Shelokhonov, Pyotr Illarionovich

Pjotr ​​Illarionovich Shelokhonov
Födelsedatum 15 augusti 1929( 1929-08-15 )
Födelseort
Dödsdatum 13 september 1999( 1999-09-13 ) (70 år)eller 15 september 1999( 1999-09-15 ) [1] (70 år)
En plats för döden
Medborgarskap
Yrke skådespelare ,
teaterchef
År av aktivitet 1942 - 1999
Teater Akademiska teatern. Lensoveta [2] , Irkutsk Theatre , Taganrog Theatre. Tjechov [3] , Teater uppkallad efter V. F. Komissarzhevskaya , Leningrad Theatre. Lenin Komsomol [4]
Roller Lenin ,
Ivanov ,
Romanov ,
Sam ,
kung Gonzago
Föreställningar I revolutionens namn ,
Ivanov ,
Ivan den förskräckliges död ,
Fotofinish ,
Mordet på Gonzago
Utmärkelser
IMDb ID 0791282
Hemsida petr-shelokhonov-en.narod.ru/… (  engelska)
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Pyotr Illarionovich Shelokhonov , födelsenamn: ( polska Piotr Iłłarionowicz Szełochonow , vitryska Pyatro Laryvonavich Shelakhonaў ), ( ukrainska Petro Larionovich Shelokhonov ), ( engelska  Petr/Peter/Pyotr Shelokhonov , [ 1 augusti, 295 ) , [ 1 augusti , 295 Poveti , ] ( 9,295 augusti ) , Vilna Voivodeship , Polen  - 15 september 1999 , St. Petersburg , Ryssland ) [4]  - Sovjetisk och rysk teater- och filmskådespelare , hedrad konstnär av RSFSR (1979). [4] [2]

Biografi

Polen

Pjotr ​​Illarionovich Shelokhonov föddes 1929 i Republiken Polen som efter första världskriget 1921 till 1939 omfattade en del av Litauen och en del av Vitryssland . Sedan barndomen var Petrs vardagliga kommunikation på polska , ryska, vitryska och ukrainska [5] [6] . Hans förfäder kom från Ukraina , de baltiska staterna och Polen [4] . Farfar, Tito Shelokhonovich, var en bonde , och han spelade också fiol och lärde sitt barnbarn grunderna i musikkulturen [ 7] . På helgdagar gick de till teaterföreställningar av Union of Village Youth , engagerade i utbildning av " goda medborgare " på polska och vitryska [5] [8] . Fadern, Larion Titovich, började som veterinär , arbetade med hästavel , efter oktoberrevolutionen och inbördeskriget blev han sjukvårdare [6] . Far lärde Peter medicinens visdom . Sonen följde i sin fars fotspår, från barndomen behärskade han ridning, konsten att sköta och behandla hästar , och kunde tillbringa timmar med att studera livets hemligheter , undersöka vävnader och organ under ett mikroskop . Kriget [4] [6] [2] förändrade allt .

Andra världskriget

I augusti 1939, enligt en överenskommelse mellan Tyskland och Sovjetunionen , ändrades gränserna för Polen, Litauen och andra europeiska länder [9] , och som ett resultat blev 13,5 miljoner invånare i Europa ofrivilligt medborgare i Sovjetunionen. I september 1939, som ett resultat av den sovjetiska offensiven mot Polen, blev västra Vitryssland en del av Sovjetunionen och sovjetiseringen började . Sedan flydde några av Shelokhonovs släktingar till Vilna och undvek deportation och ruin . Och i juni-juli 1941 ockuperades hela Vitryssland av Nazitysklands trupper [10] . [11] [12] .

Den värsta natten i Pyotr Shelokhonovs liv var natten för den första bombningen , när Luftwaffes bombplan flög in och bomber började explodera. Han flydde mirakulöst genom att springa ut ur huset och såg skräckt på när hans föräldrahem brann. Efter bombningen krossades ruinerna av hus, en skola och en gård av tyska stridsvagnar . Elvaårige Peter blev hemlös. Han sökte efter sina föräldrar bland de döda grannarna, men de dog alla. Peter fick aldrig reda på hur hans mamma Anna Minska dog, enligt traditionen gick det inte att begrava henne. Peter var tvungen att tillbringa natten i en höstack tills han blev tillfångatagen av polisen , men han flydde under eld. Från en kulskada i ansiktet på Peter Shelokhonov fanns ärr kvar för livet. Han lyckades fly i skogen . Såren läkte gradvis. Men ett djupt ärr i pannan och andra märken hela hans liv påminde Peter om de fruktansvärda händelserna i hans ungdom under kriget [6] .

Västra Vitryssland

Sommaren 1941, som elvaårig pojke, befann sig Shelokhonov i nazistisk ockupation. Tyska stridsvagnar passerade genom Vitryssland och rev allt: hus, skolor, gårdar. Allt brann ner. Han bodde i höstackar och gömde sig i skogen. Poliserna tog tag i honom, men han flydde, blev sårad i ansiktet, men kom undan.

— Ivan Krasko [13]

Peter Shelokhonov lyckades överleva den hårda hösten och vintern 1941 . När han flyttade från plats till plats på jakt efter mat och skydd grävde han ett jordhål där han, krökt och gömd, levde utan mat och dryck i flera dagar och gömde sig från polispatruller . Hösten 1941 räddades han från svält tack vare en skadad föräldralös ko som gick i cirklar, hon hade fullt juver med mjölk, men det fanns inga kalvar eller ägare. Med hjälp av veterinärkunskaper tämjde han en ko och drack hennes mjölk direkt från juvret . Snart dog den skadade kon och han fick överleva genom att äta upp allt som kunde ätas. Peter riskerade sitt liv och dränkte fisken i floden med explosioner av tyska minor och granater . Under denna ockupation fångades han av partisaner . Han tillbringade 1941-1943 i avdelningarna av vitryska partisaner [4] [7] .

Teater

1942 , bland partisanerna, avslöjades Peter Shelokhonovs skådespelarförmågor : han framförde livfullt sketcher, karikatyrer av Hitler , parodier på de hatade inkräktarna . Efter hand, i arbetet med dessa uppriktiga och naiva idéer, och viktigast av allt, i den dagliga kampen för överlevnad under krigets hårda år, fick Peters naturligt milda karaktär drag av mod, fasthet och uthållighet. Pojken blev en man. 1944 hade 15-årige Pjotr ​​Shelokhonov redan en hemmagjord dockteater : han gjorde flera dockor, satte ihop en scen för dem, gjorde en gardin och en bakgrund för sin lilla teater av ett tygstycke. I sina föreställningar kombinerade han flera verk och kallade sin dockteater: "Rödluvan, Peter och vargen i krig". I sitt framträdande körde Pyotr Shelokhonov fyra dockor samtidigt, talade med fyra olika röster, och före och efter föreställningen spelade han ett trasigt trofédragspel .

Denna erfarenhet var en bra skola för den framtida skådespelaren, som i praktiken började förstå de enorma uttrycksmöjligheterna för den mänskliga rösten , ansiktet , ansiktsuttrycken och gesterna. Genom att bemästra en mängd olika intonationer, studerade han intuitivt, enligt publikens reaktion, hemligheterna och möjligheterna med skådespelartransformation, behärskade olika delar av skådespelarfärdigheter genom detaljer och slag. Så han vandrade runt i Vitryssland och Ukraina och arbetade för mat.

Ukraina

1944, i det nyligen befriade Chernigov , fick Pjotr ​​Shelokhonov den största lönen vid den tiden för sin prestation : en limpa bröd , en bit ister och ett glas vodka . Samma år, till fots, och ibland med en åktur, reste Peter till många städer och byar i Ukraina och gav uppträdanden på ryska och ukrainska, som var infödda för honom [3] . Genom att överleva på egen hand, samt dela deras svåra liv med partisanerna, försökte med sin talang hjälpa den gemensamma kampen mot en grym och stark fiende, Pjotr ​​Shelokhonov lyckades leva till segern [4] [6] .

1945 gick han med i truppen i Chernihiv Puppet Theatre, som grundades 1921 av Viktor Shvemberger. Innan föreställningarna uppträdde Shelokhonov med att läsa poesi av Akhmatova , Blok , Yesenin , Majakovskij , och skapade även musikackompanjemang för föreställningar och spelade dragspel [17] . Deltog i små rundturer i teatern i städerna i Ukraina, inklusive Nizhyn , Kozelets , Pryluki och Kiev . Hösten 1945 antogs Pyotr Shelokhonov till pianoklassen på Kievs konservatorium , men han drömde om att bli konstnär i Leningrad. [3]

Leningrad

1946 kom han till Leningrad för att fortsätta sina studier och hitta arbete på scenen, till exempel i en jazzorkester , som Utyosovs jazz , som han älskade . Han var fascinerad av musiken framförd av Glenn Miller , Frank Sinatra , Louis Armstrong , Ella Fitzgerald och andra kända stjärnor. Enligt Peter Shelokhonov hjälpte livlig och glädjefylld musik till att dränka smärtan och lidandet från krigets trauman och byta till ett fridfullt liv med positiva känslor och känslor som fanns i dessa låtar . Musik gav en boost av hälsosam energi , kallade till att njuta av livet , dans och kärlek . I staden som stod emot attacken från Hitlers arméer, var fruktansvärt ödelagd, men inte bruten av mardrömmar av krig och blockad , stod utmattade människor i köer efter bröd, nu återupptog Stalins anhängare förtrycket . 1946 började förföljelsen av den kreativa intelligentian, förlag, tidskrifter , teatrar stängdes [14] . Men nya människor från hela landet strömmade in i staden som var ödelagd av kriget och återställde det normala livet med ny kraft [4] [6] . Under sådana förhållanden var det nödvändigt att överleva igen. För att återhämta sig från blockaden i januari 1949 höll Leningrad en mässa och fick mathjälp från republikerna i Sovjetunionen. Men i ledning av Stalin anlände G. M. Malenkov och V. S. Abakumov från Moskva till Leningrad i spetsen för en väpnad avdelning av MGB och började ett nytt nederlag för staden, som slutade med förstörelsen av revolutionens museer och blockadmuseet [15] [16] , arresteringar och avrättningar av blockadens hjältar [4] [6] [17] [18] [16] . Stalinistiska förtryck riktades mot majoriteten av befolkningen och terror var ett av de viktigaste verktygen under stalinismens era [19] [20] . Vid den här tiden studerade Pjotr ​​Shelokhonov vid yrkesskolan i Smolninskij- distriktet och straffades av myndigheterna för obscent humor [4] [2] och en politisk anekdot , och som straff tillbringade han flera månader på byggnadsarbeten för att bygga byggnaden . Kirov Stadium i Leningrad. Sedan hade han turen att få arbete på sjöklubbens scen på Kryukovkanalens vallen , men i slutet av 1949 kallades han in till militärtjänst, som varade i fem år [4] [6] .

Baltic

Från 1949 till 1954 tjänstgjorde Pjotr ​​Shelokhonov [18] i Östersjöflottan , först i Leningrad och Kronstadt, och sedan på flottbaserna i Kaliningrad och Liepaja, där han aktivt deltog i konserter och teateruppsättningar för sjömän . Han började sin femåriga tjänst i marinen som sjöman på rökskärmsbåtar i Baltiysk och Klaipeda , och tjänstgjorde sedan som förman i staden Liepaja . Från 1949 deltog han i föreställningar av Östersjöflottans teater i Liepaja, i Baltiysk , i Kronstadt och i Leningrad. 1952 tilldelades Pjotr ​​Shelokhonov ett diplom från Lettlands högsta råd för sitt teaterarbete. 1952, i Liepaja, uppträdde han ljust på en konsert, lockade uppmärksamheten från amiralerna Kharlamov och Golovko , och inte bara dem. Märkte att följas . Han "fångades" i radiorummet när han lyssnade på utländska radiostationer  - Frank Sinatras favoritröst. Men under dessa år beordrade Stalin att störa utländska radiostationer i hela Sovjetunionen, men det fanns ingen radiostörning på öppet hav , och sjömännen lyssnade på förbjudna radiosändningar . Att lyssna på " fiendens röster " var då en allvarlig anklagelse. Men även efter vakthuset , om och om igen, som om han var förtrollad , fortsatte han att lyssna på sin favoritmusik på radion : Frank Sinatra, Bing Crosby , Glenn Miller, Louis Armstrong, Ella Fitzgerald, och förstod att den stora världen lever på ett annat sätt. liv, fullt av glädje och lycka . [4] [6] [21] [19]

1954 demobiliserades Pjotr ​​Shelokhonov efter fem års tjänst i flottan. Han var 25 år gammal. Samma 1954 kom han till Leningrad Theatre Institute , men fick avslag: "Dina dokument är inte i ordning", och hörde bakom sig: "Ett sådant ärr i pannan, och där, i artisterna." Anledningen till avslaget var ett frågeformulär med ett stycke om levnadsåren i ockupationen under kriget - förbud mot yrket [4] [6] .

Sibirien

1957-1962 bodde Pjotr ​​Shelokhonov i Sibirien . 1960 tog han examen från teaterskolan under ledning av P. G. Malyarevsky och V. K. Venger [4] . Ett av hans verk var rollen som Hamlet. Även från ett utmärkt, men fortfarande fotografi [20] kan man föreställa sig hur Hamlet var i sin föreställning: andlighet, bus, ungdom , tankeenergi kan ses i fotografiet av Hamlet - Shelokhonov. [22] Fotografen som tog den här bilden 1959 var en mästare på sitt hantverk, han valde rätt ögonblick och vinkel . Shelokhonovs Hamlet uttalar den klassiska monologen " Att vara eller inte vara... ", som uttrycker prinsens tankar om meningen med att vara, om sambandet mellan det förflutna och framtiden. Denna intensiva tanke lyser i skådespelarens ögon , reflekteras i hans eftertänksamma ansikte, och tittaren tror - Att vara! Vi ser Hamlet, en lysande son till upplysningens turbulenta era , och vi förstår tragedin hos en man som den tidens grymma verklighet får honom att lida.

I Irkutsk Drama Theatres trupp blev Pyotr Shelokhonov snart en av de ledande skådespelarna, spelade huvudrollerna i klassiska och moderna pjäser : "Irkutsk History" [21] av A. Arbuzov , "The Golden Boy" [22] av K. Odets , "Ocean" av A. Stein , "The Poem about Bread" [23] av P. Malyarevsky och andra. 1960 belönades han med ett pris och ett hedersbetyg för rollen som jultomten framförd med humor på en nyårshelg för barn på ungdomsteaterns scen . [4] [6]  Han åkte på turné till Omsk , Tyumen , Kurgan , Novosibirsk , Barnaul , Krasnoyarsk , Bratsk , Khabarovsk och andra städer i Sibirien och Fjärran Östern [4] .

Tjechov teater

1962 - 1968 satte Pjotr ​​Shelokhonov upp ett antal teateruppsättningar av pjäser av samtida författare, där han agerade både som rollutövare och som regissör vid Taganrog- teatern. Tjechov [3] [7] . I denna teater spelade han huvudrollerna i de klassiska pjäserna av A.P. Chekhov " Farbror Vanya ", " Körsbärsträdgården ", " Måsen ", " Tre systrar ", såväl som i pjäser av moderna författare, som "I the Name of the Revolution" och "The Sixth July" M. Shatrov , " 104 sidor om kärlek " av E. Radzinsky , " andra.ochZorinL.avVänner och år" pjäsen med samma namn av A.P. Chekhov . [23] På 1960-talet satte Shelokhonov, som regissör, ​​upp föreställningarna "Obelisk", "Touchless", "Girls from the Street of Hope" och andra, och satte också upp A.P. Chekhovs pjäs " Platonov ", där han spelade huvudroll [ 25] . 1967 spelade Pjotr ​​Shelokhonov rollen som V. I. Lenin i en peruk och smink , i sin egen produktion av Lenins läsningar, tillägnad 50-årsdagen av oktoberrevolutionen [4] . [26]

Moskva

1967 inbjuder Moskva- studion " Skärm " Pyotr Shelokhonov att spela huvudrollen i tv -filmen "Step in the Sun" regisserad av V. Golovin, som visades på Central Television of the USSR . Regissörerna märkte skådespelaren och började bjuda in honom till filmstudiorna i Sovjetunionen, och sedan började Pyotr Shelokhonov sin karriär inom film och tv. [4] [6] [2] [24]

1968 spelade Pyotr Shelokhonov sin första roll i en storfilm - en spion i form av en sovjetisk polis i deckaren "Den dolda fienden " i regi av N. Rozantsev , Lenfilm Studio . Utgivningen av filmen på skärmarna i Sovjetunionen 1969 förbjöds eftersom det sammanföll med försöket på generalsekreteraren L. I. Brezhnevs liv , vilket utfördes av en beväpnad man klädd i en polisuniform , vilket sammanföll med handlingen om filmen "The Hidden Enemy / Not Subject to Amnesty" - en spion i uniform som polismannen skickligt lurar KGB och begår mord . På den tiden, på grund av truppernas inträde i Tjeckoslovakien 1968, undertryckte Brezjnevs totalitära regim vågen av indignation bland ungdomar , kreativa intelligentsia och oliktänkande med alla medel . I Sovjetunionen skärptes övervakningsåtgärderna och specialtjänsternas arbete stärktes, människors humör övervakades, påverkan på samhället med hjälp av propaganda och censur ökade, och därför bytte skaparna av filmen "The Hidden Enemy " namnet av filmen till "Amnesty är inte föremål för" för att undvika censuruppmärksamhet. Men filmen märktes, förbjöds och förstördes på ledning av ministern för USSR : s inrikesminister N. A. Shchelokov . Sovjetunionens inrikesminister anklagade filmskaparna för antisovjetiska politiska misstag i sitt brev till centralkommittén och fördömde rollen som "sovjetmaktens förhärdade fiende, en förrädare mot fosterlandet" som spelades av Pjotr ​​Shelokhonov. Och sedan förstördes filmkopiorna och filmnegativen av filmen Hidden Enemy / Not Subject to Amnesty , liksom vissa andra verk från den tiden, eftersom den sovjetiska ledningen var rädd för att tappa kontrollen över samhället. [25] [26]

Texten till brevet från Sovjetunionens inrikesminister N. A. Shchelokov till SUKP:s centralkommitté [27] :

I Lenfilm-studion har inspelningen av långfilmen "Not Subject to Amnesty" (regissören N. Rozanov (*) [27] , manusförfattaren A. Romov) avslutats, som enligt vår mening innehåller allvarliga politiska fel. I den här filmen agerar chefen för distriktets polisavdelning som en härdad fiende till sovjetmakten, en förrädare mot fosterlandet, bosatt i utländsk underrättelsetjänst. En sådan tendentiös tolkning av bilden av en ledande anställd i organen för inre angelägenheter kan orsaka tittarnas djup indignation och misstro mot poliser, kan ge upphov till en förvrängd idé om att människor arbetar inom polisen, vars världsbild och övertygelse är fientligt inställda till det vitala. sovjetfolkets och kommunistpartiets intressen. Det är inte bara den illvilliga förvrängningen av en polismans utseende, utan också den uppenbara förfalskning av verkligheten som orsakar rättvis indignation. Det fanns inget fall i den sovjetiska milisens historia att dess ledande arbetare skulle bli en agent för imperialistisk intelligens. Uppmärksamheten uppmärksammas på den skadliga trenden med komplotten, som faktiskt motsätter sig KGB-organen, som avslöjade en polismans förrädiska verksamhet, för organen för inre angelägenheter. Propaganda genom film av sådana långsökta "konflikter" kan lika gärna skada myndigheterna för statliga säkerhets- och inre angelägenheter. Filmen "Amnesty är inte föremål" förringar polistjänstemäns ära och värdighet, motsäger kraven i novemberresolutionen från SUKP:s centralkommitté och Sovjetunionens ministerråd till kreativa organisationer om sanningsenlig visning av verksamheten i organen för inre angelägenheter, en allsidig förstärkning av deras auktoritet bland arbetarna. Jag ber om era instruktioner om förbudet mot att släppa filmen "Not Subject to Amnesty" på filmduken. Samtidigt, vid produktion av filmer som återspeglar verksamheten i organ för inre angelägenheter, skulle det vara tillrådligt att ta hänsyn till yttrandet från Sovjetunionens inrikesministerium.

(*Det finns ett stavfel i dokumentet, regissörens namn är Rozantsev.)

- Brev från Sovjetunionens inrikesminister N. A. Shchelokov till sekreteraren för SUKP: s centralkommitté P. N. Demichev daterat den 13 juni 1969 [27]

Konflikten med den sovjetiska regeringen påverkade filmskaparnas öde . Minister Shchelokovs arga brev till SUKP:s centralkommitté diskuterades i Sovjetunionens kulturministerium och den statliga kommittén för film under Sovjetunionens ministerråd , och alla filmskapare straffades i olika former. Man beslutade att inte replikera filmen, inte visa den på biografer utan förstöra den. Gör istället en annan film med ett annat innehåll enligt regeringens riktlinjer. Detta följdes av den sovjetiska censurens handlingar : ändring av manus och inspelning av en annan film med en annan handling som heter " Frånkoppling ", där åsikten från USSR:s inrikesministerium måste beaktas [27] . Beslutet fattades på nivån av Sovjetunionens inrikesminister N. A. Shchelokov och sekreteraren för CPSU P. N. Demichevs centralkommitté. [28] [13] [28]

Enligt instruktionerna från biträdande chefen för avdelningen för kultur i CPSU-kamratens centralkommitté. Chernoutsana I. S. daterad 26 juni, sid. Utskottet för kinematografi behandlade brevet från inrikesministern i Sovjetunionen kamrat. Shchelokova N.A. om filmen "No Amnesty" (producerad av Lenfilm-studion). Det beslutades att inte replikera filmen och lämna tillbaka allt källmaterial till studion. Direktör för filmstudion kamrat. I. N. Kiselev fick i uppdrag att lägga fram förslag för att göra om filmen, med hänsyn till uttalandena i brevet av kamrat. Shchelokova N.A. kommenterar.

Anteckning av ordföranden för kommittén för film under USSR:s ministerråd Alexei Romanov , skickad till SUKP:s centralkommitté den 3 juli 1969.

- Brev från USSR:s inrikesminister N.A. Shchelokov till sekreteraren för SUKP:s centralkommitté P.N. Demichev daterad 13 juni 1969 [29]

Efter att ha fått stigmat av den "härdade sovjetmaktens fiende" från Sovjetunionens inrikesminister N. A. Shchelokov kunde Pjotr ​​Shelokhonov inte längre agera i stora roller - ministerns brev diskuterades i SUKP:s centralkommitté och sedan i Sovjetunionen. censuren agerade skoningslöst. På Mosfilm rekommenderade filmregissören Sergei Gerasimov Pyotr Shelokhonov för huvudrollen i den tvådelade filmen Taming the Fire , men efter beslut av curatorerna från SUKP:s centralkommitté gavs huvudrollen till Kirill Lavrov och Pyotr Shelokhonov fick en biroll - Karelin, assistent till huvudpersonen . Prototyperna av filmens hjältar var riktiga människor, men deras namn hölls hemliga i Sovjetunionen och i filmen spelade skådespelarna kollektiva bilder. Kirill Lavrov och Pyotr Shelokhonov [30] spelade flera scener tillsammans i filmen, förblev vänner för livet och arbetade tillsammans i ytterligare tio filmer. [fyra]

I filmen "Taming the Fire" lyftes för första gången hemlighetsslöjan över Sovjetunionens raket- och rymdindustri . Filmning ägde rum 1970-1971 på Baikonur Cosmodrome , i Star City vid Cosmonaut Training Center , på Krim och även i Kreml i Moskva . Under de fiktiva namnen på karaktärerna i filmen gömdes de hemliga namnen på designarna av raketteknik . Deras roller, efter ett strikt urval, utfördes av skådespelare som godkändes efter överenskommelse med Sovjetunionens regering. Pyotr Shelokhonov blev en partner med sådana skådespelare som Igor Gorbatsjov , Evgeny Matveev , Zinovy ​​​​Gerdt , Igor Vladimirov , Andrey Popov , Vsevolod Safonov och andra stjärnor i den sovjetiska filmen . Efter detta gemensamma arbete bjöd regissören Igor Vladimirov in Pyotr Shelokhonov till truppen i Leningrad Lensoviet Theatre, men skådespelaren accepterade inte omedelbart inbjudan från den berömda regissören, han var redan upptagen i föreställningarna av Leningrad Lenkom Theatre . [29]

Leningrad

1968 återvände Pjotr ​​Shelokhonov och arbetade igen i Leningrad (S:t Petersburg) under de följande 30 åren fram till 1999 . Den framgångsrika starten av Shelokhonovs karriär i Lenfilm-filmstudion och på Leningrad-tv överskuggades snart av en politisk konflikt med Sovjetunionens regering på nivån av Sovjetunionens inrikesminister N. A. Shchelokov och sekreterare för centralkommittén för Sovjetunionen. CPSU P. N. Demichev, som bestämde sig för att förstöra filmen "Den dolda fienden-amnesti är inte föremål för " som "förtalar polisernas ära och värdighet." [27] [27] [13]

Få filmskapare vågar bjuda in Pyotr Shelokhonov, som upplever skam efter förbudet och förstörelsen av filmen "The Hidden Enemy - Not Subject to Amnesty". Men även i denna svåra period avslöjas Shelokhonovs nya kreativa möjligheter som en filmskådespelare som utförde olika roller, som chefen för polisavdelningen ("The Hidden Enemy Is Not Subject to Amnesty ", 1968, filmen förbjöds och förstördes ), som Sotnikovs spion (" Decoupling ", 1969), kompositören Mikhail Glinka ("Ferenc Liszt", 1970), Sergeant Major Vaskov i TV-filmen "The Dawns Here Are Quiet ", Leningrad TV (1970) [30] [31 ] , sibirisk kosack Severyan Ulybin ("Dauria", 1971), raketdesigner Karelin (" Tämja elden ", 1972), militärkommissarie ("En sådan lång, lång väg", 1972), regissör Sergey Peresada, ("Retaliatoriska åtgärd ”, 1974, Odessa filmstudio), revolutionerande Dorogomilov (TV-serien "First Joys "And" Unusual Summer ", 1977-1979), smeden Akimych (TV-serien Bröd - ett substantiv , 1988) och andra verk inom film och tv. Men censuren begränsade ofta konstnärens arbete till små roller.

Trots svårigheterna med Pyotr Shelokhonovs karriär i sovjetisk film fortsatte han framgångsrikt arbete på teatrarna i Leningrad (S:t Petersburg): på Lenin Komsomol- teatern , Komissarzhevskaya - teatern och Lensoviet- teatern . [2] Bland de teaterverk av Pyotr Shelokhonov, sådana roller som Dervish Divana i pjäsen "On the Night of the Lunar Eclipse" på teatern uppkallad efter P.I. Leninsky Komsomol, Leningrad (1970) [31] [32] , huvudrollerna i föreställningarna "Tjäderboet" (1979) baserade på pjäsen av V. Rozov och "Tema med variationer" (1980) baserad på pjäsen av S. Alyoshin , spelar rollen som Nikita Romanovich Zakharyin i pjäsen " Ivan den förskräckliges död " (1976) baserad på pjäsen av A. Tolstoy , Sam i pjäsen "Photo Finish" (1989) baserad på pjäsen av Peter Ustinov [32] [33] , kung Gonzago i pjäsen "The Murder of Gonzago" (1992) baserad på pjäsen N Iordanova, samt spelade rollen som Ioganson i pjäsen "Antiques" (1993) [33] [34] .

Vi reste över hela Sovjetunionen med turer. Då satte vi inte uppdraget att förändra något, utan hjälpte människor att tänka. Från det som inte passade oss i livet fann vi räddning i vårt arbete och i kommunikation med varandra. Vid den tiden rådde förbud och censur i Sovjetunionen, grundläggande friheter och mänskliga rättigheter förstördes, kyrkan förstördes, men teatrar förblev öar av livlig fri kommunikation, där människor kunde komma bort från den sovjetiska verklighetens olösliga problem, få ett andetag. av frisk luft. Våra föreställningar väckte många tusentals åskådares sinnen.

— Ivan Krasko [13]

Under en 30-årsperiod från 1968 till 1999 i Leningrad-Petersburg arbetade Pyotr Shelokhonov med teater- och filmstjärnor som Peter Ustinov , Sean Bean , James Fox , Sophie Marceau , Alisa Freindlich , Elena Solovey , Lyudmila Kasatkina , Pavel Luspeev , Georg Luspeev Zhzhonov , Ivan Krasko , Nikolai Olyalin , Emmanuil Vitorgan , Igor Ledogorov , Oleg Dal , Andrei Urgant , Semyon Strugachev , Nikolai Gritsenko , Yuri Gusev , Natalya Fateeva , Vera Kuznetsova , Galina Korotkevich , Ev Kirgen Lavyrovich , Ev Kirgen Lavin Shui Larisa Luppian , Nikolai Boyarsky , Sergei Boyarsky , Mikhail Boyarsky och andra [4] [2] [21]

Sankt Petersburg

1989 - 1992 spelade Pyotr Shelokhonov huvudrollerna i föreställningarna "Photo Finish" och "The Murder of Gonzago" på scenen i Lensoviet Theatre i St. Petersburg. Peter Shelokhonovs partners var Elena Solovey , Roman Gromadsky , Anna Aleksakhina , Vladimir Baranov, Semyon Strugachev och andra skådespelare. Efter premiären av pjäsen "Photo Finish" tackade författaren - den berömda regissören, skådespelaren och författaren Peter Ustinov Peter Shelokhonov för det utmärkta framförandet av huvudrollen - Sam. Till minne av detta arbete överlämnade Peter Ustinov till Peter Shelokhonov ett fotografi med en vänlig bildtext "Till Peter den store från Peter Ustinov." [35]

Peter Shelokhonovs personliga känslor, hans smärta och minne av kriget kom till uttryck i hans uppsättning av pjäsen "Isabella" om räddningen av fångar i det nazistiska dödslägret Auschwitz (Auschwitz). I Shelokhonovs tolkning "räddas" alla fångar i koncentrationslägret, både de som överlevde och de som dog, på scenen, vilket blir möjligt tack vare vårt minne av deras öde och bedrifter. En sådan läsning av pjäsen var oväntad även för författaren själv. Vid premiären av pjäsen, 1993-08-05, såg författaren Irwin Leitner och Isabella själv, som anlände från New York , vilken ovanlig scenlösning Shelokhonov fann för en metafor om hjältemod och odödlighet : efter att ha lidit i ett koncentrationsläger och dö i elden av ugnar, i slutscenen av pjäsen, brändes alla fångarna i koncentrationslägret kommer till liv och kommer ut ur de brinnande spisarna genom eld och rök , går sakta och majestätiskt in i hallen, förenar sig med de levande under Mozarts Requiem . [fyra]

1996 - 1997 gjorde Hollywood -filmstudion Warner Brothers , tillsammans med filmbolaget Icon , ägt av Mel Gibson , filmen "Anna Karenina" baserad på romanen med samma namn av Leo Tolstoy . Filmteamet arbetade i S:t Petersburgs palats, museer och parker, som var lämpliga för inspelning i historiska dräkter och interiörer från 1800-talet. Casting-regissören Marion Dougherty, som arbetade med Mel Gibson och Sophie Marceau på filmprojektet Braveheart , såg Pyotr Shelokhonovs verk och introducerade honom för regissören. Bernard Rose godkände omedelbart skådespelaren för rollen som Kapitonych, kareninernas butler. I filmen Anna Karenina var Pyotr Shelokhonovs partners stjärnorna i modern film  - Sophie Marceau [36] , Sean Bean , Mia Kirshner , James Fox , Danny Huston och andra. [21] [34]

Pyotr Shelokhonov dog i St. Petersburg vid 71 års ålder den 13 eller (enligt andra källor) den 15 september 1999 . Han begravdes på kyrkogården i Luga [35] .

Jag kände farbror Petya Shelokhonov, det verkar, hela mitt liv. Han var vän och teaterpartner till min far, Sergei Boyarsky, och min farbror, Nikolai Boyarsky. Alla visste att det absolut inte fanns någon karriärism i honom, ingen girighet, denna infektion som nu drabbade så många. Jag var redo för mycket för honom ... Och de bästa känslorna för honom fanns kvar i min själ. Tack och lov att det fanns och finns människor som farbror Petya. Allt kommer att passera ... och om jag står framför portarna till paradiset, och Sankt Peter med nycklarna frågar mig: "Vad har du gjort bra, Mikhail Boyarsky?" - Jag kommer att svara: "Jag hjälpte farbror Petya Shelokhonov." "Kom sedan in," kommer Sankt Peter att säga, "din farbror Petya är här, han väntar på dig!" [37]

— Mikhail Boyarsky [2]

Erkännande och utmärkelser

Kreativitet

Filmskådespelare

Röstskådespeleri

Teaterskådespelare

Teaterchef

Akademisk dramateater uppkallad efter VF Komissarzhevskaya
  • Isabella (1993)
Taganrog Drama Theatre uppkallad efter A.P. Chekhov
  • "Lenin Readings" (1967) - V. I. Lenin
  • I revolutionens namn (1967) - V. I. Lenin
  • Ivanov (1965)
  • Obelisk (1965)
  • Shadow Fight (1965)
  • 104 sidor om kärlek (1964)
  • Hope Street Girls (1964)
  • Touchy (1964)
  • Vänner och år (1963) [37]
National Drama Theatre, Teacher's House (Taganrog)

Andra verk

Radiospelar

Undervisningsarbete

  • 1963 - 1968 Regissör, ​​skådespelarlärare, National Drama Theatre i Teacher's House (Taganrog) .
  • 1965 - 1966 Regissör-lärare, regissör, ​​utförare av huvudrollen i pjäsen "Platonov" baserad på pjäsen av A.P. Chekhov, National Drama Theatre i Teacher's House (Taganrog) . Rollerna utfördes av: Pyotr Shelokhonov och konstnärer från National Drama Theatre - lärare vid utbildningsinstitutioner i staden Taganrog.

Bibliografi

Böcker

  • 2009 - Ivan Krasko, "Min vän Pyotr Shelokhonov" http://www.petr-shelokhonov.narod.ru/publikacii.html SOLO Publishing, 128 sidor, St. Petersburg 2009. ISBN 978-5-904666-09-5
  • 2004 - Dmitry Ivaneev, "Honored Artist of Russia Pyotr Shelokhonov" St. Petersburg 2004.

Tidskrifter

  • 1993 - Pavlishcheva, T. "Och liv, och tårar och kärlek ..." (foto: Galina Korotkevich och Pyotr Shelokhonov i pjäsen "Antiques") "St. Petersburg Vedomosti", 3 mars 1993 [42]
  • 1989 - På scenerna i landet: Leningrad .: informationsmeddelande om pjäsen "Photo Finish" av P. Ustinov på Lensoviet Theatre, där P. Shelokhonov spelade rollen som Sam // Theatre. 1989. Nr 12, s. 114 (foto)
  • 1989 - P. Shelokhonov i pjäsen "Photo Finish" av Peter Ustinov - "Theatrical Leningrad" 1989, nr 42, (foto. P. Shelokhonov och R. Gromadsky i pjäsen "Photo Finish" av Peter Ustinov) [43]
  • 1979 - P. Shelokhonov i pjäsen "Tjäderboet" av V. Rozov. Teater Leningrad, 1979, nr 40
  • 1976 - P. Shelokhonov i pjäsen "Ivan den fruktansvärdes död" av A. Tolstoy. Teater Leningrad, 1976, nr.
  • 1971 - Recension av filmen Dauria - "Sovjetskärm", Moskva, 1971, nr. 
  • 1968 - Obraztsova, N.  - artikel "Steg till solen" om P. Shelokhonovs arbete - "Theatrical Life" nr 2, Moskva, 1968
  • 1966 - Kurteev, N. - artikel "Vägen till scenen" om P. Shelokhonovs arbete - "Hammer", Rostov-Don, 1966 [44]
  • 1965 - Nimvitskaya, L. - artikel "Vid den gamla föreställningen (Ivanov)"  - "Teater" nr 8, (s. 6) Moskva, 1965 [45] [46]
  • 1963 - Gromova, I. - artikel "Tjekhovs teater"  - "Teater" nr 11, Moskva, 1963

Anteckningar

  1. ↑ Internet Movie Database  (engelska) - 1990.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Mikhail Boyarsky, Uncle Petya, http://www.petr-shelokhonov.narod.ru/vkino.html
  3. ↑ 1 2 3 4 Nikolai Kurteev - artikel "Vägen till scenen" om P. Shelokhonovs arbete - "Hammer", Rostov-Don, 1966 [1]
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 Ivan Krasko, “Min vän Pyotr Shelokhonov”, SOLO Publishing, 128 sidor, St. Petersburg I-609 I-609 I-609 I-609 , St. -09 -5
  5. ↑ 1 2 Dmitry Ivaneev, "Honored Artist of Russia Pyotr Shelokhonov" St. Petersburg 2004
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Natalia Obraztsova - artikel "Steg till solen" om P. Shelokhonovs verk - "Theatrical Life" nr 2, Moskva, 1968
  7. ↑ 1 2 3 4 5 Natalya Obraztsova - artikel "Steg till solen" om P. Shelokhonovs verk - "Theatrical Life" nr 2, Moskva, 1968
  8. ↑ Tsaryuk N. A. Utbildningsverksamhet av polska teatrar på territoriet i västra Vitryssland under mellankrigstiden // Vesnik BDU. - Serie 3, Historia. Ekonomi. Rättigheter. - 2012. - Nr 1. - P. 21
  9. ↑ Hemligt tilläggsprotokoll till icke-angreppspakten mellan Tyskland och Sovjetunionen. Källa: Utrikespolitiska dokument. T. XXIII: I 2 böcker. Ryska federationens utrikesministerium. Moskva, 1992. [2]
  10. ↑ Tredje rikets uppgång och fall. Volym 1. William Shearer. Redigerad av O. A. Rzheshevsky. Moskva. Militärt förlag. 1991
  11. ↑ Polyan P. M. Deportationer och etnicitet // Stalinistiska deportationer. 1928-1953. - M. : MFD, fastlandet, 2005. - S. 5. - 904 sid. - (Ryssland. XX-talet. Dokument). - ISBN 5-85646-143-6 .
  12. ↑ Deportation av folk i Sovjetunionen. Hjälp  // RIA Novosti . - 14 november 2009.
  13. ↑ 1 2 3 4 Ivan Krasko, "Min vän Pyotr Shelokhonov" SOLO Publishing, 128 sidor, St. Petersburg 2009. ISBN 978-5-904666-09-5
  14. ↑ Babichenko, Denis. Zhdanov, Malenkov och fallet med Leningrad-tidskrifter [3] Questions of Literature 1993
  15. ↑ Brandenberger D. "Undertryckt" minne? Kampanj mot Leningrad-tolkningen av blockaden i det stalinistiska Sovjetunionen, 1949-1952. (om exemplet med Leningrads försvarsmuseum) [4]
  16. ↑ 1 2 Kulegin, A. "Leningrad business": en museumsvy [5]
  17. ↑ Kuznechevsky, V. "The Leningrad case" and the "Russian question" på CyberLeninka-webbplatsen [6]
  18. ↑ Pavlov, M. "Pelarna är nedhuggna, staketen kommer att falla ner av sig själva": Stalin, Zhdanov och Leningrads "antipartigrupp" [7]
  19. ↑ Courtois S., Werth N., Panne J.-L., Paczkowski A., Bartoszek K., Margolin J.-L., med deltagande av R. Coffer, P. Rigulo, P. Fontaine, I. Santamaria , S Buluk. istället för en slutsats. Staten mot sitt folk // The Black Book of Communism: Crimes, Terror, Repression = Le Livre Noir Du Communisme: Crimes, Terreur et Repression / Per. under handen E.L. Khramova. - M. , 1999.
  20. ↑ Rapport från den förste sekreteraren för SUKP:s centralkommitté, N. S. Chrusjtjov vid SUKP:s XX kongress ["sluten rapport"] och kongressens resolution om "personlighetskulten och dess konsekvenser", 25 februari, 1956. [8]
  21. ↑ 1 2 3 Fred Andrisen, ordförande för Sister Cities Committee i Los Angeles - St. Petersburg . /www.petr-shelokhonov.narod.ru/HTML/Publikacii/publikacii1.html . Hämtad: 6 februari 2021.
  22. ↑ Pyotr Shelokhonov läser monologen "Att vara eller inte vara" i V. Shakespeares pjäs "Hamlet", Irkutsk, 1959-1960. [9]
  23. ↑ 1 2 Lyudmila Nimvitskaya - artikel "Vid den gamla föreställningen ("Ivanov")" - "Theater" nr 8, Moskva, 1965 [10]
  24. ↑ Filmstudio Lenfilm. Pjotr ​​Shelokhonov. Skådespelare kort.
  25. ↑ Shigareva, Julia. Om "äta och knapra". Vad kommer den nya ryska biografen att lära tittaren [11] upplagan av Argument and Facts | år 2014 nummer 6 (1735) för 5 februari, s. 21
  26. ↑ Lavrenov S. Ya., Popov I. M. Sovjetunionen i lokala krig och konflikter Kapitel 11. "Pragvåren", 1968. M. Astrel förlag, 2003, sidorna 289-335
  27. ↑ 1 2 3 4 5 Resolution från presidiet för den allryska centrala exekutivkommittén . Kommersant (1 december 2003). – Det är ett stavfel i dokumentet, regissörens namn är Rozantsev. Hämtad 28 november 2020. Arkiverad från originalet 17 mars 2018.
  28. ↑ V. A. Dulova "The Golden Boy" (biografi om konstnären Pyotr Shelokhonov) http://petr-shelokhonov.narod.ru/vzhizni.html
  29. ↑ Leningrad teater. Lenin Komsomol ( baltiska huset ). Pjotr ​​Shelokhonov. Skådespelare kort.
  30. ↑ Pyotr Shelokhonov som Vaskov i TV-filmen "The Dawns Here Are Quiet", Leningrad TV, 1970 [12]
  31. ↑ Pyotr Shelokhonov som Dervish Divana i sp. "På månförmörkelsens natt". teater. Lenin Komsomol, Leningrad, 1970 [13]
  32. ↑ Pyotr Shelokhonov - Sam, huvudrollen i pjäsen "Photo Finish" av Peter Ustinov, Lensoviet Theatre , St. Petersburg, 1989-1992. [fjorton]
  33. ↑ 1 2 Pavlishcheva, T. Och livet, och tårar och kärlek ... Galina Korotkevich och Pyotr Shelokhonov i pjäsen Antikviteter. "St. Petersburg Vedomosti", 3 juni 1993 [15]
  34. ↑ Ivan Krasko "Min vän Pjotr ​​Shelokhonov". SOLO Publishing, St. Petersburg 2009. ISBN 978-5-904666-09-5
  35. ↑ Shelokhonov Pjotr ​​Illarionovich . spb-tombs-walkeru.narod.ru . Tillträdesdatum: 18 januari 2021.
  36. ↑ Vasiliev, A. Journal " Theater " nr 8 (s. 6), Moskva, 1965 [16]
  37. ↑ 1 2 Gromova, I. "Vänner och år" L. Zorin .

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser