Poe, Edgar Allan

Edgar Allan Poe
engelsk  Edgar Allan Poe

Daguerreotypi , tagen 9 november 1848
Namn vid födseln Edgar Poe
Alias Edgar A. Perry [4]
Födelsedatum 19 januari 1809( 1809-01-19 ) [1] [2] [3] […]
Födelseort
Dödsdatum 7 oktober 1849( 1849-10-07 ) [1] [2] [3] […] (40 år)
En plats för döden
Medborgarskap USA
Ockupation poet , romanförfattare , essäist , litteraturkritiker , dramatiker , journalist , science fiction- författare , kriminalförfattare , romanförfattare , författare , lyriker , litteraturteoretiker
År av kreativitet från 1827
Riktning romantik , symbolik , gotisk litteratur
Genre deckare , fantasy , satir , bluff , skräcklitteratur
Verkens språk engelsk
Debut ""Tamerlane" och andra dikter" ( 1827 )
Autograf
Fungerar på sajten Lib.ru
Wikisources logotyp Jobbar på Wikisource
 Mediafiler på Wikimedia Commons
Wikiquote logotyp Citat på Wikiquote

Edgar Allan Poe ( eng.  Edgar Allan Poe ; 19 januari 1809 , Boston , USA  - 7 oktober 1849 , Baltimore , USA ) var en amerikansk författare , poet , essäist , litteraturkritiker och redaktör , en representant för amerikansk romantik . Skapare av den klassiska deckaren [7] [8] [9] och genren psykologisk prosa [10] . Några av Poes verk bidrog till bildandet och utvecklingen av science fiction [11] , och sådana drag i hans arbete som irrationalitet, mysticism, undergång, anomala tillstånd avbildade, förväntade dekadent litteratur [12] . Han är mest känd som författare till "hemska" och mystiska berättelser, samt dikten " The Raven ".

Poe var en av de första amerikanska författarna som gjorde novellen till den huvudsakliga formen av hans verk [11] . Han försökte tjäna pengar uteslutande genom litterär verksamhet, som ett resultat av vilket hans liv och karriär var kantad av svåra ekonomiska svårigheter [13] , komplicerade av ett problem med alkohol . Under tjugo års skapande verksamhet skrev Poe två romaner, två dikter, en pjäs, ett sjuttiotal berättelser, femtio dikter och tio essäer, publicerade i tidskrifter och almanackor och sedan samlade i samlingar.

Trots att Edgar Allan Poe under sin livstid främst var känd som litteraturkritiker, hade senare hans skönlitterära verk en betydande inverkan på världslitteraturen, såväl som kosmologi och kryptografi . Han var en av de första amerikanska författarna vars berömmelse hemma var mycket sämre än Europa [14] . Särskild uppmärksamhet ägnades hans arbete av symbolisterna, som hämtade idéerna om sin egen estetik från hans poesi. Edgar Allan Poe hyllades av Jules Verne , Arthur Conan Doyle , Howard Phillips Lovecraft , som erkände sin roll som en pionjär inom de genrer som de populariserade .

Biografi

Poe föddes den 19 januari 1809 i Boston , son till skådespelarna Elizabeth Arnold Hopkins Poe och David Poe Jr. Elizabeth Poe föddes i Storbritannien . I början av 1796 flyttade hon till USA med sin mamma, även hon skådespelerska , där hon började uppträda på scen från en tidig ålder. Poes far föddes i Irland , son till David Poe Sr., som emigrerade till Amerika med sin son. Poes farfar hade rang som major , stödde aktivt den revolutionära rörelsen i USA och var en direkt deltagare i frihetskriget [15] . David Poe Jr. var tänkt att bli advokat, men mot sin fars vilja valde han yrket som skådespelare [15] .

Edgar var mellanbarnet i familjen, han hade en äldre bror, William Henry Leonard(1807-1831) och yngre syster Rosalie (1810-1874) [16] . Livet för turnerande skådespelare involverade konstant rörelse, vilket var svårt att genomföra med ett barn i famnen, så lille Edgar blev tillfälligt kvar hos sin farfar i Baltimore . Där tillbringade han de första månaderna av sitt liv [17] . Ett år efter Edgars födelse lämnade hans far familjen. Ingenting är säkert känt om hans efterföljande öde. Den 8 december 1811 dog Poes mor av konsumtion . Den lilla pojken, som lämnades utan föräldravård, tyckte om frun till John Allan, en rik köpman från Richmond , och snart tog den barnlösa familjen in honom. Syster Rosalie hamnade i familjen Mackenzie, som var grannar och vänner till Allans, medan brodern Henry bodde hos sin fars släktingar i Baltimore [19] .

Barndom

Poes adoptivfamilj var bland de rika och respekterade människorna i Richmond. John Allan var delägare i ett företag som handlade med tobak , bomull och andra varor. Familjen Allans hade inga barn, så pojken blev lätt och lyckligt accepterad i familjen. Edgar Poe växte upp i en atmosfär av välbefinnande, de köpte kläder, leksaker, böcker till honom, han undervisades av en legitimerad lärare hemma [20] .

År 1815 åkte familjen (liksom Ann Valentine, äldre syster till Francis, fru till John Allan) till Storbritannien. John Allan, vars verksamhet kämpade med nedgången i ekonomin efter Napoleonkrigen , försökte förbättra handelsförbindelserna med Europa. När familjen anlände till Liverpool åkte familjen för att bo hos Allans släktingar i Skottland , i städerna Erwin och Kilmarnock . Några veckor senare skedde en annan flytt - till London , där Poe tog examen från Madame Dubois grundskola. År 1817 fortsatte studierna vid pastor John Bransby School i Stoke Newington., en förort till huvudstaden. Poes minnen av denna period av livet återspeglas i berättelsen " William Wilson " [21] .

Edgar avslutade sitt sista läsår före schemat. Anledningen till detta var den hastiga återresan till USA, eftersom John Allans angelägenheter i England inte fungerade, allvarliga ekonomiska svårigheter följde, hans fru Francis var allvarligt sjuk. Köpmannen fick till och med låna pengar av en följeslagare för hemresan. Sommaren 1820 skedde en transatlantisk sjöresa och redan den 2 augusti anlände familjen till Richmond [22] .

Det första året efter att ha återvänt till Amerika var svårt för Allans. Deras hus var uthyrt under lång tid, så de fick göra upp med John Allans partner, C. Ellis, som tillät dem att bo gratis [23] . Samma år gick Poe i skolan, där han studerade antik litteratur och historia, latin , grekiska och franska och matematik. Uppmärksamhet ägnades också åt engelsk litteratur, representerad av Ben Jonson , Alexander Pope , John Milton och andra författare. Under denna period föddes Poes intresse för inhemsk litteratur, och hans första steg i poesin tillhör också honom [24] . Superintendent Joseph G Clarke beskrev sin elev så här:

Edgar Poe stannade på min skola i fem år. Under denna tid läste han Ovidius , Julius Caesar , Vergilius , Cicero och Horatius på latin, Xenofon och Homeros på grekiska. Han gillade helt klart klassisk poesi mer än klassisk prosa. Han gillade inte matematik, men i poetisk komposition hade han ingen motsvarighet i skolan [25] .

1824 besöktes Richmond av markisen de Lafayette , hyllad revolutionshjälte och medarbetare till David Poe Sr. I staden, för generalens ankomst, anordnades högtidliga evenemang och en parad, där även Edgar Poe deltog. Han valdes till löjtnant i ett kompani av Richmond Young Volunteers, som bestod av elever från de bästa skolorna i staden . Det är känt att de Lafayette besökte sin farfar Edgar Allan Poes grav i Baltimore, där han sa: "Här vilar ett ädelt hjärta!" ( Franska  Ici repose un cœur noble! ) [27] .

Tidigt 1825 dog John Allans farbror, en av de rikaste männen i Virginia , av sjukdom . Han hade inga direkta arvingar, men det fanns många potentiella arvingar i form av släktingar, men de bodde alla i Skottland. I sitt sista testamente testamenterade han huvuddelen av sin förmögenhet till en brorson i Richmond. John Allan fick $750 000 [28] [29]  - en enorm summa för dessa tider, och familjens liv förändrades omedelbart. Företagets verksamhet tog fart, en lyxig herrgård köptes och Edgar togs ut ur skolan och anställde lärare för att förbereda honom för universitetet [30] .

Studerar på universitetet. Litterär debut

Den 14 februari 1826 lämnade Edgar Allan Poe till Charlottesville , där han gick in på det nyöppnade University of Virginia [31] . Institutionen som grundades av Thomas Jefferson var dyr (i ett brev till sin styvfar beräknade Poe den totala kostnaden och angav beloppet på 350 $ per år [32] ), så studenterna vid universitetet var barn till rika familjer i staten. Vid antagningen valde Poe två kurser för studier (av tre möjliga): klassisk filologi ( latin och grekiska ) och moderna språk ( franska , italienska , spanska ) [33] . Den sjuttonårige poeten, som lämnade sitt föräldrahem, lämnades för första gången på länge åt sig själv [34] .

Poes skoldag slutade kl. 9:30 [35] , resten av tiden var tänkt att ägnas åt att läsa pedagogisk litteratur och förbereda läxor, men avkommorna till rika föräldrar, uppfostrade i den "sanna andan" av gentleman, kunde inte motstå frestelsen att "evigt mode" i den högsta miljön av kortspel och skuld. Edgar Allan Poe, utbildad i London och uppvuxen i en respektabel familj, ansåg sig utan tvekan vara en gentleman. Viljan att bekräfta denna status, och senare behovet av försörjning, ledde honom till kortbordet. Samtidigt började Poe dricka för första gången [36] .

Vid slutet av läsåret uppgick Poes totala skulder till 2 500 $ (varav cirka 2 000 $ var kortskulder) [37] [38] . Efter att ha fått brev med krav på betalning för dem, reste John Allan omedelbart till Charlottesville , där en stormig förklaring ägde rum med hans styvson. Som ett resultat betalade Allan bara en tiondel av det totala (betalning för böcker och tjänster), och vägrade att erkänna Edgars spelskulder [38] . Trots Poes uppenbara akademiska framgång och framgångsrikt klarade sina examen kunde han inte längre stanna vid universitetet, och efter slutet av läsåret, den 21 december 1826, lämnade han Charlottesville [39] .

"'Tamerlane' och andra dikter"

När han återvände hem till Richmond hade Poe ingen aning om sina framtidsutsikter. Relationerna med John Allan skadades allvarligt, han ville inte stå ut med den "vårdslösa" styvsonen. Vid denna tidpunkt var Poe intensivt engagerad i kreativitet. Förmodligen var det i Allan-huset som många av de dikter som senare ingick i nybörjarpoetens första samling skrevs. Poe försökte också hitta ett jobb, men hans styvfar bidrog inte bara till detta, utan också, eftersom utbildningsåtgärder, på alla möjliga sätt hindrade hans anställning [40] . I mars 1827 övergick den "tysta" konflikten till ett allvarligt bråk och Allan sparkade ut sin adoptivson ur huset. Poe bosatte sig i Court-House krog , varifrån han skrev brev till Allan och anklagade honom för orättvisa och ursäkter, och fortsatte att reda ut saker i brevform. Senare ersätts dessa brev av andra – med förfrågningar om pengar, som adoptivpappan struntade i. Efter att ha stannat i ett krogrum i flera dagar, den 23 mars, begav sig Poe till Norfolk och sedan vidare till Boston [41] .

I sin hemstad råkade Edgar träffa en ung förläggare och typograf, Calvin Thomas, som gick med på att trycka sin första diktsamling [42] . " Tamerlane" och andra dikter”, skriven under pseudonymen ”Bostonian”, publicerades i juni 1827 [43] . 50 exemplar trycktes, bestående av 40 sidor, de såldes för 12,5 cent styck [44] . 2009 köpte en okänd samlare ett av de överlevande exemplaren av Edgar Poes debutsamling på en auktion och betalade för det ett rekordbelopp för amerikansk litteratur - 662 500 $ [45] .

I sin första diktsamling inkluderade Edgar Allan Poe dikten "Tamerlane" (som han senare upprepade gånger skulle redigera och förfina), dikterna "K***", "Drömmar", "Dödens andar", "Aftonstjärna", "Imitation", "Strofer", "Dröm", "Happiest Day", "Lake". I förordet till publikationen bad författaren om ursäkt för poesins eventuellt låga kvalitet och motiverade detta med att de flesta av dikterna skrevs 1820-1821, då han "ännu inte ens var fjorton". Detta är med största sannolikhet en överdrift - Poe började förstås skriva tidigt, men han vände sig verkligen till poesi under sina studier på universitetet och senare [46] [47] . Som väntat tilldrog sig samlingen inte läsarens och kritikernas uppmärksamhet. Endast två publikationer skrev om hans frigivning, utan att ge honom någon kritisk bedömning [48] .

Militär karriär

Den 26 maj 1827 undertecknade Edgar Allan Poe, i stort behov av pengar, ett armékontrakt för en period på fem år och blev menig i den amerikanska arméns första artilleriregemente [49] . I dokumenten angav den artonårige Poe ett fiktivt namn - "Edgar A. Perry" - och ändrade sin ålder och "åldrade" sig själv med 4 år [50] . Inledningsvis var regementet stationerat vid Fort Independence, i en förort till Boston, men i november fick man order om att omplacera. Fort Moultrie blev Poes arbetsplats .på Sullivan Island , som ligger vid infarten till Charleston Bay, samma fort som för 50 år sedan visade sig vara ointagligt för den brittiska armén. Naturen på ön, som författaren tillbringade ett år på, återspeglades därefter i berättelsen "The Golden Beetle " [51] .

Poe tjänstgjorde vid högkvarteret, var engagerad i pappersarbete, vilket inte är förvånande för en man som var läskunnig (ett ganska sällsynt fenomen för den tidens armé) och hade en snygg handstil. Och "herrens" ursprung, goda fostran och flit säkrade sympati bland officerarna. Den 1 januari 1829 befordrades Edgar A. Perry till rang som översergeant för regementet [52]  , den högsta underordnade graden.

I december 1828 överfördes regementet igen, denna gång till Fort Monroe .[53] lokaliserat i Hamptons , nära Norfolk . Soldaten vid högkvarteret hade tillräckligt med tid fri från tjänst, och Edgar Allan Poe ägnade den åt att läsa och skriva. Han skrev inte bara nya dikter utan slutförde också de gamla och kläckte en plan för att ge ut nästa samling av bättre kvalitet vad gäller material. Samtidigt började tjänsten tynga Po, han förstod att han förlorade tid, och efter att ha tagit stöd av en medofficer bestämde han sig för att göra ett försök att demobilisera i förväg. Edgar Poe skrev flera brev till sin adoptivfar och uttryckte en önskan om att komma in i West Point Academy [54] , men John Allan svarade inte på någon av dem [55] .

I slutet av februari 1829 förvärrades Francis Allans tillstånd. Sjukdomen, som gjorde sig kännbar tillbaka i England, gick bara framåt. Natten till den 28 februari, när hans frus tillstånd blev kritiskt, skrev John Allan ett kort brev där han bad sin adoptivson att komma omedelbart [56] . Frances Allan dog den morgonen [52] . Edgar Poe kunde anlända till Richmond först den 2 mars, utan att ens ha tid för begravningen av sin adoptivmamma, som han älskade mycket [57] .

När han stannade hemma under resten av sin uppsägning vände sig Poe till Allan igen, och den här gången nådde de en överenskommelse. Efter att ha fått de nödvändiga dokumenten från sin adoptivfar återvände Poe till armén, där processen att släppa honom från tjänsten omedelbart började. Ordern undertecknades och den 15 april 1829 avskedades han från armén [58] .

Det finns en legend att Edgar Poe i sin ungdom besökte Rysslands huvudstad - Petersburg . Han var själv författare. I sin självbiografi, skriven 1839, säger Poe att han efter ett år vid University of Virginia rymde hemifrån för att, liksom Byron , kämpa för grekernas frihet:

”När jag inte nådde Grekland, hamnade jag i Ryssland, i St. Petersburg. Tack vare artighet av G. Middleton, den amerikanske konsuln i St. Petersburg, lyckades jag ta mig ur den svåra situation som jag hamnade i där, och 1829 återvände jag hem ... "

Berättelsen om besöket i Ryssland dök sedan upp i en dödsruna som publicerades en dag efter författarens död i New York Tribune , varifrån den kom in i tidningar och tidskrifter, inklusive ryska. Först på 1900-talet konstaterade amerikanska biografer om författaren med dokumentär noggrannhet att han aldrig hade varit i Ryssland, och under de år som beskrivs i hans biografi tjänstgjorde han i den amerikanska armén under namnet Edgar A. Perry. Han bekräftade inte versionen av författarens besök i Ryssland och Henry Middletons arkiv , lagrat i Moskva. Bland Middletons talrika förfrågningar till det ryska utrikesdepartementet om utfärdande av pass till amerikaner som hamnade i S:t Petersburg i slutet av 1920-talet nämns inte Poes namn, såvida det naturligtvis inte antas att han fått en pass som inte står under hans eget namn.

Al-Aaraaf och studier vid West Point

Efter att ha återvänt från Washington , dit han reste för att skicka de papper och rekommendationer som var nödvändiga för tillträde till West Point, åkte Poe till Baltimore, där hans släktingar bodde: bror Henry Leonard, faster Maria Clemm, hennes barn Henry och Virginia , och även Elizabeth Poe är den äldre änkan efter David Poe Sr. Eftersom han inte hade tillräckligt med pengar för att hyra sitt eget hem, bosatte sig poeten, med Maria Klemms tillstånd, i deras hus [59] . Tiden som ägnades åt att vänta på ett svar från Washington gick med att uppvakta hans konsumerande bror (som förvärrade sjukdomen med alkoholism) och förberedelser för publiceringen av en andra diktsamling. Poe redigerade det tillgängliga materialet, förde en aktiv korrespondens med tidskrifter och förlag. Och ansträngningarna var inte förgäves - i slutet av december 1829 publicerades samlingen [60] . 250 exemplar av Al-Aaraaf , Tamerlane och Small Poems trycktes av Hatch and Dunning i Baltimore . I mitten av samlingen finns två dikter, varav den andra Edgar Poe reviderade och förkortade väsentligt. "Al-Aaraaf, Tamerlane och små dikter" fick inte ett brett gensvar, bara ett fåtal Baltimore-publikationer skrev om dess utgivning, vilket gav den en återhållsam bedömning [61] .

Nära jul återvände Poe hem till Richmond, där han i maj 1830 fick bekräftelse på sin inskrivning vid West Point. Samma månad inträffade ett ödesdigert bråk mellan honom och hans adoptivfar. Anledningen till det var ett brev som inte var avsett för John Allan och som inte borde ha varit i hans händer. I den talade Edgar Allan Poe kritiskt om sin vårdnadshavare och anklagade honom otvetydigt för fylleri [62] . Den kvicke Allan stod inte ut med detta och körde för andra och sista gången ut Edgar Allan Poe ur huset. De korresponderade fortfarande efter detta uppbrott, men sågs aldrig igen. Snart gifte sig John Allan en andra gång [63] .

I slutet av juni 1830 blev Poe kadett vid US Army Military Academy [64] . Träningen var inte lätt (särskilt de första två månaderna av lägerlivet), men arméns erfarenhet hjälpte poeten att snabbt vänja sig vid det. Trots den tuffa dagliga rutinen och nästan full daglig sysselsättning hittade Edgar Allan Poe tid för kreativitet. Bland kadetterna var pamfletter och satiriska parodier på officersmentorer och livet inom akademins väggar särskilt populära . Den tredje diktsamlingen förbereddes för publicering. Studierna var framgångsrika, kadetten Poe var i gott anseende och hade inga klagomål från officerarna, men i januari skrev han ett brev till John Allan och bad om hans hjälp med att lämna West Point. Anledningen till ett så hårt beslut var förmodligen nyheten om vårdnadshavarens äktenskap, som berövade Edgar Poe de mest illusoriska chanserna att bli officiellt adopterad och ärva något [65] . Och utan att vänta på svar bestämde sig Edgar Allan Poe för att agera på egen hand. I januari 1831 började han strunta i kontroller och klasser, gick inte ut på vakt och saboterade formationer. Resultatet blev arresteringen och den efterföljande rättegången, där han anklagades för "grov överträdelse av officiella plikter" och "ignorering av order". Den 8 februari 1831 avskedades Poe från USA:s tjänst och redan den 18 februari lämnade han West Point [66] .

Början av litterär verksamhet

Poe åkte till New York , där i april 1831 publicerades poetens tredje bok - samlingen "Dikter", som förutom de omtryckta "Tamerlane" och "Al-Aaraaf" innehöll nya verk: "Israfel", "Paan", "Fördömd stad", "Till Elena", "Sovande". Också på sidorna i samlingen vände sig Poe först till litteraturteori och skrev "Brev till ..." - en essä där författaren diskuterade principerna för poesi och problemen med nationell litteratur. "Poems" innehöll en dedikation till "US Army Corps of Cadets". 1 000 exemplar av boken trycktes på bekostnad av West Point-kadetter som prenumererade på samlingen i väntan på de vanliga parodierna och satiriska verserna som de en gång underhölls av en klasskamrat [67] .

Utan försörjning flyttade Poe till släktingar i Baltimore, där han gjorde meningslösa försök att hitta arbete. Desperat brist på pengar fick poeten att vända sig till prosa - han bestämde sig för att delta i tävlingen om den bästa historien av en amerikansk författare med ett pris på $100 [68] . Edgar Poe närmade sig saken i detalj: han studerade tidskrifter och olika publikationer från den tiden för att bestämma principerna (stilistisk, plot, sammansättning) för att skriva kortprosa, vilket var populärt bland läsarna. Resultaten av forskningen var " Metzengerstein ", "Duke de L'Omelette", "On the Walls of Jerusalem", "A Significant Loss" och "A Deal Failed " - berättelser som den blivande prosaförfattaren skickade in till tävlingen. Resultaten, en besvikelse för deras författare, sammanfattades den 31 december 1831 - Poe vann inte [69] . Under det följande året publicerades dessa berättelser utan tillskrivning (sådana var villkoren) i tidningen som organiserade tävlingen. Misslyckandet tvingade inte Poe att överge formen av kortprosa i sitt verk. Tvärtom fortsatte han att finslipa sitt hantverk, att skriva berättelser, av vilket han i slutet av 1832 bildade samlingen Berättelser om Folioklubben, som aldrig publicerades [70] .

I juni 1833 hölls en annan litterär tävling, där priserna var 50 dollar för den bästa historien och 25 dollar för den bästa dikten. Det var känt att juryn inkluderade kompetenta personer - de välkända författarna på den tiden, John Pendleton Kennedy och John Latrobe [71] . Edgar Allan Poe deltog i båda nomineringarna och skickade in 6 berättelser och dikten "Coliseum" till tävlingen. Den 12 oktober tillkännagavs resultaten [72] : Edgar Poes manuskript Found in a Bottle erkändes som den bästa historien, Henry Wiltons Song of the Winds erkändes som den bästa dikten (denna pseudonym var chefredaktören för tidning som anordnade tävlingen [71] ). Därefter bekräftade John Latrobe att Edgar Poe också var författaren till den riktigt bästa dikten [73] . Juryn berömde den unge författarens arbete mycket, och noterade att det var extremt svårt för dem att välja en bästa berättelse från hans sex [74] . I själva verket var detta det första auktoritativa erkännandet av Poes talang [75] .

Trots att han vann tävlingen förblev Poes ekonomiska situation 1833-1835 extremt svår. Det fanns inga vanliga kassakvitton, författaren fortsatte misslyckade försök att hitta ett jobb relaterat till litteratur. Den enda inkomstkällan i familjen var pensionen till den förlamade änkan David Poe Sr. - 240 $ per år [76] [77] , som betalades ut oregelbundet. Den 27 mars 1834 dog John Allan, efter att inte ha nämnt Poe i sitt testamente [78] .

Arbeta för Southern Literary Messenger

Efter att ha vunnit tävlingen kom Poe nära John P. Kennedy, som blev hans vän och litterära beskyddare. Kennedy hjälpte inte bara författaren med pengar under svåra perioder, utan försökte också på alla möjliga sätt locka förläggares och tidskrifters uppmärksamhet på den nya talangen inom amerikansk litteratur [79] .

I augusti 1834 började Richmond-tryckaren Thomas White publicera en ny månadstidning, Southern Literary Messenger ., för samarbete med vilket han lockade kända författare av tiden, inklusive John F. Kennedy. Han i sin tur rekommenderade Edgar Allan Poe som en lovande begåvad författare till White, vilket markerade början på deras samarbete [80] . Redan i mars 1835 dök berättelsen " Berenice " upp på månadsbladets sidor, och i juni dök den första bluffen med Poes penna upp - " En Hans Pfaals extraordinära äventyr " [81] . Under de följande månaderna började en aktiv korrespondens mellan White och författaren, där de diskuterade inte bara publiceringen av författarens verk, utan också problemen med tidningen: hur man lockar fler prenumeranter, vilka rubriker och sektioner som bör öppnas. Snart bjöd chefen för publikationen Edgar Allan Poe att flytta till Richmond och ta stolen för hans assistent som hade blivit ledig. Den 7 juli 1834 dog författarens mormor, i själva verket den enda familjeförsörjaren, så Whites frieri visade sig vara lagom, och Poe åkte till Richmond [82] .

Till en början, som assisterande redaktör, klarade Poe framgångsrikt sina uppgifter och ansvar: han redigerade och korrekturläste texter, valde material för publikationer och förde omfattande korrespondens med författare. Hans lön var $15 i veckan . White hade ingen anledning att vara missnöjd med den nyanställde, men en plötslig anfall av djup depression och det kraftiga hetsätet som följde ledde till oundvikliga konsekvenser – Poe fick sparken. I ett tillstånd av grumligt medvetande skrev han ett långt känslosamt brev till Maria Clemm, där han bad om hennes dotter Virginias hand, fruktade att förlora henne för alltid [84] . I fullständig desperation vände han sig till sin beskyddare John F. Kennedy för stöd, som var oroad över hans tillstånd och försökte hitta de ord som var nödvändiga för att inspirera honom. Snart avtog sjukdomen som hade plågat Poe med attacker i flera månader. I september återvände han till Baltimore, där han var förlovad med Virginia Clemm och en äktenskapslicens utfärdades som tillåter äktenskapet .

Efter att ha hittat sinnesfrid gjorde Poe ett försök att återvända till Southern Literary Messenger. Thomas White gick för att träffa honom och gick med på att anställa honom igen under förutsättning att han slutade dricka. Under denna period, på tidningens sidor, vände sig Poe till litteraturkritik , inte utan anledning att tro att han hade den nödvändiga kompetensen. Po-kritikern hade ingen auktoritet; i sina artiklar kritiserade han kompromisslöst, men med förnuft, de verk där han fann brister. Deras författare fick det också: Theodore S. Fay , W.G. Longfellow , C.F. Hoffman blev offer för hans förödande recensioner på sin tid . Med poeten James Russell Lowells ord var Poe "kanske den enda orädda amerikanska kritikern . " Poe fick många fiender i litterära kretsar, men samtidigt växte tidningens popularitet: nya prenumeranter dök upp, publikationen talades om [87] .

Den 16 maj 1836 gifte sig Poe med Virginia Clemm . Hon var hans kusin, och vid tiden för äktenskapet var hon bara 13 år gammal. Paret smekmånad i Petersburg , Virginia . Ungefär vid denna tid började Poe skriva sin största prosatext - " Sagan om Arthur Gordon Pyms äventyr ." Beslutet att skriva ett omfattande verk dikterades av läsarnas preferenser: många förlag vägrade att publicera hans berättelser, med hänvisning till det faktum att det lilla prosaformatet inte var populärt [89] .

Det fanns inga tecken på problem, men Poe lämnade Southern Literary Messenger igen i slutet av december [90] . Orsaken till bråket mellan White och Poe förblev oklar, det kunde vara ett brutet löfte, förlagets missnöje med hans överdrivna oberoende som redaktör och skarp kritik mot uppmärksammade litterära namn. Hur som helst, i början av 1837 lämnade Poe Richmond och åkte med sin fru och svärmor till New York [91] .

New York och Philadelphia: 1837-1844

I maj 1837 bröt en ekonomisk kris ut i USA . Han berörde också publiceringssfären: tidningar och tidskrifter stängdes, det skedde massiva uppsägningar av anställda. Edgar Poe var också i en svår situation, efter att ha varit utan jobb under lång tid. Men påtvingad sysslolöshet var inte förgäves - han kunde äntligen koncentrera sig på kreativiteten. Under New York-perioden kom berättelserna " Ligeia ", "The Devil in the Bell Tower ", " The Fall of the House of Usher ", " William Wilson " ut ur författarens penna, arbetet fortsatte med "Arthur Gordon Pym" . Rättigheterna till romanen såldes till det välrenommerade New York-förlaget Harper and Brothers, där den publicerades den 30 juli 1838. Poes första omfattande prosaverk var dock ingen kommersiell framgång [92] .

Edgar Poe och hans familj flyttade till Philadelphia i mitten av sommaren 1838 [94] . Där lyckades han med hjälp av sin gamla bekant ordna samarbete med det nyskapade månatliga American Museum. Under året dök Poes verk upp i den: berättelser, dikter, kritik, recensioner av boknyheter. Det var en mager, men den enda källan till författarens inkomst. Den nyutgivna Sagan såldes inte heller. Desperat brist på pengar tvingade författaren att ta upp arbetet, vilket resulterade i författarens mest kommersiellt framgångsrika bok, ironiskt nog, inte fiktion: Edgar Allan Poe erbjöds att skriva en bok om konkiologi  - vetenskapen om skal, baserad på tillhandahållna källor och råd från kunden - en specialist på detta område. Han slutförde uppgiften framgångsrikt och tjänade $50 [95] . I framtiden trycktes den här boken (med namnet Edgar Allan Poe på omslaget) om många gånger, och författaren anklagades för plagiat, vilket han fick komma med ursäkter för en lång tid senare. Han hävdade senare att han bara skrivit förordet, inledningen och översatta illustrationer, och hans namn lades till för att förbättra försäljningen av referensboken [93] .

American Museum varade inte länge, och Poe kunde återigen hamna i en redan svår situation, men i maj 1839 lyckades han få en position som redaktör för Burton's Gentleman's Magazine , med en lön på 10 dollar i veckan [96] . Relationerna mellan Poe och tidskriftens ägare, William Burton, utvecklades dåligt, vilket, förutom personliga konflikter, berodde på deras olika syn på publikationens policy [97] . På sommaren hittade man ett förlag som gick med på att trycka berättelsesamlingen "Grotesker och arabesker", som Poe arbetat med den senaste tiden. Efter att ha förbättrat sin ekonomiska situation flyttade författarens familj till bekvämare och rymligare bostäder [98] .

I början av december 1839 publicerade Lea & Blanchard Grotesques and Arabesques, en tvåvolymssamling med 25 noveller som Poe hade skrivit fram till den punkten . Denna händelse i litterära kretsar gick inte obemärkt förbi: dussintals publikationer över hela landet täckte inte bara utgivningen av samlingen, utan ägnade också fullständiga recensioner åt den. Detta var Poes första breda erkännande som författare. Även om grotesker och arabesker fick mestadels positiva recensioner, sålde boken inte bra . Sommaren 1840, på grund av växande oenighet med ägaren, lämnade han Burton's Gentleman's Magazine, som såldes till utgivaren George Graham i slutet av året .

Redaktör för Graham's Magazine

Edgar Poe, som kunde hela "köket" med publicering inifrån, arbetade som redaktör i flera tidningar, såg alla deras brister. Han saknade också handlingsfrihet, som begränsades av ledningens politik. 1840 vände han sig till idén att starta sin egen tidskrift och började leta efter potentiella journalister, författare, tryckare och prenumeranter. Snart kom det första prospektet för framtidsutgåvan ut, som Edgar Allan Poe gav namnet The Penn . Det ursprungliga releasedatumet var 1 januari 1841. Releasen flyttades senare till mars, men det hände inte heller [101] .

George Graham som köpte Burtons tidningvar en ung affärsman. Kort efter förvärvet slog han ihop sin lilla tidning och Burton's Gentleman's Magazine till en ny publikation, Graham's Magazine , med Edgar Allan Poe som redaktör. Förutom att utföra standarduppgifter för denna position var han tvungen att publicera en artikel i tidningen varje månad. Graham uttryckte också en önskan att hjälpa Poe att lansera The Penn och till och med bli dess delägare [102] . I april 1841 publicerade Graham's Magazine en berättelse som senare gav världsberömmelse till grundaren av detektivgenren [7] [8] [9]  - " Mord i Rue Morgue ". På samma ställe i maj trycktes " Störtningen i Maelström ". Under Poes tid som redaktör för Graham's Magazine blev han nationell: i mitten av 1842 hade han 40 000 prenumeranter (från en initial 3 500) [103] [104] , medan The Penns utsikter blev svagare. Perioden av samarbete med George Graham blev för Poe den mest välmående ekonomiskt och en av de mest givande kreativt [102] .

I januari 1842 drabbades Poes unga fru av det första allvarliga tuberkulosanfallet , åtföljt av blödning från halsen [105] . Virginia var sängliggande under lång tid, och författaren tappade återigen lugnet och förmågan att arbeta. Det deprimerade tillståndet åtföljdes av frekventa och utdragna hetsätningar [106] . Under "perioder av fruktansvärd upplysning" när Poe lyckades kontrollera sig själv fortsatte han att utföra sina officiella uppgifter i tidningen och publicerade till och med berättelsen "In death - life", som tydligt spårar hur Virginias sjukdom påverkar hans tillstånd. Berättelsen trycktes senare om under titeln "Det ovala porträttet ". Under en lång tid för att uthärda sin redaktörs frekventa fylleri, hans frånvaro från arbetsplatsen och pliktförsummelse, kunde Graham inte. I maj 1842 lämnade Poe Graham's Magazine och efterträddes av Rufus Griswold . Den sista berättelsen som publicerades i ett nummer av Grahams tidskrift där Poe var involverad var " The Masque of the Red Death " (maj 1842) [108] .

Hela efterföljande tid hade Poes hustrus tillstånd en enorm inverkan på hans mentala hälsa, extremt mottaglig för den minsta försämring av situationen. Den andra förvärringen av Virginias sjukdom inträffade sommaren samma år, och återigen återspeglades författarens djupa känslor och mentala ångest i hans arbete - de är mättade med berättelserna " The Well and the Pendulum " och " The Tell -Tale Heart ” skrivet kort efter händelsen . Poe fann frälsning i skrift. I november 1842 fortsatte berättelsen om undersökningarna av Auguste Dupin . Snowden's Ladies' Companion publicerade novellen " The Mystery of Marie Roger " baserad på ett verkligt mord som ägde rum i New York 1841. Med hjälp av allt material som fanns tillgängligt för utredningen genomförde han sin egen undersökning på sidorna i berättelsen (flyttade handlingen till Paris och ändrade namnen) och pekade på mördaren. Strax efter löstes fallet, och riktigheten av författarens slutsatser [109] bekräftades .

Under den svåra perioden 1842 kunde Poe personligen träffa Charles Dickens , vars arbete han uppskattade mycket högt [110] . De diskuterade nästan litterära frågor och utbytte åsikter under den senares korta besök i Philadelphia. Dickens lovade att hjälpa till med publiceringen av Poes verk i England. Även om ingenting blev av det, noterade Dickens att Poe var "den enda författare han ville hjälpa till med publiceringen" [110] .

Ouppfyllda förhoppningar

Efter att ha hittat sig själv utan jobb, och därför utan försörjning, vände sig Edgar Allan Poe, genom en gemensam vän, till president Tylers son med en begäran om att hjälpa honom att få ett jobb i Philadelphia-tullen [111] . Behovet var stort, eftersom författaren började söka annat arbete än litterärt, vilket gav en instabil inkomst. Poe fick inte positionen eftersom han inte dök upp på mötet, vilket förklarade detta med sin sjukdom, även om det finns en version att drickande var orsaken till hans frånvaro [112] . Familjen, som befann sig i en svår situation, var tvungen att byta bostadsort flera gånger, eftersom det rådde en katastrofal brist på pengar, skulderna växte. Ett mål väcktes mot författaren, och den 13 januari 1843 förklarade Philadelphia District Court Poe i konkurs, men fängelsestraffet undveks [113] .

I januari 1843 hittade Poe en partner som gick med på att hjälpa till med publiceringen av hans dagbok. De blev chef för det veckovisa lördagsmuseet Thomas Clark. Namnet på den framtida utgåvan ändrades till The Stylus [114] . Clark tog hand om den ekonomiska sidan av projektet, Poe tog hand om utarbetandet av prospektet och sökandet efter prenumeranter. Speciellt för det första numret av tidningen skrev Poe historien " Golden Beetle ", från vilken han förväntade sig en enorm effekt på läsarna. Inom en månad trycktes nyheterna om släppet av The Stylus av dussintals publikationer över hela landet, det verkade som att Poes dröm om sin egen "ideala" tidning var på väg att gå i uppfyllelse, men han blev återigen en gisslan för det smärtsamma missbruket som förföljde honom och började dricka. Poes rykte om att vara opålitlig och lida av berusning fördes över till Clark. Deras avtal var dock fortfarande i kraft fram till maj 1843, när Clark i sin dagbok meddelade att han vägrade delta i Poes företag av "ekonomiska skäl" [114] .

Trots den svåra ekonomiska situationen och nedgången i andan i samband med hans hustrus sjukdom växte Poes litterära berömmelse stadigt. Hans verk publicerades i många publikationer över hela landet, de ägnades åt kritiska recensioner, av vilka många noterade författarens extraordinära talang och kraften i hans fantasi. Berömmande recensioner skrevs även av litterära fiender, vilket gjorde dem ännu mer värdefulla [115] . Poe ägnade sig helt åt prosa och ägnade sig inte åt poesi på tre år (den senast publicerade dikten var Silence, publicerad 1840). Den "poetiska tystnaden" bröts 1843 med utgivningen av en av författarens mörkaste dikter - " The Victorious Worm ", där alla de senaste årens mentala ångest och förtvivlan, kollapsen av hopp och illusioner tycktes vara koncentrerad [116 ] .

I februari 1843 dök den berömda Lenore upp i New York-upplagan av The Pioneer . Poe återvände till poesin, men huvudformen av hans verk fortsatte att vara kortprosa. De senaste åren i Philadelphia präglades av utgivningen av verk, av vilka många är bland de bästa i författarens kreativa arv: "The Black Cat " (augusti 1843), "Points" (mars 1844), " The Tale of the Steep Mountains " (april 1844), "The Prematur Burial " (juli 1844), "The Mesmeric Revelation" (augusti 1844), "The Angel of the Inexplicable " (oktober 1844) och andra berättelser. I juli 1844 anordnade New York Dollar Newspaper en tävling om den bästa historien, där förstaplatsen belönades med ett pris på $100 [118] . Vinnaren blev Guldbaggen av Edgar Allan Poe. Verket, där författaren avslöjade sin talang som kryptograf, blev Dollar Newspapers egendom och trycktes därefter om många gånger [119] .

Peak of Glory

Den 6 april 1844 flyttade Edgar och Virginia Poe till New York . En månad senare anslöt sig Maria Klemm till dem. Det är svårt att överskatta rollen som svärmor i Edgar Allan Poes liv. Hennes sparsamhet, flit och oändliga omsorg, med vilken hon omgav sin svärson och dotter, uppmärksammades av många samtida som kände familjen personligen. Edgar älskade sin "Muddy" (troligen förkortning för "mamma" ("mamma") och "pappa" ("pappa"), som han ofta kallade henne i brev, för med utseendet i hans liv blev hon verkligen som en mamma till honom. 1849 tillägnade han henne, full av ömhet och tacksamhet, dikten "Till min moder".

En vecka efter flytten blir Poe en sensations hjälte: en enorm uppståndelse i läsekretsar orsakades av "Historia med en ballong", som publicerades av New York Sun i ett specialnummer. Ursprungligen tänkt som en bluff, var historien stiliserad som en nyhetsartikel. Idén till handlingen föreslogs omedvetet av John Wise , en välkänd flygfarare på den tiden , som i en av Philadelphia-tidningarna meddelade att han skulle göra en transatlantisk flygning. Författaren lyckades uppnå den önskade effekten - nästa morgon efter publiceringen "stormades" byggnaden av förlaget bokstavligen av människor [121] . Poes bluffar, som fokuserade mycket på detaljer baserade på den tidens tekniska innovationer, gav impulser till den efterföljande utvecklingen av science fiction- genren i litteraturen .

En tid efter att ha återförenats med Maria Clemm flyttade familjen in i ett nytt hem: familjen Brennan hyrde ut en del av sin herrgård utanför staden till dem [122] . Poe fortsatte att bidra till många publikationer och erbjöd dem sina artiklar och kritiska recensioner. Under denna period hade han inga problem med publikationer, men hans inkomst var fortfarande blygsam. På Brennan herrgård skrev Poe dikten "Drömland", som återspeglade naturens skönhet runt honom [123] . Där började arbetet med det verk som blev författarens poetiska magnum opus - dikten " The Raven ".

The Raven

Det är inte känt om Poe skrev Kråkan med målet att få slutgiltigt och ovillkorligt erkännande, inspirerad av framgångarna med Guldbaggen och Ballongberättelsen, men att han noggrant och noggrant närmade sig processen för att skapa detta verk, det råder ingen tvekan om . Författaren beskrev denna process i detalj i uppsatsen " Philosophy of Creativity", som kom ut i kölvattnet av framgången med" Crow ". Poe noterade att dikten var ett experiment på vägen till ett verk som skulle uppskattas av både kritiker och allmänheten, tillgängligt för förståelse för både sofistikerade författare och vanliga läsare [124] . Det finns inte heller något svar på frågan om hur länge Poe skrev Kråkan. Forskare gör olika antaganden: från en vecka till flera år. Med en viss säkerhet kan man bara konstatera att det första omnämnandet av "Korpen" i Poes personliga korrespondens avser 1844 [125] .

Efter att ha avslutat manuskriptet åkte Poe till Philadelphia, där han erbjöd det till George Graham. Den tidigare arbetsgivaren vägrade köpa dikten, men gav Poe 15 dollar som en vänlig gest . Det var inte förrän hans andra försök som The Crow köptes av George Hooker Colton med avsikten att publicera den i det andra (februari) numret av hans American Review. Dikten publicerades under pseudonymen Quarles , som troligen var en referens till den engelska 1600-talets poet  Francis Quarles . Genom att dölja sitt namn ville Poe med största sannolikhet väcka intresset för dikten och uppnå en ännu större effekt på läsaren om The Raven var framgångsrik, samtidigt som han skyddade sig själv i händelse av misslyckande [128] . Dikten hade dock inte tidigare haft premiär i American Review: med Coltons tillstånd publicerades "The Raven" i Evening Mirror den 29 januari 1845, som ett "pre-reprint" (en vanlig företeelse vid den tiden) [129 ] .

Det blev en omedelbar och rungande framgång: publikationer över hela landet tryckte om dikten, den talades om i litterära kretsar och utanför, och åtskilliga parodier skrevs på den [130] . Poe blev en nationell figur och en frekvent gäst vid sociala evenemang, där han ombads att recitera den berömda dikten. Med författarens biograf Arthur Quinns ord, "The Raven gjorde ett intryck som kanske inget annat poetiskt verk i amerikansk litteratur kunde överträffa" [131] . Trots den enorma framgången med läsarna och det breda erkännandet av allmänheten, gjorde dikten inte mycket för att förbättra författarens ekonomiska situation [132] .

Den 21 februari 1845 blev Poe delägare i Broadway Journal, vars chef trodde öka försäljningen av publikationen genom att locka en ny kändis att samarbeta. Enligt villkoren i kontraktet fick Poe en tredjedel av försäljningen av tidningen, samarbetet lovade att vara ömsesidigt fördelaktigt [133] . Samtidigt började Poe föreläsa, vilket skulle bli en viktig inkomstkälla för honom. Det första temat för talen i New York och Philadelphia var "The Poets and Poetry of America" [134] .

"Motsägelsens demon"

I juli 1845 publicerade Poe en berättelse med titeln "The Demon of Controversy " [135] . Diskussionerna om temat mänsklig natur, som finns i dess ingress, möjliggör en god förståelse av karaktären hos författarens motsägelsefulla natur. Plågad av sin egen "demon" begick han upprepade gånger förhastade och ologiska handlingar under sitt liv, vilket oundvikligen ledde till att han kollapsade. Detta hände på toppen av hans berömmelse, när, det verkade, ingenting förebådade problem.

På sidorna i tidningen, som han blev delägare av, publicerade Poe inga av sina nya verk, utan tryckte bara om de gamla (som redigerades och slutfördes varje gång) [136] . Lejonparten av hans arbete vid den tiden bestod av litterära artiklar, recensioner och kritik. Det är inte känt vad som orsakade detta, men Poe blev mer hänsynslös än någonsin i sin kritik: inte bara författarna, personligen obehagliga för honom, som han var i konflikt med, utan också de som behandlade honom positivt. Som ett resultat, inom en kort tidsperiod, började prenumeranter vägra Broadway Journal och författare vände sig bort, publiceringen blev olönsam. Båda Poes följeslagare lämnade honom snart och lämnade Poe som den enda ägaren till den nödställda tidningen [ 137] Poe försökte desperat hålla den vid liv genom att skicka ut många brev till sina vänner och släktingar och bad om ekonomisk hjälp. De flesta av dem var inte nöjda, och pengarna som han fick räckte inte till. Den 3 januari 1846 kom det sista numret ut och Poe stängde Broadway Journal [138] .

I april 1846 började Poe dricka igen . När han insåg den destruktiva roll som alkohol spelade i hans liv tog han fortfarande ett ödesdigert steg. Återigen kom tiden för grumligt medvetande: föreläsningarna stördes, offentliga konflikter uppstod och ryktet blev allvarligt lidande. Situationen blev ännu mer komplicerad när de första essäerna av Edgar Allan Poe släpptes i maj 1846 från New York Writers-serien. I dem gav Poe en personlig och kreativ beskrivning av kända författare - hans samtida, som för det mesta var extremt negativ. Reaktionen följde omedelbart: tidningarna började, på förslag från "offren", ett krig mot Poe - de förtalade hans rykte och anklagade honom för omoral och gudlöshet. Bilden av Poe som en galen alkoholist utan kontroll över sina handlingar dominerade pressen. De mindes också hans litterära romans med poetessan Frances Osgood , som slutade i en skandal [140] . Bland dem som kritiserades av Poe utmärkte sig Thomas English särskilt.. Tidigare, en vän till författaren, publicerade han i en av tidningarna "An answer to Mr. Poe", där han lade en anklagelse om förfalskning till bilden av en stackars gudlös alkoholist [141] . Publikationen Poe samarbetade med rådde honom att gå till domstol, vilket han gjorde. Den 17 februari 1846 vann Poe en förtalsprocess mot Mirror, som publicerade The Reply, och fick $225 i skadestånd .

Senaste åren

I maj 1846 flyttade Poe in i en liten stuga i Fordham, en förort till New York [142] . Familjen var återigen i fattigdom, desperat brist på pengar - på sommaren och hösten skrev Poe ingenting. I ett av breven hänvisar han till sin sjukdom – litterära "krig" och skandaler gick inte obemärkt förbi. Bedridna Virginias tillstånd bara förvärrades.

Death of Virginia

Så här mindes poeten Mary Gove sitt besök i Poes hus:

Hösten kom. Fru Poe höll snabbt på att försvinna från tuberkulos. Jag såg henne i sovrummet. Allt omkring henne var rent och i perfekt ordning, och så magert och eländigt bedrövligt att åsynen av den olyckliga lidande väckte i mig en gripande medlidande - sådan som bara de fattiga kan känna för de fattiga <...> Vädret var kallt, patienten skakade av frossa, vilket vanligtvis följer med konsumtion. Hon låg på en halmbädd, insvept i sin mans kappa, och på hennes bröst låg en enorm brokig katt. En underbar varelse förstod tydligen att det var till stor nytta. Bara pälsen och katten höll den olyckliga lidande varm, förutom att hennes man värmde hennes händer och hennes mamma värmde hennes ben.

— Mary Gove Nichols . "Minnen av Edgar Allan Poe" [143]

Mary Gove, genomsyrad av familjens bedrövliga tillstånd, vände sig till Mary Louise Shew, en kvinna som gjorde välgörenhetsarbete och hjälpte människor i nöd. Från slutet av november till december 1846 var hon en frekvent besökare i Poes hushåll, vårdade de sjuka, samlade in pengar och anställde en läkare för att lindra Virginias lidande . Edgar Poe, slås av fru Shews generositet och ointresse, tillägnade henne flera dikter, varav en heter "To M. L. Sh."

Virginias tillstånd försämrades allvarligt i januari 1847: feber och smärta intensifierades, hemoptys blev vanligare. Den 29 januari skrev Poe ett desperat brev till Mary Shew och bad henne komma och säga adjö till Virginia, som hade blivit så fäst vid henne [145] . Mrs Shew anlände nästa dag och lyckades fånga henne vid liv [146] . Den 30 januari 1847, mot mörkrets inbrott, dog Virginia Poe.

Efter sin frus begravning befann sig Poe själv sängliggande - saknaden var för tung för en subtil, upplevande natur. Det var ännu ett allvarligt psykiskt sammanbrott som hände författaren mer än en gång tidigare. Mary Louise Shew lämnade inte Edgar Allan Poe i trubbel: hon såg efter honom tills han till slut återhämtade sig. Under denna tid blev de väldigt nära varandra, Poe besökte upprepade gånger Mrs Shew i hennes hem. Enligt vissa källor var det hon som föreslog Poe idén till dikten " The Bells " [147] .

Under föregående år, 1846, hade Poe publicerat en samling essäer, The Marginalia, berättelserna The Sphinx och The Barrel of Amontillado (ett litterärt svar på Thomas English). Efter ett påtvingat uppehåll återgick han åter till litterär verksamhet, som inte längre var lika aktiv som tidigare. År 1847 skedde endast fyra nya utgivningar: en recension, en artikel, dikten "Till M. L. Sh." och balladen " Ulyalum ". Den senare publicerades anonymt i American Review [148] . Poe försökte uppnå samma effekt som publiceringen av The Crow hade orsakat, men tyvärr förstod inte allmänheten den komplexa och fantasifulla poetiken som författaren visade. De pratade om "Ulyalume", men framgången med "Raven" kunde inte upprepas.

Eureka blev det centrala verket under de sista åren av Poes liv. " Poem in prosa " (som Poe definierade det), som talade om ämnen "fysiska, metafysiska, matematiska", enligt författaren, var tänkt att vända människors idéer om universums . Han började arbeta på Eureka så snart han återhämtat sig från Virginias död. Tidigt 1848 började Poe föreläsa igen. "On the Origin of the Universe" var dess tema. Tyvärr var föreläsningarna inte särskilt populära, förmodligen var ämnet för svårt att förstå, så under föreläsningsturnén fick Poe vända sig till det mer populära ämnet - poeter och poesi. Eureka publicerades i juni 1848. Det var den sista nya boken som publicerades under författarens liv [149] .

Misslyckat äktenskap

I januari 1848 återvände Poe till idén om att publicera sin egen tidning och började förbereda sig för dess utgivning med förnyad kraft. Samma prospekt som tidigare lades till grund, samma idéer fanns i det, och namnet The Stylus förblev detsamma. I de första numren skulle han inkludera sina "Literary America"-artiklar, som han hade arbetat med de senaste två åren. Poe hade för avsikt att rekrytera prenumeranter under sin föreläsningsturné, som började i juli. Han övergav temat som avslöjades i "Eureka" och återvände till den vanliga publiken av "Poets and Poetry of America". På det hela taget avbröts en mycket framgångsrik turné i Richmond, där Poe, enligt ögonvittnesskildringar, vände tillbaka till alkohol [150] . Han sågs ofta berusad, vandra på stadens gator, författarens planer äventyrades återigen. Men Poe lyckades ändå ta sig samman och snart återvände han till Fordham.

Edgar Allan Poe hade känt Sarah Helen Whitman i frånvaro sedan 1845, då alla i litterära kretsar citerade The Raven . En poetisk romans som började med en anonym valentin skriven av Mrs Whitman blossade upp våren 1848. De brevväxlade fram till hösten samma år, då det efterlängtade personliga mötet ägde rum i september i Providence [151] . De tillbringade flera dagar tillsammans, det fanns en bekännelse av känslor, som Whitman positivt accepterade [151] . Under nästa möte, som ägde rum den 23 september, friade Poe till henne [152] . Whitman tvekade – från sina egna vänner hade hon hört talas om hans "opålitlighet" och alkoholberoende. Trots detta fortsatte korrespondensen och i december antogs äktenskapsförslaget, med villkoret att Poe slutade dricka [153] . Den 22 december undertecknades de nödvändiga dokumenten i Whitman-huset, och förlovningen ägde rum [154] . Men några dagar före det planerade bröllopsdatumet fick Sarah Whitman ett anonymt brev som varnade henne för att gifta sig med Poe, med hänvisning till att han sågs berusad [ 155] Förklaringen skedde omedelbart, och bröllopet ställdes in.

Under de senaste åren har Edgar Allan Poes kreativa aktivitet minskat markant. Mycket få nya skönlitterära verk skrevs (särskilt jämfört med de "bästa" åren). Po bestämde sig för att förändra situationen till det bättre och tog aktivt upp pennan. Under första hälften av 1849 skrev han berättelserna " Jump-Skok ", "Hur en anteckning skrevs", "Landors hus", dikterna " El Dorado ", "Till Annie", sonetten "Till mor". I juni slutfördes den berömda " Annabelle Lee ", vars publicering författaren inte har sett. Naturligtvis förväntade han sig att förbättra sin ekonomiska situation på bekostnad av dessa arbeten, men " guldrushen " som började i Amerika 1849 störde hans planer. Folk åkte till Kalifornien i massor , många publikationer stängde eller slutade betala royalties. Återigen i ett desperat behov av pengar, vänder sig Po till den enda inkomstkällan som finns tillgänglig för honom - föreläsningar.

Senaste resan

I april 1849 fick Poe ett brev från en rik Kentucky -beundrare vid namn Edward Patterson, som föreslog att han skulle upprätta en nationell tidskrift . Han tog över hela den ekonomiska sidan av projektet och anförtrodde helt den litterära sidan åt författaren. Poe besvarade förslaget med stor entusiasm, och en korrespondens följde, under vilken parterna kom överens om att träffas i St Louis för att diskutera omedelbara planer, och sedan resa tillsammans till New York. Poe gick på vägen: på en liten föreläsningsturné och mot en framtida följeslagare.

Den 29 juni lämnade Poe Fordham för Richmond. Vägpunkten var Philadelphia, staden där Poe blev full vid ankomsten . Han tappade också sin föreläsningsväska och alla respengar han hade. Efter att ha tillbringat en tid i Philadelphia, kom Poe, med hjälp av sina vänner, äntligen till Richmond. Författaren lyckades hantera en svår situation, och han slutade dricka, återupptog föreläsningar och började framgångsrikt tala med sitt litterära verk - Den poetiska principen. I Richmond bekantade sig Poe med sin barndomskärlek, Sarah Elmira Royster (som hade efternamnet Shelton efter äktenskapet), och började ihärdigt uppvakta henne, vilket så småningom resulterade i ett frieri [158] . Elmira var vid den tiden änka med en anständig förmögenhet som ärvts från sin avlidne make. Som alltid var det enda hindret för äktenskap Poes alkoholberoende. Han avgjorde saken genom att gå med i Sons of Temperance nykterhetssällskap och avlägga en ed att avstå från alkohol . Bröllopet var planerat till den 17 oktober. Vid den här tiden svalnade Poe på Pattersons förslag och insåg förmodligen att han efter bröllopet skulle bli ägare till en stor förmögenhet och självständigt kunna lansera en tidning. Mötet med den framtida följeslagaren flyttades om, men efter ett tag slutade Po helt och hållet svara på hans brev.

Efter att ha avslutat sina föreläsningar i Richmond gjorde Poe sig redo att gå. Det var nödvändigt att slutföra affärer i Philadelphia och New York för att förbereda sig för bröllopet. Den 27 september 1849 lämnade Poe Richmond och åkte med ångbåt till Baltimore . Enligt hans egen plan skulle han från Baltimore åka tåg till Philadelphia och sedan, också med tåg, till New York.

Död och begravning

På kvällen den 3 oktober 1849, i Baltimore, mottog Dr. Joseph Snodgrass, ägare till en av lokaltidningarna och en gammal vän till Poe, följande anteckning :

Käre herre!
Utanför den fjärde valkretsen i Ryans krog, finns det en ganska sjaskig herre känd som Edgar A. Poe, och han ser ut att ha mycket problem, och han säger att han känner dig och jag känner dig. Jag försäkrar dig att han behöver omedelbar hjälp. Jag skriver i en hast.

Med vänliga hälsningar,

Jos. W. Walker

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Dear Sir, -
Det finns en gentleman, snarare den sämre för slitage, vid Ryans 4:e wards vallokaler, som går under Edgar A. Poes benämning, och som uppträder i stor nöd, & han säger att han är bekant med dig, och jag försäkra dig, han är i behov av omedelbar hjälp.
Vänlig, i all hast,
Jos. W. Walker

Snodgrass, som kände författaren väl, gick genast efter honom. Vallokalen låg direkt i krogen [162] (vilket var ganska vanligt för den tiden), där Poe upptäcktes. Han var i ett allvarligt halvmedvetet tillstånd, kunde inte röra sig självständigt och tala sammanhängande. Han var klädd i smutsiga och trasiga kläder som inte tillhörde honom. Snodgrass transporterade Poe till det närliggande Washington College Hospital runt 17:00 [163] samma dag. Författaren var i vård av Dr John Moran. Fram till tre på morgonen nästa dag var Poe i ett okänsligt (nära komatöst ) tillstånd, sedan började han få kramper och delirium . När Poe började bli bättre den 5 oktober berättade Poe för Dr Moran att han hade en fru i Richmond, men att han inte kunde minnas vad som hade hänt honom, vart hans ägodelar hade tagit vägen eller hur han hade hamnat i Baltimore. Författarens tillstånd förvärrades igen på lördagskvällen den 6 oktober. Han gick på ett rasande och började kalla en viss "Reynolds" oupphörligt. Klockan fem på morgonen [164] [165] 7 oktober 1849 dog Poe. Enligt Dr Moran yttrade han strax före sin död sina sista ord:

Herre, hjälp min stackars själ [166] [164] .

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Herre, hjälp min stackars själ.

Edgar Allan Poes blygsamma begravning ägde rum klockan 16.00 den 8 oktober 1849 [167] på Westminster Hall och Burying Ground Cemetery., som nu är en del av University of Maryland College of Law campus . Ceremonin, som endast deltog av ett fåtal personer, leddes av pastor W. T. D. Clemm, Virginia Poes farbror. Det varade bara tre minuter på grund av det kalla och fuktiga vädret [168] . Psalmisten George W. Spence skrev: "Det var en dyster och mulen dag, det kom inget regn, men det var fuktigt och ett åskväder närmade sig" [169] . Poe begravdes i ett bortre hörn av kyrkogården, bredvid graven till sin farfar, David Poe, Sr., i en billig kista, utan handtag, namnskyltar, överkast och kuddar under huvudet [167] .

Den 1 oktober 1875 begravdes Poes kvarlevor på en ny plats, inte långt från kyrkans framsida. Det nya monumentet gjordes och restes på bekostnad av invånarna i Baltimore och författarens beundrare från andra amerikanska städer. Den totala kostnaden för monumentet var lite över $1 500. Högtidsgudstjänsten ägde rum den 17 november 1875. På 76-årsdagen av Poes födelse, den 19 januari 1885, begravdes Virginia Poes kvarlevor på nytt bredvid hennes mans [170] .

Omständigheter och dödsorsak

Omständigheterna som föregick Edgar Allan Poes död, såväl som dess omedelbara orsak, är fortfarande oklara än i dag. Alla journaler och dokument, inklusive dödsattesten, om de överhuvudtaget fanns, gick förlorade [171] . Det finns flera olika teorier om orsaken till Poes död, allt från hypoglykemi till konspiration för att döda.

En av huvudteorierna populariserades av Dr Joseph Snodgrass, som starkt hävdade att alkohol var orsaken till Poes död. Till och med i sina memoarer skrev han att han fann Poe i ett "tillstånd av brutalt rus", och använde sin egen teori för att sprida i det nykterhetssamhälle där han var medlem. Det är därför som giltigheten av Snodgrass teori har ifrågasatts [172] . 1885 ifrågasatte Dr. Moran i sin serie föreläsningar "till försvar av Poe", Snodgrass position och hävdade att han dog inte under påverkan av något berusning . Moran hävdade att "Poe inte gav ifrån sig den minsta lukt av alkohol" [172] . Men Morans ord är inte helt pålitliga . Ändå var Poes anfall av alkoholism, när de inträffade, inte så djupa och utdragna att de provocerade fram skrumplever [172] . Bilden av po-alkoholisten stöddes främst av hans litterära fiender (bland vilka Rufus Griswold utmärkte sig särskilt) och är åtminstone kontroversiell [173] .

Bland det stora antalet andra dödsorsaker under efterföljande år nämndes olika typer av sjukdomar: hjärntumör , diabetes , olika former av enzymbrist, syfilis , apopleksi , delirium tremens , epilepsi och hjärnhinneinflammation [167] . År 2006 genomfördes en studie på hårprover av Edgar och Virginia Poe, vars resultat motbevisade möjligheten av förgiftning med bly , kvicksilver och andra giftiga ångor av tungmetaller [174] . Bland orsakerna nämndes också kolera [175] , vars epidemi bröt ut i Philadelphia 1849.

Det finns en annan teori, som kännetecknas av många biografer av författaren. Val var planerade till den 3 oktober i Baltimore för kongressen och Maryland State Legislature . På den tiden fanns det inga väljarlistor, som användes av motkandidater och partier som bildade särskilda väljargrupper. Människor som var påverkade av alkohol samlades på speciella platser och tvingades sedan rösta flera gånger. Poe, uppenbarligen offer för en " karusellliknande " brottslighet , blev värdelös på grund av sitt tillstånd och övergavs nära det fjärde distriktets vallokal, där han hittades av Joseph Walker [176] . Men denna teori har också motståndare som hävdar att Poe, som en mycket känd person i staden, skulle vara svår att delta i ett sådant upplägg [177] .

Memoirs of Griswold

Den dagen Poe begravdes dök en lång dödsruna upp i New York Tribune , skriven av en "Ludwig". Den trycktes snart igen av många publikationer över hela landet. Det började med dessa ord: ”Edgar Poe är död. Han dog i förrgår i Baltimore. Den här nyheten kommer att chocka många , men få kommer att sörja . Det avslöjades senare att pseudonymen "Ludwig" var Rufus Wilmot Griswold , en redaktör, kritiker och antolog som hade ogillat Poe sedan 1842, då han efterträdde honom som redaktör för Graham's Magazine. Under Poes livstid var deras konflikt epistolär till sin natur, begränsad till ömsesidiga attacker i litterära artiklar. Efter sin död började Griswold metodiskt förstöra sitt rykte och bildade en extremt negativ bild av författaren i samhället [179] .

Griswold skrev "Memoirs of an Author", en biografisk artikel om Poe, där han presenterade honom som en oförbätterlig fyllare, drogmissbrukare, galning och ateist, inklusive författarens brev som bevis [179] . Många av hans uttalanden var halvsanningar, de flesta var rena lögner. I synnerhet är det säkert att säga att Poe inte var en drogmissbrukare [180] [181] . Trots att människor som kände Poe väl (särskilt N. Willis, S. H. Whitman, F. Osgood och J. Graham) gjorde upprepade försök att försvara honom och skarpt fördömde memoarerna [182] , blev bilden skapad av Griswold allmänt erkänd under många år. År 1941 bevisades Poes brev, som Griswold använde som bevis i sitt arbete, vara förfalskade [183] .

Enligt Griswolds uttalanden, kort före hans död, utsåg Poe honom till sin litterära exekutor . Det är inte utrett om så faktiskt var fallet, eller om han fick denna position med hjälp av någon bluff eller misstag av Maria Klemm, författarens svärmor [184] . Litteraturkritikern Yu. V. Kovalev ansåg att Poes deltagande i utnämningen av Griswold till hans exekutor [185] erkändes som erkänt . Hur det än må vara, under de följande åren gjorde Griswold, som gjorde sig av med Poes litterära arv, en enorm vinst på försäljningen av fyravolymssamlingen av hans verk som blev framgångsrik bland läsarna, vilket lämnade Maria Clemm inte ett öre [186] .

Hemlig beundrare

Varje år sedan 1949 besökte en okänd person Poes grav och hyllade minnet av författarens talang. Tidigt på morgonen den 19 januari kom en svartklädd man till Poes grav, skålade och lämnade en flaska konjak och tre rosor på gravstenen [187] . Ibland hittades anteckningar av olika innehåll på gravstenen. I en av dem, kvar 1999, rapporterades det att den första hemliga beundraren hade dött året innan och skyldigheten att fortsätta traditionen tilldelades hans "arvinge". Traditionen fortsatte i 60 år fram till 2009, då den hemlige beundraren senast sågs vid graven [188] .

Den 15 augusti 2007 uppgav 92-årige Sam Porpora, historiker i Westminster-kyrkan där Poe ligger begravd, att det var han som startade traditionen att besöka författarens grav varje år på hans födelsedag [189] . Han sa att syftet med hans aktion var att samla in medel för kyrkans behov och öka intresset för den. Men hans historia bekräftades inte - några av de detaljer han uttryckte passade inte in med fakta [190] . 2012 förklarade Jeff Jerome, curator för Poe House Museum , som tidigare hade förnekat rykten om att han var ett fan, slutet på traditionen [191] .

Personlighet

Utseende och karaktär

I de tidiga beskrivningarna av utseende rådde bilden av en attraktiv och atletisk ung man, benägen till tunnhet. "Tunn som en rakkniv", var hur John Allan beskrev sin femtonårige styvson . Enligt barndomsvänner var unga Po "huvudmannen" och informell ledare för företaget. Han var en tålig, smidig och välbyggd tonåring. Poe var också en utmärkt simmare - vid 15 års ålder simmade han sju och en halv mil uppför James River framför sina vänner .

Den första mest trovärdiga beskrivningen av Poes fysiska utseende är vad han själv gav för värvning i armén: "grå ögon, brunt hår, blek hy, höjd - 5 fot 8 tum " [194] . En röd tråd i beskrivningar av Poe i hans ungdom är mejslade drag och en mager byggnad, samt frånvaron av mustasch. Istället bar han polisonger, som syns i de första porträtten av författaren. Poes samtida, som bodde i Baltimore i början av 1930-talet, beskrev utseendet på den tjugotre år gamla författaren så här:

Herr Poe hade mörkt, nästan svart hår, som han bar långt, bakåtkammat, som är brukligt för studenter. Håret var fint och silkeslent. Han odlade inte mustasch eller skägg. Hans näsa var lång och rak, hans drag var regelbundna och tunna och han hade ett fint läppmönster. Han var blek och hans kinder färgade aldrig av rodnad: hans hud kännetecknades av en vacker och ren olivton. Hans uttryck var melankoliskt. Smal, men utmärkt byggd, bar han sig på ett militärt sätt och gick med ett snabbt steg. Men mest av allt fängslade hans sätt, de var fulla av nåd <...> Poe alltid klädd i en svart, uppknäppt frack med stående krage <...> Han följde inte modet, utan höll sig till sin egen stil, som kännetecknades av någon försumlighet, som om han inte var tillräckligt omtänksam om kläder. Av hans utseende kunde man genast se att han inte alls var som andra ungdomar [195] .

I många memoarer om författaren nämndes att han var extremt lyhörd för en vänlig attityd mot sig själv och extremt plågsamt upplevde orättvisor och alla förebråelser, förlöjligande riktade till honom. Bevis från den tidiga perioden av Poes liv noterar inte ett drag som blev karakteristiskt i vuxen ålder och slog rot förrän i slutet av hans liv - frekventa humörsvängningar och psykologisk sårbarhet inför problem som slog honom ur mental balans. Förmodligen inträffade frakturen under hans studier på universitetet och särskilt efter att han blivit utvisad från West Point, när han lämnade sin fars hus. Poe observerades ofta i ett dystert humör och i ett tillstånd av känslomässig spänning, vars orsak kan hittas i de många svårigheter som förföljde honom genom livet [196] . Men även i särskilt svåra perioder fann han styrkan att skriva mycket. Under hela sin författarkarriär redigerade Poe noggrant och metodiskt tidigare skrivna verk och förde dem till perfektion. Förläggaren Lambert Wilmer, en samtida med Poe, anmärkte om Poes enorma förmåga att arbeta: ”I mina tankar var han en av de hårdast arbetande människorna på jorden. Jag besökte honom olika dagar vid olika tidpunkter på dygnet och tog honom alltid från jobbet - han jobbade” [197] . Illustratören Felix Darley beskrev författaren så här:

Poe imponerade på mig som en förfinad man, mycket reserverad och ytterst försiktig; alltid intresserad, vilket var resultatet av hans nyfikna men sorgsna sinne. Han talade mjukt och reserverat, sällan leende. Jag minns att han läste sina berättelser "Guldbaggen" och "Den svarta katten" redan innan de publicerades. Manuskriptet hade en märklig form: han skrev på notblad som var skurna i hälften och limmade dem längs kortsidan. Det visade sig vara en lång rulle, som han vek hårt <...> Texten var skriven med en tydlig, prydlig handstil, till synes utan fläckar [198] .

De sista åren av hans liv, fulla av chocker och problem med alkohol, förde med sig en försämring av hälsan, vilket återspeglades i Pos utseende. Det är svårt att tro att personen i porträttet av S. Osgood och daguerreotypen från juni 1849 är samma person. 1846 sa en av författarens bekanta: "... det är uppenbart att Poe dödar sin egen kropp" [199] . Bilden med mustasch och asymmetriskt ansikte är den mest utbredda, eftersom den enda tillförlitliga informationskällan om den tidens utseende - daguerreotypfotografier - erhölls under de sista 2-3 åren av hans liv - tiden då författaren började att bära mustasch, och livets svårigheter hade redan påverkat hans hälsa och utseende.

Världsbild

En entydig definition av Edgar Allan Poes världsbild och typ av medvetande verkar vara en svår uppgift. Hans sociala, filosofiska och estetiska idéer är komplexa, motsägelsefulla och instabila. Element av materialism passar in i den allmänna idealistiska bilden av världen, det rationalistiska förhållningssättet samexisterar utan konflikt med det intuitiva , vetenskapliga insikter före sin tid kombineras med en nitisk anslutning till konservativa åsikter etc. Men trots all komplexitet och inkonsekvens , Poes världsbild har en viss enhet och allmän orientering: hans syn på världen är pessimistisk , och hans medvetande är tragiskt [200] . Källan till denna världsbild ligger i de omständigheter under vilka hans personlighet bildades. Han accepterade inte och förkastade kategoriskt det "nya" borgerliga Amerikas ideal, som ersatte livsstilen och värderingarna för de "aristokrater" söder om landet, inklusive Poes hemland Virginia [201] .

Edgar Poes filosofi i det stora flertalet av dess huvudbestämmelser var emot ideologin hos transcendentalisterna , med vilka författaren förde en lång och kompromisslös kamp [202] . Ideologiska meningsskiljaktigheter med dem tog formen av bitande attacker och kaustiska parodier på sidorna i hans artiklar, berättelser och personliga brev. Huvudmålet för Poes svidande kritik var Ralph Waldo Emerson och författare som delade hans idéer om sociala framsteg, förbättring av individen, möjligheten att en person närmar sig Gud [203] . Vid ett visst ögonblick i ett nytt skede av den historiska utvecklingen av det amerikanska sociala, filosofiska och litterära livet drogs två linjer: symbolen för en av dem var figuren Edgar Allan Poe, den andra - Emerson [204] .

Poe såg mycket väl vart trenderna i hans samtida industriella civilisation ledde. Raderna från " Conversations of Monos and Una " talar om hans inställning till tekniska framsteg och industrialisering: "Jättestäder uppstod, rökande med många skorstenar. Gröna löv vissnade från ugnarnas heta andedräkt. Jordens vackra ansikte vanställdes som om någon äcklig sjukdom hade lämnat spår på den. Vi kan säga att Edgar Allan Poe präglades av ekologiskt tänkande [205] . Samtidigt kan man inte säga att han kategoriskt förkastade tekniska framsteg. Poe vägrade att se i honom det yttersta målet för en persons strävanden på vägen till lycka [206] . Men samtidigt som han erkände vetenskapliga och tekniska framsteg, trodde han inte på moraliska framsteg, på människans och samhällets förmåga att förbättras [205] . Han var skeptisk till åsikterna från romantiska författare och transcendentalister, som var övertygade om att mänskligheten rörde sig mot ett bra mål i sin utveckling. "Förbättring passar inte vår civilisations framsteg," uttryckte Poe sin inställning till meliorismens idéer [207] . Men författaren nämnde bara de tendenser i det sociala livet som störde honom. De kommer att få konstnärlig reflektion och utveckling långt senare - under 1900-talets dystopier [208] .

Edgar Allan Poe trodde också att idén om social jämlikhet som främjades av transcendentalisterna var absurd och skadlig [204] . Naturligtvis avgjorde en sådan uppfattning hans inställning till demokrati och sociala reformer. Han trodde inte på demokrati, eftersom han trodde att den medför faran att förlora friheten när individualitet undertrycks och politiker etablerar dominans över "folkmassan" och manipulerar den. Poe var säker på att önskan att återuppbygga samhället på grundval av social rättvisa skulle medföra mycket mer problem än existensen av en naturlig hierarki i det. Enligt Poes uppfattning är jämlikhet inte lika rättigheter inför lagen, utan allmänt medelvärde, individens katastrofala upplösning i massan, den själlösa konformismen [209] . Författarens tankar om demokratins förtjänster och nackdelar, om demagogernas roll i ett demokratiskt samhälle och vikten av frihet kom konstnärligt till uttryck i berättelser som "The Tusen and Second Tale of Scheherazade", "Conversation with the Mummy", " Mellonta Tauta" och andra [210] .

Poe och alkohol

Redan under sin livstid krediterades Edgar Allan Poe för ett smärtsamt alkoholberoende. Litterära fiender använde bilden av po-alkoholisten för att försvara sig mot hans hårda kritiska attacker, som ett sätt att misskreditera honom. Denna bild dominerade länge efter hans död. Rufus Griswold, författaren till den första mest kompletta biografin om författaren, spelade en stor roll i dess bildande och förstärkning. För att fastställa den sanna bilden av Poes förhållande till alkohol är det knappast rättvist att förlita sig på åsikterna från människor som var öppet fientliga mot honom. Det råder ingen tvekan om att han drack, och drack mycket, men fallen av missbruk var av periodisk karaktär: flera dagars fylleri följdes av månader och till och med år utan alkohol [211] .

Poe började dricka först när han gick på universitetet. Särskilt populärt bland studenter var "persika och honung" ("persika och honung"), en stark och söt cocktail av frukt och alkohol (till exempel konjak ) med tillsats av honung och is. Under sitt universitetsår hade Poe ingen dålig smak för alkohol, han drack mer för sällskap och för att det var brukligt än för att tillfredsställa ett behov [212] . Poe fortsatte att dricka på West Point, av ungefär samma anledningar som han hade på universitetet. Trots att alkohol var strängt förbjudet inom akademins väggar, hindrade detta inte kadetterna från att få det på en krog, som låg i närheten. I sin tur tyder frånvaron av punkten " fylleri " i anklagelserna från akademiens militärdomstol att Poes passion för alkohol fortfarande var måttlig vid den tiden [213] .

Allvarliga anfall av alkoholism började under Boston-perioden på 30-talet, när författaren befann sig utan ekonomiskt stöd från sin styvfar. I det ögonblicket, när livets problem ackumulerades till en viss punkt, inträdde ett psykologiskt sammanbrott, som förvisso slutade med en vädjan till alkohol. Detta i sin tur förvärrade bara den svåra situationen, drog till sig misslyckanden i affärer och förstörde ryktet. Edgar Allan Poe förstod alkoholens destruktiva effekt på hans liv och karriär och brukade avstå från det i månader och till och med år (vanligtvis under relativt välmående perioder), men under tyngden av problemen skulle han säkert bryta ihop. Allt komplicerades av hans speciella känslighet för alkohol. Människor som personligen kände författaren noterade att för allvarligt berusning behövde han en mycket liten mängd av det. Den berömda författaren Thomas Mine Reed skrev: "Ett enda glas champagne hade en så stark effekt på honom att han knappt kunde kontrollera sina egna handlingar" [214] . Maria Klemm, författarens svärmor, varnade: "Häll inte upp vin åt honom ... när han dricker ett glas eller två ... han är inte ansvarig för sina ord eller för sina egna handlingar" [212] .

John Daniel, redaktör för Richmond-tidningen The Examiner, hävdade att "hans [Poes] sug efter alkohol var en sjukdom - på något sätt en källa till nöje eller en källa till glädje" [215] . Orsaken till Poes alkoholism var inte en dålig ärftlighet, ett smärtsamt psykologiskt beroende eller brist på viljestyrka för att stå emot honom. Det var inte fylleri som var källan till ett grumligt tillstånd, utan sjukdom och svåra psykiska omvälvningar framkallade en vädjan till alkohol. Charles Baudelaire förklarade beroendet till "inkompatibilitet med den sociala miljön och interna kreativa behov" [216] .

N. V. Shelgunov skrev i förordet till en av Poes publikationer i Ryssland:

Det är ganska naturligt att en sluten och djupt olycklig person, övergiven av ett barn till ödets nåd, en person med ett huvud upptaget av konstant hjärnarbete, ibland sökte njutning och glömska i vin. Po flydde in i fylleriets mörker från litterära misslyckanden, från familjesorg, från fattigdomens förolämpningar; Poe drack, inte njöt av sig själv, utan som en barbar, som hastigt sparade tid, på ett helt amerikanskt sätt, som om han begick något slags mord, som om han måste dränka något i sig själv [217] .

Maria Klemm tillskrev alkoholism till sin kärlek till Virginia, och trodde att han ensam, utan alkohol, inte kunde stå ut med sin frus sjukdom och försämring [218] . I ett brev som skickades till en vän 1848, skrev Poe:

Med varje ny period av förvärring av sjukdomen älskade jag min fru mer och mer ömt och höll mer och mer desperat fast vid hennes liv. Men eftersom jag till sin natur var en känslig och ovanligt nervös person, blev jag ibland galen, följt av långa perioder av fruktansvärd upplysning. I tillstånd av fullständigt medvetslöshet drack jag - Gud ensam vet hur mycket och hur ofta. Naturligtvis tillskriver mina fiender missbruk av vin galenskap, men inte tvärtom [106] .

I slutet av augusti 1849 gick Poe med i nykterhetssällskapet "Sons of Temperance", och lovade att aldrig mer dricka alkohol. Det är inte känt om Po kunde hålla sitt löfte - det finns många spekulationer i denna fråga. Det är också omöjligt att bevisa att alkoholförgiftning var orsaken till författarens död.

Kreativitet

Analys. Funktioner i stil och ämne

Poesi

I den första allvarliga poetiska upplevelsen av Edgar Allan Poe, samlingen Tamerlane and Other Poems, spåras tydligt inflytandet från engelska romantiker: Shelley , Wordsworth , Coleridge , Keats , och särskilt Byron , vars personlighet och arbete lockade honom så mycket. Dikterna var imiterande till sin natur, vilket, enligt litteraturkritikern Yu. V. Kovalev, "var normen i den amerikanska söderns poesi" [219] . Motiven i Poes tidiga poesi var också typiska för europeiska romantiska texter: melankoli, ensamhet, besvikelse, förfall, död.

Sedan 1830, det vill säga med början av ett moget skede i kreativitet, har kärlek och död blivit de centrala motiven i Poes texter. Tillsammans gick de samman till en handling som poeten ansåg vara den mest poetiska i världen - en vacker kvinnas död [220] . Statistik bekräftar detta: av de trettio kanoniska dikterna som har publicerats sedan 1831 är elva ägnade åt döden, åtta åt kärleken, två åt kärleken och döden, nio åt andra ämnen, medan åtta av de elva ”döden”-dikterna handlar om döden. vacker kvinna [221] . Poe såg huvudmålet med poesi i att uppnå en effekt, vars innebörd reducerades till en känslomässig och psykologisk påverkan på läsaren, vilket orsakade honom känslomässig spänning, vördnad. Det är därför som i centrum av hans texter står kärlek och död, två händelser som, enligt romantikernas enhälliga åsikt, hade en kraftfull känslomässig laddning.

Grunden för Poes hela poetiska teori är "Supreme Beauty" - ett begrepp som existerar objektivt, men som inte är fullt igenkännbart. Samtidigt är poeten en guide till skönhetens värld, och hans verk är en länk, tack vare vilken läsaren har möjlighet att komma i kontakt med denna värld. Poe finner skönhetens ursprung i tre huvudområden av verkligheten: naturen, konsten och de mänskliga känslornas värld, bland vilka en speciell plats upptas av kärlek och sorgen över att förlora en älskad [222] . Strikt ordning, proportion och harmoni är skönhetens pelare hos Poe. Alla disproportioner, bristande känsla för proportioner, inklusive patos och moralisering, avvisade Poe resolut och kategoriskt.

Bildspråket i Poes poesi är vagt och vagt, deras yttersta mål är att stimulera läsarens fantasi med känslomässiga övertoner. Således noterade kritikern W. V. Brooks: "I att tro att" i ovissheten ligger poesins själ ", försökte han omfamna" det okända, det oklara, det obegripliga. Bilderna av hans texter framkallade inte bilder av verkligheten i minnet, utan väckte associationer som var vaga, avlägsna, olycksbådande eller melankoliska, majestätiska och sorgliga” [223] . Poesins levande och djupa figurativitet är en konsekvens av hans installation om osäkerhet. Samtidigt har systemet med hans bilder två drag som bör beaktas: för det första är hans metaforer samlade kring en grupp symboler som är landmärken för läsaren i diktens övergripande duk; för det andra drar de inre metaforerna själva till symbolism och fungerar ofta som symboler, vilket gör verket på flera nivåer [222] .

H. Auden , i sin essä om Poes liv och verk, konstaterar att ingen av Poes samtida "ägnat så mycket energi och talang på att känna till prosodins lagar och inte göra misstag i diktens ljudstruktur" [224] . Ett av de utmärkande kännetecknen för Poes poesi är dess musikalitet, genom vilken poeten själv förstod versens hela ljudorganisation (inklusive versifiering, rytm, metrik, rim, rimsystem, strof, refräng, etc.) i en organisk enhet med bildligt semantiskt innehåll. Poe försökte medvetet hitta nya medel i versifiering - han experimenterar med meter och strofer, noggrant, upp till ett matematiskt tillvägagångssätt, beräknar intern rim, alliteration, uppnå rytm och musikalitet, som Bryusov kallade att inte dö. Alla dessa element, sammankopplade med varandra, fungerar som ett integrerat element för Poe att uppnå huvudmålet - den känslomässiga och psykologiska påverkan på läsaren. Alla privata principer och medel för att organisera en dikt är föremål för detta inflytande, som författaren själv kallade den "totala effekten" ( eng.  totality effect ). I en artikel ägnad åt analysen av N. Hawthornes arbete utvecklade Edgar Poe en av de estetiska principerna, som han ständigt höll fast vid:

Om inte ens den första meningen bidrar till att uppnå en enda effekt, så har författaren misslyckats från första början. I hela verket ska det inte finnas ett enda ord som inte direkt eller indirekt skulle leda till ett enda avsett mål. Så här skapas, noggrant och skickligt, en bild, som ger den som begrundar den känslan av den mest fullständiga tillfredsställelsen [225] .

Noveller

Poes tidiga berättelser är övervägande parodiska och experimentella. Parodi i dem är en form av avstötning från den traditionella romantikens litterära kanoner , ett steg mot att förstå genrens lagar och utveckla din egen stil. I " Metzengerstein ", ursprungligen med titeln "In Imitation of the German", de tyska romantikernas fasor, i "The Rendezvous" - Byronisk engelsk romantik, i berättelserna "The Duke de l'Omlette" och "Bon-Bon" - den franska romantikens pompositet och livlighet . Trots studentkaraktären hos Poes tidiga noveller, börjar redan stilistiska grepp spåras i den, som han kommer att föra till fulländning i framtiden - sammanvävningen av det fruktansvärda och det komiska, noggrann uppmärksamhet på detaljer och levande poetiska bildspråk [226 ] . Redan i de första experimenten, parodiska och satiriska, bildades en genre som blev ett av Poes visitkort – en psykologisk novell.

Psykologiska berättelser

Litteraturkritikern V. M. Fritsche skrev: "Den dystra fantasin, som gradvis försvann från den europeiska litteraturen, blossade upp igen på ett originellt och ljust sätt i Poes "hemska berättelser" - det var romantikens epilog" [227] . För de så kallade psykologiska eller "hemska" berättelserna kännetecknas Poe av en handling som skildrar dystra händelser och katastrofer, tragiska förändringar i det mänskliga medvetandet, gripen av rädsla och förlorar kontrollen över sig själv. De kännetecknas av en olycksbådande, deprimerande atmosfär, en allmän atmosfär av hopplöshet och förtvivlan. Mystiken i dessa berättelser beror på författarens önskan att reda ut det mänskliga psykets metamorfoser och känna till dess hemliga egenskaper och patologier, som avslöjades under "onormala" förhållanden. Av alla psykologiska tillstånd hos en person var Poe särskilt intresserad av känslan av rädsla: rädsla för döden, livet, ensamheten, galenskapen, människorna, framtiden. Toppen av Poes psykologiska romaner är allmänt erkänd som " The Fall of the House of Usher " - en berättelse som inte längre skildrar rädslan för liv eller död, utan rädslan för rädslan för liv och död, som orsakar mental domningar och provocerar förstörelse av personligheten. Ursprunget till Poes intresse för sådana motiv och teman återfinns inte bara i denna konstnärliga rörelses synsätt, utan också i hans egen världsbild, som i vuxen ålder formades i en atmosfär av blekning, hopplöshet och planlöshet. Poe, som växte upp i Virginia, "sörjde" idealen från den intellektuella aristokratiska södern , som ersattes av de förtryckande idealen i Philadelphia och New York, centra i det borgerliga och kommersiella Amerika .

Ett av de psykologiska mysterierna av särskilt intresse för Edgar Allan Poe var människans medfödda drift att bryta mot tabut, ett fenomen som han kallade "motsättningens demon" ( eng.  imp of perverse ). Han hittade den mest slående konstnärliga gestaltningen i berättelserna "The Black Cat " och " The Tell-Tale Heart ". I dessa, liksom i vissa andra verk, kan den inneboende motivationen hos karaktärerna som begår förbjudna handlingar – från ofarlig oskuld till mord – inte förklaras rationellt. Denna katastrofala önskan om självförstörelse, balanserande på kanten av avgrunden, tillskriver Poe den mänskliga naturens egendom som sådan, men betraktar den samtidigt som en anomali, en avvikelse från den mentala normen [228] . För att systematisera och formalisera sina idéer skrev han 1845 berättelsen " Motsägelsens demon ", i ingressen till vilken han beskrev egenskaperna hos detta fenomen:

"Detta är mobilt (från  franska  -  " motiverande skäl ") utan ett motiv, motivet är inte motivirt ( förvrängd tysk  motiverad ). På hans uppmaning agerar vi utan något begripligt mål ... Vi gör detta just för att vi inte borde göra det. Teoretiskt sett kan ingen anledning vara mer orimlig, men i själva verket är inget skäl starkare. Med vissa sinnen och under vissa förhållanden blir det helt oemotståndligt. Jag är lika säker på att jag andas som jag är att medvetandet om skada eller felslutet av en given handling är ofta den enda oövervinnerliga kraften som – och inget annat – tvingar oss att vidta den handlingen, och denna överväldigande tendens att skada oss själva för skadans skull trotsar analys eller att hitta dolda element i den.

— Edgar Allan Poe. Berättelsen "Motsägelsens demon" (1845) [229]

Den viktigaste platsen i den konstnärliga strukturen i Poes psykologiska romaner upptas av kategorierna rum och tid. I berättelser som "The Cask of Amontillado ", " The Fall of the House of Usher ", " Berenice ", " Ligeia ", " Morella ", " The Well and the Pendel ", är utrymmet stängt och begränsat, personen i den är den avskuren från världen, och som ett resultat blir han själv och hans medvetande föremål och föremål för nära analys. I andra noveller, som " The Tell-Tale Heart ", " Black Cat ", " Crowd Man ", ersätts isoleringen av rymden, det vill säga fysiska, av psykologisk. Hjältens medvetande är fortfarande avskuret från världen och koncentrerat på sig själv, hans existens upplevs som en prolog till en katastrof, döden. Tidskategorin i Poes psykologiska berättelser är ofta inte bunden till ett specifikt kronologiskt eller historiskt ögonblick. Tillvarons ögonblick, som förverkligas på tröskeln till en katastrof eller död, skildras, som är både kompakt och obegränsad. Den innehåller inte bara smärtan av hjältens döende medvetande, utan också hela hans historia: en ström av upplevda känslor och minnen [230] .

Deckare

För Edgar Allan Poe var det mänskliga intellektets aktivitet av inte mindre intresse än hans psykologi. Det går tydligast att spåra i den så kallade detektiven eller, som författaren själv definierade dem, logiska berättelser ( tales of ratiocination )  [ 231] . Han hänvisade till dem som " Mordet i Rue Morgue ", " The Secret of Marie Roger " och "Det stulna brevet " [232] . Poes ära som detektivens grundare ligger inte i det faktum att han skrev den första detektivhistorien i litteraturhistorien, utan i det faktum att han utvecklade och tillämpade principerna för den framtida genren, introducerade dess huvudelement, skapade form och struktur. Från hans logiska berättelser övergick ett stabilt karaktärspar till den moderna genren: hjälten - berättaren, till vilken det tredje elementet lades en hjälte med medelmåttiga förmågor, utan sinnes originalitet. Wu Po är prefekt G., som förkroppsligar den inerta traditionen av en polisdetektiv och fungerar som bakgrund för det mest levande avslöjandet av hjältens talanger, vilket gör dem redan fantastiska [233] . Det finns också vissa skillnader mellan Poes första berättelser och moderna exempel på genren. Så den efterföljande utvecklingen av detektiven förändrade bilden av berättaren. Hos Po är han mer intelligent än dum, bara hans sinne är mediokert och saknar en hjältes intellektuella förmågor, flexibilitet och intuition [234] . Strukturen i Poes logiska berättelser "kanoniserades" nästan oförändrad i deckarlitteraturens genre. Den innehåller: information om brottet som rapporterats till läsaren; en beskrivning av polisens meningslösa insatser; vädja till hjälten om hjälp; fantastiska uppenbarelse av mysteriet. Allt slutar nödvändigtvis med en detaljerad förklaring som låter dig spåra hjältens tankebanor, med detaljer och detaljer om den intellektuella processen som leder till en lösning [235] .

Ett av de viktigaste dragen i Poes logiska berättelser är att huvudämnet i centrum för författarens uppmärksamhet inte är undersökningen, utan den som utför den. Karaktären placeras i centrum av berättelsen, medan allt annat, i en eller annan grad, är underordnat uppgiften att avslöja den [236] . Handlingens struktur i dessa berättelser är till viss del typisk och har två lager: ytlig och djup. På ytan - huvudpersonens handlingar, på djupet - hans tankeprocess [237] . Bristen på det yttre lagret, trögheten i utvecklingen av handlingen kompenseras av intensiva interna processer. Edgar Poe är inte nöjd med en enkel beskrivning av hjältens intellektuella aktivitet, han "dissikerar" den och demonstrerar i detalj tankearbetet, dess logiska principer. Gåtans magnifika lösning är avsedd att visa all skönhet och outtömliga möjligheter i sinnet, i motsats till den kaotiska världen av det mystiska och olösta [238] . I deckare försökte Poe modellera ett medvetande där intellektuell aktivitet inte är föremål för strikt kontroll av logik och förlitar sig i sin frihet på fantasi och fantasi. Därför är det inte helt sant att Auguste Dupin i processen att söka efter en ledtråd uteslutande använder den induktiv-deduktiva metoden. Det förblir i kärnan, medan Poe ger intuitionen den dominerande rollen - en speciell egenskap hos tänkande som kompletterar induktion och deduktion [239] . Hjältarna i Poes logiska berättelser har en icke-trivial, kreativ typ av intelligens, kapabel till plötsliga insikter, som han stadigt passerar genom logisk analys [240] . Poes deckare är en ode till intellektet, vars problem är en av de mest betydande i författarens hela verk [241] .

Science fiction-berättelser

Science fiction-berättelser av Edgar Allan Poe kan grovt delas in i flera kategorier: populärvetenskaplig, "teknologisk", satirisk. Det fantastiska i Poes populärvetenskapliga berättelser är ganska godtyckligt. De bygger på samma teknik – till synes otroliga händelser förklaras med hjälp av vetenskap. I berättelserna " Tre söndagar i samma vecka " och "Sfinxen" som ingår i denna kategori avslöjades ett karakteristiskt drag i all Poes fiktion: det "vetenskapliga fenomenet" i dem är bara ett medel, en teknik som används för att lösa det konstnärliga uppgift. Samtidigt framstår detta fenomen som ett konkret vetenskapligt faktum eller iakttagelse, medan fantasi verkar vara "imaginär". Men de flesta av Poes science fiction-berättelser bygger på ett annat mönster: de saknar ofta vetenskapliga fakta. Det finns bara ett antagande som inte är direkt relaterat till det, medan science fiction, enligt Yu. V. Kovalev, är det mest "fantastiska" [242] .

I den fantastiska satiren av Edgar Poe (berättelserna "A Conversation with a Mummy", "Mellonta Tauta" och "The Thousand and Second Tale of Scheherazade") är vetenskapen ett föremål för åtlöje, ett hjälpmedel för att konstruera en situation som är nödvändig för utvecklingen av en satirisk handling. Science fiction i dessa berättelser tenderar att vara konventionell och pseudovetenskaplig, så situationerna i sig är groteska och farsartade till sin natur. Hela Poes satir, inklusive den fantastiska, är riktad mot 1800-talets amerikanska borgerliga civilisation [243] . Han förnekade häftigt amerikansk demokrati som ett sociopolitiskt system och republikanism som statsprincip [244] . I Poes verk, inte bara satiriska och inte bara science fiction, finns orden "publik", "mob", "massa" ofta, med en uteslutande negativ klang [245] .

Poe vände sig först till teknisk fiktion i "The Extraordinary Adventure of One Hans Pfaal ". Denna berättelse avslöjade ett av huvuddragen i Poes fiktion som sådan - dess rimlighet. Även om författaren kallade sitt verk "ett spel i sinnet" ( fr.  jeu d'esprit ), var målet med detta spel att få läsaren att tro på något otroligt. Önskan om rimlighet avgör också valet av struktur för denna novell - "en berättelse i en berättelse". Under arbetet med det utvecklade Poe tekniker som senare blev fast etablerade inom science fiction-genrens estetik och som fortfarande används idag. I förordet till utgåvan av Adventures in Grotesques and Arabesques inramade Poe omedvetet en av science fiction-litteraturens viktigaste principer, som inte har förlorat sin relevans än i dag [246] : i den mån som temats fantastiska karaktär. själv tillåter det” [247] .

Guy de Maupassant , som noterade en viss närhet mellan E. Poe och E. T. A. Hoffmann , som också var beroende av fantastiska intriger, skrev 1883 att det fantastiska intrycket av deras berättelser beror på "... dessa författares oöverträffade skicklighet, deras speciella förmåga att komma i kontakt med fantasin och skrämma läsaren med de naturliga fakta, i vilka det dock finns en del av det ouppnåeliga och till och med omöjliga” [248] . Emile Zola , som också utnämner Poe och Hoffmann till de "mest framstående mästarna" i den fantastiska genren, skrev: "Den amerikanske berättaren, samtidigt som han berättar om hallucinationer och mirakel, visar ändå extremt strikt logik i resonemang och använder sig av deduktionstekniken med matematisk precision " [249] .

Utvärdering av kreativitet och personlighet

Edgar Allan Poes tidiga arbete var extremt dåligt representerat i tematiska publikationer och recensionspublikationer och blev som ett resultat praktiskt taget inte utsatt för kritik. I enstaka fall noterades svårigheten att uppfatta poesi och rikedomen i författarens fantasi, och en möjlig framgång hos moderna läsare i framtiden förutspåddes. Efter det första seriösa erkännandet i samband med att vinna tävlingen om den bästa historien, och ytterligare tillväxt i popularitet fram till hans död, ökade uppmärksamheten från professionell kritik mot Poes arbete stadigt. Under sin livstid fick Poe mestadels positiva recensioner, som upprepade gånger noterade kraften i hans fantasi och potentialen för intelligens, hans utmärkta stil och stilkänsla. Beröm späddes periodvis ut med ömsesidiga attacker från Poe, som skadades av hård kritik och som personligen ogillade honom. Men de gav också ofta Poes kreativitet en hög bedömning [250] .

John Latrobe beskrev i sina memoarer sina intryck av Folio Club Tales, som han läste 1833 för J. Kennedy och J. Miller, de andra medlemmarna i juryn i en tävling som anordnades av tidningen Baltimore Saturday Visitor:

Allt de [J. P. Kennedy och J. Miller] hörde, var den märkt med stämpeln av ett geni. Inte det minsta tecken på osäkerhet i konstruktionen av frasen, inte en enda misslyckad vändning, inte ett enda felplacerat kommatecken, inte hackade maximer eller långa resonemang som tar kraften från djupt tänkande. En sällsynt harmoni av logik och fantasi härskade i allt ... [74]

År 1845 noterade poeten och essäisten James Russell Lowell, som Poe upprepade gånger publicerat i Graham's Magazine, hans geni och tillade att bland samtida författare "Jag känner inte någon som har visat en talang som är mer varierad och fantastisk" [250] . A. Tennyson , A. Conan Doyle , H. F. Lovecraft , H. L. Borges , S. King talade mycket varmt om Edgar Poe  -författare som i sitt arbete var influerade av författaren till The Crow. Tennyson kallade Poe "det mest originella amerikanska geniet" [251] , och Borges skrev att han "offrade sitt liv för att arbeta, sitt mänskliga öde för odödlighet" [250] . Samtida mästare i skräcklitteratur Stephen King noterade att "Poe var inte bara en författare inom genren detektiv eller mystik, han var den första" [252] . Howard Phillips Lovecraft och Arthur Conan Doyle gav meriter enligt den figurativa egenskapen:

Poes berömmelse har haft sina upp- och nedgångar, och idag är det på modet bland den "avancerade intelligentian" att tona ned hans betydelse både som ordets mästare och som inflytelserik författare; men det blir svårt för någon mogen och tänkande kritiker att förneka det enorma värdet av hans verk och intellektets övertygande kraft, som öppnade nya vyer inom konsten. <...> Vissa av Poes berättelser har en nästan absolut perfektion av konstnärlig form, vilket gör dem till verkliga ledstjärnor inom kortfiktionens område.

— H. F. Lovecraft . The Master of the Modern Horror Story (1927) [250]

Edgar Allan Poe, som med sin karakteristiska nonchalans av genialitet strödde fröet från vilka så många moderna litterära former spirade, var deckarhistoriens fader och tecknade dess gränser med en sådan fullständighet att jag inte ser hur anhängare kan hitta nytt territorium att de vågar skulle jag kalla det min egen... Författare tvingas följa en smal väg, ständigt urskilja spåren av Edgar Allan Poe som passerade före dem...

— A. K. Doyle . Essä "Bakom den magiska dörren" (1907) [253]

Under en viss period (särskilt sedan 1870-talet) efter Poes död fanns det en tendens i kritiken mot en negativ uppfattning om författarens arbete och personlighet. Detta berodde delvis på det faktum att den enda informationskällan om författarens liv under lång tid var biografin skriven av Griswold, och Poes arbete övervägdes och utvärderades genom prismat av bilden som presenterades i den [14] . Transcendentalisten Ralph Waldo Emerson sa att han "inte ser någonting" i "The Raven" [254] och kallade dess författare nedsättande en  " jingle man " [255] , förmodligen hänvisade till Poes "överdrivna" kärlek till ljudskrivande och avståelser . William Butler Yeats talade upprepade gånger negativt om Poe och kallade honom "vulgär och vanlig" i ett brev från 1899 . Icke desto mindre, i samma brev, noterade han att "han mycket beundrar några dikter och några sidor av Poes prosa, mestadels kritiska" [250] . Poeten Richard Henry Stoddardi en artikel från 1853 skrev han att "som poet intar Poe en hög plats, även om det mesta av hans poesi är oläsligt" [250] . Aldous Huxley skrev i "Vulgarity in Literature" att Poes texter var "alltför poetiska": "Det måste vara svårt för den mest känsliga och upphöjda mannen i världen att förlåta om han har en diamantring på varje finger. Poe gör samma sak i sin poesi .

Ofta uttrycktes huvudpåståendena i bedömningarna av Poes verk av kvaliteten på hans kritik, som som bekant var hård och kompromisslös. Samtidigt noterar Henry James , som ansåg den orimliga beundran för Edgar Poe "bevis på ett primitivt stadium av utveckling av mentala förmågor" [258] , de positiva aspekterna: "Poes bedömningar [i hans kritik] är arroganta, frätande och vulgärt, men de delar också förnuft och insikt, och på sina ställen, ibland med avundsvärd frekvens, stöter vi på en framgångsrik, genomträngande fras, gömd under en passage av tom bokstavlighet” [250] . Ernest Hemingway gav en kontroversiell bedömning av Poes arbete : "Vi hade briljanta mästare i Amerika. Edgar Allan Poe är en lysande hantverkare. Hans berättelser är lysande, utmärkt konstruerade - och döda .

I Ryssland

En av de första ryska författare som uppmärksammade Edgar Poe var F. M. Dostojevskij . Efter en lång period, under vilken slumpmässiga och spridda översättningar av Poe av okänt författarskap dök upp i tidskrifter, kom 1861 den första kritiska recensionen och omedelbart från en erkänd mästare i rysk litteratur (förberedd 1861-01-12). I den inledande artikeln till Three Stories av Edgar Poe analyserade Dostojevskij i detalj författarens verk som presenterades för honom på två sidor. Han kände igen Poes stora talang och såg i honom en "produkt av sitt land", vilket var mer av ett klagomål än en komplimang [260] . Men han noterade också den fantastiska kraften i hans fantasi, där det fanns en unik egenskap som skilde honom från andra författare - detaljens kraft [261] . Inte ens den generellt positiva bedömningen av Dostojevskij i hans anteckning väckte tillbörligt intresse för den amerikanska författarens arbete. I ytterligare 25 år förblev han en tillfällig person i det ryska litterära livet [262] .

En mer detaljerad studie av biografin och analysen av Edgar Allan Poes verk utfördes i november 1861 i den 29-sidiga vetenskapliga och pedagogiska publikationen av E. A. Lopushinsky " Edgar Poe (amerikansk poet) " i månadsmagasinet "Russian Word" [263] .

Toppen av Edgar Allan Poes berömmelse i Ryssland föll på silverålderns era . En viktig roll i detta spelades av hans estetiks framgångsrika överensstämmelse med allmänhetens humör och smak, som i slutet av 1800-talet greps av en känsla av problem och besvikelse. Under villkoren för "realismens dominans" accepterades dysterheten och mystiken i den nya författarens verk entusiastiskt av läsare som var törstiga efter experiment [264] . Kreativitet Poe hade en betydande inverkan på den "äldre" generationen av ryska symbolister, bland vilka K. Balmont och V. Bryusov upptar en speciell plats . Båda poeterna publicerade vid olika tidpunkter samlingar av översättningar av Poes verk, åtföljda av essäer från hans liv, kommentarer och kritiska artiklar där de gav sin bedömning av hans verk och personlighet. Balmont noterade innovationen i den amerikanska författarens arbete, och betonade särskilt hans prestationer inom engelskspråkig poesi [265] . Poes texter var också mycket uppskattade av Bryusov, som kallade den "det mest anmärkningsvärda fenomenet i världspoesin" och källan till många strömningar i samtida litteratur [266] . Edgar Poes poesi framkallade en av de starkaste känslorna av "blodsförbindelse" med det förflutna och nostalgi för den tidiga perioden av Alexander Bloks texter [267] , som beskrev honom kortfattat och bildligt: ​​"Edgar Poe är en förkroppsligande extas, "en planet utan bana "i Lucifers smaragdglans som bar en enorm skärpa och komplexitet i sitt hjärta, som led djupt och dog tragiskt" [268] .

Länge mystifierade Poe själv den amerikanska och ryska allmänheten, såväl som litteraturkritiker, med sina "memoarer" om vistelsen i S : t Petersburg 1829 , men i själva verket hade han aldrig varit i Ryssland. Den sovjetiske författaren V.P. Kataev dukade också efter för Poes bluff , inklusive en hänvisning till Poes påstådda möte med A.S. Pushkin i S:t Petersburg i sin roman Time, Forward! » [269] .

Legacy

Litteratur

Under sin livstid erkändes Poe främst som litteraturkritiker. James Russell Lowell kallade honom USA:s mest orädd kritiker, och antydde metaforiskt att han ofta "inte skrev med bläck, utan med blåvätesyra " [270] . Poes favoritmål för kritik var Boston-poeten Henry Wadsworth Longfellow , vars poesi han kallade moralistisk, sekundär och original . Kampen mot plagiat och imitation var ett av kännetecknen för Poes kritiska arbete, som i huvudsak syftade till att förbättra kvaliteten på amerikansk litteratur, föra den till europeisk nivå. Till skillnad från många samtida kritiker ägnade Poe stor uppmärksamhet åt problemet med konstnärlig skicklighet. Hans bedömningar baserades på hans egna koncept och principer för den kreativa processen, som anges i läroboksartiklarna "Philosophy of Creativity", "Poetic Principle", "Theory of Verse" och andra [222] .

Poe blev en av de första amerikanska författarna som blev mycket mer populär i Europa än hemma [14] . Han var en obestridlig auktoritet bland symbolisterna, som i sina dikter och idéer såg ursprunget till deras egen estetik, och nästan enhälligt bedömde hans verk som föregångaren till den europeiska symboliken [272] [267] . Företrädesrätten att upptäcka detta fenomen tillhör de franska poeterna under andra hälften av 1800-talet, bland vilka en speciell plats intogs av Charles Baudelaire  , författaren till de första översättningarna av Poe till franska, som introducerade honom till Europa.

I Ch. Baudelaires kompletta verk i sex band , 3 volymer är hans underbara översättningar från Poe, som blev "cause célèbre" för sitt eget krig med den franska masskulturens känslomässiga anda, blev hans alter ego, hans "litterära tvilling bror". I början av sitt mångåriga arbete med översättningar av Edgars noveller skrev Baudelaire i en av sina artiklar: ”Vet du varför jag översätter E. Poe så passionerat? För vi är lika." Baudelaire såg eller ville se i biografin om det amerikanska geniet en återspegling av sitt eget öde. Jean-Paul Sartre betonade den typologiska likheten mellan kreativa personligheter som levde i olika kulturella traditioner, men kände lika mycket sitt öde: "Definitionerna av "poet" och "martyr" själva ber om språk, dess existens förvandlas till öde och motgångar börjar att se ut som resultatet av predestination. Det är här slumpen får sin betydelse: "Poe blir liksom en bild av Baudelaire själv." [273]

A. M. Zverev skrev: "Symbolism drog särskilt mycket från Poes arv – både för dess konstnärliga teorier och för poetiska principer och för hela den andliga orientering som uttrycks i den" [267] . Arbetet av symbolismens franska föregångare (Ch. Baudelaire, T. Gauthier , Ch. M. Lecomte de Lisle ) och symbolisterna själva ( P. Verlaine , A. Rimbaud , S. Mallarmé ) påverkade avsevärt bildandet av denna trend i Ryssland; deras erfarenhet antogs främst av dekadenter: D. Merezhkovsky , Z. Gippius , F. Sologub , såväl som K. Balmont och V. Bryusov . Edgar Poes talang, vars första översättningar av verk dök upp i Ryssland i mitten av 1800-talet, uppskattades bara ett halvt sekel senare, mycket tack vare de två sista poeterna. Förutom att Balmont och Bryusov är författare till många kanoniska översättningar av hans texter och prosa, kan inflytandet från den amerikanska författarens estetik spåras även i deras eget arbete [274] .

År 1928 erkände M. Maeterlinck (nära symbolismen): "Edgar Poe hade på mig, som i slutändan på hela min generation, den mest betydande, pågående och djupgående inverkan. Jag är honom tacksam för att han väckte i mig en känsla av det mystiska och en passion för livet bortom .

Den centrala och främsta platsen i Poes prosaarv intar hans noveller. Efter erfarenheterna av Irving , Hawthorne och andra pionjärer inom novellgenren, fullbordade Poe sin bildning och gav den de egenskaper utan vilka den amerikanska romantiska romanen inte längre kan föreställas. Men Poe fann att hans praktiska prestationer på detta område var otillräckliga, så på 40-talet av 1800-talet publicerade han en serie artiklar om Nathaniel Hawthorne , där han, utifrån sin egen och andras erfarenheter, skisserade genrens teoretiska grunder [ 222] .

Poes viktiga bidrag till utvecklingen av amerikanska och internationella noveller är den praktiska utvecklingen av några av dess genreunderarter. Det är inte utan anledning som han anses vara förfadern till den logiska (detektiv), science fiction och psykologiska berättelse. I denna mening bör Poes litterära arvtagare och anhängare betraktas som A. Conan Doyle, Agatha Christie , J. Verne , G. Wells , S. Crane , A. Beers , R. L. Stevenson , G. James och många andra. Alla av dem, med undantag för Henry James, kände igen detta "släktskap" [276] . Sålunda är Conan Doyles bedömning av Poes bidrag till skapandet av detektivgenren anmärkningsvärd, som han gav den 1 mars 1909 i London vid en minnesmiddag för att hedra hundraårsdagen av poetens födelse, som leddes av en engelsk författare. . Doyle noterade Poes bidrag till utvecklingen av litteratur för bland annat franska, och i samma utsträckning för engelska författare, och sa: "Poes ursprungliga uppfinningsrikedom var alltid den första som öppnade nya vägar så att andra kunde följa dem till slutet. Var fanns deckaren innan Poe blåste liv i den? [277] . Den amerikanska författarens obestridliga inflytande på deckarlitteratur gjorde det till och med möjligt för A. I. Kuprin att lägga märke till att "... Conan Doyle, som fyllde hela världen med deckare, ändå passar, tillsammans med sin Sherlock Holmes, som i ett fall, till ett litet lysande verk av E. By - "Crime in the Rue Morgue"" [278] .

Edgar Poe har påverkat arbetet av H. F. Lovecraft, G. Evers , S. King och Edogawa Rampo , vars pseudonym är det japanska uttalet av namnet "Edgar Allan Poe". Jules Verne och H. G. Wells, från vars skrifter modern skönlitteratur växte fram, erkände sig enhälligt som lärjungar och fortsättningar av Poes verk . Verne dedikerade romanen The Frozen Sphinx till honom , tänkt som en uppföljare till Arthur Gordon Pyms Tale of the Adventures . Populariserare av detektivlitteraturgenren Arthur Conan Doyle skrev: "Om varje författare till något verk där han lånade något från Poe investerade en tiondel av arvoden för honom till ett monument till hans lärare, skulle det vara möjligt att bygga en pyramid lika hög som Cheopsov " [280] .

Edgar Poe hade ett stort inflytande på 1900-talets latinamerikanska litteratur och i synnerhet på en sådan riktning som "magisk realism", till exempel i person av sådana representanter som Horacio Quiroga , Borges, Julio Cortazar . Så den uruguayanska författaren Quiroga kallades till och med "Sydamerikanske Edgar Poe", och Cortazar sa i en intervju: "Edgar Poe påverkade mig utan tvekan ... Som barn upptäckte jag Edgar Poe och uttryckte min beundran för honom genom att skriva en dikt som jag naturligtvis kallade "Korpen"" [281] . Litterära referenser och reminiscenser från Edgar Allan Poes verk är "utspridda" i många noveller av den argentinska författaren.

Dessutom publicerade Cortazar 1956 ett tvådelat verk av den nordamerikanska författaren i hans översättningar till spanska, och det var ett stort nöje för honom att översätta det - som han själv sa flera år senare [282] .

Edgar Allan Poe kallas "fadern till modern psykologisk prosa" [10] . I sina psykologiska berättelser uppnådde han en fantastisk sanningsenlighet i att skildra de mörka sidorna av den mänskliga naturen, vilket gör honom släkt med F. M. Dostojevskij . Den ryska klassikern trängde naturligtvis in i det mänskliga hjärtat mycket djupare än Poe, men han kände igen den amerikanska författarens fantastiska trohet när det gäller att visa en persons själ, han blev förvånad över kraften i sin insikt [283] . Intresset för den psykologiska analysen av Poe resulterade i publiceringen av tre av hans berättelser i tidskriften Vremya, som Dostojevskij försåg med en kort åtföljande artikel. 1924 kallade Valery Bryusov Poe "en direkt föregångare och på många sätt en lärare för Dostojevskij" [266] . Forskaren av amerikansk litteratur A. N. Nikolyukin håller med den ryska kritikern : "I Poe möter vi först den psykologiska analysen av de "orimliga", ur sunt förnufts synvinkel, hjältarnas handlingar, som så subtilt utvecklades av Dostojevskij i "The Double " och " Notes from underground "" [284] .

Edgar Poe hade också ett otvivelaktigt inflytande på Vladimir Nabokov , som 1963 i en intervju sa att han mellan sina tio och femton år i S: t Petersburg läste bland annat Poes verk på engelska. Och 1966 svarade han på Alfred Appels fråga "Vilken av de stora amerikanska författarna uppskattar du mest?", sa han: "I min ungdom gillade jag Poe" [285] .

Kosmologi

År 1848 skrev Poe "Eureka", en prosadikt där han diskuterade frågor om universums ursprung . Författaren ansåg att hans skapelse inte var ett vetenskapligt verk, utan ett konstverk, eftersom han under arbetet med det inte använde induktion och deduktion, som är standard för vetenskapliga upptäckter, utan förlitade sig enbart på intuition [286] , med stöd av huvudidéerna och begrepp inom samtida astronomi . Dottern till den franska poeten Theophile Gautier  , Judith Gautier  , skrev 1864: ”Det skulle vara ett misstag att tro att Edgar Poe, som skapade Eureka, endast syftade till att skriva en dikt; han var helt övertygad om att han hade upptäckt universums stora hemlighet, och han använde sin talangs fulla kraft för att utveckla sin idé .

"Eureka" accepterades faktiskt inte av författarens samtida, den var bortglömd i många år. Kritiker reagerade ytterst ogynnsamt på det: de ansåg att det var absurt, författaren anklagades för kätteri och hädelse [288] . Poe förutsåg detta och trodde att den moderna generationen inte kunde förstå det, men han var övertygad om att det en dag, även i en avlägsen framtid, skulle uppskattas [289] . Poe ansåg att "Eureka" var hans livs huvudverk [290] och trodde att riktigheten av hans idéer skulle bevisas och hans namn förevigas [291] .

Trots att "Eureka", med en modern syn på det, innehåller många vetenskapliga fel [292] , idéerna som skisserades i den låg 80 år före Big Bang- teorin [293] , den fotometriska paradoxen löstes för första gången på dess sidor [294] . Edgar Poe förutsåg några av 1900-talets upptäckter inom området astronomi och kosmogoni : begreppen tillbakagående och excentriska galaxer, det pulserande universum, några principer för icke-euklidisk geometri [295] . Vaga gissningar om noosfärens existens kan spåras i hans arbete , vars teori bildades av Vernadsky först på 1940 -talet [296] . Valery Bryusov, den första forskaren av Eureka i Ryssland, skrev att dess författare "med en konstnärsinstinkt gissade många saker som samtida vetenskap vägrade att acceptera" [297] . Enligt den engelske astrofysikern Arthur Eddington "förstörde Poe oändligheten", det vill säga han kände igen universums ändlighet med rymdens oändlighet. Albert Einstein noterade i ett av sina brev 1934 att "Eureka är en mycket vacker prestation av ett otroligt oberoende sinne" [287] . 1994 skrev den italienske astronomen Alberto Cappi ett verk som ägnas åt studiet av den vetenskapliga delen av dikten i prosa.

<...> Poe, baserad på metafysiska antaganden, byggde en kosmologisk modell som är extremt viktig för idéhistorien , eftersom han var den första och enda som förstod idén om Newtons utvecklande universum redan före tillkomsten av relativitetsteori och relativistiska modeller. Faktum är att teorin om ett expanderande universum ofta anses vara en konsekvens av allmän relativitet , medan den kunde ha kommit fram med hjälp av newtonsk fysik, som bevisades matematiskt först efter tillkomsten av relativitetsteorin och efter att Hubble bevisat att universum expanderar. Före Einstein och Hubble var det ingen som motbevisade teorin om ett statiskt universum. Ingen annan än Edgar Allan Poe.

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] <…> baserat på metafysiska antaganden skapade Poe en fysisk kosmologi, med en verklig betydelse för idéhistorien, eftersom han var den ende som föreställde sig ett newtonskt utvecklande universum före relativitetsteorin och de relativistiska modellerna. Faktum är att det expanderande universum ofta anses vara en konsekvens av den allmänna relativitetsteorin, medan det också skulle kunna tänkas i termer av newtonsk fysik, vilket visas matematiskt först efter relativitetsteorin, och efter att Hubble på ett tydligt sätt visade att universum expanderade. Före Einstein och Hubble förkastade ingen dogmen om ett statiskt universum, med ett undantag: Edgar Allan Poe. — Alberto Cappi . "The Physical Cosmology of Edgar Poe" (1994) [293]

Kryptografi

Poes genuina intresse för kryptografi bildades slutligen 1839, när han avslöjade sin talang som kryptograf på sidorna i Alexander's Weekly Messenger magazine, och lyckades dechiffrera meddelanden som skickats till hans redaktion [298] . I juli 1841 publicerade Poe i Graham's Magazine en uppsats "A Few Words on Cryptography" där han gav sin syn på ämnet för denna vetenskap. Under hela tiden av samarbete med Alexander's Weekly Messenger löste han mer än hundra läsarchiffer [299] . Poe har inte så mycket att tacka sin framgång inom kryptografi på sin djupa kunskap inom detta område ( frekvensanalys var hans främsta dekrypteringsmetod ), utan på sin kunskap om tidnings- och tidskriftsmarknaden. Han insåg att de flesta läsare inte hade någon aning om metoderna för att lösa substitutionschiffer och använde detta till sin fördel [298] . Sensationen som Poe skapade genom att enkelt och framgångsrikt lösa problemen som skickades till honom spelade en viktig roll för att popularisera kryptografi i tryck [300] .

Under senare år väcktes särskilt intresse för två chiffer, vars lösning Poe aldrig publicerade. Tyler chiffer - det var namnet på läsaren som skickade dem till redaktören. Den första av dem löstes 1992, den innehöll ett utdrag ur tragedin "Cato" av den engelske dramatikern Joseph Addison . Det andra chiffret löstes år 2000 med hjälp av en dator. Bakom den fanns ett fragment av en litterär text av en okänd författare. Det finns ett antagande att författaren till båda chiffrarna är Edgar Poe själv, gömmer sig under en pseudonym [301] . Han krediteras också för det möjliga författarskapet till " Bale-kryptogrammen ", vars fullständiga innehåll ännu inte har klarats upp.

Poes inflytande på kryptografi hade en bestående effekt och var inte begränsad till uppkomsten av allmänhetens intresse för den under hans livstid. Han hade ett starkt inflytande på den framstående amerikanske kryptologen William Friedman , vars intresse för området först dök upp som barn efter att ha läst Guldbaggen . 1940 knäckte Friedman och ett team av kryptoanalytiker det japanska lila chiffer som användes under andra världskriget [303]

Minne

Monument

1921, på initiativ av Poe Memorial Society, installerades en skulptur av Moses Ezekiel i Baltimore.. Organisationen hade för avsikt att uppföra ett monument 1909, för att hedra hundraårsminnet av författarens födelse, men på grund av bristande medel, flera olyckor och första världskrigets utbrott, restes det bara 12 år senare. 1986 flyttades monumentet från Wyman Park till torget mittemot University of Baltimore Law School-byggnad.där den står till denna dag [304] .

Ett monument av Charles Rudy, finansierat av Poes beundrare, Dr. George Edward Barksdale, donerades till "folket i Virginia" och restes 1959. En bronsstaty av författaren på en sockel av rosa granit ligger på torget i Virginia State Capitol.i Richmond [305] .

För att hedra 165-årsdagen av författarens död, den 5 oktober 2014, avtäcktes ett monument "Poe Returning to Boston" i Boston [306] . En bronsstaty i full längd av Stephanie Rocknack föreställer Poe, med resväskan i handen, gå i riktning mot huset där författarens föräldrar bodde under hans tidiga år; en korp flyger bredvid honom . Monumentet gjordes och installerades på bekostnad av Boston-organisationer: Edgar Allan Poe Foundation och City Art Commission, samt en donation från författaren Stephen King [307] .

Museer och minnesmärken

I USA finns det flera organisationer dedikerade till minnet av Poe, som finns på platser som på något sätt är kopplade till författarens liv. Inget av husen där Poe bodde som barn har överlevt till denna dag. Den äldsta bevarade byggnaden är huset i Richmond, som sedan 1922 har varit Edgar Poe Museum .[308] . Förr i tiden, inte långt från detta hus, låg redaktionen för Southern Literary Messenger - platsen för hans verk 1835-1837. Po bodde dock aldrig i detta hus. Utställningen av museet representeras av många dokument: originalmanuskript, brev, första upplagor av hans verk, såväl som personliga föremål [309] .

Det finns ett husmuseum i Baltimore , där Poe bodde med sin familj från 1833 till 1835. Museet ställer ut några av John Allan och Poes personliga föremål, men huvudutställningen är själva huset. Det är en av de äldsta byggnaderna i staden och är också säte för Edgar Poe Society of Baltimore .

Av de hus som Poe, med Virginia och Maria Clemm, hyrde i Philadelphia , är det bara det sista som överlever. Författaren bodde där 1843-1844. Idag är det en nationalhistorisk plats som övervakas av United States National Park Service . Huset, som blev det sista i författarens och hans hustrus liv, har också överlevt till denna dag. Detta är en stuga i Bronx , New York , belägen i den norra delen av stadsparken, som också bär namnet på författaren. Idag fungerar huset, vars interiör har restaurerats autentiskt av Bronx County Historical Society, som ett museum [311] .

Den 19 januari 1989 placerades en plakett på fasaden av en byggnad på Boylston Street i Boston , vilket markerar den ungefärliga platsen där Poe föddes. Det riktiga huset, på 62 Carver Street, har inte överlevt till denna dag. År 2009 uppkallades ett torg i Boston i korsningen mellan Charles och Boylston Streets efter författaren [312] . Det finns ett monument till "Poe Returning to Boston" på den.

Filateli

År 1948 gav den ungerska posten ut en serie minnesfrimärken tillägnade världens berömda författare, bland vilka var Edgar Allan Poe. Frimärket tillägnat den amerikanske författaren visar hans porträtt och ett fragment av handlingen i "The Crow " [313] . Den 7 oktober 1949, hundraårsminnet av Poes död, utfärdade US Postal Service ett minnesmärke med hans bild. År 1973, för att hedra Interpols 50-årsjubileum, gav Nicaraguan Post ut 12 jubileumsfrimärken tillägnade de mest kända fiktiva detektiverna. En av dem föreställde Auguste Dupin , hjälten i Edgar Poes deckare . Dupin är också tillägnad San Marinos frimärke, utfärdat 2009 [315] . Jubileumsfrimärken gavs ut i Bulgarien [316] , Monaco [317] , Sao Tomé och Principe [318] och USA [319] för att hedra tvåhundraårsdagen av Poes födelse .

Numismatik

Flera minnesmedaljer har utfärdats för att hedra Poe. 1948 gjordes en medalj i Frankrike för att markera hundraårsminnet av författarens död. På dess framsida finns ett porträtt av Edgar Allan Poe, på baksidan  av hans poesi [320] . 1962 utfärdades en serie jubileumsmedaljer som föreställde medlemmar i Hall of Fame of Great Americans , bland vilka var Edgar Poe, som ingick i den 1910. Medaljen tillverkades i två storlekar och material: 76 mm i brons och 44 mm i brons och silver. Vid en utställning anordnad av American Numismatic Association, som ägde rum i Baltimore 2008, presenterades en ny minnesmedalj tillägnad Poe. På framsidan fanns ett porträtt av författaren, på baksidan - tre rosor och ett glas konjak, som en hyllning till minnet av hans hemliga beundrare [321] .

Edgar Allan Poe i populärkulturen

"Poe har mycket mer gemensamt med 2000-talets författare och konstnärer än med sina samtida", är hur den amerikanske författarens långsiktiga inflytande på populärkulturen förklarades av Boston College -professorn Paul Lewis [322] . Poe var dock inte en författare "utan kontakt" med sin tid - strävade inte bara efter popularitet, utan också efter kommersiell framgång, skrev han och tog hänsyn till allmänhetens smaker. Tiden har visat att intresset för hans personlighet och verk, som genomgår många anpassningar, inte bleknar ens efter många år. Det finns specialillustrerade utgåvor av hans böcker, inklusive för barn, serier, souvenirer. Filmstudior runt om i världen fortsätter att vända sig till den amerikanska författarens verk, hans arbete har varit en inspirationskälla för många musiker och artister av olika genrer. Baltimore Ravens NFL -laget är uppkallat efter dikten " The Raven " , och Detective Writers of America Association delar årligen ut Edgar Allan Poe Award för litteratur, film och teater .

Bilden av författaren

Inte bara hans verk, utan också själva författarens gestalt, legenderna och gissningarna som omger henne, och den mystiska döden, som ett resultat, väckte allmänhetens uppmärksamhet i många år. I populärkulturen framstår Edgar Allan Poe ofta som ett "galet geni" [325] , baserat på livets välkända prövningar, författarens inre kamp och utan tvekan hans verk själva. Ett annat skäl till denna skildring av Poe var det utbredda antagandet att författaren, som ofta använde förstapersonsberättelse , porträtterade sig själv som karaktärer i många av sina verk, vilket sudde ut gränsen mellan litterär hjälte och författare . På film spelades rollen som den amerikanska författaren vid olika tillfällen av Henry Volthall , Joseph Cotten , Ben Chaplin , John Cusack och andra skådespelare [327]  (otillgänglig länk) .

2022 släpptes filmen " Crow's Hollow ", delvis baserad på ett avsnitt ur författarens biografi, när han plötsligt lämnade sin militärakademi i West Point . Enligt filmens handling tvingades han göra detta av några mystiska händelser i hans liv [328] . Rollen som Edgar Poe spelades av den engelske skådespelaren William Moseley . Filmen fick blandade recensioner.

Filmatiseringar av verk

Edgar Allan Poes arbete hade en betydande inverkan på film. Alfred Hitchcock , djupt imponerad av författarens liv och arbete, skrev: "Jag kan inte låta bli att jämföra vad jag försökte uttrycka i filmerna med vad Edgar Allan Poe uttryckte i sina berättelser" [329] . De första filmatiseringarna av hans verk dök upp i början av 1900-talet , och sedan dess har det gått mindre än ett decennium utan en ny film baserad på något av hans verk. Associated Press - journalisten Ben Nuckols noterade att "Edgar Poes profil på IMDb skulle göra även den mest produktiva manusförfattaren på skam . "

1914 släpptes den amerikanske regissören David Griffiths bild " Avenging Conscience ", baserad på tre verk av författaren: "The Well and the Pendulum", "The Heart-Revealer" och "Annabelle Lee". I detta verk av Griffith visar sig huvudpersonens ångest och samvetskval över mordet på hans farbror av honom slutligen vara en ond dröm [330] . 1928 skapade Jean Epstein , en representant för den franska avantgardebiografen , filmen " The Fall of the House of Usher " baserad på novellen med samma namn och författarens novell " Portrait Oval " [331] . Efter flera filmer från stumfilmseran släpptes en serie filmer baserade på Poes verk på 1930-talet , med skräckstjärnorna Bela Lugosi och Boris Karloff i huvudrollerna . På 1960-talet gjorde " B-filmkungen " Roger Corman en serie filmer baserade på Poes verk, varav de flesta hade Vincent Price i huvudrollen . Corman sa att Price "blev nästan Poes alter ego under arbetet med dessa filmer." Han noterade också att "trots att huvudkaraktären i filmerna ofta inte var författaren själv, var dessa karaktärer förkroppsligandet av några hemliga delar av hans undermedvetna" [322] . 1968 släpptes filmen " Three Steps Delirious ", varav tre avsnitt var baserade på Poes berättelser " Metzengerstein ", " William Wilson " och " Don't lay the hell out of your head " [332] .

1954 gjorde Eric Romer en experimentell kortfilm " Berenice " där skådespelarna inte säger ett enda ord, utan en voice-over läser en något reviderad text av novellen med samma namn i Baudelaires översättning.

2007 fokuserade ett avsnitt av Masters of Horror i regi av Stuart Gordon på Poes " Black Cat ".

Trots det faktum att handlingen i filmen " The Revealer " från 2009 inte direkt upprepar handlingen i en berättelse med en liknande titel , medgav regissören Michael Cuesta att hans arbete är begreppsmässigt relaterat till Poes verk [322] . 2012 släpptes James McTeagues detektivthriller The Crow om de sista dagarna av författarens liv. 2014 gjorde Brad Anderson filmen " The Shrine " - hans tolkning av berättelsen "The System of Dr. Small and Professor Perrault" [333] , och fortsatte livet av Edgar Allan Poes verk på den stora duken.

2013 släpptes den tecknade filmen Unusual Tales, skapad av regissören Raul Garcia och konstnären Stéphane Lecoq. Tecknad film är en anpassning av fem berättelser av Edgar Allan Poe: " The Fall of the House of Usher ", " The Well and the Pendulum ", " The Masque of the Red Death ", " The Tell-Tale Heart " och "The Sanning om vad som hände med herr Waldemar " .

Musik

Edgar Poe ansåg musiken vara den högsta av konsten, varför hans dikter utmärks av sin unika musikalitet. En av kritikerna[ vem? ] sade att "nöjet som kommer av att läsa Edgar Allan Poes poesi inte beror på kunskapen i det engelska språket." Den känslomässiga effekten av hans dikter på läsaren liknar musikens. Kompositörer som kände närheten av Poes poesi till denna typ av konst vände sig till den i sitt arbete. Poes verk anpassades och utgjorde grunden för symfoniska dikter, oratorier, operor, romanser etc. 1968 publicerades boken "Poe and Music", som samlade många musikaliska verk efter en amerikansk poets ord [335] . Den berömda franska kompositören Claude Debussy och beundrare av E. Poe arbetade på operor baserade på handlingen i Djävulen i klocktornet (1902?-1912) och The Fall of the House of Usher (1908-1917), som också förblev oavslutade och avslutades av Robert Orledge 2007 år [336] . År 1909, med hänvisning till det mödosamma arbetet med dessa ämnen, skrev den franske kompositören: "Jag somnar med dem, och när jag vaknar upp finner jag igen den enas dystra melankoli eller hån mot en annan" [337] . Debussys yngre samtida, kompositören Maurice Ravel , vars verk till stor del är av litterärt ursprung, kallade den amerikanske poeten för sin lärare: "Hans underbara avhandling, The Philosophy of Creativity, hade det största inflytandet på mig" [338] .

N. Ya. Myaskovsky skrev en symfonisk dikt "Tystnad" op. 9 (1909-1910) baserad på prosaliknelsen med samma namn (1837) av en amerikansk författare, som anses vara kompositörens första mogna verk [339] . Partituren föregås av ett citat i Balmonts översättning [340] . Under arbetet med denna dikt skrev kompositören till S. S. Prokofiev : "I hela pjäsen kommer det inte att finnas en enda ljus ton - Dysterhet och skräck" [341] . Sergej Rachmaninovs symfoniska dikt " Klockorna " (1913) fick världsberömdhet [335] .

Många konstnärer av olika genrer hämtade inspiration från verk av Edgar Allan Poe, tonsatte hans dikter eller skrev självständiga verk baserade på hans verk. Livliga exempel på samtida musikers vädjan till Poes verk och liv är konceptalbumen Tales of Mystery and Imagination (1976) och The Raven(2003) av The Alan Parsons Project respektive Lou Reed . Låtar inspirerade av den amerikanska författarens verk är tillgängliga från Iron Maiden , Joan Baez , Frankie Lane och många andra artister [323] [342] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Edgar Allan Poe // Benezit Dictionary of Artists  (engelska) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  2. ↑ 1 2 Edgar Allan Poe // Encyclopædia Britannica 
  3. ↑ 1 2 Edgar Allan Poe // Internet Broadway Database  (engelska) - 2000.
  4. ↑ Databas för tjeckiska nationella myndigheter
  5. ↑ 1 2 av Edgar Allan // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 volymer] / ed. A. M. Prokhorov - 3:e uppl. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
  6. ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  7. ↑ 1 2 Silverman, 1991 , sid. 171.
  8. ↑ 12 Meyers , 1992 , sid. 123.
  9. ↑ 1 2 Detektiv  // Encyclopedia " Krugosvet ".
  10. ↑ 1 2 Howard W. Inledning // Tjugonde århundradets tolkningar av Poes berättelser. En samling kritiska uppsatser. - Englewood Cliffs, 1971. - S. 4.
  11. ↑ 1 2 Stableford, Brian. Science fiction före genren // James, Edward; Mendlesohn, Farah. Cambridge följeslagare till science fiction. - Cambridge: Cambridge University Press, 2003. - S. 17-18. - ISBN 978-0-521-01657-5 .
  12. ↑ Av Edgar Allan // Great Soviet Encyclopedia  / kap. ed. A. M. Prokhorov . - 3:e uppl. - M  .: Soviet Encyclopedia , 1975. - T. 20: Avgift - Förb. - S. 67. - 630 000 exemplar.
  13. ↑ Meyers, 1992 , sid. 138.
  14. ↑ 1 2 3 Meyers, 1992 , sid. 258.
  15. ↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , sid. 23.
  16. ↑ Allen, 1984 , sid. tio.
  17. ↑ Ingram, 1886 , sid. åtta.
  18. ↑ Quinn, 1941 , sid. 45.
  19. ↑ Quinn, 1941 , sid. 51.
  20. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 42.
  21. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 48.
  22. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 54.
  23. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 55.
  24. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 62.
  25. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 58.
  26. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 68.
  27. ↑ Poe, 2008 , sid. 13.
  28. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 73.
  29. ↑ Poe, 2008 , sid. 21.
  30. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 74.
  31. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 67.
  32. ↑ Quinn, 1941 , sid. 110.
  33. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 83.
  34. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 79.
  35. ↑ Quinn, 1941 , sid. 101.
  36. ↑ Poe, 2008 , sid. 28.
  37. ↑ Quinn, 1941 , sid. 109.
  38. ↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , sid. 91.
  39. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 74.
  40. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 99.
  41. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 78.
  42. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 105.
  43. ↑ Silverman, 1991 , sid. 41.
  44. ↑ Silverman, 1991 , sid. 38.
  45. ↑ News Wire Services. Edgar Allan Poes första bok från 1827 säljs för 662 500 dollar; rekordpris för amerikansk litteratur  (engelska) . New York Daily News (4 december 2009). Hämtad 28 maj 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  46. ↑ Meyers, 1992 , sid. 32.
  47. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 107.
  48. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 108.
  49. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 80.
  50. ↑ Quinn, 1941 , sid. 119.
  51. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 111.
  52. ↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , sid. 88.
  53. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 87.
  54. ↑ Quinn, 1941 , sid. 133.
  55. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 116.
  56. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 117.
  57. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 89.
  58. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 90.
  59. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 130.
  60. ↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , sid. 100.
  61. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 133.
  62. ↑ Meyers, 1992 , sid. 48.
  63. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 139.
  64. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 106.
  65. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 147.
  66. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 113.
  67. ↑ Meyers, 1992 , sid. 51.
  68. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 166.
  69. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 126.
  70. ↑ Silverman, 1991 , sid. 92-93.
  71. ↑ 1 2 Quinn, 1941 , sid. 203.
  72. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 132.
  73. ↑ Meyers, 1992 , sid. 65.
  74. ↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , sid. 182.
  75. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 185.
  76. ↑ Meyers, 1992 , sid. 60.
  77. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 192.
  78. ↑ Quinn, 1941 , sid. 207.
  79. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 188.
  80. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 196.
  81. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 159-160.
  82. ↑ Quinn, 1941 , sid. 218.
  83. ↑ Quinn, 1941 , sid. 223.
  84. ↑ Quinn, 1941 , s. 222-224.
  85. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 170-171.
  86. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 304.
  87. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 217.
  88. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 207.
  89. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 219.
  90. ↑ Quinn, 1941 , sid. 259.
  91. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 221.
  92. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 227.
  93. ↑ 1 2 Quinn, 1941 , sid. 276-277.
  94. ↑ Quinn, 1941 , sid. 268.
  95. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 259.
  96. ↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , sid. 247.
  97. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 243.
  98. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 246.
  99. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 278.
  100. ↑ Quinn, 1941 , sid. 304.
  101. ↑ Quinn, 1941 , sid. 306.
  102. ↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , sid. 263.
  103. ↑ Quinn, 1941 , sid. 341-342.
  104. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 269.
  105. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 315.
  106. ↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , sid. 277.
  107. ↑ Quinn, 1941 , sid. 340.
  108. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 364.
  109. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 284.
  110. ↑ 12 Poe , 2008 , sid. 103.
  111. ↑ Silverman, 1991 , sid. 186.
  112. ↑ Silverman, 1991 , sid. 187.
  113. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 289.
  114. ↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , sid. 393.
  115. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 297.
  116. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 299.
  117. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 396.
  118. ↑ Quinn, 1941 , sid. 392.
  119. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 307.
  120. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 456.
  121. ↑ Quinn, 1941 , sid. 458.
  122. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 463.
  123. ↑ Quinn, 1941 , sid. 415.
  124. ↑ Silverman, 1991 , sid. 239.
  125. ↑ Cherednichenko, 2009 , sid. 182.
  126. ↑ Hoffman, 1998 , sid. 79.
  127. ↑ Silverman, 1991 , sid. 530.
  128. ↑ Mabbott, Thomas Olive. The Raven // The Collected Works of Edgar Allan Poe: Poems. - Cambridge: Belknap Press vid Harvard University Press, 1969. - Vol. I. - P. 360. - 700 sid.
  129. ↑ Sova, 2001 , sid. 208.
  130. ↑ Hoffman, 1998 , sid. 80.
  131. ↑ Quinn, 1941 , sid. 439.
  132. ↑ Krutch, Joseph Wood. Edgar Allan Poe: A Study in Genius / redigerad av Kevin J. Hayes. - New York: Alfred A. Knopf, 1926. - S.  155 .
  133. ↑ Quinn, 1941 , sid. 751.
  134. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 330.
  135. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 545.
  136. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 336.
  137. ↑ Sova, 2001 , sid. 34.
  138. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 615.
  139. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 340.
  140. ↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , sid. 611.
  141. ↑ Silverman, 1991 , sid. 312–313.
  142. ↑ Quinn, 1941 , sid. 506.
  143. ↑ Gove, Mary Nichols. Reminiscenser av Edgar Poe  //  Sixpenny Magazine. - 1 februari 1863. - Vol. IV , nej. 20 . — S. 473.
  144. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 367.
  145. ↑ Ingram, 1886 , sid. 323.
  146. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 684.
  147. ↑ Edgar Allan Poe (och Marie L. Shew), "The Bells  " . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hämtad 28 maj 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  148. ↑ Quinn, 1941 , sid. 532.
  149. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 382.
  150. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 713.
  151. ↑ 1 2 Quinn, 1941 , sid. 575.
  152. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 757.
  153. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 767.
  154. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 779.
  155. ↑ Quinn, 1941 , sid. 587.
  156. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 800-801.
  157. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 812.
  158. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 821.
  159. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 829.
  160. ↑ Quinn, 1941 , sid. 755-756.
  161. ↑ Quinn, 1941 , sid. 638.
  162. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 844.
  163. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 423.
  164. ↑ 12 Meyers , 1992 , sid. 255.
  165. ↑ Quinn, 1941 , sid. 641.
  166. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 846.
  167. ↑ 1 2 3 Meyers, 1992 , sid. 256.
  168. ↑ Silverman, 1991 , sid. 436-437.
  169. ↑ Phillips, 1926 , sid. 1510-1511.
  170. ↑ John C. Miller. Uppgrävningarna och återbegravningarna av Edgar och Virginia Poe och Mrs. Clemm  (engelska) . Edgar Allan Poe Society of Baltimore (december 1974). Hämtad 28 maj 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  171. ↑ Popova N. A. Riddles of Edgar Allan Poe . RIA Novosti (30 mars 2013). Hämtad 2 februari 2014. Arkiverad från originalet 16 februari 2014.
  172. ↑ 1 2 3 Alkoholteorin // Edgar Allan Poes mystiska död  . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hämtad 28 maj 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  173. ↑ Poe och alkohol // Edgar Allan Poe, droger och alkohol  . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hämtad 28 maj 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  174. ↑ Resultat av tester på håret från Virginia och Edgar A. Poe  (engelska)  (länk inte tillgänglig) . Edgar Allan Poe Society of Baltimore (9 april 2006). Hämtad 8 augusti 2010. Arkiverad från originalet 7 maj 2012.
  175. ↑ Douglas MacGowan. Mordet på Edgar Allan Poe  (engelska)  (inte tillgänglig länk) . Turner Broadcasting System, Inc. Hämtad 8 augusti 2010. Arkiverad från originalet 7 maj 2012.
  176. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 422-423.
  177. ↑ Cooping theory // Edgar Allan  Poes mystiska död . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hämtad 28 maj 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  178. ↑ Meyers, 1992 , sid. 259.
  179. ↑ 12 Hoffman , 1998 , sid. fjorton.
  180. ↑ Quinn, 1941 , sid. 693.
  181. ↑ Poe och droger // Edgar Allan Poe, droger och  alkohol . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hämtad 28 maj 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  182. ↑ Sova, 2001 , sid. 101.
  183. ↑ Quinn, 1941 , sid. 699.
  184. ↑ Silverman, 1991 , sid. 439.
  185. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 285.
  186. ↑ Poe, 2008 , sid. 149.
  187. ↑ Stuart McIver. Edgar Allan Poe i Baltimore - Museum and Story of the Toaster  . MysteryNet.com. Hämtad 28 maj 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  188. ↑ Poe Toaster-hyllning är "nevermore"  (eng.) , Tribune Company (19 januari 2010). Arkiverad från originalet den 20 januari 2012. Hämtad 19 januari 2012.
  189. ↑ Hall, Wiley. Edgar Allan Poe-fan tar äran för kyrkogårdslegenden  . USA Today (15 augusti 2007). Hämtad 28 maj 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  190. ↑ Man avslöjar legenden om mysteriumbesökare till Edgar Allan Poes  grav . Associated Press (15 augusti 2007). Hämtad 28 maj 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  191. ↑ Brumfield, Sarah. Poe-fans gör ett slut på "Brödrost"-traditionen  (engelska) . Yahoo! (19 januari 2012). Hämtad 28 maj 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  192. ↑ Quinn, 1941 , sid. 68.
  193. ↑ Simning  //  Alexander's Weekly Messenger. - 12 februari 1840. - Vol. 4. - P. 2.
  194. ↑ Woodberry, 1885 , sid. 36-43.
  195. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 175-176.
  196. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 155.
  197. ↑ Quinn, 1941 , sid. 179.
  198. ↑ Woodberry, 1885 , sid. 181.
  199. ↑ Deas, 1989 , sid. 5.
  200. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 176.
  201. ↑ 1 2 Kovalev, 1984 , sid. 177.
  202. ↑ Osipova, 2004 , sid. 150.
  203. ↑ Osipova, 2004 , sid. 47, 48.
  204. ↑ 1 2 Osipova, 2004 , sid. 68.
  205. ↑ 1 2 Osipova, 2004 , sid. 61.
  206. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 256.
  207. ↑ Osipova, 2004 , sid. 67.
  208. ↑ Osipova, 2004 , sid. 62.
  209. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 199.
  210. ↑ Osipova, 2004 , sid. 55.
  211. ↑ Edgar Allan Poe, droger och  alkohol . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hämtad 28 maj 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  212. ↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , sid. 90.
  213. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 149.
  214. ↑ Wagenknecht E. Edgar Allan Poe. Mannen bakom legenden. - New York, 1963. - S. 30.
  215. ↑ Thomas, Jackson, 1987 , sid. 750.
  216. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 19.
  217. ↑ Shelgunov N.V. - 1874. - Nr 4 .
  218. ↑ Tanaseychuk, 2015 , sid. 379.
  219. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 72.
  220. ↑ Poe, E. Kreativitetens filosofi // Dikter. Romaner. Sagan om Arthur Gordon Pyms äventyr. Uppsats / Per. från engelska. V. Rogov. - M .: AST , 2003. - S. 707-719. — 768 sid. - ISBN 978-5-17-049979-3 .
  221. ↑ Kovalev, 1989 , sid. 124-125.
  222. ↑ 1 2 3 4 Kovalev, 1989 , sid. 571-577.
  223. ↑ Poe, E. Philosophy of Creativity // Aesthetics of American Romanticism. - M. , 2002. - S. 12, 18.
  224. ↑ Auden W. H. Reading. Brev. Essä om litteratur. - M. : Nezavisimaya Gazeta, 1998. - S. 161. - 318 sid.
  225. ↑ Poe, E. A. Romanskrivning av Nathaniel Hawthorne // Aesthetics of American Romanticism / Per. från engelska. Z. E. Alexandrova. - M . : Art, 1997. - S. 130.
  226. ↑ Nikolyukin, 1968 , sid. 200.
  227. ↑ M. Zabludovsky. Poe, Edgar Allan  // Literary Encyclopedia  : i 11 volymer - [ M. ], 1929-1939.
  228. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 190.
  229. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 187-188.
  230. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 201.
  231. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 205.
  232. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 204.
  233. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 208-209.
  234. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 209.
  235. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 210.
  236. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 211.
  237. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 220.
  238. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 221.
  239. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 229.
  240. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 232.
  241. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 221-222.
  242. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 240.
  243. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 255.
  244. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 259.
  245. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 260.
  246. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 242.
  247. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 241.
  248. ↑ Guy de Maupassant. Fantastiska // Kompletta verk i 12 volymer Band 11. - M . : Pravda, 1958. - S. 180-184. — 447 sid.
  249. ↑ Zola, Emil. Erkman-Shatrian // Samlade verk i 26 volymer. - M . : Skönlitteratur, 1966. - T. 24. - S. 86-104.
  250. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Bits and Pieces II - Valda citat om Edgar Allan  Poe . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hämtad 28 maj 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  251. ↑ Hallam Tennyson. Alfred Lord Tennyson; En memoarbok av hans son. - New York: Macmillan Co., 1897. - Vol. II. — S. 292.
  252. ↑ Steve Hockensmith. Evermore: The Enduring Influence of Edgar Allan  Poe . Mystisk scen. Hämtad 28 maj 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  253. ↑ 1 2 Kovalev, 1984 , sid. 203-204.
  254. ↑ Silverman, 1991 , sid. 256.
  255. ↑ Emerson, RW Emersons uppskattning av Poe  //  The New York Times. - 1894. - 20 maj.
  256. ↑ Meyers, 1992 , sid. 274.
  257. ↑ Huxley, Aldous. Vulgaritet i litteraturen // Poe: A Collection of Critical Essays / Ed. Robert Regan. - Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1967. - s  . 32 . — ISBN 978-0-13-684963-6 .
  258. ↑ Nikolyukin, 1968 , sid. 190.
  259. ↑ Hemingway, Ernest. En gammal tidningsman skriver ... / Förord. och kommentera. B. Gribanov. - M . : Framsteg, 1983. - S. 66. - 344 sid. — (Utlandskonstjournalistik och dokumentärprosa). - 200 000 exemplar.
  260. ↑ Grossman, 1998 , sid. 27-28.
  261. ↑ Dostojevskij F. M. Tre berättelser av Edgar Poe . - M . : "Tid", 1861. - T. I.
  262. ↑ Grossman, 1998 , sid. 26.
  263. ↑ E. A. Lopushinsky. Edgar Poe (amerikansk poet)  // Russian Word: journal. - St Petersburg. : Tryckeri av N. Tiblen och kom., 1861. - November.
  264. ↑ Grossman, 1998 , sid. 10-11.
  265. ↑ Balmont K. D. Upptäcktens geni // Balmont K. D. Lyrics. - L . : LLC Publishing House "Kristall", 1999. - S. 109.
  266. ↑ 1 2 Bryusov V. Ya. Översättarens förord ​​// Edgar Poe. Kompletta dikter och dikter . - L . : Statens förlag "Världslitteraturen", 1924. - S. 7-8.
  267. ↑ 1 2 3 Zverev AM Poes inspirerade matematik // Poe, E . Dikter. Romaner. Sagan om Arthur Gordon Pyms äventyr. Uppsats. — M .: AST , 2003. — S. 10. — 768 sid. - ISBN 978-5-17-049979-3 .
  268. ↑ Block A. Samlade verk i 8 volymer. - M. , 1962. - T. 5. - S. 537.
  269. ↑ Ivanyan E. A. Encyclopedia of Russian-American Relations. XVIII-XX århundraden .. - Moskva: Internationella relationer, 2001. - 696 s. — ISBN 5-7133-1045-0 .
  270. ↑ Quinn, 1941 , sid. 432.
  271. ↑ Lewis, Paul. Quoth detektiven: Edgar Allan Poes fall mot Boston literati  . boston.com (Globe Newspaper Company) (6 mars 2011). Hämtad 8 augusti 2010. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  272. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 102.
  273. ↑ Yakovleva T.Yu.: Bildandet av litterär och konstnärlig journalistik i Frankrike under 1800-talet. Poekulten i Charles Baudelaires kritiska och översättningsaktiviteter . 19v-euro-lit.niv.ru. Hämtad 20 februari 2017. Arkiverad från originalet 26 januari 2017.
  274. ↑ Zabaeva, E. Yu. Edgar Allan Poe och de "senior" ryska symbolistpoeterna  // Moscow State Regional University. — 2011.
  275. ↑ Cassou Jean C. "Encyclopedia of Symbolism: Painting, Graphics and Sculpture" Cassou Jean C. www.rulit.me. Hämtad 21 september 2017. Arkiverad från originalet 21 september 2017.
  276. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 166.
  277. ↑ Murch A. E. Utvecklingen av detektivneveln. - 1958. - S. P. 83.
  278. ↑ A. I. Kuprin. Volym 9. Uppsatser, memoarer, artiklar . ruslit.traumlibrary.net. Hämtad 24 april 2018. Arkiverad från originalet 25 april 2018.
  279. ↑ Kovalev, 1984 , sid. 235.
  280. ↑ Misrahi, 2007 , sid. 151-152.
  281. ↑ Spansk litteratur, spanskt bibliotek, spanska författare | Larivera . larivera.info. Hämtad 4 juli 2017. Arkiverad från originalet 22 september 2020.
  282. ↑ Erraes Miguel. Julio Cortazar. Den andra sidan av saken . www.e-reading.club. Hämtad 4 juli 2017. Arkiverad från originalet 3 augusti 2017.
  283. ↑ Osipova, 2004 , sid. 74.
  284. ↑ Nikolyukin A. N. Litterära band mellan Ryssland och USA. - M. , 1981. - S. 340.
  285. ↑ I.L. Galinskaya. Vladimir Nabokov. Forskning inom området för Nabokovs poetik . igalinsk.narod.ru. Hämtad 1 augusti 2017. Arkiverad från originalet 31 juli 2017.
  286. ↑ Meyers, 1992 , sid. 214.
  287. ↑ 1 2 Reshetnikov V.P. Varför är himlen mörk. Hur universum fungerar. - M. : Vek-2, 2012. - S. 14. - 192 sid. — ISBN 5-85099-189-0 .
  288. ↑ Silverman, 1991 , sid. 341.
  289. ↑ Silverman, 1991 , sid. 338.
  290. ↑ Meyers, 1992 , sid. 219.
  291. ↑ Silverman, 1991 , sid. 339.
  292. ↑ Sova, 2001 , sid. 82.
  293. ↑ 1 2 Cappi, Alberto. Edgar Allan Poe's Physical Cosmology  // Quarterly Journal of the Royal Astronomical  Society : journal. - 1994. - Vol. 35 . - S. 177-192 . - .
  294. ↑ Harrison, Edward. Darkness at Night: A Riddle of the Universe . - Cambridge: Harvard University Press, 1987. -  S. 146-154 . - ISBN 978-0-674-19270-6 .
  295. ↑ Osipova, 2004 , sid. 82.
  296. ↑ Osipova, 2004 , sid. 83.
  297. ↑ Bryusov V. Edgar Poe. Den västerländska litteraturens historia. / Ed. F. D. Batiushkova. - M. , 1914. - T. 3. - S. 340.
  298. ↑ 1 2 Silverman, 1991 , sid. 152.
  299. ↑ Agranovsky A. V., Khadi R. A. Praktisk kryptografi . - Moskva: Solon-press, 2009. - S.  60 . - ISBN 5-93455-184-1 .
  300. ↑ Friedman, William F. Edgar Allan Poe, kryptograf (1936) // Om Poe: Det bästa från amerikansk litteratur . — Durham, NC: Duke University Press, 1993. —  S. 40–54 . - ISBN 978-0-8223-1311-3 .
  301. ↑ Chiffer av Edgar Allan Poe . Vetenskap och liv (2001). Tillträdesdatum: 9 mars 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  302. ↑ Rosenheim, Shawn James. The Cryptographic Imagination: Secret Writing från Edgar Poe till Internet . - Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1997. - S.  15 . - ISBN 978-0-8018-5332-6 .
  303. ↑ Rosenheim, Shawn James. The Cryptographic Imagination: Secret Writing från Edgar Poe till Internet . - Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1997. - S.  146 . - ISBN 978-0-8018-5332-6 .
  304. ↑ Nathan Dennies. Staty av Edgar Allan Poe  . University of Baltimore. Tillträdesdatum: 9 mars 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  305. ↑ "Edgar Allan Poe (skulptur)  " . Tillträdesdatum: 9 mars 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  306. ↑ Edgar Allan Poe Foundation i  Boston . Tillträdesdatum: 9 mars 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  307. ↑ Sara Boutorabi. Edgar Allan Poe staty avtäckt i  Boston . Tillträdesdatum: 9 mars 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  308. ↑ Poe, 2008 , sid. 9.
  309. ↑ Baltimore Poe House and  Museum . Tillträdesdatum: 9 mars 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  310. ↑ Rose, Lloyd. Jo, Poe. I Richmond reser sig ett museum upp från de  döda . Washingtonpost (10 maj 1998). Hämtad 9 mars 2015. Arkiverad från originalet 17 april 2021.
  311. ↑ Edgar Allan Poe Cottage  (engelska)  (länk ej tillgänglig) . Bronx Historical Society. Hämtad 9 mars 2015. Arkiverad från originalet 10 maj 2008.
  312. ↑ Massachusetts Historical Markers på Waymarking.com. Edgar Allan Poe Square  . groundspeak, inc. Tillträdesdatum: 9 mars 2015. Arkiverad från originalet 28 maj 2015.
  313. ↑ Deckarens fader  . Detektivlitteratur om frimärken. Tillträdesdatum: 31 juli 2015. Arkiverad från originalet 30 mars 2015.
  314. ↑ De 12 mest berömda fiktiva detektiverna  . Detektivlitteratur om frimärken. Tillträdesdatum: 31 juli 2015. Arkiverad från originalet 30 mars 2015.
  315. ↑ Fiktiva detektiver  . Detektivlitteratur om frimärken. Hämtad 31 juli 2015. Arkiverad från originalet 14 augusti 2015.
  316. ↑ Edgar Allan Poe.  200-årsdagen av hans födelse . Detektivlitteratur om frimärken. Tillträdesdatum: 31 juli 2015. Arkiverad från originalet 30 mars 2015.
  317. ↑ Edgar Allan Poe.  200-årsdagen av hans födelse . Detektivlitteratur om frimärken. Tillträdesdatum: 31 juli 2015. Arkiverad från originalet 30 mars 2015.
  318. ↑ Edgar Allan Poe.  200-årsdagen av hans födelse . Detektivlitteratur om frimärken. Tillträdesdatum: 31 juli 2015. Arkiverad från originalet 30 mars 2015.
  319. ↑ Edgar Allan Poe Stämpel: för nu, inte  aldrig mer . Detektivlitteratur om frimärken. Tillträdesdatum: 31 juli 2015. Arkiverad från originalet 30 mars 2015.
  320. ↑ Ruby, Greg. Fler numismatiska minnen av Edgar Allan  Poe . The Fourth Garrideb (22 november 2014). Tillträdesdatum: 16 februari 2016. Arkiverad från originalet 31 januari 2016.
  321. ↑ Ruby, Greg. Numismatiska minnen av Edgar Allan  Poe . The Fourth Garrideb (27 oktober 2014). Tillträdesdatum: 16 februari 2016. Arkiverad från originalet 31 januari 2016.
  322. ↑ 1 2 3 4 Nuckols, Ben. Redan vid 200 håller Poe ut i popkulturen  (engelska)  (länk ej tillgänglig) . Associated Press (16 januari 2009). Hämtad 11 juni 2015. Arkiverad från originalet 24 juni 2015.
  323. ↑ 1 2 Edgar Allan Poes varaktiga berömmelse  . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hämtad 31 juli 2015. Arkiverad från originalet 5 september 2015.
  324. ↑ Om  MWA . Mystery Writers of America. Hämtad 31 juli 2015. Arkiverad från originalet 6 augusti 2015.
  325. ↑ Neimeyer, Mark. Poe och populärkultur // The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe. - Cambridge: Cambridge University Press, 2002. - P. 209. - ISBN 0-521-79727-6 .
  326. ↑ Gargano, James W. Frågan om Poes berättare // Poe: A Collection of Critical Essays / redigerad av Robert Regan. - Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, Inc., 1967. - S. 165.
  327. ↑ Edgar Allan Poe (karaktär  ) . IMDB. Tillträdesdatum: 31 juli 2015. Arkiverad från originalet 1 juli 2015.
  328. ↑ Rysning plockar upp William Moseley-ledd mystisk skräck "Raven's Hollow" . Deadline (30 september 2021). Hämtad 15 maj 2022. Arkiverad från originalet 15 maj 2022.
  329. ↑ Peter Ackroyd. Alfred Hitchcock . readli.net. Hämtad 3 juli 2017. Arkiverad från originalet 3 augusti 2017. "Alfred Hitchcock"
  330. ↑ Sadoul, Georges. Allmän filmhistoria. Volym 2 (Bio blir konst 1909-1914). - M . : Konst, 1958. - S. 368-369. — 594 sid.
  331. ↑ Sadoul, J. Kapitel LVIII. Fransk film 1925-1929 // Volym 4. Del 2. Hollywood. Slutet på stumfilmen, 1919-1929. - M . : Art, 1982. - S. 281-341. — 557 sid.
  332. ↑ De dödas andar  . TCM. Hämtad 31 juli 2015. Arkiverad från originalet 24 september 2015.
  333. ↑ Kate Beckinsale i samtal för Edgar Allan Poe Adaptation "Eliza Graves  " . screenrant.com. Hämtad 31 juli 2015. Arkiverad från originalet 27 augusti 2015.
  334. ↑ Konstiga berättelser . www.ivi.tv. _ Hämtad 25 mars 2019. Arkiverad från originalet 25 mars 2019.
  335. ↑ 1 2 Kovalev, 1984 , sid. 155.
  336. ↑ Usher House & La Chute de la Maison  Usher . Opera nyheter. Hämtad 31 juli 2015. Arkiverad från originalet 12 september 2015.
  337. ↑ Kremlev Yu. A. Claude Debussy. - M . : Musik, 1965. - S. 535-537. — 792 sid.
  338. ↑ Maurice Ravel, Arbie Orenstein. En Ravel-läsare: Korrespondens, artiklar, intervjuer . - Courier Corporation, 1990. - S. 394. - 706 sid. — ISBN 9780486430782 . Arkiverad 12 oktober 2017 på Wayback Machine
  339. ↑ Samin D. Nikolai Yakovlevich Myaskovsky (1881–1950) // 100 stora kompositörer . historylib.org. Hämtad 31 januari 2019. Arkiverad från originalet 31 januari 2019.
  340. ↑ Livanova T. N. N. Ya. Myaskovsky: Kreativt sätt. - M . : State Musical Publishing House, 1953. - S. 47-48. — 487 sid.
  341. ↑ S.S. Prokofiev och N.Ya. Myaskovsky. Korrespondens (fragment) . www.opentextnn.ru. Hämtad 31 januari 2019. Arkiverad från originalet 31 januari 2019.
  342. ↑ Rouner, Jef. EDGAR ALLAN POE FORTFARANDE GUD EFTER ALLA DESSA  ÅR . Houston Press (19 januari 2011). Hämtad 31 juli 2015. Arkiverad från originalet 24 september 2015.

Litteratur

På ryska
  • Allen G. Edgar Poe. - M . : Young Guard , 1984. - 334 sid. — ISBN 978-5-235-03764-9 .
  • Grossman J.D. Edgar Poe i Ryssland. Legend och litterärt inflytande = Edgar Allan Poe i Ryssland. - St. Petersburg: Akademiskt projekt, 1998. - 208 sid. — (Modern västeryska studier). — ISBN 5-7331-0114-8 .
  • Kovalev Yu. V. Edgar Poe // Världslitteraturens historia . - M. , 1989. - T. 6. - S. 571-577.
  • Kovalev Yu. V. Edgar Poe. Romanförfattare och poet. - L . : Skönlitteratur, 1984. - 298 sid.
  • Lavrov A. Edgar Poe i St. Petersburg: konturerna av en legend / A. Lavrov // Från ord till kroppen: lör. artiklar om 60-årsdagen av Yu. Tsivyan / comp. A. Lavrov, A. Ospovat, R.D. Timenchik. - M . : New Literary Review, 2010. - 298 sid.
  • Misrahi A. Edgar Allan Poe. Biografi och kreativitet. - M. : AST, 2007. - 320 sid. — ISBN 978-5-17-046686-3 .
  • Nikolyukin A. N. Edgar Allan Poe // Amerikansk romantik och modernitet. — M .: Nauka, 1968. — 411 sid.
  • Osipova E.F. Riddles of Edgar Allan Poe. Forskning och kommentarer. - St Petersburg. : Filologiska fakulteten, St. Petersburg State University, 2004. - 172 sid. - ISBN 5-8465-0207-5 .
  • Tanaseychuk A.B. Edgar Poe. Twilight geni. - M . : Young Guard , 2015. - 448 sid. - ( Underbara människors liv ). — ISBN 978-5-235-03764-9 .
  • Tugusheva M.P. Under fyrans tecken. Om ödet för verken av E. Poe, A. K. Doyle, A. Christie, J. Simenon. - M .: Bok, 1991.
  • Cherednichenko V. I. Ansökningar. Anteckningar // Raven / ed. beredd V. I. Cherednichenko. - M . : " Nauka ", 2009. - S.  400 . - 147-393 sid. — (”Litterära monument”). - ISBN 978-5-02-036908-5 .
  • Encyclopedia of Symbolism, red. Jean Kassu. - M., 1998.
På engelska
  • Deas, Michael J. The Portraits and Daguerreotypes of Edgar Allan Poe . - Charlottesville: University of Virginia, 1989. - 189 sid.
  • Thomas, Dwight R. och Jackson, David K. Poe-loggen. A Documentary Life of Edgar Allan Poe, 1809-1849 . - Boston: GK Hall & Co, 1987. - 900 sid. — ISBN 0-8161-8734-7 .
  • Hoffman, Daniel. Poe Poe Poe Poe Poe Poe Poe . - Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1998. - ISBN 978-0807123218 .
  • Ingram, John Henry. Edgar Allan Poe: hans liv, brev och åsikter . - London: W. H. Allen, 1886. - 488 sid.
  • Meyers, Jeffrey. Edgar Allan Poe: Hans liv och arv. - New York: Cooper Square Press, 1992. - ISBN 0-8154-1038-7 .
  • Phillips, Mary E. Edgar Allan Poe: Mannen. - Chicago: The John C. Winston Company, 1926.
  • Poe, Harry Lee. Edgar Allan Poe: En illustrerad följeslagare till hans berättelser. - New York: Metro Books, 2008. - 160 sid. - ISBN 978-1-4351-0469-3 .
  • Quinn, Arthur Hobson. Edgar Allan Poe: En kritisk biografi . - New York: D. Appleton-Century Company, 1941. - 770 sid. - ISBN 978-0-8018-5730-0 .
  • Silverman, Kenneth. Edgar A. Poe: Sorgfullt och aldrig sinande minne. - New York: Harper Perennial, 1991. - ISBN 0-06-092331-8 .
  • Sova, Dawn B. Edgar Allan Poe A till Ö: Den väsentliga referensen till hans liv och arbete. - New York: Checkmark Books, 2001. - ISBN 978-0816041619 .
  • Woodberry G. Edgar Allan Poes liv. — Boston: Houghton, Mifflin och Co., 1885.

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  I sociala nätverk
Foto, video och ljud
Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol