Från början av 800-talet var furstendömena som bildades på de vitryska länderna en del av den gamla ryska staten [1] .
Från 1200- till 1300-talen ansluter sig de vitryska länderna till det nybildade storfurstendömet Litauen i Novogrudok och blir sedan en del av samväldet [1] .
I slutet av 1700-talet erövrade det ryska imperiet en del av samväldet och, som ett resultat av uppdelningen , tog emot Volynskoye , Novogrudok , Vilna , en del av Samogitia och Brest , Grodno , Troksky voivodeships med städerna Brest , Novogrudok , Grodno , Vilna , Kovno [2] .
Två kraftfulla influenser på den konstnärliga och stilistiska situationen i landet noterades:
Stalins beslut att ge en del av Vitrysslands land med staden Vilna till Litauen berövde landet en betydande del av det arkitektoniska arvet relaterat till gotiken och renässansen , som var det gemensamma kulturarvet för de litauiska och vitryska folken [3] .
Den ofullständiga informationen om den äldsta perioden i Vitrysslands arkitektur beror på bristen på skriftliga källor och bräckligheten hos de material som användes vid den tiden. Ändå kan man i de mest allmänna termerna spåra antikens arkitekturs utveckling [4] .
Den tidigaste perioden i arkitekturens utveckling är förknippad med uppkomsten av bosättningar och bosättningar , vilket i sin tur beror på utvecklingen av jordbruk och djurhållning [4] .
De flesta av bosättningarna, befästa bosättningar, låg vid flodstranden, på uddar eller andra otillgängliga platser. Förutom naturliga hinder hade bosättningar vanligtvis konstgjorda befästningar, som diken, vallar och trämurar - en palissad. Således var bebyggelsen med diken och vallar, som kunde nå en höjd av 2,5-3,0 m, riktiga fästningar [4] .
Konfigurationen av bosättningarna var varierande och berodde främst på terrängen och konturerna av platsen, men den vanligaste formen är nära en oval . Om i de tidiga bosättningarna uthusen var belägna i centrum, och bostadshus grupperades runt dem, ockuperade bostadshus redan under II-III-talen bosättningens hela territorium [4] .
I arkitekturen för bostaden under denna period finns ett samband med materiella behov och naturliga förhållanden. Ursprungligen var de enda materialen för byggande av bostäder bland östslaverna jord, lera och trä, användningen av material som sten och tegel hör till en senare period och är förknippad med utvecklingen av teknik. Bostäder vid denna tid har en rent utilitaristisk karaktär, som stiger till nivån av konstverk mycket senare [4] .
Bostadshusens karaktär var också beroende av naturförhållanden och lokala typer av byggmaterial. I de södra regionerna, där det fanns lite konstruktionsträ, användes lera i stor utsträckning för att skapa dugouts och semi-dugouts. I de norra regionerna, tvärtom, spelade trädet en avgörande roll. I den centrala delen finns bostadshus av båda typerna [4] .
I de tidiga bosättningarna rådde enkammarhus av semi- dugout -typ , fördjupade i marken med 0,3-0,6 m, deras yta var cirka 12-16 m². Det finns kvadratiska, rektangulära, runda och ovala konstruktionsmässigt. Entrén såg ut som en avsats nära en av väggarna eller i hörnet. Ett liknande utseende hittades i Mokhovsky-bosättningen ( Rechitsa-distriktet ) bostäder med en kolumndesign med en härd belägen i en speciell fördjupning, som ligger intill ett av byggnadens hörn [4] [5] .
Senare ersätts hus som semi-dugouts av förhöjda strukturer av en pelarstruktur. Ett karakteristiskt exempel på en sådan konstruktion är Chaplin-bosättningen i Zarubintsy-kulturen ( Loevsky-distriktet ), som bestod av 25–30 bostäder ovan jord 16–25 m² stora, grupperade i de centrala och västra delarna, och uthus belägna i södra och östra utkanten av bebyggelsen. Bosättningens territorium 75×65 m var omgivet av en palissad av massiva stockar. Stolparna placerades på ett avstånd av 1-2 m från varandra och hade spår genom vilka horisontella stolpar fördes. Denna design användes också senare, väggarna vävda av stavar mellan pelarna var belagda med lera, som man gjorde i Goroshkovsky-bosättningen ( Rechitsa-distriktet ) [4] . Väggarna kan ha blivit vitkalkade efteråt. Taken på Zarubintsy bostäder var gavel, byggda av stolpar, halm , vass och lera [6] [7] . För att värma upp bostaden i ett av hörnen eller nära väggen [8] , eller i mitten av bostaden [9] , fanns det bränder, som var en del av golvet med en diameter på ca 0,5 m, omsluten av en låg sten- eller lermur [6] [7] , senare - adobeugnar [10] . Under den varma årstiden tändes eld i det fria i härdarna, som var belagda med stenar eller skärvor, insmorda med lera och belägna direkt nära själva bostaden [6] [7] . Hushålls- och industribyggnader, gropkällare [8] av cylindrisk eller klockformad form och komplexa källare med jordvalv och trappsteg fanns också nära bostaden. Storleken på bostäder och förekomsten av en eldstad tyder på att byggnaderna var avsedda för en stor familj som drev ett självständigt hushåll [6] [7] .
Under III-II århundradena f.Kr. e. i centrala Vitryssland var bostaden ett stort och avlångt hus, uppdelat i rum med en yta på 20-25 m². Liknande flerkammarbyggnader hittades i bosättningarna i kulturen av kläckt keramik nära byarna Zbarovichi och Labenshchina ( Minsk-regionen ) [4] .
Under II-III århundradena e.Kr. e. mindre flerkammarhus dyker upp, som tydligen tillhörde en stor patriarkal familj, inom vilken processen för separation och separation av mindre familjer började [4] .
Typiska exempel på timmerhus hittades i byarna Vyazynka ( Molodechno-distriktet ), där en stor hydda bestod av tre ojämlika rum med en yta på 48, 32 och 26 m², som bildade en kompakt plan, och Malyshki ( Vileika-distriktet ), där spår av fyra ovanjordshus i storleken 18 × 7 m, som var uppdelade i fyra enkelrum med egna härdar. Utvecklingen av bosättningen i Malyshki kännetecknas av noggrannhet och en viss regelbundenhet i planeringen [4] .
På 4-500-talen e.Kr. e. Med utvecklingen av plogjordbruket fortsätter processen för sönderfall av patriarkala-stamrelationer, vilket kännetecknas av uppkomsten av landsbygdssamhällen och övergången från stamband till territoriella. Nya socioekonomiska förhållanden bidrar till att förändra bebyggelsens karaktär. Så istället för bosättningar utvecklas öppna, oförstärkta bosättningar . Samtidigt behåller bosättningarna rollen som ett fästningsskydd i händelse av fientligheter. Senare började bosättningar, som oftast låg inne i stora bosättningar, att befolkas av adelsmän, präster, krigare och enskilda hantverkare [4] .
Den öppna bosättningen runt bosättningens väggar nära byn Khotomel ockuperade ett område på cirka en hektar och var tätt bebyggt med rader av semi-dugouts längs den yttre vallen 1–5 m från varandra. Under VIII-X århundradena förvandlades bosättningen till en bosättning för krigare med kraftfulla cirkulära träbefästningar, vilket i själva verket är en övergång till en tidig feodal befästning [4] .
Ett kännetecken för bosättningarna är deras stora storlek, upp till 5-7 hektar eller mer, och ett stort antal bostadshus. Så i bosättningen Zamkovaya Gora nära Begoml hittades mer än 300 fyrkantiga semi-dugouts med en yta på inte mer än 15 m², som var och en var designad för en familj. Enkammarhyddan vidareutvecklades, som under 700-800-talen blev den vanligaste på Vitrysslands territorium [4] .
Bland de religiösa byggnaderna från denna period utmärker sig gravhögar av olika former och storlekar, som från början spelade rollen som en kollektiv familjegrav, men med bildandet av ett klassamhälle blev de en begravningsplats uteslutande för prinsar och kombattanter. I vissa områden i Dvina-, Podneprovye-, Ponemanya- och Bug-regionen i mitten och under andra hälften av 1:a årtusendet e.Kr. e. långa och långsträckta barrows dyker upp, varav den första såg ut som en axel upp till 80-100 m lång, ca 20 m bred och 2 m hög, andra översteg inte 20 m i längd, 10 m i bredd och 1,5 m i höjd. På 900-talet ersattes denna typ av gravkärror av runda [4] .
Det är ännu inte möjligt att få information om andra religiösa byggnader, till exempel hedniska tempel och helgedomar , men man kan anta att de är identiska med strukturer av liknande typ som hittades på Ukrainas och Rysslands territorium [4] .
Socioekonomiska förändringar och tillväxten av det feodala samhällets krafter under 800-1100-talen bidrog till byggandet och utvecklingen av städer. I väster av de östslaviska länderna uppstår nya städer: Polotsk , Vitebsk , Minsk , Grodno , Orsha , Pinsk , Berestye , Turov , Braslav , Volkovysk . Vanligtvis uppfördes de vid sammanflödet av floder, som fungerade som naturliga defensiva befästningar [4] [11] .
I städer är, förutom befästningar, kultbyggnader och bostäder de mest utvecklade - allt är huvudsakligen av trä [11] . Den centrala platsen i staden upptogs av citadellet (Kremlin), runt vilket hantverks- och handelsrader låg - denna teknik var traditionell för forntida rysk stadsplanering [4] .
Med uppkomsten av den gamla ryska staten med huvudstad i Kiev , blev det moderna Vitryssland en del av det.
I slutet av 900-talet antogs kristendomen i Ryssland , vilket bidrog till att stärka de feodala förbindelserna, utvecklingen av en stat och ömsesidig handel med grannländerna. Förbindelsen med Bysans , varifrån kristendomen kom, lämnade en betydande prägel på den antika ryska arkitekturen. Skapandet av monumentala tempel bidrog till utvecklingen av konstruktionstekniker, konstnärlig dekoration [4] , som tillsammans med utvecklingen av städer blev grundorsaken till bildandet av nya trender inom arkitektur, en sådan typ av struktur som ett stenkors -kupolformade tempel byggt av tunna fyrkantiga tegel - plintar . Under 10-11-talen byggdes tempel på vitryska land huvudsakligen av hantverkare som var inbjudna från Bysans . St. Sophia-katedralen i Polotsk grundades mellan 1044 och 1066 och byggdes av sockel och kan anses vara den första av de enastående religiösa byggnaderna på det moderna Vitrysslands territorium. Detta monument fastställde de grundläggande principerna för den lokala arkitektoniska skolan, manifesterad i den centriskt-pyramidala sammansättningen av arkitektoniska former. Troligtvis uppträdde sådana principer under inflytande av lokala byggtraditioner som har utvecklats i träfolklig arkitektur [12] .
Stenkultarkitekturen från denna period kännetecknas av väggläggningen med en dold rad, som täcktes med en bred vit remsa av murbruk så att framväggarna fick en randig tvåfärgad färg. Liknande murverk finns också senare, under perioden av feodal fragmentering [4] .
Templens interiörer var rikt dekorerade med väggmålningar, som knappast har överlevt till vår tid [4] .
Vid sekelskiftet 10-11 flyttades Polotsks befästa centrum - Detinets - söderut till sammanflödet av Polota och västra Dvina . Detinets med en yta på 7 hektar fick namnet Upper Castle . Den yttre bebyggelsen , som kallades Nedre staden, bildades mellan citadellet och den gamla bebyggelsen. Zapolotye, eller Gamla staden, utvecklades som en bosättning. Således bildades en tredelad struktur av planen i Polotsk, där detineterna intog en dominerande ställning. Senare började den största delen av staden, Bolshoy Posad, utvecklas längs Dvina. Vid XII-talet hade stadens yta ökat till 70-80 hektar [4] .
Förutom huvudbefästningen runt citadellet hade varje del av Polotsk sina egna försvarsstrukturer. Citadellet inrymde St. Sophia-katedralen, prinsens palats, bostäder för feodalherrar, grupper, rika hantverkare. Bostadsutvecklingen bildades spontant och osystematiskt. Gatorna var anlagda mellan husen och belagda med stockar på stockar [4] .
Under utgrävningar i Brest upptäcktes den äldsta delen av staden, Berestye . Bland annat har resterna av bostäder och uthus, gårdsplaner och palissader , som är typiska för bosättningar på 1000-1200-talen, bevarats. Bostaden är enkammar, av stockkonstruktion ”oblo med resten”, kvadratisk i plan, väggarnas längd är från 3,2 till 4,4 m, furu och ek används som material. Byggnaderna har bevarats till en höjd av 7-12 kronor, vilket gör det möjligt att bedöma den tredimensionella sammansättningen, formen och storleken på dörr- och fönsteröppningarna, detaljerna i trätaket och andra egenskaper [4] .
På grundval av traditionerna för bysantinsk arkitektur och under inflytande av formerna för Polotsk St. Sophia-katedralen under XII-talet. en original Polotsk skola för arkitektur bildades [12] . Till skillnad från Kiev behöll Polotsk-skolan arkitektoniska traditioner (användningen av murverk med "dolda rader", stenblock, platta blad , bypass-gallerier) och reviderade beslutsamt systemet med korsformade byggnader, vilket förde dem närmare tornliknande kompositioner [11] , skapar tydliga silhuetter av externa volymer. De kupolformade utrymmena bärs över de västra pelarparen. Pelarlösa kyrkor med en absid och en vestibul i väster, treskeppiga fyr- eller sexpelare kyrkor, i vilka huvudskeppet dominerar i storlek , och de två sidokyrkorna blir smala i jämförelse med det, så att tre absider sticker ut. från utsidan eller endast en, den som fullbordade huvudskeppet. Absiderna i ändarna av sidogångarna såg ut som nischer och placerades i östra väggens tjocklek [13] . Templens inre utrymme är dekorerat med fresker [14] .
De mest betydelsefulla byggnaderna i Polotskskolan var Pyatnitskaya och Borisoglebskaya-kyrkorna i Borisoglebsky-klostret i Polotsks förorter, Transfiguration Church of the Polotsk Spaso-Ephrosyne monastery , the Church of the Annunciation in Vitebsk [11] [12] . Det finns också tempel i Minsk , Novgorod , Smolensk [14] .
Belchitsky kloster. (I. Trutnev, 1866). Till vänster är Borisoglebskaya-kyrkan, till höger är Pyatnitskaya-kyrkan, i förgrunden finns ruinerna av den stora katedralen
Rekonstruktion av den ursprungliga vyn av Spaso-Efrosinievskaya-kyrkan
Bebådelsens kyrka i Vitebsk (från "ritningen av staden Vitebsk", 1664)
Förutom Polotsk stod Grodnos arkitekturskola ut , som utvecklades på 1100-talet inom Grodno-furstendömet . Byggnaderna i Grodno-skolan kännetecknades av användningen av sockelmurverk med jämna lager med insatser av huggna, polerade stenblock, geometriska sammansättningar av färgade glaserade keramiska plattor och majolikagolv av kakel i olika former. Tredimensionella kompositioner kännetecknas av en relativt liten rund och facetterad form på de inre pelarna. För att främja akustik var ett stort antal golosniks, ihåliga keramiska kärl, inbäddade i de övre delarna av väggarna [ 11 ] [ 15] . Strukturellt är skolan en fortsättning på Polotsk-arkitekturen , men när det gäller polykrom dekor kännetecknas den av stor originalitet och kan endast jämföras med monument av europeisk romansk arkitektur . I konstruktions- och tekniska termer ligger Grodno-skolan närmast monumenten i Kiev och Volyn , där tekniken med jämnt lager murverk också användes [16] .
Ett levande exempel på Grodnos arkitekturskola är Borisoglebskaya-kyrkan (Kolozha), där, trots betydande förluster, arkitektoniska och byggnadsstrukturer till nivån av valv har bevarats . Till denna skola i Grodno hör också den nedre kyrkan på Gamla Slottstorget , Prechistenskaya-kyrkan, det furstliga palatset, kyrkan i Volkovysk (mitten av 1100-talet), kyrkor i Novogrudok , Minsk och andra platser [14] [15] . Bland arkitekterna är den enda som sticker ut Peter Miloneg .
En variant av rekonstruktionen av Borisoglebskaya (Kalozhskaya) kyrkan; norra fasaden
Nedre kyrkans plan
Plan för Prechistenskaya-kyrkan
Från slutet av 1100-talet till början av 1200-talet bleknade utvecklingen av monumental religiös arkitektur åt sidan, defensiva strukturer kom i förgrunden , på grund av ett ökat hot från korsfararna och mongolerna . Donjontorn blir utbredda, på 1200-talet dyker de upp i Kamenets , Turov, Novogrudok, på det gamla slottets territorium i Grodno , i Berestye [11] .
Fram till vår tid har bara Kamenetskaya-tornet överlevt , kantat av kvadratiska tegelstenar. I plan är det en cirkel med en diameter på 13,6 m, väggtjockleken är 2,5 m. Med en höjd på 29,4 m har tornet 5 våningar sammankopplade med trappor. Exceptionellt defensivt syfte ledde till frånvaron av några arkitektoniska dekorationer [11] .
Från andra hälften av 1200-talet till början av 1300-talet började ett nytt skede i utvecklingen av vitrysk arkitektur [12] , kreativ bearbetning av östslaviska och bysantinska traditioner ägde rum [17] . Särdragen i den tidens arkitektur bestämdes av de socioekonomiska, politiska, kulturella och religiösa förhållandena där Vitryssland var beläget som en del av Storhertigdömet Litauen. Spridningen och utvecklingen av nya traditioner fortsatte på Vitrysslands och Ukrainas territorium , de trängde också intensivt in i de länder som beboddes av balterna , där städer utvecklades snabbt och fenomenet med en ny stadskultur uppstod. På furstendömets ortodoxa och hedniska länder uppstod, förutom kyrkor, många ortodoxa och katolska kloster. Trä förblev det viktigaste och mest tillgängliga materialet för konstruktion. Inte bara bostadshus byggdes av det, utan också slott, palats, tempel, kloster. Tillsammans med detta utvecklades även stenarkitektur [12] .
Efter att hotet från korsfararna försvunnit till följd av deras nederlag i slaget vid Grunwald , började urban kultur äntligen ta form som en integrerad del av den västeuropeiska civilisationen. Vid den här tiden spred sig Magdeburglagen , så stadens administrativa centrum flyttade gradvis till marknadstorget, där rådhuset inrättades ( Vitebsk , Chechersk , Slonim, Minsk , etc.), ibland i kombination med shoppinggallerior , som i Nesvizh. Denna tid kännetecknas av att små städer framstår som en mellanform av bosättningar mellan staden och den stora byn . Stenborg byggdes nära städerna, till exempel i Krevo och Lida [17] .
Under 1300- och 1400-talen bevarades de viktigaste kännetecknen för arkitekturen i Rysslands västra länder under 1000- och 1200-talen på Vitrysslands territorium [12] , men efter Krevas union 1385 bevarades de katolska traditionerna. kultur började tränga in och spridas in i territoriet av Storhertigdömet Litauen , vars centrum var på 1300-talet - tidigt 1600-tal blev Vitebsk , Mstislavl , Orsha och Smolensk [17] . Riktningen för utvecklingen av arkitektur förändras, vilket var förknippat med framsteg inom byggteknik och en viss omtanke om formerna för västeuropeisk arkitektur - gotisk och renässans , och från slutet av XIV-talet, och barock . Templen i Vitryssland under XIV-XV-århundradena skilde sig från de antika ryska strukturerna med korsformade kupoler i konstruktiv mening, och även genom att de i de flesta fall var en typ av hallbasilika [12] . På territoriet för det moderna västra och centrala Vitryssland på platserna för kompakt bosättning av judar och tatarer under XIV-XV-århundradena dök de första träsynagogorna och moskéerna upp [17] .
Jungfruns födelsekyrka i Murovanka. (V. Gryaznov, 1874)
St. Mikaels kyrka i Synkovichi (XIX-talet)
När traditionerna för lokal försvarsarkitektur kombinerades med bysantinskt och västeuropeiskt inflytande [12] bildades under första hälften av 1500-talet en ursprunglig fyrtornstyp av en ortodox kyrka med försvarsfunktion, som representeras av Murovankovskaya , Synkovichi , Suprasl kyrkor-fästningar och Nikolaevsky-katedralen i Brest. Deras stil, som absorberade funktionerna i centraleuropeisk gotik [12] , definieras som vitryska gotik [18] . Förutom de korskuperade, uppfördes grundläggande byggnader under denna period, och en kombination av dessa två typer av tempel observeras också [11] . Vitryska gotiken inkluderar också flera forntida stentornlösa religiösa byggnader från slutet av 1400-talet och början av 1500-talet: All kärleks kyrka , Treenighetskyrkan i Ishkoldi , Novogrudok Boris och Gleb-kyrkan [12] .
Den massiva volymen av en av de tidigaste kyrkorna, Trefaldighetskyrkan i Ishkoldi , består av två delar: huvudutrymmet, uppdelat i tre skepp av fasetterade pelare, och en stor femsidig absid . Kyrkan, till skillnad från senare exempel, är fortfarande tornlös, exteriören bestäms av lakonism och återhållsamhet, templet ger intryck av en solid monolit, med olika arkitektoniska element sammanslagna: gavel , strävpelare , långsträckta fönster, brant sadeltak. Dekorationen är också anmärkningsvärd för sin blygsamhet, takens nyckfulla mönster ger det inre utrymmet lätthet och rörelse uppåt [11] .
Trefaldighetskyrkan i Ishkoldi . ( Jan Bulgak , 1900-talet)
Borisoglebskaya-kyrkan i Novogrudok ( V. Dmakhovsky 1800-talet)
I mitten av 1500-talet, med utbredningen av reformationens idéer , började det aktiva byggandet av protestantiska kyrkor, de så kallade kalvinistiska lägren, som också var anpassade för försvarsbehov. Ett bra exempel på en sådan kyrka är Transfigurationskyrkan i Zaslavl , byggd i mitten av 1500-talet [12] .
Reformerade kyrkor har en säregen arkitektur och skiljer sig väsentligt från kyrkor och ortodoxa kyrkor. Några av särdragen i planerna och den allmänna defensiva karaktären [12] gör dem relaterade till den senare . Katedraler kännetecknas av ett långhus, ett torn ovanför huvudentrén, separata befästningar: jordvallar och bastioner [11] .
Under andra hälften av 1500-talet började renässansdragen att dyka upp mer och mer i den vitryska arkitekturen. Ett exempel på en kombination av gotisk och renässansarkitektur är Trefaldighetskyrkan i Chernavchitsy [12] .
Kalvinistisk kyrka och slott . ( N. Orda , 1800-talet)
Kalvinistisk kyrka ( Savior Transfiguration Church ) i Zaslavl
Beroende på typ av material kan slottsarkitektur delas upp i trä och sten, ofta kompletterade sten och trä varandra i en befästning. Träbefästningar har inte överlevt till vår tid. En uppfattning om dem ges av fastighetsinventeringar och gamla bilder [18] .
Intensivt slottsbyggande under XIV-XVI århundradena dikterades av den yttre och inre situationen i Storhertigdömet Litauen [11] . Centrum för stora specifika furstendömen, som Polotsk, Minsk, Vitebsk, Grodno, Novogrudok , hade redan bra befästningar, vars restaurering och återuppbyggnad tilldelades alla invånare i staden (den så kallade slottsplikten). Runt citadellet med bostäder, ekonomiska och religiösa byggnader fanns befästa rondellstäder och oförstärkta bosättningar . För privatägda städer är borttagandet av slottet utanför bebyggelsen typiskt. Befästningar byggdes på konstgjorda platser, med hänsyn till det strategiska behovet av att skydda inte bara en separat stad, utan också staten som helhet från fiendens attacker.
Under 1400-talet uppträdde helt stenslott, fyrkantiga i plan med ett donjontorn ( Krevo , Lida , Troki , Medniki ) [18] . Lida slott , byggt på 1320-talet på en banvall vid sammanflödet av Lideya och Kamenka , kännetecknas av ett diagonalt arrangemang av torn och höga murar, som bildade en lätt sluttande fyrkantig innergård. Kreva slott , uppfört på 1330-talet på en konstgjord översvämningsslätt i floden Krevlyanka-dalen, upprepade Lidskys konstruktionslösning, men skilde sig genom att ett av tornen stack ut utanför murens omkrets, vilket gav befästningen fler befästningsmöjligheter [ 11] .
Mednica slott (N. Orda, 1800-talet)
Lida slott (V. Gryaznov, första hälften av 1800-talet)
Kreva slott , till höger - ett kraftfullt donjontorn, känt som Prince's Tower (N. Orda, XIX-talet)
Under XIV-XVI-talen byggdes befästningar på platser som var svåra för fienden att nå: kullar, kullar, vid flodernas sammanflöde. Byggandet av ytterligare hinder, såsom vallar och diken , säkerställde slottets impregnabilitet [11] .
Ett av de största och äldsta komplexen av detta slag är Novogrudok Castle , som hade sju torn - Shchitovka, Kostelnaya, Malaya Gateway, Posadskaya, Dozornaya, Kolodeznaya, Meshchanskaya. Från sydvästra sidan omgavs slottet av ett system av diken och vallar. Utanför murarna fanns ett antal bostäder och uthus, ett tempel och ett furstligt palats , vilket förklaras av användningen av komplexet som bostad [11] .
Vitovts Grodno slott är ett annat betydande komplex av den tiden. Den bestod av fem torn och ett palats, som var belägna längs omkretsen av den triangulära plattformen på Castle Hill, vars höjd nådde 30 m, vilket gjorde det till en naturlig befästning. Det största donjontornet var runt i plan, medan de övriga fyra var fyrkantiga. Palatset smälte samman med väggen, fönstren såg ut som kryphål. Gradvis minskar dess defensiva roll och på 1500-talet byggdes den om av den italienske arkitekten Scotto till Stefan Batorys kungliga renässansresidens . Under återuppbyggnaden monterades ett antal byggnader och torn ned, bland annat den gamla donjonen [11] .
Rekonstruktion av Novogrudok-slottet (V. Staschenyuk)
Rekonstruktion av slottet Grodno, slutet av XIV - början av XVI-talet ( J. Voitsekhovsky )
Utvecklingen av den vitryska arkitekturen på 1600-talet påverkades av barockstilen , vilket berodde på de politiska och ekonomiska processerna i Samväldet , expansionen av kommunikationen med länderna i Västeuropa . Den nya stilen motsvarade den allmänna komplikationsprocessen av människans idéer om naturen, sin egen plats och roll. Barocken kännetecknas av en sammansmältning av västeuropeiska och nationella traditioner. En speciell ökning av barockkonstruktionen inträffar i mitten av 1600-talet - mitten av 1700-talet [11] .
Under 1600-talet fortsatte utvecklingen och tillväxten av vitryska städer, men deras utveckling förändrades. Betydande städer med en befolkning på över 10 tusen människor är Brest , Slutsk , Polotsk , Vitebsk , Mogilev , samt Novogrudok , Minsk , Grodno , Orsha , Bykhov och Mstislavl . Samtidigt byggdes stadsfästningar, främst jordvallar med gardinmurar och bastioner [11] . Den huvudsakliga arkitektoniska och planmässiga kärnan i städerna är shoppingområden, på vilka rådhus är belägna - symboler för stadsstyre, shoppinggallerior, platser för tillbedjan.
Försvarskonstruktionen på 1600-talet har fortfarande kvar en viktig plats. Arbetet på vissa nederländska mästares territorium, till exempel Van Laer, Nonhart, Van Daden, Goland, Valon, ledde till ett betydande inflytande från den holländska renässansarkitekturen på slottsbyggnaden i Samväldet. Deras vanliga metoder och medel, i synnerhet användningen av jordvallar och diken, gjorde det möjligt att fokusera på själva byggnaderna, vilket delvis befriade dem från de hårda egenskaperna som finns i fästningar [11] .
Golshany-slottet byggdes under första hälften av 1600-talet. Till sin sammansättning liknade det Mir-slottet: en rektangulär innergård som mätte 88,6 × 95,6 m var omgiven av bostadshus och sex torn, där förutom bostadshus också bruksrum fanns. Trots blygsamheten skilde utsmyckningen slottet från liknande, men konstnärligt enklare byggnader på 1300-1500-talen [11] .
Ungefär samtidigt uppstod också Smolyan-borgen (Bely Kovel), uppförd på en låg, sumpig plats på en hög jordvall, som var omgiven av en vallgrav. Den inre rektangulära gården som mäter 100 × 200 m består av tre- och fyravåningsbyggnader och mångskiktade fasetterade torn. Dekorationen liknar komplexet i Golshany och för slottet närmare palatsbyggnaderna [11] .
Lyubcha-slottet, också under första hälften av 1600-talet, låg på en kulle nära Neman , en fyrkantig plattform omgiven av stenmurar, skyddad av en konstgjord kanal från tre sidor. Slottet hade fyra torn: tre tetraedriska, kompletterade med tält, och en passerande tornport. På sidan av floden, mellan två torn, fanns ett palats. I formerna av tornens sammansättning finns det ett märkbart inflytande från defensiv träarkitektur, men själva slottet har redan förlorat sitt monumentala utseende av fästningen [11] .
Golshany Castle i målningen av N. Orda
Slottet "White Kovel" (Yu. Peshka, sent 1700-tal)
Lyubcha-slottet (Yu. Peshka, sent 1700-tal)
Magnatbostäderna och bondgårdarna som uppstod under denna period var samtidigt stora stadskomplex, och låg på pittoreska platser nära vattendrag, och runt gården anlades parker och trädgårdar. Gården bestod av en gård med bostäder och uthus samt en gård, som omfattade hushållsförvaltaren, tjänstefolk och hantverkare, förrådsbyggnader, till exempel lador och lyamus , bryggerier, ostmejerier, en tröskplats , stånd , strömmar, bodar . [11] .
Husfästningen i Gaytyunishki uppfördes 1613 (arkitekt Nonhart) och är ett exempel på en organisk kombination av bostäder och defensiva funktioner under denna period. Byggnaden i två våningar är täckt med valmtak , fyra hörn flankeras av runda försvarstorn med valmtak . Den arkitektoniska lösningen är baserad på kontrasten mellan enskilda volymer och stora plan, det finns ingen dekor utanför [11] .
Trots sin specificitet är religiös konstruktion under denna period direkt relaterad till civil arkitektur, vilket manifesterades i byggandet av kloster, kloster och högskolor, som fortfarande kännetecknas av defensiva funktioner. Byggnaderna bildade en sluten innergård, kring vilken rum av olika syften var grupperade: celler, ett bibliotek, klassrum, laboratorier, en matsal, ett kök, ett apotek och ett sjukhus. På ena sidan kunde kyrkan gränsa till. Detta är exakt hur Nesvizh Jesuit Collegium och Church of the Body of the Lord löstes under det (arkitekten J. M. Bernardoni , 1587-1593) - den första byggnaden i barockstil , som i allmänna termer upprepade det romerska templet Il Gesu (arkitekterna D. Vignela och D. Porta, 1568-1854) [12] . Nesvizh-kyrkan var en treskeppig basilika med en långsträckt halvcirkelformad absid. Mellanskeppet är täckt med tunnvalv med lunetter , sidoskeppen - kors. Belastningen av väggarna i mittskeppet tas av sex massiva pelare med bågar. Jesuitkyrkan hade en tornlös huvudfasad typisk för den italienska barocken, på vilken de främsta uttrycksmedlen var koncentrerade. Den tvåskiktade kompositionen har en tydlig vertikal och horisontell indelning [11] .
Liknande planeringsprinciper fastställdes i Pinsk (1631-1639) och Bobruisk jesuitkollegier. De upprepades också i Grodno monastiska komplex av Bernardines , Brigittes och Franciscans [11] .
Kultkonstruktionen i början av 1600-talet kännetecknas av stilistisk mångfald med övervägande av en eller annan arkitektonisk stil. I Church of St. Nicholas in the World (1599-1605) kombinerades funktionerna i den italienska barocken, vilket ledde till förlängningen av planen och närvaron av ett tvärskepp och den ursprungliga lösningen av fasaden med en massiv flervåningstorn gotisk-renässans, på hvars båda sidor angränsa små runda sidotorn, som fullborda sidoskeppernas sammansättning. En liknande lösning användes tidigare i enskeppskyrkan i Grodno, den sk. Fare Vitovta (arkitekt A. Digrep, 1579-1856) [11] .
Arkitektoniska former lånade från Italien kombinerades under lång tid i lokal arkitektur med inslag av gotik och renässans . Så i början av 1600-talet fortsatte byggandet av kyrkor av gotisk-renässanstyp, till exempel Bernardinekyrkan i Slonim (1645-1671) eller Karmelitkyrkan i Ruzhany (1615-1617), som är en enskeppig basilika med en halvcirkelformad lägre i jämförelse med huvudvolymen absid, och ovanför ingången reser sig ett fyrskiktigt åttakantigt torn [11] .
Bernardinkyrkan i Slonim
Karmeliternas kyrka i Ruzhany
Förvärringen av den religiösa och politiska kampen under första hälften av 1600-talet, rivaliteten mellan uniater , katoliker och ortodoxa ledde inom området för religiös konstruktion till användningen av barockens mest uttrycksfulla arkitektoniska medel och deras syntes med lokala byggnadstekniker. Som ett resultat, under XVII-XVIII århundraden, bildades ett säreget arkitektoniskt och konstnärligt system av den vitryska barocken, vars huvudsakliga grund för utvecklingen var kultarkitektur [12] .
Under den första hälften av 1600-talet, under den tidiga barocken , hade arkitekturen av fasaderna av religiösa byggnader en liten uppsättning dekorativa element [12] . Vid denna tid byggdes många tornlösa treskeppiga basilikor, som till skillnad från Nesvizh Farny-kyrkan inte har något tvärskepp : Dominikankyrkan i Minsk (1605), franciskanerna i Golshany (1618), dominikanerna i Novogrudok (1617 ) -1624), franciskanerna i Grodno (1635), Bernardines i Druja (1643).
Eran av mogen och sen barock, som infaller på andra hälften av 17-80-talet av 1700-talet, präglas av uppdelningen av fasader, införandet av stuckatur, arkitektoniska detaljer blir lätta och eleganta [12] , tornlösa basilikor är ersättas av tvåtorn, som blir det mest karakteristiska för den vitryska barocken. En liknande variant användes också flitigt i den religiösa arkitekturen i Ungern, Slovakien och Polen, men ursprunget till dubbeltornskyrkor i Vitryssland går tillbaka till den vitryska gotikens defensiva strukturer. Tornen stödde massdynamiken som är karakteristisk för den nya stilen och fokuserade publikens uppmärksamhet på huvudfasaden. Gradvis fördunklade fasadscenen med dubbla torn, som en oberoende tredimensionell volym, den övergripande sammansättningen av strukturen. En liknande lösning kan ses i arkitekturen av Brigidkyrkan i Grodno (1642-1651), där den halvcirkelformade absiden smälter samman till en enda volym med långhuset. Fasaden är utformad i form av en smal tvåtornsvolym med femdelad artikulation, typisk för barockarkitekturen. Tornen har en våning och reser sig inte över frontonen. Dominikanernas kyrkor i Stolbtsy (1612-1640), Bernardinerna i Minsk (1633-1642) [11] har en liknande lösning .
En av de religiösa byggnaderna från denna period är till exempel St. Joseph-kyrkan vid jesuitkollegiet i Vitebsk (1716). Rokokodekorationsmotiv användes flitigt i mitten av 1700-talet [12] .
Uniate ChurchesSenbarockens arkitektoniska och konstnärliga system i storhertigdömet Litauens monumentala arkitektur kallades i konstkritiken Vilna-barocken . Dess egenskaper återspeglades tydligast i de religiösa byggnaderna i Uniates, till exempel i Polotsk St. Sophia-katedralen byggd på grunden av en förstörd ortodox kyrka (arkitekt I. K. Glaubits , 1738-1760), Peter och Paul-kyrkor och basilianska kloster i Berezveche (1756-1779) och Boruny (1747-1754), Holy Intercession Church och Basilian Monastery in Tolochin (1769-1779), Epiphany and Holy Cross Church in Zhirovichi (1769), Resurrection Church in Vitebsk (1772) [12] .
Berezvechsky Basilian Monastery i Berezvichi (J. Bulgak, 1830-talet)
Basilianklostret i Boruny i Boruny
Trettondagskyrkan (i förgrunden) och Holy Cross Church (bakom) i Zhirovichi ( N. Orda , 1800-talet)
Uppståndelsens kyrka och St. Anthonys kyrka i Vitebsk ( N. Orda , 1800-talet)
Ortodoxa kyrkor från 1600- och 1700-talen är mycket olika i sin arkitektur, medan både sten- och träprover kännetecknas av gemensamma planering och sammansättningslösningar. Tvärkupolförsedda stenkyrkor var huvudtypen av monumentala ortodoxa kyrkor i Vitryssland under 1600-1700-talen. Tillsammans med dem byggdes också kupolförsedda kyrkor, som var en basilika . Peter och Paul, eller Katarinakyrkan i Minsk, byggd 1612, är den tidigaste byggnaden av denna typ [12] .
TrätempelDen vitryska traditionen att bygga träkyrkor på 1600-1700-talen skilde sig från traditionen från till exempel den ryska norden . Den senare kännetecknas av byggnader med timmerstugor av olika höjd och separat täckning av varje timmerstuga, oftast i form av ett högt tält . I Storhertigdömet Litauen uppfördes oftare kyrkor av basilikatyp - med ett långsträckt arrangemang av timmerstugor i samma höjd under ett gemensamt högt tak. Templets konstnärliga uttrycksfullhet gavs av torn och kupoler , lånade från den barocka stenarkitekturen som härskade på den tiden i den västerländska kristna världen. En sådan överföring av stil till traditionell träarkitektur gav templen en etnisk smak, som utgjorde den nationella vitryska barockvarianten [19] .
På huvudfasaden av den vitryska träkyrkan placerades vanligtvis två torn, som barockbasilikor i sten. De vanligaste var fyrkantiga torn ( chetvertiks ), täckta med låga, jämfört med ryska, tält , som kallades "kepsar". Deras höjd var vanligtvis lika med halva diagonalen av basen, vilket gjorde dem visuellt statiska [19] .
En senare form av färdigställande av barocktemplens torn, från mitten av 1700-talet, var päronformade facetterade lökkupoler . Lök gjordes i flera nivåer, på åttkantiga och sexkantiga halsar, vilket skapade kontrasterande ljuseffekter [19] .
SynagogorEn stor grupp av religiösa byggnader i Vitryssland är synagogor, som byggdes huvudsakligen under XVII-XVIII-talen. Vid den tiden blev Commonwealth, på grund av ett antal historiska skäl, ett av de mest befolkade länderna i Europa av judar, av vilka de flesta immigrerade till vitryska territorier från väster [4] .
Eftersom judar utgjorde en betydande del av befolkningen i städer och städer i Storfurstendömet Litauen, var synagogor en ganska vanlig typ av religiösa byggnader [20] . Storleken och placeringen av synagogorna, som var centrum för det religiösa och sociala livet i de judiska samfunden, varierade. I kungliga städer, till exempel, beordrade Grodno, det katolska prästerskapet, för att minska "konkurrensen" mellan kyrkor av olika trosriktningar, byggandet av synagogor som inte var särskilt höga och utan torn. I småstäder följde man vanligtvis inte sådana förbud, så synagogor där kunde resa sig över vanliga bostadshus tillsammans med kristna kyrkor eller rådhuset [4] .
Synagogor, liksom kyrkor med andra bekännelser, kännetecknas av en mängd olika planering och rumsliga lösningar. Men den mest populära och rationella, med hänsyn till synagogornas funktion inte bara som platser för tillbedjan, utan också som platser för diskussioner och domstolsförhandlingar, var den centriska sammansättningen med en bimah . Den senare var omgiven av fyra pelare, som samtidigt var en konstruktiv del av strukturen, på vilka cylindriska och tvärvalv vilade och bildade ett niopelarsystem av valv [4] .
I stensynagogans arkitektur från 1600-talet finns det uteslutande centriska strukturer, som upprepas på 1700-talet och får en utarbetad dekorativ finish (Druya). Stensynagogor i Pinsk (1640), Slonim (1642) och Novogrudok (1648) är ganska höga, men kompakta centrala volymer med salar, till vilka låga rum ansluter på tre eller fyra sidor. Synagogan i Pinsk hade en vindsvåning som var typisk för sekulära byggnader, som var omgiven av ett lågt fyrfasat tak, Slonim-synagogan hade tvärtom ett högt tak med höga barockgavlar längs ändarna [4] .
Utseendet på fästningen ger synagogan i Gamla Bykhov (början av 1600-talet) ett runt hörntorn. Byggnadens defensiva karaktär bevisas av nedbrytningen av fönster på en avsevärd höjd och förekomsten av kryphål på vinden . Det kan antas att det tilldelades en viss roll i stadens befästningssystem [4] .
Bykhov-synagogan (tidigt 1900-tal)
Stor synagoga i Pinsk (tidigt 1900-tal)
I slutet av 1700-talet gjordes ett avsteg från den traditionella typen av synagogor i sten. Det yttre utseendet får de egenskaper som är inneboende i sekulära byggnader, i planeringen går de särdrag som är karakteristiska för denna typ av byggnader förlorade. Så i Stolin-synagogan (slutet av 1600-talet) finns det ingen bima, kompositionens uttalade centricitet försvinner. Fasaden är uppdelad i två nivåer, den övre är dekorerad med pilastrar och kompletterad med en triangulär fronton , tack vare vilken templets arkitektur ekar dåtidens palatsbyggnader [4] .
Stensynagogan i Kletsk i slutet av 1700-talet, med sin fasadarkitektur, liknar redan den förmögna känslolivets hus [4] .
Novogrudok-synagogan (tidigt 1900-tal)
Stolin synagoga
Kletsk synagoga (1930)
Byggandet av träsynagogor utvecklades speciellt, till exempel i Vysoky , Kozhan-Gorodok , Grodno , Volp , Sopotskin , Narovlya [12] . Inga exempel på träsynagogor , som, till skillnad från sten, var mer traditionella och konservativa, har överlevt.
Synagogan i Narovlya
Synagogan i Kozhan-Gorodok
Synagoga i Volpa (S. Zaichik, tidigt 1900-tal)
I många städer i de centrala och nordvästra regionerna i Vitryssland fanns det också tatariska moskéer bland platser för tillbedjan. År 1795 fanns det 23 moskéer och 65 tatariska muslimska bönehus på Storhertigdömet Litauens territorium [12] .
I slutet av 1700-talet ersattes barockstilen av klassicism . Dess utveckling i Vitryssland kännetecknas av kombinationen av både västeuropeiska och ryska trender med lokala konstnärliga traditioner. Huvudrollen i att forma det arkitektoniska utseendet på vitryska städer spelades av Vilnius arkitektskola, arbetet av de ryska arkitekterna N. Lvov , V. Stasov , A. Melnikov och engelsmannen J. Clark [21] .
Klassicismen var inte den enda arkitektoniska trenden i Vitryssland under första hälften av 1800-talet. Tillsammans med den utvecklas nygotik - en arkitektonisk analog till sentimentalismens och romantikens era . Passionen för den medeltida gotiska stilen i Vitryssland börjar vid sekelskiftet. Neo-gotik samexisterade med klassicism 1830-1840, den fann tillämpning i religiösa byggnader och engelsk landskaps- och parkkonst, förortshemmanskomplex [21] .
Till skillnad från medeltida kaotiska byggnader började staden ses som ett integrerat, strikt planerat system baserat på principerna om rationalism och klassiska ideal. Vid denna tidpunkt får utvecklingen av städer och städer i Vitryssland en regelbunden och typisk karaktär. I de gamla städerna i Vitryssland: Minsk , Vitebsk , Polotsk och andra, strömlinjeformades gatunätet, kvarter bröts upp, nya torg skapades. I dessa städer kombinerades projektionscentret vanligtvis med stadens historiska ensemble. Arkitekturen i centrum av vitryska städer bestämdes både av nya byggnader och den monumentala arkitekturen på 1600-1700-talen, främst kloster, kyrkor, högskolor, vilket gav centrum en viss originalitet. Principerna för rektangulär planering tillämpas mest konsekvent i Klimovichi , Surazh , Mstislavl , Chausy [21] .
Plan of Sourage (1839)
Plan av Klimovichi (1839)
Plan av Mstislavl (1839)
Chaus Plan (1839)
Ett inslag i stadsplaneringen av denna tid var utvecklingen av ensemblebyggnader, byggandet av byggnader för särskilda statliga och offentliga ändamål (administrativa och utbildningsbyggnader, sjukhus). I varje provinsstad byggdes, förutom katedraler, statliga institutioner och shoppinggallerior på det centrala torget , som blev föremål för ett nytt sociopolitiskt och ekonomiskt liv. Här uppstod skolor, museer, bibliotek [21] .
I palats- och egendomskonstruktionen i Vitryssland bestämde klassicismen den geometriska utformningen av territoriet. En ny typ av palats dök upp - en centrerad kompakt byggnad med en kupol , i sammansättning med vilken gallerier - pelargångar ofta byggs , belägna i en halvcirkel eller frontalt. Den huvudsakliga kompositionsaccenten av hembygdsgården var en monumental portik . Bland de enastående monumenten av denna typ är greve M. Rumyantsevs palats Gomel , palatset för Vitebsks generalguvernör och viceguvernör i Grodno [21] .
Palace of M. Rumyantsev i Gomel
Viceguvernör Maksimovichs palats i Grodno
Generalguvernörens palats i Vitebsk
De enastående monumenten från denna period inkluderar kultbyggnader: Peter och Paul-katedralen i Gomel , Transfigurationskyrkan i Tjetjersk , förbönskyrkan i Streshnev, kyrkor i Lida och Shchuchin [21] .
Under första hälften av 1800-talet kan inflytandet från den antika ryska arkitektoniska kulturen spåras i den ortodoxa kyrkans religiösa byggnader. 1830-talet anses vara början på utvecklingen av den rysk-bysantinska stilen . Utvecklingen av denna stil skedde i två riktningar: omstruktureringen av befintliga katolska och uniate kyrkor och byggandet av nya kyrkor enligt synodens och privatpersoners projekt. Stilen nådde sin största blomstring under andra hälften av 1800-talet - början av 1900-talet, när massbyggandet av "myrflugor"-kyrkor började på statens bekostnad [21] .
Denna period är anmärkningsvärd för utseendet i Vitryssland av klassicismstilen , som uppstod och utvecklades under inflytande av upplysningens idéer, och från 1800-talet under inflytande av romantiken . Det är utbrett inom nästan alla områden av arkitektur och stadsplanering och kännetecknas av användningen av prestationerna från de antika klassikerna i Grekland och Rom. Det huvudsakliga bidraget till klassicismens arkitektur gjordes av professionella arkitekter, utexaminerade från de högre vetenskapliga institutionerna för konsten i Vilnius , Warszawa , Polotsk , St. Petersburg , Rom , Paris . Kunderna var främst de kejserliga och kungliga hoven, såväl som staten, adeln och herrskapet . Det finns flera områden inom klassicismen [22] : barock, stram stil, palladianism, imperium , rationell och nyrenässans . Separata delar av denna stil uppträdde redan i den sena barockarkitekturen i början av 1700-talet under inflytande av upplysningens sarmatisms ideologi, när antika portiker ingick i arkitekturen av Radziwills palats i Nesvizh och Sapieha i Vysoky som ett tecken av deras ägares romerska ursprung [23] .
Klassicismens bildande syftar på åren 1760 - 1790 , då dess stil utvecklades från barockklassicism till en strikt stil. I de vitryska länderna som var en del av samväldet är barockklassicismens byggnader förknippade med order från det kungliga hovet och magnater , inflytandet från Berlin och Warszawa , arkitekternas aktiviteter J. Saki , J. S. Becker och K. Schildgauz. Dessa inkluderar manufakturkomplex i Lososno (nära Grodno), kungliga palats i Stanislavovo , Avgustovo och Panyamoni (nära Grodno ); A. Sapiehas rekonstruktion av hans palats , byggandet av en Uniate-kyrka , ett kloster och en krog i Ruzhany ; "Akademin" i Derechin , I. Khreptovichs palats och kyrkan i Shchorsy , Y. Volovichs palats i Svyatsk , rådhuset i Vitebsk ( 1775 ) [23] .
Manor Stanislavovo (N. Orda)
Manor Avgustovo (N. Orda)
Manor Ponemun (N. Orda)
"Academy" i Derechin (N. Orda)
Projektet av huvudfasaden av Ruzhany Sapieha Palace
Projektet av huvudfasaden av Uniate Church i Ruzhany
Shchorsovsky Palace (1894)
Kyrka i Shchorsy i början av 1900-talet
Heliga palatset (1933)
Modern utsikt över Vitebsks stadshus. Den tredje nivån lades till senare
Sedan 1780-talet, under inflytande av Vilnius arkitektur, tack vare K. Spampanis och J. Padchashynskags arbete, har det funnits byggnader av strikt stil: herrgårdar i Semkovo, Benitsy, Kukhtich, Radzivilimonty, Grodno, en kyrka i Zhyrmuny [23] .
Herrgård och parkkomplex av Kotsels i Benitsa (N. Orda)
Herrgård och parkkomplex av Zawishy i Kukhtich (N. Orda)
Palace of the Radziwills i Radzivilimonty (ritning från början av 1900-talet)
Kyrkan för att hitta det heliga korset i Zhirmuny
I de östra länderna i Vitryssland, som var en del av det ryska imperiet , var grunden för klassicismens utveckling återuppbyggnaden av vitryska städer enligt planer som godkändes i St. Petersburg 1778. Städer fick ett övervägande rektangulärt rutnät av kvarter, raka gator och torg som fick tydliga geometriska konturer. Många länsstäder ( Klimovichi , Belitsa, Babinovichi , Gorodok , Velizh och andra) skapades med hjälp av "idealiska" symmetriska planeringsscheman med en rektangulär eller fyrkantig kontur. I deras centrum, ofta enligt ritningar av arkitekterna I. Siegfridan och I. Seidel, uppfördes byggnader av den nya administrationen i stil med barockklassicismen: provins- och distriktsstatliga institutioner, hus för guvernörer och viceguvernörer, medicinska avdelningar, domstolar [23] .
Byggnader av strikt stil skapades från 1780-talet genom dekret av Katarina II (Joseph Cathedral och seminariebyggnaden i Mogilev , arkitekt M. Lvov ; cellbyggnad och kyrkor i Epiphany Monastery i Polotsk, arkitekt J. Quarenghi) och för ryska adelsmän (en kyrka och tre kyrkor i Tjetjersk , en kyrka i Propoisk , P. A. Rumyantsevs palats i Gomel , R. A. Potemkin i Krichev , båda arkitekt I. E. Starov ) i deras nya vitryska gods [23] .
Josefs katedral i Mogilev
Epiphany kloster i Polotsk
Spaso-Preobrazhenskaya kyrka i Tjetjersk
Potemkinpalatset i Krichev
Perioden av klassicismens högsta nivå omfattar åren 1800-1820 och kännetecknas av stilens inträngning i alla områden av arkitektur och stilistisk utveckling från en strikt stil till en empirestil . Städerna i de centrala och västra länderna i Vitryssland fick en regelbunden layout, mer beroende av villkoren i området (planerna för Minsk , Slutsk , Borisov , Pinsk , Novogrudok ). Stadshusbyggnaden placerades i centrum ( Minsk , Grodno, Gomel). Enligt projektet av K. Podchashinsky , byggdes en gymnastiksal i Svisloch , en distriktsskola i Brest. Arkitekten av militäravdelningen A. Shtaubert skapade ensemblen av fästningen Bobruisk . Den strama stilen i palats- och fastighetsarkitekturen kännetecknades av enkla rektangulära konturer av byggnadsplaner med doriska portiker på huvudfasaden (palatsen I. Tyshkevich i Volozhin , M. K. Oginsky i Zalesye , Smorgon-distrikten ).
Gomel stadshus
Tyszkiewicz-palatset i Volozhin
Obala herrgård och parkkomplex
Oginskys gods i Zalesye
Religiös konstruktion fokuserade främst på upprepningen av den tredimensionella sammansättningen av de berömda monumenten från det förflutna ( Pantheon i Rom , Parthenon i Aten och andra). Utvecklingen av en strikt stil är förknippad med arbetet av arkitekter vid Vilniusskolan (kyrkor i Svisloch , 1802, arkitekt M. Schultz; Volozhin , 1816 , arkitekt A. Kosakovsky; ett kapell i Zalesye, arkitekt M. Schultz), som samt skolor i St. Petersburg och Moskva - Empirestil (projektkyrkor i Mstislavl , 1811, arkitekt V. Stasov , kyrkor i Bobruisk-fästningen , 1823, arkitekt A. Shtaubert, Trinity in Gomel , 1824 ).
Church of St. Joseph i Volozhin
Kapell i Zalesye. Volym lämnas bifogad senare
Projekt av Alexander Nevskij-katedralen i Bobruisk (1823)
Trefaldighetskyrkan i Gomel (1911)
Stilens utplåningsperiod infaller på åren 1830-1850 och är anmärkningsvärd för spridningen av de så kallade "exemplariska projekten" inom området för statsbyggnad och dess fullständiga reglering, utvecklingen av stil från imperiet till det rationella riktning. Nästan alla projekt inom området för statsbyggnad övervägdes, korrigerades eller genomfördes i kommissionen för projekt och uppskattningar i St. Petersburg . Stadsutvecklingen omfattade stora komplex av administrativa, medicinska och kommersiella byggnader. Den huvudsakliga uppmärksamheten ägnades åt det funktionella arrangemanget och tekniska frågor, och inte till de dekorerade fasaderna (provinsens statliga institutioner i Minsk , 1839 - 1840 -talet , arkitekt K. Khrschanovich; sjukhus, 1848, arkitekt V. Morgan, och sjukhus, 1849, arkitekt Bernstein, i Mogilev ; Gostiny Dvor i Polotsk , 1836 ). I samband med utvecklingen av vägbyggen, enligt de "exemplariska projekten" 1831 och 1843 , uppfördes poststationer längs vägarna St Petersburg - Kiev , Moskva - Warszawa , Mogilev - Bobruisk .
Pishchalausky slott i Minsk
Kapell i Zalesye. Volymen till vänster lades till senare
Sammansättningen av ortodoxa kyrkor använde huvudsakligen det schema som utarbetades i rysk arkitektur på 1600-talet med den sekventiella placeringen av klocktornet , matsalen , huvudvolymen och absiden på längdaxeln (kyrkor i Mazalov nära Vitebsk , 1827 , och Rechitsa , 1835 , arkitekt A. Melnikov ; Gorki , 1839, arkitekt A. Port). Uniate och katolska kyrkor byggdes om till ortodoxa; de eliminerade höga torn på fasaden, frontoner , kupoler dök upp och ikonostaser dök upp i interiörerna . För omstrukturering valdes en rationell version av klassicismen (Assumption Cathedral i Zhirovichi , kyrkan i Bernardine-klostret i Mozyr , Resurrection Uniate Church i Vitebsk ).
Assumption Cathedral i Zhirovichi
St Michael's Cathedral i Mozyr efter återuppbyggnad
Helig uppståndelse (marknad) kyrka restaurerad i sitt ursprungliga barockutseende i Vitebsk
Återuppbyggnadsprojekt av den heliga uppståndelsens (marknads)kyrkan i Vitebsk
Vid byggandet av palats och gods utvecklades en bred typologi av byggnader från lyxiga palatskomplex till små hus med en portik på fasaden och en mängd olika stilar - stram stil, imperium, palladianism, rationell riktning, sökande efter lokal färg och ny- Renässans. Deras skapare är arkitekterna för arkitektskolorna i Vilna och Warszawa A. Idzkovsky [23] , A. Galonsky, K. Podchashinsky , F. Yashchold och andra. Empirestil användes för att demonstrera ambitionerna och rikedomen hos familjeadeln ( Bulgakovs palats i Zhilichi , Kirovsky District , Paskevichi i Gomel , Obukhovichi i Svoyatichi ). Inflytandet från nyrenässansen uttrycks i skapandet av en ny typ av palats- villor (P. Yanchinogo i Vistychi , Brest-regionen , 1840 , arkitekten F. Yashhold; V. Puslovsky i Albertina nära Slonim , 1833). Den rationella riktningen utvecklades under inflytande av Berlin-skolan och K. Podchashinskys arbete, den manifesterade sig i förkastandet av portiker och pelargångar , användningen av platta fasaddesignelement, fönsteröppningar med en halvcirkelformad komplettering ( Wagner Palace and Park Ensemble i Bolshie Solechniki (Shalchininkai) , herrgård Tarasevichs hus i Gniezno , Volkovysk-distriktet , 1840-talet, arkitekt A. Grodetsky) [24] .
Obukhovichi-palatset i Svoyatichi
Herrgård Yagminov i Vistychi
The Palace and Park Ensemble of the Puslovskys in Albertina
Wagners palats och parkensemble i Bolshiye Solechniki
Tarasevichs herrgård i Gniezno
De nya arkitektoniska och konstnärliga vyerna som svepte över Västeuropa fick sina egna detaljer i Vitryssland. Övergången från klassicism till nya trender inom arkitekturen var lång och svår. 1860-1890-talen kännetecknas av eklekticism med en bred användning av historicism - imitation av det förflutnas historiska stilar (arkitekterna I. Beltrashi, A. Randivid, M. Chekhovich, K. Khrschanovich och andra). Gotiska former , och ibland design, förkroppsligades i projekt av lantegendomar, religiösa byggnader: ett palats i Kosovo (arkitekterna F. Yashhold, V. Marconi), kyrkor av treenigheten Zolotogorsky (St. Roch) i Minsk , i byarna i Raubichi , Minsk-regionen , Sarya , Verkhnedvinsky-distrikten .
Kosovos palats
Zolotogorsk kyrka av den heliga treenigheten i Minsk
Kyrkan av St. Matteus aposteln i Raubichi
Saryan tempel
Eklekticism var mest utbredd i små städer och perifera områden i medelstora och stora städer. Dess representanter fokuserade främst på forntida rysk arkitektur ( Mogilev -arkitekterna V. Milyanovsky, I. Votchin, P. Kamburov, M. Mironenko, V. Sazonov, E. Torlin). Stiliseringar på teman för rysk klassicism är karakteristiska för arbetet av Vitebsk- arkitekterna A. Polonsky, A. Rakov, A. Klementyev.
Från mitten av 1800-talet spreds den så kallade rysk-bysantinska stilen , som var en social ordning för de ryska myndigheterna, invigd av den ortodoxa kyrkans auktoritet . Bland hans exempel: Vår Fru av Kazan-kyrkan i Minsk , Alexander Nevsky i Grodno , Nikolaevskaya i Petrikov , Ilyinskaya i Beshenkovichi , Holy Cross Cathedral i Polotsk , en kyrka i byn Milkovshchina, Grodno-regionen . Stilen var mest uppenbar i verk av arkitekterna D. Grim, V. Korshikov, M. Prozorov.
St. Elias kyrka i Beshenkovichi
Vår Fru av Kazans kyrka (järnväg) i Minsk
Holy Cross Cathedral i Polotsk
Vid sekelskiftet 1800- och 1900-talet utvecklades nygotik , nyklassicism och nyrysk stil . De allra flesta kyrkor sedan 1890-talet byggdes i nygotisk stil (i byarna Gervyaty Ostrovetsky , byn Vidzy i Braslav-distriktet , byn Logishin i Pinsk-regionen , städerna Miory , Pozy och andra ). Byggnader i nyklassicismen kännetecknades av höga estetiska meriter: ett antal bankinstitutioner i Gomel , Baranovichi , Brest , hyreshus i Minsk (arkitekterna S. Gaidukevich, T. Gai). I nybarockens anda byggdes ett palats i byn Zheludok , Shchuchinsky-distriktet ( 1908 ), St. Andrew's Church i byn Lyntupy , Postavy-distriktet (1908-1814).
Den heliga treenighetens kyrka i Gervyaty
Kyrkan St. Anthony av Padua i Postavy
Byggnaden av den rysk-asiatiska banken i Gomel
Church of St Andrew i Lyntupy
På 1910-talet spred sig jugendstilen i alla regioner i Vitryssland , vilket främst påverkade de yttre attributen för en viss stil, vilket inte påverkade byggnadens övergripande volymetriska och rumsliga struktur (kreativiteten hos V. Vukalov, S. Geydukevich, V. Korshikov, Ts. Kibarzin, M Prozorov och andra). Anhängare av Art Nouveau förnekade eklekticism och stilisering. Den ledande rollen i utvecklingen av stilen tillhörde O. Krasnopolsky. Hans program var upprättandet av en tydlig koppling mellan form och funktion (Kostrovitskajas hus, på bottenvåningen - ledningen av Libavo-Romenskaya-järnvägen ). En rent dekorativ princip rådde i vissa arkitekters arbete (en bank i Mogilev, arkitekten A. Drucker, P. Kalnin; Savoy Hotel i Gomel , arkitekten S. Shabunevsky ).
Kostrovitskayas hus i Minsk
Byggandet av Land and Peasant Bank i Mogilev
Hotell "Savoy" i Gomel
Två sätt för modernitetens konstruktivitet urskiljdes: genom utvecklingen av det arkitektoniska arvet från gotiken (gods i byn Krasny Bereg , Zhlobin-distriktet , arkitekten K. Schreter) och den tidiga ryska medeltiden (Land and Peasant Bank i Vitebsk , ingenjör K. Tarasov ; minneskapell i byn Lesnaya , Slavgorod-distriktet , arkitekt A. Gauguin).
Palats och parkkomplex Kozel-Poklevsky i Krasny Bereg
Byggnaden av Land- och Bondebanken i Vitebsk
Peter och Paul-kapellet i Lesnaya
Den tidiga jugendstilen (1890-1907) kännetecknades av ett demonstrativt förkastande av den mekaniska kopieringen av historiska arkitektoniska former. Under denna period ägde betydande förändringar rum inom syntesen av arkitektur och andra typer av plastisk konst ( kapell-gravar av Paskevichs i Gomel , Svyatopolk-Mirskys i världen ), vilket bidrog [24] till framväxten av kreativa tandems av arkitekter och skulptörer S. Shabunevsky och P. Yatsyna, G Guy och Y. Tishinsky och andra. I detta skede är inflytandet av eklekticism märkbart med sin förkärlek för dekorativa detaljer, självuttryck av form, plan, linje (Land and Peasant Bank och husen hos köpmannen Kosovsky i Grodno , Groshikov i Gomel ). Inredningen var nära förknippad med konstruktionen ( dörr- och fönsterkarmar , metallgaller på balkonger , trapphus, entrévisir), i form av en reliefprydnad , mosaiker eller pittoreska paneler (Chalakaevs bostadshus i Grodno , ett hyreshus i Mogilev , en affärsbank i Slonim ) [ 25] .
Paskeviches kapellgrav i Gomel
Kapellgrav av Svyatopolk-Mirsky i Mir
Köpmannen Kosovskys hus i Grodno
Köpmannen Groshykavas hus i Gomel
I det andra skedet (1907-1917) skedde en vidareutveckling av jugendstilen. Under 1910-talet, under inflytande av västeuropeisk (polsk) konstnärlig kultur, spreds rationalistiska tendenser. I de nordöstra regionerna, till exempel i städerna i Vitebsk-provinsen , förblev arkitektoniska traditioner engagerade i klassicismen , på grund av det faktum att de flesta provins-, stads- och stiftsarkitekter var utexaminerade från St. Petersburg Academy of Arts (V. Vukalov, K. Creator, Ts. Kibardin, F. Furman). Utvecklingen av nationell arkitektur var mindre uttalad. Det förflutnas ideologiska, konstnärliga och ideologiska koncept i arkitekturens utveckling föreslogs av V. Struev, som 1898-1914 var huvudarkitekten för Minsk stift . Bland hans verk: Trefaldighetskyrkan i byn Belousha Stolinsky (1905), byn Khotovo Stolbtsovsky (1908), Petropavlovskaya i staden Uzda , vid Gorodeya järnvägsstation (båda 1910), Jungfruns födelse i byn Porechie , Pinsk-regionen (1912), Folkets hus i Minsk (1912). En av de regionala manifestationerna i arkitekturen var användningen av stenblock (kyrkor i byarna Slobodka , Braslavregionen, 1903; Lipnishki , Murgrönaregionen, 1908). Senare, i byggpraktiken, ersattes hela stenar med flisade, sömmarna mellan stenarna fylldes med litet grus eller småsten . Denna teknik kombinerades ofta med murverk , slät eller texturerat gips , vilket uppnådde en strukturerad variation. Stadierna för konstnärliga trender i vitryska arkitekturen från eklekticism (historisk romantik) genom modernitet till rationalism och konstruktivism kan spåras i S. Shabunevskys arbete (byggnaderna av Agricultural Insurance Society i Minsk , kvinnogynekologiska sjukhus i Gomel ) [25] .
Trinity Church i Belousha
Peter och Paul-kyrkan i Uzda
Jungfruns födelsekyrka i Porechie
Jubileumshus i Minsk
Jesu hjärtas kyrka i Slobodka
Kyrkan St. Casimir i Lipnishki
Huset för Minsk Mutual Agricultural Insurance Society
Stadssjukhuset i Gomel
Den vitryska arkitekturen 1930-1941 utvecklades i hela unionens riktning. Det var en tid av sökande efter nya former, som åtföljdes av en konfrontation mellan den gamla kreativa intelligentsian och den nya proletära intelligentsian. Den nya arkitekturen förlorade sin nationella smak och utvecklades som en del av den multinationella sovjetiska arkitekturen. Minsk , som republikens huvudstad, har blivit centrum för arkitektoniskt liv, koncentrationen av stor konstnärlig och intellektuell potential. Tillväxten av ekonomin i BSSR intensifierade byggverksamheten, stimulerade utvecklingen av kultur . 1933 skapades Belgosproekt, det första stora designinstitutet i republikansk skala i Vitryssland (direktör A.P. Voinov), 1936 - Belpromproekt. Belgosproekt utvecklade översiktsplaner för Mogilev (arkitekterna M. Androsov, N. Trakhtenberg), Orsha och Mozyr (arkitekten P. Kiriyenko), Polotsk (arkitekten I. Rapoport), Slutsk och Rechitsa (arkitekten G. Parsadanov). 1941 slutfördes utarbetandet av den allmänna layoutplanen för återuppbyggnaden av Minsk fram till 1955 (arkitekterna V. Muravyov, I. Trudov, G. Yakushka, ingenjör D. Yaskevich); enligt schemat planerades ett kapitalbygge på stadens huvudvägar.
Under byggandet av regeringshuset ( 1930-1934 , arkitekt I. Langbard ) skedde ett avsteg från konstruktivismen. I. Langbard arbetade med sökandet efter nya former, han använde tre fjärdedels kolumner , vars rytmiska struktur gav byggnaden en kraftfull uttrycksfullhet och kompositionsfullhet ( Röda arméns hus , Vetenskapsakademiens komplex, byggnaden från opera- och balettteatern , allt i Minsk ). I riktning mot konstnärlig omstrukturering och den kritiska utvecklingen av klassikerna, verk av V. Bataev, I. Volodko, V. Varaksin, A. Voinov, N. Gilyarov, V. Gusev, A. Krylov, A. Bregman, R Stoller, M. Tomakh, G. Yakushka och andra (i Minsk - byggnaderna av Centralkommittén för CPB, festkurser, Palace of Pioneers, Institutet för idrott, gymnasieskola nr 4, hotell i den vitryska Militärdistriktet och "Vitryssland", ett bostadshus med 122 lägenheter på Round Square, ett bostadshus i kommunfullmäktige på gatan sovjetiska; House of the City Council i Gomel). Stilistiska förändringar återspeglades oftare i dekorativ dekoration, och principerna för konstruktivistisk arkitektur bevarades i volymetriska och kompositionslösningar. Utvecklingen av 1930-talet präglades av storskalig integritet och ensemble, bildade en ny arkitektonisk, rumslig och konstnärlig miljö (utvecklingen av Runda torget, universitetsområdet, 1:a kliniska sjukhuset, Polytekniska institutet, allt i Minsk ). Arkitektförbundets 1: a ( 1935 ) och 2:a ( 1941 ) helvitryska kongresser , såväl som 1:a kongressen för arkitektförbundet i Sovjetunionen ( 1937 ) spelade en viktig roll i att forma 1930 -talets teoretiska problem. Under denna period ägde bildandet av den socialistiska realismens arkitektur rum . Problem med kritisk utveckling av det klassiska arvet kommer aktivt in i det arkitektoniska livet. De praktiska frågorna som diskuterades på Arkitektförbundets kongresser utgjorde hela block av teoretiska problem. Under dessa förhållanden avbröts studien av frågor om nationell identitet för den vitryska arkitekturen på konstgjord väg [25] .
Under åren efter andra världskriget utvecklades Vitrysslands arkitektur i linje med stalinistisk klassicism, senare i en förenklad stil av funktionalism .
1944-1950-talen var fundamentalt viktiga för utvecklingen av stadsplanering och arkitektur. Denna period är förknippad med bildandet av ett komplex av problem, idéer och koncept på flera nivåer som var beroende av politiska, socioekonomiska, ideologiska, konstnärliga och tekniska förhållanden. Vid denna tid genomfördes efterkrigstidens restaurering av städer och byar [26] aktivt .
När man utvecklade nya översiktsplaner (Minsk och andra städer) skisserades ett tillvägagångssätt för att bestämma huvudstadskonceptet - att förkroppsliga patosen för den stora segern med alla möjliga medel, för att förhärliga den bedrift som folket åstadkommit. I linje med denna estetik designades och byggdes den första etappen av Minsks huvudgata, Sovetskaya Street (moderna Independence Avenue ). Det arkitektoniska och konstnärliga utseendet hos denna ensemble visar den högtidliga monumentaliteten, prakten, stora upprymningen av hela byggnaden, där varje byggnad är ett arkitektoniskt monument. Torg, boulevarder, cours d'honeurs och luckor mellan byggnader skapar variation, rytm och förändring av intryck [26] .
I augusti 1944 arbetade en särskild kommission från kommittén för arkitektur under rådet för folkkommissarier i Sovjetunionen i Minsk , som utvecklade ett schema för en ny layout av staden ("Skiss över Minsks layout", arkitekterna A. Shchusev , M. Koli, A. Mordvinov, V. Semenov, B. Rubanenko, I. Langbard ); bland utvecklarna av "Sketch" var den vitryska arkitekten N. Trakhtenberg . Grundläggande idéer och förslag gjordes för att skapa en radiell ringplaneringsstruktur för staden, där huvudplatsen gavs till den centrala stadens motorväg - Sovetskaya Street (öst-västlig riktning) och vinkelrätt mot den - Lenina Street (nord-sydlig riktning ) ) - stadens andra diameter. I den sydöstra delen av staden var det planerat att placera en industrizon (dess bildande började före kriget), där stora företag fanns. Det var planerat att skapa ett kontinuerligt grönområde längs floden Svisloch och bilda en park och en rekreationszon - en reservoar av ren luft [26] .
Ytterligare projekt i Minsks och andra städers allmänna planer försökte upprätthålla kontinuiteten hos de tidigare. Stadsplaneringens roll i omvandlingen av städer har blivit den sovjetiska arkitekturens viktigaste prestation. Problemet med ensembler ansågs vara ett sätt att skapa en i grunden ny bild av staden. Ensemblens stadsplaneringsidéer inkluderade i den konstnärliga enheten inte bara offentliga byggnader utan också bostadsformationer. Bland utvecklarna av Minsks allmänna plan (redigerad 1946) finns vitryska designers M. Androsov, N. Trakhtenberg, ingenjörer K. Ivanov, R. Obraztsov, V. Tolmachev. Som ett resultat av många konkurrenskraftiga arkitekttävlingar antogs 1948 ett projekt för planering och uppbyggnad av stadens centrala distrikt (författare: arkitekten G. Badanov, V. Korol, N. Osmolovsky, N. Parusnikov). Designen och konstruktionen av Sovetskaya Street är en ljus sida i sovjetisk stadsplanering [26] .
Mycket uppmärksamhet ägnades åt den konstnärliga och figurativa sidan av arkitekturen, i de flesta fall betraktades den från konstens synvinkel. Trenden att söka efter arkitektoniska och konstnärliga bilder fick gradvis en motsägelsefull karaktär (när arkitekturen förbättrades av arkitekturen). Önskan att uppnå en konstnärlig nivå på bekostnad av "klassikerna" ledde till otillräckligheten i strukturernas form, funktion, innehåll och tektonik. I detta skede började pictorialism i arkitekturen att råda, och konstformen som helhet var inriktad på ideologisk och emotionell modellering av den sociala miljön. Den allokativa typen av arkitektur (med en konstruktivt passiv bildform) har fått störst expansion, till exempel den klassiska portikens "prefix" som dekorativt och teckentillägg, samt kombinationen av den klassiska ordningen med användning av dekor lånad från folkkonst och hantverk (utsmyckning av växtmotiv från de berömda Slutsk-bälten ). Arkitekter samarbetade med konstnärer (keramiker N. Miholap och andra) [26] .
Bland de betydande offentliga byggnaderna: i Minsk - huvudpostkontoret (arkitekterna A. Dukhan, V. Korol), administrationsbyggnaden och statsbanken (arkitekten M. Parusnikov), Fackföreningspalatset (arkitekten V. Ershov), Central Telegraph (arkitekterna A. Dukhan, V. Korol); byggnadsensemblen Kirov Street i Vitebsk (arkitekterna V. Gusev, V. och A. Danilov), Dramateatern i Gomel (arkitekten A. Tarasenko). Arkitekturen i dessa byggnader är baserad på principerna för att använda klassiska former och kompositioner. I mitten av 1950-talet kom historiska former i konflikt med den växande takten och ökningen av byggvolymerna. Förståelsen av detta problem ledde till att de prioriterade huvudfasaderna av byggnader som vetter mot motorvägen förkastades; en radikal omstrukturering av arkitekt- och designverksamheten började, arkitektur gick in i ett nytt skede av sin utveckling [26] .
Efter 1960, i Vitrysslands arkitektur, var standarddesignen mest utvecklad, som utfördes inom ramen för funktionalismens dominerande riktning. Den andra riktningen var vädjan till det nationella arvet och världsarkitekturens landvinningar. Tekniken, med hjälp av vilken nya arkitektoniska och konstruktionstekniker utvecklades, bidrog till konsolideringen av innovativa egenskaper. Ett av de karaktäristiska särdragen för 1960- och 1970-talens arkitektur var dess fokus på komplex ensemblekonstruktion. Den konstnärliga uttrycksförmågan hos de nya arkitektoniska kompositionerna säkerställdes av den lämpliga platsen för offentliga byggnader, som betonade stadsplaneringens betydelse för ett visst område, den stilistiska enheten och ensemblernas volymetrisk-spatiala lösning, förbättringen av huvudtorg, motorvägar och andra stadsnoder. En avvikelse från traditionella stadsplaneringsbeslut började, som baserades på motstånd från centra till utkanten [26] .
När de designade och byggde började arkitekter vända sig till nationella traditioner, vilket berikade byggnaders figurativa uttrycksförmåga. Folktraditioner med största fullständighet bevarades i lantlig arkitektur. Den lilla storleken på landsbygdens bosättningar, avlägsenhet från städer blev ett villkor för bevarande och utveckling av folkliga drag i arkitekturen. Detta underlättades av kulturella och hushållstraditioner och särdragen i befolkningens liv. Närheten till naturen som ett specifikt kännetecken för den vitryska byn påverkade lösningen av volymetriska och rumsliga kompositioner av byggnader, sambandet med omgivningen blev mer organiskt. Problemen med sambandet mellan arkitektur och den naturliga landskapsmiljön, förbättring och trädgårdsskötsel av territorier togs upp. Som ett resultat var det huvudsakliga tillvägagångssättet för organisationen av urbana komplex ensemblekonstruktion, som utfördes med en mängd olika arkitektoniska metoder: flexibiliteten och dynamiken i kompositioner, syntesen av den arkitektoniska och naturliga miljön, kopplingen till byggnaderna i det historiska centrumet, kontrasten mellan byggnaders former och sammansättningar, en mängd olika typer av byggnader och så vidare [26] .
En av faktorerna i bildandet av en arkitektonisk och konstnärlig bild var färgen och den konstnärliga syntesen förknippad med den, och som ett sätt att organisera arkitektoniska och konstnärliga kompositioner - skala, proportioner och rytm. I ett antal fall övertogs rollen av strukturella enheter som bildar det arkitektoniska och konstnärliga utseendet av funktionella och strukturella element: balkonger, loggier, gallerier, burspråk och liknande. Allt som indikerades i interaktionen bidrog till bildandet av en specifik konstnärlig bild av 1960-talets - början av 1990-talets arkitektur [26] .
I 1960- och 1970-talens stadsplanering ägnades särskild uppmärksamhet åt utvecklingen av bygdegårdar. I stora städer bildades en polycentrisk linjäraxiell [26] komposition med stjärnstruktur, som bildades på basis av en radiellcirkulär (Minsk, Vitebsk, Gomel) eller solfjäderformad layout, som utvecklades på basis av den befintliga asymmetriska sammansättningen av centrum (Brest, Pinsk). På 1980-talet tog en omfattande multi-nod, polycentrisk struktur av offentliga centra form i stora städer. Till exempel i Vitebsk utvecklades centret på grund av utvecklingen av de fotgängare kustområdena i västra Dvina , centrum av Mogilev bildades längs den andra sammansättningsdiametern - Mira Avenue [27] .
Samhällscentret var kärnan i bildandet av kompositionerna av vitryska byar och återspeglade i en koncentrerad form bosättningens arkitektoniska särdrag. Utseendet på det lantliga offentliga centret är baserat på den kreativa utvecklingen av traditionerna för folklig arkitektur, kombinerat med innovativa sökningar. Sammansättningen av det offentliga centret, som vanligtvis bestod av flera element, var beläget på grönområden eller nära en reservoar, löstes i en flerfasad och fortsatte stilistiskt i utvecklingen av angränsande territorier med offentliga byggnader och bostadshus (byarna Oktyabrskaya , Vitebsk-distriktet, Vertelishki , Grodno-distriktet, Zashirye i Yelsk-distriktet, Novy Dvor , Shchuchinsky-distriktet och andra) [27] .
Fotgängarzoner bildades i städernas historiska distrikt. För första gången skapades en fotgängarzon i Lida, senare - i Grodno och Brest; i Minsk bildas en sådan zon längs Masherov Avenue . Uppmärksamhet i organisationen av sådana zoner gavs till utvecklingen av stadscentrum i Baranovichi , Borisov , Bobruisk , Molodechno , Mozyr , Orsha . Konstnärlig uttrycksfullhet uppnåddes som ett resultat av landskapsarkitektur och landskapsplanering av territoriet med införandet av småskalig arkitektur och dekorativa skulpturala kompositioner [27] .
Städernas planeringsstruktur utvidgades genom bildandet av nya stadsdelar, byggandet fortsatte med mikrodistrikt. Nya områden bildades nära vattengröna zoner eller större urbana motorvägar. Den sammansatta diametern var vattengröna zoner i vissa områden i Minsk ( Serebryanka , Chizhovka ), Gomel (Volotov), Mogilev, Vitebsk, Grodno, Brest. Inom ramen för större stadsmotorvägar skapades distrikten Vostok, Serebryanka, Chizhovka och Zapad i Minsk. Utvecklingen av nya områden genomfördes med maximal användning av reliefen och de omgivande skogarna. Deras konstnärliga och dekorativa uttrycksförmåga uppnås med hjälp av byggnader av olika slag (rektangulära och kurvlinjära i plan, höghustorn, och så vidare), som kontrasterar mot varandra och bildar en rytmisk växling, dynamiska ensemblekompositioner [27] .
Bostadshus fick olika strukturella lösningar. Byggnaden utfördes med monolitiska byggnader med stor panel, tegel och volymblock. Under 1980-talet och början av 1990-talet utvecklades städer genom utvecklingen av angränsande territorier. Byggnadsprinciperna påverkades av hänsynen till naturlandskapsfaktorn. Kuperad relief med droppar togs bort för höghus, territorier med platt relief byggdes upp med horisontellt avlånga hus. Nya stadsutvecklingsområden bildades ofta längs stora huvudgator, med hänsyn till transportförbindelser [27] .
Gradvis utökades byggnadsskalan. Bostadshus med 9-20 våningar uppfördes i olika distrikt i Minsk: i bostadsområden East I (arkitekterna G. Sysoev, I. Zhuravlev, I. Popova), East II (arkitekterna G. Sysoev, A. Belokon, N. Gracheva ), vandrarhem RTI på Pervomaiskaya gatan (arkitekter A. Berezovsky, Yu. Grigoriev), hus med butiker "Knitwear" på Pervomaiskaya street (arkitekter E. Svetlova), "Nesterka" på gatan. M. Bogdanovich (arkitekterna L. Moskalevich, G. Laskovaya), i Serov I-mikrodistriktet (arkitekterna K. Sokolova, L. Martynov, V. Krivosheev, A. Sobolevsky och andra) [27] .
Ibland representerar de kaskader av volymer av olika höjder: ett komplex av bostadshus i mikrodistriktet Vostok III i Brest (arkitekterna V. Arseniev, V. Gapienka, A. Lyashuk). Bostadshus med en inbyggd utställningshall längs Lenin Avenue i Gomel (arkitekt S. Pevny), längs Pervomaiskaya Street i Mogilev (arkitekterna E. Bryantsev, Yu. Ivzhanka), en 300-lägenhetsbyggnad i Borisov (arkitekterna A. Nikitin, A. Fedorenkov) och andra [27] .
Den klassiska rektangulära sammansättningen, stringens och symmetrin i volym-spatial lösning utökades avsevärt (byggnaderna i de regionala kommittéerna för Vitrysslands kommunistiska parti i Mogilev, Brest, Gomel; stadskommittén för Vitrysslands kommunistiska parti, Palace of Järnvägsarbetarnas kultur i Minsk, Drama- och komedieteatern i Vitebsk, längs Pervomaiskaya-gatan i Mogilev) [27] .
I vissa fall används en pyramidal eller komplex asymmetrisk komposition: byggnad nr 15 av BPI (arkitekterna I. Esman, V. Anikin), Institutet för landåtervinning och vattenförvaltning på M. Bogdanovicha Street (arkitekt P. Krakhalev) i Minsk; bostadshus längs Cosmonauts Boulevard i Brest (arkitekterna A. Kazyuki, G. Budko, I. Karvat, R. Shilay); ett komplex av bostadshus på västra Dvina-vallen i Novopolotsk (arkitekt L. Kravchinya) [27] .
Byggandet av kultur- och utbildningsinstitutioner genomfördes huvudsakligen enligt standardprojekt. Byggnadernas konstnärliga uttrycksförmåga uppnåddes genom att färdigställa fasaderna. Vid byggandet av offentliga byggnader användes ofta klassicistiska portaler: Kulturpalatset vid Vitrysslands industri- och byggministerium (arkitekterna A. Ten, S. Nevmyvakin, S. Kozhar), Republikens palats (projektledare M. Pirogov, arkitekterna V. Daklov, L. Zdanevich, A. Shabalin, formgivarna E. Vlasov, A. Ershova) i Minsk [27] . Skulpturella kompositioner användes också (Regional Drama Theatre i Grodno, arkitekt G. Machulsky), dekorativa nischer (informations- och datorcentrum för ministeriet för bostäder och kommunala tjänster i Mogilev, arkitekten M. Yanchik), dekorativa dekorativa bälten (matsal av kalibern) fabrik i Minsk, arkitekt A. Krugovaya ), olika typer av glasfinish med en relief och slät yta (en skola för utbildning av utländska specialister i Minsk, arkitekt A. Zenzin) [28] .
Men i de flesta fall läggs den konstnärliga och estetiska tonvikten på medel för volymetrisk komposition och strukturella egenskaper. Blockeringen av volymer av olika höjder, frånvaron av rent dekorativa element i dekorationen, regelbundna geometriska former indikerar närvaron av konstruktivistiska drag i civil arkitektur: byggnaden av Minsk Concert Hall (arkitekterna L. Potapov, Yu. Kustov, L. Kustova, A. Chadovich), republikanska huset för teknisk kreativitet (arkitekterna V. Danilenko, A. Zenzin, M. Naumov) i Minsk, hotellet "Grodno" i Grodno (arkitekterna Yu. Potapov, V. Popov, V. Evdokimov , Yu. Romanov) och "Molodechno" i Molodechno (arkitekt V. Krivosheev) och andra [28] .
I kommersiella, hotell- och sportanläggningar uppnåddes konstnärlig uttrycksfullhet genom en strukturell lösning: i Minsk - Tennispalatset (arkitekterna S. Botkovsky, L. Gelfand), en skridskobana inomhus i barnparken uppkallad efter M. Gorky (arkitekterna Yu ). Grigoriev , V. Babashkin, V. Greztsov), turisthotellet (arkitekten L. Pogorelov), utställningscentret BelExpo på Masherov Avenue (arkitekterna L. Moskalevich, G. Laskovaya, G. Fedosenko, V. Kopylov), Komarovsky. täckt marknad (arkitekterna V. Aladov, A. Zhaldak, M. Tkachuk, V. Krivosheev), Riga supermarket (arkitekterna E. Dyatlov, A. Zhaldak), Tallinn (arkitekterna A. Zhaldak, R. Yavmenov, F. Parkhimovich), busstationskomplex Vostochny (arkitekter L. Pogorelov, L. Kustova, V. Yagodniki); komplex av det internationella ungdomscentret "Yunost" på Zaslavsky-reservoaren (arkitekterna Yu. Shpit, E. Vishnevskaya), flygterminaler i Grodno (arkitekterna V. Evdokimov, L. Moskalevich, M. Kunyavskaya, V. Vasilyuk, V. Chubich) och Brest (arkitekterna B. Arseniev, A. Lyashuk, V. Keskevich, R. Shilo, V. Gapienka) [28] .
Inom bostadsbyggandet har individuella arkitektoniska element fått en individuell lösning: balkonger, loggier, bröstvärn samt panelbearbetning (komplexet av Livets hus och Belbyttekhproekt-institutet i Minsk, bostadshus på Michurin Street i Brest, Pervomaiskaya Street i Mogilev). Arkitektonisk uttrycksfullhet uppnåddes genom att inkludera verk av monumental och dekorativ karaktär (mosaikkompositioner i slutdelarna av höghus i bostadsområdet Vostok I i Minsk, dekorativa kompositioner av monumental målning på bostadshus på västra Dvina-vallen i Novopolotsk). Fönster i målat glas användes också i utsmyckningen (Drama- och komediteater i Bobruisk) [28] .
Inom bostadsbyggande har färg blivit utbredd i utformningen av gavlar, inslag av balkonger, loggier (RTI vandrarhem på Ya. Kolas Street, bostadshus i Serov I mikrodistriktet i Minsk, på Kosmonavtov Boulevard i Brest). Processen för stilbildning påverkades av den historiska faktorn. Omtänkandet av historiska och folkliga traditioner tog sig uttryck i utvecklingen av nya stadsområden. Funktionalismens och konstruktivismens former och principer har fått en modern tolkning [28] .
I början av 1990-talet påverkades arkitekturen av postmodernismen; spridning av pyramidal eller asymmetrisk layout av volymer, användning av tornformer vid konstruktion av offentliga byggnader och bostadshus, frånvaron av rent dekorativa fasader [28] .
Nationella drag förkroppsligades främst i landsbygdsarkitekturen. Utseendet på landsbygdsbyggnader bestämdes till stor del av traditionella byggmaterial (trä, natursten, tegel): ett komplex av konsumenttjänster i byn Blon, Pukhovichi-distriktet, enfamiljshus i byn Zhemchuzhny, Baranovichi-distriktet och byn Sukhari, Mogilev-distriktet. En mängd olika typer och design av byggnader gjorde det möjligt att skapa ett individuellt konstnärligt utseende av bosättningarnas arkitektur. Att bibehålla en enda stilistisk linje med bibehållande av den nationella färgen underlättades av dekorativa fasader med traditionella ornament (bostadshus längs Yubileinaya Street i byn Vertelishki, Grodno-regionen, blockerade med lägenheter på två nivåer i byn Snov, Nesvizh-regionen, mansard- typ gods i byn Nevelichi, Dzerzhinsky-regionen). Övervägandet av folkliga och nationella traditioner över innovativa sökningar har blivit ett karakteristiskt inslag i landsbygdsbyggande [28] .
Postmodernismen, som förkroppsligade en kombination av realistiska och avantgardistiska trender, hade en stark inverkan på arkitekturen under sekelskiftet 20-21. Den första är kopplad till utvecklingen av nationella traditioner, grunden för den andra är retrospektivism. De nya föremålen fick mer uttrycksfulla siluettkompositioner. Som ett konstnärligt uttryckssätt spelar färg och ljus en viktig roll. Bildandet av stadsgemensamma centra fortsatte i snabbare takt. Den polycentriska strukturen förvärvades av Pinsk, Polotsk och Novopolotsk. Deras utveckling ger tillgång till vattengröna zoner och skogar. I stora städer ägnas mer uppmärksamhet åt bevarandet av historiska byggnader. I ett antal fall har historiska centra förvandlats till fotgängarzoner (Pinsk, Lida). Samtidigt bildas nya transportlinjer runt stadskärnan [28] .
På 1990-talet började stadsbyggnadskonceptet förändras. Om de tidigare översiktsplanerna för städer fokuserade på högtäta höghus i bostadsområden, ger den nya strategin även individuell låghuskonstruktion (Minsk). Idén om att bevara naturliga landskapszoner, särskilt nära vattenzoner eller system (Loshitskaya och Slepyanskaya-system, gröna zoner runt floderna Svisloch, Vyacha, Volma, Ptich och andra) har utvecklats [28] .
Den fortsatta utvecklingen av städer krävde skapandet av nya transport- och kommunikationsaxlar och noder, som syftade till att förena stadens centrala och perifera områden med en planeringsram. Utvecklingen av bostadsområden har förändrats. Om byggnaderna på 1970-1980-talet var tydligt samordnade med huvudgatorna (belägna längs med dem eller strikt vinkelräta), så utfördes byggandet på 1990-talet i olika vinklar i förhållande till gatorna [29] .
Sportanläggningar, bankkomplex, vars konstnärliga uttrycksförmåga uppnås både genom design och användning av moderna material, har blivit utbredd. I sådana byggnader betonas strukturen av bärande element, ytterväggarna har partiell och kontinuerlig glasning: Moskovsky busstation (arkitekt M. Naumov, ingenjör L. Volchetsky), den nya järnvägsstationen (V. Kramarenko, M. Vinogradov, I. Vinogradov) i Minsk ; ispalats i Minsk (arkitekterna Yu. Potapov, I. Bovt, A. Shafranovich), Vitebsk (arkitekterna I. Bovt, A. Shafranovich), Grodno (arkitekterna M. Zhuchko, V. Evdokimov, A. Parhuta, A. Taranenko) , Gomel (arkitekter I. Bovt, S. Mitko med deltagande av L. Smolsky, N. Shamelavay, A. Grachev); byggnader av MinskComplexBank, Masbiznesbank i Minsk (båda arkitekt A. Vorobyov), banker på Mickiewicz Street i Grodno (arkitekterna N. Chuiko, M. Zhuchko, A. Taranenko), i Shchuchin (arkitekterna A. Shten, E. Martinchik, S. Muzheyko , T. Chernaya) [29] .
Postmodernistiska tendenser återspeglades tydligt i offentlig och bostadsarkitektur. Den volymetriska och rumsliga sammansättningen har blivit mer komplicerad, vilket oftast bygger på principen att blockera volymer av olika skalor och former: en poliklinik längs Masherova Avenue (arkitekt V. Krus), en rekonstruerad byggnad av Central Department Store (arkitekt S Nevmyvakin, V. Schislenok, I. Beleshchanko), bostadshus i korsningen mellan M. Bogdanovich och Nekrasov gator (arkitekt E. Levina), längs Griboyedova street (arkitekter D. Sokolov, A. Chadovich) i Minsk; längs Kirovgatan i Brest (arkitekterna V. Tchaikovsky, A. Tchaikovsky) [29] .
Tornformer blev utbredda: registerkontoret för Oktyabrsky-distriktet (arkitekt A. Zeitlin, A. Trusov), bostadshus i korsningen mellan L. Beda och Nekrasov-gatorna (arkitekt L. Moskalevich), längs Varvasheni-gatan (arkitekterna B. Galkovsky) , T. Labinsk) i Minsk; barnpark längs Z. Kosmodemyanskaya-gatan i Pinsk (arkitekt A. Vasilenko), stugor i Borovlyany, Gorodishche nära Minsk [29] .
För att förbättra den konstnärliga och estetiska uttrycksförmågan i nya byggnader används historiska och arkitektoniska element, designade för en dekorativ effekt: taggiga eller krökta toppar på väggarna (utländskt handelshus "Continental" i Brest, arkitekterna V. Keskevich, Yu. Prudyalyuk) , halvcirkelformade nischer och fönsteröppningar , triangulära eller figurerade fronton med barockmotiv, välvda gallerier, dekorativa kolonner, risaliter och så vidare. I modern arkitektur finns moderna motiv (krökta former i kombination med sadeltak, mansardöverbyggnader): ett krogprojekt för Dudutki-museet och produktionskomplexet (i Pukhovichi-distriktet; arkitekterna A. Bazevich, S. Sergachev), en individuell fyra -rum bostadshus (arkitekt V. Keskevich), bostadshus på gatan. Levanevsky (arkitekt A. Yanushko) i Brest, på Logoisk-området i Minsk (arkitekterna P. Krakalev, L. Karnachyk) [29] .
Den tydligaste retrospektiva trenden inom modern arkitektur manifesterade sig i religiös arkitektur. Spridningen av gotiska motiv i helig arkitektur vittnar om storskaliga former av basilikakyrkor med en blygsam användning av dekorativa element: sadeltak, smala långsträckta lansettfönster, strävpelare (kyrkan och den ortodoxa kyrkan i Mosty, Upphöjelsens kyrka av det heliga korset i Svetlogorsk ). Bysantinska och rysk-bysantinska motiv återspeglas i ortodox kyrkoarkitektur . Kompakta byggnader med korsformade konstruktioner har ett karakteristiskt tak: en sfärisk, hjälmformad eller lökformad kupol på en hög cylindrisk trumma med ett antal smala fönsteröppningar (Jungfru Marias himmelsfärdskyrkor i Molodechno, i namnet St. i byn Novospassk, Smorgon-distriktet och andra). Ibland användes kokoshniks för dekoration (ett kapell längs Karastoyanovagatan i Minsk) [29] .
Baserat på omtänkandet av arkitekturens traditioner återspeglades samspelet mellan det historiska och det moderna i de nya byggnaderna (restaurering av rådhusbyggnaden i Minsk , 2002 ). Ett av arkitekturens väsentliga mönster har blivit en retrospektiv trend, som var resultatet av postmodernismens inflytande . Men 1990 -talet - början av 2000- talet gav inte en viss stilistisk riktning . Arkitekturen av denna period kännetecknas av återupplivandet av historiska och nationella traditioner. Resultatet av sökandet efter uttrycksfullhet blev en slags arkitektur i flera stilar [29] .
Vitrysslands vetenskapsakademi, Minsk
Yard av Vitrysslands vetenskapsakademi
Officerarnas hus, Minsk
Självständighetstorget, Minsk
Opera- och balettteater, Minsk
Drama och komedi teater i Bobruisk
Den restaurerade religiösa arkitekturen i Vitryssland i slutet av 1900-talet och början av 2000-talet är till stor del baserad på den arkitektoniska och konstnärliga utvecklingen under tidigare århundraden, olika stilar och trender [30] .
Den vitryska ortodoxa kyrkans moderna församlingskyrkobyggnad kännetecknas av att ignorera traditionerna i den gotiska och barocka stilen, där den vitryska ortodoxa arkitekturen har nått en hög nivå av arkitektoniska och konstnärliga lösningar och nationell identitet; ett fåtal och fragmentarisk användning av arvet från folklig arkitektur; prioriterad orientering till retrospektiv-rysk stil , som utvecklar arkitektoniska traditioner som inte är typiska för vitryska religiösa arkitektur [30] .
| Vitryssland i ämnen | |
|---|---|
| Berättelse | |
| Symboler | |
| Politik | |
| Väpnade styrkor | |
| Geografi |
|
| Avräkningar | |
| Samhälle |
|
| Ekonomi |
|
| Förbindelse | |
| kultur | |
| |
| Europeiska länder : Arkitektur | |
|---|---|
| Oberoende stater |
|
| Beroenden |
|
| Oerkända och delvis erkända tillstånd |
|
| 1 Mestadels eller helt i Asien, beroende på var gränsen mellan Europa och Asien går . 2 Främst i Asien. | |