Samchenko, Georgy Dmitrievich

Georgy Dmitrievich Samchenko

Porträtt från boken "Rigid Wagon" (1975)
Alias Egor Samchenko [1]
Födelsedatum 2 januari 1940( 1940-01-02 ) [1]
Födelseort
Dödsdatum 13 augusti 2002( 2002-08-13 ) (62 år)
Medborgarskap (medborgarskap)
Ockupation poet , översättare , kritiker
År av kreativitet 1970 - 1995
Genre poesi och essä

Georgy Dmitrievich Samchenko (litterär pseudonym - Yegor Samchenko ; 2 januari 1940 , Melitopol , Zaporozhye-regionen - 13 augusti 2002 ) - Rysk sovjetisk poet, översättare och litteraturkritiker under 1970-1990-talen.

Utexaminerad från medicinska institutet. Till yrket psykiater. Han arbetade i Simferopol - tidningen " Krymsky Komsomolets ". Han bodde i Moskva-regionen , i staden Solnechnogorsk . Sedan 1973 - chefspsykiater i Solnechnogorsk-distriktet i Moskva-regionen. Studerade vid Yevgeny Yevtushenkos poesiseminarium . E. A. Yevtushenko inkluderade mycket senare Samchenkos dikter i sin endelade antologi " Strophes of the Century ". En av Boris Slutskys favoritstudenter och en av de mest uppskattade poeterna av Alexander Mezhirov .

Medlem av Författarförbundet i Sovjetunionen . Litteraturkritiker av tidningen " Change ". Författare till tre diktsamlingar publicerade under sovjettiden: "Hard Carriage" (1975), "Helping Live" (1987), "Faces of Freedom" (1989). Under postsovjettiden visade sig Samchenkos poesi vara outtagna. Samchenkos verk orsakade motstridiga reaktioner i kritiken, men bland de poeter och kritiker som positivt bedömde hans verk fanns det en åsikt att dikten "Ivan the Terrible", skriven på 1970-talet, borde erkännas som den viktigaste av Samchenkos skapelser. På grund av frekventa referenser till de litterära klassikerna blev hans dikter föremål för poetiska parodier av Alexander Ivanov , Alexei Pyanov och många andra, medan Jevgenij Yevtusjenko, Mikhail Sinelnikov , Felix Medvedev och andra poeter och kritiker belönade hans dikter med de mest utmärkta epitet.

Publicerad i tidningarna " Komsomolskaya Pravda ", " Literaturnaya Gazeta ", tidskrifter " Znamya ", " Youth ", " October ", " Change ", " Spark ", " Our Contemporary ", " Litteraturstudier ", " Kuban ", almanackor "Poesi", "Poesidagen", "Rysslands hjärta". Ideologiskt klassas hans arbete, med vissa reservationer, som modern markvetenskap , även om Solnechnogorsk-poeten intog sin egen position i det konservativa lägret av patriotiska författare. Samchenkos språk studeras av kulturforskare och lingvister. Han blev kvar i minnet av sin samtid tack vare sin enastående poetiska talang och obalanserade karaktär, vilket gjorde kommunikationen med poeten svår att bära. Under de senaste åren led han av alkoholism , och alkoholisk demoralisering, såväl som demarscherna i samband med det, gav riklig mat till memoarförfattare för motstridiga bedömningar om poeten Samchenko. Sedan mitten av 1990-talet har information om honom stängts av, poetens verk har glömts bort och hans död har gått obemärkt förbi, men sedan 2010-talet har intresset för Yegor Samchenkos personlighet och verk vaknat igen bland rysk litteratur.

Biografi

Georgy Samchenko föddes den 2 januari 1940 [2] i Melitopol i Ukraina [3] . Hans far, en frontlinjesoldat Dmitry Ivanovich Samchenko, föddes 1908. Enligt vissa rapporter är detta en juniorlöjtnant från den 29:e separata kadettgevärsbrigaden , som dog i slaget nära Moskva den 26 november 1941 och begravdes i en massgrav i staden Yakhroma [4] ; enligt andra källor dog fadern till den framtida poeten nära Stalingrad [5] , tredje källor hävdar att Dmitry Samchenko tjänstgjorde som plutonschef för den andra separata gevärsbataljonen av First Guards Rifle Brigade, steg till rang som löjtnant och dog den 18 februari 1943 nära Leningrad . Fadern var en Kuban-kosack från gården i Kharkov Nevinnomyssky-distriktet i Ordzhonikidze-regionen , han var gift med Pelageya Ivanovna Samchenko [6] [K 1] .

På 1960-talet, efter att ha tagit den litterära pseudonymen Yegor Samchenko , började Georgy Dmitrievich att publicera i Simferopols ungdomstidning Krymsky Komsomolets . Förutom Yegor inkluderade Krim Komsomolets litterära studio författare Ruslan Kireev , poeten Vladimir Lentsov och dramatikern Valentin Krymko, som vid den tiden hade efternamnet Gurevich, och senare Pridatko. Alla av dem flyttade därefter till Moskva och blev medlemmar i Författarförbundet i Sovjetunionen [7] . Innan George blev en mogen poet var han arbetare, soldat, student [5] .

Efter examen från medicinska institutet [8] bodde Georgy i Solnechnogorsk vid ul. Baranova, d. 24/9, apt. 47 [9] [K 2] , där han arbetade som chefspsykiater i Solnechnogorsk-distriktet i Moskva-regionen . Den psykoneurologiska avdelningen vid Solnechnogorsk regionala sjukhus grundades 1973. Våren 1972 deltog Boris Kamyanov , Viktor Hoffman , Sergey Goncharenko , tillsammans med poeterna från den litterära studion i Moskvas stadskommitté i All-Union Leninist Young Communist League, i Jevgenij Jevtusjenkos litterära seminarium och den erkände mästaren på Den sovjetiska poesin hade en mycket hög uppfattning om nybörjarpoetens skicklighet [11] . Hösten 1972 överlämnade E. A. Yevtushenko sina elever till Boris Slutsky , en annan sextiotalspoet och seniorkamrat i gemensamma poesikvällar på Polytechnic Museum . De studerade med honom under de närmaste åren. De namngivna poeterna fick sällskap av Olesya Nikolaeva , Olga Chugay , Gennadij Kalashnikov , Evgeny Blazheevsky , Harry Gordon , Viktor Korkiya och några andra [11] .

Den första diktboken av nybörjarpoeten, Den stela vagnen, gavs ut 1975 på Sovremennik- förlaget . I slutet av 1970-talet och början av 1980-talet arbetade Samchenko som kritiker för tidskriften Smena . 1978 anordnade tidningen för första gången en tävling med en dikt, som hölls under mottot "Jag sjunger mitt fosterland", och Yegor Samchenkos uppgift var att analysera poetiska manuskript som skickades till redaktören från hela Sovjetunionen. Han lämnade in de utvalda manuskripten till tidskriftens chefredaktör, Albert Likhanov [12] . En liknande läsartävling hölls senare av tidningen Komsomolskaya Pravda. I tidskriften Smena publicerade poetkritikern en recension av 1980 års samling Rodnik utgiven av förlaget Pravda , där vinnarna av denna tidnings poesitävling publicerades [13] . 1980 var han redan medlem i Författarförbundet i Sovjetunionen [9] . Men en tid senare förlorade poeten jobbet på Smena och fick sparken från redaktionen [K 3] . Nästa bok "Jag hjälper till att leva" publicerades av förlaget " Sovjetförfattare " 1987. Som det sades i anteckningen till boken är den genomsyrad av en känsla av historia (dikterna "Dmitrij Donskojs ensamhet", "Ivan den förskräcklige", "Abvakums bål" och andra dikter från avsnittet "Ryskt, Ryssland" "). Samma år hade Yegor Samchenko en dialog med författaren Daniil Granin om perestrojka [10] .

Den tredje boken "Frihetens ansikten" 1989 gavs ut igen av förlaget Sovremennik. Samlingen fick sitt namn efter titeln på en dikt som publicerades i föregående bok. I förlagets anteckning karakteriserades den nya boken som akut social, och dess lyriska tema spreds i tiden från Pythagoras till N. F. Fedorov . Den inkluderade en del av verken som publicerades i den tidigare samlingen "Jag hjälper till att leva" ("Autumn Priapus", "Lenin", "The Secret of Blok", "Sparrow", "På lördag, i slutet av dagen .. .", etc.). Till skillnad från de två föregående böckerna skickade författaren ett eget förord ​​till läsarna, där han delade några kreativa principer. I synnerhet berättade han hur dikten "The Secret of the Block" skapades: "När jag skrev" The Secret of the Block ", var jag bäraren av Blocket." Han kopplade ekologins problem med etiken : "Det förefaller mig som om tanken är en fullständigt moralisk organisation som absolut utesluter ondska. Det här är inte tillräckligt. Det krävs ett kollektivt moralfält, där kanske bara supraledning är möjlig. <...> När vi löser problemet med ekologi, skyddar vi oss själva. Det kan mycket väl vara så att vi inte bara försvarar oss själva” [15] .

I post-sovjettiden publicerade Yegor Samchenko ett häfte "I oktober, etc." i kölvattnet av oktoberhändelserna 1993 i Moskva i förlaget "Advertising Library of Poetry". Chefen för förlaget, som grundades redan 1989, var Samchenkos kollega i Krymsky Komsomolets, poeten Vladimir Lentsov. Samchenkos dikter publicerades i tidningen " Ungdom ", i antologin "Dag för poesi", i " Komsomolskaya Pravda ", i tidningen " Znamya " [5] . Kritikern av tidskriften Novy Mir , Diana Tevekelyan, skrev i sina memoarer om hur hon läste Samchenkos dikt om Ivan den förskräcklige för S. S. Narovchatov , chefredaktören för denna tidning, och ihärdigt bad honom att publicera detta verk i deras tidning . Hon övertygade ivrigt Narovchatov om att figuren Groznyj också var intressant för honom, men chefredaktören undvek att diskutera diktens förtjänster och vägrade kategoriskt att trycka den [16] .

Lite efterord

Rasputin Grishka återvände,
jag är ledsen, han dricker vatten.
Och vem, och vem har inte förändrats?
Spårvagnen, full av dem, är på väg.
Här kom två synder oskyldigt fram,
Och jag får mig själv att tänka:
Rasputin Jag är från det templet,
Och från detta är jag Cheka.
Jag och min mördare, vi sjöng tillsammans,
jag älskade oss för sanningen.
Jag är Felix , en, jag är Felix, Felix!
Jag förgiftade, jag sköt.
Jag har själv varit i min lägenhet,
jag pratar inte om andra.
Jag bröt min skalle med en vikt,
jag bröt den, jag ska dränka den!
Och våra ögon kommer fram
ur ditt hål i snön.
Och dem - snöflingor nära
På den och den kusten.

Ur antologin "Strophes of the Century"

Under de senaste åren blev Yegor Samchenko, enligt M. I. Sinelnikov , beroende av alkohol, förlorade sitt jobb, led av brist på pengar, hans fru och dotter lämnade honom, några vänner vände sig bort. Lämnad utan medicinsk praxis, utan avgifter, utan familj, befann sig Samchenko i trånga omständigheter och mötte hunger. Arbetslöshet, alkoholism och familjedrama ägnas åt många rader i boken med den optimistiska titeln "I Help to Live", utgiven 1987. Den härstammande poeten besvärade M. I. Sinelnikov och A. P. Mezhirov med nattsamtal. Av medlidande med Yegors öde lånade Mikhail Sinelnikov poeten en stor summa pengar utan några villkor, vilket kunde ha räckt i flera månader, men han sänkte allt på några dagar. Efter att ha lärt sig om Sinelnikovs misslyckade beskydd, skämde poeten Yevgeny Rein Mikhail Isaakovich: "Hur kunde du ge pengar till sådana <...> som Samchenko!" [fjorton]

Efter denna incident beslutade Sinelnikov och Mezhirov att inte uppmuntra den opålitliga Yegors fylleri med ekonomisk hjälp, utan att ge honom arbete. Alexander Mezhirov bjöd in Samchenko att översätta poesi från jiddisch av A. A. Vergelis . Ett sidomål för vännerna var att dämpa Yegor Samchenkos införda antisemitism . "The spontaneous fears of the Little Russian before the Jews", enligt deras mening, borde ha försvunnit med en direktsänd kommunikation med chefredaktören för tidningen Sovetish Geimland , som dessutom utlovat ett bra arvode för arbetet. Men Samchenkos översättningar visade sig vara värdelösa, och A. A. Vergelis övergav idén att publicera dem [14] .

Vid nedgången av Samchenkos berömmelse 1995 publicerades hans dikter i hans antologi " Strophes of the Century " av Yevgeny Yevtushenko. Yevtushenko valde ut två dikter för publicering: "Ett litet efterord" (det sista fragmentet av dikten " Rasputin " från boken 1989 och kammarkvaden om oblomovism från samma bok "Faces of Freedom", som enligt V. V. Kuznetsov- Kazansky, sträckte en tråd från ryska klassiker genom Sergei Yesenin i våra dagar [17] :

Jag prisar Oblomovs dröm ! Ändå,
låt oblomovismen drömma igen!
Han sov med kinden på axeln
och sköt inte den olyckliga i fängelsehålorna .

Yegor Samchenko publicerade av tröghet på 1990-talet i tidskriften Our Contemporary, och fann sig efter en tid outtagna där. Han dog i dunkel, som rapporterats i hans blogg av hans klasskamrat vid det litterära seminariet med Jevgenij Jevtusjenko och Boris Slutskij - Georgij Jelin [18] . Tio år efter publiceringen i Yevgeny Yevtushenkos poetiska antologi var det få som kom ihåg Samchenko, förutom poetens vänner. Så läraren i ryskt språk och litteratur från Kazan , F. Kh. Mustafina , när han studerade ämnet " Ordförråd ", föreslog att eleverna skulle läsa dikten "av en viss poet E. Samchenko" "Fritt så, lätt av någon anledning! ...” (dikten publicerades första gången i almanackan "Dag för poesi" 1972 och avslutade sedan samlingen "Rigid Wagon" 1975). Hon skriver om denna nyfikna, enligt F. Kh. Mustafina, dikt i artikeln "Språkets kultur är en del av den nationella kulturen", placerad i materialsamlingen från den republikanska vetenskapliga och praktiska konferensen "Ryskt som en stat". språk i de nationella och regionala förhållandena i Tatarstan”, hölls den 7 december 2007. Enligt henne väckte denna dikt av Yegor Samchenko en storm av indignation bland hennes elever, trots att den skrevs i en patetisk och entusiastisk anda [19] .

Så småningom, på 2000- och 2010-talen, började memoarer om Samchenko av hans samtida publiceras (M. I. Sinelnikov, G. A. Elin, O. A. Nikolaeva, Yu. M. Polyakov , S. K. Vermisheva ). Poeten och entreprenören D. A. Mizgulin började, med anledning av firandet av 75-årsjubileet av segern, publicera en poetisk antologi i femton volymer "Krig och fred" redigerad av B. I. Lukin som en del av publiceringsprojektet "Literary Fund" Road of Livet "". I IX-boken i denna antologi, för första gången på tjugofem år efter publiceringen av Yevgeny Yevtushenko i antologin "Strophes of the Century" (förutom publiceringen av översättningar till ryska av sonetterkransen "The Trunk of Life" av den tjuvasjiska poeten N. A. Tevetkel i tidskriften " Lik " år 2011), trycktes ett urval av fyra dikter av Yegor Samchenko tillägnade det militära temat: "Frost och sol. Klockspelet slår...”; "Jag minns fortfarande, // Som under kriget..."; "Farbror Fedya"; "Intervju med Pokryshkin ". Publiceringen åtföljdes av en kort biografisk anteckning, där, på grund av bristen på information, datumet för Yegor Samchenkos död 1994 (datumet för poetens sista publicering i tidskriften Our Contemporary) ifrågasattes [20 ] .

Men på den ryska federala notariekammarens webbplats , på begäran av "Samchenko, Georgy Dmitrievich", listar registret över arvsärenden mål nr 189/2002 av representanten för Moskvas regionala notariekammare i Solnechnogorsk med datumet för Georgy Dmitrievichs död den 13 augusti 2002 [2] .

Kreativitet och kritik

Samchenkos debutbok "Rigid Wagon" (1975), enligt författaren till förordet Igor Shklyarevsky , "speciell, kär i vår verklighet, snabbt känner och tänker", och milstolpar i hans typiskt sovjetiska biografi känns i dikterna från ung poet. "Men inte mindre viktigt är det faktum att Yegor Samchenko inte bara följer livets yttre händelsers väg, utan förstår dem andligt, med vetskapen om att dagens levande rörelse inte kan förstås utan gårdagen, som vi alltid är skyldiga vårt fridfulla liv." [5] . Boken "Rigid Wagon" med en inskription daterad 5 april 1975 till hans poetiske mentor Boris Slutsky förvaras på RGALI [21] .

Poetiska översättningsmisslyckanden

Dikter av Italmaz Nuryev (1976) publicerades i en gemensam översättning från Turkmen med Igor Shklyarevsky. Översättningen av den georgiske poeten Simon Chikovanis dikter i Poet's Library (Stor serie, 1983) gjordes ensam av Samchenko. Trots litterära mästares gunst för Yegor Samchenko blev hans arbete ofta föremål för kritik av andra författare. Han klandrades för brådskan och felaktigheten i sina poetiska översättningar. Poeten och journalisten Stanislav Zolottsev svarade i tidskriften " Friendship of Peoples " på de gemensamma poetiska översättningarna av Shklyarevsky och Samchenko. I allmänhet, genom att godkänna Igor Shklyarevskys arbete, noterade kritikern att dikterna från den turkmenska poeten ser ut som om de var skrivna av två olika personer, och poängen är inte i Nuryev, utan i hans översättare. "Mot bakgrunden av Shklyarevskys arbete är trögheten på de sidor som Yegor Samchenko arbetade på slående." Hans översättningar bär spår av brådska, och enskilda poetiska rader låter "med en accent" [22] .

Poeten Ilya Dadashidze talade mycket föga smickrande om Yegor Samchenkos översättningar av Simon Chikovanis poesi: "Jag vattnade kvartalet med tårar (?) / Och mätte min arshin längs vägen (?)" . Kritik var upprörd över att Samchenko i denna form inte översatte en eller två utan trettiofem dikter av den georgiska poeten. Ilya Dadashidze noterade att om den avlidne Simon Ivanovich själv kunde se sådana översättningsexperiment, skulle han återigen upprepa sin åsikt om poesiöversättare: "Jag ber att jag inte ska översättas alls" [23] . I samband med de georgiska översättningarna av Yegor Samchenko nämnde Ilya Dadashidze en artikel i tidskriften " Literary Georgia " under den vältaliga titeln "How not to make translations", den tillhörde poeten, litteraturkritikern och litteraturkritikern Tatyana Beck . I den skrev recensenten att Samchenkos översättningar av Simon Chikovanis poesi förvrängde originalet till oigenkännlighet (till exempel istället för "naken skönhet" - "nakenhetens skönhet" och så vidare), de är skrupelfria och otillräckliga, de fyllde dikterna av S. I. Chikovani med gag av Yegor själv i en sådan utsträckning att de till slut blev en olycklig episod "i den ärorika historien om ryska översättningar av Simon Chikovanis poesi", representerad av namnen på så framstående översättare som B. Pasternak , N. Zabolotsky , A. Mezhirov, A. Tarkovsky , P. Antokolsky , E. Evtushenko, B. Akhmadulina [24] .

1984 publicerade Sovremennik-förlaget, översatt av E. Samchenko, N. Kondakova och I. Bekhterev, en bok av Yakut-poeten Savva Tarasov "På sinusstranden". Översättaren Marina Tishchenko svarade på hennes publicering i tidningen Polar Star . Hon karakteriserade uttrycksfullt Samchenkos svårkombinerade fraser som "gyllenblå", "himlens svaga söm", "gryning i gryning", "sidor på arket", "bankerna blev kritor" och liknande exempel på hans översättningsverksamhet som "pärlor". Att förstå Yakut-uttrycket "sureh-byar" som "hjärta och lever" är enligt henne detsamma som att ta det ryska "känn i magen" bokstavligt. "Och det är helt överraskande att "trycka in i porten" istället för "ut ur porten". Vad finns det om förfäderna till yakuterna , om översättaren inte är i strid med rysk grammatik, utropar M. Tishchenko. ”Helt hjälplöst”, skriver hon, ”ibland ser hela strofer ut” [25] .

Svar

"Men det gröna bladet ska vissna,
Sanningen blir en lögn,
Ditt ljusa vatten
mörknar - jag vet!" Sa
han och tappade pennan.
Jag svarade: "Aldrig!

Tyst kväkade han igår, rev
ut två fjädrar med kött.
"Men då anses vi salt,
Om fiendskap kokar bort -
Hat blir kärlek!"
Jag svarade: "Aldrig!

Och, drog ut sina fjädrar,
skällde han: "Men i vår tid
är du glad och glad,
men det gröna bladet kommer att vissna -
din sång sjungs!"
"Aldrig", svarade jag.

Från boken "Rigid Wagon"

Poetens och publicistens kreativitet i bedömningen av kritiker

Yegor Samchenkos ursprungliga poesi fick också kritik av kritik. Så Stanislav Rassadin var inte alls imponerad av den första diktboken "Hard Wagon". Han gillade inte den "rörande förbrödringen" med M. Yu Lermontov [26] . Sedan reproducerade kritikern Samchenkos åtta rader fullständigt, med början med raden "Och den franske poeten frågade ...", och åtföljde honom med en ironisk kommentar: "Detta är inte ett stycke, det är allt en dikt. Jag lämnar de nyfiknas tillfredsställelse för att fördjupa mig i denna mystiska bild och undra vad den skildrar. Det tredje verket, som försatte kritikern i svårigheter, var dikten "Coat". Den var tillägnad avsnittet med Boris Slutsky som gav Egor en ny kappa, men detaljerna i denna händelse framgick inte av texten i Samchenkos dikt. Som ett resultat hittade kritikern inte vänliga ord för Samchenkos debutsamling av dikter: "Det finns inget att förebrå Yegor Samchenko för. Alla har rätt att skriva så gott han kan. Men jag har ett klagomål mot bokens två redaktörer. Och till den tredje, till författaren till det beundrande förordet, Igor Shklyarevsky, som inte mindre skriver detta: "Boken skrevs med en säker hand ..." " [26] .

Stanislav Rassadin bevarade förkastandet av Yegor Samchenkos poesi i många år. Tolv år senare var kritikern lika obeveklig. Den här gången valde han att illustrera den poetiska hjälplösheten hos poeten han recenserade, dikten "I lördags, vid dagens slut, kom en ljus ande in i mig ...". Kritikerns besvikelse blev inte mindre eftersom publiceringen av dikten ägde rum "i en bra tidning" (Samchenkos dikt publicerades av perestrojkan "Spark"). Kritikern utbrast: "" Jag minns, jag kom ihåg ... Och för vuxna barn, ursäkta mig ... "- det är helt rätt att ta tag i huvudet." Samtidigt gick han i tysthet över Samchenkos dikt "Ivan den förskräcklige", positivt bedömd av Diana Tevekelyan, Mikhail Sinelnikov och Alexander Mezhirov [27] . T. Parshina [28] , G. Krasukhin [29] , E. Kalmanovsky [30] , S. Zolottsev [31] uttryckte sina kritiska åsikter om Samchenkos poesi .

Tvivelkritikern Gennady Krasukhin orsakade samma verser som Stanislav Rassadin kritiserade: "Och den franska poeten frågade ...", "Längtar efter Lermontov", liksom dikten "Och vännen till Kalmyks stäpp", med andra ord, igen Lermontov och Pushkins anspelningar. I det första fallet var han missnöjd med det poetiska tänkandets vaghet, författaren överdrev uppenbarligen och kamouflerade sitt poetiska ledmotiv från läsarna. "Isberget av betydelsen av denna dikt av Solnechnogorsk-poeten har helt gått under vattnet", ansåg kritikern. I det andra fallet hävdade G. G. Krasukhin att Samchenko inte hade en elementär känslokultur. Och ju mindre kultur en poet har, desto mer självinbilskhet och självhänförelse har han. Den tredje dikten, liksom den första, lider enligt kritikern av en smula nonsens: systemet av heterogena anspelningar som syftar på Pusjkins poesi ( Moldavien och den Kalmykiska vännen av stäpperna ) är inte på något sätt sammankopplade till en enda helhet. Som ett resultat, istället för sin egen integrerade poetiska syn på den recenserade poeten, ser kritikern bara bilden av ett tåg i Moldavien , bilden av lin - i Vitryssland , det vill säga enligt ordspråket " i trädgården - fläder, i Kiev - farbror ." G. G. Krasukhin skyllde på felaktigheten i Samchenkos grammatiska konstruktioner, jag säger verbalt rim / jag älskar , han var irriterad över de första raderna i dikterna "Jag flög på mina ögonfransar, / ögonen vidöppna - jag tystnade" och "Det är tystnad i min hals - / Inte ens en fink för dig." Gennadij Krasukhin, liksom Stanislav Rassadin, skyllde på redaktörerna för Sovremennik-förlaget Leonid Vyunik och Sergey Susha för erkännandet av imperfekta, ur kritikerns synvinkel, dikter [29] .

Stanislav Zolottsev, som negativt bedömde Yegor Samchenkos översättningsexperiment, kunde inte heller acceptera nybörjarpoetens egna dikter. I sin recension av unga författares poesi, "Hans ord om sin tid", upprepade han förebråelserna från den sovjetiska kritiken angående poetens sekundära inspiration, efter proverna av klassisk poesi, avsaknaden av hans eget bildsystem: " Det är värre när det ges ut böcker som är så färglösa och imiterande till sin essens att det är svårt att förstå vad, förutom lusten att publicera, som drevs av författaren. Bland de mest misslyckade fenomenen i denna plan tillskrev han boken "Rigid Wagon". Genom att jämföra de kreativa debuterna av poeten Oleg Kochetkov och Yegor Samchenko, kom kritikern till slutsatsen att om O. Kochetkovs "rehashingar och upprepningar verkar slumpmässiga", då E. Samchenkos "tydligt uttalade och öppet betonade "uthyrningen" av klassikerna av deras individuella tankar, fynd och hela linjer. "Är det möjligt att författaren inte hittade ett enda ord för att uttrycka oro och sorg över ungdomens bortgång och oförfyllda drömmar?" frågade Stanislav Zolottsev. Samchenkos andra dikter väckte dock inte heller något känslomässigt gensvar hos honom: ”Följda av hela sidor med 'texter' — man kan inte kalla dem poesi — som oftast inte bär i sig varken tidstecken, eller reflektioner över det, eller åtminstone några drag av andligt väsen, samtida. Författaren, nedsänkt i trångsynt reflektion, verkar inte vilja framföra sina tankar för läsaren i sin rätta form" [31] .

Om den polemiska sammankopplingen av S. B. Rassadin, G. G. Krasukhin och S. A. Zolottsev orsakades av Samchenkos dikter, då kritiserade poeten och litteraturkritikern Igor Volgin Yegors sätt att skriva poesirecensioner, i synnerhet drogs hans uppmärksamhet till essän "" Stopp ögonblick, du är underbar." Anteckningar om nya böcker av unga poeter" i almanackan "Poesi", skriven av författaren på ett säreget uttrycksfullt sätt som är inneboende i honom: "När vår tids puls är så snabb, så aktuellt upphetsad och tiden klamrar sig fast vid det flammande svansen på en avfyrande raket, förs bort och kraschar mot stjärnorna när vi alla är så oroliga för händelserna i Mellanöstern , och den universella tanken på antingen en halvgud eller ett halvdjur med ett leende påminner om flintlock gevär och kavalleristrider, när storheten försvinner i logaritmer och den levande informationskristallen är så paradoxal - den krymper och expanderar hisnande ... ", < då> "idag retar vår unga poesi mig inte bara som diktläsare, men också som ... medborgare." Recensenten var förbryllad: "Vad är det här? En skoluppsats eller en misslyckad litterär parodi? Han vägrar tro att den här artikeln handlar om poesi . "Det är dåligt", sa Marshak , "att vår hörsel inte är skyddad och att våra öron inte har ögonfransar", sammanfattar Igor Volgin [32] . I artikeln under övervägande "Stopp, ett ögonblick, du mår bra", som provocerade en negativ reaktion från Igor Volgin, kritiserade Yegor Samchenko dikterna av Igor Volgin själv [33] .

Kritikern Valentin Kamenev anslöt sig till Igor Volgins åsikt. I sin recension av artikeln av en läkare från Solnechnogorsk, som, enligt V.F. Kamenev, inte talade mindre, på uppdrag av "det ryska poetiska ordets kultur", men som hade en mycket grov uppfattning om gränserna för blygsamhet och takt, noterade kritikern att Yegor Samchenko, som tog en imponerande, tillfällig pose, nedlåtande tillrättavisade de fräcka unga poeterna "med en uttömmande närvaro av brist på poetiskt öde och en person med ett ovanligt uttryck", även om dessa författares böcker förtjänade den allvarligaste kritiken. Valentin Kamenev lade till detta att Samchenko troligen frossade i sin egen vältalighet, men hans författarstil var väldigt långt ifrån idealisk, eftersom Yegors artikel var fylld med klichéer och fraser som var karakteristiska för eran av så kallad "överklocknings"-kritik [34] . Kritikern L. G. Baranova-Gonchenko förebråade i artikeln "Romantisk mantel och kufa i fläckar" Yegor Samchenko (tillsammans med Sergey Kunyaev ) för likgiltighet för arbetet av unga sovjetiska poeter på 1980-talet: "Före samtalet om en ny poetisk våg, poeten E. Samchenko och kritikern S. Kunyaev visar ihållande enighet i hur de inte lägger märke till det "icke-allmänna uttrycket" i ansiktet på den nya generationen. Och förgäves. Baranova-Gonchenkos artikel publicerades i det tredje numret av tidskriften "Literary Studies" och gällde Samchenkos artiklar "Wave? Ja, som osäkerhet” och ”A Lesson Well Learned” av Kunyaev, publicerade i föregående nummer av samma ”Literary Study” och polemiskt berörde frågan om den ”nya vågen” av poesi på 1980 -talet [35] .

Bland de få välvilliga kritikerna, vars bedömningar täckte både positiva och negativa aspekter av Yegor Samchenkos arbete, var Leningrad - författaren och teaterkritikern Jevgenij Solomonovich Kalmanovskij. I en separat artikel "Dikter - ord eller handlingar?", Dedikerad till analysen av Samchenkos bok "Styv vagn", skrev han att boken har en bra titel, även om den inte återspeglar kärnan i författarens kreativa principer. Titeln "Styv vagn" väcker vardagliga, vardagliga och mycket demokratiska associationer hos läsaren, medan författarens dikter mestadels är komplexa, höga monologer om honom själv. Enligt kritikern var det att föredra att namnge författarens debutbok "Hjärtat mötte himlen..." efter en av raderna i dikten som publicerades i boken "Fallt, reste sig, log..." [30] .

Samchenko kännetecknas av "enheten av yttre spänning med själens oumbärliga svävande", ibland råder det första, ibland det andra. Hans poetiska språk är inte enkelt, men nästan alltid är det något slags speciellt vridet språk. Innebörden av vissa rader är helt omöjlig att förstå, poetens kärlek till den konstgjorda komplikationen av enkla saker leder till pretentiöshet, som bara kan orsaka irritation. Så i dikten "Och en Kalmyk vän av stäpperna" har Yegor raden "Men jag tappade inte bläcket." Du kan bara tömma vilken behållare som helst: ett glas, ett glas och så vidare. Om författaren hade uttryckt sin tanke på ett enklare och tydligare sätt hade han undvikit onödig irritation i sitt tilltal. Liksom många andra kritiker av Samchenkos poesi störtade även hans dikt "Och den franske poeten ..." E. S. Kalmanovsky i förvirring [30] .

Alexander Ivanov DIN EGEN STJÄRNA (parodi)


            Och återigen går jag ut på vägen
            Ensam.

            Vilken plåga det är,
            När handen är tyst, När stjärnan inte talar
            ett ljud till Stjärnan. Egor Samchenko
            
                        


Jag gick ut på vägen
Ensam utan dårar.
Öknen lyssnar på Gud,
men jag är inte sådan!

Det finns en sten på mitt hjärta,
Och stjärnorna är inte ett skum...
Men
jag kan tala med mina händer.

Klassikerna hade ett liv
... Och hur är det med oss?
Istället för ett öga, ett öra,
Istället för ett öra, ett öga...

De antydde till mig,
Som, skriv inte med foten,
Tala inte med händerna,
utan tänk med huvudet!

Nikolai Glazkov
DÖVSTUM

När jag gick och tänkte-antingen-eller, gick
dövstumma bredvid mig.
De dövstumma gick och pratade,
men jag visste inte om jag var nöjd eller inte nöjd med dem.

En av dem läste poesi med händerna,
Och de andra två skällde ut dem med händerna,
Men som en dövstum - dövstum,
jag kunde inte höra dem.

E. S. Kalmanovsky tillskrev refränger till andra funktioner i Samchenkos arbete : "blå ögon", "blå ögon"; ”jordaxel”, ”jordaxel”, etc. Enligt kritikern föredrar poeten helt klart briljant verbal gestaltning, vacker form på bekostnad av djupt innehåll: ”Men när dikter är ord, inte handlingar, då finns det inget berömt liv vatten , allt smälter samman i ett gemensamt andetag. Kritikern noterade vikten av att använda hela volymen av författarens andliga liv, så att hans dikter inte bara skulle vara en form av hans kulturella rekreation. Annars, när till exempel en poet skriver dikter om vänskap, ser hans kärlek till vänner deklarativ ut och orsakar inte empati. Samchenkos dikter avslöjar hans bekantskap med de bästa exemplen på rysk och utländsk poesi, men genom Yegors verbala deklaration känner man inte en personlig relation, personlig förståelse, essensen av hans egna associationer till klassikernas dikter, hans dikter liknar en samling av olika poetiska röster [30] .

Vidare gjorde kritikern vakthavande kritiska kommentarer om dikterna "Frost och solen. Klockspelen slår ... "," Längtar efter Lermontov ", såväl som förebråelser som inte har framförts tidigare mot Samchenkos dikt" Svar "- en omskrivning av Edgar Allan Poe " Crow " ," Och havet. Och inhemska himlar" - till tonerna av Lermontovs " Segel ". Kritikern noterar dock, förutom omhasningar av andra poeter, i boken "Hård vagn" finns rader som uppfattas som en självständig poetisk handling, och inte en imitation av otillgängliga prover (verserna "Jag vill så gärna avstå från mig själv . ..", "The last embrace of Indian Summer ..." och några andra), och det är de som inspirerar till viss optimism [30] .

En mycket positiv recension av Yegor Samchenkos poesi lämnades av författaren Felix Medvedev . I en recension av årsboken "Poesiens dag 1982", som innehöll poetens dikter "Jag väljer dagens ämne. Så sök inte ... "; "Ni, mina kära, ni kommer knappast att vända er bort ...", noterade kritikern Samchenkos intressanta och originella dikter, skrivna av honom nyligen: "I hans dikter kan man alltmer känna den ädla tvetydigheten, tankedjupet och temperamentet som utmärker en riktig poet från en poet”. Recensenten förebråade denna märkliga poets belackare för det faktum att de, i jakt på negativitet, oftast vänder sig till Samchenkos tidiga poetiska verk och förlorar ur sikte allvaret i hans senaste verk, som förtjänar den mest seriösa attityden, "professionell kompetent analys". och publiceringsuppmärksamhet" [36] .

Yevgeny Yevtushenko var en villkorslös beundrare av Yegor Samchenkos poesi från det ögonblick då den senare dök upp i poesiseminariet i Litteraturstudion vid Moskvas stadskommitté för All-Union Leninist Young Communist League 1972. Enligt memoarerna från Samchenkos studiekamrat vid detta seminarium, Georgy Yelin, skänkte den erkände mästaren generöst komplimanger om poetiska metaforer från Yegor Samchenkos dikter "Ju-do" och "Bläcket tog slut på natten": ""Vattnet fullbröstad i en glaskanna" - en utmärkt linje! "The Curtain Chilled" - fem! "Ditt foto stängde mina ögon" - bara bra! .. Och det här är generellt lysande: "... och furubordet prasslade"! Endast Zabolotskij kunde ta ett sådant mod!...” [11] . Tjugotre år senare, i en kommentar till dikterna av Yegor Samchenko, publicerade av Yevtushenko i hans poetiska antologi 1995, Stanzas of the Century, skrev kompilatorn: "Naken, som en poet, till bara nerver. En av Alexander Mezhirovs favoritpoeter" [3] .

Enligt M. I. Sinelnikov kan det inte ha funnits många dikter som gav Egor Samchenko berömmelse som en enastående poet: det här är dikter om att närma sig döden, de innehåller bilden av en grav över vilken en "Judas hustru" böjde sig [K 4] , ca. en mamma, som tvättade golven i ett stalinistiskt fängelse (dikten "Jag slog min panna med ära ..." från boken "Jag hjälper till att leva", 1987), om den döende Alexander Blok (dikten "Hemligheten om Blok” från boken “I Help to Live”, 1987, “Faces of Freedom”, 1989), om den persiske sufipoeten Jalaladdin Rumi , om en olycklig jude som gifte sig med en dödlig rysk kvinna . Sinelnikov liknar dessa dikter av Yegor Samchenko med Pasternak-bilden av passion i form av elektriska ledningar under spänning, som slår ihjäl: "Vi är ledningar under ström!". Kritikern förmedlar sitt intryck av Samchenkos poesi på detta sätt: ”Det föreföll mig som om en sådan brutal sensualitet, ett sådant temperament aldrig hade hänt i rysk poesi. Kanske Samchenko hade det icke-ryska - snarare ukrainska , Shevchenko 's ? Han anser att Yegors mest framstående verk är en dikt tillägnad Ivan den förskräcklige, även trots att denna vers rytmiskt ritades av författaren i A. K. Tolstojs poesi , men Samchenko kom ut mycket kraftfullare [14] .

I parodisternas spegel

Egors rikliga användning av ikoniska bilder av klassisk litteratur gjorde ofta hans verk till föremål för förlöjligande av parodister . Parodier på Yegor Samchenkos dikter skrevs av Anatoly Filippov (parodi "Utveckla temat", 1986 - på dikten "Sparrow" från antologin "Day of Poetry", 1986) [38] , Vladilen Prudovsky (parodi "Return the Bird" , 1977 - på dikten "Answer", 1975 baserad på "The Raven" av Edgar Allan Poe) [39] , Victor Zavadsky (parodi "Jag går ut ensam ...", 1979 - på verserna "Längtar efter Lermontov" , 1975 och "Frost och sol. Klockspelet slår ...", 1975) [40] , Alexey Pyanov (parodi "För tre", 1984 - på dikten "Längtar efter Lermontov", 1975) [41] , Alexander Ivanov (parodi på "Din egen stjärna", 1978 - på dikten "Längtar efter Lermontov", 1975) [42] . En parodi av Alexander Ivanov "Din egen stjärna" i författarens föreställning visades på Central Television den 15 september 1978 i det första numret av tv-programmet " Around Laughter " [43] . I denna parodi uppstår bilden av en olycklig poet som läser poesi inte med tungan utan med händerna. Poeten Nikolai Glazkov skrev i sin tur dikten "Den dövstumme", där han lekte med bilden av den dövstumma poeten [3] .

Serietidningen " Crocodile " missade inte heller möjligheten att använda en bekväm handling för en parodi. År 1978, i en essä av satirikern Vladimir Volin "Med en klassiker under armen", kritiserade "Crocodile" Samchenkos dikt "Längtar efter Lermontov" så älskad av parodister: "Du kan locka läsarnas uppmärksamhet på olika sätt. Ett sätt är att ta en klassiker under armen. Det spelar ingen roll att det kommer att bli bekant, men bredvid den stora blir du själv på något sätt längre. […] Så, den unge poeten Yegor Samchenko, på sidorna i samlingen "Day of Poetry" 1975, tog vägen och tog Mikhail Juryevich Lermontov i armen. Och du kan inte hitta fel: båda är verkligen 27!" Krokodils journalist hade dock fel: 1975 var Samchenko inte 27, utan 35 år gammal. Samma essä förlöjligade påståendet från poeten Igor Volgin (som kritiserade Yegor Samchenkos essäer) att förlita sig på klassikerna på bekostnad av Pushkins anspelningar [44] .

Världsbild. Språk

Ideologiskt gränsade Yegor Samchenko till högerflygeln av Union of Writers of the USSR, var vänlig med författarna i den så kallade " patriotiska " riktningen: V. V. Kozhinov , S. Yu. Kunyaev och andra. 1980 ägnade han artikeln "Beauty and Benefit" till den senares arbete i tidningen "Spark". I den skrev Samchenko med sympati om den spontana och ointresserade känslan av medborgarskap i en poetväns verk. Med Stanislav Juryevich är Yegor Samchenko släkt med intresse för rysk historia, i slaget vid Kulikovo och Dmitrij Donskoy , i poesi av Pushkin, Lermontov, Blok , Yesenin, Zabolotsky , Smelyakov . I den här artikeln visade Samchenko ett visst oberoende från åsikterna från den inflytelserika sekreteraren i Moskvas författarorganisation. Så han höll inte med om Kunyaevs anklagelser mot Osip Mandelstam : "Det är sant, ibland är Kunyaev alltför kategorisk i sina jämförelser. (Jag kommer att notera inom parentes att kategoriskhet inte bara är ett rungande utan också ett ganska tungt argument i en tvist. Jämför man Yesenin och Mandelstam och kallar Mandelstam "fast" i poetisk sekundäritet, är Kunyaev inte sämre i kategoriskhet än Tynyanov , som han kritiserar för det faktum att han Blok "raderade "som en tradition, och Yesenins poesi kallades "speciellt mynt, oftast ... förfalskade")" [45] . Mikhail Sinelnikov skrev senare om Samchenkos kärlek till Mandelstams poesi och om Yegors särställning i de konservativa lägret [14] .

Tio år senare, under åren av perestrojka, när offentliga diskussioner inleddes i det sovjetiska samhället om en mängd olika ämnen, uttalade sig Samchenko mot litteraturkritikern D. M. Urnovs artikel i Pravda - tidningen "Insane excess of one's force", som syftade till att fördöma Boris Pasternaks roman " Doctor Zhivago " ("Pravda", 22 april 1988). Materialet i diskussionen om den sena författarens roman sammanfattades i samlingen "Doctor Zhivago" av Boris Pasternak, som publicerades 1990. Bland de motstridiga svaren om Pravdinskaya-artikeln av ekonomer, designers, pensionärer och militär personal, nämndes den negativa recensionen av Yegor Samchenko av kompilatorerna av samlingen L. V. Bakhnov och L. B. Voronin som åsikten från en vanlig namnlös läsare, och inte som en auktoritativ åsikt från en medlem av Union of Writers, litteraturkritiker och framstående poet, vars inflytande under samma 1990 Alexander Mezhirov liknade inflytandet från Andrei Voznesensky, Joseph Brodsky och Bella Akhmadulina: "Trettio år sedan, i redaktionen mail om doktor Zhivago, det fanns brev som sa: Jag läste inte romanen, men jag fick inte . Liknande svar kommer idag. Men de låter så här: Tills jag läste Doktor Zhivago, men "D. Urnovs artikel är ingen bra artikel." Författaren till detta brev, E. Samchenko från Solnechnogorsk, stadgar dock att han känner till andra prosaverk av B. Pasternak” [46] .

Författaren till förordet till samlingen av L. V. Bakhnov och L. B. Voronin var Andrey Voznesensky. A. Voznesensky och E. Yevtushenko, poeter på sextiotalet , delade under perestrojkans år den liberala intelligentians övertygelse, i motsats till Samtjenkos vänner från Stanislav Kunyaevs läger. Om vilket svårt val Solnechnogorsk-poeten stod inför under den sovjetiska intelligentsans tidevarv och ideologiska strider i slutet av 1980-talet, säger Samchenkos brev daterat den 6 november 1987, adresserat till Daniil Granin: ”För första gången upplevde jag fysiskt vad "helig ondska". <...> De feta valen av Andrey och Zhenya störde mig, dessutom letar de efter fienden, bryter luften, glömmer att luften är oförstörbar: jag avslutade snabbt med dem och gav var och en en dikt. Vad de skulle göra, de ville själva ha det, försvarade jag mig. Vidare försöker Samchenko, i den etiska uppfattningen om innebörden av Gorbatjovs reformer, finna stöd för sina åsikter i Granins ståndpunkt, men gör det kaotiskt. Så han gratulerar Leningrad-författaren på hans sjuttioårsdag, även om Granin bara var 68 år gammal i november 1987 [10] :

Frågan är mycket bredare, djupare, mer förgrenad - du döpte den precis när du vände dig till historiker. Vart tog pocket Berias vägen ? Vad, deras samvete [biten ihjäl]? Jag tror inte. Här byggde de verkligen om mycket tidigare - de rusar i luften, kommer in i tl [TV], etc. - Vysotsky kallade dem exakt för celler och reläer. Förvandlades till grisar, de har sprungit över mig sedan jag var 75. Efter att ha brottats med oss, på inrådan av Blok, blev de vår andliga pöbel - vad ska jag göra, jag bygger om dem också. Ingenting kommer att fungera i vårt land, om vi inte bygger om dem till människor: nog medborgare, för att vara celler, ni är människor! Jag vet inte om jag kommer att leva. Allt. Jag gratulerar dig på din 70-årsdag! Tack igen. Med vänlig hälsning, Egor Samchenko.

— Brev till Daniil Granin 6 november 1987

Filologen och kulturforskaren G. Ch Huseynov i sitt arbete "Sovjetiska ideologer i 1990-talets ryska diskurs", som analyserar uppfattningen av ryska svordomar av representanter för olika skikt av den ryska intelligentian, identifierar alternativ för den liberal-västerländska, officiell-västerländska och officiell jord (det vill säga konservativ-vernacular) språklig purism . Om han hänvisar till representanterna för den första riktningen M. M. Zhvanetsky , den andra - I. L. Volgin [K 5] , då hänvisar han villkorslöst Yegor Samchenko till representanterna för den tredje riktningen: och en bekväm segregation av "hög" och "låg", "officiell", "vit", festlig tillvaro och "underground", "svart", vardag. Som en illustration av sin avhandling citerar vetenskapsmannen en dikt av Samchenko, skriven av poeten i kölvattnet av oktoberhändelserna 1993 i Moskva och publicerad i tidskriften Our Contemporary [47] :

Överallt detta, arg. Överallt matte-demokrat.
Fem minnesljus står vid väggen.
Om krypskyttarna är i tanken,
sov gott, Ostankino […].

Eftersom Yegors familj - Dmitry Ivanovich och Pelageya Ivanovna Samchenko - ursprungligen kom från Kuban, användes de arkaiska och dialektorden i dikterna av Yegor Samchenkos historiska orientering 1998 av kompilatorn av författarens ordbok för Kuban - dialekten P. I. . Genom att publicera dikten "Your Faithful Wife Golovaty" i samlingen "I Help to Live", försåg Samchenko honom med sina egna kommentarer för att dechiffrera några historiska verkligheter: vem är Anton Golovaty , vad är en "figur" (en hög stång med en ficklampa i slutet) och så vidare. Pyotr Tkachenko använde ordet "löfte" från Samchenkos poetiska ordbok i sin ordbok och förklarade att ett löfte i Kuban var en gränspost för en eller två kosacker eller en typ av kosackgränstjänst. Detta följdes av ett poetiskt exempel på användningen av löften från Samchenkos bok: "Och, som ljuset av Labinskayas löften " [48] .

Samtida om Yegor Samchenko

Minnet av Yegor Samchenko bevarades tack vare hans extravaganta sätt att kommunicera med andra poeter. Memoirists är eniga överens om att Samchenko var en född psykiater och samtidigt en mycket begåvad poet, detta kändes i allt. Så, Georgy Yelin påminde om att vid ett seminarium med Boris Slutsky inträffade en märklig incident när någon alkoholist av misstag vandrade in i klasserna i poesistudion, förvirrad av inskriptionen " Kamraternas domstol " ovanför dörrarna till studion. Endast Yegor Samchenko, som mobiliserade sin professionella kompetens som psykiater, lyckades rädda publiken från den ihärdiga besökaren [11] .

En annan liknande episod gällde Yaroslav Smelyakov. I Författarförbundet hade Yaroslav Vasilievich ett rykte om sig att vara en oförutsägbar, evigt berusad person med oförskämt lägeruppförande , som han inte ansåg det nödvändigt att dölja ens vid en mottagning i Kreml vid utdelningen av statspriset [K 6 ] . Smelyakov uppträdde mycket självständigt med alla, och han vägrade att erkänna unga poetiska talanger i princip, och endast Solnechnogorsk-poeten lyckades locka uppmärksamheten från författaren till dikten "Om jag blir sjuk ..." [49] . G. A. Yelin erinrade sig: "Bara Yegor Samchenko (en psykiater från Solnechnogorsk), som var vilt begåvad och nu helt bortglömd, lyckades - han bokstavligen tog den gamle mannen i brösten:" Kom igen, Yaroslav, jag ska läsa mina lysande dikter till du!" Bedövad av trycket och med en vädjan till "dig", föll Smelyakov plötsligt, och hela författarhuset såg Samchenko i den nedre buffén läsa sitt manuskript för mästaren ... " [49] . I slutet av samma 1972 dog Yaroslav Smelyakov, och Boris Slutsky, som två veckor senare återvände till det litterära seminariet från begravningen av en annan veteranpoet - Semyon Kirsanov , förebråade sina elever, i synnerhet Yegor Samchenko, som skrev en dikt om Smelyakov, och Viktor Hoffman att unga människor inte anser det nödvändigt att se av sina avlidna kollegor till kyrkogården [11] .

Olesya Nikolaeva, Samchenkos klasskamrat vid det litterära seminariet med Boris Slutsky, minns den "färgstarka" psykiatern Yegor Samchenko: "Som många människor i det här yrket förväxlade han seminariet med sjukhuset där han praktiserade och betedde sig som sin egen patient ... Han hade linjer, som blev säsongens hit och fördes från mun till mun av seminarister: ”Korpen drack blod. Lör "" [50] . Faktum är att de sista raderna i Samchenkos dikt "Tyst i Kulikovos fält ..." såg ut så här: "Den svarta korpen / är full av blod - / är full" [51] .

I början av 1970-talet gick Yegor Samchenko bestämt in i huvudstadens litterära miljö, han blev stammis vid Vadim Kozhinovs lägenhetsmöten. Atmosfären i denna salong förmedlas av en lekfull dikt av Oleg Dmitriev "Literary Salon at Kozhinov" 1973, där, förutom Kozhinov själv, Stanislav Kunyaev, Igor Shklyarevsky, Andrey Bitov , Vyacheslav Shugaev , Anatoly Peredreev och många , Vladimir Sokolov . andra poeter och författare är listade [52] :

Vilken fröjd i djupet av hans blick
brinner mot Yegor Samchenko!
(Även om distriktspsykiatrikern
i salongen kanske ser
nästan ut som en bykille som
kom till operahuset.)

Kritikern Sergey Kunyaev, som gav en översiktlig beskrivning av poeterna som nämns i denna poetiska impromptu av O. M. Dmitriev, berörde avvisande Solnechnogorsk-författaren: "Egor Samchenko, introducerad i cirkeln av Shklyarevsky (som Egor alltid såg upp till) kommer att förbli en entusiastisk han kommer inte att skriva en enda hel dikt ordentligt och kommer att tvätta ner sitt kreativa misslyckande med hästdoser alkohol” [53] .

Den rysk-armeniska poetinnan Seda Vermisheva påminde om att för att komma in i huvudstadens litterära liv vände hon sig till poetinnan och översättaren Tatyana Spendiarova, dotter till kompositören Alexander Spendiarov , för att få hjälp . Hon introducerade henne för kretsen av Moskva-poeter, vars kännetecken var en vördnadsfull inställning till Osip Mandelstams verk: Adelina Adalis , Lyudmila Migdalova , nonconformist konstnären Borukh Steinberg  - son till poeten Arkady Steinberg  - och en annan representant för Moskva underground  - poeten Leonid Gubanov . Centrum för denna grupp, enligt Seda Vermisheva, var Yegor Samchenko [54] .

Poeten och författaren Yury Polyakov, chefredaktör för Literaturnaya Gazeta , skrev i sina memoarer "Fragments of a Poet" 2017: "Psykiska sjukdomar och konstigheter förekom också mitt ibland oss. Det räcker med att påminna om poeten Yegor Samchenko, tidigare chefspsykiater i en hel region i Moskvaregionen. Så när han kommunicerade påminde han mig själv om en patient som hade rymt från sorgens hus ” [55] . Mikhail Sinelnikov, som talar om poeten Alexander Mezhirovs litterära smak, nämner också sin kärlek "till den halvgalne Yegor Samchenko, som fick ett plötsligt genombrott" [56] . Och faktiskt, i artikeln av A. Mezhirov "Om Yevgeny Yevtushenkos poesi" i almanackan "Poesi" nr 56 1990, bland de mest inflytelserika poeterna i vår tid, tillsammans med A. Voznesensky , B. Akhmadulina, I. Brodsky och Y. Kazakov , kallas även E. Samchenko [57] . Men på ett annat ställe talade samma Sinelnikov om Mezhirovs arga recension av Samchenko: "En tvåhjärtad degeneration!" [14] .

Yegor Samchenko använde tekniken för en sådan "dualitet" när han skapade bilden av sin lyriska hjälte i dikten "Ett litet efterord": "Och jag får mig själv att tänka: / Jag är Rasputin från det templet, / och från detta är jag Cheka . / Jag och min mördare, vi sjöng, / jag älskade oss för sanningen. / Jag är Felix, tid, jag är Felix, Felix! / Jag förgiftade, jag sköt." Här förstås Felix som Felix Yusupov , en av organisatörerna av mordet på Grigory Rasputin, och Felix Dzerzhinsky , grundare och ledare för Chekan [3] .

Mikhail Sinelnikov om Yegor Samchenko

General Karbyshevs snö

De väntade med att få på sig skorna,
De lovade fred.
Kallt vände sig bort
Inte med ryggen, utan med själen.
Och avskalad av tecken stod
han lugnt.
"Ja", sade de från mörkret, "
du är stark, general,
men vi kommer att övervinna det!"
Och de knuffade ut honom genom dörren .
"Kallare än Ryssland
Ice font!" - Dränkte isen verandan
med en slang , Nedlåtande, fräckt log i ansiktet. Vid den tyska snöstormen tittade jag på snöflingan - Vit, vit ringbrynja Snön flög och ringde.






Från boken "Hjälp Live"

Poeten, översättaren och litteraturkritikern Mikhail Sinelnikov åtog sig att sammanfatta de motsägelsefulla aspekterna av poetens och psykiaterns karaktär. Till skillnad från andra poeter som episodiskt påminde sig Georgy Dmitrievich, ägnade han omedelbart efter Samchenkos död en separat artikel till den avlidne poeten, "Russian Wall Newspaper" i novembernumret av den rysk-judiska tidskriften " Lechaim " 2002 [14] [ K 7] . Enligt honom var det svårt att uthärda Samchenko, många var irriterade över hans berusade upptåg, hans konstiga samtal och storhetsvansinne, en viss "högspänning" utgick från poeten, då och då slog "en ström av gnistrande och försiktigt odlad psykisk ohälsa.” Därför kände få människor lusten att kommunicera med Samchenko i vardagen under lång tid. "Ja, och typen är inte särskilt sympatisk", avslutar memoarförfattaren, eftersom Samchenko också till det yttre såg långt ifrån felfri ut: antingen otvättad eller slarvig, från själva utseendet som människor som inte kände honom undvek [14] .

Men trots en sådan ogynnsam bedömning av poetens personliga egenskaper, anser Sinelnikov Samchenkos verk vara orättvist bortglömt på 2000-talet. Han hänvisar till yttrandet från Samchenkos litterära mentor, poeten Boris Slutskij, som i Yegor såg framtiden för den ryska poesin. Sinelnikov anser att denna förutsägelse av Slutskij är berättigad: utan Samchenkos lysande dikter om Ivan den förskräcklige är det svårt att föreställa sig en komplett version av rysk poesi från 1900-talet. Och om uppgiften var att sammanställa en antologi över oförtjänt bortglömda sovjetiska poeter, då skulle den första personen Sinelnikov inkludera i den, kallar han Samchenko. Yegors kreativa drag inkluderade det faktum att han kunde skriva antingen mycket starka eller omvänt mycket svaga dikter, men aldrig mediokra, som snabbt glöms bort, medan stora dikter ofta föds ur dåliga [14] .

Mikhail Sinelnikov kallar poetens närmande till den antisemitiska flygeln av rysk litteratur och redaktörerna för tidskriften "Our Contemporary" för en dramatisk sida i Yegor Samchenkos biografi. Samtidigt var Yegor Samchenko mest uppskattad av B. A. Slutsky, som banade väg för honom i poesi, tog hand om honom som en far, även om detta inte var en litterär mentors ansvar, lånade ut pengar och till och med köpte kläder och skor. I tacksamhet för det faktum att Slutskij köpte en ny vinterkappa till Samchenko, tillägnade han Slutskij en dikt med samma namn i den första samlingen "Hård vagn", men kritiserad av Stanislav Rassadin. Ändå sa Samchenko en gång, tackade Slutskij för hans omtanke, till sin mentor: "Men jag kommer inte längre att vara vän med dig, Boris Abramovich, nu är jag en antisemit." Ett sådant trick av hans favorit skadade frontlinjepoeten smärtsamt. Men orsaken till Samchenkos antisemitism, enligt M. I. Sinelnikov, låg inte i ideologiska förutsättningar, utan var resultatet av alkoholdemoralisering. Författaren citerar återigen Alexander Mezhirovs åsikt: "Ja, här sammanföll galenskapen hos Ivan den fruktansvärda med galenskapen i CDL- restaurangen !" [14] .

Trots en sådan handling blev Samchenko inte en inbiten antisemit, han behöll respekten för sin lärare och kärleken till sina dikter, böjde sig för poesin av Osip Mandelstam och hans "Snacka om Dante ". Detta ögonblick, i synnerhet, är tillägnat Samchenkos dikt "Till 'Snacka om Dante'". Av denna anledning hade högerskribenter inte bråttom att acceptera honom i sina led: "Samchenko var inte precis "vår", något slags "vårt och ditt"! […] Samchenko, till och med tvåsidig och böjlig, var inte lämplig för ett veche-möte. Han var fortfarande för mycket av en poet för att bli en "aktiv bajonett" och komma in till exempel på poesiavdelningens byrå ... ". M. I. Sinelnikov försöker jämföra Samchenkos outhärdliga karaktär och måttet på hans talang med M. Yu Lermontovs kaxighet och talang : "Men herregud, hur kunde Lermontov uthärdas! […] Jämförelse verkar omöjlig och ändå, och ändå...” [14] .

Anteckningar

Kommentarer
  1. ↑ Dikten ”Frost och sol. Klockspelen slår...", som inleder poetens debutsamling med dikter "Den stela vagnen". Av de biografiska uppgifter som publicerats i denna bok framgår det också att George hade en yngre bror som dog under kriget vid en ålder av fem månader (dikten "Och jag minns fortfarande ...").
  2. ↑ Poeten själv angav dock en annan postadress: 141500, Solnechnogorsk, Rekintso, 27, apt. 37 [10] .
  3. ↑ M. I. Sinelnikov skriver att Samchenko utvisades för "ohygieniska trick": han kissade i en papperskorg "med avvisade dikter, som förmodligen förtjänade en sådan attityd." Sinelnikovs partiskhet mot Samchenko gör det möjligt för honom att å ena sidan anse att namnet Samchenko är dissonant och oanständigt, och att dess ägare var en loafer, som kom med obetydliga förslag till tjänstedamer, och å andra sidan att kalla dikter om Ivan the Terrible. lysande [14] .
  4. ↑ I boken "Frihetens ansikten" finns en dikt "Sång", liknande innehåll:

    Bygg ditt hus, jude.
    Bygg på sju kullar -
    Från min röda lera,
    På mina vita ben.
    Bygg ditt hus, jude.
    Leda mig till landet,
    Med min trogna hustru,
    Uppfostra min dotter. […] [37] .
  5. ↑ Igor Volgin, som på 1970-talet förebrått Yegor för den inkonsekventa stilen i en litterär essä, upptäckte på 1990-talet en bredare inställning till utövandet av obscent språk än till och med "parodien" Samchenko: "Jag skulle säga så här: ta hand om matta! Skydda honom från att uppslukas av litteraturen! Detta enastående nationella fenomen förtjänar att leva ett eget liv. Kulturell integration är dödlig för honom.” G. Ch. Guseinov åtföljde detta resonemang från Dostojevskij-forskaren med sin egen anteckning: "Vilken typ av självständigt liv är dock inte specificerat" [47] .
  6. ↑ Y. Smelyakov framträdde berusad vid Kremls mottagning, istället för tacktalet i sådana fall, förklarade för ordföranden för presidiet för Sovjetunionens högsta sovjet N. V. Podgorny , som delade ut priset : "Jag är nu i beställningar, som i skit!” [49]
  7. ↑ Den elektroniska versionen av artikeln av M. I. Sinelnikov och tidskriftstexten har vissa skillnader [58] .
Källor
  1. ↑ 1 2 3 Århundradets strofer
  2. ↑ 1 2 Register över arvsärenden . Federal Chamber of Notaries . Hämtad 26 oktober 2021. Arkiverad från originalet 18 juni 2020.
  3. ↑ 1 2 3 4 Evtushenko E. A. Århundradets strofer: Anthology of Russian poetry / Vitkovsky E. - M.-Minsk: Polifact, 1995. - S. 630, 868-869. — 1053 sid. - (Århundradets resultat. Utsikt från Ryssland). - ISBN 985-6107-02-4 .
  4. ↑ Samchenko Dmitry Ivanovich // Minnesbok "De dog i slaget nära Moskva". 1941-1942  : Referens- och informationspublikation / Panov N. A. - Moskvaregionens regering. - Podolsk: Podmoskovye, 2017. - T. 13, del 1. "C". - S. 124. - 472 sid. - 2500 exemplar.  — ISBN 5-7151-0171-9 .
  5. ↑ 1 2 3 4 Shklyarevsky, 1975 , sid. 3-4.
  6. ↑ Samtjenko Dmitrij Ivanovitj . OBD Memorial . Ryska federationens försvarsministerium. Hämtad 23 december 2021. Arkiverad från originalet 23 december 2021.
  7. ↑ Polyakov V.E. Samtal med Ruslan Kireev. "Hej, Svetopol!" // Krim. Folkens och människornas öde . - Simferopol, 1998. - S. 210. - 270 sid. — ISBN 966-7283-11-9 .
  8. ↑ Almanacka "Poesi"  / Starshinov N.K. - M .  : Young Guard , 1982. - T. 33. - S. 99-100. — 208 sid.
  9. ↑ 1 2 Register över Union of Writers of the USSR. - M  .: Sovjetisk författare , 1981. - S. 589. - 824 sid. — 10 000 exemplar.
  10. ↑ 1 2 3 Brev från Yegor Samchenko (Georgy Dmitrievich), en poet (Solnechnogorsk, Moskva-regionen), till D. A. Granin . Arkiv av Sankt Petersburg . Arkivkommittén i S:t Petersburg. Hämtad 23 juli 2021. Arkiverad från originalet 23 juli 2021.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 Elin G. A. Kamraträtt (Lektioner från Boris Slutsky); Ur dagböcker och anteckningsböcker // Bilderbok  : berättelser, berättelser, porträtt, dagböcker. - M .  : Förlag "Parade", 2008. - S. 149, 156, 289-290. — 447 sid. - 1000 exemplar.  - ISBN 978-5-8061-0128-1 .
  12. ↑ Bakin V.S. Låt oss prata. Låt oss läsa dikterna... - Kirov: Vitberg Publishing House, 2021. - S. 248. - 400 sid. - 100 exemplar.  - ISBN 978-5-86173-042-6 .
  13. ↑ Fokin V. G. Valery Gennadievich Fokin. Bibliografisk essä // Wolf's Sun: An Attempt of the Chosen One: Poems and Poems. - Kirov: Vyatka bokförlag, 2001. - S. 364-373. — 384 sid. - 1000 exemplar.  — ISBN 5-85271-011-3 .
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Sinelnikov M. I. Rysk väggtidning // Lechaim. - 2002. - Nr 127 (november). - S. 50-52.
  15. ↑ Samchenko, 1989 , sid. 5-6.
  16. ↑ Tevekelyan D. V. Minnen av Sergei Narovchatov  / Ilyina V. I. - M .  : Sovjetisk författare, 1990. - S. 133. - 380 s. - ISBN 5-265-00666-4 .
  17. ↑ Kuznetsov-Kazansky V.V. "Hippokrates och Apollo", läkare som blev författare  : Essäer // Vår gata. - 2003. - Nr 4. - P. 136.
  18. ↑ Elin G. A. Dagbok och foto - 2019 . Proza.ru (2019). - "Publicationscertifikat nr 219111700277". Hämtad 25 juli 2021. Arkiverad från originalet 25 juli 2021.
  19. ↑ Mustafina F. Kh. Språkkultur är en del av den nationella kulturen // Ryska språket som statsspråk i de nationella och regionala förhållandena i Tatarstan  : samling av material från den republikanska vetenskapliga och praktiska konferensen [7 december 2007] / Gabdulkhakov V. F. - Kazan: Tatarisk bokförlag , 2007. - S. 437-440. — 462 sid. — Det ryska språkets år. - ISBN 978-5-298-01654-4 .
  20. ↑ Yegor Samchenko / 1940-1994? // Krig och fred. Antologi  : Det stora fosterländska kriget (1941-1945) i rysk poesi under XX-XXI århundradena /: i 15 volymer  / Lukin B.I. - The Road of Life Literary Fund. - St Petersburg. , 2020. - Bok. 9 (Barn; T—Y; tillägg till böckerna VI—VIII, författare från 1927 till 1945). - S. 563-565, 717. - 736 sid. - 1000 exemplar.  - ISBN 978-5-9288-0300-1 .
  21. ↑ Samchenko, Yegor Dmitrievich. Styv vagn . RGALI . Ryska statsarkivet för litteratur och konst. Hämtad 23 juli 2021. Arkiverad från originalet 23 juli 2021.
  22. ↑ Zolottsev S. A. Unga poeter och unga översättare // Vänskap mellan folk. - 1980. - Mars. - S. 236-237.
  23. ↑ Dadashidze, I. Yu. Bara en gäst ...  : dikter, översättningar, dikter, radioprogram, brev och minnen av vänner. - M .  : Mänskliga rättigheter, 2003. - S. 194-195. — 414 sid. — ISBN 5-7712-0268-1 .
  24. ↑ Beck T. A. Hur man inte gör översättningar // Literary Georgia. - 1985. - September. - S. 162-165.
  25. ↑ Tishchenko Marina. Uppriktighet // Polar Star. - 1987. - Nr 3. - S. 101-103.
  26. ↑ 1 2 Rassadin S. B. Frågeformulär "I dag och imorgon vår poesi" // Poesiens dag. - M .  : Sovjetisk författare, 1976. - S. 162-163. — 200 s. - 75 000 exemplar.
  27. ↑ Rassadin S. B. Vad är klockan? // Banner. - 1988. - Januari.
  28. ↑ Parshina T. Fångad av sublima idéer // Workshop. Lektioner i litterär skicklighet  : Årsbok. - M .  : Young Guard, 1975. - S. 102-107. — 160 s.
  29. ↑ 1 2 Krasukhin G. G. Mot bakgrund av det klassiska // Siberian Lights. - 1976. - Nr 6. - S. 158-171.
  30. ↑ 1 2 3 4 5 Kalmanovsky E. S. Dikter - ord eller handlingar? // Litterär recension. - 1976. - Juli. - S. 41-43.
  31. ↑ 1 2 Zolottsev S. A. Hans ord om sin tid // Young Guard. - 1979. - Mars.
  32. ↑ Volgin och L. Varför Smerdjakov blev slagen // Return of the ticket  : paradoxer för nationell identitet. - M.  : Grant, 2004. - S. 557. - 766 sid. — ISBN 5-89135-242-7 .
  33. ↑ Samchenko G. D. Stopp, ett ögonblick, du är vacker  : Anteckningar om nya böcker av unga poeter // Poesialmanacka. - 1974. - Utgåva. 11. - S. 162-163.
  34. ↑ Kamenev, V.F. Ljus och skuggor  : Genom sidorna i almanackan "Poesi" // North. - 1976. - Mars. - S. 122-125.
  35. ↑ Baranova-Gonchenko L. G. Romantisk mantel och lappad kufa: Om Peter Koshels poesi // Litteraturvetenskap. - 1983. - Nr 3. - S. 213-221.
  36. ↑ Medvedev F. N. "Poeten är alltid universums gäldenär": Litterära anteckningar // Ogonyok. - 1983. - Nr 5. - P. 18. - ISSN 0131-0097 .
  37. ↑ Samchenko, 1989 , sid. 57.
  38. ↑ Filippov Anatoly. Utveckla temat . Poembuk (1986). Hämtad 23 juli 2021. Arkiverad från originalet 23 juli 2021.
  39. ↑ Prudovsky V.N. Return the bird  : a parody // Moskva. - 1977. - Nr 12. - S. 218.
  40. ↑ Zavadsky V.V. Vad skrivs med en penna ...  : Litterära parodier. - M .  : Sovjetisk författare, 1979. - S. 84-85. — 96 sid.
  41. ↑ Pyanov A. S. Vad sår du ...  : Litterära parodier. - M .  : Sovjetisk författare, 1984. - 112 sid.
  42. ↑ Ivanov A. A. En stjärna för sig själv // Frukter av inspiration . - M .  : Sovjetisk författare, 1983. - 224 sid.
  43. ↑ Alexander Ivanov: Parodier på dikterna av Andrei Dementiev, Yegor Samchenko, Lev Shcheglov, Grigory Korin . Hämtad 23 juli 2021. Arkiverad från originalet 23 juli 2021.
  44. ↑ Volin V. R. Med en klassiker under armen // Krokodil. - 1978. - Nr 3. - P. 6.
  45. ↑ Samchenko, Egor. Skönhet och nytta  : Art. Kunyaev, "Fritt element". M., Sovremennik, 1979. 320 s.; Konst. Kunyaev, "Favoriter". M., konstnär. lit., 1979. 381 sid. [Recensioner] // Ogonyok. - 1980. - Nr 31 (2768) (2 augusti). - S. 14.
  46. ↑ Dagens läsare säger // "Doctor Zhivago" av Boris Pasternak  / Bakhnov L. V., Voronin L. B. - M .  : Sovjetisk författare, 1990. - S. 213. - 284 s. — (Ur olika synvinklar). — 20 000 exemplar.  - ISBN 5-265-01511-6 .
  47. ↑ 1 2 Huseynov G. Ch. Sovjetiska ideologier i rysk diskurs på 1990-talet . - M .  : Tre rutor, 2004. - Bok. 2. - S. 181. - 272 sid. - 1200 exemplar.  — ISBN 5-94607-024-X .
  48. ↑ Tkachenko P. I. Kuban-dialekt  : Erfarenhet av författarens ordbok. — Moskvas institut för historisk antropologi. - M.  : Border, 1998. - S. 99. - 240 sid. — ISBN 5-89226-003-8 .
  49. ↑ 1 2 3 Elin G. A. Yaroslav Smelyakov . 45:e breddgraden . Hämtad 27 juli 2021. Arkiverad från originalet 27 juli 2021.
  50. ↑ Nikolaeva O. A. "Så de börjar leva i vers" // Jerusalem Journal. - 2017. - Nr 57.
  51. ↑ Shklyarevsky, 1975 , sid. 26.
  52. ↑ Ogryzko Vyacheslav. Vi kan vara två // Litterära Ryssland. - 2015. - Nr 29 (23 februari).
  53. ↑ Kunyaev Sergey. Så här levde poeterna. - I: Vadim Kozhinov // Vår samtida. - 2022. - Juni. - S. 213.
  54. ↑ Vermisheva S. K. Om Lenya Gubanov  / Zhurbin A. - M .  : Probel, 2016. - S. 284-285. — 459 sid. - 500 exemplar.  - ISBN 978-5-98604-536-8 .
  55. ↑ Polyakov Yu. M. Hur poeter återuppstår. - I: Poetens vrak // Native Kuban. - 2017. - April.
  56. ↑ Sinelnikov M. I. Tidig ljud // Litterär tidning. - 2013. - Nr 38 (25 september).
  57. ↑ Almanacka "Poesi" / Starshinov N.K. - M .  : Young Guard, 1990. - T. 56. - S. 41. - 238 sid.
  58. ↑ Sinelnikov M. I. Ryska väggtidningen // Lechaim. - 2002. - Nr 127 (november). - S. 50-52. — Pappersversion av artikeln.

Bibliografi

Böcker

Publikationer i tidskrifter och samlingar

Översättningar

  Gå till Wikidata-objektet  I bibliografiska kataloger