapmans. Dinos noterade dock ett problem: "Ibland är det svårt att göra original Goya-tryck ännu mer äckliga; på den ena hittade jag en häxa som misshandlade ett barn” [9] .
I oktober 2018 självförstördes författarens kopia av Banksys graffiti " Girl with a balloon " under försäljningen på Sotheby 's auktion [10] . Detta blev möjligt tack vare den inbyggda dokumentförstöraren i verket . Sekunder innan den förstördes såldes målningen på auktion för 1 miljon pund.
I grund och botten är varje konstintervention en utmaning, eller åtminstone en kommentar, relaterad till ett tidigare verk eller tema för detta verk, såväl som till en viss publiks förväntningar, och eftersom det är helt ensidigt implementerat är det troligen inte att accepteras, makt som konst, men betraktas som en oönskad handling, om inte en manifestation av vandalism alls.
Det är inte alltid lätt för brottsbekämpande myndigheter att skilja konstingripande från kriminell vandalism . Författare till konstinterventioner anklagas ofta för dålig smak på gränsen till kitsch . Det konstnärliga värdet av konstintervention beror till stor del på betraktarens synvinkel. Ibland används konstvandalism för att uttrycka politisk protest. Plötsliga intrång i befintliga konstverk uppfattas i regel inte av allmänheten som konst förrän någon börjar karakterisera dem som performance.