Alla, Alphonse

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 28 januari 2022; kontroller kräver 4 redigeringar .
Alphonse Alle
fr.  Alphonse Allais

Alphonse Allais, fotografi 1895-1900
Alias Sarcisque Francey [4] och Francisque Sarcey [4]
Födelsedatum 20 oktober 1854( 1854-10-20 ) [1] [2] [3] […]
Födelseort Honfleur , Frankrike
Dödsdatum 28 oktober 1905( 1905-10-28 ) [1] [2] [3] […] (51 år)
En plats för döden Paris , Frankrike
Medborgarskap (medborgarskap)
Ockupation författare, journalist, tidningsredaktör
År av kreativitet 1884-1905
Verkens språk franska
Wikisources logotyp Jobbar på Wikisource
 Mediafiler på Wikimedia Commons
Wikiquote logotyp Citat på Wikiquote

Alphonse Allais ( fr.  Alphonse Allais ; 20 oktober 1854 , Honfleur ( Department of Calvados ) - 28 oktober 1905 , Paris ) - fransk journalist , excentrisk författare och svart humorist , känd för sin skarpa tunga och dystra absurdistiska upptåg, en fjärdedel av ett århundrade i väntan på de berömda upprörande utställningarna Dadaister och surrealister från 1910- och 1920 -talen .

Alphonse Allais är också känd som den "hemliga" grundaren och föregångaren till konceptualism och minimalism inom litteratur, måleri och musik.
Med sin begravningsexcentriska pjäs Magnums hämnd (1893-1895) förutsåg han minimalism inom teater och fiktion med mer än ett halvt sekel [6] :7-9 .
Mer än ett kvarts sekel före den berömda " svarta torget " av Kazimir Malevich , 1882-1884 uppfann Alphonse Allais sin "monokroma målning" ( "svart nästan kvadratisk" 1882), formellt förlorad vid den första utställningen till sin vän till det. tid, även en författare-humorist Paul Billot ) [7] .
Och slutligen, med sin "Funeral March to the Death of the Great Deaf " var Alphonse Allais femtiofem år före John Cages upprörande minimalistiska musikstycke " 4'33" , som är fyra och en halv "minuters tystnad". " [6] :7-9

Alphonse Allais var inte bara en extravagant författare , konstnär och enastående person, utan också en "excentrisk filosof". Hans kreativitet och sätt att bete sig ägde totalitetens egenskap. Han var original inte bara i sina berättelser , aforismer , sagor , dikter eller målningar , utan också i det vanligaste vardagslivet, eftersom "det inte fanns något centrum för honom i någonting" [6] . :7-9

Biografi

Alphonse Allais föddes den 20 oktober 1854 i Honfleur (Department of Calvados ) på 119 Upper Street [6] :11 , i familjen till en farmaceut Charles-Auguste Allais och hans fru Alfonsina, född Vivien ( fr.  Vivien ). Alphonse var det andra barnet och första sonen efter sin äldre syster Jeanne-Rose-Matilde. Barnet döptes den 28 oktober på St. Catherine's, och följande dag trycktes ett meddelande om hans födelse i Honfleur Echo [8] :pV .

Alphonses far var en man av de gamla reglerna, mycket ärlig och högst respektabel. Han tjänade ingen förmögenhet. På den tiden var yrket som apotekare inte så mycket att sälja färdiga läkemedel, utan att skriva recept, blanda pulver och dispensera vätskor. Alltså var Allais Sr först av allt kemist och laboratorieassistent .

Honfleur var på den tiden en liten hamnstad vid Engelska kanalen . Senare skulle han komma ihåg om sin kära Honfleur att "det var löjligt varmt där ... för en så liten stad." [6] :15

Tolv år senare, på ett avstånd av några steg från denna plats på 122 Upper Street, föddes samma kompositör som författaren Alphonse Allais - Eric Satie . Både Alphonse Allais och Eric Satie gick på college som barn , under ledning av regissören Arthur Boudin ( fr.  Arthur Boudin ), varifrån de tog fram de mest obehagliga minnen från studieåren och de människor som "undervisar". [9]

När någon i familjen insjuknade och en seriös konsultation krävdes, ringdes en familjevän, Dr Flaubert, omedelbart från Rouen , som villigt satte sig vid familjens bord och pratade mycket om sin berömda bror . [8] :pV-VI

Efter att snabbt ha avslutat sina studier och fått titeln ungkarl vid sjutton års ålder , gick Alphonse Allais (som assistent eller praktikant) in på sin egen fars apotek, som ligger på samma "Upper Street, bara lite lägre" (det vill säga närmare till början). Att vara sin egen pappas assistent... är inte en så dålig start på en karriär [9] . Alphonses far, med stor stolthet, planerade för honom en karriär som en stor kemist eller farmaceut. Framtiden kommer att visa: Alphonse Allais motiverade på ett briljant sätt sin apoteksfars förhoppningar. Han blev mer än en kemist och djupare än en farmaceut. Men till och med början av hans verksamhet i familjeapoteket har redan visat sig vara mycket lovande. Som debut genomförde Alphonse flera vågade experiment om effekterna på patienter av en högkvalitativ placebo av hans ursprungliga formulering, syntetiserade originalförfalskade läkemedel och gjorde också flera ovanligt intressanta diagnoser med sina egna händer. Han kommer gärna att berätta om sina första små apotekstriumfer lite senare, i sin saga: " Darwinismens höjder ".

”... Jag hittade också något till en dam som led svårt av sin mage:

Damen:  - Jag vet inte vad som är fel på mig, först går maten upp och sedan går den ner ... Alphonse:  "Jag ber om ursäkt, fru, har du av misstag svalt hissen?" [6] :12- (Alphonse Allais, "skrattade!")

Efter att ha upptäckt de allra första framgångarna för sin son inom läkemedelsområdet skickade hans far honom gärna från Honfleur till Paris , där Alphonse Allais tillbringade resten av sitt liv. Emellanåt kom han tillbaka på besök, oftast med Eric Satie [10] , och oftast för pengar, som alltid mättes ut till honom på en apoteksvåg. "Vad synd att min far inte var slaktare ", sa hans son vid detta tillfälle. Hans far skickade honom till en praktikplats på apoteket hos en av hans nära vänner. Vid närmare granskning, några år senare, visade sig detta apotek vara den privilegierade Black Cat Masonic cabaret , där Alphonse Allais fortsatte att skriva sina recept och bota sjuka med stor framgång. Han var engagerad i denna respekterade verksamhet nästan till slutet av sitt liv. Hans vänskap med Charles Cros (berömd uppfinnare av fonografen ) borde ha fört honom tillbaka till vetenskaplig forskning, men dessa planer förverkligades inte igen. De grundläggande vetenskapliga verken av Alphonse Allais representerar ett bidrag till vetenskapen, även om de idag är mycket mindre kända än han själv. [6] :13 Alphonse Allais publicerade sin mest seriösa forskning om färgfotografi , såväl som ett långt arbete om syntesen av gummi ( och gummisträckning ). Dessutom fick han patent på sitt eget recept för att göra frystorkat kaffe. [6] :13

Vid 41 års ålder gifte Alphonse Allais sig med Marguerite Allais 1895 . Det unga paret bosatte sig precis i Paris, i ett bostadshus nummer 7 på Rue Édouard Detaille ( fr.  Edouard Detaille ) [11] . Förresten, Alphonse Allais-museet, enligt dess arrangörer, "den minsta i världen" är fortfarande inte på den här adressen alls , men i ett riktigt autentiskt parisiskt rum, där Alphonse Allais inte bara aldrig bodde, inte åt, sov inte men han kunde inte ens vara där. [6] :14

"... Vi måste vara mer toleranta mot människan , ändå, låt oss inte glömma den primitiva eran då hon skapades . " [6] :16

- (Alphonse Allais, "Saker")

Han dog i ett av rummen på Hotel Britannia ( fr.  Britannia ), som ligger på Rue Amsterdam, inte långt från Austin-Fox café ( fr.  Austin-Fox ), där Alphonse Allais tillbringade mycket fritid [12 ] . Dagen innan hade läkaren strängt beordrat honom att inte gå upp i sängen på sex månader, först då verkade återhämtning möjlig. Annars döden. "Roliga människor, dessa läkare! De tror seriöst att döden är värre än sex månader i sängen!” Så fort läkaren försvann bakom dörren gjorde Alphonse Allais sig snabbt i ordning och tillbringade kvällen på en restaurang, [8] :p.XLVIII och till en vän som följde med honom tillbaka till hotellet berättade han sin sista anekdot :

"Kom ihåg, imorgon är jag redan ett lik! Du kommer att tycka att det är kvickt, men jag kommer inte längre att skratta med dig. Nu blir du kvar i skratt - utan mig. Så imorgon är jag död!" [6] :10 I enlighet med hans sista roliga skämt dog han dagen efter, den 28 oktober 1905.

"... Som änkan efter en man som dog efter samråd med de tre bästa läkarna i Paris sa: "Men vad kunde han göra ensam, sjuk, mot tre friska?" [6] :11

- (Alphonse Allais, "Saker")

Alphonse Allais begravdes på kyrkogården Saint-Ouen ( franska:  Saint-Ouen ) i Paris. Efter 39 år, i april 1944, jämnades hans grav med marken och försvann utan minsta spår under de vänliga bomberna från den franska befrielsearmén Charles de Gaulle ( fr.  RAF ). År 2005 överfördes de imaginära lämningarna av Alphonse Allais högtidligt (med stor fanfar ) till "toppen" av Montmartre- kullen . [6] :16

Efter andra världskriget i Frankrike organiserades den politiska Association of Absolute Apologists of Alphonse Allais (förkortad "AAAAA") och är fortfarande aktiv . Denna sammansvetsade grupp fanatiska människor är en offentlig instans där Alphonses humor värdesätts ovanför alla andra charm i livet. AAAAA har bland annat sitt säte, bankkonto och huvudkontor i "Alphonse Alles minsta museum" på Upper Street (något lägre än den där Eric Satie föddes) i staden Honfleur ( Calvados , Normandie , Apotek ) . [6] :17

"... I livet inträffar ofta sådana ögonblick när frånvaron av kannibaler känns extremt smärtsamt" [6] :17 .

- (Alphonse Allais, "Saker")

Varje lördag på sen eftermiddag är Alphonsemuseet öppet för gratis besök för alla som kommer. Till besökarnas tjänst finns laboratorieexperiment "a la Alle", kemiska provningar "a la Alle", diagnoser "a la Alle", billiga (men mycket effektiva) magpiller "pur Alle" och till och med en direkt konversation på den gamla telefonen "Alla, alla. [6] :18 Alla dessa tjänster kan erhållas på bara en halvtimme i den dystra kulisserna på Honfleur-apoteket, där Alphonse Allais föddes. Detta extremt trånga utrymme har också förklarats som världens minsta museum, inte exklusive världens minsta Alphonse Allais Authentic Room Museum i Paris , och det minsta Eric Satie Closet-museet i det franska kulturministeriet. Dessa tre minsta museer i världen tävlar om titeln vem som är mindre . Alles permanenta guide sedan många år är en viss man, Jean-Yves Loriot, som ständigt bär på ett officiellt dokument som bekräftar att han är den olagliga reinkarnationen av den store humoristen Alphonse Alle.

”Att köra iväg är en hel del att dö. Men att dö är att köra iväg väldigt starkt! [6] :18

- (Alphonse Allais, "Saker")

Litterär biografi

Alphonse Allais bröt med apoteken och började publicera regelbundet för mycket länge sedan - det var, tror jag, 1880-82 . Alphonses första vårdslösa berättelse markerade början på hans 25-åriga författarliv. Han tolererade inte ordning i någonting och sa direkt : "Hoppa inte ens, jag är ohederlig." Han skrev på ett kafé, i kramper, jobbade nästan inte på böcker , och det såg ut ungefär så här: "Snacka inte dumheter ... så att jag sitter, inte sliter av mig rumpan och grubblar över en bok ? – det är omöjligt roligt! Nej, jag vill hellre riva av det!" [6] :18

Den första boken av Alphonse Allais med titeln "Den röde husarens vita natt" ( fr.  La Nuit blanche d'un hussard rouge ) gavs ut i början av 1887 av Ollendorf, det var en 36-sidig broschyr med illustrationer av konstnären Karan d 'värk . [8] :s.XXII Från det ögonblicket började Allais samlingar ges ut årligen, och ibland två gånger, och detta fortsatte till 1900 , varefter Alphonse slutade arbeta med parisiska förlag. I grund och botten består hans litterära verk av berättelser och sagor , som han skrev i genomsnitt två eller tre stycken i veckan. Med en "tung plikt" att skriva en löjlig krönika , och ibland till och med en hel krönika i en tidning eller tidning , var han ofrivilligt tvungen att "skratta åt pengar" nästan varannan dag. Under sitt liv bytte han sju tidningar, några hade han i tur och ordning och tre på samma gång . Han märktes särskilt i frimurarnas kabarétidning " Black Cat " ( fr. Le Chat Noir ), från vilken han började sin seriösa karriär och där han senare blev redaktör , utan tvekan den roligaste redaktören i världen.  

"Skjut aldrig upp det du kan göra i övermorgon till imorgon . " [6] :20

- (Alphonse Allais, "Saker")

Men antalet tidningar som Alle skrev i var faktiskt mycket större än vad det kan tyckas vid en första anblick. På 1880-talet var en viss Francis Sarcey ( fr.  Francisque Sarcey ), en litteraturkritiker av den auktoritativa tidningen Tan ( fr.  Le Temps ) , mycket känd i Paris . Författaren till många, om inte de flesta av hans artiklar var ... den blivande journalisten Alphonse Allais. [6] :20 Denne Sarseus var en man som inte var särskilt arbetsam, men han var mycket viktig och imponerande. Mer exakt, "han hade vikt." Han lät villigt "några" skriva under med hans efternamn, för en viss "procentsats", förstås. Utan att ha efternamnet Sarsei är det dessutom osannolikt att någon Alla skulle ha kunnat publicera i Tan. Så, artikel efter artikel, månad efter månad, kom gradvis det lysande namnet Sarsei in i legenden. Mycket populär i tidningen och kabarén "Black Cat" under det välbekanta smeknamnet "vår farbror" (eller helt enkelt "Sarseyushka"), varje år publicerade han allt mer artiklar med sin signatur som han inte hade något att göra med. Började använda denna typ av parodisk " pseudonym " under sina artiklar från 1886 , [8] :s.XXXIX , ett par år senare hade deras huvudförfattare, Alphonse Allais, all rätt att offentligt förklara:

”Bara två personer i Paris har full rätt att skriva under Sarsay; först var det jag, och först sedan, Mr. Francis Sarsay själv.” [13]

- (Alphonse Allais, "Japansk lykta" nr 5, 24 november 1888, s. 2-3)

Således, först av allt, en livlig excentriker , sedan en liten journalist och redaktör , och bara sist men inte minst en författare , arbetade Alle för alltid i all hast, skrev dussintals av sina "sagor", hundratals berättelser och tusentals artiklar om hans vänstra knä, bråttom och oftast - vid bordet (eller under ett bord) på ett kafé . Därför har många av hans verk gått förlorade, ännu fler har förlorat sitt värde, men framför allt – och förblivit på tungspetsen – oskrivna. Det är ingen slump att en av Alphonse Allais berättelser "The Boot" ( fr.  Le bottin ) börjar med följande övning :

”För att säga sanningen, jag har en fruktansvärd avsky för livet på ett kafé . Först och främst, naturligtvis, eftersom tiden som spenderas i sådana institutioner hopplöst stjäls från fromhet och bön ... Tyvärr är det moderna livet så här (även om de säger att det moderna livet på medeltiden var helt annorlunda), men nu t.o.m. de strängaste karlarna, som kämpar av sina sista krafter, tvingar sig fortfarande att släpa sina fötter på ett kafé från dag till dag för att åtminstone bli lite som den riktiga fylleristen under stängslet. [fjorton]

— (Alphonse Allais, "The Left Shoe", [6] :46-51 story.)

Samma Alphonse Allais, som kände "fruktansvärd avsky för livet på kaféer", han bokade tider på kaféer, åt på kaféer, komponerade på kaféer, bodde på kaféer och dog på ett av dessa kaféer kallat "Austen Fox" som ligger på Rue Amsterdam i Paris. [15] För bildens slutliga klarhet finns nedan ett litet utdrag ur en artikel av Erik Satie, skriven trettio år efter den förra "Boot" av Alphonse Allais. Och här är vad du kan se där:

”... Naturligtvis råkar jag ibland gå till Caféet; men i alla fall gömmer jag mig - och inte på grund av hyckleri (vilket också är förkastligt), utan bara på inrådan av försiktig försiktighet - och, främst, så att jag inte kan ses. Jag skulle skämmas om de såg mig här, för, som farbror Alphonse Allais ofta varnade mig: "det här kan orsaka ett misslyckande i äktenskapet." Vad denna "feltändning" kunde vara förklarade han inte. Men jag tror fortfarande på honom. När det gäller mig själv." [16]

— ( Eric Satie , "A Bad Example", Katalog nr 5, oktober 1922.)

Alphonse Allais bestämde sig aldrig för en sak. Han ville skriva allt på en gång, täcka allt, lyckas med allt, men ingenting särskilt. Även rent litterära genrer är alltid förvirrade, smulas sönder och avlöser varandra. Under sken av artiklar skrev han berättelser, under namnet sagor - han beskrev sina bekanta [13] , istället för poesi skrev han ordlekar , sa " fabler " - men han menade svart humor och till och med vetenskapliga uppfinningar i sina händer fick en grym blick av satir över mänsklig vetenskap och mänsklig natur...

"...Med pengar är till och med fattigdom lättare att bära, eller hur?" [6] :23

- (Alphonse Allais, "Saker")

Alphonse Allais brydde sig inte mycket om enskilda upplagor av sina verk. Endast ett fåtal berättelser och "sagor" från ett stort antal publikationer i veckotidningarna "Black Cat", "Journal" ( fr.  Le Journal ) och "Smile" ( fr.  Le Sourire ) valdes ut av honom på begäran av förlagen och publicerades under Alphonse Allais livstid. Här är namnen på dessa samlingar , de talar för sig själva: "skrattade!" (1891), "Lev livet!" (1892), "Two and Two Five" (1895), "We're Not Beef" (1896), "Love, Pleasure and Organs" (1898), "Låt dig inte drabbas!" (1900) och "Captain Cup" (1902).

"Vad är en lat person: det här är en person som inte ens låtsas arbeta" . [6] :19

- (Alphonse Allais, "Saker")

Ett separat litterärt kapitel är Alphonse Allais poesi . Mest av alla sina erfarenheter uppskattade han sina enradiga (eller tvåradiga) dikter i en välkänd form av pantorhyme (eller "holorhyme") , sammansatt av "homofoner" - det vill säga ett rent spel av monotona ord och motsägelsefulla ljud. Varje enskilt ord i dessa verser upprepades i form av ett annat ord med liknande klingande i nästa rad, varför rimmet inte stod i slutet av raden, som vanligt, utan hela raden var ett sammanhängande rim. Praktiskt taget omöjlig att översätta till ett annat språk, denna tjugotalande poesi, tjugo eller trettio år senare, fortsatte i dadaisternas vanföreställningspoesi, surrealisternas automatiska skrift och Oberiuternas "zaumi " . Den mest avlägsna idén om Allas experiment kan ges av en slags parafras till refrängen av den populära sången av Mikhail Savoyarov "Because of the Ladies", en extremt lakonisk dikt av Kharms : "För damerna, rygg mot rygg" (det skulle vara intressant att veta vem som skulle åta sig att översätta det till franska?) Kharms hade hälften av två rader kvar, och istället för de vanliga fem eller sex orden för Alla, bara ett. [6] :24 Här är ett exempel på Alphonse Allais verbala balansgång :

"Par les bois du djinn où s'entasse de l'effroi,

Parle et bois du gin ou cent tasses de lait froid.

Båda raderna låter vid en översiktlig läsning nästan omöjliga att urskilja, men de betyder utsökt poetiskt nonsens, dessutom helt olika till innehåll. Alphonse Allais själv kommenterade sina egna experiment ungefär så här: ”Rimet är kanske inte särskilt rikt, men jag gillar det. Det är i alla fall bättre än att se ut som en "poet" och falla i banalitet vid varje steg . [6] :25 Hans rent Honfleur jonglerande konst består här återigen i att leka fritt med ord, ljud och betydelser - tills deras fullständiga koppling och förlust. Hans mål i det här fallet är frihet , eller åtminstone utseendet på den. ("Ah, det är kvavt här inne, det är varmt här inne, kan jag äntligen öppna fästena").

"Det svåraste att ta sig igenom är slutet av månaden, särskilt de senaste trettio dagarna." [6] :25

- (Alphonse Allais, "Saker")

1892 , när hans unge vän Eric Satie lämnade den "prästerliga teatern" av Rosen och Korset och bröt med den huvudsakliga " prästen " och dramatikern - demiurgen Josephine Peladan , reagerade Alphonse Allais omedelbart på konflikten och skruvade mycket lägligt in sin nästa skarpa ord. Det var antingen en ordvits, eller en annan "homofonisk dikt" om "trollkarlen" Péladan, som han kallade "den falske magikern från Livaro". Fransmännen kommer lätt att förstå den virtuosa ordleken: denna rad lät som "fo-maj de Livaro"  - och kombinationen "fo-maj" kunde samtidigt förstås som "falsk magiker" eller "fromage de Livaro" - en särskilt illaluktande variant av rödmögelost . _ [17] Samtidigt "fick" Eric Satie sig själv, som omedelbart fick sitt första bevingade smeknamn, som följt honom hela livet:

"Jag är glad att kunna meddela att vi har sparkat ut Peladan tillsammans med hans tråkiga predikstol ! Hur det direkt kändes bra och fritt utan honom... Och hur direkt jag ville bli Peladan själv. Trettio år senare, måste jag erkänna, lyckades jag inte särskilt bra. En sida. Men å andra sidan döpte min käre Alphonse, eller rättare sagt, min landsman farbror Alphonse Allais, en stor kvickhet, så snart jag gav Peladan en bra sådan för en plats, omedelbart i ett nötskal: ”Esoterisk Sati, eller Eric Esoterisk" . Ärligt talat, även nu blir jag nästan glad när jag ser detta ord, utan specifikation ... " [18]

- (Eric Satie, Yuri Khanon , "Minnen i efterhand", november 1892 )

Det är mest uppenbart här att det för Alphonse Allais inte fanns någon tydlig gräns mellan konst och liv, mellan skämt och litteratur . En naturlig normandisk jonglör med ord, en subtil språkforskare, en virtuos mästare på ordlekar, en lek med ord - detta är hans främsta starka sida och kallelse. Oftast ledde denna väg Alphonse Allais till absurditet , en oavsiktlig upptäckt eller den så kallade svarta humorn. "En bakad potatis är lättare att smälta än ett leräpple." "Knölarna av nonsens flyger längre än fromhetens huvor." "Dumhetens frön spirar lättare än förnuftets ogräs ." [6] :26

"Snålhetens seger: lär dig att sova på flisor som du inte ser i ditt eget öga och värm upp din lägenhet på vintern med stockar som du ser i någon annans . "

- (Alphonse Allais, "Saker")

Captain Cap från den senaste samlingen av Alphonse Allais är en annan symbol för vägen till meningsgrunden , den där djupa underjordiska rädisan där alla betydelser ansluter och omedelbart förlorar sin mening. Här är hans sista ord: " Byråkrati  är typiska mikrober , vad ska man prata om med dem? För vi förhandlar inte med mikrober. Vi dödar dem . " [6] :27 Nåväl , ett underbart recept på ännu en Alle- cocktail med nitrofiber och glycerin , till slut. Eller tvärtom.

Melankolisk och misantrop , för livet dömde Alphonse Allais sig själv till masken av ett "skratt", underhållande försäljare , borgare, borgare och andra "platta människor från denna värld", som han djupt föraktade. Det var detta, denna inkonsekvens med honom själv som gjorde honom till en speciell och tragisk författare. Och ändå, trots allt, fortsatte han att håna, håna, men för att få skratta ..., att skratta till varje pris. [6] :28-29 Ibland mjuk och nyckfull, som den amerikanske humoristen James Thurber , mer mörkt och sarkastiskt , som " djävulsförfattaren " Ambrose Bierce , påminner Alphonse Allais litteratur om fantasierna och fiktionerna i Cyrano de Bergeracs "Other World" och förutser verkligen ordspel och många av Boris Vians absurdistiska intriger . [6] :30

"Om havet inte svämmar över är det bara för att Providence har tagit hand om att förse havsvattnet med svampar " .

- (Alphonse Allais, "Saker")

År 1913, åtta år efter "kära farbror" Alphonses död, och ritade ett självporträtt , skrev Eric Satie två korta rader under det: "Jag föddes för ung i för gamla tider . " Med beklagande måste vi erkänna att dessa ord är fullt tillämpliga på Alphonse Alla, med den enda skillnaden är att Eric Satie, fastän inte mycket, fortfarande levde till en ung ålder, och Alphonse dog tio år före dem, 1905 .

"Medan vi funderar på hur vi bäst kan döda tid, dödar tiden oss metodiskt . " [6] :31

- (Alphonse Allais, "Saker")

Men även efter hans klassiska " Emboli på Hotel Britannia" har Alphonse själv redan förvandlats till en ordlek och ett vanligt substantiv . Under många år efter hans död använde parisiska intellektuella arrogant ordet "Halle" för att säga: "Detta är inte allvarligt, du kan inte ta hänsyn till det!" [19] Men ett sådant spel med ordet "Alle" visade sig vara uppenbar tanklöshet. Nästan bortglömd i trettio år, försvann Alphonse Allais för en tid, men bara tills surrealisterna och berömda litterärer som Sacha Guitry och Jacques Prevert förde tillbaka sina tvivelaktiga skämt till allmänheten. André Breton inkluderade berättelserna om Alphonse Allais i den berömda " Anthology of Black Humor ", och erkände därmed de utmärkta surrealistiska egenskaperna hos hans skämt och inga skämt. Och själva termen "surrealism", som myntades för första gången 1917 av Apollinaire för premiären av baletten " Parade ", var också ett slags " barnsbarn " till farbror Alphonse. För författaren till den första surrealistiska baletten , "mer sanningsenlig än livet självt" (vilket är en direkt översättning av ordet " surrealism ") - var hans direkta arvtagare, landsman och vän - Eric Satie. [6] :32

I juli 2005 introducerade Frankrikes premiärminister Dominique de Villepin , under en presskonferens , med stor frimodighet den förmodade nya termen " ekonomisk patriotism " (uppenbarligen med syftet att åtminstone på något sätt befästa de försvinnande resterna av den franska nationen). Författarskapet till denna socialdemokratiska teori tillhör emellertid ... [6] :32 även Alphonse Allais, och för första gången publicerades den i hans grundläggande "ekonomiska" samling "Two and Two Five". [6] :32 Denna titel , "Economic Patriotism" [20] , är en av de svåraste och mest kända berättelserna i den här boken. [21]
- Ja då, inte bara " surrealism ", utan också socialdemokrati? Allas idéer lever och vinner än idag.

Pittoresk biografi

Förutom att studera litteratur "under ett bord på ett kafé" hade Alphonse Allais många viktigare samhällsuppgifter i sitt liv. I synnerhet sedan 1878 tog han posten som chef för " fumism "-skolan (gemenskapen av rökare i ögonen, fr.  "fumisme" ), [8] :p.XVI samtidigt som han var medlem av styrelsen av klubben för hedershydropater , såväl som en av huvuddeltagarna, accepterade i de styrande organen för frimurarkabarén " Black Cat ".

Det var där, på Galerie Vivien, under utställningarna av "Unleashed Art" ( fr.  "les Arts Incohérents" ) som han ställde ut sina berömda monokroma målningar för första gången. Den första i raden av konstnärliga upptäckter av Alphonse Allais var den helt svarta och nästan fyrkantiga duken "Slaget om negrerna i en grotta om natten" ( 1882 ), ursprungligen utställd i en förgylld ram av hans tillfälliga dryckeskompis och kollega, humorist författare, författare till vaudeville , Paul Billot . Inte vila på framgången som uppnåddes, ett år senare (vid den andra utställningen av "Unbound Arts") ställde Allais ut ett jungfruligt vitt ark av Bristol-papper som heter " Klorotiska jungfrur går till första nattvarden i den snöiga säsongen" (1883). [8] :s.XXI Ett år senare uppfattades en annan målning av Alphonse Allais som en sorts "koloristisk explosion". Det rektangulära landskapet "Harvesting tomates on the shores of the Red Sea by apoplectic cardinals" var en klarröd enfärgad bild utan det minsta tecken på en bild ( 1884 ).

"Porträttkonstens sanna höjdpunkt: när du enkelt kan sitta ner och raka dig framför din egen bild" . [6] :32

- (Alphonse Allais, "Saker")

Således, trettio år före de suprematistiska avslöjandena av Kazimir Malevich , blev den ärevördiga konstnären Alphonse Allais den "okände författaren" till de första abstrakta målningarna. Den vita rektangeln på vit bakgrund och den svarta fyrkanten på en svart bakgrund kan också ses som en tydlig förutseende av konstruktivism och konceptualism . [6] :33 Den enda skillnaden mellan Alphonse Allais och hans anhängare var kanske att han ställde ut sitt arbete som ett skämt och inte alls försökte se ut som en meningsfull filosof eller en seriös upptäckare. Detta var kanske orsaken till bristen på "professionellt" erkännande av hans bidrag till konsthistorien. Med sina verk inom måleriområdet förklarade Alphonse Allais mycket exakt den gamla tesen: "Det är inte så viktigt vad du gör, mycket viktigare är hur du presenterar det."

"Den hungriga magen har inga öron, men den har en underbar doft . "

- (Alphonse Allais, "Saker")

Ändå fann de tre "rutorna" av Alphonse Allais verkligen sin tacksamma publik. [23] En av dem visade sig förresten vara samme Eric Satie, tjugo år senare skrev han själv de första konceptuella och konstruktivistiska verken, dock inte målningar, utan inom litteraturen och musikens område .

”Här är min lilla dedikation till farbror Alphonse Alla. Jag gillar den här texten. Det skulle med rätta tillhöra hans hand. Exakt tjugo år innan denna sak publicerade farbror sitt fantastiska verk. Det kallades "Första nattvarden av frusna jungfrur, klorerade med vit snö ". Jag tror tyvärr att han, på grund av sin vita död, aldrig mer läste min vita artikel med sina vita ögon ... " [24]

— (Eric Satie, The Day of the Musician , Revue Musicale SIM, 15 februari 1913.)

Musikalisk biografi

Tack vare en rörmokare vid namn Vital Oke ( fr.  Vital Hocquet ), som på sin fritid skrev poesi under pseudonymen Narcisse Lebeau ( fr.  Narcisse Lebeau ), en ung kompositör, författare till märkliga stycken kallade "Gymnopedia" och "Gnossien" Erik Satie rekommenderades att gå med i den privilegierade kabaréklubben " Black Cat " [9] . Och tack vare samma rörmokare är tydligen en sådan minimalistisk kompositör idag känd  som Alphonse Allais. År av vänskap och gemensamt arbete i flera tidningar [25] och sällsynta resor tillsammans på ett besök i Honfleur påverkade tydligen inte bara Erik Satie själv, en person som är extremt oberoende och inte föremål för influenser. [6] :34 Av alla indikationer var det Eric Satie som förde den ständigt excentriske Alphonse Allais till musik . Fram till det ögonblicket kände han sig inte som en " kompositör " och hans musikaliska geni var vilande.

Efter nio år av vänlig kommunikation, väckt av Eric Saties inte mindre originella och excentriska verk, bestämde sig Alphonse Allais för att också göra sitt historiska bidrag till musikkonsten. År 1897 komponerade han om, "satte i spel" och publicerade i ett specialalbum från Ollendorfförlaget "Begravningsmarsch för de stora dövas begravning ", som dock inte innehöll en enda not . Endast dödlig tystnad, som ett tecken på respekt för döden och förståelse för den viktiga principen att stora sorger är stumma. De tolererar inte något tjafs eller onödiga ljud [23] . Det säger sig självt att partituret för denna marsch var ett blankt notpapper, lånat av Erik Satie för en enda framförande av Alphonses mästerverk.

Så, femtiofem år före pjäsen “ 4′33″ ” av John Cage och nästan ett halvt sekel före Erwin Schulhoffs döende tystnad , var Alphonse Allais författaren , om inte den första, så säkerligen den andra minimalistiska musikaliska kompositionen - Säkert. [6] :35 Poängen här är att det första exemplet på en minimalistisk pjäs skapades av Erik Satie fyra år tidigare, i april 1893 . Eftersom Satie var i ett tillstånd av stor irritation på sin envisa älskarinna, Suzanne Valadon , komponerade Satie en pjäs som inte var för lång och extremt monoton i ljudet "Vexations" ( fr.  "Vexations" ). I slutet av stycket fanns en författarinstruktion, enligt vilken pianisten fick spela detta stycke "840 gånger i rad, efter behag, men inte mer" [26] . Eric Satie tänkte dock inte på några minuter av innerlig tystnad som en sorgesymfoni "för de döva som dog", och prioriteringen av att uppfinna minimalismens tysta riktning gick till en annan infödd Honfleur , som inte hade någon musikalisk utbildning alls. .

Eric Satie och Alphonse Allais är två av de första, prematura och okrönta minimalisterna i konsthistorien. Den ene, som skapade i form av sina "Troubles" och " Furniture Music " en repetition av minimalismen sjuttio år innan dess uppträdande, och den andre, nästan samtidigt, uppfann Cages "tysthet" i form av en tyst skämt om de stora dövas död. [6] :36

Dessa två namn är sällan sammanlänkade idag. Men samtida förstod tydligt att dessa två författare, författare och kompositör , poet och dramatiker , målare och grafiker , står bredvid varandra. Genom ödets vilja överlevde Eric Satie, som var tolv år yngre, Alphonse Allais med exakt tjugo år. Men fram till slutet av sitt liv fortsatte Erik Satie ofta att kallas "Alphonse Allais of Music" (oftare i negativ bemärkelse, ville på något sätt skälla eller förringa) [19] . Och även 1924 , när han skickade Sati "i pension" och ville "rimligen" förolämpa honom, skrev kompositören Georges Auric , en mycket ung man som aldrig kände Alphonse Allais, i en litterär krönika:

"Öppna dina ögon! Det är bara en normandisk notarie, en förortsapoteker, medborgare Satie i rådet i Arceuil , en gammal vän till Alphonse Allais och en sångare av Rosen och Korset. [27]

- ("Les Nouvelles litteraires, artistiques et scientifiques", nr 88, 21 juni 1924.)

Och Alphonse Allais kanske största bidrag till musikhistorien kan inte betraktas som hans sorgmarsch av tystnad, utan Erik Satie själv, "musikens Alphonse Allais", samme Alphonse Allais, som var litteraturens "Eric Satie". [6] :37 Även om Satie själv skrev lysande berättelser , essäer och pjäser , liksom Alphonse Allais, och målade hundratals grafiska och kalligrafiska målningar, var han också en musiker , precis som Allais, och infödd i samma Honfleur ( Calvados) , Normandie ), "där det ibland var löjligt varmt ... för en så liten stad."

Bibliografi

Publikationer

"...I den här boken ..., jag upprepar, i den här boken lägger jag allt ...,
... allt som jag hittills har vetat om dumhet och dumhet
..., jag upprepar, om dumhet och dumhet ...,
din dumhet ..., fru, monsieur ... ., och även mademoiselle.

Och jag ber alla andra att inte oroa sig. För det är för sent att oroa sig. [6] :5 - (Yuri Khanon, epigraf från boken "Alfons som inte var")

Boken "Alfons som inte var" var den första, men absolut inte den sista i det ryska arvet efter Alphonse Allais. Samma tandem av författare (även om med varierande grad av Alphonse Alles deltagande) äger ytterligare flera böcker publicerade i numrerade upplagor på "Centre for Middle Music", bland vilka är: "Three Invalid" (St. Petersburg, 2011), "Khanon Parade Alle" (2011), [28] samt " Two Trials ", "We are not pork", "Var inte hysterisk" och kanske huvudverket " Black Alleys ", innehållande 160 utvalda hårda och grymma berättelser i svart Friedrich Nietzsche . [6] :543

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Alphonse Allais // Internet Speculative Fiction Database  (engelska) - 1995.
  2. ↑ 1 2 Alphonse ALLAIS // NooSFere  (fr.) - 1999.
  3. ↑ 1 2 Alphonse Allais // Vegetti Catalogue of Fantastic Literature  (italiensk)
  4. ↑ 1 2 Bibliothèque nationale de France Record #11888470j // BnF catalog général  (fr.) - Paris : BnF .
  5. ↑ RKDartists  (nederländska)
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 "Alfons som inte var" . - St Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 2013. - 544 sid.
  7. ↑ Francois Caradec . Alphonse Allais. - Paris: Librairie Arthème Fayard, 1997. - S. 428. - 557 sid. - ISBN 978-2-213-59988-5 .
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Alphonse Allais. Œuvres anthumes (biografi av François Caradec) . - Paris: Robert Laffont Edition SA, 1989. - S. XXI. — 682 sid. - ISBN 2-221-05483-0 .
  9. ↑ 1 2 3 Erik Satie . Korrespondensförfrågan klar. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - S. 941-942.
  10. ↑ Erik Satie. Korrespondensförfrågan klar. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - S. 54.
  11. ↑ Erik Satie. Korrespondensförfrågan klar. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - S. 1107.
  12. ↑ Erik Satie . Korrespondensförfrågan klar. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - S. 116-117.
  13. ↑ 1 2 Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 280-283.
  14. ↑ Jean-Claude Carriere. "Humor 1900" (katalog). - Paris: "J'ai lu", 1963. - S. 481.
  15. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 263.
  16. ↑ Erik Satie , Yuri Khanon . Minnen i efterhand. - St Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia , 2010. - S. 514. - 682 sid. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  17. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 289.
  18. ↑ Erik Satie, Yuri Khanon. Minnen i efterhand. - St Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 2010. - S. 66. - 682 s. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  19. ↑ 1 2 Erik Satie. Korrespondensförfrågan klar. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - S. 271.
  20. ↑ Yuri Khanon, Alphonse Allais. Ekonomisk patriotism (från samlingen " Två gånger två nästan fem " av boken "Alfons som inte var") . förlaget "Faces of Russia" (23 maj 2013). Hämtad: 13 oktober 2013.
  21. ↑ 1 2 Yuri Khanon, Alphonse Allais. bok: Yuri Khanon , "Alphonse, who was not" (otillgänglig länk) . förlag "Faces of Russia" (05/23/2013 på webbplatsen). Hämtad 25 maj 2013. Arkiverad från originalet 27 september 2013. 
  22. ↑ Alphonse Allais , "Première communion de jeunes filles chlorotiques par un temps de neige", ("Carre blanc" 1883-1897), "April Fool's Album", "Album Primo-Avrilesque", Paris, Ollendorf, 1897.
  23. ↑ 1 2 Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 242.
  24. ↑ Eric Satie, Yuri Khanon. Minnen i efterhand. - St Petersburg. : Centrum för mellanmusik, 2009. - S. 271.
  25. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 344.
  26. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 285.
  27. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 247-248.
  28. ↑ Yuri Khanon: "Not modern Not music" , Oleg Makarov, intervju, Modern Music magazine, nr 1-2011, Moscow, Nauchtehlitizdat, s. 8-10.

Kommentarer

  1. ↑ Vid den andra utställningen av Untied Art 1883 såg denna målning av Alphonse Allais annorlunda ut. Reproduktionen i texten var speciellt utformad för publiceringen av Alphonse Allais målningsalbum av det parisiska förlaget Ollendorf 1897.

Se även

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk